Semitica II (del Coto) Prof. Laura Iribarren Gua de Gonzlez Requena 1.

- A qu se refiere el autor cuando afirma que la teora de la enunciacin est sometida a cierto sesgo? Esto es as porque parecera como si el autor comenzara de nuevo a ser introducido en una disciplina que pretenda haberlo combatido decididamente. Pareciera como que es el autor (en Casetti) el que deja huellas. Este sujeto de la enunciacin es en realidad una instancia discursiva, como un autor implcito y no real, pero no se aclara cul es la relacin entre uno y el otro. Se la termina invistiendo con las caractersticas del sujeto creador y expresivo. El anlisis textual, as, puede terminar por convertirse en la bsqueda del sentido depositado por un sujeto. Greimas: el trmino sujeto de la enunciacin abarca las dos posiciones actuantes de enunciador y enunciatario, siendo el enunciador el destinador implcito, y el enunciatario, el destinatario implcito. 2.- Por qu se afirma que el Sujeto nace en el Discurso? No hay sujeto para un sujeto productor de sentido, sino que el sujeto nace en el discurso, dado que la subjetividad es emergente en el ser de una propiedad fundamental del lenguaje: la persona tiene aqu estatuto lingstico. En Benveniste la enunciacin es un proceso productivo pero carente de sujeto: en l se engendra el discurso (en el proceso productivo) y en ste, como su efecto de sentido, es engendrado el sujeto. Esto permite diferenciar entre el escritor que escribe (el autor real) y el escritor escrito (el enunciador). Una vez negada toda dimensin productiva al enunciador carece de sentido afirmar que ste ha de ser implcito. La diferencia entre un sujeto implcito (enunciador) y el explcito (narrador) remite a otra que contrapone sujeto productor -necesariamente implcito- y sujeto producido. Existe necesidad entonces de dotar de estatuto semitico al sujeto productor e implcito diferenciado del sujeto explcito producido. El que la firma pueda sealar hacia un escritor emprico no impide que en otro registro, en tanto pieza del discurso, explicite el lugar de ese sujeto de la enunciacin producido en el discurso an cuando silenciado en sus enunciados. La firma explicita la presencia de un sujeto diferende del que dice YO y que, en su emergencia, arrebata a ste el papel de enunciador. 3.- Cules son los factores que entran en juego en la Teora de la Enunciacin? La teora de la enunciacin conduce al reconocimiento de tres factores en juego: 1. El discurso producido por el proceso de enunciacin y que constituye un macro-enunciado en el que un mundo invocado y ausente es puesto en relacin con el lugar de un sujeto. 2. El sujeto de la enunciacin como lugar producido en el discurso por el proceso de la enunciacin. 3. La enunciacin como el proceso carente de sujeto, desencadenado por el entrecruzamiento de un cuerpo -el hablante emprico- con el Lenguaje y en el que se produce un discurso en el que se halla profundamente prefigurado el lugar del sujeto. 4.- Distinga la dimensin textual de la dimensin comunicacional. En el marco de la teora de la enunciacin, todo discurso puede ser observado desde tres puntos de vista:

invocado). 2. Como un conjunto de marcas del sujeto, dado que el discurso contiene un mundo dicho y, al hacerlo, instituye el lugar del sujeto que parece decirlo. 3. Como un conjunto de marcas de la enunciacin, dado que el discurso es un conjunto de significantes que ocupan el lugar de un mundo enunciado. En el mbito de la teora general del Lenguaje, estos aspectos pueden agruparse en dos dimensiones: La dimensin comunicacional, en la que el discurso acta como mensaje sometido al cdigo y portador de informacin (mundo enunciado) y que circula entre sujetos (punto de vista). 1 y 2. La dimensin textual en la que el discurso se ofrece como trabajo del lenguaje, es decir, como escritura, como espacio de una productividad en la que la subjetividad nace y donde la ilusin del sujeto puede ser evidenciada (2 y 3). 5.- Explicar la confusin entre enunciador y enunciacin dentro del planteo de Greimas. Segn Greimas, el sujeto de la enunciacin abarca las dos posiciones actantes de enunciador y enunciatario. El enunciador es el destinador implcito de la enunciacin (o comunicacin), mientras que el enunciatario corresponder al destinatario implcito de la enunciacin. Destaca, en primer lugar, el marco comunicacional en que es situada la cuestin y en el que el enunciador, en tanto destinador, nos remite al emisor del modelo comunicacional clsico. Lo mismo con el enunciatario. La diferencia con respecto a tal modelo es que aqu el emisor y receptor, enunciador y enunciatario, slo son acogidos en tanto figuras inscritas en el discurso. Pero, sin embargo, no termina por aclararse la relacin entre estas figuras inscritas en el discurso y aquellas, ya empricas, entre las que se materializa el proceso comunicativo. A la vez que estos enunciador y enunciatario implcitos se los reconoce, en cuanto tales, como figuras del discurso, se les dota de ms cualificaciones que exceden a este marco: la de producir y leer el discurso. Hay una contradiccin: la de designar a una figura del discurso como la productora del mismo, o como su lectora. Benveniste habla de enunciacin en tanto proceso productivo, pero sin sujeto. Em este proceso productivo se engendra el discurso y, como primer efecto de sentido es engedrado el sujeto. En este contexto, Greimas no separa, como propuso Benveniste, entre la produccin (la enunciacin) de su producto (el enunciado, pero tambin el enunciador como su efecto de sentido). 6.- Qu factores se ponen en juego en la representacin? La nocin de representacin pone en juego tres factores: un algo exterior (un mundo enunciado), un nuevo objeto (el discurso representativo) y una distancia: la que separa la representacin de lo representado. Slo hay representacin como ilusin. Lo nico real es el nuevo objeto que ocupa su lugar. Todo funciona sobre una ausencia. Se trata de una invocacin. 7.- Qu es la distancia fundadora? Qu factores intervienen en su inscripcin? Esa distancia que separa al mundo enunciado de la representacin que lo enuncia est siempre presente, es un radical vaco que separa al lenguaje real de lo invocado. En un discurso representativo dado, esa distancia puede resultar intensamente patentizada o puede ser objeto de un trabajo de borrado que finja su inexistencia.

1. Como conjunto de informacin sobre un mundo dado (referencial, ausente e

Dos factores pueden intervenir en la inscripcin, en la representacin, de esa distancia fundadora: 1. Por una parte la emergencia de la escritura, como el trabajo generado por el proceso de enunciacin. 2. Por otra parte, la emergencia del sujeto de la enunciacin como dispositivo depositario de una subjetividad, de un punto de vista que asume el sesgo del enunciado. Estos dos niveles remiten a dos nivles bien diferenciados: el proceso (sin sujeto) de la enunciacin, por una parte, y la figura antropomrfica que sta deposita en el discurso. 8.- Cules son las variantes en relacin a la distancia fundadora? Es posible reconocer dos polticas textuales extremas: una que tiende a borrar sistemticamente las marcas de la enunciacin y otra que, por el contrario, conduce a su permanente puesta en evidencia. En el primero de los casos el universo enunciado (representado) se impondr de manera inmmediata, borrando toda distancia y generando una concepcin transparente del lenguaje. En el segundo caso, la distancia se har constantemente presente, aniquilando todo efecto de transparencia y sealando al lenguaje como aquello que se interpone y mediatiza toda relacin entre el sujeto y lo real. La articulacin entre ambas polticas tendr que ver con el grado de convencionalidad del discurso. Se accede a la nocin de verosimilitud: todo lo que mantenga la verosimilitud del enunciado (lo verosmil slo puede determinarse para cada gnero y para cada perodo histrico) tendr por efecto el borrado de la enunciacin y todo lo invermil tendr como consecuencia la inscripcin del proceso de enunciacin. 9.- Por qu el Sujeto es el lugar vaco de una mirada? El sujeto de la enunciacin (depositado por la enunciacin en el discurso) no es el que instituye y organiza, sino el que elige, ordena y domina. De lo contrario, sera un Dios del disurso, pero el nico absoluto que se conoce es el del Lenguaje. Ese sujeto que se halla dibujado nace de la exclusin del total de los posibles por la que una serie de miradas, de (parciales) puntos de vista, han quedado all depositados. El sujeto aparece como el lugar vaco de una mirada. Para que se llene ser necesario que un nuevo cuerpo -el lector, el espectador- ocupe su lugar, realice esas miradas virtuales. El enunciatario es solamente un especjo en el que el enunciador se perfila: es el lugar del sujeto de la enunciacin, en cuanto lugar virtual de una mirada, de una descipcin, de una palabra, el que el lector ocupa para revivir la aventura de la escritura. 10.- Qu es el yo mltiple y el l en posicin de yo? Gonzalez Requena distingue enunciacin de narracin, instancia que pertenece no al proceso de produccin del discurso sino a lo narrado, a lo que aparece en el relato. Tambin en la narracin hay tres factores: algo exterior (un mundo narrado), un nuevo objeto (el discurso narrativo) y una distancia: la que separa la narracin de lo narrado. La explicitacin o el borrado depende de dos cuestiones: la enunciacin (y la escritura) por una parte, y el sujeto, investido ahora como narrador, por otra. El sujeto narrador no emerge como un sujeto que todo lo sabe, sino como quien se perfila a travs de los puntos de vista actualizados, de las eleccionas narrativas operadas por la enunciacin. Mientras que la enunciacin introduce al yo y al t, la narracin tambin introduce el l.

