Universidad Autnoma del Caribe 26/10/2011

Investigacin sobre Grafica Popular

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Universidad Autnoma del Caribe

Facultad de Arquitectura, Arte y Diseo Programa de Diseo Grfico

Andrs Ramrez Jos Velaides Luis Caldern Maite Parias Cristian Agudelo Grupo LD

Lic. Elvia Serrano Investigacin III

26 de Octubre de 2011 Barranquilla Atlntico

Planteamiento del problema Es una ciudad colombiana, capital del departamento del Atlntico. Est ubicada sobre la margen occidental del ro Magdalena, a 7,5 km de su desembocadura en el mar Caribe. En 1993 fue erigida constitucionalmente en distrito especial, industrial y portuario. Es uno de los puertos martimos y fluviales ms importantes y activos de Colombia, y el principal centro comercial, industrial, cultural y universitario de la Regin Caribe colombiana.
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Su poblacin es de 1.148.506 personas, lo que la convierte en la cuarta ciudad ms poblada del pas detrs de Bogot, Medelln y Cali. La ciudad es el ncleo del rea Metropolitana de Barranquilla, la cual est constituida adems por los municipios de Soledad, Galapa, Malambo y Puerto Colombia. Este conglomerado alberga a 1 821 517 habitantes, ocupando tambin la cuarta posicin entre las conurbaciones del pas. Como capital del departamento, Barranquilla es sede de la Gobernacin del Atlntico, de la Asamblea Departamental y del Tribunal Superior del Atlntico, mximo rgano judicial del departamento. La urbe es sede de una de las festividades folclricas y culturales ms importantes de Colombia: el Carnaval de Barranquilla, declarado Patrimonio Cultural de la Nacin por el Congreso de Colombia en 2001 y Patrimonio Oral e Inmaterial de la Humanidad por la Unesco en 2003.2 Adems de poseer una cultura nica, tambin hay grandes artistas grficos que se apoyan en sa riqueza para manifestarlas mediante grafitis (arte callejero), murales o tipografas populares y muy originales. En la sangre barranquillera abunda esa tendencia hacia los colores vivos, la alegra, la humildad, un gran espritu social y humano, que marcan un estilo propio de su gente, de igual modo es una tierra reconocida, por el carisma y amabilidad de sus vendedores ambulantes, localizados mayormente en la zona centro y murillo, donde fue erigida esta gran ciudad, y quienes se comunican no solo mediante su lenguaje coloquial y muy propio sino tambin por sus expresiones artsticas.
1 http://es.wikipedia.org/wiki/Barranquilla 2 http://es.wikipedia.org/wiki/Barranquilla

Es evidente al pasearse por las calle Murillo y mirar los letreros de varios almacenes ya que es difcil que se nos escape de la vista. Son muy llamativos, creativos y coloridos. Pero no solo aglomeran en esta zona, tambin en la zona noroccidente o Metropolitana, donde la competencia es reida por su cantidad de letreros impactantes, modernos y con maneras singulares y sutiles de usar los colores. Son las grficas populares ambulantes pertenecientes a esta regin y transmiten identidad. Por medio de una investigacin minuciosa y detallada, se establecern diferencias y similitudes entre las grficas populares de los asaderos localizados en las zonas entre la carrera 38 al norte y la calle Murillo al sur de la ciudad de Barranquilla, teniendo en cuenta variables como: color, tipografa, imgenes adicionales y diseo en general. A veces se puede ver que en la zona sur de Barranquilla en la calle Murillo, la grfica popular de los asaderos es ms surtida en sus contenidos, algunos pueden tener una tipografa surtida, como otros ms colores, tambin algunas son hechas a mano, que es lo que se cuenta ms como grfica popular. Al ir a la zona norte de la ciudad, exactamente en la carrera 38, se pueden encontrar algunos anuncios de los asaderos con patrocinadores, en este caso bebidas reconocidas, y se ve ms industrializado que original. Sus similitudes son con respecto a sus anuncios, ambos tienen el mismo objetivo, pero unos son ms culturales que otros, pues las experiencias que se viven en ambas zonas son diferentes, y contribuyen en la creacin de las grficas. En cuanto a la tipografa, no usan conocidas en la mayora de casos, son originales, hechas a mano, y hasta algunas veces sin medida exacta, pero con colores llamativos. Enunciado Holopraxico Qu diferencias y semejanzas se encuentran entre la grfica popular de los conocidos asaderos de pollo ubicados entre la carrera 38 al norte y la calle Murillo al sur de la ciudad de Barranquilla durante el segundo semestre del ao 2011? Justificacin

En cualquier ciudad del mundo, especficamente de Amrica Latina, existen grficos ubicados principalmente en zonas populares que

exaltan y transmiten identidad cultural propia de la regin y que son altamente expresivas y llamativas al ojo de todo transente. ltimamente, dichos grficos estn perdiendo inters y simpata por la ola poltica de homogeneizacin de ciudades por medio de la globalizacin y urbanizacin que busca incrementar los usos y actividades econmicas aumentando la presin sobre los recursos naturales y los procesos que los mantienen. Barranquilla es una de las ciudades latinoamericanas donde ms se aprecian los grficos populares ya que son usados constantemente como medio de comunicacin para anuncios, ms que todo, publicitarios, localizados en las zonas norte, metropolitana, sur y principalmente, la zona centro, donde se desarroll la vida comercial, cultural y poltica desde su poblamiento en el siglo XVII hasta los aos 80, considerndose como centro histrico. En estos sectores yacen variados establecimientos comerciales de alta actividad, pero se inclina mayormente a restaurantes de comidas rpidas o asaderos. Puntualmente, en la costa los asaderos de pollo son los ms visitados, especficamente en la zona norte comprendida por la carrera 38 y la avenida Murillo ubicada en la zona sur, siendo ste el segundo ms consumido dentro de la familia de las carnes y preferido por su cantidad, precio, suavidad y sabor. Adems, la manera en que los propietarios deciden publicitar su comida o promocionar combos es muy creativa a la hora de usar tipografas propias, colores saturados y contrastantes con un alto grado cultural.

