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  • Diseñar Con y Sin Reticula Samara Pag 8 31

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    “SOPVAOIG SNS Op UO|He}JONDEW e| Bled 19 UBIEI1UODUD ‘ SID nar y sin Dise con reticula GC Para algunos disefiadores graficos se ha convertido en una parte incuestionable del proceso de trabajo que proporciona precisién, orden y claridad. Para otros, en cambio, simboliza la opresién estética de la “vieja guardia”, una jaula sofocante que dificulta la busqueda de expresividad. Laretcula tipografica es un principio organize: dor en disefo grafico cuya infiuencia esta pro- fundamente arraigada en la prictica actual y aimismo tiempo, se combate en las escuelas de diseio; un principio que se ensaize y se viipen- dia por igual debido a las ideas absolutas inhe- entes a su concepei6n, e trata de un principio enratzado en las mas antiguas seciedades del planeta, Lievar adelante tuna existencia con aigun tipode significado ~yctear un orden que haga comprensible ese significado- es una de las actividades que dife- renoian a nuestra especie de todas las demas, Elpensamiento estroctural, incluso antes de su codificacion mas reciente, llevada a cabo por la modernidad europea y americana, ha sido el sellode las culturas que se han esforzado por aleanzar la civilizacién, La china, a japonesa, recorromana, la inca.. todas estas cultucas actuaban de acuerdo con ideas estructurales a lahora de trazar sus ciudades, de dirigir sus gue +1a9,de definir la disposici6n de sus imagenes. En muchos casos, esta estructura estaba implic- taen la nocién de los ejes ceuzados que corres ponden ala interseccion del cielo Ia tierra. Ls reticula instituida porta modernidad reafinnd este sentido del orden largamente arraigado,lo ‘ormalizo aun rs y o transform en una parte sustaneial del disefo. ta reticula tipogréfica -un dogma fundamental del estilo internacional-es un sistema ortogonal de pianificacion que par cela la informacion en fragmentos manejables. Este sistema parte de la nase de que las relacio- nes entre ubicacion y escaia que se establecen entie los elementos que transmiten informacion ~tonte si se trata de textos como de imagenes ayudan a los ectores 2 comprender el significa do de dichos elementos. Los objetos semejantes, se disponen de una manera pared, fin de {que sus semejanzas resulten més evidertes y, asi,mas reconocibles. La rticula situa los ele- rmentos en un area espacial dotada de regula- Fidad, lo que los hace accesibles; los lectores saben donde encontrar fa informactin que bus- ‘can porque las uniones entre las divisiones ver- ticales y las horizontales actian como sefiales Indicativas para su localizacion El sisterma ayuda allectora comprender su uso. En cierto modo, la reticula es como una especie de archivador, visual Como metafora institucionalizada de todo lo que se considera correcto la interseccién del cielo y la tierra, puesta de manifiesto en cada uno de los objetos que ordena-, la reticula también se ha investido de un caracter explicitamente espiritual. Sus primeros defensores, que se contaban entre los integrantes de las vanguardias europeas, lucharon celosamente en su favor: la decisién de Theo van Doesburg de tan sdlo inclinar un poco el angulo de go” del eje de De Stijl hizo que su compaifiero, Piet Mondrian, rompiese relaciones con él; Josef Miiller-Brockmann, el campeén suizo de la reticula de los afios cincuenta y sesenta, defi su deseo de orden en términos casi candnicos. Lacreaciény la organizacién de la forma estan estrechamente vinculadae a la divalgacion Visual de lainformacién,y por ece o Florden yla claridad se convirtieran en tos dos bjetivos mis importantes de les disefiadores, BrSficos que ayudaron a la Sociedad a progresar {ras dos guerrasinimaginables, En parte, por ‘supuesto, tl orden Implicaba comodidades de consumo.y los hombres de negocios que as proporcionaban enzeguida se dicron cuenta de que a reticula