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  • 1 Tango para Principiantes

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    libro de historia del tango .

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    PARA PRINCIPT Qué es ol tango? gCémo fueron sus origenes y desa. rrollo? Tango pana Pruncretawres traza de manera sinté- tice y sencilla la historia de esta musica nacida en los arrabales del Rio de la Plata, que luego se aduené de Europa y con el correr de los afios se ha convertido en sefla de identidad de lo argentino, Por sus paginas desfi- len sus momentos fundamentales, sus mayores creado- res y también los secretos del baile. Segin el clasico escritor argentino Leopoldo Marechal, el tango es ia “posibilidad infinita”; otro escritor, paradigma del inte lectual latinoamericano, Ernesto Sabato, agrega que se trata del fenémeno més original de este area. Lo cierto es que la musica rioplatense, que ya ha cumplido un lar- go centenario, no ha perdido su vigencia y se reafirma en la actualidad con ‘un renacimiento por el interés por parte de publicos de muy diversos lugares del mundo, Més alld de la permanencia de figuras miticas, como Carlos Gardel, de la profundidac y la poesia de sus le tras, el tango, como danza resurge entre los jovenes de muy diversas latitudes que lo adoptan como propio. Horacio Salas es un escritor argentino, con mas de trein- ta libros publicados, que se ha destacado como profundo conocedor de este fendmeno musical. Su libro El Tango, editado en 1986, ha sido reeditado varias veces y traduct- do a varios idiomas. En 1997, publicé un diccionavio 1 mado El Yango, una guia definitiva, y en 1999 El Tango, poesia de Buenos Aires, L 4 Y e : } | errepar 9 ‘Documentales Hustrados 2s5es| PARA PRINCIP alto leRar Ly Ilustrado por Lato [Documentales lustrados| Llango NTES Tango para Principiantes © del texto: Horacio Manuel Salas, 1999 © de las ilustraciones: Horacio Santana, 1999, © de la presente edicién: Era Naciente SRL, 1999 Director de la coleccién: Juan Carlos Kreimer Ilustracién de portada: Héctor Luis Bergandi Diseno interior: Javier Saboredo Los dibujos de los pasos de baile de las pags. 160-172 fueron realizados por Hernén Pesis. Documentales Hustrados es una coleccién de libros de Era Naciente SRL Fax (5411) 4775-5018 Buenos Aires, Argentina E-Mail: kreimer@ciudad.com.ar Queda hecho el depésito que prevé la Ley 11723. ISBN 987-9065-63-8 Esta edicion de 3.000 ejemplares se terminé de imprimir cen los talleres de Errepar, en Buenos Aires, Republica Argentina, fen el mes de octubre de 1999. Ninguna parte de este libro puede ser reproducida, almacenada 0 transmitida de manera alguna por ningdn medio, ya sea eléctrico, quimico 0-de fotocopia, sin previo permiso escrito del editor. Una indeica. Un baile. Un tipo de cancién. Una forma de ver el mundo. Una filosofia. Un sentimiento. Una sensibilidad. Una emocién. Una dimensién mitica de la realidad. La nostalgia. El abandono, La separacién de los amantes. La tristeza por el amor perdido. El mundo indiferente al dolor ajeno. La poesia de los barrios. El culto de la amistad, El correlato de la historia social del Rio de la Plata. Los estremecimientos que produce bailarlo. Los recuerdos que afloran al escuchar ou musica. La identificacién con ous historias. Todo eso y mucho mAs: una se- fia de identidad de lo argentino. El escritor Leopoldo Marechal, el poeta Enrique Santos Discépolo y el narrador Ernesto Sabato lo definen ast: EL TANGO £5 UNA POSIBILIDAD INEINITA Es 4 FUE Se MAS ORIGINAL DAL ss Rio 0E 14 Piara ina El tango también encierra una metafisica, la de la esperanza y la frustracién, la