PRODROMO (Queridosamigas ‘esta publicacin eit dar el nome de Prilog, como ‘cura edicin para vit Ia redundana ds anteriores, Leva {ta el mensaje de agradecimieno a Ia Esovela Normal para “Maestosde Fcacin Musical “esis Maria Alvarado”, ui ‘es por mei de dines direcoraLicenciada Ethel Ma rina Bares y profesor Alex Aurelio Salazar me comvenceton deimprimiiomuevament [Nola hice antes porque recibi la decepcin que me de- cian: “MAC, me vas 2 eyalar ua iro". Los que publique anteriormente fue esfverz0 propio con préstames de ta Uni- vetsidad de Sem Carls, Peo, como ahora gozo de metecida jublaciin-mo conel decors. que debierarecibit-, nome permiten hacer présiamos porque mo hay seguro que ls e5- ald por tomor que el See Dios del Univers me reco yas “Aseguradors”slgenperdiendo ‘Asis quel ica recomendaciin que puedo dar para ‘ateadery recibir el gee neo dela conctenain de os acox- es descansa en buena bas lida dela clasificacion de inter- valos y consiraccisn de escalas mayores y menores por tetrcordos, yas, elpsar as sanas ideas que lover al exer biren a primera edicin con imide humildad ELEMEN- TOS GENERALES DE ARMONIA. Este documento exalia J memoria de dos grandes nobles damas: Maria Antonia Coronado de Alvatado y Rosalind Browning Murdoch de Alvarado, ODE, Manuel Alvarado Coronado,PROLOGO DE LA SEGUNDA EDICION Cuando en el mes ie agosto de mil novectents cineuentaentraba a las prensas de la Editorial del Ministerio de Edueacin Pili, la Primera icon de FLEMENTOS GENERALES DE ARMONIA, la emocion que inadia nuestra tnexpeta juventud mo nos permitid vsuaizar el sino y comida que nuesiro primer ho esplritualeorreria Com timid lo presen- ‘amas con el nombre dle “Elementos”, y ahora, despues de teita y ocho «anos de conocerse, ereemos que et titulo comecio debié se: Principios ‘isios para el Aprendizaje de ta Armonia tradicional, que. aunque largo, express el semi del joven que vsuaizaba wn futuro mefor paras patria, sein da mista de los juveniles artistas y eseritores de la Generacion del 40. Si el libro sobresivid la pruchs del tempo sin ser comentado, com- rendoms ta razon dl esta attud: ante la adversdad manifest, mein ‘mente ha abierto sw pines para que Ios estudiosos einguietos entes en potenea se mutran del eonocimento dele verdad cientifica en ef mundo de tn sonidas licuotoso concomitantes que produce tod cuerpo wono- puesto en vibracon Asi, pes, mas lena de saisfacion que los pocas eemplares que se salvaron de ser ecterminados, hn servido la mision tutor directa 0 Indvecta @ muchos profeionales y estudiantes on ls dicadas del $0, det 0 y del 70, quenes no encontraban un libro sencio, claro v conc, ‘para ef aprenzaie de! tab, como era considerada la cemcia de la Aro ‘a en sus diferentes pasos evalatvos de a epoca,EL ato 1954 es verdaderamente histirieo porque marca by fecha de ta invasion extranjera a Guatemala, y con ela, Elementos Generales de Armonia sufrié la sentencia del indice inguisdor de “Libro coma hist" por haber sido editado bajo ta diecciin de Costa Ami, en eb ‘quinto eio del gobierno resolucionario del Dr Juan José Arévalo Ber ‘mejo, ordenindose mulipliar la pra de libros que el gobierno de turno cord inner ‘Porta natural incxperincia que es patrimonio de ba uventud, elas iinas de la primera edicibn mo agradeci a las personas que hicieron p= sible ls copia y estructura de forma gramatcal demi espirital prmogent- (o.¥ coma mds vole tarde que munca, en esta deuin expreso mis agra imientos a a maesta, taguigrae excels, Judith Garcia ahora senona de Arévalo por el trabajo carioso que efetub al recibir mis dictados sin ‘reconoctmiento econdmico, porque en realidad ~en esos aos no contd- ‘bamos con solvencia salar! para eorresponder al pago de le regromabi da det abajo; tampoco pensamos en recomocer los reaitos de la cout rade la esrituray de igual manera, al estudiante del Conseratorio Nao ral de Misia y Ares Escéicas, ahora Licencado Valentin del Vaile Géngors, por haber catigado sus ojos leyendo un Buen mimero de veces bro en mencio, para que éste responder ganaticalmente aos requeré- Imientos aeadémicos del caso, Al artista mazatec, Suan de Dio Gonzales, or et trabayo de diseRo que usta a combinacin de acordes primarios. secundarioe terciario que aparecen dagramades durante el estudio dele ‘bra A todos tos que tomaron parte de la Primera edicion, muchas gra. as, v-en ta actualldad, al impresor don Carlos Galtin, por ef trabajo realizado enlapreparacion de esta Segunda Edicion Treinte > ocho aos han pasado. ante el clamor que eseuchames de coleas, amigos » estudiantes de la "necestdad urente de un tata clement para le enveiaiza de la Armonia”. aun no contando com tos Fonds necesarios para publicar un cuademo adicinal de eescicos, con preguntas ¥ respucstas para hacerlo més didictio, hemos decdidoeditar ste liro por cuenta propa, abrigundo ta esperanza que se comviertaen sun texto de cimientos granitcos para el conocimiento tenico cient ‘co del enlace maneju delat ccs armemicw ¥ as gocar a cabalidad, fs tratados de Tas grandes masts comy son Nicos Rimoky-Korsakoff Paul Hindemith y Arnold Schoenberg, par citar eres de los bros mis consultados Como Colofon, solamente me rest decir que esta edict legara a agotarse ripidament, alvez podams lanzarmos a la aventwa de hacer una doble edicion, “Tratado de Armonia” con “Cuaderno de Ejecicios {Cantos y Bajos Dados paso mim Manuel Abarado Coronado Guatemal de ts Asuncion, 23 de fobror de 1988SUGERENCIAS PARA LA SEGUNDA EDICION 1. todos uguitos que no dominen ta formacion de excaas mayo: yes v monores com sostenidas ¥ Bemoles por teracordios, ni el conoct Iniento de la clasifiecion de interalos juss, mayors, menores,aumen- tudo, disminuidas, et, fs uego seguir las nstracciones del Woro Educe lon Estria, parte musica sexta edicion,esrto por Alfonso Alvarado v ‘este seridor. En él se presenta una expoccion clara y didictca para ta omprensio de estas escalas el aniliss de ls interval sin complica (0m alguna EI conocimento ripido dees factuar a comprension del Capital, pitna Tata 17 ncusives 2 Se recomenda que ef Capitulo XVM, gina 50 aa 52, metus ve, sta estudlado posteriormente al aprendizaje del Capitulo XXIV, pg ‘na 67, Aconde Natural le Quinta del Siptmo Grado para mejor comprer- 4. Alora ben, 3 el profesor lo desea y lo cree comventente, puede allantar ef estudio del Séptimo Grado Natwl, pagina 87, como subs tuto del Quinto Grado o sea la Dominante de cualquier tonalidad, Capi tuo XIV, piginas 42 9 43 Et AutorInTRopUCCION om eos panes rls inelibles para ‘tudia ‘de ta semana, i mache menos poder aegerar que as vesas aul contends sam slicentes pare loger combe- ner con perfection cualquier melodia 0 canto dtermnado, past Ie armenia ens no et ao una dels eenciasouaaret de a ‘omponcion, 0 bien, 1 nate y ogrfa que not ensciard 1 eeibirconaciamente ef elec de Tos acorde Este taboo Jud cataredo caw la sana intercon de cad yutsr el dearollsiiclectusl de quienes, anise de pee: Sin em el eas del Bll ate de le misica, rain ttre Costes Neco 4d, el presente libro no comstaye sno at fate de once iis de expviencianpedorgias y encana desea de que et etree miseocltaral de nacra Patni, fresta y de Pete ex nuastror miscor profeonae ycxudiantey, athe a contane de suprorc 3 con dl se mantenga encendida le ama del enim en ben de la cletividad. En ctor apunter hago na litre reicka de la claficacin lor interaay, las ene he iatade de exponen sna armament. ame compmenins, pt