Modernismo es el trmino con el que (en Espaa e Hispanoamrica) se designa a una corriente de renovacin artstica desarrollada a finales del

siglo XIX y principios del XX (el periodo denominado fin de sicle y belle poque). En distintos pases recibi diversas denominaciones: Art Nouveau (en Blgica y Francia), Modern Style (en los pases anglosajones), Sezession (en Austria), Jugendstil (en Alemania y pases nrdicos), Nieuwe Kunst (en Pases Bajos), Liberty o Floreale (en Italia). Todas estas denominaciones hacen referencia a la intencin de crear un arte nuevo, joven, libre y moderno, que representara una ruptura con los estilos dominantes en la poca, tanto los de tradicin academicista (el historicismo o el eclecticismo) como los rupturistas (realismo o impresionismo). En la esttica nueva que se trat de crear predominaba la inspiracin en la naturaleza a la vez que se incorporaban novedades derivadas de la revolucin industrial, como el hierro y el cristal, superando la pobre esttica de la arquitectura del hierro de mediados del siglo XIX.
El modernism Modernismo, movimiento literario encabezado por Rubn Daro y cuyo texto inicial esAzul..., miscelnea de verso y prosa, publicada en 1888 en Chile.

Especialmente en arte y literatura, el Modernismo es una aficin a las cosas modernas con menosprecio de las antiguas. As mismo se considera un movimiento artstico que, en Hispanoamrica y en Espaa, entre finales del siglo XIX y principios del XX, se caracteriz por su voluntad de independencia creadora y la configuracin de un mundo refinado, que en la literatura se concreta en innovaciones lingsticas, especialmente rtmicas, y en una sensibilidad abierta a diversas culturas, particularmente a las exticas.

Representantes del Modernismo Hispanoamericano. Rubn Daro. Rubn Daro es el seudnimo del poeta nicaragense Flix Rubn Garca Sarmiento, que naci en Metapa, actualmente Ciudad Daro, en 1867 y muri en Len, Nicaragua, en 1916. Aunque no realiz estudios en forma sistemtica, los viajes y las lecturas le proporcionaron una cultura amplia. A causa de un desengao amoroso viaja a Chile, donde se establece por algn tiempo, colabora en publicaciones peridicas y publica Abrojos, Rimas y Canto pico a las glorias de Chile, en las que se observa la influencia de los romnticos y postromnticos espaoles. Fue corresponsal de La Nacin en Espaa, en 1899, para echar un vistazo a la realidad peninsular. Haba una buena razn para ello:

la derrota espaola en su guerra del ao anterior con Estados Unidos y la consiguiente prdida de Cuba y Puerto Rico. ste es un asunto que Daro contempla con grave preocupacin (varios artculos dan cuenta de ello) y que tendr profundas repercusiones en las nuevas direcciones que seguirn su estilo vital, sus creencias y su arte. Es tambin un momento crtico para toda la cultura hispanoamericana que experimenta, del modo ms directo e innegable, un rudo despertar a las nuevas reglas del juego geopoltico. Desempe cargos diplomticos en varios pases, entre ellos Argentina y Francia. De 1888, data el artculo titulado "La Literatura en Centroamrica, publicado en la Revista de Artes y Letras de Santiago, Chile, en el que usa por primera vez, la palabra modernismo. Hasta entonces slo haba hablado de poetas modernos. Obras principales: Azul (Valparaso, Chile, 1888), que contiene cuentos, poemas en verso y en prosa, y seala el momento de afirmacin del modernismo como movimiento literario, Prosas profanas (1896), versos con los que alcanza la plenitud, Cantos de vida y esperanza (1905), considerada la obra ms importante no slo de Daro, sino tambin del modernismo; El canto errante (1907), Poema de otoo y otros poemas (1908) y Canto a la Argentina y otros poemas (1910). Tambin son suyos los libros escritos en prosa: Los raros (1896), compuesto por una serie de artculos sobre poetas franceses cercanos a los cnones modernistas, Espaa contempornea (1901), Peregrinaciones (1901), impresiones de viajes, La caravana pasa (1902), Tierras solares (1904), sobre sus experiencias en Andaluca, Opiniones (1906) y la autobiografa La vida de Rubn Daro escrita por l mismo (Barcelona, 1915), luego su complemento, la Historia de mis libros. Dej inconclusa la novela La isla de oro, que haba comenzado a escribir en Mallorca, Espaa. Jos Mart. Monumento a Jos Mart Jos Mart, escritor y mrtir que simboliza la lucha de Cuba por su independencia de Espaa. Mart muri en 1895, durante el enfrentamiento de un grupo del movimiento independentista que l mismo haba organizado contra tropas espaolas. Escritor, ensayista poltico, periodista, poeta, catedrtico, dirigente revolucionario, novelista

