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  • El Guion - Robert Mckee

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    El guion - Robert Mckee

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    ‘Sumario Agradecimientos u Nous sobre el texto. 8 PARE I: EL SCRITORY EL ARTE DE NARRAR HISTORIAS 15) Introduccién 7 1 Los obaticuloe dels historias a PARTE 2: L08 BLEMENTOS DEAS MSTORIAS ® 2 Elabasico de extructoran 5 5 Estructura yambientacion 93 4 actu y genera 7 5 Esructure y personajes 131 6 Bsructura ySigaiido Ms Pane 8: 10s PRINEIFIOS DEL DISESO NamEAtiVO 169 7 Lasontaneia dela historia ™ 8 Elineidenteinctador 23 9 Eldiseio de lov acton 25 10 Elalieno de I excena 283 1 Elana de las escenas 305 12 La composieiin a7 15 Criss, lina, resolucion 65 PARTE 4 EL CLIONISTA BN SU-TRARAJO 379 1H Elprincpio del antagonismo 3a 15 Explicaciones 307 16 Problemasy soluciones a 1 Elpenonaje as 18 Eltexto 59 10 tie 19 El metodo del quonisa, Fandido desalda Lectura recomendadas Fimografia Indice 486 995 47 sal Agradecimientos Porsu sensibildad hacia a verdad, por su atrevda perspicacia tiay su insacablevoluntad de omite palabras innecesriss, su 1- ica certera, optimismo,ssinspiraién.. portod suamor, doy Jas gracias a mi esposs, Suzanne Chil ‘Como afortunado compaiiero defatgas de unos eGenplics at ‘uros que fan soportado voluntariamente primeros borradores, laguna, y han sefilado sabiamente que las cosas no siempre sg anfian lo que ss autor eree que sgnifian, doy lar gracias Jes ‘Money, Gail MeNamara ya mi revisor, Andrew Albanese. ‘Sto fuera pore asombroto sentido de la oportunidad de mi agente habria pospuesto este bro hasta siglo que viene, Gr das, Debra Rodman ‘Sino fuera pork persstencia de mi editra habia dad args ami agente hasta el sigo que viene. Gracias, Judith Regan. ‘Sin fuera por el apoyo dela Fundacion de Académicos Bans 1 os inelecuales que conoct en Ia Universidad de Michigan, mi ‘ida no se habrla eniguecido tanto, Oesco mi graitud a Ket feth Rowe, John Aros, Hugh Norton, Claribel Baie, Donald Hal ya todos los prfesorescuyos nombres he ovidado pero eo ys entefanzas han guido mis dis. Para acabar quiero exprestr mi agradecimiento a los mas im portantes, mis lume Al largo de lo alos mi comprensin del ste narrativo ha aumentado gracias, en gran medida als pre juntas que me habeisformulado, preguntas tanto tevicas como priesicas, que me han levado a avanzary a profundizar en ta bis ‘eda de ss eepistas Est libro no existira sin voxoros Notas sobre el texto 1s cients de ejemplos presentados en Ewin xe basan en uns sede excritura de guionesy de realzacion de peliculas en todo el ‘undo, Siempre que me ha sido posible he mencionado mis de ‘in ilo de as obras més vistas y recientes que conozco. Dado que ‘sla imposible seleeionar peliclas que too el mando conor ‘cry ecuerde con deal he optado por aquellas que se encven- tran disponibles en formato de ideo. No obstante, lo més impor: hinte es que cada una de las pelcuias ha sido elegida porque ra eon clardad lo que se explca en el texto Pars evita problemas con los pronombres, he prescndide de bss constrieciones que pudieran distaer al lector, asf como de Ia ‘wolestaalternancia lll, ye lego sempre la primera forma nt referime a slon/lasesrtores/ ase guioness EL ESCRITOR Y EL ARTE DE NARRAR HISTORIAS Las hsoras nr apron pre Keser Bue Introduccion El guiin propone principios, no norma. [Lax wornas dicen: «Se dee hacer deta mane. Sin exbargo, lot Ipneipioe limitan decir Esto fancona.y ha funcionado der fle ques recuerda. La diferencia reulta crucial. Nuestro abajo tundede seguirel modelo de wna obra sbienhecha, sina que debe ‘alr ion hecho sgn extablecen los princpios que conforman tues arte. Quienes cumplen ls norma son los escitores an: siowis inexperon. Lo excites rebelde y in formacién asin ‘umplen. Los arta son los macsteos de la Forma. £gulén propone formas eternas y universal, no formulas. ‘Gualquie tora sobre los paradigmasy los modelos infalibles te redaceién que seven para alcauar et €xto comercial un digarate A pesarde Ins tendenciny, de as nuevas versiones y de Jay vogundas parts, l analiza toda la einematografa de Holly ‘wil descubrimos una sorprendente variedad de daehosmarrat ‘on per ningin procoipo. Tan poco caracteristia de Holywood (Jong de sta como jDulee horas, Postal dade il Ly bin, This is Spinal Top, BE msero Von Budo Las amistad Iiposes, Arapad ent, Lnsing Las Vagus ries de otras eates pelea de docenas de generosy subgéneros, qu abr fn dade la farsa basa la erage, ‘Equi nos nina crea obras que entusiaamen a pablico de Jos cin continentes y que xe mantengan vvas durante decenios, Nadie necesita un nuevo bro de rece para aprender a hacer feftins con ls sobras de Hollywood, Lo que hace fla es wlver a ocube las dzeetrces asias de nuestro art, los prineipios con Atucones que dan rienda sul al talento, Independientemente 16 Bpie dl lugar donde se realice una pelicula “Hollywood, Paris, Hong. ‘Kong su ealdad es arquetipca,producie placer en na reac ‘in en cadena, global y perpetwa, que la levari de sla en sala ‘generac tas generac 1 guién propone arquetipos yno estereotipor. Las historias anquetipcasdesvelan experiencia humanaeuni- verales que se wsen de una expresion nia yde una cultura ex pectica. Las historias estereotipadas hacen justamente lo cont Flor carecen tanto de contenido como de forma. Se reducen ana ‘experiencia limitada de una