ma he dele una ber tpn orc, fle te ra dee mena ete tn ur te hace dma col orn on oi’ Terma cn om mie cn an, gu ap ton tropa agen gu Bar exons fhe eine a mi san Sony, eas Epernt tg tote tenis Cone Natta de ‘Wiee come tn ter eth na to ote el I dopo oma carl fos hber ee gue mi se coat gut ej se ma dee tne ts Sipeias proper, phe sats a Se tot hr gue co ta oad spade iar nj te Siminie dees weer pw a lis comp de ein anh aime gue nde poe ed o iets Aas se ne Grn firmonete gue san intro on ot ape Sins at pce wt ba ide de lessee 1 iol ne cin et i fr tin de at eco te ios, no econ fe alguna en eite estudio. — Pole dry emg ml endear gu tn pes ape tends ann sd ar nese tomer quits cos mi fs de paca oe ot pc drat tess en avroR PRIMERA PARTE. capitulo 1 1, ARMONLA: es Is cienein que nos eases de una manera agradable al oid, el enlace de los acordes, com: binindolos entre sr tna de laa ramas de la comp sii, poraue fisea y cintiicamnenteestableee los pri ‘Spior basieas de los aeordet.Dicho da mancra mis ‘onereta,armonia es el arte que da replasgenerales par rel enlace y eceritura de los acordes 2. ACORDE: eI emlsinsimuttinca de tres 0 mas sonidos sobrepuestos en orden de tereeras, Cuando catae Ssonidas no van eolosados en esta forma, sino por Inter- ‘alos mis o menos eonjuntos 0 disjutos, sc les denors- Cuonten a 3. La nota sobre Ia cual se form el seorde se de- ‘omins fundamental; las dems reciben el nombre sein ‘ol inervalo que forman eon vecpeeto ala fundamental tercera, quinta, séptim, novena, ete‘Como difera en In introduceién, com respecto In ele sufleacién de intervalos, corto Ie deseripelgn de armonin CLASIFICACION DE 10S INTERVALOS + SA los intervalon los dvidienos en maturaies y ‘articles. Carresponden al primer grupo, dos ag los que nos dan una forma o iden conclusien; y « Jon ‘segundos, todos los que necesiten de cto soni para re- solvers (6. Pertenecan al primer grupo —naturales— los fo ‘tervals juston 0 pefecton, mayares y menores: y al se (findo ertifeice— todos los wumentaden y din o 11, Todos la intervalos —tanto naturales como ar. ‘Uticllee pueden ser diaténleos, crométleos y eaar- ‘inloor 8 Son diaténlos, aquéllos que ve preventan natura- tes, con alteraciga o sia lla, dentro de ls tonaidad fgoe corresponien, sta data natural 0 alterada com 200- Aenidoe 0 bemoes. 9. Son erométices aqullos intervals que sufren ak tersciéa de medio tono, cuando aseienden © descenden, Y conservan el Dombre dal sonido qu les preeede. iat = (Gun tr’ Mayer, (ents. ome eau), Aue SaehaTeledata, dine, 7) tora, ow ot5A dec newer me rian 6 ct mtr seein ret Se pe hme es = Res yn one trie BoTiag sh Mocs dneinse “bo MAYOR" © ne ninde 16, Toda eseula menor eaté construlda, con respec: to a mu ténlea, en Ja forma siguiente: 2 mayor, 3 me: nor, 4 juste, 5° Justa, 6 menor, T menor y Busta. eae 17, Dindonoa por resultado que, tanto en el modo ‘mayor como en el menor, las euartas, quintas y etavas, on intervals juntos 0 perfestos. La segunda sempre ‘er mayor enlos dos modos; diferenciandase las tereras,18, Los terion claifian low intervals por tence 4 medios tones, dicen la teroera mayor tiene dos to: ton, In terera mapor un tone y un semitone datalen, Sieh amin de nets no aro oe intervales en exe forma, ‘Tomaremos ota fei gravee ira uy obec mos ise ener tra alterada; siesta sede, pensaremes en a tonalidad dal sonido alterado y buseacemer la armadara que co- ‘responds al refeida tonalidad. Como sabes ls {ervalos que componen toda escal, tanto mayor como tenor, oon respec a tonics nea tra Tail En caso de complejidad de interval, prockdase a in- rican de postin, Bn te cna enn (raremos nueva tonic, 18. Como difanoe antes (pérrafo 2): inversiin es ‘cambio de poscin de lo imervalos. Como site 200 toa nombres de las nota, ocho som los intervals a ave nos referims; por 20 tant, sin el nimero de grados, fori lz denemitackin det inervale, Para encootra {nverain de un intervalo, dbemos tomar el nimero 94 ‘umado al inervalo primitive nos 46 9. En esta for Ta inversion terh exacta, Para mayor facil, Epréndace a siguiente tabla que Ia mayoria de teoricas ‘ecomindan y es infable 120, Et unisono se convierte en octava; lt segunda en cept ln terra, en sexta; la eurta, en guint 18 (Gint, n cuarta; la sexta, en tercer; la séptima, en => n'y la octava en unison Como podemos ver, {0- Sits intervalor avertdan si Too suvarmes, oe da ‘un otal de 8.28. Bn los justos, para ser disminuidos, debe atte are el sonido superior cuando desciende” cromitca. ‘monte, o el inferior fe allera de manera cromdtlcs, 2%. A tos intervloe mayores, para eonvertiios en ymentados, debe altreree la nota superior, cuando ae Asciend, o le inferior alse dsciende; esto siempre seré romitico Tn caso de decear converts en dieminu 4o, se prosede a reduirlo para convertnio en manor,” Y despats en disminuido; es decir, sufre doblealteracién cromdtie. 25, Los intervals menores se convierten en dimi- ‘nude, aise altera erométicamente, deecendiendo a no: {a superior, os) se alter ascondentemente In inferior En ceno de que se dese convertirlo en aumentado, proce: ‘dase primero a transformario eh mayor 7 ¥ despues en umentado, sulricndo en exta forma, doblealleracén ‘romaticn siete gt 2%, Para convertic un Intervslo mayor en menor, proche a allerar Ia nota superior deseendiendo 0 la Inferior ascendiendo, y para convertir un intervlo me: for en mayor, altérese ln nota superior, ateendendo, 0 I inferior deseendindo, Se sebrentiende que Ia ale- raclén siempre seré eromitlea.‘comitantes 0 alieuotas.* Este sonido generador nos da ‘or reaultado que lo sonidos que de Eso denprenden, ‘stin contenidos en sus migmos arménicos, no son sind Jes gue enn itr tonallad Tan en el mods ‘mayor como en el menor, se sigue el mismo procetiien. {o. Las notas que svenan en este sonido ton las miien- tes: generador, octave, quinta jute, octave, tercers ‘yor, quinta justa, séptima menor, y octava,” ‘28. 1 modo menor deteanaa sobre la misma ley to- ral gue principia por la tereere mayor sobre apie ~aulnta del acorde menor. Le auceden las algulenter mbes: generar, octava, quia, ectarm, trees sayor y teroera menor," (Con tas anteietassxmnicas, puede entenderse fectamente el desenvolvimento del acorde menor Bate Mean ecerae ee eet oe ener, desarrollo est de seuerda con el sentir del terico Joaé Zarlino —sigle SV y més tarde Juan Felipe Rameau, ‘confirms esta tenia en el aio 1742. Come re vboervard, fl acorde est comploto son sus Slines tres Armnicas, 28, ‘Tomando por base este sonido, seguiremos con ‘todos Joa de la eeala gue noe fia une tonalidad, tanto ‘30. $4 ge forman tos acodee cabre cada nr de ls rota dela eseal, tendremos tres acondes mayores, (re ‘esores y un. Issn quedan sobre Ine notes ton lig —1, JV y V grades loa acordas mayores; ¥ sabre ' notas modates —Ul, IT y Vi grades los acordes rmenores: y sobre el VIL grado ot scorde disminulde. eee | eeepc Snestadaage te {rreslcindsac enorme ot oa Vy(Oapitato 1¥ PRIMEROS CONOCDMENTOS ‘1. Para designar los gradoe de In eacala, arménica ‘mente, acudiremos a los nimares romanos. Te lugar de aratlos por sus nombres genécicoe, lee aombrarcmca 1.1L, TH, IV, V, Viy Vil (Prmere, segundo, tercero, euro, ete). SS DIVISION DE. LAS NOTAS 32. Las notas se dividen arménieamente en: CONS: ‘TITUTIVAS Y ORNAMENTALES. 