Micrófonos que hay que tener en el mapa.

Por Hans Mues

Shure SM7.- Dinámico de bobina móvil, de diafragma un poco más

grande que los 57 y 58 y con resonancia un poco más abajo en el
espectro audible. Seleccionado por Bruce Sweiden para la mayoría
de las voces de Michael Jackson y por Rick Rubin para las de
Anthony Kiedis. Con un buen preamp, puede sonar increíble.

SM57.-Probáblemente el micrófono con el que se han grabado más

tarolas. Sigue siendo muy usado para amp de guitarra. La diferencia
entre usarlo con un buen preamp y uno no tan bueno es mucha.

AKG D20.- Dinámico de bobina móvil. Uno de los micrófonos que

mejor mantienen su patrón polar cardiodie y también de respuesta
particularmente plana para ser dinámico de bobina móvil. (Vintage)

AKG D12.- Parecido al D20 pero con una cámara resonante que
enfatizaba las frecuencias entre 60 y 120 hz. Muy utilizado en bombo,
amplificador de bajo eléctrico, trombón, tuba. (Vintage)

D112.- Diafragma grande capaz de aguantar SPL tremendas (160dB

con menos de 0.5% THD). También con cámara resonante para
enfatizar los graves, me gusta para bombos de 18 o toms de 16. En
bombos de 20 o 22 suena con demasiadas bajas frecuencias y suele
requerir mucha ecualización.

C12.- El LDC de AKG. De bulbos, tiene un sonido bastante peculiar,

muy abierto pero no estridente. Cuando hace buen maridaje con una
voz, puede ser increíble. La versión VR (vintage revival que se hace
ahora, NO es un reissue y no suena igual, aunque me parece muy
bueno para ciertas voces, pues lo siento ligeramente enfocado en
medios y eso funciona bien a veces)
C24.- Es la versión estéreo del C12 con dos cápsulas movibles para
el ajuste del ángulo entre ellas.
C414.-Es sin duda un caballo de batalla por su relación costo-
desempeño, aunque no me parece excelso en ninguna aplicación.
Hay muchas versiones (como diez) y todas suenan diferentes.
Particularmente me gustan la versión EB para un sonido vintage con
color marcado pero muy utilizable, la versión TLII que aunque más
brillante es muy natural, ya que su predecesor el B/ULS tenía un
transformador que saturaba en graves con cierta facilidad y si bien, le
da un color, me parecía poco versátil y los actuales con patrón polar
seleccionable con un switch electrónico, que si bien me parecen muy
decentes por el costo, me dan la impresión de que no van a durar
mucho.

Ev Re20.- Diseñado originalmente para locución, de diafragma

grande, con filtro pasa altas para compensar el efecto de proximidad y
una bobina ¨humbucker¨ fija y con polaridad invertida para eliminar el
modo común o interferencia, se convirtió en un clásico. Muy usada en
instrumentos con alto contenido en bajas frecuencias.

Coles 4038.-Listón, creado por y para la BBC. Grande, sonido con

gran cuerpo pero nada opaco (para ser listón) se descontinuaron y
volvieron a producir. Fabuloso para muchísimas cosas como metales,
overs de batería, guitarras de cuerda de acero, cuerdas (violín, viola
etc) Increíble para mid de batería en un FOK mid side

RCA44 - Listón grande, sonido muy robusto. muy delicado ante el spl.
Un clásico.

RCA77- Sucesor del 44, pero con un laberinto acústico (Gradiente-

presión) y un corte de graves (para compensar efecto de
proximidad) , ambos ajustables.

Sennheisser MD421.-Excelente micrófono dinámico de bobina móvil,

pero muy estorboso. Se usa múchísimo en toms, congas y
percusiones en general. Me gusta en marimbas. Tomar en cuenta que
es ¨front adress¨ aunque parezca ¨side¨. También que tiene un filtro
circular que dice M y S. En M (Music) entrega todo su ancho de
banda y en S (Speech) aplica un filtro pasa altas.

MD441.-Buenísimo también para voces, tarolas, amplificadores de

guitarra, percusiones en general. Además del mismo roll off de graves
del 421, tiene un switch para darle extra ¨brillo¨que no me gusta.
También un poco estorboso.

