Descubriendo la Street Photography

por Joan Vendrell

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Soy Joan Vendrell, fotógrafo freelance especializado en proyectos multimedia, formación y marketing on-
line. Asesor y formador de creativos profesionales y empresas. Experto en gestión de color y miembro
“Coloratti” de Xrite.

He trabajado como técnico de fotografía profesional, asesorando y formando al aficionado entusiasta y a

los más prestigiosos profesionales. Desde el 2008 soy freelance y:

Fundador y administrador de joanvendrell.com blog dónde expongo mi trabajo fotográfico y ofrezco ser-
vicios de formación, asesoramiento en marqueting online, presencia en Internet y marca personal para
fotógrafos y creativos. Realizo talleres, charlas y seminarios en asociaciones, empresas, escuelas profe-
sionales y de manera personalizada.

Co-fundador de naturpixel.com un blog de fotografía especializado en formación y reviews técnicos. Des-

de Naturpixel ofrecemos cursos de fotografía en grupo “Fotowalks” y talleres de software. Contamos ya
con más de 1.200 artículos publicados y desde 2008 han pasado mas de 1.800 alumnos por la formación de
Naturpixel.

Joan Vendrell representa a ColorConfidence en España.

Fotógrafo de easyJet España, aportando contenidos fotográficos para su sección online.

Profesor de Fotografía y Marketing online para Fotógrafos en Witcamp

Colaboro con la productora internacional especializada en eventos deportivos Momentum Digital

Esponsorizado por las marcas f-stop y Vanguard

Fundador y administrador del blog de viajes rumboperdido.com (desde diciembre del 2012 todo su conte-
nido queda traspasado a joanvendrell.com)

Fundador y administrador de la comunidad de fotógrafos de naturaleza focusonplanet.com

También puedes leer mis artículos en la revista Mirror Magazine, en la publicación bimestral de la FEPFI y
en la revista Foto DNG.

www.joanvendrell.com

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Antes de ser Fotógrafo freelance (autónomo) trabajé en una empresa de foto-

grafía como técnico en el departamento de Fotografía Profesional, vivía rodeado
de DSLR’s de altas prestaciones, respaldos digitales de gran formato, ordenadores
super potentes, monitores espectaculares y los accesorios más innovadores del
momento. Trabajaba en la Rambla de Barcelona muy cerca del barrio del Born.
Nuestro horario “typical Spanish” nos proveía de dos horas para ir a comer y como
en aquellos tiempos no había crisis, disfrutaba con toda tranquilidad de ese tiempo,
en buena compañía y sumergido en conversaciones diarias sobre fotografía. Parte
de esas dos horas las dedicaba a descubrir las calles más antiguas de Barcelona.

Solía salir con una réflex para tomar las fotos pero un día decidí probar con una
cámara compacta, estaba harto de acarrear la réflex. Mi nueva compañera fue una
Canon Ixus 870 con las funciones básicas de “apunta y dispara”. Me acostumbre
rápidamente a esa cámara que siempre llevaba encima, un aliado sencillo, ligero, que
no llamaba la atención y que siempre estaba dispuesta a captar la mejor instantá-
nea. Poco a poco me fui atreviendo con diferentes encuadres, contraluces, retratos
a gente que no conocía. Todo sucedía de forma rápida y fluida, disfrutaba y daba
rienda suelta a mi imaginación. Dejar la réflex encima de la mesa y coger la cámara
compacta fue mi primer paso en el descubrimiento de la Street Photography.

Este ebook es un repaso a mi experiencia de aprendizaje, parte de mi camino

como fotógrafo que comparto con vosotros, con el interés de que os animéis a
salir con vuestra cámara a descubrir nuevos rincones de vuestra ciudad.

Yo siempre había sido de los que al viajar evitaban las grandes ciudades, como
amante de la naturaleza encontraba pocos incentivos fotográficos en las grandes
metrópolis, con el tiempo, la street photography me ayudado a re descubrir las
ciudades, sus gentes y su cultura.

Los primeros pasos

Coge tu cámara y sal a pasear, simplemente a pasear. Si aún no controlas los con-
ceptos básicos de velocidad, diafragma, ISO y exposición, no pasa nada. Selecciona
el modo automático “P” y olvídate de la cámara para poder concentrarte en el

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entorno. No tomes esta propuesta como algo definitivo, se avanza paso a paso
y ello implica ir asentando conocimientos, sin prisa pero sin pausa, a tu ritmo.

Puedes olvidarte de tu cámara de dos maneras:

1) Seleccionando el modo automático P, como acabo de comentar.

