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  • 100 Años de Cine SONIDO

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    100 años de cine SONIDO

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    Nez ANOS DE -Phonofilm, Vitaphone y Movietone- se peliculas Carl Theodor Dreyer llega al punto mas alto del arte del cine mudo con La pasion de Juana de Arco, en 1928 Tras un largo periodo prueba con films mudos en Gran Bretaha, Hitchcock no se niegaa probar la voz en Ia pantalla Cored pantalla ae a a aa AL JOLSON EE pon tgs toe ps queane sande fl sell productor Wamer Bros realica sus bas antes de 1980. En Alan Crosland, com Al Jolson). a Dan Juan (tambien de Grosiand). con John Barrymore. En esta, cl finizo sonido es In mica grabada en discos gue acompanaa I proven, Ef cantor del Jas fue fain en la que se escucharon vo SEL eee fhe mudd, con careles entre ls imagenes, La trocedet, Pero el interes por sonoria® hs pe liculas existe desde antes de que se inventara et eine, cuando Tomas A. Edison pidid a uno de sus Fecnivos que urilizara la sustancia del tascopio las discos del fa je el Rinctofoudavafo, Enire 1900 y 1915, ¢ ropa y los Estados Unidos, la voluntad de so: norizar se exterioriz6 en proyecciones de films ta pants de tae teipretes Hubs cage am ygantes como UNO argent rno de imponer en wna escena de una pelicula alemana Ia voz de Ada Falcon entonando un tango, 1928, UN ANO CON LUZ PROPIA Ene 229 Grandes obras pierden puntaje industrial por no haber sido sincronizadas Alas (1927), de Wiliam Wellman, el primer Oscar de Hollywood, y Soledad (1928), de Paul Fejos: el hombre automatizado por la ‘modernidad realizala primera ce remonia de entrega del Oscar. La Academia de Artes y Ciencias de Hollywood premia la produccién cinemato fifa eserenada entre el 12 de agosto de 1927 y el 1° de agosto de 1928. La Academia ‘otorgd un Oscar espe cial a 1a compaiia War Bros. por ls realiza de EL cantor del (Aland Crosland, 1927), Salvo esta peli cla, las demis produc ciones.premiadas eran muds, situacion que no se repitid en la con tealizacion de un film i lado y camtade se conviri6 desde ent principal interés de fos publicos y de los prove fores. Por este motivo importaadsimor rules dal period quedaron atrapados y ocultos detris de le comercalzacion impuesta por e ide Willa A. Wellman) ano el p pelicula del ano, El tema belic del fm procurd fepetr el éxito alcanzado wn par de anos Eintes por Elgran defile (King Vidor. 1928), La iistora de dos aviadores enamorados de ana mis ima muchacha (Clara Bows favoreco el cruce en tre el género béico y el melodrama, combinando Inssituaciones rominticas con espectacularesesce nas de bala es, Se menirin cia bre fos aviones para registrar combates en vuelo y se construyo en estdios una torre de mis de tretnta metros de alto para poder filmar desde al escenss on sientos de-estras. Algunas secuencias de Alar fueron co sen el dicion del premio. La Los muelles de Nueva York (1928), de Von Sternberg loreatas (16 6 roo Faye al paras oc ta expecilmente por | ds etre deo pata, Con igual sco ¢p no de la gran cudsd, Manhatan® King Vidor fia Td indo mor ti (1928) uns pa bola Sobre i lenin det inviduo modemo en la sociedad capa, Si titulo orginal The Cromd (La muta) e fond parte del engranje indus, Recuerda als aman, Mrvipots (Ente Lang, tiene. pantos en commin con, Sled (Paul Fejon 1958) En eta lama se deseniben dos das n a historia dena pare Ta ating de tis agobuantejomada de tabajo'y el paseo de tn dt de desarso por ls pares de avers nes yak pve de Coney sand Nueva York tint dos tesones de la plicuh, ana muda) dos de be, fn psbacion de un ogo en fa playa laeansion Ay, utlzada come itm {vv En Lar mules de Nevo York (1928), el ae min Tose von Sternberg labor un metetama foetal gue tene como centro ls marg metropolis, tec patsy em Hl rent (1928) Su espacio noes tl dea dad sno el del campo bier, ele Serto, Oblign a su protagonists (Lillian Gis) 2 senrados metufOncamente por la presencia del tient, Enel decir del ensaita Jean Mit etos fms “buscan constuir ns duraion pscobqies Gel tiempo sabre a sigiicaion del espacio yd paises Ot historia de King Vidor, Gene del ta patiguina de cine comico a varies de to ncloram, La acta era Slarion Dives y se tice que su model fue Gloria Sanson, qe po rons protgontzaba Saude Dmpn (Raoul Wash), segn el eato de Somesce Maugham, y tambien ln nconcasa Quien Kelly de Eich Won Siroheim, Ricardo Manetti PHONOFIL! VITAPHONE Y MOVIETONE El sonido introduce una nueva dinamica Entre 1926 y 1930 se realizan numerosas pruebas para demostrar que los films pueden hacerse entender mediante el didlogo y la cancién El terror frente al sonido en una tapa de Photoplay (1928) y Hallelujah! (1929), de King Vidor EE2< 8 cppetiensis antiga mis eee pa 1 sonorizar las peliculas figura el Phonofidoy (1923), inventado por un pioneto de la tadio. Lee Detorest. Lo componiat dos cintas: una eon las imagenes, 11 otra con el sonido inpreso opti camente, Deforest rodé abundante cantidad de cortos con este procedimiento, pet largomerraje. A su turno, la Warner, en El cantor del jazz (1927), empleo el sistema