cultoraespecifca dirazada con ge heralidadesrancasy dfs, Por ejemplo, hbo sn tempo en que la traicin espaol ex tableca que las hijas debian casaree en orden de edad, de mayor a menor En la cultura espafila, una pelicula que tratar sobre unt familia de siglo xx con un esticto patriarea, una espos somet dun hija mayor icatable yuna hija menor hecha a eufiien to, podria emocionar a quienes recordaran esa costumbre, pero fiers de esa cultura ex poco probable que los dems pdblics sn tieran alguna empata El guionisa,temiendo el Kimitado ara 0 desu historia, echa mano de los entornes, personajes y acto nes famiiares que en el pasado han demoxda complacer al public. env de ver hasta dénde nos leva, y dears fascinar por el humor Ylegrare poresa gracia saadora que nos dewe've el equlibtio fomlavida. Es nectario, ademas, sentirel lengua, deletarseen el ini yen el igniicado en a sntaxisyen la semntea Hay que (peri a duatidad, las conradiceiones ocultas de a vida, sospe tthe de forma sana que las const no son To que parecen, Se debe sitar ala pefeccidn, sentir la pasion de esrb revisaren bus ‘lel momento perfecto. Busca lo singular, seni la emocién de Is msdicia y presetar un rosro de pétrea calma ante el dca. Tersoguir a bellezs tener un sentido innato que atesore lo bien feria oie fa mala redaccin y conouc la diferencia. Se debe Ina el jor, una fortaleza que no necesita un refuerzo constant, ‘que munca duda desu condiion de eestor. Se debe seni inten ‘omente I escritaraysoportr la soled © Bese eto el amor por una tens historia, unos personajes mart lossy por un mando guitdo por nuestra pasion, nuestra valenia y nuestros dones creativs sigue sin se suliciente. Nuesto objet to debe ser narar aor una tena historia, ‘A igual qu un compositor debe sobresalir en los principios de a compenicign rusia, notte deberosconquista lox prin ‘pis relative I composiion narratia, Este ofiio ni es mec nico ni consisteen ina serie de ces, Se tata de un conjunto de ‘eenieas mediante ls cuales podemos ear una conspiracén de inereses entre nosotros ye public. Este oficio es una sumatoval de tcdos lou meds wllzads para llevar a nuestro pico ana mis profunda implicacin, para mantenerloinmerso en ela yf halmente para fecompensarlo con una experiencia emocionante lena de signieado, Sim oii, lo maximo que puede hacer un guinistaesateapar ta primera hea que se le pase por la cabeza y despus sentar se ntilmente ante ss propio trabajo, incapaz de responder at temidas preguntas ,E buen? {O ena porgueri? Sit wna for (ura, gui hago? La mente coracente taeada en esas terrbles preguntas, bloqueaal subconsciente. Pero cuando la mente cons Cente comienza a wabsjar en la area objetna de practical of ‘co, lo espontinea emerge. El dominio de este oficio ibera Sisubconsciente (ut sto ene el da de un guionist? En primer ligarse en tra-en et mundo imaginado, Cuando los personajes comlenzan Inablaryacuar se eserbe. Qué se hace despa? Se sale det fa tasiay ele loque se ha escrito c¥ qué se hace mientras se le? Se analiza. «Es bueno? Funciona? Por qué no? :Deberia eliminar coms? ;Afadir otras Reorganizarass Se excribe yw le; sere, se rita; impulso, gra: hemisferio derecho, hemisero inguie= do, se wel a imaginar, semaelve a escribir Vl calidad de Ia 6 visiones, fa psibildad de aleanzr la perfeccion, depende del do- Iminio del ocio que nos guia a coreg as imperfecciones. Us rst nunca se encuentra mereeé de los aprichos del impulso cerca oluntariamente su oficio paracreararmonias de instinws ideas. MisTORIA Y VIDA Ato argo de los its he abservado dos tipostpicsy persistentes als guiones. El primero esel mal gun de «una historia per pont: ovum entore de oficins not encontramos a una protagonist con «problems merece un cena pero sel an a concede a oi yest ens gr Enfadads, ve drge casa de nar padres para fmtar que a pace eit ely madre no puede mane la tn, De wil 3s apartamentos pelea con su compara de yin, una persona pereroy maniinador, Tene una cay coed Contras faeaocomniatio su insensibe amante La leva 0 ‘io restarant rants, odando por empleo que ex 2 det ‘ele a tn fina donde sonprendenemente, see concede el 3 ‘como, peo sige una nea tensién. Valve a casa de ss pares ‘donde, ina protagonstvoliciona el problema desu padre, ‘arma ene un staque de ner. De eres at casa deste {ave au compara de piso le ha oie el eeisor yh despre ‘le sin pagar el algal, La protigonina decide romper on si ante ste igri yengorda eos los Per, lend a ‘thera, converte cena en a tivo, Una osigca conver ‘him ita dorante una cena om se Sia cura ln pens de ma the, Su mes ompatera de pao no slo termina sido una joa gal abu con semanas de antelacin con tales banca Nn tine que le prsena a Alguion Nuevo. No encontramoten by gina noventay ino, age adie en bs tinas entinco lenasesth mayaacta I gue et Leguatente terario de a ima enacimara ena dun campo de margaritas cuando rece eo trance con Aguien Nuevo. Alina se elrenta as Dein de Cra debe compromtete 0 ne? El guid termina en un Climax luerimgeno cuando la protgoraa decide que neceta mis esa oval Fn segundo lugar tenesnos el mal guid de «éxito comercial gpeanezados ple tes accionesverginosase imigenesdeslumbrante, el publico se ‘iy a emociona.