33. Son conatitutivas las que sobrepuestes en el or- desl de terceras —acorde furniamental— forman un seorde St. Son ornamentals, aquellas que como su nom- ‘re lo indica, srven de adorn, y por fo tanto no perte- ‘neces lu objeto es dar major variedad a ia mci, mbellecéndola, Oroamentaes 835. Las principales notaa ornamentals * son: NO- ‘TAS DE PASO, BORDADURAS y APOYATURAS 36. Notas de paso: som aquellas que se encventran cn tiempos débiles 0 partes déiles de Uempo, queda 4o entre dos notasconstitutlvas por movimiento cons. 31. Nordadura: —atros in Maman “Nota vecioa de retorno"— es la misma nota de paso com ln diferencia, de que en lugar de ira la nota eonsttutiva euperior 0 Inerior que fe sucede retuelve @ a ota do dondo ha partido Shellie gh ie 320 a fa i i sme18. Apoyatura: ce una note que como su nombre lo Indica apoyo va sempre atarads en tempo feerte «parte fuerte de tiempo, resolviendo por grado eoa)ut tor ln nota que le succde. Las apoyaturas ee aividen en simples y dobles y pueden ser tomadaa por salto 0 pre paradas Capitulo ¥ SIGNOS Dr, PUNTUACION 39. As como en una obra literaria existen algunos ‘ignos y reglas que nos ensefan la separacién do per Inbras, frases, proposicongs, ee, en taisica, tambien Joa hay, slo que en lugar de llsnaros signs, regen, te, se lee denoming CADENCIAS. 40. Cadencia: es Is exsponsén melécies, annnica ‘unica de un peasamiento musical." 41, Observando detenidamente et encadenamiento 4e lor acordes, veremoe quo en ol enlace de cada uno de ‘los, se combinan una sere de cadencias que dencmi- ‘paremos GIROS CADENCIALES. 42 Giro cadendal: es In frmula de eadenea sin ‘ingura de las euspensionesdiehas en el phrrafon 40 capitulo VE ENLACHS, CLASIFICAGION ¥ MOVIMEENTO ‘ARMONICO 48. 1 encadenamiento de Jos acordea lo class mus en das clases: enlace ARMONICO y MELODICO, 44. Bo arménleo, cuando en ol enlace de dos acor- es diferentes permanece un sonido comin. * (Se en ‘euentra este enlace cuando se suceden por tereeras, feuartas y sus respeetivas inversions)45, Ba melden, cusndo lan voces proceden yor era- o conjunto o slgusas veees por salto, no encontrindo- ‘© un sonido comin en el enlace de dos 0 més acordes, (Regularmente se eneuentran estos enlaces en el crea. enamiento de scordes de quinta por gradoa conjunto) 46. La armonia la. aivairemos en: ESTREGHA, ABIERTA y MEXTA. Los movimieotor, en DIRECTO, CONTRARIO y OBLICUO. 48, Armonia ablerta: consste en que Jas voces si periores no se separan mks,te ia cela as ee 49, Armonia mixta: es la que se forma por Is arino- la strech y ln abierta,50. Movimiento directo: es cuando Jas voces se di- igen en In misma dreceln. 151, Movimiento contratio: se lama al hecho de que tas voces proceden en sentioinverso, 152, Movimiento oblicuo: en éste, uno o dos de las ‘voces permanceen inméviles, (Nota o notas comuncs) capitate VEE PRIMEROS ENLACES 458, Como primeros enlaces estudiaremos Tos acor- des FIV y EY, porque, quedando el primero a la quinta Interior, el segundo a la quinta superior, nos dan por resultado, enlaces arménicos. = ——e = ar |. Como primers regla dividiremos los grace en tres grupos. TONICA, DOMINANTE ¥ SUBDOMINAN. Te 15, Cada uno de estos grupos tlene un grado pein: ‘inal primatio, y un sustituto 0 secundario. ) Pertenseen al grupo ténlea, el T grado y el VI (Primero y texte) vy Al grupo dominante: el Vy ef Vil, (guinto y Siptimo), Amalgamands estas dea acordes nos Gan la formaelén del acorde de séptina de do- tminante; (mis adelante verczs su Us0); y 2) Al tereer grupo: subdomiaante: yertenecen eb TV grado y-al Tl La unign de estor dos aeardes, ven Tong wee zt esse‘capitalo VEE ‘TRIADAS VOCALES QUE SE FERMITEN, St ‘PROMIBEN ¥ DEBEN EVITARSE. Se permiten: 56, Bn cirtos case, la octaves eonseextivns, por ‘movimiento directo 0 contraie, cuando Gatas se en ‘uentraa on fa eadencia final, entre a soprano y el be- jo. Esto, pata lograr un efecto especial, pues el dema- Slado abuso de elas, es de un efecto trivial y rebuseado) 57. Dos quintas consecutivas, de las cuales In ee (ganda cs aumentada @ dlsminulda59, En algunos casos, octavas y quintas directas tor salto, cuando un sonido de ellas esta ejecutado por tra vor, dejando Ia impresin de como si facra nota intermedia,» mejor, a ns dos To son. G1. Wunea se ealifiean como faltas, las octavss y ‘guintas diceetas 0 por movimiento contrario, dentro de {i misma armonia (mito wcorde). a Se prohiben: 62, Lae cctavas y guintas eonsecutivas, sean datas ‘por movimiento directo 9 contraro. 3. Los intervaloa aumentados 0 dlamimuidos ex sucesion melidie, (eceptGase el de Ia qultta lamina oa. eeCat 5. Mis de dos sates en la misma dreeciin. Cvan- 0 uma de lan voces ascienda, debe procurarse gor. Ix ‘tra uw otras desciendan, en dele: procedan por movie ‘iento contrario, Bn otras palabras, proviress buscar €l eacenso melden y urmnico de las voces proporcionan ‘donoa un efecto maa artistice y musisl ds Mine 1. Arménicamente, una quinta porfecta después de una disminuida o sumentads, Mabe, 2 Capitulo 1x REGLAS PARA ENCONTRAR OCTAVAS ¥ QUINTAS, (85. Analicense, por seperado, las voces que ls con- tongan en el enlace de dow scones, G9. Rdsquese la octave. unison del par de wooes ‘que la formen o contengan; examinese el movimiento el cua procedan; y después, Bisquese Ia quinta y api ‘quese el procedimiento de octaves.0, En el caso de triptcaciin dele fundamental o du pileaein. de ln quinta, anaicese eada una de las vores 7% Dupliquese de proferunsia a fundamental quints del acorde; en enso de no poderse duplienr ‘flnta © tenga que omltve,trplqueae lz fundamental 4 si no ce desea hacer esto, dupliquese Ja tercera. (No ‘ete ‘reallsaree sobre sh acord de" zcato. por ser le tereera de este acorde la sensible dela tonalidad). Cua doe reaice sobre os otros grados, munea debe fllar 4a quima del acorde —en suceson de acordes de quin- Torte en cata fom se perce ot pcp to. * ‘Hacer que en el enlace de varios acordes 1a 20- ‘prano cante cuando sea més poaible y musiel, por gra- dos conjuntos , en ea80 de salto, que sea dentro de la ‘misma armonla (acorde). 75, Cuando ul bajo —en poosién fundamental—, procida yor euartas o quintas, tendremos una nots co- ‘in; por terceras © sextas, dos notas comunes: ¥ por segundas © sdptimas, ol ealace sempre serd relic. (Bxceptuando gue algunos de los dos acordes sta de sip- ima). (Capitulo XT PRINCIPIOS DE ARMONIZACION 76 Como base para lograr un corresto enlace de acordes, tomaremos loa gradce tonales come primeroa ‘onoeimientos. Enlazando solamente los acordcs de 11VYL grados, tondromec los enlaces mis sencilln, por ‘fr arménlcan san encadenamientos, wv ae 77. La denominacin de las voors werd ls siguiente para la vor superior 0 primera, SOPRANO; las voces Intermedias, en'su orden: segura, CONTEALTO; ter cera, TENOR; y la laferor 9 euara, BAJO, TR. En el enlace 6 los scordes LIV y LV, ea el mo: o menor, son menores solamente el I y TV grades. Bn LV grado, por ser la dominate de Is tonlidad debe atc. ‘rarae I tercera,convirtndola en mayor, por ser ésta, 1m sensible de In tala. 70, ‘Todos lot acordes en estado fondamental, te ‘en tres posicones, con Fespecto a la soprano: tercera, ‘int y octava; or decir, se claificn sin el itervalo ‘he forme Ia nota poesta en esta vox cme ay gl 89. Tomando Is poscién de oetava que es Ia mejor tra princpiar, precuraremoa que en el-enlace de cada corde, In melodia proceda por grados conjuntos; pre: ferible sso hace movimiento cobtrario al bajo; yt = feuentra Ia sensible, resolver 8 la Bota fundamental, AL. Los enlaces que extudiaromoe sarin: LIV.L-V; 9 LVALV1AVA; ote. Ehorden debe ser