Neumann U87.- Condensador LDC (Large Diaphragm Condenser) de

estado sólido. Hay infinidad de modelos que varían muchísimo en
sonido. Sin duda un clásico para voces de estudio. Me gustan mucho
como suenan los de los 70 , pero los que he probado de finales de los
80´s para acá, me suenan demasiado brillante y estridente. Para mi
gusto muy caro para el desempeño que da. Sobrevaloradísimo.

U47.-Condensador LDC, los hay de tantos tipos que van desde

bulbos VF14 hasta FET (estado sólido de Field Effect Transistor)
pasando por sustitutos del VF14 que no suenan muy bien.
Sobrevalorado.

U67.-En mi opinión, el mejor micrófono LDC que hace Neumann (lo

dejaron de hacer por muchos años, pero ahora volvió al catálogo,
aunque aún no he podido probar uno de los nuevos) Suele capturar
muy bien voces y guitarras acústicas.

KM84.-Un clásico SDC (Small Diaphragm Condenser) Cardioide.

Sonido natural y balanceado, un caballo de batalla para diversas
aplicaciones.

KM83.-La versión omnidireccional del KM84. Me gusta mucho.

KM184 y 183.-Las versiones actuales del KM84 y KM83.

Beyer M160.-Ribbon hipercardioide que aguanta muy bien SPL sobre

todo para ser listón. Uno de los micrófonos de listón que no fueron
descontinuados, siguió en producción desde que salió hasta la fecha.
Increíble en tarola, contratiempos, ride y amplificador de guitarra.

M130.-Ribbon muy parecido al sonido y tecnología para aguantar más

SPL que los listones comunes pero con patrón polar bidireccional.

M201.-Dinámico de bobina móvil con una respuesta de frecuencia y

por tanto un sonido muy muy superior al SM57 sin costar mucho más
que este, es un increíble upgrade al mismo.

Royer R121.-Con un diseño más moderno aguanta más que los viejos
micrófonos de listón, el sonido es robusto, un poco resonante en
medios con una respuesta a transitorios muy natural. Increíble en
trompeta y amplificador de guitarra, FOK, flauta. Toma muy bien un
incremento en agudos que muchas veces le queda muy bien.

Royer R122.-Con un preamplificador que requiere phantom power,

entrega una salida mucho más parecida a un condensador típico, lo
que lo hace más sencillo de usar con preamplificadores de
desempeño promedio y lo hace más usable en instrumentos con
menos salida de SPL. Muy bueno en sax, guitarra acústica de
cuerdas de metal.

Royer SF2.-Como todos los serie SF, tiene un diafragma de listón

más delgado que presenta menos resonancia en medios, lo que lo
hace sonar mucho más parecido a la fuente. Excelente en
instrumentos acústicos como vibráfono, clarinete, fagot, acordeón,
bandoneón, overhead de batería, ensambles a media distancia.

Hablaré un poco de tres marcas que olvidaba: B&K y DPA, que son
parientes, y Microtech Gefell.

Bruel &Kjaer, que sigue haciendo la mayoría de los diafragmas para

la más conocida marca DPA, produce algunos de los mejores
diafragmas pequeños de condensador. Los hacen de laminado
delgado de níquel y acero inoxidable, en lugar de mylar con vapor de
oro depositado, lo que los hace muchísimo más estables en el tiempo.
Me da la impresión de que aunque los DPA actuales siguen siendo
muy buenos, los electrónicos usados en los descontinuados B&K eran
mejores. La corriente que entregan la mayoría de fuentes de Phantom
power puede resultar insuficiente para los preamplificadores que
están en el cuerpo de los micrófonos en ciertos momentos críticos, y
los transitorios pueden verse muy afectados, siendo el resultado
parecido a un compresor. Existían versiones de 130 volts y
actualmente existen otras modificaciones disponibles. Al parecer toda
la serie 40 de DPA sigue conteniendo los diafragmas construídos bajo
los rigurosos standards de B&K, (los 4005, 4006, 4007, 4015 y 4041
etc) por lo tanto podemos esperar muy buenos resultados, a pesar de
que la parte electrónica puede ser mejorada.

Microtech Geffell fue fundada por Georg Neumann y su director

técnico Erich Künhast, así que el parentezco es innegable. En mi muy
particular opinión, al mantener la compañía más pequeña, que su
hermana (Neumann Mics) han logrado mantener un control de calidad
indiscutible. Amo el UMT70 para todo lo que lo he usado, en especial
ensambles a media distancia. He usado otros modelos pero considero
que no lo suficiente para tener una opinión bien formada. Sin duda
una compañía digna de ser mencionada.