de los inmigrantes que afioraban el mundo perdido de la infancia, de la soledad del porte?io y su escéptica visién de la vida, que tienen su correlato en los libros de Rober- to Arlt y en El hombre que est solo y espera, de Raul Scala~ brini Ortiz. QUE LAS HE GING ESTE A GUARD TODAS, MS yAsth PIAZZOUA, TE VOY A CONTAR LA POSTA. RA QUE 1A CONTES a (WUBVA WORQUE, Un fogén en una plaza de carretas 0 un ballongo cualquiera de las orillae. Un musiquero de buen ofdo entretiene a quienes lo ro- dean con los acordes de un violin, al que se ha agregado un cla- rinete viejo. Alguien pide: “Un tanguito”, y silba explicativo unos pocos compases: un compadrito que mira la escena, efectiia al- gunas contorsiones como burla de las figuras que entrevid en un baile de negros, donde se prohibe la entrada a los blancos. \CALE VIROTA oe PISO! Pec aa ea reer eae a balles de negros, pronto pasa a los cuartos de chinas, don at era oe ea eee eee eee Cerca? ‘Ast como la Argentina se forja sobre una mezola de nacionali- dades, el tango -producto netamente nacional- también pro- viene de una fusion de ritmos: el candombe de los negros, la habanera cubana, la milonga de la provincia de Buenos Ai- res, el cuplé madrilefto. En varios dialectos africanos la palabra tango significa: lugar cerrado, circulo, cote. A fines del siglo XVI, los negreros llaman tango a los lugares de concentracién de esclavoe. El Vireey Vértiz pro- ; hibe os llamados balles de tango por considerar- Al | pe J einoo um! QU ME PONGO A caNtnaag. los impidicos... y SS 10s Fsc.avos oN! UNOS INMORALES! TPG Tau ae eae clase dirigente ha supuesto que ve sanoe y obreros especializados, pero los que arriban lo hacen escapando al hambre de Europa del Sur y los judios huyendo de los pogroms antisemitas de Rusia y Centroeuropa in una planificacion oficial, ademéo de italianos, espafioles y judios de Centroeuropa, legan arabes, francesee, polacce, ale- senes y las mds diversas nacionalidades, hasta japoneses. gut vRCOMY, i Bt PON TANGUERO. nf INO FIGUO, ue il M0 PREFIERE Conte A ott as 4 QUE & LABURO! Como la mayoria de los inmigrantes llegan solos, instalar un prostibulo s¢ transforma en un gran negocio. Surgen cientos, tanto en el arrabal como en el centro de la ciudad, péRO, QUE (ANEQA DE HABLAR Es ESTA?! lo en busca de sexo. Es también a conversar, a bailar y a compartir encuentro. iS) TRRMINAMOS ONTOS NOS ABRAZAINOS! _ En la zona de Sudrez y Necochea, en el barrio de La Boca, es- +4 la mayorta de loo peringundines de la época. Son una espe- cle de catés sérdidos, que en la parte de atrde tienen piezas El malevaje como prostibulo. 4 extranado Me mirasin | comprender, me ve perdiendo en cartel | de guapo que ayer brillaba enla ac —MALEVAJE 7S QUE pee oan En el arrabal de la ciudad, gracias a la mezcla de razas y sl ASEM COMO Somos costumbres, sin advertirlo, lejos del centro y al margen dela PEELE 10S MACHOS DA cultura offical, se crea una nueva cuttura, de tono popular y _ con un lenguaje propio. El tango no elo desempefia un im- portante papel en esa cultura: es ou portavoz. 2” \ESTO NO 3 7 pIFIERE MUCHO 0% DUE PASA BN CIERTOS RES ELA a ~ En lo mde alto de la escala de la hombria eoté el guapo 0 padre, que ¢9 una figura temida, envidiada y ree varrio, Ha hecho eu nombre a fuerza de corale y ¢ do sin eotridencias ni golpes de suerte. notas endo. la la mala sera desdoro- 60 quedar tirado en una esqui- nna con ropas de otro tipo. Una acon la muerte F con la Iniclal bordada, y * MILONGA DE DON NIcANOR PAREDES: Los quapos generalmente eon quardaespaldas de algin caudi- llo de corrité; también pueden ser carreros, domadores o ma- tarifes. E20 sf: saben manejar el cuchillo como nadie, pero a ninguno le gusta hacer alarde de sus duelos. iTAN LUEGO A Mi VENIRME A HABLAR DE COMPADRES) YO. TAMSIEN TOVE IN FAMA, PégO ONO CN GUAPO EN SERIO, DON MICOLAS PAROD, QUE SABIA TALLAR, POR A LADO DE PALERMO, El bigote un poco gris Pero en los Qjos el brillo Y cerea del corazon El bultito del cuchillo. Lacia y dura la melena. ¥ aquel empaque de toro; La chalina sobre el hombro ¥ el rumboso anillo de oro. Cuando entre esa gente mala BN Se armaba algtin entrevero El lo paraba de golpe, De un grito 0 con el talero.