est, el nimero fe vesen en indierente.18, Para encontrar bajo «una molodia,analcese ée- ta y véngo a qué acorde pertenece cada nota de ell, to- ‘mando en cuenta eads una de las regia dadas et lou ‘apitulos VI, DX y X. 84. Para encontrar mtodia a un bajo dado, ena ‘cow Geto, y vease a qué Acordes de quinta pertenece ca {2a uno por separado,luege procédase a construe la me lodia por grados conjantos y reservar lov saltor mayo- es de euarta, para cuando sea Ia mlama armonin (acor- ae). ‘Capitals Xt Masta agul dnicamente hemos estudiade Ia lsmace ‘armonia estrecha, es dace, que Int voces supetares no se hnan soparado mis de In cuarts. Ahora veremos la de- nominada AKMONIA AIMERT/ 5. Como dijimos en el pizrafo 48, armonia abier aes aguella en que las vooessuperiores sobrepasan al Intervao de cuarta, si exceder al de octava. Debe ob- servarse, de preference, maniener cl sonido comin. ‘MG. Regularmente las voces intormedian —alt y te- y— permanecen cruzidas a una o:tava de diferenci, Para convertir la armoala estrecha en ablerts, slo ac tranaporta a una octava baja, la vor que hadla la veces ‘de contralto, quedando en esta forma convertda en te151. Como versmos, en Jas diferentes armonizaco- ‘nes nos daremos events, de que siempre se porrk fmonisar en una sols forma; entoncos tendremos que feud os Prncipioe de armonlzaciin, Las razones tom Ins siguientes: ‘8) Cuando una melodia es muy alta, necesitamos Shr las oes para que no nos don la impresion 4c vadedad y que hayan sido pensados panisti- by Bn caso contrario —meoita muy baje— ce nese Sita cerar las voees porgue,resultarian ls voces Jntesmedias erueadas el tenor eantaria mis gra I mismo bajo y, por consiguiente, ua Ca fxtrechay abierts, se denominard: MIXTA. (Vex ‘2 pirrato 40). capitulo 20 ENLAGES DE IV ¥ V GRADOS 8A. Hasta eate capltulo slo hemos estndiado enla- es arménieos, por ser Joe me sencllon y los que noe fayudan a conocer el enlace de los acordes.” Una vex en- {cndidas estas combinaciones, acudiremos a lee enlaces ‘elidicon. Estos resltan al exlarar dos grado con- Juntos, comenzando por le aeordes de TV y V grados Como se suceden graduelmente, debemos proceder al en- lazarls, por movimiento eontrari, porque de otro mo- 4 nos resutarian quintas y octavas diretas. ~ J id. 89, En ol enlace de ston acordes IV-V, observare- ‘mos el siguiente movimiento de las voces: Iss res mupe ores —sopeano, allo y tenor, proseerin en eentda ‘ontrario del tajo; es dei, dossenden simultaneomoente, foreerenecapitate XIV ‘SIGNOS NUMERICOS EN EI. BAJO 90, En los capituloe anteriores, silo hemos waido tos mimeros romanos como eifras ea Tos acardes, Los ltcordes etudiados anteriormente, se denominan funda- fmenalea 0 sicos y ne representan numériesmente por {tereera y quinta —o bien por un 5 solo; —asorde QRintas 0 guna elfra debajo de tas notes. Vie (Gta casficacion por estar formades de una ter- era y una qUinta con relacioa al Bajo simplemente, 0 SGajo Dado" Este sistems Jo Tamaremos bajo sume eas “Baje eltrado” (como algunos tratadiias Io Ta man). 91. ‘Como podemos observar, los nimeres 3 y 5, 908 tos intervals de ls eles ent formado todo acorde de ‘rea sonidon eeu tate mayor, o menor; aumentado 0 fisminulio—, ia contar con Ins alteraclones aecidenta- Jen gue se encuentren en el transcurso de Tos acordcs. Para esto vlase ‘2) En caso de ser alterada una de ls nolas, se pro= ‘caer a cnribir el acedente que se desea, 8 la lagulerda do in cifra indcadora. Coando oe tra- te'de la tercera fundamental, bastarh con eseri- Dir et aceidente en In parte inferior del Bajo y,so- [bee el mismo accidante, Is cifras indieadoran 1) Cuando we trate de ls alteracin de In quate ded corde, ya sea descendente © ascendente, 20 pro- fide a'eseribir el aceidente deseado, a I inier- (4 de la elfra numérica. 11 tengo ciguients, nos enseiard el movimien to-de los grades; las eens indian Ia comblnacign de Toa 92. Cuando en el bajo se eneuestra otra nota que ro oma fundamental del seorde, se sate ‘enomina INV.ts, Spun te eye 0a fomiamental” Bap ‘ange: Oran en pats es seam ‘vd amt, yu por grader confine orto, Toa dscmpotlon dt acre de trcera (dn node de tes sso ine dos nero see! primar iyerén, ~asoaa Se sent ¥ Suh aStavrelon—acrde de coreny sexu sed el aa Gt'orcets a que utara, abandorame el de ‘hata yet por rata eau orto. PRIMERA INVERSION ‘core de $ext) 95. La tercera del acorde fundamental es In mis ferave y ve encvantra en el bajo. Bn esta inversion Iunce ge dobla la tercera et dels, ol bajo, —salvo en ‘casos eopeciales que estudiaromos begin ae requiera— {Ln eifracion de eate acorde ex: —tercera y sexta. por componerse de una tereera y ua cexta con relaeién S'la nota bisica. Abrevindamente, como mo hay 1igar {que ae confunda con otro acorde similar, se le denomi- ‘ha "ACORDE. DE SEXTA” (6). 96. Para armonizar un canto dado, deben analisar- se loan lan terceras de los scardes 1, 1V'y ¥ gradoey i éstas encuentran en el C. D, es impose el wo del corde de sexta bojo estan notass luego que se encuen- tron fundamentals © quintas de los acordoa antes mt cionaos, empléese el eorde de sexta bajo las susodi- hay ota, 9%, Bn ts realizaién de un bajo dado, debe tomarse ‘en cuenta que ada vez que la terera de los acordes an: ‘tes mencionados —I, 1V'y V— te eneventre en el bajo, tebe omitise en Ins’ voees superores soprano, ate @ tenor, doblindove como ex sabido, In tervera ® texte de este acorde. (Fundamental oquinta del aconde pen, feta) ‘9% En caso de hallarse dos © més acondes de sexta sueesivos, ede doblarse en tino w ctro acord, la acte‘isin —tercera del acorde de quinta—. Come toa re- fia tiene su encepeion, debemos cuidar de que ésto 10 ‘Fceda en el seorde de sexta de quinto grado, porave ex (ste cto, Ia tervera te In sonable de In tonalidad. alale-tudls ald ald d 99. Cuando en tonalidad menor se encventren Ios ‘cordes de sexta, de TV y V grades sucesivos, debe to- ‘mare en coente que el erundo tetracordo aseendente ea esata, se encuertre en el bao, yen eate caso debe fobservarse is alteracin cromitiea de ta sobredomiran te y sensible de In tonalidad. (Procirese resolver esta ‘iim, a fe téniea). Gk va thetic « 100, Se procede a alterar estes dos sonidos para evi- ter In segunda aumentada que resltara por la modal- dad que forma en este tono, Al enlazar el 1V grado ‘con oY no hnbrh ninguna alteracién erométiea sine que fe usa el scorde de In mublominante como natural me- de dominante, formando de esta maners, a sensible de Capitulo x¥E SEGUNDA INVERSION (Acorde de euarta y sexta) ely ite tsoe te a susinncesscn So Se eae a to, debigndoae sempre resolver en ambos cares’ Lom. Sanam eee eee Sen nan oar Shee eaparte fuerte de tomo, para que el acorde de {que ‘he siempre en tempo ddbl o faecion débil de tempo. (Como diéeamos antes, en esta Inversiin munca se do- ‘ln Ia fundamental dl acorde de quints o ses ts evarta Ge ia nota bisa, por ser demasiado dura. Siempre de- te doblarse Is nota que se enouentra ene bajo ~cuar- ta, sexta y octava— Dobe observarse extrictamente ‘que Ia cusrta de orto asorde slempre va preparala por trade u obliccamente y reslverse la nota inmediata {aferion, permanecerinmbvil como sonido comin, 108. El enlace de Ins vooes es el siguiente: una de cllasprocede por movimiento eontrario al bajo, fra ha- fe bordadura —-nata vena de retorno—, ¥ la et per ‘manacers Inmévi Esta Gtima sera la que contiene Is iaeta del acorde sald Sey h 104 Segundo caso: (Acorde bordadura © acorde veding de retoro)- 1s Ia mlema férmule dl uso det acorde de pas, con 4a Gniea diferencia de que en lugar de resolver a un corde de sexta —al procede de aeorde de quits 08 ‘un acorde de quinta a procode de un azorde de’ sex- ta, rogrees al acode det cul ha partido, Las trea ‘vores restantes,procederin en laminin forma baciewia {todas movimiento berdado. (Movimiento vecine ée re: tomo). Trry ener, = 105. Tereerexso: (Acorde de doble apoyatura). Se usa siempre en tiempo fuerte o fraccion fuerte de Luempo; debe ser preparado como los otros, y resvlte Slendo de preferencia ‘el so de este earde tm la ean ‘a fina, e coloea sobre el acorde de dlmnnante —V ‘grado— y por tal motivo en lugar de denominari se- {unda inveraibn del T grado, le lamaremos acordo 0 Goble apoyatura —euarta y sexta sobre el V grade ‘nn realidad, no ep mis que un adorno del scorde del dominant, para coufimar con mayor éafaais Ta siden: ia que se reaie. 