Pero lastimosamente, reiterando prrafos anteriores, esa esencia enmarcada en grficos autnticos y empricos se est viendo opacada por cambios globales y, hasta el da de hoy, no ha mermado el inminente abandono presente en el imaginario Caribe respecto a las grficas de dichosos locales. Por ende, es importante lograr exaltar nuevamente toda esa riqueza que se ha perdido por medio de una comparacin exhaustiva entre los sectores antes mencionados.

Objetivo General Comparar la grfica popular existente en los asaderos de pollo ubicados al norte y sur de la ciudad de Barranquilla, con el fin de resaltar los elementos ms comunes que los componen.

Objetivos Especficos Conocer las diferentes grficas populares de los asaderos

situados en la zona norte y sur de la ciudad de Barranquilla. Describir los contenidos que envuelven las grficas populares

de los sectores de la zona norte y sur de la ciudad de Barranquilla. Indagar las razones por las cuales el diseador se fundamenta

para realizar las piezas grficas de los asaderos de pollo.

Fichas de observacin FICHA N1 Redactores: Andrs Ramrez, Luis Caldern, Mayte Parias, Cristian Agudelo, Jos Velaides. Objetivos de observacin: Comparar la grfica popular existente en los asaderos de pollo ubicados al norte y sur de la ciudad de Barranquilla, con el fin de resaltar los elementos ms comunes que los componen. Objeto de observacin: Asaderos de Pollo. Rico Pollo Descripcin de lo observado Predomina el color amarillo. El letrero principal es impreso sobre metal con marco de madera, un diseo sencillo. Los colores usados en las tipografas son rojo y azul usando, en algunos casos, fondo blanco y negro para los precios, los cuales se escriben con tiza.

La tipografa utilizada para el listado de precios y para otros avisos es hecha a mano (pinceles)

Fichas de observacin FICHA N2 Objetivos de observacin: Comparar la grfica popular existente en los asaderos de pollo ubicados al norte y sur de la ciudad de Barranquilla, con el fin de resaltar los elementos ms comunes que los componen. Objeto de observacin: Asaderos de Pollo. Pollo Don Rito Descripcin de lo observado Predomina el color blanco. El letrero principal es impreso y opaco, pero se alcanz a visualizar el rojo con amarillo.
Hay 3 avisos en el interior impresos

en retablo donde se visualiza el logotipo ms reciente de este establecimiento (un gallo feliz en un fondo circular negro con llamas). Dos de los avisos usan degradado de naranja a amarillo y el otro usa negro plano con la imagen del pollo y sus respectivos precios y nmeros para domicilios.

Fichas de observacin FICHA N3 Redactores: Andrs Ramrez, Luis Caldern, Maite Parias, Cristian Agudelo, Jos Velaides. Objetivos de observacin: Comparar la grfica popular existente en los asaderos de pollo ubicados al norte y sur de la ciudad de Barranquilla, con el fin de resaltar los elementos ms comunes que los componen. Objeto de observacin: Asaderos de Pollo. Pollo Arana Express Descripcin de lo observado Predomina el color blanco con pequeas franjas azules y amarillas. El mesn est compuesto por baldosas cuadradas de color azul y amarillos intercalados. El men se encuentra ubicado en el cielo raso, de forma rectangular y de manera impresa, usando rojo en la tipografa del men y blanco para los ttulos, los cuales tienen fondos de color azul, rojo y negro. Avisos publicitarios fondo rojo con tipografas caja alta y de gran tamao de color amarillo y blanco.

Fichas de observacin FICHA N4 Redactores: Andrs Ramrez, Luis Caldern, Maite Parias, Cristian Agudelo, Jos Velaides. Objetivos de observacin: Comparar la grfica popular existente en los asaderos de pollo ubicados al norte y sur de la ciudad de Barranquilla, con el fin de resaltar los elementos ms comunes que los componen. Objeto de observacin: Asaderos de Pollo. La Brasa Quillera Descripcin de lo observado Predominan los colores de la bandera de Barranquilla (amarillo, rojo y verde) y el azul cielo. Su grfica involucra imgenes alusivas al carnaval y al escudo del equipo de futbol, Junior de Barranquilla. El piso contiene los colores de la bandera de Barranquilla. Hay 3 carteles grandes mostrando el men y sus precios, otros con imgenes de sus platos. La tipografa, de igual manera, usa colores alusivos a la bandera barranquillera.

Fichas de observacin FICHA N5 Redactores: Andrs Ramrez, Luis Caldern, Maite Parias, Cristian Agudelo, Jos Velaides. Objetivos de observacin: Comparar la grfica popular existente en los asaderos de pollo ubicados al norte y sur de la ciudad de Barranquilla, con el fin de resaltar los elementos ms comunes que los componen. Objeto de observacin: Asaderos de Pollo. Cali Brasn Descripcin de lo observado Predomina el color Verde y el azul separados por una franja blanca, sus rejas son amarillas. Utiliza una tipografa decorativa de colores rojo y amarillo. En las pancartas yacen imgenes de sus comidas con sus respectivos precios. Las tipografas son cmicas con color amarillo y contorno azul.