2) Aprendiendo los conceptos básicos de fotografía y cómo controlarlos con tu
cámara. Con la práctica tu cámara se convertirá en un aliado para tu creatividad
y no en un impedimento.

Evidentemente lo ideal es el segundo punto, así que nos concentraremos en

eso.

¿Qué cámara es la ideal para practicar

Street Photography?
Cualquier cámara con la que te sientes cómodo te servirá para la Street Pho-
tography, sea una réflex de altas prestaciones o un iPhone. Hay varios aspectos
a tener en cuenta que pueden ayudarte a elegir mejor:

1) Elige una cámara con la que te sientas cómodo, si la transportas toda la jor-
nada en la mochila porqué temes que te la roben, o porque pesa demasiado,
no es tu cámara para Street Photography.

2) La cámara no debe ser un elemento que llame la atención ni que te distancie

de la escena. Cada fotógrafo debe evolucionar y encontrar sus elementos de
expresión, la cámara debe ser una herramienta de creación y comunicación.

He paseado por las calles de muchas ciudades con una réflex y un objetivo
zoom, un kit muy versátil pero también muy voluminoso y caro.También he tra-
bajado con cámaras sin espejo y un objetivo de focal fija de 35mm, resultando
un kit muy compacto, poco llamativo y con unas prestaciones fantásticas para
street photography. Igualmente he realizado fotos con un smartphone y con

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una cámara compacta, como ves las opciones son diversas.

1) SmartPhone: no son precisamente baratos, pero no lla-

marán demasiado la atención, además de permitirnos com-
partir de inmediato las fotos que estamos realizando (si es
lo que queremos). Suelen montar una lente con una focal
que ronda los 35mm convirtiéndose en una interesante
herramienta para experimentar la fotografía urbana.

2) Una cámara compacta puede ser nuestra compañe-

ra ideal, no ocupa demasiado lugar, no llama la atención
y tiene unas prestaciones superiores a las que ofrece un
smartphone.

3) Las cámaras sin espejo o mirroless son una opción ex-

celente, con un tamaño compacto nos ofrecerán la posi-
bilidad de montar diferentes objetivos, incluso de focal fija
muy luminosos y con una calidad excepcional. Fabricantes
como Olympus y Fuji ofrecen varios modelos que serán
fantásticas cámaras para realizar street photography

4) Una cámara réflex de gama iniciación, que podemos en-

contrar por menos de 400€, probablemente sea la mejor
opción relación calidad-precio, son más voluminosas que
las anteriores, tienen buenas prestaciones y gran cantidad ¿Qué objetivo es ideal dispondremos de unos desenfoques muy efec-
de accesorios disponibles . La gama de cámaras réflex es tivos y tendremos la posibilidad de realizar fo-
muy amplia por no hablar de los objetivos disponibles.
para Street Photography? tos en condiciones de poca luz.

Lo que no recomendaría es una réflex de gama top pro-
fesional, sus prestaciones son incomparables pero también
lo son su tamaño y precio, por no decir que llamaremos
la atención estemos dónde estemos.
Si sólo pudiera tener un objetivo para street pho-
tography escogería un 35mm luminoso, una distan-
cia focal ideal porqué es suficientemente angular
sin ser lo demasiado, no tenemos deformidad de
las perspectivas e incluso resulta interesante para
realizar retratos. Si además es luminoso f/1.4 - 1.8
Otra focal interesante son los 85mm, ideal
para primeros planos, nos permite mantener
cierta distancia al sujeto y por lo tanto pasar
más inadvertidos. Si además es f/1.8 dispon-
dremos de aún mejores desenfoques que con
el 35mm.

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Como ves hablo constantemente de objetivos de focal

fija, sus virtudes son muchas (nitidez, luminosidad, veloci-
dad de enfoque…) por otro lado un objetivo zoom 24-70
f/2.8* será una alternativa interesante, más pesado pero
más versátil ideal para viajar y poder afrontar con calidad
la gran mayoría de situaciones posibles. Estos objetivos
zoom 24-70 f/2.8 ya sea de Canon o de Nikon cuestan
su peso en oro, pero son mejor inversión que una cámara.

NOTA: No tiene el mismo peso ni tamaño un 35mm

para réflex que un objetivo equivalente para micro 4:3
por ejemplo, una ventaja del sistema 4:3 es el reducido
tamaño tanto de la cámara como de los objetivos.

