→ Un Madrid fuera
las Cuatro Torres o el Círculo de Bellas Artes para
de serie
En la actualidad, la mayor parte de la po-
blación asocia su tiempo libre con ver se-
ries: 8 de cada 10 personas siguen una o
varias a la semana*. Esto ha provocado
que en los últimos años en España se haya
duplicado su producción y vivamos una
auténtica edad de oro, en la que algunas
de nuestras ficciones se encuentran entre
las más vistas del mundo. En este contex-
to, Madrid es ‘cabeza de serie’, no solo por
ser la sede de las principales empresas
del sector audiovisual -muestra de ello
es que Netflix abrió aquí su primer cen-
tro de producción europea-, sino porque
es la ciudad española con más rodajes, de
tal forma que sus calles, edificios y mo-
numentos se convierten en un personaje
más de las producciones, muchas veces
con un papel protagonista. Te invitamos
a recorrer Madrid a través de los escena-
rios de algunas de las series nacionales de
mayor éxito, una ruta que te despertará la
misma adicción a la ciudad que la que te
producen tus series favoritas.
* Observatorio de las series (II Oleada), primer estudio que ana-
liza los usos y actitudes del consumidor de series.
→ LA CASA DE PAPEL
Todo lo relativo a la serie de habla no inglesa más
vista de Netflix es un fenómeno global: sus actores,
su máscara inspirada en Dalí, su banda sonora… y,
por supuesto, también sus localizaciones. Si quie-
res hacerte una foto delante de la (ficticia) Fábrica
de Moneda y Timbre de la serie, tienes que acudir
a la sede del CSIC (1), la mayor institución pública
dedicada a la investigación científica en España. Se
eligió este lugar en vez de la verdadera fábrica por
cuestiones de operatividad: el edificio real da a la
estrecha calle Jorge Juan y la concurrida Doctor Es-
querdo, mientras el CSIC ofrece un espacio cerrado
al tráfico que facilitó el rodaje de las escenas de
acción, así como una fachada muy similar. La Fá-
brica de la Moneda no puede visitarse, pero sí su
Museo, la Casa de la Moneda (2), que está consi-
derado uno de los más importantes del mundo en
su género. A través de su colección de numismá-
tica, recorrerás la historia de la moneda desde el
s. VII a.C. a nuestros días, y su colección filatélica
incluye todas las emisiones de Correos del país.
Por motivos idénticos a los del CSIC, para el gol-
pe al Banco de España se eligió una localiza-
ción más tranquila y cerrada al tráfico: Nuevos
Ministerios (3). En la serie podemos apreciar su
característico patio de corredores arqueados, y
precisamente aquí podemos visitar la sala de ex-
posiciones ‘La Arquería’, que realiza importantes
muestras sobre arquitectura y arte contemporáneo.
Para poder entrar en el banco, la banda idea un plan
en el que siembra el caos en la ciudad repartiendo 140
millones de euros tirados desde globos aerostáticos.
Podemos ver cómo algunos de ellos vuelan entre
terminar repartiendo su «maná» en la plaza del
Callao (4). Este particular Times Square madrile-
ño es la plaza más transitada del país y la terce-
ra de Europa: cada año 113 millones de personas
son impactadas por las mismas pantallas digita-
les desde las que El Profesor habla a los ciudada-
nos. Eso sí, si quieres ser partícipe de la lluvia de
millones de la serie, tu única opción es comprar
un décimo de lotería en la cercana Doña Mano-
lita (Carmen, 22), la administración más famo-
sa y que más premios reparte en toda España.
