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Técnicas de registro
y organización de
materiales editoriales
Paratextos, metadatos y catálogos
ROME
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Giordanino, Eduardo Pablo
Técnicas de registro y organización de materiales
editoriales : paratextos, metadatos y catálogos. - 1a ed.
- Buenos Aires : Santiago Arcos editor, 2010.
272 p. ; 23x15 cm. - (Instrumentos. Edición ; 9)
ISBN 978-987-1240-47-0
A Elvira Morlans Sarratea
1. Control Bibliográfico. 2. Edición. 3. Enseñanza porque el saber sí ocupa lugar
Superior. I. Título II. Serie
CDD 025.3
Colección Instrumentos
Dirección Editorial:
Miguel A. Villafañe
Diseño:
Cubierta: Ana Armendariz
Interiores: Mariel Cerra (marielcerra@gmail.com)
Q
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Cultura Libre
e
ISBN: 978-987-1240-47-0
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Hay más trabajo en interpretar
las interpretaciones que las cosas,
y más libros sobre los libros que
sobre otro tema
Montaigne, Essays, III, 13
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Índice
Prólogo...................................................................................................15
Prefacio..................................................................................................17
I. El control bibliográfico.....................................................................21
El control bibliográfico: definición y ámbito...................................23
Las disciplinas relacionadas con el control bibliográfico..............24
La Descripción Bibliográfica...........................................................24
La Clasificación..............................................................................24
El control de autoridades................................................................24
Los formatos de intercambio bibliográfico.......................................25
El control bibliográfico universal....................................................25
El control bibliográfico nacional.....................................................26
El control bibliográfico en Argentina..............................................29
La agencia bibliográfica nacional...................................................29
La bibliografía nacional.................................................................30
El depósito legal.............................................................................31
II. Los umbrales y orillas del libro: los paratextos............................33
Tipos, origen y soporte de los libros.................................................35
Los tipos de materiales editoriales...................................................35
El origen de los materiales editoriales..............................................37
Los soportes de los materiales editoriales.........................................37
Las orillas: las partes del libro..........................................................38
Los umbrales: los paratextos............................................................43
Los peritextos.................................................................................44
La portada....................................................................................45
La página de derechos ...................................................................46
La contratapa................................................................................48
Las solapas ...................................................................................48
Las función de los peritextos...........................................................50
Los epitextos...................................................................................50
III. La descripción bibliográfica..........................................................53
La descripción de los materiales editoriales....................................55
El Análisis documental y la actividad editorial..............................56
Los tipos de Análisis Documental....................................................57
El objetivo del Análisis Documental................................................58
Las normas internacionales para la descripción bibliográfica......59
La estructura de los registros bibliográficos....................................60
Las áreas de la descripción bibliográfica.........................................63
La estructura del registro ISBD........................................................63
El formato MARC..............................................................................65
Los datos, las visualizaciones y los formatos...................................69
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Prólogo
Por estos días ha venido a mi mente una y otra vez el comienzo del relato
El regreso de Anaconda de Horacio Quiroga, con la imagen expectante de la
gran boa del río Paraná que espera la oportunidad para encabezar un gran
cambio en la espesura de la selva y volver a recuperar el espacio ganado por
el hombre.
Metafórica o metonímicamente el libro que usted, lector, acaba de abrir
es una empresa individual de Eduardo Giordanino para retomar espacios de
reflexión y volver a ganar terreno sobre aspectos que la tecnología da por su-
puestos y omite en su implacable y arrollador paso en todos los ámbitos de
nuestra vida cotidiana.
Porque, huelga decirlo, siempre es necesaria e imprescindible una re-
flexión sobre el libro como objeto. Desde “adentro”: situándose en el proceso
de producción, de su registro, de su recuperación en la gran red, de su co-
rrecta identificación, de su inclusión en catálogos y desde los muchos otros
puntos de vista incluidos en estas páginas.
Suman varios miles de millones los títulos editados desde los comienzos
de la imprenta hasta hoy. El sueño de una biblioteca universal que los con-
tenga o de un sitio que los registre o de una bibliografía que los asiente ha
sido el desvelo de varios personajes en la historia del mundo. Y también ocu-
pó noches de vigilia incesantes e innumerables, como las que el autor de este
libro ha tenido.
Cabe entonces preguntarse cómo puede ayudar este libro a cumplir esos
sueños. Repasando las páginas y revisando la tabla de contenidos vamos a
encontrar las respuestas. Y lo logra de una manera simple: retomando y re-
copilando muchos temas tratados en otros materiales, o dispersos en varios
documentos, o nunca abordados; y también aportando enfoques novedosos
sobre temas que ya tienen muchas aproximaciones. Podemos asegurar que
aquí tienen el abordaje que merecen, como fruto de varias lecturas, momen-
tos de creación, de inspiración o simplemente de reflexión crítica sobre los
aspectos contenidos.