podia orgarizar su imagen, su cultura corporativay sus lineas esenciales A medida que a utlzacion de a retic dejande de serun gesto conse tirse en un reflejo automatic, el bli ta bién sel ido acostumbrando aque sele pre- sente cada ver mésinfon cise, mie comple) no s6le se ha acesturmbrade sino q ds quiere que siga siendo asi. La simplicitad micimalista de la reticula ntrasta, en cierto modo, con l2 supe cinéties y cambiants del ertomo multimedt i informacién he dejade de se plane y cle tado: medio espera que se mueva, que saite, ue se retuerza y que haga rd. Paracéfica- ‘mente, las grandes empresas que se arroparen taniauniformidad utdplca y neutral dea retfeu- in son las que han creado e! entorno sabresatu ‘ado que se ha impuesta actuaimente, y en mie idiom: de que estamos atravesando Nuestros aparatos nos hablan, nuestra visions global. Elvasto espacio mundial se ha reducido metaforica y también Frscamente,y estamos aprendiendo a sobrelevar una intini= ded que se vuelve mas incdenoda 2 mecic que el ambit priva- ose restingey os recursos escasean, la similtud entre nues- fa propia revotucién industrial” y ia que la precedié aleanza también, coma era de esperar el murde de ls artes, Una plura Iidad de perspectivas,» menudo incompatibles,en les ambitos dela arquiecturs, a pintura et cine yeldisenoretlea it ‘confusion cultural generalizada de os primeros aitos de este fauevo milenio, doméstica’ en reticulas. Entre los debates sobre temas como la raza, el sexo, la conservacion del planeta, el poder politico o los derechos civiles, quizas podria resultar valiosa una sencilla reflexi6n sobre circirsimente “conveptes basces ce cue donde poner las cosas, es dec sobre esa “mundana tarea ” del disefio basado Enelcontexio deesta nueva era.en a que se ha evalundo |a evolucién de! dseho profesionala mener escale y lade la cultura a escala mayor el principio unificador dela reticula, al gual que otro tipo de ideas organizadoras,ha vuelto a adquirir importancia y se ha convertido en tema de ciscusién. te libro 8 S ti ‘Como wr ME 2°40¢ 6 un comienre,este ib no es en asolu- to un tratado tedica dirigico a agotar este tip de ebste:intent, simplemente, oftecer una paro ramica del tera dela orgarizacin vieual en el ‘campo del diseto grafce Puede resulta ott de diverses formas, deperdiendade! contexto del que ‘rovenga elector. os disenadores que no se ban Iniciado formaimente en el uso de rticulas.o que suelen evitar su utilzacion, puede que aqul encuen: ‘wen inspracon para probar con nuevos méodos: ylos dsetadores que siempre utlizan eticulas dran valorarel potencialorganizador ce estruc. {urasespontaneas mc organitae Pars lor est antes, este libre podria constitu una vaiess herramienta para abservaren su contexto una serie de trabajos relacionados entresty porta result les de utldad enlosestudles acaaemicos que hhayen emprendido, a primera parte de este Ebro, Disa com la reticul, presenta el desarrolo dela retcula como ‘elemento organizadory la muestia en acc. in lensayoistrico y algunos trabajos signtieativon, ordenados ein un erterocroneldgic, ayuda af lector 2 seguir a evelucion del diseho evientads lo" expone les mecanismes esencies pata la cons- ‘ruccén de retculasy a parte fral dela seccién muestra ejemplos de proyectos fnalizades cuyo ise se ha concebido a partir de una eticula, Lasegunds parte, Disefar sin la retieuls, explora vatias alterativas Ia deconstracen de maguetas bhasadas ea reticulas fa comporicion espontaneay os métodos organizadores organizes. Tanto dse deres como estudiantes aprenderan como se desa- rrellren estos tipos de maquetacon aio largode la histo, a ia par que 1s metodes estruturaes Esta segunda parte recoge.principalmente, muss. {12s de diseho contemporsneo que logran romper ta reticua o que taignovan por completa Cada uno de los ejemplo que ce presentanen ste Ebro aparece en una doble pagina complet, para que pueda analizarsede manera detellada, Y 34s estructuras se presertan en Glagramas sen- silos Adem, se indica qué otros proyectes tienen estrucuras relacionadas con el que seesté anatizardo tanto si estan basados.en una rticula comosino de modo que e! lector pueds establece: comparaciones que le ajuden a entender as seme- Janzas y diferencias can mayor faclidad. Al principio ‘decada una de las partes de ibro,una lta dea ‘ves india el sisterra de notacén que seh seguido Soalmente diseadoresy estudiantes dstrutaran de la posibiicad de ver numerosos ejemplos de proyectesreales.en los que la teoria se leva 2 fa practca. 