108. La rani por la cual se denomina acorde de oble apoyature, eo que los intervalon que lo eomponen ‘lompre Uenden a reslverse en In forsaa que se expe.elfen « contiuaelén: In sexta pasa ser quita, a cunts ‘SMercera la octaa permanece como soxide comin: ¥ ‘be ete proviene la lasifeacin aludida. ‘En concluslén tenemos que el seorde de {9° com verte | ACORDE DE SEPTOYA DE DOMINANTE, * 107, Entre Jor acordes de séptima, el mis wsado exci de dominante, Este noes mas que el acorde de V (grado con el ngregado de ln séptima menor —es decie {tha tereera menor mis, sobre el acorde de dominante puede usare, toda ver que el referido acorde se emplee eniende la aguientesobservaciones; la sptima debe sr ‘preperada oblieuamente 0 por grado astendente o descen- Bente; y siempre. debe reaatverse por grado conjunto, ‘Cuando se desclende, CE In sogunda parte estudiaremos wo te Se aia epion Ht hlpeon Nees ioe ese ps mane Port wee” reese opp dl ai earn ‘men at cece keep a Toei a ‘igunas excepciones). Para mejores expicacones, t6- sense en cuenta Ins siguientes regia: 1) Bs preparada, cuando sive como nota comin; e ‘eck, ln siptina se eneventra en una de las voces el acorde anterior al de dominante, formando ‘si, In nota 0 sonido comin. | 4 dl ola pete earl » Bs yor grado, cuando el acorde anterior al de ominante nc la contiene, y por lo consiguiente, Sebe fomarse por tone o semitono. (En slgunca ‘esos pucde contenera el acorde anteiot, pero Sivoo dew bacerla resltar para gn efee!9 mas ‘mareado se toma per grado), (©) Bx algunos casos, cuando ol acocde resalutivo mo ‘eomtiene In bota en la cual Ia séptima debe re- ‘solver, sino que poed prolongaree como sonido co-(Capitalo XV ENLAGE DEV AL TV GRADOS 108. Ahora que conocemos todos loa enlaces, ar- ‘msi y melleos, de los tres gradoe principales, da ‘reroa una tina vista al enlace del aoorde de V grado con ¢l TV, que no fué tratado anterionmente, Dele ob- Servarse ia flea relacidn que resultard ene enlace de los referides acordss —V 9 IV grados posicin funder mental al eserbir Ia senable, ge reaueive a lation ‘en Ta melodia. A asta falsu Peaci6n de titono —eru. ‘aida con el bajo— 3a Jo que los antiguow propiamen {ele denominaron: el diablo en misiea" por su dureza ‘rresolutiva.Prostrese que la nota sensible, aparesea fen cualquiera de las vores intermedias. (Alte tenor) Spade SeCcapituo xix ‘CADENCIAS: PERFECEA, IMPERFECTA, SEMICA. DENCIA, PLAGAL ¥ SEMIPLAGAL Amora que conocemes el acorde de séptima de o- ‘inant, completaremos a cada uno de los tres acordes ‘conocidos com sus respectivas cadendas, tanto simples ‘como compuestas. 110. Cadencia suténtion o perfects: Ex el enlace armanica del atorde de V grado con el 1; siendo indiferente que el primero sex acorde perfecto de quia, o Heve el agregato de la sépims. Reta ek: ‘encin puede realimaree en dos formas que son Tas sh ‘lentes: 2) Cuando al acorde de V grado le antectde ol ) Cuando se usa ef acorde de dable apoyatura sor bre el V grado, en este caso la cadencin seri compuesta. ALL, Cadeneia Plagal: Bs el enlace del acorde de TV grado con el. Algu- ros autores la dividan en perfeeta «imperfecta 1) Bs completa, cuando Ta nota comin se encuentra con In melodia sl ins m st, me pe dius1) Imperfecta, cuando ete sonido se encuentra eo ‘tra vor que no oon Ia mprane. 112, Cadensia 9 Is Dominante: ‘Otros también la Usman semicadencin o media ca- encin; en el descanso armbnien sobre el V grado en tado fundamental (acorde de quia) 113. Cadeneta tnperfecta: ‘Es euando el scorde de dominanto oo eneventra in- ‘yertido —acorde de sexta, realviendo al acorde per {ecto de T grado. 15. Cadencin la Subdominante: ‘Le denominan también semiplagal 0 mein cadencia lagu; es ef deacanso arménico sabre el acorde de IV tao en estado fundamental (ncorde de quinta), ante: ceditndole cualquier de los acordes concedes.(Capltato XX ACORDE DE SEGUNDO GRADO 116. Bate acorde pertonooe al grape subdominante 1 surtituye en esta forma al acorde de 1V grado. En {igunas de sun funciones se enlaza arménicamente con Joe aeordes de 1V y V gradee, conservando dos vonkdos ‘comunes con el primero y uno con el segundo: con el ‘corde de I grado, su enlace ver siempre melidico, por ‘Seontrarse # unt segunda mayor de distancia, ‘Para su enlace con el I grado, se observarin as re- fas dadas para el enlace melédieo de IV y V grades, phrrafos 88 y 89, Capitulo XI ‘Se waa tanto en el modo mayor como en el menor, ya sea en estado fundamental —acorde de quinta— 0 vertido —acorde de sexta. Dobe observarse que er todo mayor, este acorde es menor y en el relatvo ‘menor, es acorde dlaminuldo; salvo cuando se encuen- tra el segundo tetrcordo ascendente, porque se altera Jn sobredominanto para evitar Ia segunda aumenta- ‘, convirtiendo de esta manera ol acarde disminuizo en ‘menor. -Pueden antecederle como sucederle, los acordes ‘de T grado —armonia tiniea—" V grado —armonia do minante-— y el acorde de IV 03 mejor que le antocda siempre, para evitar una debilided arménien, por su r= 117. Para la cadencia final tene use muy impor tants, por dablarse In tercera del acorde al resolverse cen el de cuarta y sexta { sobre el V grado, Cuando sea acorde de sexta, se doblaré la nota Me sea, eaulviendo el sonido inferior la nota superier, ¥ J duptieacion de ste, a In nota inferior. (Sexta del corde de doble apoyetura). ‘Formula: Acorde de 6 de If grado, acorde de. 20- tre el V grado, aeorde de de dominante y retoluciin sobre el grade, as Sechas indican los diferentes eneadenamienton i *‘erie (Rede de 8)See, Ani cn ime rel scrde dialed 1 grado, od mee moe trl ‘Gapitude C01 ACORDE DE VI GRADO 122. Sendo este acorde suatituto del T grado, per- tencce a la armonia tinlea. Tlene dos usoa: Jo. como corde corriente —acorde comin y 20, para ia caden- cia Rota o Evitada” 8) Primer uso: (Aconde oortiente), Se emplea de referencia despus del T grado. Tam- bién le puede anteceder el grupo subniodiniate —1V Ti grados— sucediéndole también este mismo o el de do- minanto— V y VIE grados— SJempre en este caso so obla Ia nota bisica, al igual que los acordes de I, 1V ¥ Y grados. by Segundo use: ("Cadencia Rota”), El acorde de dominante —V grado— sea de quinta © de séptims (eéptima de dominante) en lugar do re- solver el acorde de T grado, cambin. eu resolelén al Vi, (formula: Vo V VD. = Aine tains ie denminne + oe eles “Cana lntrampida” "Cadena guia4128, Encontrindoae Ia senaible nla melodia, ‘su reslucién en a ln tniea, en el acorde resolutivo ‘oa In tercera, evitando en este forma las