Artculo principal: Escultura del Renacimiento

Como en las dems manifestaciones artsticas, los ideales de vuelta a la Antigedad, inspiracin en la naturaleza, humanismo antropocntrico e idealismo fueron los que caracterizaron la escultura de este perodo. Ya el Gtico haba preludiado en cierta manera algunos de estos aspectos, pero algunos hallazgos arqueolgicos (el Laocoonte, hallado en 1506, o el Torso Belvedere) que se dieron en la poca supusieron una autntica conmocin para los escultores y sirvieron de modelo e inspiracin para las nuevas realizaciones.

El condotiero Gattamelata, en Padua, por Donatello. El monumento ecuestre conmemorativo apenas sobrevivi a la Antigedad. La plstica renacentista recupera esta tipologa tpicamente romana y la aplica, en este caso, al hroe caracterstico de la poca: el condotiero o capitn mercenario.

Detalle de la Puerta del Paraso, en el Baptisterio de Florencia, obra de Lorenzo Ghiberti. Fue Miguel ngel quien, admirado por la perfeccin de los relieves de esta puerta, dijo que merecera ser la del propio Paraso. La yuxtaposicin de diversos episodios en una misma escena es un rasgo arcaico, superado no obstante por el mesurado naturalismo y la novedosa sugerencia del paisaje. Aunque se seguirn haciendo obras religiosas, en las mismas se advierte un claro aire profano; se reintroduce el desnudo y el inters por la anatoma con fuerza, y aparecen nuevas tipologas tcnicas y formales, como el relieve en stiacciato (altorrelieve con muy poco resalte, casi plano) y el tondo, o composicin en forma de disco; tambin la iconografa se renueva con temas mitolgicos, alegricos y heroicos. Aparece un inusitado inters por la perspectiva, derivado de las investigaciones arquitectnicas coetneas, y el mismo se plasma en relieves, retablos, sepulcros y grupos escultricos. Durante el Renacimiento decae en cierta manera la tradicional talla en madera policromada en favor de la escultura en piedra (mrmol preferentemente) y se recupera la escultura monumental en bronce, cada en desuso durante la Edad Media. Los talleres de Florencia sern los ms reputados de Europa en esta tcnica, y surtirn a toda Europa de estatuas de este material.

Los dos siglos que dura el Renacimiento en Italia darn lugar, igual que en las dems artes, a dos etapas:

Quattrocento (siglo XV): El centro escultrico principal ser Florencia, donde la familia Mdicis y con posterioridad la Repblica ejercern de mecenas de numerosas obras. Lorenzo el Magnfico era aficionado a las esculturas griegas y romanas y haba formado una interesante coleccin de las mismas, poniendo de moda el gusto clsico. Los autores ms destacados de la poca sern Lorenzo Ghiberti (Puerta del Paraso del Baptisterio de Florencia), Andrea Verrocchio (Monumento al condotiero Colleoni), Donatello, el taller de los hermanos Della Robbia, que introducen la cermica vidriada y policromada como novedad, utilizndola en decoraciones de edificios; Jacopo della Quercia, Desiderio da Settignano y Bernardo Rossellino.

El ms importante de ellos es Donatello (1386-1466), gran creador que partiendo de los supuestos del Gtico establece un nuevo ideal inspirado en la grandeza clsica. Suyo es el mrito de rescatar el monumento conmemorativo pblico (su Condotiero Gattamelata, es una de las primeras estatuas ecuestres de bronce desde la Antigedad), la utilizacin heroica del desnudo (David) y la intensa humanizacin de las figuras, llegando al retrato en ocasiones, pero sin abandonar nunca una orientacin claramente idealista.

La Piedad del Vaticano, de Miguel ngel, encargada por el cardenal francs Jean Bilhres de Lagraulas para su sepultura, hoy en la Baslica de San Pedro. El idealismo e impasibilidad de los dioses clsicos se traslada aqu a un tema cristiano; la serena belleza de Mara y de Cristo apenas se ve alterada por el dolor o la misma muerte.

Cinquecento (siglo XVI). Esta poca est marcada por la aparicin estelar de uno de los escultores ms geniales de todos los tiempos, Miguel ngel Buonarrotti (14751564)4 . Hasta tal punto marc la escultura de todo el siglo, que muchos de sus continuadores no fueron capaces de recoger todas sus novedades y stas no se desarrollarn hasta varios siglos despus.

Miguel ngel fue, como tantos otros en esta poca, un artista multidisciplinar. Sin embargo, l se consideraba preferentemente escultor. En sus primeras obras recoge el inters arqueolgico surgido en Florencia: as, su Baco ebrio fue realizado con intencin de que aparentara ser una escultura clsica. Igual espritu se aprecia en la Piedad, realizada entre 1498-1499 para la Baslica Vaticana. Protegido primero por los Mdicis, para los que crea las Tumbas Mediceas, soberbio ejemplo de expresividad, marchar luego a Roma donde colaborar en los trabajos de construccin de la nueva Baslica. El pontfice Julio II lo toma bajo su proteccin y le encomienda la creacin de su Mausoleo, denominado por el artista como la tragedia de la sepultura por los cambios y demoras que sufri el proyecto. En las esculturas hechas para este sepulcro, como el clebre Moiss, aparece lo que se ha venido denominando terribilit miguelangelesca: una intensa a la vez que contenida emocin que se manifiesta en anatomas sufrientes, exageradas y nerviosas (msculos en tensin), posturas contorsionadas y escorzos muy rebuscados. Los rostros, sin embargo, suelen mostrarse contenidos. En sus obras finales el artista desdea de la belleza formal de las esculturas y las deja inacabadas, adelantando un concepto que no volvera al arte hasta el siglo XX. Miguel ngel contina con la tradicin de monumentos pblicos heroicos y profanos que inici Donatello y la lleva a una nueva dimensin con su conocido David, esculpido para la Piazza della Signoria de Florencia. En los aos finales de la centuria, la huella de Miguel ngel tiene sus rplicas en Benvenuto Cellini (Perseo de la Loggia dei Lanzi de Florencia, espacio concebido como museo de escultura al aire libre), Bartolomeo Ammannati, Giambologna y Baccio Bandinelli, que exagerarn los elementos ms superficiales de la obra del maestro, situndose plenamente todos ellos en la corriente manierista. Destaca en esta poca tambin la saga familiar de los Leoni, broncistas milaneses al servicio de los Habsburgo espaoles, autnticos creadores de la imagen ulica, un tanto estereotipada, de estos monarcas. Su presencia en Espaa llevar all de primera mano las novedades renacentistas, extendiendo su influjo hasta la escultura barroca.
MONDAY, MARCH 28, 2005