3 La historia del desarrollo d. disefto gréfico moderne, tal coma nosotros fa conocemos, 25 & esion joven, pero los ejemplos de fas ras reti laa | antigiedad griega y roma’ presentar an este libre esta historia en su totalidad. A efectes de a a, grafico occidental se desarrolié durante la sin embargo, circotan en las comu toria. A continua proceso com! plicad de ma: elfas se han de} fia que se recoge al final continuar investigando 5; muchas de ente. ta bibliogra- res Interesados ent mplejo tema. 4 lvalentey novedoso mundo def indus. 4 desatolio delareticuls a olaige de lost mos dento cineventa ais coincide con rma thes transformacines tecnologia y sociales en a zac cede. on een de filésofos, artistas y disenadores a tales transfor rmaciones. La Revolucin Industrial que se nig Alcanzar el orden Griseasudanayeonie forma de vvirde tas personas; su efecto sobre —_ Breve historia de la reticula fa astur fue crucial. Cando la invencién deta energia mecénicairpulsé ala gente a viviren en el disefio grafico moderno truada propet es eases boa tes,los comerciantesy ia case trabajadora, La demanda de una poblacién urbana con un paderadquisitvo en permanente crecimiento stimu la tecnologia, que, a su ver, estimnalé {a produccion en sere, reduja los costes e incre- ‘ment la disponibitidad de los productos. 1 diseRo asumid un papel relevante ala hora de comunicar los stractives delos blenes mate rales. ello se oni el hecho de que las evolu- ‘ones francesa y americana facilitasen los rogrescs en equidad social, educacion publica yalfabetizacion,ayudando asia ear un Dliblico mayor para los materiales de lectura Con este gigantesco cambio cultural sabrevino tambien una confusion estética La tradicién de las betas artes, que apenas habia cambiado desde el renacimiento y se vetareforzada por la estricta moral yas convicciones espirituales ela época, seguia fila sus dspositivos estéti cosy alas nociones del gusto neodiasico. La pre- dileccion victoriana por la arquitectura gotica se fundié de forma sorprendente con las texturas ‘exéticas importadas de los extremos mis ceme- tosdel Imperio Britanico, las perspectivas contradictorias sobre e disenio yl2 necesidad ée proparcionar nuevos productos ala masa de consumidoresalcanzaron una especie de“meseta” en 1856, cuanco el escritory iseftador Owen Jones publice The Grammar of ‘Orpament. un enorme catlogo de tramas,esti- losy elementos de decoracién que se desarrola ron pare producir en serle productos de baja calidad y estetica cuestionable. 1a convenianeia de los objetives. EI movimiento Inglés arts and crofts, activo en los ambitos de la ‘arquitectura la pinturay el disefo, surgié como reaccign ante esta decadencia. En la vanguardia de esta movimionto ee encentraba Williams ‘Morris, un joven estudiante, procedentede un entorno priviegiado, que se habia sentido atra- do por la poesia yla arquitectura,y por su apa- rente desconexén con el manda industrializada, ‘Morris se inspiré.en John Ruskin,eseritor que habla insistido en que el arte podle constitu la base de un orden social que mejorase la vida si se vinculaba al trabajo, como habia ccurrido en [a edad media, junto con Edward Burne Jones, también poeta y pinto y Philip Webb, arquitec: ‘to, Morris emprendio la tarea de revtalizar la vida estéticacoticiana en Inglaterra. En 1860 Webb disené para Morris recién casado, la Cat Foja,cuyo diseo organizabe los espacios de ‘forma asimétrica, basandose en ios usos alos ue estaban destinados y dictandoaas la forma Ce ia fachada. En aquella época esta ides era ‘completamente insélita;el medelo neoclésico predominante exigia un diseno en caja que ‘uve una fachada simétrica, ‘Ademis,no existia mobiliario adecuado para ‘quel tipo de vivienda. Mortis se sintié Impul> sado 2 dsenar todos sus muebles y a supervisar 'u fabricacibn, asi como también ls tapicerias, la cistalera y otros objetos, lo quelellevé a convertirse en un maestro de a preduecién artesanal. 