l indica un lugar necesariamente mltiple, abre el acceso a la emegencia de mltiples personajes. El relato, junto al tiempo de la enunciacin introduce el tiempo del enunciado. Este es el tiempo durante el cual el sujeto es objeto de transformaciones, con lo que el despliegue de la subjetividad se multiplica. Hay dos vas de multiplicacin de los lugares del sujeto en el relato: El YO MLTIPLE nos pone en contacto con muchos relatos modernos en los que diversos narradores inscritos se hacen cargo de distintas partes de la narracin. L EN OPOSICIN DE YO (enunciacin simulada); en un momento del relato un personaje cuenta una historia a otro. 11.- Es posible la enunciacin subjetiva en el discurso icnico? Por qu? Mientras que la enunciacin no subjetiva (cuyas marcas de enunciacin aparecen borradas) resulta manejable en cualquier forma de manifestacin discursiva, la enunciacin subjetiva, por hallarse esencialmente ligada al signo lingstico yo, no encuentra ningn equivalente en el discurso de tipo icnico. 12.- Dar cuenta de los casos de enunciacin subjetiva en los relatos flmicos. En el cine, la frmula narrativa utiliza dos signos diferentes (de los de la enunciacin escrita): el Yo es articulado por el signo lingstico yo, mientras que el l toma la forma de un signo icnico: la imagen del personaje. Casos de enunciacin subjetiva en relatos flmicos: La voz en off se desdibujar totalmente y slo peridicas reapariciones podrn reavivarla. Narrador como personaje secundario de la ficcin narrativa (se halla diferenciado del personaje principal, el El). Voz en off es en realidad un personaje de la pelcula que no se muestra. Voz en off a veces instituye un presente y a veces un pasado, haciendo las coordenadas temporales cada vez ms imprecisas. Narrador despegado de la firma pero que no est inscrito como personaje de ficcin, que no tiene equivalente en el cine. En el cine se trata de articular como un El episdico que introduce un relato dentro de otro relato. Una enunciacin simulada. 13.- Explicar la relacin punto de vista/personaje en la narrativa flmica. Un relato es una determinada organizacin de una serie temporal de acontecimientos. Hay en la narracin un juego de tres entre narrador, narratario y personaje, en el que todo se organiza en torno a un saber sobre un(os) determinado(s) acontecimiento(s): el narrador cuenta porque lo conoce, el narratario escucha para conocerlo y, entre ambos, el personaje se descubre como la encarnacin de ese saber. Conoce el acontecimiento actuando o padecindolo. Todo acontecimiento est necesariamente ligado a un personaje. En un nivel de anlisis propiamente narrativo el personaje puede ser definido como un acontecimiento (o una serie de ellos) ligado a un punto de vista. Junto al punto de vista determinado por la actuacin del narrador, debemos atender a los puntos de vista determinados por la presencia de los personajes y reconocibles a travs de la pregunta quin se halla implicado en lo contado. Los puntos de vista actualizados son los de los personajes presentes en esa situacin tal y como es ofrecida al lector.