Fichas de observacin FICHA N6 Redactores: Andrs Ramrez, Luis Caldern, Maite Parias, Cristian Agudelo, Jos Velaides. Objetivos de observacin: Comparar la grfica popular existente en los asaderos de pollo ubicados al norte y sur de la ciudad de Barranquilla, con el fin de resaltar los elementos ms comunes que los componen. Objeto de observacin: Asaderos de Pollo. Mister Pollote Descripcin de lo observado Predomina el color rojo y utiliza variaciones del mismo pasando por el naranjas hasta el amarillo Utiliza una tipografa negra y rojas resaltadas por una sombra negra y un borde amarillo Utiliza un letrero grande muy llamativo no obstante puede que se vea reforzada por un men o pancartas.

Fichas de observacin FICHA N7 Redactores: Andrs Ramrez, Luis Caldern, Maite Parias, Cristian Agudelo, Jos Velaides. Objetivos de observacin: Comparar la grfica popular existente en los asaderos de pollo ubicados al norte y sur de la ciudad de Barranquilla, con el fin de resaltar los elementos ms comunes que los componen. Objeto de observacin: Asaderos de Pollo. Cali Brasas Descripcin de lo observado Predomina el color Verde y se ve acompaado por el rojo; no obstante hay blanco como alivio de tensin de estos complementarios Utiliza una tipografa decorativa de colores rojo y blanco. El establecimiento es interno. Las mesas de color rojo con bordes azules y su estructura son metlicas. -En las pancartas yacen imgenes de sus comidas con sus respectivos precios. Sus ubicaciones son diversas en todo el lugar.

Fichas de observacin FICHA N8 Redactores: Andrs Ramrez, Luis Caldern, Maite Parias, Cristian Agudelo, Jos Velaides. Objetivos de observacin: Comparar la grfica popular existente en los asaderos de pollo ubicados al norte y sur de la ciudad de Barranquilla, con el fin de resaltar los elementos ms comunes que los componen. Objeto de observacin: Asaderos de Pollo. La Parrilla Gourmet Descripcin de lo observado

Composicin clsica de los anuncios donde predomina el color amarillo con un fondo negro

 Utiliza una tipografa decorativa de color amarillo y de sombra rojiza.

MARCO TEORICO

Lenguajes, formas de ver esta expresin Si bien se ha hablado de diversos enfoques sobre la expresin es preciso saber desde un punto ms profundo, llevando a cabo investigacin por medio de fuentes que exploran la semitica, el color y cmo estos interactan e influyen en el ser humano. Se hablar slo de los objetos de estudio que en este caso son los rtulos y nuestra grfica popular, se analizar de forma global el comn denominador en cuanto al sentido de las imgenes en nuestro entorno y el uso de ciertos colores predominantes y repetitivos al momento de ser presentados ante la sociedad consumidora. No existe una regla que nos diga cmo debemos ver algo, sin embargo no todos tenemos la misma forma o reaccin al observar algo, ya que es muy diversa y la explicacin es muy simple, todos hemos vivido en diferentes entornos y hemos obtenido diversas definiciones de lo que significa algn icono visual. El ser humano por simple naturaleza necesita relacionarse o reflejarse de alguna forma con la grfica ya existente y de ah

desarrollar un tipo de base hacia lo que despus ser un objeto repetitivo en su vida o incluso un estilo propio. Existen muchos objetos dentro de la grfica colombiana que son utilizados y explotados para sensibilizar o influenciar al consumidor hacia el producto especfico. Para todos aquellos que no estn familiarizados con el trmino, una de las tantas definiciones de semitica es el ser una doctrina general de los signos, esto existi desde que el hombre manifest preocupacin por entender la maravilla de la abstraccin de el lenguaje, se da un estudio dentro de lo social y la posibilidad ms fascinante es que no solo analiza, sino que propone estructuras significativas en diferentes lenguajes.3

3 (Andacht, Fernando, 2003, passim)

http://catarina.udlap.mx/u_dl_a/tales/documentos/ldg/escamilla_y_a/capitulo_8.html

Lenguajes, formas de ver esta expresin

La semitica analiza profundamente y de manera segmentada cmo es la adaptacin de una palabra hacia una imagen y tambin de acuerdo al pblico que la recibe, un ejemplo es una silla, todos sabemos lo que es una silla pero al momento de dibujarla es un dibujo, no es el objeto en s originalmente, sin embargo de manera instantnea entendemos que ese dibujo est representando una realidad que adems puede ser diversa, de acuerdo a la proyeccin icnica que cada persona le da. Tambin es importante que el lenguaje visual sea una forma de lenguaje universal ya que el dibujo se entiende aunque no hablemos el mismo idioma.4

4 (Andacht, Fernando, 2003, passim)

http://catarina.udlap.mx/u_dl_a/tales/documentos/ldg/escamilla_y_a/capitulo_8.html