Aquellos que tratamos cotidianamente con materiales editoriales, sea
desde el punto de vista profesional o desde el mero placer del lector, el colec-
cionista o el obsesivo investigador del objeto, podremos satisfacer muchas
inquietudes y aprender más sobre lo que ya conocemos o desconocemos.
También podrá provocarnos nuevas preguntas que aún no tienen respuesta,
pero que repasando los contenidos pueden ser satisfechas o serán objeto de
una deseada ampliación posterior.
Creo que todo libro más que algo estático -como el que pronto comenza-
rá a hablar por sí mismo- es un objeto vivo cuyas células e ideas cobran vida a
medida que se las lee. Como decía una campaña de promoción de la lectura,
lo peor que puede pasarle a un libro es permanecer virgen toda la vida. Este
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Pero además del registro, paso elemental en la Descripción Bibliográfica, dades de la Carrera de Edición de la Facultad de Filosofía y Letras de la UBA,
los editores necesitan narraciones breves que describan el contenido de los por darme un ámbito de estudio e investigación.
materiales editoriales. Para preparar esos resúmenes es necesario estudiar Por la información aportada sobre las formas de registro, a Griselda Ma-
las técnicas de resumir y reseñar. Describiremos los principales repertorios rrapodi y Patricio Fayó, de la Cámara Argentina del Libro; a Lida Fraticelli de
especializados en difundir las reseñas de las últimas publicaciones apareci- la Sociedad Argentina de Autores y Compositores; y a todas las demás insti-
das. Acompañaremos estos capítulos con metodologías y guías de buenas tuciones mencionadas en el libro, que recopilan y brindan información vital
prácticas para resúmenes y reseñas. para la industria editorial. Agradezco a Miguel Villafañe por la paciencia, la
Un recorrido por los distintos sistemas de identificación bibliográfica nos perseverancia y la tarea editorial de Santiago Arcos.
permitirá conocer los códigos existentes para registrar los distintos tipos de Vayan los agradecimientos finales a Fernanda Mangione y a mis hijas,
productos editoriales. En primer lugar estudiaremos el ISBN, el código ar- Paula y Elina, por sus constantes preguntas “¿por qué escribís un libro?” y
quetípico de la industria editorial, creado por y para editores. Por su impor- “¿para qué escribís ese libro?”, motivadas por el alejamiento que supone la
tancia en la producción editorial, dedicaremos un apartado al ISSN, el códi- escritura, tarea que requiere aislamiento, puesto que para entablar una con-
go que identifica las publicaciones periódicas. El DOI, identificador de obje- versación, primero tenemos que alejarnos de la gente y monologar: como
tos digitales, permite registrar y administrar los derechos de acceso y uso de decía Unamuno, para hablar sobre la gente, primero tengo que alejarme de
los libros electrónicos. En consonancia con la administración digital de dere- ella.
chos de autor, es necesario estudiar el sistema creado por la Confederación
Internacional de Sociedades de Autores y Compositores (CISAC), para cubrir Eduardo Pablo Giordanino
este ámbito que nuclea a editores especializados. El sistema de la CISAC in- Chascomús, 17 de Diciembre de 2009
cluye varios códigos que se usan para identificar las obras musicales (temas,
melodías publicitarias), audiovisuales (videos, películas, documentales), y
los textos (originales, traducciones, guiones, canciones). En esta sección in-
cluimos el proyecto de norma para identificar a los autores y a los demás
participantes de las industrias culturales (editores, productores, interprétes,
arregladores, distribuidores). Describiremos el código para grabaciones, usa-
do en la industria de los fonogramas, y el código para partituras, de interés
para los editores de música impresa. Como anexo incluimos las direcciones
de Internet con las fuentes de información de cada código.
Finalizaremos con el estudio de los catálogos editoriales, su historia, su ti-
pología y una propuesta de metodología de elaboración, donde aplicaremos
todas las técnicas estudiadas.
Un cambio de persona verbal, para efusiones personales. Los integran-
tes de la cátedra de Registro y Organización de Materiales Editoriales de la
Universidad de Buenos Aires –mis colegas— han leído el borrador y me han
dado sus sugerencias. De algunas hice caso y en otras me aferré a mi postura.
Van mis agradecimientos por ello a Mariel Cerra, Gustavo Mellado, Mónica
Melo, Leticia Piacenza, Lola Rubio y Sergio Rubio. También Daniel Spina leyó
el compuscrito y me ha dado sus consejos. Incluyo un capítulo escrito a cua-
tro manos con Daniel sobre los catálogos, primer aporte académico sobre el
tema, que empecé a redactar sobre su texto con el objetivo de actualizarlo,
pero tomando alguna distancia. La imparcialidad no existe en este caso por-
que además de profesor y colega, estoy hablando de un amigo.
Van también mis agradecimientos a las y los estudiantes de Registro y Or-
ganización de Materiales Editoriales de la UBA que me acompañaron desde
1996, con sus cuestiones y preguntas que contribuyen a la indagación de as-
pectos bibliográficos de la tarea editorial. También para los colegas y autori-
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