¥ debido al enémeno de las imagenes generar {hts por ordenador, seguramente no extari del todo equvocad. lo especiculos de ese ipo sustuyen ala imaginacisn con ‘ome realidad sila, Uiiza la historia como tna excusa para esenta efectos no vstcn hasta entonces que nos arastran 2a Ima, aI faces de un dinosario a holocausosFaursas. Y ciewtment, esos especticuos bulangueros pueden produc ‘nn nosotros un torbellino de emociones. Pero son como ls atrac ‘hones de los parquestemticos, ss placeres son efimeros porque In historia de Ia einematogeafia aos ha demostrado una y oa vex ‘que con la misma rapier con que esos nuevos entasiasnos cing then se disparan hacia la populaidad,caen bajo la apaia del «ya ny ya hecho ‘Cala diez aos, sproximadamente, la innovacion tcnolégiea produce un enambre de peliculas mal contadas que iene el in ‘objetivo de expotar el espectéelo. La propia nvencin del ematografo, una sorprendente siulacin de la telidad, provo- i gran entusaem de piblico, al que se suri durante aos ras insulsas, Sin embargo, con el iempo, as peliculas mu ‘his evolicionaron hata converife en una forma de arte magn tie, aungue quedé destruida por ia legada del sonido, una sim Ion an ms real de la realidad. Las peliculas de los primeros bio reinta devon un paso ar, ya que el public dtrtaba ale- frremente de historias vanas pore simple placer de ofr hablar alos Scares Las peliculas sonorsscobraron poder y suments su inte- Wis, pero fueron destruidas por I invencion de color, de las tes ‘huensiones, dela ran pantalla en ls actuaidad por as image- es eneradas por ordenador. {hs imagenes generadas por ordenador na son una maldicion ws una panacea, Simplemente afaden nucrastonalidades a par vis de las naraciones, Gracias aellas se puede hacer cualquier ‘oa qe imaginemosy hacerlo con na stil satsfacion. Quando dc inigenes generadas por ordenador e ban enna naracin | Se Elida, como Fart Gump u Hamre de nga, el efecto queda fal ea Ia historia que se est marrando,enriqueciendo el mo Debido ade una conf con el equips del aeropuet, un en- dedor de sofware hac con lo que va acabar cont cco fay como a conacemor en acttalad,-Loque va acaba om Ehilaién tay como a Conocemos en actaliad es un oe Imstantepequeio. De hecho et oclo en un bla ue el des sentido protagoniga sn bern lea en bolo, lo que hace ‘Qn 1 conver en el cbjeivo de un prt de wes docenas de per ‘ones tdoxellor cn deniaes does pls, y odor han Taj a ambos lads del Ten de Acero ye conacen dese Gute 1 Fria. Todos ellos itentan maar a spo del olga, Ete on ‘ce replete penecuione de coches, eos, figs inpresonar- tesyexplesones Cando hayexplesioneso tos a peiclase de ene en eacenarrepleas de wn dense dogo, mene proago- nist nent laser a todo os personajes mnupes y desea ‘econ de actra mlnionaria, dante scales el prowgonista ‘onsigue deseo que va aa con a lec ly como La primera, sa historia personals carece de estructura es un reurato de un pedazo de wa que contunde Io verosinil com It verdad. Este guién cree que cuanto més precisa sea su observa ‘in de los hechoscotdtanes, cuanto mis exacto su reportaje de Jo que en reali cure, més verdad transmit. Pero los he- cos, con independencia de cudn minucioamente se observen, seria una verdad con se miniacul. La verdad con mays clase oculia detris, mas alla, dentro, por debaj dela superficie de as cosas, manteniendo la realidad una 0 separéndola en pe- daros,yno se puede obserear de forma directa. Porque este gulo- nia lo ve lo que resulta vse fictco,y exh clego ant aver dad de a vida. Por oro lado, el éxito comercial garantizadoses un salto ex- casivamente esiuturado, complicado y poblado que ata alos Sentidestsicosyque no tiene ninguna relacén en absolut con La Vida. Ese tipo de guionistaconfunde cndticay entetenimiento spera que independientemente deta historias uta sufcen- A opie mento sin arae a atencie sabres mismas, El guionsta «comer ale sin embargo, a menudo se sente deslumbrado or el brillo del expecticulo y no.es capaz de comprender que el eect mien dradero solo se encuentra en las vesdades humanas que subyacen a la imagen. oe gvionisas que escriben fetratosyespectcilos, yen real dad todos las gionstas, deen legar 2 comprender la relacicn ‘que exste entre [a historia yla vida: La historia es una major de la vide Elnarradores un poeta de avida, un arta que transforma la vida covidiana avid interna yl ida externa, e eo YI ea: dad, en un poema cuya rma so Tos acontecimientas en ugar de tas palabras una metifora de dos horas que nos dice La vida es a= Por consiguiente, una narsaciin debe abstracree de a vida para descubrir sus esencas, per sn lear a converte en una Absraccion que plerda todo Sent de In vida viva, Una narra: ‘in debe set cmos vida, pero no ta lel que careza de pro- fundidad o de un significado que vaya ms alls de lo que resulta cobvio para todo el mundo, ‘Las guionisas que ecriben retrates deben darse cuenta de que los hechos son neutrals. La peor excusa que se puede utilizar para inclr algo en na narraidn es Es que en realidad oc ‘186 Todo oeute; todo To imaginable ocure. De hecho, tambiée ‘corre la nimaginable, Pero la naracion noes una vida tel, Lor nero acontecimientos no nos acerean ala werdad! Lo que acute ‘sui acontecimiento, no una verdad. La verdad es agua gu sams sorelo que ha seu, Pensemos en un conjuto de acontecimientos conocios ‘como sLa vida de Juana de Arcon Durante sigs, fimads esr toves han Tevado a est mujeralosexcenarisy ak pantalla, y cada ta de us Juans ha sido nica: a Juana espa de Ano a Juana ingeniosa de Shave, Is Jana politica de Brecht, Juana su Tiidora de Dreyer, la guerra romantics ce Hollywood. En manos de Shakespeare, juana se