quintas fctavas peruelas que pudieran resultar. I Geo ‘en que se dobla le fundamental, ex cuando Is seus ‘Fenulve 2 la sobredominante. Favu t= eet ¥ 124. Otro efecto maravilloso que puede usarse o- smo “Cadenela rota", es el enlace del acorde de sexta de ‘Vil grado con el acorde de quinta de Vi. Sonando cl ‘bajo como si fuera 1V, 1 grados, da la tusion auitiva "en el modo menor — como t fucra eadenelaplagal ad tereds. Férmula * corde de 6 de Vit y VI ‘Las flechas indican log diferentes encadenamlentes. (ae ams (Capitale 200mm, ACORDE DE Mt GRaDo 135, Se usa tanto on el modo mayor como en el ‘menor, para srmonizar la sensible en el segundo tetre- ordo ‘descendente. Le antecade el grupo, tinica I, i grades y le sucede ol. grup somiante —1V joo. En este ncorde ae dabla ln fundamental como en todos los primarioa,‘de Ia ccala melodica al ascender, el deacenso es na- era "Gaundo oe bace in resolucisn del tretracordo de be realizarae sobre el V grado mayor —V allerado— ‘indonce agar a ln Denominada “Cadena Frigia”. Formulas: 10 Vi, Ifl,1¥ y to Vi wiry! 0-Vi, UH, SV y V grado mayor. To V1, Mh. y ¥ grado mayor, Como podremee observar,conforme se van conocien- do mis acordes, el enlace de los mismos en lugar de com- plicarse, se aimplifican. Sigase In direccién de las fo has pare inejor omprensida, obstrvese cimo ae encade fnan todos le acorde, tanto primarios camo secundar Yen grado menor, el IT grado, ‘La direceén de las flechas indican Ios diferentes e2- aces de low acres conosidos. ees Capitulo xxIY ACORDE NATUEAL DE QUINTA DE VIL GRADO ET. nis aorde os onal eautido tatrocor, desceniiendo canoe encuentra one bay Te ane: Sede el gropo tinea -f'e VI grado; i ecele i corde dea de gra extol eae de toe Fess sobre Veo tlerao ~-acorde meyer Zon de iger's cra Ghameis Pigs(tras férmulas de Cadencins Frigiaa: ‘Vease el encadenamiento de los acordes segtin el trién- elo siguiente: 1, + 6, SUPLEMENTO DE LA PRIMERA PARTE Capitulo XXV TABLA GENERAL DE CADENCIAS 328, Ahora que conocemes todos los acordes de quinta y et acorde de séptima de dominante, haremos tn resumen de eadencian y gio ctdenciales con todes Jos grados hasta hey conocidos, 4129. Las principales cadencias son; Perfectas 0 A\ {énticas, Imperfectas; Plagales © Inperfectas Piagales; Cadencia a In Dominante ~otres la Hainan semacaden, cia—; Cadencia win Subdominante —Uamade cominmen. te, semiplagal—; Cadencias Rotae o Evitndas y Cuden- cas Frigina, 180, CADENCIA AUTENTICA 0 PEREEGTA: Fs ef enlace del acorde de V grado con el, y tiene dos as, ‘Peston: 10) cuando antea del acerde de’ dominante ce encuentra la armonia subdominante —1V o TI grado ¥ 2) usando el acorde de! —doble apoyatura eo. bre el V grado, ‘Formulas de cadencias, primer aspecto: IV—V 0 V', —y resolucién a 1TV 0 V", —y resolcién aT. ‘Formulas de cadencias impectectas: Voto vit 182, CADENOIA A LA DOMINANTR: Bs el des- ‘canto sobre el acorde de V grado, procedente de cual- ‘guera de low scordes que we Telaconen con él ‘Formulas de cadencias sobre 1a domina IV; VI-V; IV—¥; IV; y otras. 133. CADENCIA PLAGAL YERFECTA:* Bs el en- lace dei acorde de IV grado con el 1. > tat spe pid ee ebro simp, dec! rite ¥ gud apt Becmm aziakey x 195. CADENGIA ROTA 0 EVITADA: Consiste en ‘que el scorde de V grado —eon séptima 0 sin ella— en 19. CADENCIA IMPERFECTA PLAGAL: Ex Yr de resolver al acorde de 1 grado, concluye sobre el enlace dal acorde de 6 de IV grado con el I VI grado; o también, cuando el acorde de VIT grado en. fi primera inversién —acorde do sexte—, resuelve al Formula: ‘iam VI grado. wt érmulas: Armonia subdominante: TV 0 TV 0 W resol, VI grado, IV 0 VI resol. VI grado, 4 diold 185. CADENGIA A LA SUBDOMINANTE: Be escanso sobre el acorde de IV grado, procediendo Beas st usva aha de cunlquier armonia relacionada con 4, 4 a187. CADENCIA FRIGIA: Solamente puede resll: arse en el modo menor, y estriba su efecto em el dei Save de a dominate major, Sepuce de babe dee sir Me niptina menor de a tnaldad. Teme eleto Sl ase de lon scores So VI grado matsra dal Sin aleracion en in fundamental dl acerde uo fs 1h senile de tonalidady grado meno alt uote sumeada~ relia sre Vad se Jor. (Dominant aleraa).SEGUNDA PARTE i Hl bead ‘ i(Como se puede observar, todas las flechas indican «qve no hay ninguns difcultad al eneadenar los acon 4o taico que ae debe observar son los enlaceo melodece Movimiento contrario— porque lot arméticos, por sus ‘mlemaa nolas comuncs —mavimiento oblicuo son made weneillos, Capitate 22xV1 ACORDE DE QUINTA © INVERSIONES DEL AOORDE DE SEPTIMA DE DOMINANTE. 438, Conociendo Ia cifracén de este corde —pérrs- fos 107 a, 6, y d de la primera parte posicién na tural que es: } —tercera, guinta y séptima— es £- cil deducir las clfracionea de sus inversones, Tanto en ‘e posiién fundamental, como en las inversones, deben ‘observarse las mismas reglas con reeptcto al us de la ‘stptima. Abroviadsmente, este acorde se representa per medio de un 7 solo; eneostrindoge éat> verticalmonte en el momento en que el bajo ee ejecuts, quicre decir que 4 séptima debe hacerse sentir en el micmo momento en ‘gue se ataque el acorde que la contiene —nota constitu, llve—; en caso, de que se encuentra la mitad del valor el sonido fundamental, se herd ejecutar cual ai {vera ota de paso —nota ornamental; pucs el dinieo eave ‘8 que la séptima puede tomarse por salto es cuande » sta procede de Ja fundamental de Ja tonalidad (pirra- {eo 107, @. dl Capitulo xxv PRIMERA INVERSION DEL ACORDE DE SEPTIMA, DE DOMINANTE: (Acorde de t) 198, Como ot score de sbptina lo compose ume tro sonido, pace res Inverness pers cls ot ecorde de} —tersr, quits y asta ose ‘treiedaente ne cee fit eta a endo et 3—tereer pargue desde el moments que fron tangent ate desk cor cgay i etabaat al earde 140) Selon eel ioacenet hee a V grad, ore en ext fundamental or iver fn lene de deme tera gun de as nolan e ete door se steed aa liguerdh de os ine.Pekies SEGUNDA INVERSION DEL. ACORDE DE SEr- ‘TIMA: (Acorde de tercera y cuarta). ee 14. En esta subsist las iniamas regs del aor de de cuarta y sexta, trated on el epltle NYT pase foe 101 a 106. En todor los canon, en que ses featle tl wo del acorde de canrtay seta, yourt tangles fe ‘stptima; tien como nota conatitive bien tose mate jaramenta, Su cifecion natural es; —tenera cuarta y sexta—; pero abreviadamente af cartes “tereci y carta Al siteraree, selena, - unas de Is nia, gundam laa replay det atl ‘TERCERA INVERSION DE ACORDE DE SEPTI- MA: (Acorde de segunda) 442, Su cifracién es: {| —segunda, euarta, y sx ta, por contaner esos intervalos con reepeeto a tn nota bisica; y es abrevindo con un 2 —acorde de sogunda—; Js séptima se encuentra en el bajo y la nota préxima que. Je sueede, es la fundamental det acorde —dominante de ta tonalidad—, de donde proviene el nombre de acor~ e de segunda, para evitar que se eonfunda eon otra cl traeion. 143, Su resoluciin seré a un acorde de 6 —sexta—, fo bien a uno de { —cuarla y sexta—, oa un acorde Perfeeto de quints. Ba caso de tener que alterar accidentalmente algu- a de las notas que lo companen, se proceder& a escri- bir Jos mimeros y los accidentes a le ioquierda de tos. (Pérrafo 140). Capitulo xxTERCERA PARTE Capitulo XXXII ‘MODULAGION 178, Modulacién, es 1 cambio gradual o repentino "La modulacion puede ser dia- rica, con respecto « tonal- TONALIDADES VECINAS 179. Som aquelas que sifleren, una alteracin ite fo une menos, de in tonlidad primitiva, excxptuando el ‘corde de 1V grade gue puede ser mayor 0 foenor, Ser fon la ocala mayor tathral o la mayor arménica,e2 1s ‘aul ge realiza el eanto 0 bajo dado, que oe desea modu lary yen el modo menor, ol TV y V grndos, serin mayo: eso meoores, sega la escala gues emplee.