V. LA FIGURA DE PIE
En los capitulos precedentes hemos descripto
gran parte del equipo indispensable para el di-
bujo profesional de figura. Acabais de aprender
un “medio de expresién”, pero vuestro uso de
este conocimiento esta sdlo empezando. Desde
aqui en adelante deberéis aprender a expresar
vuestra propia personalidad, exteriorizando
vuestro gusto particular en la seleccién de los
modelos, eleccién de poses, sentido dramatic
¢ interpretacién, caracterizacién y ejecucién
técnica,
Los conocimientos rutinarios y la realidad le-
gan, de este modo, a ser Ia base de lo que fre-
cuentemente se denomina inspiracién, o cuali-
dades espirituales, asunto que est poquisima-
mente tratado en los textos de arte. La verdad es
que en esto no hay reglas inflexibles. El mejor
consejo es velar por la chispa individual y con-
vertirla en Hama cuando la haydis encontrado.
Por mi parte, he comprobado que muchos es-
tudiantes poseen iniciativa, estan abiertos a la
sugestién y son perfectamente capaces de ser ins-
pirados para expresarse por si mismos hébil-
‘mente, Creo que cuando haydis comprendido
cudles son las cualidades necesarias para un di-
bujo aceptable tendréis una formidable ayuda
para trasponer el abismo que media entre el di-
bujo de aficionados y el profesional.
Se necesitan dos amplios aproches: lo primero
5 la concepcién, o “squé tenéis que decir"? Lo
segundo es la interpretacién, o “zemo podéis
decirlo?” Ambos requieren sentimiento y ex-
presién individual. Ambos exigen iniciativa,
‘conocimientos € inventiva.
Demos el primer paso. Antes de que toméis
el lapiz o saquéis una fotografia, o contratéis un
modelo, debéis compenetraros de vuestro pro-
blema y de vuestro propésito. Debéis buscar una
idea interpretarla. Si la tarea entre manos re-
quiere un dibujo disefiado para vender alguna
cosa, preguntaos lo siguiente: A quién debe
atraer este dibujo? ¢Estard destinado a una ca-
tegorfa selecta o general de compradores?. ¢Ten-
drdn que ser hombres o mujeres los comprado-
tes? Hay una manera representativa de expre-
sar el asunto? Puede convenir mejor una cabeza
on
o una figura eniera para completar la idea?
‘odran integrar la composicién varias figuras?
@Conviene un escenario o un fondo o puede
transmitirse mejor el mensaje sin esto? Dénde
y cémo sera reproducido: diario, revista, affi
che? Debéis tener en cuenta cual sera el medio
de anuncio utilizado. Una cartelera, por ejem-
plo, requerira un sencillo fondo liso y el uso
de cabezas grandes, puesto que el aviso serd
captado de un solo vistazo. Los dibujos para
diarios tienen que prepararse para su reproduc:
cién sobre papeles bastos: deben ser lineales,
sencillos, sin sutilezas de medios tonos. Para re-
vistas, puesto que el lector tiene mds tiempo
para ver, utilizaréis figuras completas y también
fondo si es necesario. La tendencia, no obstante,
es la de simplificar y despojar a los dibujos de
todo lo que no es de mayor importancia.
Con el segundo paso avanz4is hacia la inter-
pretacién prdctica de la idea. Eliminad todo
aquello que sabéis que no es préctico. Por ejem-
plo, no empleéis para una cartelera varias fi-
guras de cuerpo entero porque sus expresiones
no pueden ser transmitidas a distancia. Dando
luego por sentado que elijais, acertadamente,
cabezas de gran tamafio, ccudles son los tipos
que necesitdis?