conviré es lndtia, un punto de vista ‘lament britnico. Cada juana rg dena inspiracion diva, fals.en armas aun efecto, vece als ingleses, muereen la ho- Los hechos de Juana sempre on lor mismox pexose pase thy genero a género mientras que la verdad de a vida espera gy el exerts le encuente significado, ‘De manera similar, los esritores de expecicilos deben dase fyentade que las abstraciones son neuins, Cuando hablo de abe neciones me refero alas extratgias del dice grifico alos eee. os, la saturacin cromtica ala perspec sonora, al montaje ‘he sits, etétera. Todos ello carecen de significado por sh i ‘nos. Un mismo patrén de montae aplicado a sex xcenas die fens tendra como resulado sel Inerpretaiones claramente Mistinta. La extéica de una pelcala es el medio de exprsar el ‘contenido vivo de ura narracién, pero no debe converte jams un objetivo ene misma, YACULTADES ¥ TALENTOS ‘Aunque los autores de retates 0 epecticuls esrban historias ‘niches podran estar bendecidos con una de dos facltadex feels, Los autores que se inelinan hacia el report amen tla cucntan con In facultad de los sents, con a Facultad de ‘ami senstciones {sca al lector. Ven y oyen con tanta clare tity sensibilidad que cl corandn del lector salta cuando se ve gol reno por Ia cia belleza de sus imagenes. Por el contaro, los Fioniaas de extravagantes historias de accion a menudo ienea la foc ereaiva de Hevar as piblico masall de Yo que es, hasta que podria ser. Son eapaces de tomar supuexta imposbilidader Yyeavertlas en increible certezas. Tambien consiquen que elo. Faun bre Tanto percepcin sensorial como una vvda imag havc om dones envidiables, peo, como en un buen matin” ‘io, se complementan el uno al oto. En slitario se reducen ‘a uno de ls extremos de a realidad tenemes los hechos des hos yen el oto pura imaginacin. Entre ambos se encuentra ‘spectro infintamentevariade dela fccién, Una natracion sida ftablece un equi dentro de exe expectro, Sun guiin der plur aca uno de los extremos, el autor deberé aprender a crear tuna armonia con todos lox aspectos de st humanidad, Deber com Tocatse dentro del especto cteato: sensible a la wt, sonido, alsentimiento, pero equiibrando ex sensibildad come] poder de Inimaginacdn, Se debe excavaren dos dteciones, wilzando el conocimiento personaly el insinta pars emocienar al pablco, para expresr tna visi de por qué como e505 Sres humanos hacen las cosas que hacen Finalmente a fauladessensoriseimaginatvas no son los Linicos eqisitos presos dela creatvda, sino que la redaccion también exige dos talents singolaesyesenciales, Pro css tle tos no tienen por qué estar necesriament relacionados. Tener tuna montsta de uno de ellos no implica iene un grano del oto. Fl primero de esos alenton eel iteraro; Inconversion creat sade un lenguajeordinaro en una forma superier, ms expres, ‘que describ el monde con elocwencia y cape ses voces hua tas. Ete talento, sin embargo, no es comin. En ead comunidad Tterava dl mondo hay. sino miles, lentos de persons que ple dn partir del Lenguaje ordnario de wi cltra yaleanzr alg eX ‘rxordinario, con mis o menos calidad. Esriben de manera bella, lunes pocos maravillasanente, en el sentido teraro. ‘El segundo talento ex ef narrative: Ia conversin creativn de a ‘ida misma en una experiencia mais poderosa, clara ycon un ms ‘or significado. Busca una toma interior de nesta épocayle da lina ners forma hasta convert en un elato que enriquece la vida. E lento nareaio puro esinfrecuente- Qh esritores co pz basindoseincamente en el instinto, de crear historias bell mente narradas ato tas aio sin dedicat un solo pensamiento 8 ‘mo hace lo que hace 04 lo podria hacer mej? El geno ine Live pod producirn tabs de gran calidad wna we, peo ta perfecién ylo prolific no sigen de lo espontinea y lo deseo: trol. Los lentos literati y narrative no slo son totalmente dif rentes sino que ademie no guardan relacién, dado que las his torias no necesitan estar escrias para ser flatadas. Las historias pueden expresane a través de cualquier medio de comuniacion hhumano, El ear a pros, el cine, a pera, a mica, apes, Jacana, sn todas formas marailloss de realizar rial marr ‘da una de elas con sus propia delicis. En distintos mo- Ineo de la historia, sin embargo, una ha dominado als demas tint siglo x01 fue el teatro en xx, la novel en el xk el cine, fe yran concierto de todas as artes. Los momentos ms poderoson J elocuents de I pantalla no necesitan ninguna descripcin ver Jn para ser creados nun dilogo para interprets. Son image hes ras y muas El material ublzado porel talento iteraro son Jay palabras; el material del talento narrative esl vida misma. NL OFICIO MULTIPLICA EL TALENTO AL MAXIMO A peut deto pace habitual que esel talento, a menudo nosencon- nats con personas que parecen tenero por naturalea: los cue lacentoscallejeros, para quienes narrar una historia es tan sen hy como una Sones. Por ejemplo, se reunen ls companeros de llujo alrededor dela maquina de eae ycomienza Ia narracion 1 historias, 1a forma en que se establece el contacto humane. Y “iio se juntan media docena de alas para ee ritual, 2 media uaiana siempre hab por lo menos uno que tenga el don. ‘Supongamos que eta mafana nuesro nanmadorexplica«Cémo he lwo mis niiosal aod excolars- Como Coleridge, en Ba lod dl ge marie, ogra capua la atencion, envuelve en Su en smiento, manteniéndo boqsiabiertos com la aa de ale en I go asus colegas. Entree su historia