1a compatia que result de esta expe- rrencia, Morris and Company, defendia firme- mente la idea de que el propésito inspiraba Ia forma. Con su abundante produccién de tejidos, ‘objetos cristal y mobiliario se iniclé un métedo de trabajo que respondia al contenido, que aten- diaa preocupaciones socialesy que prestaba luna gran atencid 3 Ia calidad de loc acabados eas piezas incluso cuando éstas se producian enserie Arthur Mackmurdo y Sir Emery Walker, dos con- tomporanieos de Merri, drigieron suinterés hacia la tipografa yl disefiodde libros. La publi- «acion periogica de Mackmurdo, The Hobby Horse, combiné las mismas caracteristicas—una dictriduclon del espacio intencionadamente pr porclonada y un control culdadoso de la selec: ‘don y el cuerpo de a tipograta, los margenes y [a calidad de impresion- que Merr's habia perse- guida, pero en el ambito dela letra impresa. En1831 Mortis eed en Hammersmith fa Kelmscott Press, que piodujo bros exquisitar mente diseftados en los que las tipografias, los gratados utilizados coma ilustraciones ylos materiales empleados se diseRiaban en funcion de suintegraclénestetica yu faclidad de pro ftieaayedaa comprencer Ts aracerstas vsuales dinamicas que son neren- tesalasformasmmimas. Dentro del forme as ab Enestas compostionese! fryaco oti dic en fren dl contenio: del rims mode gue ze 9p Glertaintrmacién ge Sines indole se sapere Las i ft alia ! i una linea, sino de una forma con un limite fsico {visual El limite fisco crea una referencia para la pigina y,a mediéa que se estira y crece, et parrafo se converte en una columna, que rompe el espacio, al mismo tiempo, se convierte en ‘espacio por si misma. Las columnas repetidas 0 de proporciones diversas crean un ritmo de espacios intermedios en tos que el limite del for mato se reafiema, se contrarrestay se eafirma de nuevo, Los espacios vacios entre parrafos, calumnas e imagenes contribuyen a ovientar el movimiento del ojo a través del mater asi como también la masa que constituye Ia textura de palabras ala que rodean. Las alirezciones entre masas y expacios vaclos los conectan oles separan vsuaimente entre s Sirompe el espacic dentro del campo dela comporicion el dizsfadorestimiula 2 implica al bservador Una composicién pasve,en la que los intervals entre elementos son regulares, crea un campo de texturaesttico. Sie cisehi=) dor introduce cambios, came por ejemplo un | cambiosde peso yea potas onajerarquin ‘umorden vual- ls ior ‘macibn veces po de informacén que slitaen Uns coiunna dsterminsds regia erat ces, des flaramionto ena alneacion Iiees ditina gadodie limpertanes. Au con uns beimagirarima enorme oredad ge msqustaiorat ole ade ote por plo sae aie fr lin tipogrfesy muchas de tlacutzan eas aeun Sinieo exe Intervalo mayor entre las ineas 0 bien un peso mayor, enfatiza algin elemento dentro dea uni- fermidad de la textura. La mente percibe este \Zafasseomo un signo de importanca. Con al se establece un orden o jerarqula entre los ele- mentos de a pagina,y cada uno de les cambios ‘sucesivos Introduce una nueva relacién entre las partes. Las modificaciones visuales del énfasis ‘dentro dela Jerarqula son inseparables desu efecto sobre el sentido verbal 0 conceptual del contenido. Un disefador tiene un ndmero ilimi- tado de opciones a Is hora de realizar cambios en el cuerpo dela tipografia, su peso, su ubica-

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