 y dramaturgo cubano, naci en La Habana, en 1853. Fue uno de los poetas de la primera generacin modernista y pese a su juventud (muri a los 42 aos en el combate de Dos Ros luchando por la independencia de Cuba), maestro de otros importantes autores del modernismo que como Rubn Daro reconocieron su influencia. Mart es un hombre nuevo frente a un mundo nuevo y su literatura la expresin cabal de lo americano. El "sencillismo" de Mart proviene de su esttica que fue la sinceridad frente al arte y la vida. Es venerado como mrtir, apstol y fundador de la nacin. Entre su obra potica publicada en vida, destacan Ismaelillo (Nueva York, 1882), dedicado a su hijo y Versos sencillos (Nueva York, 1891), su libro de poemas ms representativo. 4.3 Jos Enrique Rod. (1871-1917), escritor uruguayo que se dedic al periodismo, al ensayo y a la enseanza, y desarroll una notable actividad poltica en una etapa crucial para la Amrica espaola, al iniciarse el siglo XX. En Uruguay apareci un brillante grupo de poetas, narradores y pensadores que tuvieron un impacto decisivo en el desarrollo del modernismo en el rea rioplatense; nadie alcanz la enorme repercusin de Jos Enrique Rod (Montevideo, 1871-Palermo, 1917) en el proceso intelectual y social de Amrica latina. Y lo consigui esencialmente con un solo libro de los varios que escribi, el breve pero influyente Ariel (Montevideo, 1900). Con l nace, en esa fecha., clave, nuestro ensayo contemporneo, gnero que hace una contribucin indispensable. El merito de este libro es el de ser una pieza fundamental de nuestro "americanismo". Las circunstancias en las que Ariel aparece son cruciales. Hacia 1900 la ola modernista est en su apogeo en toda Amrica y se extiende adems a Espaa. Si se considera su lenguaje preciosista y florido y su helenismo afrancesado, el libro es a la vez reflejo y exaltacin de ese clima espiritual, marcado por la honda preocupacin ante lo ocurrido en 1898 con cuba y puerto rico.

POR QUE SURGE

Aparece aproximadamente en 1880 y abarca hasta la Primera Guerra Mundial. Se opone al Realismo, concretamente a la poesa de aquella poca, que en Espaa estaba representada por Nez de Arce y Campoamor. Esta poesa trata temas vulgares, intrascendentes y era una poesa poco musical. La poesa que proponen los modernistas es ms musical y tocara temas ms poticos. CUALES SON SUS MAYORES INFLUENCIAS?

PARNASIANISMO Y SIMBOLISMO

Sus antecedentes estn en la esttica parnasiana con su bsqueda de un arte asptico, de "el arte por el arte"; en el decadentismo finisecular que se sita al margen de la sociedad, atacando a la burguesa y a su moral hipcrita; y en el simbolismo, que utiliza el smbolo como mecanismo potico fundamental.

PARNASIANISMO Movimientos que influyeron en el Modernismo. 3.1 Parnasianismo. Nombre heredado al movimiento tras la publicacin, en 1866, del primer nmero de Le Parnasse contemporain, quiz la revista literaria ms influyente de la Francia finisecular, a la cual se adhirieron Gautier, Banville, Baudelaire y Leconte de Lisle, entre otros. En cuanto a la cuestin sobre los gneros literarios, el parnasianismo, ante todo, implica una revitalizacin de la poesa, expresin que haba quedado al margen de los gneros narrativos. Por otro lado, el movimiento surge como una reaccin contra el Romanticismo. Su crtica se basa en lo que ellos consideran un descuido de la forma por parte de los romnticos y en un concepto en extremo utilitario y funcional de arte - el arte al servicio de ideales polticos, sociales, por ejemplo-. As, el concepto de arte defendido por los parnasianos queda definido por la consigna formulada por Gautier. Los principios estticos de los parnasianos podran resumirse de la siguiente manera: -Admiracin de la belleza formal y de la perfecta construccin mtrica. -Orientacin hacia mundos exticos. -Connotaciones visuales dotadas de un rico cromatismo y gran plasticidad y de una variada adjetivacin ornamental 1) Sostuvieron la teora del ARTE POR EL ARTE, donde ste no es un medio sino el fin y no est supeditado ni a la moral, ni a la sociedad y menos a la poltica. La creacin literaria parte de las modalidades bsicas del arte que son: la msica, el teatro, la danza, el cine y las otras creaciones literaturizadas. Hay una conjuncin creativa llamada reunin de las nueve Musas, de aqu que las descripciones artsticas sea lo primordial en un texto parnasiano. 2) Consideraban que la poesa (gnero privilegiado) tena que ser objetiva e impersonal, idea que conlleva a la impasibilidad y la olmpica serenidad que preconizaban. Esto lo lograron sustituyendo el exagerado lirismo romntico por las fras, rgidas y hiraticas formas clsicas de la poesa grecolatina y atendiendo a la perfeccin artstica y al rigor en las leyes de la versificacin. 3) Se preocuparon por pintar la realidad exterior con precisin transportando a sus creaciones monumentos, frescos, estatuas y toda clase de ornamentos y suntuosos decorados, pero no en el sentido utilitario, moralista o socialista en que haban degenerado las otras poticas posromnticas, sino con un fin puramente artstico y esttico.