Lenguajes, formas de ver esta expresin

Expresamos y recibimos mensajes visuales a tres niveles: REPRESENTACIONALMENTE, que son aquellos que vemos y reconocemos desde el entorno y la experiencia ( se aplica totalmente a los rtulos descritos y presentados en esta investigacin) ABSTRACTAMENTE, que es la cualidad cine-esttica de un hecho visual reducido a sus componentes visuales y elementos bsicos, realzando los medios ms directos, emocionales y hasta primitivos de confeccin del mensaje, SIMBLICAMENTE, es el vasto universo de sistemas de smbolos codificados que el hombre ha creado arbitrariamente y al que adscribe un significado. Cmo se dijo anteriormente es poco abstracta, por lo tanto los elementos de abstraccin han sido algo principal en el plan visual, ya que es una solucin rpida hacia el desarrollo de las opciones y soluciones visibles, de ah despus partir un propsito ms cercano a lo real, que es el plano en el que regresamos a lo representacional. En lo referente a los oficios, Dondis resalta que los artesanos ocupan hoy un lugar especial y caso esotrico en la sociedad. Todo lo que producen probablemente puede fabricarse a mquina con ms rapidez y menor coste, pero se sigue discutiendo si son o no capaces de hacerlo con ms arte. En el pasado los productos hechos a mano eran absolutamente necesidad. Los artesanos se han convertido en pequeos artistas cuyos trabajos son dignos de reconocer cmo las pinturas mismas. La produccin en serie ha convertido en algo poco prctico el mundo manual, pero todava se tiene mucho que aprender del artesano, de su conocimiento de los materiales y de las maneras de trabajarlo. Pero todo artesano, tanto el serio como el esnobista, necesita comprender bien todos los aspectos de la tipografa visual si quiere

perfeccionarse tcnicamente as como adquirir un control cada vez ms firme de su medio y de los procedimientos.
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Lenguajes, formas de ver esta expresin

Esto se puede comprobar con nuestros rotulistas que han adquirido un conocimiento y una prctica hacia lo que hacen y por eso es tan orgullosamente un motivo de anlisis profundo, se apegan a las bases de la semitica de manera innata y natural sin llegar a tecnicismos acadmicos la mayora de la veces si no es que todas desarrollan trabajos maravillosos que podemos observar en nuestras calles.6

5 (Dondis, Donis A. 1985, pp.191)

http://catarina.udlap.mx/u_dl_a/tales/documentos/ldg/escamilla_y_a/capitulo_8.html

6 (Dondis, Donis A. 1985, pp.191)

http://catarina.udlap.mx/u_dl_a/tales/documentos/ldg/escamilla_y_a/capitulo_8.html

Color, Composicin psicolgica del populo Otros puntos a analizar importantes son los contrastes en cada composicin grfica, existen diversos tipos, el contraste de color, el de contornos y el de escalas. Se hace enfoque en el contraste de color debido a que lo ms simblico, por lo que los anuncios de estos lugares del centro estn compuestos por estallidos multicolor que se pueden apreciar rpidamente, la gracia del mexicano radica en eso, en usar el mayor numero de color posible como herramienta, comprobando una vez ms lo nico de nuestro legado artstico. La influencia del color en el ser humano llega a lugares que tal vez creemos obvios pero vamos ms all, dando el significado del color desde un punto de vista grfico y como ste llega a la mente de forma demasiado perseverante, muchos de ustedes no se imaginan la importancia del color en nuestra vida y las decisiones. En una visin ms exacta, los colores predominantes en los rtulos e imgenes que se analizan son: blanco, amarillo, verde, naranja, magenta, rojo, azul, marrn, y turquesa.7

7 http://www.newsartesvisuales.com/funda/COLOR8.HTM

Color, Composicin psicolgica del populo A continuacin se muestra cmo actan estos colores en una breve teora sobre el color, que da control sobre las grficas de las que se ha hablado a lo largo de esta investigacin.

1. BLANCO: Es un valor latente capaz de potenciar los otros colores

vecinos. El blanco puede expresar paz, soledad, felicidad, activo, puro e inocente, crea una impresin luminosa de vaco positivo y de infinito. El blanco es el fondo universal de la comunicacin grfica.
2. AMARILLO:

Es

el

color

ms

luminoso,

clido,

ardiente

expansivo, es violento, intenso, agudo. Suelen interpretarse cmo animado, jovial, excitante, efectivo e impulsivo, por lo que est relacionado con alterar el apetito. Esta tambin relacionado con la naturaleza.
3. VERDE: es un color tranquilo y sedante. Evoca vegetacin, el

frescor y la naturaleza. Es el color de la calma indiferente: no transmite alegra, tristeza o pasin. El tipo de verde que tiende al amarillo cobra fuerza activa y soleada, pero s predomina el azul resulta ms sobrio y sofisticado.
4. NARANJA: ms que el rojo posee una fuerza activa, radiante y

expansiva. Tiene carcter acogedor, clido, estimulante y una cualidad dinmica muy positiva y energtica.8

8 http://www.newsartesvisuales.com/funda/COLOR8.HTM

Color, Composicin psicolgica del populo

5. ROJO: es clera y agresividad, significa la vitalidad, sangre,

pasin, fuerza y fuego. Estamos hablando de un color clido, asociado con el sol, el calor, de tal manera que es posible sentirse ms acalorado en un ambiente pintado de rojo, aunque la temperatura no vare.