atrapindoos, aumentan- Wt Ltension, hacténdolos rar, tl ver reir, manteniendolos en {us gram ssspense hasta iberara con tna lima escenaexplona: Waster come he dejado a exoe mocosos en el autobie eta rar ‘hn St compatieros se echan fei ar stisfechos, maFMUFa ‘he tis, Elena, es verdad, mis hijos son exacamente gues, bigamos ahora que la narracion pasa al hombre que esta sa Iu yque les cuenta a todos un cuento desgarrador sobre mo Files madre durante ein de sernana.yaburv a todos has mois, Su narraciin es del todo superficial, una repetiva dive Jpcin que sla de elles trates a cliches: Estab tan guapa ae. A mitad desu iterpretacin e eto del grupo se fige ala cafetera para tomar otra taza, apartndo sv ate de tse triste relat. ‘Sia on piblico se le daa elegir entre un material rival ell mente narradoy un mate profundo pero al contado sempre login el vial belamente arrado, Loe grades maestros ett tacnentos sien como sacar ida de las coms ms minut, mien teas que los de mala calidad reducen lo profundo a banaldades ‘Talvezse tenga la perspoacia de un Buda peto,sin0 se sae cm ‘onaruna histori, las eas se secan mis qve la za El aleato nasraten es lo primero, ye talento hteraro lo sgundo, aunque esencal, Exe principio ean principio absolute fn fa Fedacein de guiones cinematogrfios Y television,» as fin en e escenario y sobre el papel en blac una realidad que ‘muchos dramaturgosy novelists se resister a admit A pes de to poco babitual que ese talento narra, noe tiveraen ms fo ments medida, el aulor no rentira la necesidad de escribir [Nuestra trea es extraer dees necesidad tra creatividad posible Sélosse wile oo, hasta elms minime deal qoe we conor sobve el oficio narrate, se puede comeguir que nesta lento forje una historia, Porque el talento sin oie es como e crus tile sn motor, se quema alocadamente pero no aleanza nnn eto, LOS ELEMENTOS DE LAS HISTORIAS nig tegen sana nama cathe wibaomefemianacatinge silage bia 2 Blabanico de estructuras LA TERMINOLOGIA DEL DISENO NARRATIVO ‘©muncoun personae x mete en nuestra imaginacién, nos ofece luuulantes postales narratvas Sse desea, se puede comenar Stuer I historia anes de que nasea el personaj,yseguilo dia a ‘ls decenio decenio, hata que fallen y desparezc, La vita de J personae implica cient de miles de horas vsday, horas com lela ato en un dnica nivel como en varie eiitos aa ve Desde un instante hasta ie eternidad, desde lo intracraneal thasta lo Incergaléctco, ef relato de Is vida de cxéa uno de los personajes nos ofrece una encilopedia de posbilida des La mano del maestro est3enseleccionar tan s6lo unos cos momentos que nos transmitan toda una vi. Alcomensar en el ive mss profiundo se pede establecer Ia Inia dentro de los margenes Weta vida interna del protagonie- ‘ay marae el ato completo dentro de sux penstnientos y sent Ins, despierto 0 dorm. © se podria cami al plano del slit personal ene el protagonist Y familia 8 amigos Ssmantes.O expandila alas instinciones scales, poniend a yernonajeenfrentado a ia escuela, as carrera, su iglesia oa i {hina ical. mas amplo an, se podria enfrenae al pesonaje stmirs el entorn (as peigross calles urbanas,enfessaedades ‘oes, coche que no arrancaafinaizacign den plazo}.O eval ser combinacion de todos estos nels. exes compleja expansion del alate de wna vidase debe co sentir en wna naracin conteda. Para dive un largometaje se liebe reduce la cantidad de masa bulliconaapresurada del lots 1 anu vida smmplemente dos hors, so menos, que de alguna 2 pie manera expresen tedo lo que x ha omitido V, cuando una hist Fae ela bien, goo es ése el efecto que se consigue? Guando los amigos wuelven de ver una pelicula y eles pregunta de qué ata, {no es verdad que scien contextsalirar la hrs nerade dentro ‘den rade vie ‘is extpendal Iba sobre un Spo cviado ela granja de un aparcero. En ia infancia le toed trabajar con su familia bao ela “dente sol Fuel colegio, peo no le he demasiado bien poxque se tenla que levanaralamanecery dears a arrancar malas hier thay a ararla tera, Pero alguien le dio una guitarra yaprendié a tocar ycomponer sus peopias canciones... nalmente, harto de ‘6a vida agotadora,seescap de casa yvivé de lo que ganaba en tres de pora monta. Entonces conocé a una chia preciena con una vor fantstic, Se enamoraron, formaron un equipo ya! ws ‘carreras se disparacon, Pero el problema fue que sempre era ella In que conechaba éxitos. El esenibia mus canciones, las orquest ti, lt apoyaba, pero la gente solo ia averlos por excuchar ala chica Viendo'a womb, él empend a beber Finalmente, ell Jo echo desu lado y€l voli ala carretera hasta tocar fondo, Se despiera en un motel barato de wn pooriento pueblo perdido ‘el medio vest, sn wn penique, sn on amigo. Estamos ante un bormcho sin esperanza y sin una moneda para hacer wna lamada de telefono, sacao tara a quién lama En olrs palabras, prc dela foidad narrada desde el co- rmienzo, Pero nada de lo arriba dsertoapateceen a pantalla EL ‘prec de afd comienza Ia mafana en quc el Mac Sledge i Texpretado por Robert Duvall se despierta as haber tocade fone do, Las siguientes dos horas reflejan el siguiente ao de vida de ‘Sledge. Sin embargo, entre escenas,legamos a conocer todo st pao, todo aquello que tiene importancia y que le curte dix Fane exe ao, hasta que la ikima imagen nor dana visi de futuro, La vida de un hombre, virtualmente desde el nacimiento hasta Ta muerte, queda capearada entce el fund de entrada ye} {fidid desalida