→ EL MINISTERIO DEL TIEMPO
La fachada del Ministerio del Tiempo correspon-
de con la del palacio de la duquesa de Sueca (5),
también conocida como condesa de Chinchón y
que Goya inmortalizó en su famoso retrato, que
conserva el Prado. Curiosamente, este edificio se
conocía como la Casa de las Temporalidades, no
porque en él se pudiesen hacer viajes en el tiem-
po, sino porque Carlos III expropió su parcela a los
jesuitas usando, en vez del término bienes, el eu-
femismo ‘temporalidades’. En el interior del colin-
dante Instituto de San Isidro (6) encontramos un
patio barroco que inspiró a los creadores de la serie
para recrear el pozo por el que se accede a las de-
pendencias del Ministerio. Este centro educativo
es uno de los más antiguos de España, heredero
del Colegio Imperial (1603), y en él estudiaron el
ministérico Lope de Vega, Pío Baroja o Cela, entre
muchos otros. En su antigua escalera imperial, mo-
numento histórico de la ciudad, podemos visitar un
museo que muestra su rico patrimonio pedagógico.
Hay muchos otros lugares en la ciudad en los que
podremos viajar a algunos de los episodios más
destacados de la serie… La obra estrella que con-
tribuye a que el Museo Reina Sofía (7) sea el más
visitado de España es el Guernica, y delante de él
recordaremos las aventuras que pasaron Amelia,
Julián y Alonso para que la obra de Picasso regre-
sara a España. La primera misión de Pacino en la
calle Antonio Grilo (8) está inspirada en hechos
reales: el número 3 se dice que está maldito, pues
en él se han cometido nueve muertes violentas,
que inspiraron las que ocurren en ese capítulo. Por
último, si nos acercamos a la Residencia de Estu-
diantes (9), donde coincidieron Dalí, Lorca y Bu-
ñuel, viviremos un doble anacronismo temporal:
si en la serie los protagonistas tienen que desha-
cerse de una tablet que Dalí pinta en 1924, en la
actualidad tenemos el lujo de poder admirar una
habitación de la residencia tal y como era en 1920.
→ ÉLITE
Los estudiantes del prestigioso instituto Las Enci-
nas suelen moverse por los pueblos de la sierra y
periferia de Madrid: el embalse testigo de los en-
cuentros entre Omar y Ander es Los Arroyos de El
Escorial, la frutería donde trabaja Nadia está en el
18 de la calle La Calzada en Guadarrama y los exte-
riores del colegio no son otros que los de la Univer-
sidad Europea en Villaviciosa de Odón. Sin embargo,
cuando Carla, Guzmán o Polo quieren divertirse, no
lo dudan: se mueven al centro de Madrid. El Teatro
Barceló (10) es la discoteca donde «no olvidan su
corazón al salir». Este edificio racionalista firmado
por Gutiérrez Soto es actualmente una de las me-
jores discotecas de la ciudad, y sus exclusivos re-
servados son los que se recrean en la serie. El hotel
donde Cayetana y Lu organizan su fiesta benéfica es
la terraza de The Principal (11), y tú también pue-
des disfrutar de las privilegiadas vistas al edificio
Metrópolis y la Gran Vía deleitándote con los ex-
quisitos platos de Ramón Freixa en Ático, el
restaurante que el chef con dos estrellas Mi-
chelin dirige en la sexta planta. Por último, si pre-
fieres una cena romántica entre parejas como la
de Lu, Guzmán, Omar y Ander, tu lugar es Maddock
(12), un espacio donde te sentirás como los protago-
nistas de esta cita, porque en su decoración y coci-
na confluyen culturas y sabores de todo el mundo.
→ PAQUITA SALAS
Paquita Salas es experta en descubrir nuevo ta-
lento desde su agencia de representación PS Ma-
nagement, que en la ficción se encuentra en María
Soledad Torres Acosta, 1, conocida popularmen-
te como la plaza de la Luna. A Belén de Lucas la
descubre en el bar donde trabaja como camarera,
el Válgame Dios (13), en cuyas paredes cuelgan
fotos de algunos de sus ilustres clientes: Serrat,
Ana Belén, Rosario Flores o Marta Sánchez. Javier
Ambrossi y Belén Cuesta, creador y actriz de la
serie, respectivamente, se conocieron trabajando
aquí como camareros, y él le prometió escribirle
un papel que le cambiaría la vida, como efectiva-
mente así fue: el musical La Llamada. Otra actriz
andaluza de éxito que también fue camarera es
Paz Vega, que en la serie trabaja en el Café Moder-
no (14) y que asegura que ese bar da buena suer-
te. Tiene razón, en esa misma plaza vivía el per-
sonaje de Lucía y el sexo con el que ganó el Goya.