‘das Jas mayores, nos faclita dos subdominantes, una ‘mayor y otra menor, sogin sea la eseala que ustmos, (oatural o arménien como aijnos antes). 182, Fijada la cadencia, buscaremos el ncorde 60° ‘man entre las dos tonalidades, tanto Ia que se sbandona como la que se busca, llegando en este easo al acorde ‘al cual ‘hablamos —accrde comin— Pungiendo en dos grados distintos, en la primera tonalidad, —prini pal o acorde comin y en la segunda, el acorde modi lative. #7. ire dacs Tin Pine; 7 TMs Thain deb TIM marca inden map In mnt, mene, To. at praca a ede ager» mena gate Neel pris dems pope toad. gooranos Semel fo ea i satan poms 2) Bl aconde de domizante en Do mayor, siempre seri el de V grado; on La menor, el Vit grado natural ‘en Sol mayor el T; en Mi menor, ef TH; en Fa mayor, ‘1 grado alterado; en Re menor, ot TV grado mayor: y, b) Hl acorde de I grado, es tercero de Do mayor: ‘en La menor, el V grado natural; en Sol mayor, el VI ssrado; en Mi menor; ef I; en Pa mayor, el VIF grado ‘menor —alteado—; en Re menor, ef I! grado menor; 'y ash suoenivamente todos los acardes. Capitulo XXXIV EJEMPLOS DE MODULACION DIATONICA 183, Una modulaciin de DO mayor a MI menor. Do es el Vi grado de Mi: ya eonooemos los grados que ‘© éote Ie sucaden; por Io tanto partimos al IV’ grado doMl —VI grado de Do—, estando sobre 1x subdominan- ‘te; tomamos el acorde de { sobye el V grado, acorde de quinta sobre el mismo grado de dominante; y si se eoet, puede usarse a séptima sobre este ditimo, y ex: taremos en la nueva tonalidad. (MI menor). dl reek bras de 184. Modulacin de Do & Sl mayor_Do es aco comin 1 grado eI ona’ undenaa, 4 dela nueva tonaliad—; resolveremas al save ae sobre eV grado de Inter toned, asd Guta con tercera mayor, sobre i dominant, yas ‘emote la onaded esata,” (Sel mayor), Capitalo 200KV MODULACIONES LEJANAS 185, Para In modulacién de tonalidades tejanas, ‘penssremos la cadencia de Ia nueva tonalidad como s| fuéeomon @ modular tonalidades vecinas —pérrafos 380 a 182 a) y b)—-, y después procederemos buscando Ins tonslidades que mis noe accrquen al tono deseado, 186, Para estas modulacioves usaremos dos clrei- tos, tno de quintas y otro de cuartas, ambos ascendien= ‘do, Para las tonelidadee con sostonidos, usaremos el priniere, ara les eon bemoles, et segunda. En easo_ ‘ve cen para tonos menores de bemoles, podremos usar 4s cadenciaevitada, (V-V1, pirrafos 122 B), 123 y 120). 18%. Primer procedimiente: La tonalidad primiti- va tiene dos medlantes, usa superior otra inferior “tercura ascendiendo y tereora deseendlendo respecti- ‘vamento—j se busea alla mediante superior o inferior ‘es mayor o menor y vicevers, y Mego 20 ¥e el moyor 0 ‘menor numero de acsidentes, hasta Tiegar al IV grado ‘el nuevo toto, confirmande asi, In modulacis. zor bmuwg, oy 9? 188. Segundo procedimiento: 1a tonalidad_primit- va, cuando €8 mayer, su tniea se converte en deminan-te de doa topos, uno mayor y otro menor; x esta domi- ‘ante In reslvemos al acorde que_mis se acergue a It ‘mueva tonaidad, ace servira de pueate modulsnte, te, reolviéndolo al VI grado —eadencia rota y fi ‘atemos la cadencia final de Ia nueva tonaiidad. (Esto, para modular hacia tonos menores, principalmente con emo). J bdlnd zyorery fH Bib Capitulo 220K -MODULACION CROMATICA 1300. sta ea In que usa lor mismoe sonidos, dos or el corde comin, con Ia diferencia de medio tomo sscendiendo 0 descendlendo cromiticamente; e= decir, qe se repiten en esta forma, uno © mis sonidos del ‘corde prineipal 191. La modulacién mil seella es Ia cromitice, ‘no encierra ningona dificltad ineletuai. La iaejor for. ‘ma de lograra, ca usando el acorde de séptima diminul- dda, Para ol uso de este scorde, re busea el TV grade ¢6 4 tonalidad, a In cual so desea modular? ge altera ‘medio tono cromdticamente, ascendiendo la nota basicn de éste, se forma el acorde de séptima disminita,racel- solvintolo al acorde det sabre ol V grado, para se ‘eur después, le cadencin final en lag formulas dadan, (Paerafos 105, 108 y 130).Capitule 3000Vm ‘MODULACION ENARMONICA 19%. Modulaeién enirmonica x Is homofonia que ‘oe ayuda a transformar soetenides « bewoles view uditiva, 103. 1s el cambio de un acorde, ortogrificamente ‘echo, conservando para nuestrea of, ce mismos so. ides escuclados cot anterorided. ‘CUARTA PARTE Capito XXXVI NOTAS ORNAMENTALES: 195. Se llaman notas ornamentals, todos aquellos sonidos que, aaeados en tiempon dil © partes dabiee de tiompo, o bien atacados en tempos fuertee 0 partes wertes de tlompo, no perteneeen bajo singin concept, al acorde en el cual se eneventran. 196. Como su nombre Jo indica, Jas notas ormamen- tales, srven para adornar, emballozer © darle mayor Ya: ‘edad @ una melodia; éstas pueden usaree on valores lentos 0 ripidos. Sogin el género de la escala, pueden ‘ser: Diatnens, Cromitieas'y Tnarminicas. 197. Las principales notas crnamentales ya mensio- inadas son: Notas de Paso, Bordaduras ) Apoyaturas agregindole las Rseapadas, Retardos, Anticipacones Prsdales, Capitulo XXX [NOTAS DE PASO 198 Son aquellas que van colocadas en tiempo dé ‘alo parte debi de tiempo entre doa notasconsttutvas,Peden usarse simples, dobles, triples y euidruples; de- romindndose, cuando el nimero pase do tres: acordes 4e paso. “Encontrindose la sogunda nota constitutive ‘ls tercera melédica superior o inferior de Ia primers, ‘ colocarh en medio de éstas, una nota de paso. 199, Bn caso de encontrarse a Intervalo meléaico de cuarta, se colocarin don notas de paso eonercutivas dentro de estas notas constitutivas, estando la primera, nota de paso, en tiempo débil o parte débil de tiempo, 3 J segunda en tiempo fuerte 0 parte fuerte de tiempo, ‘yendo sucesivamente por grado conjunte, ¥ tocindole Ta segunda nota constittiva, el tlemyo debi > parte it de Uempo. i [asa 200. Al usar triples notas de paso, das voces pro- cederin por terceras o sextas, y otra por movimiento ‘contraio, yen caso de proceder todas en movimiento di- recto, sense en forma de aeordes de sexta, 4a. Te pe ims teas y 202. Notas de paso crométieas, se usan seg alteraciin erométiea eon respecto a los tonas. vecinos, fanto de la tonalidad mayer como e la menor. Estas notas Ia mayoria de las veces, nos permiten analizar los acordes, no como notas de paso, sino come Acordes alteradoa. =Capitulo XL. 201, Nota vovina de retomo: es la ariema nota do paso, con la diferencia de que en lagar de revolver ‘tem nota que le suceda al aseender 0 descender, eter ‘ha al sonido del cual Bs paride. 7 205. sta puede ser datinica ascendlendo o descen- endo, en valores ripidos o lentos, y sta del sonido de partida, un tono 0 camitono diatdnico, 206. ‘También pueden ser simples, dobles, triples y ‘eubdruples; en caso de ser esto Sltimos dos, anaicense ‘ome avordes. (Acordes bordadurs) Capitale Xt APOYATURAS sab. ed rarit, Cuando sean bin apoyaturas, debe proc que laa voces procedan por sextas 0 tereras, o ten, poe movinieto contri 2210. En caso de usar cuddrupls spoyaturas, o mis, ‘eben analizarse por separado, como acordes de'paso ie Capitulo xT ESCAPADA Y RETARDOS 211. Nota ajena irvesolutiva: ee 1a. misma. borda- ura o nota de paso, que en lugar de resolver por grado onjunto a la nota inmediata superior o inferior, con tuye por salto en otra nota constitutive. E) miieho em ‘leo de esta nota, hace embarazcea Ia func tonal; ye ‘usa regularmente sola, en valores estos y rapldos. id ia Tee brrtte tye 232. Retardos: como su nombre 1 Indica, son soni: ‘dos ornamentales que han sido essuchados tn cl acor~ do anterior al que’se encuentran, ¥ loa eules se han prolongado por medio de notas communes (movimiento bln). 