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Opaco Ver sin ser visto es a veces una cuestin vital en el espacio pblico, esta necesidad promueve multiples

interelaciones y formas de comunicacin, mimetizaciones o camuflages, construcciones y estrategias cuyo punto en comn es que permiten esconderse. Las razones de estos fenmenos de escondimiento, de ocultamiento y desaparicin, responden a muy variados intereses, estas prcticas, constituyen un fenmeno visual que puede ser anaizado como metfora del momento, figuras poticas que desvelan realidades enmaraadas, y sirven para visibilizar los contextos presentes. 1. En el fondo del mar, a mucha profundidad, la luz no llega, las frecuencias del espectro cromtico que antes desaparecen son las rojas e infrarojas, de manera que las especies de peces e invertebrados adoptan el color rojo, que les convierte en invisibles. Vivir en las profundidades es complicado, estos fondos son lugares muy peligrosos, al no llegar la luz, no puede haber fotosntesis as que tampoco hay plantas o algas verdes, lo que convierte a todos los habitantes del ecosistema en carnvoros. Las leyes y reglamentos de varios estados de la Repblica prohiben que los vehculos porten vidrios polarizados, oscurecidos, o aditamentos en principio porque dificultan la visibilidad del conductor e impiden la visibilidad al interior del vehculo. El peligro que supone no ver de dentro a fuera del vehculo se llama accidente, el peligro de no ver de fuera a dentro, es algo menos casual, se llama sospecha de crimen, violencia, secuestro, tortura, violacin. Dicen que casi la mitad de los vehculos que circulan por el Estado de Nuevo Len, han oscurecido sus cristales, los polarizadores de Pablo A. de la Garza, afirman realizar una media de 20 trabajos por da, algunos de sus clientes les piden una capa doble del vinilo ms oscuro, al que denominan cubano. Cuando llego a casa por la noche, frente a mi puerta siempre una camioneta con los vdrios ahumados, un humo que podra decirse se le mete a uno en los ojos, no slo est all aparcado el auto, sino tambin una cooporizacin de esa psicosis de violencia que recorre fantasmalmente cada rincn del pas. El miedo captura los espacios pblicos de la ciudad al igual que lo hacen los autos, la combinacin de ambos es fatal. Si bien respeto a los que por razones estticas, solares o trmicas, defienden este uso, tambin creo que deben considerar la imagen que generan de fuera a dentro y si sta es una imagen buscada, todos debemos valorar sus consecuencias. Hace unos meses, en una exposicin en la que particip en Monterrey, present unos vidrios polarizados reales colgados por hilos transparentes en una estructura, formando las dimensiones de un coche, el trabajo se llam opaco 1 y se trataba de contrastar la transpaencia de un coche que no estaba con la extraa y fuerte impression que me producen estos cristales oscuros. La noche de la inauguracin pregunt a los asistentes por la obra: Es un vocho no? fue la contestacin ms usual, ninguna persona hizo ningn comentario sobre el hecho de que fueran absolutamente negros o de las implicaciones que podia esto tener en relacin al modelo de coche, por ejemplo. El hecho que entend esa noche es que esta imagen ha sido naturalizada hasta el punto de la invisibilidad y as, aceptada de forma general, ya no genera ningn tipo de cuestionamiento simblico. Adems de aceptar el relativo fracaso de la pieza, decid explotar an ms las posibilidades de mi mirada de extranjera, de turista si se quiere, mi extraamiento s es simblico y me lleva a pensar ms all de las razones tcnicas (el sol, el calor, los robos) que no creo sean

justificaciones pues en otros lugares donde he vivido con la misma climatologa adversa, el oscurecimiento de los vidrios nunca llega a estos extremos. El uso de este tipo de ocultamiento en las camionetas que todos reconocemos por su poder y potencia, est claramente relacionada con la impunidad que se requiere en actos delictivos y combina perfectamente con ese otro opacamiento con el que tan a menudo podemos cruzamos en las carreteras de Monterrey: la ausencia de placas de matrcula. Entiendo que la mayora de los autos que optan por la intimidad de su espacio interior no se dedican al crimen, aunque lo parezca, quizs este medio de defensa, intento de mimetismo con animales ms peligrosos de lo que uno es, puede indicar un fenmeno ms sofisticado.