6. AZUL: Es profundidad. Inmaterial, fri suscita una predisposicin

favorable. La sensacin de placidez que provoca es distinta de la calma o reposo terrestre, propios del verde. Es un color reservado y entra dentro de todos los colores fros. Es armona, amistad, fidelidad, serenidad y posee la virtud de crear una ilusin ptica de retroceder. Cuanto ms se clarifica se pierde la atraccin y se vuelve indiferente y vaco, Cuando ms se oscurece ms atrae hacia el infinito. Con esto no se afirma que las personas que se dedican a hacer rtulos tengan un anlisis especfico del color, ellos actan por naturaleza o por representar algo por medio de colores directos, o incluso ciertas influencias indirectas a lo largo de su vida. Pero se profundiza en el porqu de estos colores de acuerdo a la influencia que tiene en nosotros. Ya que podemos llegar a ser enormemente influenciados por cmo est definida o colorida una imagen sin darnos cuenta.9

9 http://www.newsartesvisuales.com/funda/COLOR8.HTM

Imagen popular Anlisis valorativo en desconstruccin Hablando particularmente de lo popular, ha quedado claro que la prxima vez que se pase por el centro y sus alrededores de la ciudad de Puebla, habr de ser notado el esfuerzo que estas personas ponen en sus divertidas e imaginativas obras. No es de extraarse que existan varias publicaciones que han dado pie a que el pblico se interese por este tipo de expresin, incluso hay personas que se han dado a la labor de fotografiar estos rtulos en muros o mantas. Una reciente recopilacin del Dr. Enrique Soto Equibar, nos habla de que el hecho de ser cientfico no le impidi sentir lo que suceda en su entorno, comenzando a fotografiar estas imgenes en los aos 70, en sus propias palabras no dice: Mirando estas imgenes por la lente de la cmara me he imaginado que algunas de ellas me responden con un guio, una suerte de reaccin agradecida para un fotgrafo que ha sabido reconocerlas merecedoras de una presencia ms duradera Las palabras de Soto refuerzan ms la creencia en que lo que existe en nuestro entorno, el captar momentos e imgenes populares es valioso, y de gran apreciacin, hoy en da ante una sociedad que tal vez cree ya perdido el humor colombiano y la gran riqueza detrs de una imagen, que a veces es descartada por no estar plasmada con una finalidad comercial o de renombre. Existen tambin ciertos grficos de sumo inters como los carteles, en especfico, los de reparacin de relojeras, tienen un gran contenido popular y te atrapan con su singular forma de exaltar al espectador y motivarte a entrar en la arena.10
10 (Soto Equibar, Enrique 2003, passim)
http://catarina.udlap.mx/u_dl_a/tales/documentos/ldg/escamilla_y_a/capitulo_7.html

Imagen popular Anlisis valorativo en desconstruccin

Tipografas

amorfas,

colores

mltiples

fotografas

de

baja

resolucin hacen que los carteles de las luchas tomen parte importante en lo que vemos en la calle. Tal vez muchos no crean necesario el anlisis del cartel de box o de luchas, pero hay incluso muchas obras inspiradas en esto, obras que tal vez ya no son precisamente el cartel en la calle como tal, pero que sin duda fueron atrapados por ese inters del cual les hablo que proyecta. Una Recopilacin interesante sobre la grafica popular es

Sensacional del diseo Mexicano de Juan Carlos Mena, y con la ayuda para disear y organizar de Oscar Reyes, lo interesante del anlisis de Mena es el hecho de que observando algunas de las fases para hacer estos dibujos, esto se hace sin boceto, sin trazo, de una sola vez y as van saliendo estos rtulos y estas paredes que ms que anhelar un reconocimiento, muestra la otra cara de la riqueza visual.11 Juan Carlos Mena resalta: La caracterstica que tienen en comn es su factura: los autores no siguen los cnones de la academia, las convenciones de la composicin plstica, ni mucho menos, las ultimas modas. Sin embargo, pertenecen a gremios o forman parte de una tradicin y por ello, su trabajo tiene un estilo. El ingenio de los propietarios, o la idea de cmo comunicar al consumidor las ventajas o particularidades de sus productos, resulta casi siempre hbrido, nacido de la combinacin de la tcnica utilizada y la audacia.12

11 (Mena, Juan Carlos, 2001 pp. 3) 12 (Mena, Juan Carlos, 2001 pp. 5)
http://catarina.udlap.mx/u_dl_a/tales/documentos/ldg/escamilla_y_a/capitulo_7.html

Imagen popular Anlisis valorativo en desconstruccin

Los rtulos, carteles, murales y etiquetas que la componen no solo sealan, identifican y marcan, sino que evocan fantasas, descubren ilusiones, confiesan errores y en ocasiones, establecen un dilogo con el espectador al provocarlo o alburearlo .13 Por ltimo en relacin a esta peculiar forma de expresin, la siguiente referencia es importante, no se hubiera podido resumir de mejor manera: El discurso de la crtica artstica de dcadas recientes ha hablado mucho acerca de la relacin entre las llamadas cultura alta o elitista o cultura baja o popular. Esta ltima, en su sentido ms general, se refiere a la coleccin dispar de arte popular, comercial, underground y artesana. Mientras que tambin de forma general, aqulla se refiere a las bellas artes, que tradicionalmente han sido saln y dirigidas a crculos ms especializados......La adaptacin de conos reconocidos mundialmente son una manera de apropiarse del smbolo e incorporarlo al arsenal cultural local .14

13 (Mena, Juan Carlos, 2001 pp. 9) 14 (Mena, Juan Carlos, 2001 pp. 13)
http://catarina.udlap.mx/u_dl_a/tales/documentos/ldg/escamilla_y_a/capitulo_7.html