Nuevos descubrimientos que me parecen indispensables e

insustituibles:

Telefunken M82.- Dinámico de bobina móvil, diafragma grande. Mi

nuevo caballo de batalla para bombo. Queda muy bien en voz de
cantante gritón, y varios tipos de voz de hombre. Trombón,
amplificador de bajo.

M80.- Sustituto del famoso 57 con un sonido mucho más ágil con los
transitorios y con los agudos, que se debe al parecer a su diafragma
muy delgado y bobina extra-ligera que reduce la inercia del sistema.
Tiene un pico resonante en medios agudos que favorece
particularmente a la tarola y cualquier fuente que requiera un boost en
los medios altos.

M81.- Muy similar al M80 pero sin este pico en altas, queda muy bien
en toms. La versión de cuerpo corto no es estorbosa por lo que lo
prefiero a mi otro micrófono de toms, el md421, que si lo es, y mucho.

AudioTechnica serie 50.-Basados en diafragmas de condensador de

forma cuadrada tensados con un sistema propietario de multitensión
que los hacen igual de resonantes a todas las frecuencias, por lo que
no exhiben una resonancia particular, y los convierten en unos de los
mejores micrófonos que he tenido oportunidad de escuchar.

AT5047.-Top of the line, o sea, el más alto de la línea, con cuatro

diafragmas pequeños que por lo mismo mantienen su agilidad desde
bajas hasta muy altas frecuencias y que suman sus señales para dar
una muy robusta salida hacia un transformador con cierto carácter,
pero libre de saturación. El transformador apenas imparte un ligero
color de sonido terso, pero sin perder nada de transparencia. Ideal
para capturar cualquier cosa con gran fidelidad y limpieza. Me ha
gustado en todo en lo que lo he probado.

AT5040.-Los mismos cuatro diafragmas del 5047 conectados dos

para la salida positiva y dos en polaridad inversa para dar la salida
negativa, logran balancear el circuito directo desde los mismos
diafragmas y saltándose el transformador. Impresionantemente
transparentes y particularmente adecuados para instrumentos de baja
salida

AT5045.-De un solo diafragma más pequeño que la suma de los

cuatro del 5047 y 5040. Uno de los mejores micrófonos que he
escuchado para distancias medias y ensambles, pero muy versátiles.

Ehrlund D.-Micrófonos de diafragma triangular, de condensador, no

presentan resonancia alguna. Sonido extremadamente natural.
Ideales para toms y percusiones, con un cuerpo muy pequeño y nada
intrusivo, se pueden acomodar en cualquier espacio pequeño de una
batería llena de platillos y demás. Suenan tan natural que los platillos
u otros sonidos que captan además de los toms o el instrumento que
está capturando, no me molesta tanto como en los dinámicos de
bobina móvil. Mi nueva elección el 99% de las veces para toms.
Djembe, timbal, tarola de abajo.

Ehrlund M.- Tambien condesnador de diafragma triangular y mismas

características de transparencia y no resonancia del D, pero con
mayor sensibilidad, me funciona para todo, pero espectacular en
arpa, guitarra acústica de cuerdas de nylon, biguela, jarana,
charango, cavaquinho, ukulele, contrabajo.

Nordic Audio Labs Nu100k.-Diafragma grande, de condensador,

redondo. No se cuál es el secreto, pero no es bañado en oro, todo lo
realiza el gran Martin Kantola, y sin entender el cómo, el sonido que
percibo contiene lo más atractivo de la calidez de un listón, con la
claridad de un condensador. Multipatrón (bidireccional, cardioide,
omni)

Josephson E22.- Un diseño único en su tipo. Para tarolas, toms,

gabinetes de guitarra y cantantes gritones.

Josepshon C617.-Cabe mencionar que yo aún no he usado este

micrófono, mi opinión se basa en escuchar grabaciones hechas por
otros. Algunas comparando la misma toma captada con otros
micrófonos. La cápsula está hecha por Gefell, pero los electrónicos
contienen un step up converter para elevar el voltaje a 200 volts, lo
que mejora muchísimo el slew rate y rango dinámico del micrófono
convirtiéndolo en uno de los que me parecen esenciales.