Después de tomarte una copa con torreznos
como Paquita, puedes alargar la noche en el Sá-
came por Dios (15), un karaoke y piano-bar que
los dueños del Válgame tienen muy cerca y don-
de Macarena García y Paquita interpretan Cádi-
llac Solitario. Como en la serie, no te será difícil
encontrarte allí con celebridades de la música
y el cine. Si te dan las claras del día, ya solo te
queda desayunar un chocolate con churros y po-
rras en Fanny (16), la churrería ambulante favori-
ta de Salas. Porque «sin Paquita, no hay churro.»
→ VELVET
Las Galerías Velvet, referentes de la alta costu-
ra en la España de 1958, se encuentran en el nú-
mero 34 de Gran Vía (17). No pudieron competir
con el prêt-à-porter y en su lugar ahora hay un
Zara. Sin embargo, realmente hasta hace pocos
años este edificio siempre ha sido un hotel, des-
de que así lo proyectó Antonio Palacios en 1925.
Hay que acercarse al número 32 para visitar la
manzana que verdaderamente albergó los prime-
ros grandes almacenes de la ciudad en 1924, los
Almacenes Madrid-París. Primark ha devuelto el
esplendor al edificio con un espectacular espacio
central coronado por una escalinata que recuer-
da a la que hubo antaño. Pero si lo que verdade-
ramente quieres es visitar una casa de moda es-
pañola de lujo como Velvet, entonces desplázate
hasta la tienda de Loewe en el número 8. Abierta
desde 1939, es su establecimiento más antiguo, y
en su planta baja puedes visitar un museo gratui-
to de la firma con piezas que datan desde 1890.
Hay muchos otros lugares con solera en la ciudad
que han servido como inspiración para recrear los
escenarios de Velvet. El restaurante al que acuden
los protagonistas está inspirado en Lhardy (18), que
con más de 180 años de historia fue el primero que
introdujo en España los precios fijos, las mesas se-
paradas o la minuta por escrito. El mítico Pausa está
inspirado en Cock (19), la coctelería que el propio
Perico Chicote se encargó de decorar con mobiliario
inglés y en la que, al contrario que en el Pausa, está
terminantemente prohibido bailar: la actriz Naomi
Watts terminó en la calle por hacerlo. La joyería a
la que Alberto Márquez va a comprar un anillo está
inspirada en Grassy (20), local donde merece la
pena visitar su Museo del Reloj Antiguo y que, como
Velvet, parece parado en los elegantísimos años 50.
→ LAS CHICAS DEL CABLE
A los creadores de Velvet les debemos también la
primera serie original de Netflix producida en Espa-
ña. Las chicas del cable trabajan en la mayor central
de telefonía de Europa en los años 20, una recrea-
ción del Edificio Telefónica (21). En él aconteció la
primera llamada intercontinental entre Alfonso XIII
y el presidente estadounidense Coolidge, hecho que
recrean en la ficción. En la actualidad, puedes visi-
tar en su interior una exposición permanente sobre
la historia de las telecomunicaciones, donde podrás
ver las centralitas que usan nuestras chicas o una
Rotary, el sistema de conmutación que amenazaba
sus puestos de trabajo.
La histórica estación de Delicias es la que separa
y vuelve a unir a Lidia y Francisco. La misma alber-
ga el Museo del Ferrocarril (22), en el que podrás
visitar trenes de época como los que nuestras pro-
tagonistas usan para llegar a la capital. Una de las
piezas destacadas del museo es curiosamente un
elegante teléfono para 10 líneas, con el que se in-
tercomunicaban los trabajadores ferroviarios.
Carlota y Sara comienzan a empatizar cuando coin-
ciden en una conferencia feminista de Victoria Kent
en el Lyceum Club Femenino. Este lugar fue clave
en la defensa de los intereses de la mujer en los años
20 y 30, y hoy una placa recuerda su importancia en
la que fue su sede, la Casa de las Siete Chimeneas
de la plaza del Rey, actual Ministerio de Cultura.