4) Al supeditar el fondo a la forma, transformaron la poesa en un cuadro de descripciones preciosistas que, en ltima instancia, no expresaban ms que la frialdad misma de la estatuaria marmrea que les serva de modelo. 5) Para los parnasianos, el mundo o la naturaleza es un simple escenario para describir o ubicar la sensibilidad potica, pero una naturaleza artificial, arcdica, buclica, donde se conjugan lo apasible con lo artificial, lo real con lo imaginario.

Simbolismo. Esta es otra corriente esttica y literaria que influye en el modernismo; el simbolismo es un movimiento ligeramente posterior al parnasianismo. El trmino fue utilizado por primera vez en 1886. Algunos de los autores simbolistas, entre ellos Paul Verlaine, Sthpane Mallarm y Arthur Rimbaud, haban contribuido con publicaciones en el primer nmero de Le Parnasse. En una lnea paralela a los parnasianos, los simbolistas manifiestan una ruptura con el realismo y positivismo se oponen a una descripcin objetiva de la realidad, al didactismo, y al tono declamatorio. Su preocupacin se centra en la reflexin sobre los valores sugestivos del lenguaje, su carcter metafrico y musicalidad evocadora. Reivindican el misticismo: lo real, tangible es asumido como smbolo de una realidad trascendente. En este sentido, se acercan al platonismo, que sostiene que por medio del lenguaje potico se puede llegar a las ideas o esencias de las cosas. Los simbolistas parten de la idea de que existen capas profundas de la realidad que no pueden ser percibidas ni a travs de los sentidos ni del intelecto, sino por medio de la intuicin potica que se produce en el lenguaje simblico. Para el movimiento simbolista, las leyendas y los mitos; lo mgico, lo religioso y lo esotrico cobran un inters central.

1) Al igual que los parnasianos, defendieron la doctrina del ARTE POR EL ARTE, ello como principio de base creativa. 2) El Simbolismo, ms que una escuela, fue una manera de creacin caracterizada, principalmente, por la sugestin, por el hermetismo, por una manera de penetracin en zonas umbrales como los romnticos. 3) Por tal motivo, buscaron los misterios, lo que poda haber detrs de los fenmenos paranormales, ms all de la realidad aparente y cotidiana, describiendo cosas vagas, indefinidas y que trascendan la naturaleza sensible; esto para tratar de presentar el mundo de los sueos y el mbito de la psicologa y de lo espiritual. 4) Pusieron en funcin de lo misterioso un lenguaje artstico cada vez ms refinado, elitista, rebuscado, simblico, metafrico, sugestivo, sinestsico, grfico, plstico, rtmico y hasta inventado, muy cercano al mundo de la msica, transformando el estilo de tal manera que se acercara al obscursimo gongorismo; todo ello tena como objeto el permitir establecer una relacin entre el microcosmos y el macrocosmos que se revelan recprocamente. 5) Formalmente, aunque buscaron la musicalidad y el ritmo, se opusieron a la impasibilidad parnasiana dndole nuevamente

importancia a los contenidos, practicando y propiciando la libertad mtrica y llegando incluso al versolibrismo. 6) La obscuridad simblica tena otro componente, los raros y grotescos motivos: deidades crpticas pocas veces aludidas en la literatura y en la creacin artstica; imgenes alucinadoras que representaban el conflicto entre la morbidez y la salud, la inocencia y el pecado, la dicha y el dolor; toda clase de drogas que permitieran la evasin y dislocacin del tiempo y el espacio (opio, hachis); la mujer como elemento de placer hedonista y voluptuosidad; deviaciones y nuevas experiencias placenteras aludiendo al onanismo, sodoma, tribadismo; referencia a monstruos y bestiarios de toda ndole (lmures, hipogrifos), as como el gusto por ritos macabros y exticos y parafernalias msticas; etc. 7) El tono de las obras es cambiante, as puede sentirse irona, misantropa, jocosidad, agudeza, trivialidad, embeleso, misoginia, etc. 8) Junto con Schopenhauer consideraron el mundo como una representacin, una imagen, un smbolo velado, vedado y evanescente a las leyes eternas, el cual deba servir como va para llegar a otro mundo que hay detrs de se (otro smbolo). 9) La bsqueda del MYSTERIUM TREMENS llev a los simbolistas a hacer dos viajes imaginarios en opuesta direccin: el viaje hacia la interioridad (misterio del alma) y el viaje hacia la exterioridad (misterio del cosmos), adoptando la creacin potica y artstica como estructura de un trayecto o un proceso de iniciacin que determinara la AVENTURA IMAGINARIA. 10) Al igual que los romnticos, los simbolistas rescatan el concepto platnico y dionisaco de considerar al poeta como un ser privilegiado, excepcional, nico, iluminado, que ve lo que los dems no ven, un hierofante, un vnculo entre el hombre y lo sagrado; de aqu que consideren sus textos dentro de una categora hiertica, es decir, todo acto esttico como una teofana (concepcin platnica del arte). 11) Al carcter hierofnico del texto a que aspiraban los simbolistas trajo como consecuencia un estilo generalmente hermtico, crptico, abstruso, refinado, aristocrtico, elistista y enemigo de lo popular. 12) Estos rasgos promueven un tipo de literatura para las minoras, para los iniciados en los misterios y los secretos slo inteligibles a los que forman parte de esa cofrada o logia