14.- Cules son las relaciones espectador/personaje en funcin de la informacin narrativa? Estos son: a) El lector accede al acontecimiento junto al personaje y accediendo a su punto de vista. - El lector posee la informacin suficiente como para comprender el sentido que el acontecimiento tiene para el personaje. EL PUNTO DE VISTA ACTUALIZADO ES ACCESIBLE AL LECTOR. b) El lector accede al acontecimiento junto al personaje, pero carece de la informacin necesaria para comprender su punto de vista. - El lector carece de informacin necesaria para comprender el sentido que el acontecimiento tiene para el personaje. EL PUNTO DE VISTA ACTUALIZADO ES INACCESIBLE AL LECTOR. Aqu el acceso del lector al acontecimiento se halla mediado por la presencia de un personaje (un punto de vista actualizado) que tambin accede a l. c) El lector accede slo al acontecimiento, pero posee la informacin suficiente que le permita anticipar el punto de vista cuando conozca el acontecimiento. - En la medida en que el lector posee la info suficiente para anticipar el efecto del acontecimiento sobre el personaje, se habla de PUNTO DE VISTA IMPLICADO (NO ACTUALIZADO) ACCESIBLE PARA EL LECTOR. d) El lector accede slo al acontecimiento y carece de la informacin suficiente que le permita anticipar el punto de vista de personaje. - PUNTO DE VISTA IMPLICADO (NO ACTUALIZADO) INACCESIBLE PARA EL LECTOR. Hay un acceso al acontecimiento no mediado por la presencia del personaje. e) El personaje posee una informacin que el lector no tiene. f) Lector y personaje carecen de una informacin que, ms adelante, habr de irrumpir como sorpresa. 15.- Por qu en el mbito de la representacin, la subjetividad se despliega en relacin al mirar? Si en el mbito de la narracin la subjetividad se despliega en relacin al saber, en el de la representacin lo hacen en relacin con el mirar. El acontecimiento, en el orden de una representacin, deviene objeto de una mirada.en la construccin de la mirada, la subjetividad encuentra un nuevo y autnomo mbito de despliegue. En el orden de la representacin, el proceso de enunciacin produce el lugar de una mirada. Miradas que, todas ellas, construyen la figura del sujeto de la enunciacin y que sern, necesariamente, las que realizar el lector en su acceso a la representacin. La distancia fundadora que separa el enunciado representativo del referente invocado por la representacin podra manifestarse como escritura (como materializacin del proceso de enunciacin) o como emergencia de un sujeto (llamado de la enunciacin) que introdujera un punto de vista. Es un Yo y remite a la subjetividad: la de alguien perfilado por la mirada exhibida. 16.- En ausencia del sujeto que mira en el cine, qu ocupa ese lugar? Mientras que en la literatura ese Yo puede decirse decir, el cine identifica un sujeto que no puede mirarse mirar. Esta es la causa que el cine desconozca la enunciacin subjetiva. En ausencia del sujeto que mira, es el proceso de enunciacin, como algo anterior a todo sujeto, el que ocupa su lugar. En el plano subjetivo, los planos semisubjetivos, aparecen entonces como los materiales que articulan los puntos de vista en el mbito de la representacin, de la

puesta en escena. Esta operacin tan slo es posible en el relato (el punto de vista movilizado ser el punto de vista actualizado en la situacin narrativa). La puesta en escena es un nivel especfico de despliegue de la subjetividad0000