MARCO CONCEPTUAL Grfica: Es como se le denomina a la representacin de datos, generalmente numricos, mediante recurso grficos (vectores, lneas, superficies, smbolos) para que visualmente se manifieste la relacin que hay entre si15 Popular: Es un adjetivo que seala lo que es perteneciente al pueblo o relativo a l. Tiene varias aplicaciones, puede hacer referencia a: aquello que procede del pueblo, que es propio de las clases sociales ms bajas, que se encuentra al alcance de la mayora o que es conocido por la sociedad en general.16 Tipografa: Es el arte y tcnica de impresin a travs de formas con relieve que reciben el nombre de tipos, los cuales, hechos de plomo, una vez entintados sern aplicados sobre el papel para as obtener un trabajo de impresin, ya sea un documento, un texto, entre otros. Su objetivo en si es la mxima comprensibilidad del texto por parte del lector.17 Color: Es la sensacin que producen los rayos luminosos en los rganos visuales y que es interpretada en el cerebro.
18

Forma: Es la figuracin que posee un cuerpo en su exteriorizacin, as podemos reconocer las

19

distintas

formas

rectangulares,

cuadradas, circulares, triangulares, etctera, formas en un mismo cuerpo.

y variaciones de

15 http://es.wikipedia.org/wiki/Gr%C3%A1fica 16 http://definicion.de/popular/ 17 http://www.definicionabc.com/general/tipografia.php 18 http://definicion.de/color/ 19 http://deconceptos.com/general/forma

Concepto: Idea, representacin mental de una realidad, un objeto, o algo similar20

20http://www.wordreference.com/definicion/concepto

Esttica: Se refiere a una rama filosfica griega orientada a la belleza, en cuanto a su captacin y esencia; y su opuesto, la fealdad y lo grotesco, que en ocasiones, puede tambin significar algo bello. Tiene un concepto subjetivo21 Diseo: se refiere a la traza o delineacin de un edificio o de una figura. Se trata, por ejemplo, de la concepcin original de un objeto u obra destinados a la produccin en serie.22 Manual: Se le conoce como manual a todo aquello que se hace usando las manos23 Digital: Se refiere a los dedos (manos y pies del humano), pero en si el concepto est vinculado actualmente a la tecnologa y a la informtica para hacer referencia a la representacin en modo binario24 Asadero: Lugar donde se cocinan alimentos sobre fuego o brasas25

21 http://sobreconceptos.com/estetica 22 http://definicion.de/diseno/ 23 http://deconceptos.com/general/manual 24 http://definicion.de/digital/ 25 http://es.wikipedia.org/wiki/Asado

ANTECEDENTES NOMBRE DEL PROYECTO ---- Universidad del norteDE QU SE TRATA PERO REDACTADO POR USTEDES NO FUSILADO. TITULO AUTOR CIUDAD AO Este proyecto nos muestra la cultura popular de la ciudad de barranquilla por medio de grficos que poseen un valor muy significativo en cuanto a identidad cultural. En la actualidad con las polticas de homogenizacin que buscan ciudades ms iguales, la grfica popular que identifica cada ciudad se ha perdido , porque se quiere homogenizar la esttica popular , la forma de modificar la grfica popular es crear un puente entre el diseador y el resto de la sociedad.

Populardelujo Es un proyecto intimidado, interminable, emprico y mutante que tiene a la ciudad de Bogot como objetivo principal. La partida de este proyecto son las grficas callejeras que son una excelente fuente de investigacin, la cual quiere describir que tiene la ciudad. esta ciudad por medio de graficas callejeras, mostrando las diferentes expresiones

Grfica popular y arte contempornea Los proyectos de Full Dollar Ponente: X Andrade, Bogot

Full Dollar inc.Es una empresa fantasma que transita desde la antropologa hacia el arte contemporneo con motivo de la exhibiciones 4 ferias, organizada por popular de lujo, X Andrade discute un proyecto de trabajo colaborativo con diferentes rotulistas de grfica popular en ecuador estados unidos . Antroplogo Visual de profesin X Andrade presenta The Full DollarCollection Of ContemporaryArt , una coleccin de arte contemporneo formulado desde el dialogo , la colaboracin y la confrontacin con la grfica popular

TuttiFrutti Nace con la iniciativa de crear un archivo de registro fotogrfico de expresiones de la grfica popular latinoamericana, ha tenido como antecedente la exposicin TuttiFrutti, grfica popular y diversidad cultural organizada por AECID y que reivindica la grfica popular como una importante expresin de diversidad cultural y de valioso patrimonio que esta representa, tiene como fin mostrar la particularidad de cada regin, y de cada pas.

Bueno, Bonito, Barato U. Nacional De Colombia Sandra Liliana S. Q. Es un proyecto que rene fotografas editadas de la grfica popular, el inters por lo urbano, su morfologa (tipografa, forma, color etc.), su gente su comportamiento y sus manifestaciones.

Esta busca identifica y divulgar estrategias graficas con elementos y manifestaciones de los diseadores populares. A manera de investigacin replantea la disciplina acadmica acerca de la utilizacin del grfica popular.

Grfica popular de Montevideo MVD Parece mentira las cosas que se ven en Montevideo : carteles de nuestra infancia y de nuestros padres , huellas arqueolgicas de los ltimos letristas , Bestiarros , Gardeles peces y pescados , universos constructivos , stencil universales, botoneras maravillosas llamadas graficas populares.

ramos tantos Mxico Fabrican productos, disean imgenes corporativas realizan piezas publicitarias pero siempre basndose en graficas populares de su pas

Sensacional del diseo mexicano

U. Nacional De Colombia Sandra Liliana S. Q. Sensacional de diseo mexicano es probablemente el primer , esfuerzo que se realiza en Mxico por otorgarle a la grafica pop, el sitio que se merece tanto en diseo como el arte contemporneo La muestra de 12 unidades temticas entre ellas : *Oficios y objetos *comida *esttica y mamacitas *lucha libre *sonideros y grupos *tipografas *patria y religin.