CARACTS MODERNISMO

Caractersticas. Se repite el tema del amor, los sentimientos, el erotismo, el deseo, as como la melancola, el cansancio, el hasti... Hay una bsqueda de lo extico, un deseo de evasin. La literatura esta llena de smbolos de belleza (pavos reales, cisnes...) Aparecen mitos clsicos. Gusto por lo francs, la bohemia, los cafs... Renovacin del lenguaje potico y de la versificacin, de la mtrica en general Renovacin del lenguaje. Utilizacin de muchos recursos literarios: Metforas. Sinestesias: mezcla de sensaciones diferentes que se perciben a travs de sentidos distintos. Aliteraciones: repeticin de varios fonemas produciendo un efecto fnico especial.

Renovacin de la mtrica. Siguen utilizando versos adicionales( 8 y 11 silabas) pero emplean otros menos utilizados (9, 12 y 14) En los sonetos en lugar de utilizar versos de 11 silabas, utilizan el alejandrino u otros distintos.

OTRAASS

caractersticas del movimiento: bsqueda de la belleza, desinters por la dimensin social del arte, sugerencia del smbolo, musicalidad de los versos, correspondencia entre los estados de animo del poeta y el paso de las estaciones sobre la naturaleza. IMPRESIONISMO
Por Laura

Qu es el Impresionismo?
Es un movimiento artstico que surgi a finales del siglo XIX y principios

del XX. Los artistas que participaron en l rompieron con las reglas establecidas y comenzaron a pintar de una forma diferente: Los pintores salan de su taller para pintar al aire libre, siendo el paisaje uno de sus gneros preferidos. En sus obras destacan los colores y el uso de la luz, ya que ellos no queran representar fielmente la realidad (pensaban que eso ya estaba muy visto, y adems, con la aparicin de la fotografa, no sentan la necesidad de pintar de forma realista). En su paleta no solemos encontrar el color negro, ya que preferan aplicar gamas de colores oscuros en su lugar. Como esto no era lo que se enseaba en las academias, los crticos fueron muy duros con estos artistas. Esto lo podemos comprobar en la crtica de la obra de Monet Impresin: sol naciente que hizo el crtico Louis Leroy:

Al contemplar la obra pens que mis anteojos estaban sucios, qu representa esta tela? el cuadro no tena derecho ni revs Impresin!, desde luego produce impresin

Aunque se burl del ttulo del cuadro Impresin: sol naciente, fue a partir de este momento cuando a todos los artistas que pintaban con esta tcnica se les denomin impresionistas. Leroy los llam as de forma despectiva, pero hay que decir que con el tiempo consiguieron alcanzar el xito que tanto merecan. Ms impresionistas adems de Monet fueron: Manet, Renoir, Degas, y Sorolla. ROMANTICISMO El romanticismo es el movimiento cultural que rompe con toda regla estereotipada y que antepone las emociones y sentimientos del autor en la ejecucin de su arte. Cualquier regla, especialmente clasicista o neoclsica, era cuestionada para permitir que el autor y el espectador fundan sus emociones, pues si algo tiene el romanticismo es que el autor hace llegar sus emociones pero no para que el espectador las vea o presencie si no para que las viva. Este movimiento empieza en Alemania e Inglaterra donde tal vez sus mximos expositores son Goethe y Lord Byron en la literatura. Coloquialmente hablamos del romanticismo para referirnos a todo lo relacionado con el amor, especialmente en su aspecto emocional y "platnico", lo que se deriva en parte de las ideas asociadas al movimiento mencionado, y tambin en parte por el romance como sinnimo de las novelas de caballera medievales.

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