La Imprenta.
Su invencin en 1450 por Guttenberg, tuvo grandes repercusiones. En la reforma protestante, la imprenta jug un papel fundamental, recordemos que es la Biblia el primer libro que se imprimi a gran escala y que por esto se difunden rpidamente los textos de la reforma calvinista. Por supuesto que la imprenta acarre cambios en la msica, pues es justamente a partir de esta que se fija el lenguaje y escritura musical, que hasta nuestros das es hasta cierto punto nico, en comparacin con las otras artes. Hay que anotar sin embargo que esto no sucedi si no hasta despus de haber la escritura musical por toda una serie de modificaciones que va desde la escritura neumtica, pasando por lo mensural en las notas y culminando en el pentagrama y los signos de Petrucci.

Este fenmeno de la escritura impresa conllev una serie de giros en la msica. Con la escritura musical, el canto gregoriano pierde su frescura., ya que no es posible escribir en el pentagrama una serie de adornos propios de este canto. El Renacimiento supuso un cambio profundo respecto la sociedad medieval. Factores como el descubrimiento de Amrica o la invencin de la Imprenta facilitaron este proceso En el ao 1453 Constantinopla cay en manos de los turcos. Esta cada de la Roma de Oriente ha sido considerada, tradicionalmente como el inicio de la Edad Moderna y del Renacimiento. La Edad Media es as el perodo comprendido entre la cada de Roma y la cada de Constantinopla. Ahora se inicia un perodo totalmente nuevo: ser un momento de muchos cambios a nivel cientfico, filosfico y cultural. En este artculo analizaremos los principales factores de estos cambios.

La Cada de Constantinopla
La huida de los sabios griegos de Constantinopla en Italia, por miedo al ataque turco tendr enormes consecuencias en el terreno cultural y filosfico. Muchos de estos sabios irn a Florencia, llevando con ellos la mayor parte de los originales de las obras de los filsofos clsicos griegos como Platn, Aristteles y los Presocrticos. Hay que tener presente que durante la poca medieval se haban perdido todas las obras de Platn (excepto un pequeo fragmento del Timeo), mientras que de Aristteles se conservaban algunas traducciones medievales. Esto determinar que el Mundo Clsico se ponga de moda, no slo a nivel filosfico (donde el neoplatonismo volver a ser hegemnico) sino en todos los mbitos de la cultura: literatura, pintura, escultura, arquitectura.

Leer ms en Suite101: El Renacimiento, el Humanismo y la imprenta: Factores que posibilitaron el inicio de la Edad Moderna | Suite101.net http://jose-v-mestrechust.suite101.net/el-renacimiento-a2895#ixzz1aoKkqesb Lamarckismo es el trmino utilizado para referirse a la teora de la evolucin formulada por Lamarck. En 1809 en su libro Filosofa zoolgica propuso que las formas de vida no haban sido creadas y permanecan inmutables, como se aceptaba en su tiempo, sino que haban evolucionado desde formas de vida ms simples. Describi las condiciones que habran propiciado la evolucin de la vida y propuso el mecanismo por el que habra evolucionado. La teora de Lamarck es la primera teora de la evolucin biolgica, adelantndose en cincuenta aos a la formulacin de Darwin de la seleccin natural en su libro El origen de las especies.1 2 3 Lamarck en su teora propuso que la vida evolucionaba por tanteos y sucesivamente, que a medida que los individuos de una de nuestras especies cambian de situacin, de

clima, de manera de ser o de hbito, reciben por ello las influencias que cambian poco a poco la consistencia y las proporciones de sus partes, de su forma, sus facultades y hasta su misma organizacin.4 Sera la capacidad de los organismos de adaptarnos al medio ambiente y los sucesivos cambios que se han dado en esos ambientes, lo que habra propiciado la Evolucin y la actual diversidad de especies. Como mecanismo para traducir esos presupuestos en cambios evolutivos, propuso el mecanismo conocido como herencia de los caracteres adquiridos, refirindose a la, hasta el da de hoy no demostrada, capacidad de los organismos de trasladar a la herencia los caracteres adquiridos en vida. Esta herencia no sera ni directa ni individual, sino que sera tras largo tiempo de estar sometidos a parecidas circunstancias y afectaran al conjunto de los individuos del grupo sometido a esas circunstancias. La teora de Lamarck no fue tenida en cuenta en el momento de su formulacin, siendo 50 aos ms tarde, con la publicacin de El origen de las especies, cuando los evolucionistas y el propio Darwin la rescataron para intentar cubrir el vaco que la seleccin natural dejaba al no proponer la fuente de la variabilidad sobre la que actuara la seleccin.