* Pero una noche, eno de la Farda Flora.. ME HAN DICHO QUE POR AQUI HAY ON GUAPO LAMMADO NICOLAS ‘DURANTE ANOS FU) EL PARODI, QUE TIENE FAMA DE IAALO Y DE ig PATRON DEL BARRIO, NADIE \ PELEADOR, Y YO QUE SOY NAIDES A SE ME ATREVA EN CORME J) = VENGO A PROBARLO. 2 Y HOMBRIA ( NADIE SE ATREVIA LEVANTARME A VOZ, ¥ ASH PASO MUCHO TIEMPO, "iE DAN PENA ESTOS asersts QUE POR NADA TERIWNAN ACHURRADOS. ‘¥0 No MATO pesconocipos DE PARIS! Gardel eo un gran trabajador. Graba casi mil temas, En 1932 filma ou primera pelicula en Francia: “Eepérame”. Luego la Pa- ramount lo conecta con un periodiota de origen brasilefio, que ha vivido muchos afios en Buenos Aires, Alfredo Le Pera. Serd guionista de cus peliculas y letrista de sus grandes éxitos. Volver, 3 con la frente marchita, Jas nieves del tiempo platearon mi sien. “Gardel (traza) una suerte de biografia de Bue- nos Aires, del arrabal de Buenos Aires, del cielo de Buenos Altres, de todos los silbidos de Buenos Aires y, ademas de sus calles, de sus esquinas, de su amistad distinta, de su gente.” —Homero Manzi Luego Gardel se traslada a Nueva York, donde continta fil- mando. “Melodia de Arrabal”, “El tango en Broadway”, dia que me quieras” y “Tango bar" no solo 2¢ convertiran en sus mayores éxitos cinemato- graficos. El tiempo volvera cla- sicas ous escenas. Wo SE DE MEMORIA SUS PEICUAS. PERO SIEMPRE ME ENGANCHO, ee Tanto en Buenos Aires como en el resto de los paises de habla hispana Gardel se convierte en dolo indiscutible. Sus giras y liculas colaboran con 6u popularidad. Su pinta, ou sonrisa, ou talento de compositor y su voz Inconfundible hacen que sus creaciones perduren a través de los affos. Mi Buenos Aires querido, cuando yo te yuelva a ver no habra mds penas ni olvido,* cael Vereen ss cree elie |p Eyer ae! Tee eee ees cere *Mi Buenos AiRes auenio, ce, Durante dias parece que el mundo ze hubiese © detenido. La gente llora en lae calles. Su muerte por el fuego (elemento mftico por excelencia) producida en lo mejor de su carrera, lo convierte en mito nacio- nal, un fantasma que habi- ta la Argentina. En su “San Gardel’. rrilagros [a llegada de Ics restos de Gardel, en enero de 1986 conmueve guna multitud, Se lo vela toda una noche en el estadio Luna Fark yun interminable cortejo lo acompafla por Corrientes hasta el Gementerio de La Chacarita. La gente llora por la calle. “Y nadie ha superado Ja voz inconmovible en Ja luna del disco y en la rosa del aire. Quizé cuando otra vez vuelva a caer la nieve “sobre nuestra ciudad- otra voz se le iguale.”* ~Ratil Gonzdlez Tufién eatery yen) ree eptado en forn grante, hecho de abajo, con éxito en todos lo ‘roewa La Muerte dl cantor: afios 20, cuando Gardel todavia era sélo un cantor y el tangg cancion se encontraba en sus comienzos, ENTONEES. iBUENOS AIRES pq pONA FiESTAY LOS PITUCOS Y LOS ASPIRANTES A Ni: - LLEVABAN A SUS in los cabarets se codeaban él ruidoso Iibertinaj: | WA MMglgau means Re eee ee ace - blico; una sala, mesas donde beber y una orquesta. Reet eee eae tect eae ket Pree te ire ee ear cri erc wear! : ‘son los clientes del cabaret, El tango, casi exclusi ~ Sng acne nie eee een ior Lei ry rsa TODO! ERAN EMPLEADAS QUE Bg Ceol aera Meee vee tae i COBPABAN' POR CADA COPA. UE Se ceed SU MAAN CONSUINIR A LOS CLENTES. El tango cuenta la historia de una galleguita: Bras Hee 8 LA GALEGUITA, LEGS A 1A PLAYA ARGENTINA abares 20n las mes UNA TARDE DE ABRIL SIN ee reas M, : a ee Ue TESOROS QUE SUS NEGROS QOS MOROS g 4 us0 exclusive; los ru- SU CURATO GENT. r mores de la épcca ase- guran que oon mds sen guales que las nativas, y ademas otorgan un sta- tus especial. Vanos tan- Y PRONTO FUE A PARAR AL PIGALL, i FRANCES|TA ON CABARET DE ENTONCES. % ‘ QUE TRANISTE PIZPIRETA UN CoMPATRIOTA DESPECHADO ‘SENTIMENTAL Y COQUETA.* “VOLE A SU TIERRA & TrAiwor 4 Y ENVENENADO LA VIDA DE TU VIEIITA QUERIDA LE CONT TU PERDICION Y AS{ FUE QUE EL MES paSADO TE UEG6 ON SOBRE EMUTADO QUE EMLUT6 TU CORAZON” + PUES YO ea VERLA TRISTE Y SOUTA IN ON RINCON DEL CABARET, . Fra la papusa del barrio latino HASTA ee ra que supo a los puntos del verso inspirar. opRE rey 5 pasiilasta que un buen dia llego un argentino ms Larieel ! 4a la francesita la hizo suspirar. * lGriseta * Galleguita, ce Arco Madame lone, pe Eve historias de 2ereonajes desamparados, muchae veces mar- VENITE A ples, ingeruce, sofadares, fueron ingredientes basics de los BUENOS AIRES mero tangos. También reaultan comunes las letras que na~ CONGO, PIA mn dramas pasionales o historias delictivas. En los afios 50, r (mila crisie econdmica, eurgen tangos de fondo floséfico, criti- tay on lo 40 aparece el tango nostdlgico y sentimental. Arrésteme sargento, y péngame cadenas... ‘Si soy un delicuente que me perdone Dios . Las pruebas de la infamia las traigo en la maleta: las trenzas de mi china AO rt, t | y el corazon de él. * D> co EN ALGON LUGAR HAY QUE ViVi ET PUIS, IL EST, BEAU..CE MEC = Muchas francesas 2altan el charco deurdo de algin morochoy| | compadre. Se pueden llamar Ivonne, Luli, Renée o Griseta. Lé mayoria ¢ queda en Buenos Aires. Cuando ya no pueden lucie: 9¢ entre las mesas, algo les impide abandorar el ambiente dal cabaret y atienden los guardarropas de los mismos sitios dot de han trabajado. (gracias Horacio Ferrer) Aa luz dal candi En los affos 20 con el crecimiento y la aceptacién social del tango, se multiplican las orquestae y aparecen algunos nom bres que cambiaran la historia de la misica de Buenos Aires Entre ellos, Julio De Caro y Osvaldo Fresedo, al que llaman “E| Pibe de la Paternal”. lc 14 Weronsacoy &s SE ACABO, tas Wace ta Nace Pen regios toman un papel pro ee aaa ae rie ee care a Rae ee No 26lo el tanco ha cambiado: Buenos Aires ha crecido y el mundo 8¢ ha transformado. En Argentina el presidente es Marcelo T. de ANear, radical no yrigoyenista. En Italia gobierna el fascismo de Benito Mussolini. Los portefios van al cine a ver a Carlitos Chaplin y a la seneual Theda Bara; lao mujeres se enamoran de Redolfo Valentino. Borges publica sus primeros li- bros. Comienza a radiotelefonia. S| GHAPLIN HUBIERA NACIDO EN IR. Julio De Caro nace en Buenos Aires en 1899, hijo de un profes or del Conservatorio de Milén que se traclada a la Argentina y pone su propia academia. Julio estudia violin y muy joven es profesor. De Caro fora ou sexteto en 1924. Dos violines, doo vandoneones, contrabajo y plano, tocado por Francis- co De Caro, notable com- positor. a su violin Julio le agrega una cometa para darle mayor volumen. El rit- mmo del tango deja de escri- birse en 2 por 4. Ahora se escribe en 4 por . PARA BAILARLO ¥ ESCUCHARLO. » El sexteto de De Caro es el mds famoso de la década, y éles | Qevaldo Fresedo nace en un notable compositor. Vende millares de discos y el mismo bai. Buenos Aires en ‘B97, recibe je se adecua a su manera de interpretar la misica: “AHORA BAILAMOS CON ;AENOS ADORNOS, MAS TRANQUILITO. clases de plano de su madre y luego pasa por varios conser- vatorios. Debuta a los quince afios con un trio y pronto co- mienza a tocar en cabarets. Viaja a Estados Unidos, don- de recibe fuerte influencia del HAY QUE LLEVAR ESTA MOSICA A BUENOS AIRES. g » En los afio 20 eurgen ademas docenas de orquestas para ac- tuar en los cafés del centro, en los bailes, en la radio y para gravar los milee de discos que entusiaoman a los portefios, To- das las semance se estrena algiin tango y aparecen nuevos in- sérpretes. Fresedo 66 uno de los intérpretes de més larga carrera. Debus ta en 1912 y se retira en 1981. Muere en 1984. Se mantiene en la vanguardia a lo largo del tiempo e introduce nuevos inotru- mentos en la orquesta: arpa, vibrafon y bateria. G51C0S AN ESA EPOCA 10S. MOSI 5 VESTIAN DE SMOKING. QUE TE PARECE?! Se re rl eee ane Entre los grandes directores y compositores de la época no se puede olvidar a Francisco Canaro, (“Sentimiento gauchoy “Charamusca’; “El halcdn Negro"); a Juan de Dios Filiberto (‘Caminito’; “El pafiuelito’; “Quejas de bandonedn” y “Maleva- je"); y a Francieco Lomuto (‘Nunca mas”). Sus orquestas son muy populares por mucho tiempo. MI PRIMER VIOLIN ME LO HICE CON UNA LATA DE ACEITE, Seinen Maffia (autor de “Le “Ventar 7 ee ae ramele(Vllonets meet nea También en los aos de 1920, comienzan a escribir sus tangos aiguntos de los mayores poetas del tango: Celedonio Flores, Jo- sé Gonzalez Castillo, Francisco Garcia Jiménez, y s¢ estrenan las primeras creaciones de Cadicamo, Discépolo y Manzi. HOY VAS A ENTRAR EN MA PASADO Y HOY EN ‘NUEVAS. SENDAS TOMAREMOS, (QUE GRANDE A S100 NUESTRO AMOR! ¥ SIN EMBARGO jAY! MIRA 10 QUE QUEDE. AL EVOCARTE TANGO QUERIDO, SIENTO QUE TIEMBLAN LAS BALDOSAS DE UN PORTENO TE PINTAN LOS MUROS, LA LUNA Y & SOL. TE LLORAN LAS LLUVIAS QE INVIERNO EN LAS ACUAREAS DE My Cadicamo “Loe mareadoe” Nacido en Buenos Aires en 1896, Celedonio Flores e> un poe ‘ta que traduce las preocupaciones de los sectores populares, Refleja la moral del suburbio y-utliza el mismo lunfardo que ha- bla la gente. Escribié “Corrientes y Eomeralda’; “La mariposa” “Mano a mano” y “Muchacho”. El bulin de la calle Ayacucho que en mi tiempo de rana alquilaba, el bulin que la barra buscaba pa’ caer por la noche a timbear; el bulin donde tantos muchachos en su racha de vida fulera encontraron marroco” y catrera, desolado parece llorar. EI bulin de la calle Ayacucho ‘HOY TENES EL MATE LLENO INFELICES.|LUSIONES.. (°) Marroco: pan José Gonzalez Castillo (1885-1937), uno de los fundadores del teatro nacional, autor de varias obras perdurables, com- prende desde el comienzo la importancia del tango-cancién y escribe algunas letras famosas, como “Silbando”. “Griseta”: “Sobre el puchc” y “El aguacero”. Una calle en Barracas al Sur, una noche de verano, cuando el cielo es mas azul y més dulzén el canto del barco italiano. Con su luz mortecina, un farol en la sombra parpadea, yen un zagudn estd un galn hablando con su amor... Coca) 4 FLECTRIA, NO SE ea Pa aes Otro de los letristas aparecidos en esos atios es Francisco Gar cfa Jiménez (189 -1983). Feriodiota, comediégrato, guiorista de peliculas y autor de varios llbros sobre el tango. Jurtto con el mix ico Anselmo Alta escribe tangos que se vuelven muy Famosos: “Alma en pena’: “Bajo Belgrano”; “Principe”: “Siga el corso”. > re ee ae MOY AcéeTMAgS YAS OCH Eran Re me ee a eae eee ee do Sombra, y Jorge Luis Borges, C Patan aed En los prostibulcs de los comienzos, algunas pupilas cantan temas picarescos ¢ intencionados. Fero la primera letra de tango entonada por una mujer es “La morocha”. La escribe An- gel Villoldo, en 1905 con el objetivo de que la cupletiota Lola Candales pueda cantar una letra “decente, apta para ser es- cuchada por seoras”. Yo soy la morocha, la mds agraciada, la mds renombrada de esta poblaci6n...