Cacharreras de la grfica popular salvadorea Por: Christian Gonzales (salvador) Registro fotogrfico de artistas populares son carteles de negocios de comerciales que nos invitan a realizar diferentes actividades , a travs de originales imgenes y caligrafas. Cacharreria nos invita a reflexionar sobre el arte popular y nuestra experiencia sobre lo que la grafica popular es capaz de comunicar y hacer cultura.

Marco Historico

El Taller de la Grfica Popular lo fundaron en 1937Leopoldo Mndez, Luis Arenal y Pablo O'Higgins, artistas interesados en el grabado como medio de expresin por su ventaja tcnica de reproduccin mltiple que les permita cumplir el objetivo principal del taller: llevar el arte a un pblico mayor. Al grupo inicial se unieron ngel Bracho, Ral Anguiano, Ignacio Aguirre, Jess Escobedo, Everardo Ramrez, Gonzalo de la Paz Prez,Alfredo Zalce, Jos Chvez Morado y Antonio Pujol, entre otros. El TGP tiene casi 60 aos de vida; su actuacin ha sido de vital importancia para la vida cultural y la creacin artstica del pas. El maestro Jess lvarez Amayaes el actual coordinador general de este centro de enseanza artstica. http://www.valuarte.com/index.php/historia-del-arte?start=6 Antecedentes Comencemos pues con los antecedentesPopulardelujo no es un website, es y he ah su principal fortaleza una idea. Una buena idea, en nuestra opinin.Los diseadores grficos somos especialistas en embelesarnos con los formatos: queremos hacer un libro, un website, una publicacin peridica, una animacin, un hipertexto,pero no sabe de qu. Eso nos lleva a tener por ejemplo una coleccin de logotipos de empresas que ni existen ni van a existir, animaciones que no significan nada y revistas queslo entendemos nosotros.

El caso de populardelujo es distinto:se trata de una idea abstracta que se convirti enproyecto y ha tomado por lo pronto la forma de un proyecto web. Nunca tuvimos claridad sobre el formato: pasamos porun libro, una exposicin itinerante e incluso un pasqun; hoypodemos decir que la idea y las condiciones de ejecucin deproyecto exigieron su propio medio.La idea surgi cuando nos reunimos Juan Esteban Duque,Roxana Martnez y Esteban Ucrs para hacer un proyectoexperimental, y por experimental entendamos no tantoun proyecto que desafiara las reglas tradicionales de la comunicacinvisual, como un proyecto desprovisto de todointers comercial. El proyecto har falta decirlo? surgade lo poco estimulante que resultaba para nosotros, por lomenos en ese entonces, el trabajo que hacamos para losclientes.Coincidencialmente los tres venamos de pasar una temporadafuera de Bogot y de vivir en ciudades primermundistas, yas como llegamos con una cultura visual enriquecida adquirimosla claridad suficiente para reconocer el capital real de laregin en la que nos criamos y a la cual regresbamos a vivir. Los tres identificamos ese capital en la grfica popular, unelemento cultural que por lo menos en nuestra ciudad nohace parte del folklore oficial pero que posee la riqueza que lefalta a la escena local del diseo grfico profesional y constituye un poderoso valor de diferenciacin y singularidad.Si nuestro fuerte como diseadores hubiera sido la ilustracinseguramente habramos empezado a recolectar vietas,pero estbamos ms inclinados hacia el diseo tipogrfico,de modo que inicialmente nos fijamos en las letras de lacalle. Planteamos un proyecto que bautizamos Marranoteque consista en hacer una recoleccin tipogrfica por lasCalles de la ciudad que, una vez habiendo estudiado e identificado

leyes y patrones, dara como resultado el diseo deuna serie de fuentes tipogrficas bogotanas. El trabajo de campo se hizo con intensidad y cada semanahaba un promedio de una docena de potenciales alfabetos.Pero jams diseamos una sola fuente y la verdad es que nosabramos decir por qu probablemente en el fondo sabamosque intervenir los hallazgos para sistematizarlos eradesleal y totalmente contradictorio con la naturaleza delobjeto de estudio. No obstante, el archivo documental sehaba enriquecido no y a las letras En se un sumaron momento un montn la deimgenes tipogrficas. dado,

tipografacallejera se haba convertido apenas una seccin de ungran proyecto sobre grfica popular que ofreca tantas conclusionessobre el estilo grfico un bogotano proyecto de como sobre losbogotanos. mirada Paulatinamente, encuadres cerradosy

fragmentada empezaba a parecerse a la ciudady a dar pistas sobre la manera de ser de sus habitantes.Entonces nos sucedi lo que le sucede a todo el mundocuando se da cuenta de lo absurdo que es coleccionar cosas:quisimos hacer algo productivo con todo eso. Empezamospues a urdir nuestro macabro plan.Dicha coleccin fue pionera del eje central de lo que hoy espopulardelujo: la galera. Nuestro impulso inicial, quizsnatural, fue hacer un libro de 150 pginas que, para serfrancos con el iluso que llevamos dentro, constituira el primertomo de una enciclopedia sobre grfica popular. El libroservira como muestra panormica (una especie de ndex)de la grfica popular y paulatinamente vendran apareciendolibros especializados en volantes, decoracin automotriz,imaginera religiosa y dems, e incluso tomos dedicados aotras ciudades: Barranquilla, Panam o Bombai... al infinitoy ms all. Camos en