218. Son como las apoyaturas y bordaduras, con Ia linica diferencia de que aquélas pueden tomarse por sal ‘two por grade, y Gets, 20 omplean siempre proparados: ‘su resolucién es descendente por grado de un tono o se ‘mitono. 214. Se dividen on diaténicos, crométieas y enar- rménicos, en valores lenton y vives. afd olig 44 J} dd, 215. vitece que el valor del retardo soa mayor que sonido que Jo ha preparado, salvando en esta forma ‘1 ritmo coje. Es recomendable que el sonido que lo Prepare sea de mayor duracién y es de preferine que fanto el toro introductor como el retardo misino, sean 4e igual dursein. 216. Estos puden ser: ascendentes, descendentes, ‘simples, dobles y triples. (Acordes retard).(Capitate 304m ANTICIPAGION ¥ PEDAL, 217. Anticpacién: como el mimo concepto Io ex- ‘resa, es el sonido gue se presenta anter dela ejcuciin ‘el acorde en el cual es nota consttativa, es decir, gus ‘88 bace ofr en Ia armenia que le procede sin pertenscen la. 1K Puede saise en valores lentos 0 ripidos y siempre en tiempo débi'o parte dil de tiempo, slends su ofecto de mis énfasisen ls frases finals enclose ene 219. Pedal: es un sonido que se mantione indetin- amente dentro de mis de doe acordes, no pertanecien 0 ninguna de las armenia que scbre de ice sucoden, 1y de prefereneia se reaiiza sobre la dominants 0 ls to, ‘lea. 1220. Debe tomarse en cuenta qué su primero y dle ‘mo acories, deben contener lar mismas armonias con ‘eapeeto al sonido que ha servo de pedal 221. Puede usarse pedal simple, doble y hasta »-manteniéndolo en el bajo, en voces intermedinn 4 bien oo vo superior og erie mia sravtad fori tna sever, eel bx Peles exo tis a) ‘capitale XIV. 222. Acordes alteradoa: son todos aquellos que su- fren una 9: doa alteraciones cromtins de sit somiloc naturales,” Bstos acordes los dvidiremos en sutéatieos 1 Talos 228, Se denominan acordes auténtlconalterades,to- os agualos que no den Tugar a duda de au alteracin, ‘que or lo tanto no ee confunden con otroe scorde alte:aos en forma distinta, y que grifica y auditivarente, ‘suenan para nuestros odes Bag Hg) 224, Son fats, todes aquellos que, acidentados p= ‘a nuestra vista, se shaliarin como acordesalteradas, ero para nuestro odo se confunden com otras ajenos als alteracion de que hablamos Seater 225, Sufren alteracén todos los scones mayores, cuando se coloca un sostenide en la fundamental 0 ‘inta, clasificdndolos como acordes disminvidos 0 a ‘mentados respectivamente; sige altera en descenso cro- ‘matico la fundamental de lo menores, ae transforma ‘aeordes de quinta aumentads SSSnes 226. La alteraciin de medio tono eromético en ascenso de la fundamental, en el scorde de te ominante, siptina menor sobre la sense y he masa ‘séptina sobre ef scorde mayor de 31 grado, tos da or ‘gen al acorde dencmsinad de séptima dineinuida, o seu ‘Stigue eatudiamos en el Capitulo XX, plrrafos 165 y 168. 22, En at scorde de {sobre el IV grado —tonal- ad mayor 0 mener—- con Ia stefacin cromitin cen Sente de Ia nota bisiea —tercera de la fundamental ‘nos dari un acorde que Je denominaremos acorde falso {e séptima de dominante; —phrrafos 157 a 161— suce- ‘léndole inmediatamente el acorde de {sobre el V gra- ‘do-—dobe apoyatura— deaputs el de} y au resouciia srk la natural.” También puede uote Got acorde co so resalviéndolo al igual qe el ef.‘mental, y Ia sexta de ésa; y siendo el segundo, 2 eacri- bird un bemol a tn tereera de la fundamental, un nom. ‘tenido a Ia sexta de éata, J 229. La alteraciéa cromAtica, descendiendo de este corde —IT grado—, nos lleva a otro acorde do quints ‘aumentada, invertdo, 0 sea un acordo de sexta dismnuls ‘de. ‘Con dos alteraciones cromaticas descendiendo is ‘tercera y a sexta—, nos da lugar al ser resuela le sexta, or medio de una tercera disminuide, al scorde de domi. ‘ante, formando asi de este modo, Ie llamade “CADEN. GIA NAPOLITANA". En si n0 es mas que In elteracion cromities del acorde de TC grado disminuido cn ln exca, Ja mayor arménica, sobre la sobretinica cela fundatnen: ‘al de la tonalidad, Cadencias mapotitanas: 250. La alteracién de In sexta del mismo acorde ‘de parrafo anterior, también now faciita la atereci6n de ie de séptima de dominant, Este corde noe ayuta mucho para ln modulacn, y princi palmente para cambiar In modalldad; diebo en otras Palabras, camo del modo mayor al menor y vice- ‘Capitulo XLV AOORDES DE SEXTA AUMENTADA ‘231. Pare extos asordes nos servirh de base el acor- de mayor de séptima de I! grado. Bete acorde se en- ‘contrari en su segunds inversién —acorde de; —con 4a-qulata del acorde en el bajo, y n0s dars los siguien- tes neordes dlsonantes: © toaeemrcetes eleeeeg Peseta == ) Acorie mayor incompleto ‘de ntptima de TK grada.©) Aconde de séptima dismi- | ‘ida de 1 grado. scordes, en el I grado do Do, ea deci: Re. Pueden co. ‘Freqponder tanto a Do mayor, como a Do tacuor. 238-—Si cocribimos un bemol a la quinta de fa funda ‘montal —b A— tendremee los denominados do texte ssumentada 254. Con este alteracin, toman tres. diferentes ‘pombres de sextaa antes dichas: 8) Acorde de sexta) francesa: B) Acorde de sex: ta italiana: i ©) Acorde de sex ta slemana: re 280. Ls sexta slemana os la que mejores servicios ‘now prestaré para lao diferentes modulaciones die Snieas, ‘Todos estos ncordes de sexta aumentada, tonen sit 1680 tela aobre el acorde de dominante, od1 alumno estudioso que haya sexuido con empeto y cconeentracdn los apuntes sobre Armonia, que en esie ore ee han dado, ce encontrar habit para armoniear ‘2 cuntro vooes cualquiera melodia de su propia ereacin, ‘encontrando mis adslante, toda Ia ayada nesesaria pars ‘escifrar tratades complejos de armenia o de contra: PONG adjnto wn apéndln de ajreion con Canton y ojos dado, porge laa reo inden an embargo, a {1 reteso lo ere convensne, puede reaendar alg ‘on canton © tajn de ores aurea seg Be Tene sate gue cs micho mejr pr toy ear ‘on sn propia tea no busca guchadeon Ge ars, ‘Se ncn vss mun, ar qs onan Guten 26 ts Ounbe de 1949 Fe dele RendaLIOGRAFIA ‘Tratde pritice de amon, N. R. Kenacow. Armonia y modalacién, H. Riemann. ajo cred, H. Riemann. Compendio de ermoni, H.Schee. Gomposcin musical, H. Riemann. Elzmentery hermony (I, Wy WY tibes), CH. Kitson, ‘The et of muicel comportion (2y IL omes),P. HindemithINDICE 2il-Hio de y V pro Noes des voces XIV Siposmawtn eno am rc Seeeuuue 2 aEeeCope 2001-Acne dense eV ga — (opto, XXIL- Aco de Vga = (peo RI Aeoce orca (Cae ips) (iptle XXIV Acdece qice Va Supement det rer ae ‘TABLA GENERAL DELAS CADENGIAS Ciple X¥-Cabeca tis prea — Gentine (Catan amie cripple (di pec ad ‘Gtenats nominate cme Oe noe ace Neca Sot eV a wmesa coin cbra tra mst tienen ees MANUEL ALVARADO CORONADO Cerna 200gomprstamato V2 cdo onpapetbons 80 ‘yay cower dnt en es ool 2000 Snares Aue POR Ipnesos coPiFieL 4 Avanies #73, Zane 3, Tol: 250-4456Esaciramin eladbeltoaramusicl ‘aca yaes MANUEL ALVARADO CORONADO. ‘Cone cD erperes raf 2 en papel bond 80 ‘ace oo erring donee eles de no 2000 ‘maaoroacen Aue Ipnesos corFiet toh: 200s Guatenal