de discos de pasta sincronizados (eran grandes, la pia avanza boa del centro hacia afuera) que ditandi la marea Vitaphone. Ast se rodaron las peliculas sonoras it ciales y los proyectores de los eines fteron adap: tados a este modelo, Pero el Vitaphone era inconxlo. Se necesitaban dos juegos de discos, pues se rompian facilmente ¥, recuerdan los memoriosos, tantas veces la voz iba por un lado y los labios de los aetores por otro, El sello Fox fue mis andaz: no se sabe bien si compro la patente o simplemente copié el me canismo de Deforest: difundio el Movietone, que contiene, grabado opticamente, el sonido en tina ‘misma cinta y en el borde de las imi wo alcanzé el El le6n de la Metro graba su rugido Siento que se wea hos En 1929, lon cine estabin sonorizaos par uso de dicos (Vitaphone); hacia 1934, en canbi ei todo el mundo ti faba el Movietone, en eo piss locales del modelo que no pagaban patentes Western Electric tue la marca encargada de la so locacién de altavoces y de la instalacion de mits fonos en los estudios. Fuera de los Estados Un dos, esto altimo fue obra de RCA Victor. Pasa RCA, que sinbricaéa sonido desde hacia muchas décadas, tie un duro golpe quie nadie lo apuane chara: tom6 el toro por las astas y, asoxiada con un estudio y con un eitevito de cine, tianda la RKO Radio Pictures EI sonido permitié levancar la industria del cine ‘gue, con el erac financiero de 1929, se humnalia sit ‘emedio. Se sumé una buena idea como el bio de tos néneras. se ry entre 1929 y 1981 el naci Imiento del cine musical, e dl film de ginyastersy el de las peliculas de rervur. Se abandoné el pianito del cine modo destpaesieron Ios intrttlosy texts la sa les de sonido empleadas por Ja pantalla muda hbo oe reconsiderar la sintaxis film «a, porque la escritura de It pantalla silente quedabs lite ralmente corta para el sono ro. La melodin de Broadivay (Edmund Golding, 1929 aplicé nueva imaginacion adaptada al procedimiento sonora aunque con na mara estitiea. Aplanss (Rouben Mamoulin, 1929) logro mover la camara entre las diticultades de los micro fonos, ¥ Hallelujah! (1929), formidable alegato de King Vidor en vor de los negro S2¢6 las cmaras a exteriones Y wtilize sonidas de referencia Johnny Weissmuller en Tarzan, ef hombre mono (1931): la variante eritico-sexual de la bell y la bestia idos y voces ajenos a la imagen mostrada) film muy posterior, Cantando baila divin ( ne Kelly y Stanley Donen, 1952), elabora an hu: Imoristico retrato de aquellos ruiias a comienzos ddl cine sonoro. Con Sin novedad en el frente (Le ‘wis Milestone, 1930), un film pacifits prohibido por los nazis en 1933, el sonoro aleanzé elocuen. cia y relieve en el registro de voces, misicae ink nales sonidos de batalla. Orro inconvenience fue e dl idioma, Hollywood estuvo a punto de perder fentado os subtulos. Hubo que filma pelicla bilingles: es el caso de Dricula (1931), que Tod Browning ro en inglés George Melon en es anol, con actores hspanos. Lex fs de Cason Garde), eaizados por Paramount, fueron produc Shablate. A Laurel Flrdy sels cig espanol en un par de corto. Esos ce , En 1928, eFeine habia alcanzado su_punto de Cclencia artstica con fms como el frances La pasion de Juana de ce (Drever) 0 los sorcame [Von Swoheim). Pero eran ohudos taeron fact Ta renovacton dela sntais flmicay J de Tos ggneros permits. que se voieran perduables Sims de miedo y eletos especiales coma King Kang (Menan C: Cooper y Emest B. Schoedsack, 1988) y personges de Is aventura como Tarzin Tarzdn, el hobre mono, 1981, de W. . van Dy figuracion de Johnny Weisser, rememora I fibula dela bla yl bi Ia masculnidad exo tcnatbuida antes a Valentina ya Tos fan oer ‘Aimuchosactores es costo atavesar la barra del tatas como el uso Sergs Eisenstein lings Charies Chaplin se negaban empecinadamnen emplear fa aovedad Claudio Espaita SALVAN LA UNIVERSAL Los monstruos Dracula y Frankenstein aterrorizan a una sociedad sin rumbo social Frankenstein (1931), de James Whale Bela Lugosi, Drécula (1931), de Tod Browning DD fico oti pro cin con que los grandes etudlos ie parseron los genetos, la Universal se espe Eiliaéen cine de terror. Cal Lace ennconta, en la actualizain dc los tpicos fintisticos y pesadilescos el expresonis mmo aleman, un fla que podia eXplotar En 1931 produce’ Dracula, de. Tod Browning (le peleula:més taquilera del estudio en ese), y Frankenstein, de Je mes Whale, Practicando una politica de produccién’ de bajoe. presupucstos yte= creando Ja miteloph dea povela otic, la Universal construyé ne Sos simbolos. para el star stem muerto. el célebre Lon Chaney Dracula hizo Famoso a Bela Lge si (que al final de sa vida enloque Gio, convencido de ser la encara- tiga del vampiro) y Franbenstein indicd el lanzamiento de. Boris Kirlol Luego, Tod Browning aque habia comenzado. come actor Ysyudame de Griffith: dirge Freats (1932), un relat, cscalo ffiante sobre la discriminaciOn ct tre seres_deformes, y The Deri Doll (1930). James ‘Whale, 2 su wer, relia The Old Dark’ House El hombre invisible (1933) lente La novia. de Fran? kencein (1935), Otros films de te- tor

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