cuenta por supuesto cuando yaestaba el 90% del libro diagramado de la imposibilidad desacar un libro con recursos propios y de la dificultad deconseguir una patrocinio: torpeza esto implicaba que tres fueran desconocidosde comercial inenarrable

literalmente depuerta en puerta con una versin impresa de un proyectopoco tradicional, compuesto por 150 pginas a todo color endonde una mente prejuiciosa solo vera prostitutas, baratijasy mal gusto. Mucha plata para un libro sucio, feo ypeligroso. La bsqueda de patrocinio no pas de dos o tresconversaciones que ni siquiera se concretaron.Y entonces, cuando todo se iba a quedar en archivos y enpapel de borrador para utilizar por el lado limpio, la mentenos hizo dobleclick. Diez aos despus de la invencin deinternet nos llegaba la iluminacin (hay veces en que unopuede ser realmente lento). Compramos el dominio, un amigonos regal el hosting y lo dems fue puro html. El resultadono pudo ser mejor: el medio digital termin siendo idealpara un proyecto cuyo tema es inasible, mutante, ambiguo y reacio a ser clasificado; ideal para un proyecto lleno de conexionesy de lneas de fuga; ideal para un proyecto al queslo podamos dedicarle tiempo y energa de una maneramuy irregular; ideal para un proyecto con fondos econmicos cercanos a cero.Difcilmente otra estructura como el hipertexto, otra plataformacomo la digital, y otro medio como internet puede serms coherente con un proyecto de las caractersticas depopulardelujo. Si algo sabemos por experiencia hoy en da ysi la historia hasta aqu contada tiene alguna moraleja esque este sistema es la plataforma ideal para los proyectos dediseo grfico no comerciales: 1) Su costo es bajo an sinun amigo tan bueno como el nuestro: alrededor de 400.000pesos al ao; 2) el concepto de producto final no existe, demodo que producto y

proceso pueden fundirse, lo que evitaque un proyecto personal cuya naturaleza inevitablementees alargarse en el tiempo, se queme en el horno; 3) no existengrandes limitaciones tcnicas, as que la distancia entre la idea y el producto final esta completamente en manosde uno: un producto 100% domstico puede lucir 100%profesional, 4) es un medio completamente plstico quepuede crecer en todas las direcciones, en niveles de profundidado en extensin, admite cambios de opinin y remodelaciones;5) admite la posibilidad de combinar creacin. Pero no todo es color de rosa. Para terminar con esta primera parte hay que anotar que aunque internet aument increblementela audiencia que podramos tener, tiene un inconvenienteque por lo menos para populardelujo es grave: enColombia, internet es todava un medio exclusivo de pocosque aleja el proyecto de su naturaleza original y de su raznde ser: las calles y las clases populares. Esta es toda unacontradiccin que para populardelujo es urgente subsanarmovindose hacia otros medios y formatos ms asequibles al comn de la gente y mejor contextualizados con una ciudadcomo la nuestra. La publicacin de un libro memoria y laexposicin de las piezas en un espacio pblico y gratuito, esprioritario mientras que el site siga permaneciendo como eleje o matriz del proyecto. http://www.populardelujo.com/movilizacion/pdf/ponencia_manizales. pdf showroomy proceso, lo que permite que la retroalimentacin con laaudiencia se de sobre la marcha de la

Grafica Popular Mexicana

Historia Crtica del Arte en Mxico Prof. Arq. Jos Jorge Snchez Muoz TALLER DE LA GRAFICA POPULAR EN MXICO En 1937, la conjuncin extraordinaria de un grupo de artistas de talento excepcional dio origen al Taller de Grfica Popular (TGP), cuyo propsito central era apoyar las luchas sociales de ese tiempo mediante la elaboracin y difusin de carteles, mantas, folletos, volantes y toda suerte de material propagandstico. Herederos artsticos y polticos de los grandes grabadores del siglo XIX y de Posada por encima de todos los integrantes del taller llevaron a cabo un fecundo trabajo de produccin del que surgieron auntnticos iconos de la grfica no slo mexicana sino mundial. El periodista Humberto Musacchio recupera y cuenta ese captulo de la historia del arte mexicano en el libro El Taller de Grfica Popular, publicado por el Fondo de Cultura Econmica (FCE), que viene a sumarse a la bibliografa existente sobre la materia. Una de las aportaciones del volumen seala el autor es que por primera vez se edita un libro de arte sobre el TGP, lo que se traduce en una impecable reproduccin de obras emblemticas de los grabadores que participaron en el proyecto. Adems de eso, Musacchio refuta algunas afirmaciones que otros autores e integrantes han hecho sobre el Taller. Especficamente, a aquella que supone que el TGP dej de existir cuando salieron de l los artistas integrantes del ncleo fundador. Enorme archivo grfico El Taller de Grfica Popular tiene como antecedente la seccin del Taller Escuela de Artes Plsticas, abierta en 1935 como parte de la Liga de Escritores y Artistas Revolucionarios, la legendaria LEAR. Se separa de sta e inicia vida

autnoma ya como TGP, en abril de 1935. Sus principales promotores fueron Leopoldo Mndez, Pablo OHiggins y Luis Arenal. Posteriormente se unieron Ignacio Aguirre, Francisco Dosamantes, Ral Anguiano, Ral Gamboa, Antonio Pujol,... http://www.buenastareas.com/ensayos/Grafica-PopularMexicana/2894174.html