En la serie, el Teatro Lara (23), que dispone de una
visita teatralizada que hace un recorrido por sus
140 años de historia, recrea el auditorio del Lyceum.
Nuestras inteligentes chicas no podían vivir en otro
barrio que no fuese el de las Letras: la pensión Dolo-
res está en el 47 de Lope de Vega (24), y Ángeles vive
en la Casa de Pérez Villaamil (25), uno de los escasos
ejemplos de arquitectura modernista de la ciudad.
→ GIGANTES
La familia Guerrero deja un rastro de muerte allá
donde pasa. En este sentido, no podían haber ele-
gido mejor lugar que el Rastro para hacer sus os-
curos negocios: este mercadillo dominical debe su
nombre al antiguo matadero que desde el siglo XV
se encontraba en Cascorro (de hecho, una de las
acepciones de ‘rastro’ es, justamente, matadero).
En la serie, la plaza de Vara del Rey tiene un gran
protagonismo, ya que en ella está el bar de la no-
via de Clemente, Santurce (26), donde cada domin-
go las colas llegan hasta la Ribera de Curtidores
para probar sus famosas sardinas a la plancha.
En esta zona del Rastro también podemos comprar
un tipo de piedras muy distintas a las de la ficción:
aquí está el mercadillo de minerales.
La casa de los Guerrero que simula ser un anticuario
del Rastro se encuentra realmente muy lejos de él,
en San Bernardino, 3 (27). Este edificio deshabitado
es plató de múltiples rodajes: lo hemos visto tam-
bién en Estoy vivo y en películas como No culpes al
karma de lo que te pasa por gilipollas, Que Dios nos
perdone, Malasaña 32 o la hongkonesa Line Walker
2. Aquí se grabaron tanto las escenas exteriores
como interiores de la casa -donde destaca la se-
cuencia del hueco de la escalera-, y es que la serie
está rodada íntegramente en espacios naturales. La
selecta galería de Tomás Guerrero, por ejemplo, es
la galería de arte David Bardía (28), donde encon-
trarás arte contemporáneo de artistas consagrados
y emergentes.
Por último, te invitamos a visitar el cementerio de la
Almudena de Madrid (29). En él no solo está ente-
rrado Abraham Guerrero, sino ‘gigantes’ de la cultura
española como Antonio y Lola Flores, Galdós, Lina
Morgan, Enrique Urquijo o Blas de Otero, entre mu-
chos otros. Desde allí también podrás admirar las
sempiternas Cuatro Torres que, como si fueran los
todopoderosos cuatro integrantes de la familia Gue-
rrero, dominan el skyline de la serie… y la ciudad.
→ ESTOY VIVO
El vuelo, el bar de Sebas por donde vemos pasar a
Márquez, su hija, la mujer de Vargas o El Enlace, es
en realidad el restaurante Airport Tavern (30), que
posee una cuidada decoración con temática aero-
náutica: un cuadro de mandos, una caja negra, ma-
quetas de aviones, uniformes de azafata…
Si bien la casa de Márquez y El Enlace simula estar
en Vallecas, su portal está en pleno barrio de Chue-
ca, en el 37 de la calle Libertad (31).
La ceremonia de condecoración de Santos donde
El Carnicero vuelve a actuar se grabó en el Museo
Geominero (32), cuyo edificio es Bien de Interés Cul-
tural. Sus ricas colecciones de minerales, rocas y
fósiles procedentes de toda España, sus antiguas
colonias y otros yacimientos mundiales nos permi-
tirán vivir la evolución geológica del planeta a través
del tiempo. Una experiencia que, unida a la espec-
tacularidad del edificio, comparte adjetivo con la
serie: sobrenatural.