det guién de Horton Foote, ganador de un Osea, structura Hasindore en el amplio sir de bs naracién de wna ola el guo- ta debe tomar deisiones. Los mundosfcticios no son que- zm sino dao exfuerzon en los que trabajos pare encontrar un ial que nos permita hacer tna pelicula fa medida, Sin em Jango, cuando se nos pregunta «One eliges?, was que no hay ‘tor guionisas que eoincidan.Algunos busean personajes, oteot cei 0 confieto, al vez emociones,inagenss, dilogo. Pero no ‘hay tum solo elemento que, porsi mismo, consina una hisoria Una pelicla noes una mera coleccin de momentos contictvos de actividades, de personaidades 0 emociones, de ddiogos tn Iesoxor simbotos El guioninta busca asndcimsento pore con: Henen todo lo dicho y mucho mas: [La ESTRUCTURA es una seleccion de acontecimientor ‘extraidos de las narraciones de las vidas de los personales, {que se componen para crear una secuencia estratégica {que produzea emociones especificasy expresen una vision oncreta del mundo. ‘Un acontecimiento es prowoeado por las personas. A elas sta, por To que moldea 2 ls personals. El acontecimiento, Guanine produce en an entorn, eva imagenes, accion y di Shon: arasta energade un conflicioy produce emociones tanto sv Tes personajes como en el public. Pero la sleccdin de Tos necimientos nose puede dejar en manos del azar o de lain Ailerencia; debe formar una composicion, «Componer> narrate rte signifi algo muy pareedo a compan munca. 2Qu€ rinos nell? Qué ba de quedar excluido? Quéva primero y (qué spots? ‘Para responder a estas preguntas se debe conocer el objetivo os acontecmientos que hemos compuesto, zque pretenden ak ‘onsar? Un propdsito podeia ser expresae nuestro senimientos, peo ese amino nos puede levara la autocompasin sno secon sipuecmocionar al pablico de manera similar. Un segundo pro- 3 Be oso seria expresar ideas, con el riesgo de car en el slipsismo Fel pblice nes capuzde seguienos. Polo tanto, el dseiode los ‘comtecimientos debe contar con na dable estatega, Acontecimientos ‘Acontecimiento» significa cambio Silas elles que vemos por la ventana eatin seca ydespuds de una seta an encontramor moj das, supondremos que se ha preducido un acontecimiento deno- ‘minado Mavia. EI mundo hated cambiada de seco a mojado, No ‘bane, no podemon consi na pelicula sé con eambios c- rmatolgcos aunque haya quienes lo han intentado-~ Los aonte ‘nena narratvos lienen significado, no soa trivial. Para que tun cambio tenga significado, primero debe producitseen un per songje. Si vemos a alguien empapado en mid de una tomba, tended mis sgnifieato que una elle himeda Un ACONTECIMIENTO NARRATIVO crea un cambio ‘ena situacién de vida de un personae, tiene significado y se expresa y experimenta en términos de VALOR. Para que un cambio tenga significado debemos expresaloy el. bce debe reaccionar ante len relacign con agin valor. Caan ohablo de valores no me refiero a vires nia los estrechos se lores familiares» y moralizadores. Por el contaro, hablo de os va Lore narrative el mis ampli sentido Lor valores son el alma de la naratva, Alina, nuestro ese arte de expresaral mundo una percepcin de valores. Lor VALORES NARRATIVOS son las cualidades univers sales dela experiencia humana que pueden cambiar de po- sitio a negativo o de negative a postivo, de un momento Por ejemplo, vivo/muerto (posvo negative) es un valor na ratio, al igual que lo es amor/odio, Rbertad/esclait, ver ad/mentira,valenta/eobardi,lealad/traicén, sabiduia/est- ser, fuersa/debiida, emocion/aburrimiento, excétera. Todas fs cualidadesbinaria de la experiencia que pueden cambiar de gu en cualquier momento representan valores narratives. Po Arion ser morales, bueno /malo; Ecos, ben /mal 0 estar simple twente cargados de valor. La experanza/desesperaion 10 8 (oral ns ca, pero est clao que sabemos cuando nos encontra- owen un extremo dela experiencia 9 ene oeo- Tinaginemos que al otra lado de la ventana se encuentra I Ain oriental de ls década de los ochena, un reino de sequla. {is nos plantea un yor que esti en juego, la supensivencia, vi (muerte. Comenzamos en lo negatva esta terible hambrana ‘ots segand miles de wae St entonces overs, un monz6n de- Swern el verde ala era, los animales fos pasos yas person "anipenivencia, esa lluiatendea un signifieado muy profundo, ve camblarn el sgno del valor de argativo a posto, de la steal via, ‘No obstante, x pesar de lo poderoso que pudkera ser ese acon: ‘ecimiento, sigue sn poder cansderarte un acantecimento na fratvo porque se produjo por eoincidencia. Acab lloviendo en Ais oriental, Avque ve pueden producircoincdencias en la Wurrata, ua historia no puede basarse solamente en aconteci entos accidentals, con independencia de lo cargados que es ten de valor. Los acontecimientos narrativos producen cambios cargar dos de significado en la situacion de vida de un personaje, ‘expresa y experimentan en termines devalory SEAL CANZAN A TRAVES DEL CONFLICTO. Imaginemos de nuevo un mundo de sequia A éllleyaun hom Iwe que cree ser un chacedor de livia. Este personae tiene wt olundo confit interno entre a apasionada fe en que puede {ses la va, ange nunca sido capa de hacerlo, ys ere lr miedo ser un idiot oa estar loco. Conace a una mujer, xe ‘anor, sufre cuando ella intent erer en él ella acaba ale tne, convencida de que ex un charatano ago peor. El ene un gran conflcto com fa sociedad algunos siguen coms fuera un esis, ror quieren echarlo del pueblo a