* “La Moroci En 1921, una mujer, la bandoneonista Paquita Bernardo, og atreve a formar una orquesta de tango inteqrada por hombres Muere cuatro affos después, a los veinticinco, sin haber podidg grabar un solo disco, pero su nombre perdura como el de ung picnera. GONINGO TOCA EL PIANO ‘OSVALDO PUGLIESE. ‘Azucena Maizani (1902-1970) es la mas importante intérpre~ te femenina de los comienzos del tango-cancién. Debuta con Francisco Canaro y luego acta en teatros, radios y graba miltiples diecos. Canta con fuerte dramatismo. Se presenta yestida de hombre, con sombrero y pafiuelo al cucllo. No me gusta el empedrado ni me doy con lo moderno. Descanso cuando enfermo y después que me he sanao.* eS Um Otra cantante notoria es Libertad Lamarque, quien ademas. de cantar, interpreta primero herofnas del cine mudo y luego se traneforma en una famosa actriz de los afios 50 y 40. Con aguda voz de soprano, entona lacrimosos melodramas. Volvé, mira , ee enganame nomds No te molestaré con celos jamds. Vos serds como vos quieras para todas las mujeres. Sé que ya no me querés. Sé que ya vivts con otra pero ast y todo volué Volveme a mentir.* 1GAUATE, SOS IMS MACHISTA QUE ON HOMBRE! 80 * de Vouk Afinada y de impecable diccién, Mercedes Simone (1904- 1990) aparece a fines de loo aos 20 como una voz nueva que cuenta con muchos admiradores por ou tono sin arranques llo- 10909, arrebatos, ni exclamaciones. Pees elie >, Las or- eee caret Pam fates Peas Pree enter nie ara ang Desde la perspectiva actual, el tango puede parecer machista | por ciertas opiniones que traslucen ous versos. Esto se debe g que en los 20 la sociedad en su conjunto posee un juicio des. | “ei hombre prototipico del tango carece de linaje: con frecuencia valorizado de \a mujer. Las letras son el reflejo de ese criteria | ps, segiin la terminologta de la época, hilo “de padre deeconoci- Las mujeres no tienen los mismos derechos clviles de los hom. do”. Edlpicamente, centra todos sus afectos primarios en la f- bres. Tampoco (hasta 1947) pueden votar ura de la madre. Decenas de tangos patentizan ese concepto. ATTY DIcEN QUE B TANGO ES MACHISTA iPOBRE Mi MADRE QOEQInAL iGUANTOS DISGUSTOS LE ae CUINTAS VECES poppecTa HLORANDO 10 MAS SeNTIDA |_§N ON RINCON LA ENCONTRAgA® DE LAS MUUERES. aioe NO HAY GUE HABLAR. "AMIGO, DAN MOY PAGO. * TOOAS, MAL TAS MoueeES L SIEMPRE SON LAS QUE MATAN LA LOSI6N? y encima la castigaba. 72°| il padre de estirpe brava, murié cuando Juan nacia, y ni por fotografia TA MOLE) F | pudo entrever su semblante, DL ENGANO | ae ch on samme MUENTE AL GOMO 1A MOSCA mas lo sentia del h a veces, cuando sufria. "AL LORAR, IVENTEMMMM/ LA MOVER SE PARA SIN e Ne VAL AMAR? FUARSE EN DONDE, NI HACER z ] —del Moro “Juan Nadie, Vida y PISTINCIOOOON? ‘ ‘muerte de un compadre , . * ee . * FORRE MI MADRE QUERIDA Ener *TOWO ¥ O8UG0; LA CASITA DE MS VELOS;* NOTE ENGARES GRAION® COMO LA MOSCA fos La mujer sexuada (coto ¢2, cualquiera que no sea la madre, nl la hermana, perpetuamente virgen en la fantasta del personas Je) representa siempre una postbilidad de enagafio; es en abe ‘tracto como se creia en la Edad Media y hoy entre los taliba- nes~ un instrumento del mal. El hombre de tango (ingenuo y bueno) siempre es traicionado por una perdularia, y entonces vuelve “a vivir con mama otra vez”. EVI 10 QUE ME HIGIERON, MAMAZ, cera aca no) Pea Cronolégicamente