GmBRU DR SOLON Autor: SAITTA, Carmelo UBA - Afio 2002Del espacio podrfamos decir lo que dijimos para cl tempor que aristen "por lo men: Para explicar mejor qué signifies esta dimensién me valdre de Un ejemplo: supongamos que me disponge a Bintar un castilloen una tela de 60x40 crm Z08:n0 po Sr¢ obtener un volumen si el espacio es bidimennonal ¥ine. tridimensional? Bi Cspacio manifieste on ia te hho es real, tampoce me lo imaging (no esta en mi di ‘ensign espacial psicoldgica) Ia realidad tepresentade, fh in tola ce otra tealidad, ev virwal. Si bien ve sabe ‘gue ‘cl castillo no exed en Ia tela, puesto que-es una su Perficic plana, campoco es una eonstrucciin mental Sin embargo. percibe alll un castillo, ose castille cx vir? ual, come es virtual su dimensién capaci ‘Cuando la imagen vietual tiene su corvelaca en Ia geali= dad, es sencillo estabiecer una correspondencia se produce, lasamiento del objeto a lor valores plastices, ‘Sabemos que es posible crear un espacio virtual ws ‘indo los principios de Ia perspectiva'o tambien crear distorsiones que diferencian las imagenes virtuale de Ing reales, como lo han hecho, entre aos, los expresion 2-0 los eubistas, que incluso nos planteen difccen= tes puntor de vista capaciales simultaneos En el caso de la pincura abseracta no tenemos una con cepeign del espacio en funcion de objeter quuc nos son familiares, como nos sucede en la pintura figurative, A partir de la abseraccion en la plastics, podemos extable~ fer ciertas relaciones con la mdsiea, por la menos on Io que se rofiere « factores conscructives. ‘Ya Monteverdi, en 1600, experimentaba Ia este Sorquesta se fue configurande no aslo con Ia inclu 9sign de nuevos insrrumentos, cambién fue Hijéadole « ‘cada uno una decerminada ubleacien en cl espacio, Los contratmajon, par ajemplo, satin ubieados sla de- fohe'y'no ale izquierda, esto co a poraue no ete Gemos el teléfono siempre del mismo lado), nos re~ Sulearia muy excrafio escuchar una geabacion con Los Eonerabajos 4 fa laquicrds, Las sonidos, per otro lado, ho se propagan de la misma manera: ios mds graves ho se propagan coma los agudes porque denen dife= {La ubioncién eapacial que tlenen for inserumentos_ en. Iaorquesta, oa eonsectiencla de un proceso donde = Gopadio adelance-aussa, derechacizquierds, se ha ido Sonfigurando a waver del tiempo, ereando una imagen Special. Eve espacio se conserva incluso en fos aur Schares, cn los cusles siempre se indioa cual correspon Gealotde derecho y cual al taquierdo. tnuctive (ver sonomontaje), ser Ciiprottioma de la imagen capa Glolur diferentes aapectan vinculadas et concepro de 23 acto visual (espacio exterior, interiof, virzuaD). campo. | buona aise 50 ‘contra in claridad’o feat Banda. Si no es pasible tansportarlos, siempre se po- dri corregir con ta scualizacion para evitar eve defecto ‘an comdn de “bole; de mana confuea, particular de aquellos sonides que estin fucra de Sampo, watando de conservar ia velocidad “en case de movimienea. como tambien cl calor tonal y ol indice de reverberacign on funcion de la mayar o menor di tancia de los objetos reflectores. Una hableacion, en realidad cscuchamas el sonido pro- uoide por Ia fuenre mas todas sus reflesciones, que so Suman para formar una imagen particular. Si Ia fuente Seed cereana s nosotros, percibimos detalles de su com Posicign espectral que se perderan a la (uence estu Views mas lejos) otro tanto sucede #4 varta su relacion Gisrancia) Son lan paredes y si estan son maa o menos tsfieja :hal des ha fesonancia interior cs Ie eacucha de un Personaje (a Ia manera de una chmars subjetive) 0 ct el pubiico on Ia salar. Los actuales recursos técnicos permiten obtener unt imagen actsticn de gram fdelidhd y vsfinamionte, por io tance, cuando la Bands presence problemas © cuan= si