pedradas. Por ultimo se enfrents au implacable eoaflico co el muse Fisica: lon ar dienes vientos, 10s ciclosvacon, la erracuartaca, Si este hom bre es capas de luchar conta todos aus conlicos mternosy per sonales, contra Int fuerzas sociales y del entornoy finalmente obtener Iva de los los carenes de nubes, esa tormenta sexta imajestuosa y tendria un significado sublime, porque s*ataria de lun cambio motivado a aos de conflict. Lo que acabo de describir ‘Fl faanieadaptada ala pantalla por Richard Nash, ybasada en $0 propia obra Bscenas Para una pelicula normal, un guionista legit entre cuarentaye- senta acontecimientos narrativos 0, como se conocen habitual mente, escenas. Un novelist podria desear mas de sesentay un no no relerimos a que terminen en la mi ‘i dlejando todo en el aire. La pregunta debe poderse responder yl emociin debe poderse rexoher, Tod lo que haya ocurrido ‘es ler hasta aternatias clara ylmitadss que permitan ut ‘or grado de revelacién Un climax narrativo que ofrezea un cambio total eirre- versble, responda a todas las preguntas planteads por Is ‘narracin y satisfaga todas las emociones del publica ten- invun FINAL CERRADO. {Un climax narrativo que deje una pregunta 0 dos sin res- ponder y alguna emocion sin satisfacer tended un FINAL ‘ABIERTO. ine imax de Pans, Teassereconclian el pave yet hijo: 8 ‘inure ext establecio y esperamos que se satislaga x feetdad. or Is relacionesesposoesposa, madee/Iijo quedan an esol ‘Las pregunta «Tend familia un futuro ide? Yes as fe tipo de futuro sera, aon preguntas abiertas. Las respuestas Msencontrarnes en la intnidad de los pensamientos que os ur us haber vist In pelicula i queremor que esta fails Fuse le woida pero nuestra coraatia no de que no lo va conte: oir se ata de una historia triste. Si podemos consencernos a hhoottas mismos de que van a vist flies, aldremos del expec: deus camplacides. El esritorsinimalista ofrece de manera de tira eve pequeto fragment de wabajoal pablo. Hi contieto extemo frente a interno {Gs wera acentia el conflito externa. Aungue los persona Jos menudo sutren de poderosos conflicts internos, destacan us Gch ens elaciones personales, con las instiuciones soci Fever co ls fuerzas de su mundo fio. Ea la minitrama, por el ower, el procagonista podria tener poderososconfictos ex 72 gain Leste riain 73 ‘exnos con su familia, con a sociedad ycon el entorno, aunque se Mito ve cada historia recibe unos breves quince o vine minor ‘destacan ne hatallas que ae producen dentro de sus propios pe Aven de pant, el diseso multiple suaviza la nareei, ‘amientosy sentimientos, consientese inconscientes a tsna mikipe abarea desde Inotrancia (Estos Unidos, ‘Compatemos os viajes emprendidas por los prougonisus en 16), Grand Hol (Estados Unidos, 1932), Como nae (Sue ‘Mad Mas: 2: FL guenve de a carta Larisa vzdenta Kap 19,1961) y Bb des loros (Estados Unidos, 1983), hasta su use sera, el personajeinerpretdo por Mel Gibson, Mad Ma, sure Jo ein acral: Vidas cruzadas, Pulp Ftion, Has qu das y Co ‘ana tansformacién interna, un hombre solitary autosaicente ft eer, ama se transforma en tn héroe que se sacrfiea asf mismo, si bien fa historia cnfatia la supervnencia del ean. En a segunda a vida del escritorvajerointerpretada por Wiliam Hurt ambi al cas se de nuevo y converse en el iy neceado padre de un no toltario, aunque In pelicula se centra en ba esoreccion del exp. ftw de exe hombre. Su tranformacién un hombre que sure una parisis emotna que ve comierte en un hombre libre para amary Seni, ese principal giro narraivo del filme. Wi protagonista activo frente al protagonbta pasivo 1 protagonist nico de la arqutrama tende a ser activo y dnd Init persigue con toda yoluntad un deseo a waves de un confi {sy mi eam siempre en aumento. Bl protagonista del diveno de ruisitrama, aunque no sea inerte, se muestra reacvoy pasiv, ‘Pr to general, esta pasividad queda compensada ata decom fester protagonies una licha interna poderosa como en ia wridentaorodedndolo de acntecimentos dramsticos como senoeetramas mips te Plt conquisade. Un tnico protagonista frente a protagonistas miltiples El relao ntradode fora clsica habitualente coloa aun ne co protagonist un hombre, tna mnie, miio-en el nileo de |e narracin. Hay uns historia principal que domina Ia pantalla y ‘1 protgonista ocupa el papel de estrella. Sin embargo, s cle ‘ritor divide la pelicula en diverss rcatosreatvamente peque- fo y con un mado de tama secundaria, cada uno de ellos con su protagonista independiente el resultado reduces a minima ta insmica de montata rasa de lx argquitama y crear la variacion {e trams mips dela minitrama, que ha reco en popula {dad desde los ochenta En [a arquitrama tan canada de El agit la cmara nunca pier de vista al protgonisa interpretco por Haerson Forno Se apart, isiquira nos presenta latnistinia clave dena rama igoniss Bille August se aprosecha del aistaiento de Pelle para fecndara, Due gore we por oro ldo, es una urdimbre fuawertirlo en obserador pasivo de Is trigicas historias que se formada por no menos dexeisrelatos yes protgonisas. Como en fsnroitana su alrededor: nos amante elton que cometen in ta arqitrms, lon conicts de exes sis personajes son principal Soiviio, ua mujer que cast a su aide por adiero lider mente excernos:nnguno de ellos pas por el profunde suttimiento te uns revelta de rabajadores al que apalean hasta convertito Ye ambio interno de Fl ura eridenta Peto dado que esas bate fh un Gna. Dado que August contol la narraion desde a pers as familiares gan nuestros sentimientos en tants dieeciones,y vt del ito, son acontecimientor olentor nose mucstan Un PROTAGONIST ACTIVO que pega un deseo ward a cabo acciones n confleto directo con inv pasonasy el mundo gue dean Un PROTAGONISTA PASIVO se mostrard extemamen- te inactivo mientras persigue un deseo interior que esti ‘en conflict con otros aspectos de su propia naturaleza. 