→ VERGÜENZA
Según un estudio de Movistar, el 54% de los espa-
ñoles siente vergüenza en su día a día. Sin embar-
go, si viesen su serie homónima, Vergüenza, no hay
duda de que este sentimiento sería unánime. Es lo
que despierta en todo el país la controvertida acti-
tud que Jesús Gutiérrez tiene en el WiZink Center
(33) mientras ve un partido del Movistar Estudian-
tes. Sin embargo, el pabellón del Palacio de los De-
portes solo puede darnos un sentimiento de orgu-
llo, ya que cada año se sitúa como uno de los cinco
recintos con más actividad del mundo. Además de
ser el estadio del Estudiantes y del Real Madrid de
Baloncesto, alberga competiciones de otros depor-
tes como balonmano, atletismo o fútbol sala, así
como importantes conciertos de artistas nacionales
e internacionales.
Si la visita a la capital te pilla en Navidad, no puedes
dejar de hacer todo lo que Nuria, Jesús y todos los
madrileños hacemos en estas fechas: ir de com-
pras por Preciados, ver el belén de la Real Casa de
Correos en la Puerta del Sol o visitar el mercadillo
navideño de la Plaza Mayor, que es uno de los más
antiguos de Europa. Tiene su origen en la cercana
plaza de Santa Cruz (34), donde Nuria compra un
controvertido jersey, algo que tú también puedes
hacer en las numerosas tiendas de regalo que hay
en la zona.
→ BREVE HISTORIA DE NUESTRAS SERIES
Desde los años 60, TVE se caracterizó por produ-
cir series de corte cinematográfico, sello de autor
y grandes presupuestos. Buen ejemplo de ello es
Fortunata y Jacinta (1980), la adaptación de la no-
vela de Galdós llevada a cabo por Mario Camus, que
costó 1 millón de euros de la época. En la serie, los
personajes viven en las mismas direcciones que en
la novela: Fortunata en Cava de San Miguel, 11, y
Jacinta en Pontejos, 1 (35).
Con la llegada de las televisiones privadas, las nue-
vas cadenas no cuentan con tanto dinero para hacer
series. El primero en reinventar nuestra ficción fue
Antonio Mercero con Farmacia de Guardia (1991),
que abrió paso a la sitcom nacional y aún hoy sigue
siendo la serie más vista de la historia en nuestro
país. Mercero se inspiró para crear la farmacia de
Lourdes Cano en la fachada y estética tradicional de
la centenaria farmacia del Licenciado Saiz García
(36). El boticario verdadero en un inicio estaba re-
celoso de dar su autorización por si la serie dejaba
mal a su gremio, pero se dio la casualidad de que su
mujer era amiga de la protagonista, Concha Cuetos,
hecho que decantó la balanza hacia el sí.
Emilio Aragón, Daniel Écija y su productora Globo-
media fueron definitivamente los que dieron con la
fórmula del éxito a través de la figura del showrun-
ner, con series como Médico de familia, Los Serrano
o Un paso adelante, entre muchas otras. El centro
de salud Ballesol donde trabajaba el Dr. Martín es
una residencia de ancianos que está en el paseo
Juan XXIII (37); el barrio de Santa Justa donde esta-
ba el chalé de los Serrano está en la Ribera del Man-
zanares (38); y la escuela de Carmen Arranz de UPA
en Matadero Madrid (39), que ahora es un centro de
creación contemporánea donde puedes disfrutar de
interesantes propuestas escénicas. La explosión de
nuestras series actuales no es casualidad, ya que
muchos de sus creadores se curtieron en éxitos de
Globomedia: el creador de La casa de papel, Álex
Pina, y el de El ministerio del tiempo, Javier Olivares,
fueron productor ejecutivo y guionista de Los Se-
rrano, respectivamente, y Daniel Écija sigue dando
muestras de su buena forma con Estoy vivo.
Por último, en los años 2000 destaca Aquí no hay
quien viva, la serie con más audiencia de su década.
La comunidad de vecinos más famosa del país se
encuentra en Desengaño, 21, si bien en esta calle no
hay ningún edificio con esa numeración. Sin embar-
go, los creadores de la serie sí se inspiraron en un
inmueble cercano para recrear el de la fachada de
la serie: el 14 de la calle Colón (40).
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