ubicado Hes" en medio de la crisis econd- mica de los afios 30 (la de- romiitada Década Infame), Enrique Santos Discépolo encarna una visiér deses- peranzada, escéptica y por momentos cinica del deoti- no del hombre. Sus letras, con frecuencia desgarra- das, descubren la flosofia del tango y la esencial sole- dad de los seres humanos. ve quiebre la vida, Aunque fe Aerda un dolor una ayuda aunque te muere no esperes nunca i ni una mano, ni un favor En 1925 el tango “Qué vachaché” eorprende por su dptica pesimista: neda, Lo que hace. falta es empacar mucha moi . ifar el corazon. (der el alma, rifar vend ova decencia qu re quedl plata, plata... plata otra oes Mist es posible que morfés t0 casa, nombre y ngas amigos, ey logue t Hl ‘erdadero amor se aliog6 en tasop ta panza es reina yet dinero eS ios. los dias, lo que quieras vos. En su estreno es silbado: una sociedad hipécrita, no acepta el espelo, jHoy resulta que es lo mismo ser derecho que traidor... ilgnorante, sabio o chorro, generoso o estafador!** un DE ESCRIBIRSE CON UN Es PERO CON EL ALMA: ON ¥ TANGO ES LA INTIMIDAD QUE SE ESCONDE Y ES BL GRITO QUE_A\ E LEVANTA DESNUDO EL PERSONAE DE MIS TANGOS ES BUENOS AIRES, LA CIUDAD. ALGUNA SENS|- BILIDAD Y UN POCO DE OBSERVA- ION HAN DADO 1A MATERIA DE * Que Vacrncrs* Campaacne, * QuEN WA GEN VENGS,~ eAaA™” CANBALIONE. La pottica de Discépolo es el reflejo de una Argentina que co- mienza con el golpe militar del 6 de septiembre de 1930, aco- ada por la crisie econdmica y la miseria, por los gobiernos na- cidos del fraude electoral y por la entrega de la economia alos intereses ingleses. El vicepresidente de la Nacién sostiene que desde el punto ds vista econdmico “la Argentina forma parte del |mperio Britanico". Crecen la desocupacién y el desconoue- ‘AOS MILITARES VENEY A SALWAR LA pATeyay Quien mds, quien menos pa’ mal comer, somos la mueca de lo que sofiamos ser:* Esai Y La gente es brutal yodia siempre al que suena, lo burlay con risas desdena su intento mejor.** Es lo mismo el que labura noche y dia como un buey, que el que vive de Jos otros, queel que mata, que el que cura o estd fuera de la ley...*** Ademas de escribir tangos, Discépolo es actor, dirige varigg | Diecépolo trae a leo letras de tango la preocupacidn metafisica, peliculas, escribe milsica y obras de teatro. Observar la realh de corte pesimista, emparentada con la postura de Schopen- dad lo acerca a la politica, y realiza charlas por radio a fayop | hauen y s¢ adelanta al existencialismo sartreano que oc irradia del peronismo. La oposicién no lo perdona: lo considera un pa. desde Francia en la segunda posguerra. A diferencia del atelsmo radigma de obsecuencla al gobierno y lo ataca sin piedad. Dig- de Jean-Faul Sartre, Discépolo busca a Dios con desesperacion, cépolo s¢ enferma y muere de tristeza en diciembre de 1951, lo que lo convierte 2n uno de los pocos autores de canciones po- = =m pulares que menciona el tema religioso desde la deseeperanza. Conozco de tu largo Oo fuKCo cue as En otros tangos, la Unica ealida para su tristeza es el oulcldi y comprendo lo que cuesta s * OKI opcidn elegida por sus contemporaneos Lisandro de la Torre, Leo- yyal son de cada tango te presiento seen erumctogrn fon tu talento enorme y tu Nari i escondida, ‘on tu Idgrima amarga y esc : com tu careta palida de clown = - aE .sa sonrisaentristecida , » cermorece en verso yen cancion on jAullando entre relampagos, perdido en la tormenta de mi noche interminable, Dios! = Busco tu nombre. ee con un Wo quiero que tu rayo me enoeguezea entre Lick deat el horror, porque preciso luz para seguir. ¥ tt lay ucaricias casi con un glo que aprendi de tu mano ne no sirve para vivir? Te duele como propia la cicatriz Yo siento que mi fe se tambalea, ajena; que la gente mala, vive jDios! aquel no tuvo suerte, y ésta no mejor que yo...