1 personaje del sta Pate a congusiad es wn adolescente yve se encuentea bajo el contol de un mundo de adulton y por siguiente tiene poca elecein, solo puede reacionar. Pero el 1 mite ‘ena panulla ose muestan desde una certs distancia, por lo que pocas veces somos testigos del motivo, yoo vemos oe resultados. ET dseho suaia o reduce al anime fo que podria haber rest do melodramstico oincliso de mal gusto El dempo lineal Frente al dempo no lineal Ta arquitama comienzaen un momento dado del emp, se mse se de manera eliptica 3 larg de un empo mss 0 menos cont ‘nuo, termina en una fecha posterior. Sse utlzan Nashbacks, se hhan de manejar de tal manera que el pabiico pueds bar los acontecimientos de la historia dentro de orden temporal, Por fw lado, [a antvama a menudo resulta dsyuntiva, mexcla 0 fragment el tempo para que reste dll, sno imposible, ave riguar qué ecurrié en qué momento denuo de una Secuencia I ‘eal, Godard coments una ver que dentro de ws concept este co, toda pelicula debiacontar con un principio, un desarrollo Final. aunque no neceariamente en exe orden, ‘Toda historia, incluyao no Mashbacks, enyos acontecimem 03 se desarrolen en un orden temporal deta forma que “Toda historia que reproduzca un caso temporal o entur- bie de «al manera la eontinuidad temporal que el pico no consiga averiguar qué ocurre antes y qué despudsesta- ‘inarrada dentro de un TIEMPO NO LINEAL. En la anitama tan adecuadamente lads Coratiompa un ‘picoanaisa (Art Garfunkel) conoce a una mer (Theresa Rus sel) mientras esti de vacaciones en Auseia. La primera parte dela pelicula contieneescenae que parecen remontare aloe primeroe ‘momentos de a elacién aunque, enze els hay altos a sso ‘que muestra el desatollo las lima fes de I relacién. a ‘parte central del filme est cargada de escenas que suponeios co ‘responden también ala mitad del ido pero interealadas con ‘hocks que nos Hevan al principio ya tomas del inal de la ee Iicn, La ercera parte std dominada por escenas que parecen “hry sets lke dias de Ia pareja, pero entetejidas con Mas Isrts que se remontan al principio ya la mita. 1 me termina yn aco de necro. \Contratonpaes una neva versiéncontemporsnea dela antigua Ie de seardeter es destino; Ia pon de que nuesto sino ests Ineo, de que las consecveucls nals de nuestra vida queda ‘letras por ls naturaleza inca de nuestro personae, y ors s,m por la faa i por la sociedad, i por el entor Ai parte suerte- Al evoke el empo como side una ensalads 4 tra, el dseio de antestractra de Contratompo desconecta& Tnpernonaes dl mundo que les rodea. Qu diferencia habia en ipl Salsborgo un fn de semana o- Viena cl siguiente? Entre fe soman aquto cenen alla? Ente ques pelen sobre esto.030- Hi mello, o que no peleen? Lo que importa ef alquimia ven toa is personalidades, En cuanto exa pareja se conoce, mon: Iain un caballo desbocado que cabal hacia su grotesco destino ‘Calidad frente a easualidad {us anquitrsma acentia emo ocurren las cosas en el mundo, frist causa produce un gran efecto, edmo ese efecto pasa a Jes una caus que precipita totavia un efecto neo. El dseno na ue lsc sigue el mapa de las vastas conexionesinternas que ‘ete ex ia vida, dexde To obno hasta lo impenetrable, desde lo fine asta 1 pico, desde In identidad individ hasta In info fen oternacional. Descubre en toda su desndes la ed deca folds encadenadas que, una vex se comprenden, daa sgn fou ata vida, La andtrama, por el contrario, a menudo sutitaye Jp coluidencia con causlidad, destacando las colisonesalato figs an cosas en el univers, coliiones que rompen ts cadenas He Sacasaliad y producen una fragmentacién abeurda {a CAUSALIDAD guia a las peliculas en las que hay una sete de acciones que tienen sus propias motivaciones ¥ ue producen unos efectos que a su vez se convierten en 16 goon ‘on sada. Flas Ia minitrama mas naturalist y mis de wa ila convo se vives serd una existenciaabstaida y enrarecida a read fcc establece de manera nica emo se prod vfs costs ens fteror. En las arquitramas esas norma no fps incumplic aunque sean ras, las causas do otros efectos adicionals,relacionando alos ddistints niveles de confito de los episodios con el climax narrative dentro de una reaccién en cadena, que expresa las conextones incernas de la realidad. La CASUALIDAD guia a un mundo feticio en el que hay tuna serie de acclones sin mativaciones aparentes que pre Cpitan acontecimientos que no producen ningun efecto tleerior, que por consiguiente ragmentan la historia en cpirodios dvergentesy en un final ablerto que expresa lo Inconexo de a exstencia. Las REALIDADES COHERENTES seran amblentaciones Aesicias que establezean los modos de relacionarse de los ‘personajes y su mundo, y que mantengan su coherencia a fo largo de toda la narracion para crear significado. iu watdad, todas las obras dl nero feast por ejemplo, ilies auiamas en as que se eumplen esctament as norms foie desu stealidad. Supongamos que en

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