2. Lo visible y lo invisible, lo que se quiere ensear y lo que se quiere ocultar con las imgenes, es sin duda la cuestin poltica fundamental de los medios de comunicacin. El uso de las palabras puede ser de alguna manera y en cierto grado contestado por los lectores-espectadores alfabetizados, pero el uso de las imgenes requiere frecuentemente instrumentos de lectura ms especficos, requiere que nos preguntemos ms all de lo que vemos, qu es lo que nos quieren ensear, y esto no se hace evidente en una simple lectura del significante. Entre estas imgenes mediaticas, las imgenes de la violencia constituyen para m el fenmeno ms complicado de entender, la obscenidad de la violencia, la perversin del solapamiento entre ficcin y realidad, las polticas de difusin y distribucin, la tica con la representacin del dolor del otro, etc, son asuntos que an seguiremos tratando durante bastante tiempo y que el desarrollo de los media y la democratizacin de la produccin de imgenes promover en mltiples nuevas direcciones . No encuentro motivos ni maneras de abordar las representaciones de violencia explcita que despiertan en m toda una retahila de dudas ticas y estticas prcticamente insondeables, por eso suelen atraerme esas imgenes liminares, que se sitan en los mrgenes de lo explcito y lo implcito. Ese es el caso de la multitud de fotografas de detenciones que he encontrado en los peridicos desde que estoy aqu. Imgenes que podramos considerar teatrales, con escenarios que parecen replicas desglamurizadas de esos fotocall de inauguraciones y presentaciones de moda y famosos, algunas ms cinematogrficas presentan a las fuerzas del orden en plena accin, ordenando, otras en salidas y entradas, justo despus del acto principal de captura o en traslados o en el camino a comparecencias judiciales, estas cobrando la forma de robados de paparacci, resultan las ms crudas. Estas imgenes, desde las ms cuidadosamente construdas hast a las ms espontneas, tienen una cosa sen comn: la necesidad de ocultamiento, privilegio que normalmente est reservado a las fuerzas oficiales, policiales y militares tapadas con pasamontaas, gorros, cascos o uniformes prcticamente convertidos en caparazones. Son pocas las ocasiones en las que los detenidos tambin pueden disfrutar del privilegio, sus estrategias de ocultamiento son mucho ms precarias e improvisadas, usos de sus propios cuerpos y de objetos circunstanciales, sobretodo la ropa, camisas, sueters, las camisetas se extiran, todo se vuelve capucha, manos, pelos, cabezas agachadas, que presentan de una forma descarnada el poder de la identificacin y la conciencia del ser vistos, no slo el del ser decubiertos por los que les detienen, sino la potencia de lo pblico, el juicio del pblico, son

gestos que nos hacen a los espectadores, a los lectores de peridicos, a los televidentes e internetvidentes, gestos que se dirigen a nosotros personalmente. 3. A partir de imgenes de detenidos, dibujando repetidamente estos gestos llegu a una serie de dibujos que se contextualizan en una problemtica reciente, en la que la identificacin resulta ser una poderosa herramienta de fuerza y de abuso. Se trata de un conflicto con la identidad que no se configura en principio como un conflicto interno o personal, sino un conflicto pblico e internacional. La nueva ley antimigratoria promulgada en Arizona (SB 1070) que entrar en vigor a finales de Julio, pretenda que cualquier persona pudiera ser interrogada por la policia y otros agentes oficiales, en cualquier momento, en cualquier lugar pblico. Qu criterio seguirn las fuerzas de orden pblico en esta mision de seleccin del inmigrante sin papeles? Cmo identificar la ilegalidad?, la contestacin es simple y explcita, es tambin bastante antigua y familiar: la raza. Una reforma ( HB2162), forzada por el escndalo internacional que la medida ha desencadenado, limita estos casos a la investigacin de una infraccin legal, un caso fcilmente alegable por cualquier polica, por otro lado. La resistencia de los migrantes latinos en Estados unidos, se ha conformado como una de las cuestiones ms relevantes desde que en 2005 se radicalizaran las leyes contra ellos, a la sombra de la Acta patritica promulgada por Bush hijo en 2001 como medida antiterrorista y renovada con nuevas atribuciones en 2005. La movilizacin de Un da sin inmigrantes el 1 de Mayo de 2006 y otros actos de visibilizacin que han llevado a cabo los trabajadores latinos han servido de llamamiento a la solaridad internacional ( ahora veremos cmo afecta esta medida a los movimientos reivindicativos), pero este caso de Arizona ha disparado la indignacin de casi cualquier prsona pensante, pues no se trata ya aqu de explotacin laboral o discriminacin cultural sino de puro racismo atvico (que por otra parte, probablemente sirve para solapar la explotacin laboral y la discriminacin cultural). El caso es que un determinado tono de piel es interpretado como sospecha razonable y una se pregunta qu tipo de razn tienen en mente, y una duda mucho que se parezca a esa razn ilustrada de la declaracin de Derechos humanos del hombre y del ciudadano, con la que el Nuevo Estado de America del norte se present al mundo. Se trata sin duda de un Nuevo tipo de razn pariente joven de ese monstruoso protagonista en la europa de los aos 30 o en la sudafrica del aparheit, que reina en la sombra, que se metamorfosea, fantasma siempre vivo, fantasma zombi que ha renovado sus fundamentos y que trata finalmente de hacernos desaparecer. Este fantasma no es arizoniano, ni estadounidense, la seleccin racial es un fenmeno bsico en el discurrir diario de las sociedades en una u otra medida Cul es sino el criterio de seleccin de las personas que son interrogadas en San Pedro, para la elaboracin del pardn de trabajadores y trabajadoras domesticas?

alonso.loreto@gmail.com

Nombre de la firma: Loreto . C

pies para fotos:

Imagen 1: Bocetos para una instalacin de varios elementos en relacin con modos de ocultamiento en la ciudad. La pieza se compone de una serie de artefactos, vidrios y pinturas que forman un conjunto de elementos distribudos en un lugar determinado (de dimensiones variables) por el que el pblico podr transitar. Imagen 2: Recopilacin de imgenes mediticas Imagen 3: Serie de la serie Opaco 3. Tinta negra sobre papel, dimensiones variables.