* tuvo amor corazon... Discépolo aborda el amor @ como una condena: 1 subraya en otro tango: Uno va arrastrandose entre espinas La gente me ha engafao yen su afin de dar su amor, desde el dia en que nact. sufre y se destroza hasta entender Los hombres se han burlao, que uno se ha quedao sin la vieja la perdi... 9 Precio de castigo que uno entrega _ y bandeao por ser un gil. or un beso que no llega Cachd el bufoso... y chau... 0 unamor que lo engaiié,* }) Quién sos que no puedo salvarme, mufieca maldita, castigo de Dios, (AS JSS jPavorosamente solo!... como estén los que se mueren, los que sufren, los que quieren, asi estoy... ;por tu impiedad!* no ves que estoy en yanta, iVamo a dormir! « ITIENE RAZON.. _Discépolo reprocha a Dios y a la sociedad AVES DAN Gaias por las ilusiones muertas. Pregunta DE AMASLIARSE/ RUA, ] PEREZ GARCIA. ne oa a ae SS os uuna ceremonia ia, cier- Ja mujer con igo no escrito, los las, CO- aficionados al baile respetaban las resis, co. en paz a las pa s, no ear reo desconfianza de Ja gent P (lub, bailar sencillito.” —Pedro Orgambide ll For esos aflos 9¢ crean algunas de las mds famosas orques- ae tipicas de la historia: Anibal Troilo, Osvaldo Pugliese, Ho- racio Salgan, Miguel Calé, Alfredo Gobbi (hijo), Carlos Di Sar- li, Ricardo Tanturi, José Basso, Francisco Rotundo y Franci- ni-Pontier, y cortinuan actuando (puestos al dia en el gusto de |a gente) conjuntos que venian de lejos como el de Osvaldo Fresedo, por ejemplo. ESTOS TANGOS ‘A0nkeNOS SON DEMASIADO pl ae c¥U Misa? ! ES ES MOY CENT, PE et eae me an rte Dn enna Pee ae rear ‘Aunque la vigencia de la orquesta de Anibal Troilo sé mantle ne constante desde su creacién, en 1937, hasta la muerte del director, en mayo de 1975, ou nombre es el paradigma del tan= go del 40. Eo un auténtico renovador musical y sus cre: como compositor se han transformado en cldsicos: “Maria”, “Garia’, “Barrio de tango”, “Response”. i al re igs Troilo 2s la prueba de que el tango evoluciona musicalmente. Sin perder el ritmo bailable, destaca la importancia de la melo- dia y culda la elecci6n de las letras. Fara sus propias composi- ciones, elige los mejores poetas del momento y en su orquesta cantan ~a lo largo del tiempo- algunos de los mayores intér- pretes de la historia del tango: Fiorentino, Marino, Floreal Ruiz, Edmundo Rivero, Roberto Rufino y Roberto Goyeneche. ES RODEARTE DE LOS MEJORES, HO DEMAS VIENE SOLO. PERO iQJ0! EL TANGO ES PARA ESCUCHARLO Y BAILARLO. Bee eraie er eae colli eee meen ear mere Meee a aien Reece Nia ea eno cies ALU ana ane Meee ees Mee eMC aes Troilo comienza su labor interpretando temas cldsicos, algu- nos de la Guardia Vieja, pero pronto Incorpora nuevas creacio- nes que las voces de sus cantores hacen populares. Ademés hasta entonces sdlo se cantaba una parte de la lebra. For pri- mera vez él hace entonar los versos completos. Fara “Pichuco” la poesia es parte fundamental del nuevo tango y lea da un pa~ pel protagénico a los arreglos musicales. Foco a poco Trollo se convierte en uh mito compatable a Gar- del. Sus melodias forman parte del inventario secreto de los portefios, son parte del paisale de Buenos Aires. Su aspecto lo ‘transforma en una suerte de buda engominado y carismatico al que se lo escucha en religioso silencio. Toca como en trance con log ojos deomesuradamente abiertos. Lo llaman: “el ban- doneén mayor de Buenos Aires”. DICEN QUE YO ME FU) DE IN) BARRIO. PERO

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