*: Utilizo objetivos Canon

El equipo que utilizo

Hablar de equipo es hablar de las necesidades y gustos
personales que tiene cada fotógrafo, para aquellos que
queráis saber que utilizo profesionalmente este es mi
equipo:
Una DSLR Canon 5D MK III junto con un 24-70 f/2.8, un
Configuración de cámara en fotografiar personas lo primero que hago es
equipo de altas prestaciones que me permite abordar con
colocar mi cámara en modo semiautomático
calidad cualquier tipo de trabajo. Lo complemento con un
Supondremos que tenemos una cámara (réflex, sin para controlar la velocidad de exposición S o
70-200 f/4 IS, un 100 Macro f/2.8 y un gran angular 17-40
espejo o compacta) con controles específicos tanto Tv (en Canon) y seleccionar una velocidad de
f/4, los tres de Canon. Además y en especial para la Street
para la velocidad como para el diafragma. 1/320 aproximadamente (para tener una norma
Photography suelo utilizar la Olympus OMD con el 17mm
Cuando salgo a pasear por la ciudad con el propó- podría decir que la velocidad será de 3 veces la
1.8 (equivalente a un 35mm en paso universal) y/o una
sito de tomar fotos siempre tengo alguna idea en focal efectiva que utilicemos), una velocidad sufi-
Fuji X-E1 con un 50mm equivalente f/1.4 a la espera de la
mente, aunque me mantengo abierto y dispuesto cientemente rápida para congelar cualquier mo-
prometida presentación por parte de Fuji del equivalente
a captar cualquier instantánea. Si quiero centrarme vimiento y obtener una imagen nítida (recordar
a 35mm f/1.4

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que suelo trabajar con un 35mm equivalente).

Teniendo en cuenta la cantidad de luz que tiene el Barrio del Born en Barcelona,
seleccionar esta velocidad querrá decir que la cámara trabajará con un diafragma
muy abierto, por ejemplo f/1.8, f/2. Aumentando el valor de la ISO y dado que la
velocidad está bloqueada a 1/320, podré conseguir variar también el diafragma si
es preciso.

Ademas recordemos que tenemos el modo “M” 100% manual que nos permitirá
tener un control absoluto.

En otras situaciones trabajo dando preferencia al diafragma, habitualmente cuando

busco una profundidad de campo concreta, en estas ocasiones selecciono el dia-
fragma más adecuado y trabajo con el modo semiautomático A o AV en Canon.

Utilizo siempre el formato RAW para poder realizar un postprocesado con calidad.

¿Es recomendable trabajar en modo P?

Mantengo lo que ya os he comentado al principio del ebook, lo principal es vuestra
visión, la capacidad de ver detalles insignificantes en los desplazamientos diarios a
través de la ciudad.
Para ello debemos olvidarnos de la cámara, es decir, tener automatizados los con-
ceptos básicos, si aún no has llegado a conseguirlo ¿porqué no disfrutar del modo
P? y continuar mejorando paso a paso.

¿Configuración de la medición de luz?

Aquí seré muy concreto, yo siempre (99% de la veces) utilizo la medición evalua-
tiva, si compruebo a través del histograma que la exposición requiere de alguna
compensación lo manipulo a través del botón directo (en la mayoría de las cáma-
ras) de compensación de la exposición.

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¿Enfoque continuo Ai Servo o estático

One Shot?
Aquí es muy importante tener práctica y saber como reacciona nuestra cámara,
no todos los sistemas de enfoque y de seguimiento son iguales. Cuando los
encuadres son generales y en ellos aparecen varios elementos utilizo en modo
One Shot, cuando lo que busco son primeros planos u objetos que se despla-
zan utilizo el Ai Servo, de esta manera aunque el sujeto se mueva lo tendré
siempre enfocado.

Otro punto a tener en cuenta es que a 35mm disponemos de una profundidad

de campo considerable aún trabajando con diafragmas abiertos, esto implica
que aunque desde la confirmación de foco a la realización de la foto pase un
instante y que durante ese instante el sujeto se haya movido, su desplazamiento
no será suficiente como para que haya sobrepasado nuestra profundidad de
campo.

Algunos datos:

Con un 35mm a un diafragma de f/2.8 si fotografiamos un sujeto que se en-

cuentra a 3 metros, tendremos una profundidad de campo que va desde los 2,7
hasta los 4,3 metros (dentro de este espacio tendremos nitidez)
Con un 35mm a un diafragma de f/2.8 y el sujeto al que enfocamos a 15 metros,
nuestra profundidad de campo va desde los 7,3 metros hasta el infinito!

Existen varias aplicaciones tanto para iPhone como para Android que nos pue-
den ayudar en el cálculo de estas distancias.

Trabajando con cámaras “sin espejo” y compactas que disponen de detección

de rostros me ha sorprendido gratamente su fiabilidad y velocidad para ejecu-
tar unos enfoques rápidos y precisos. Una función muy recomendable.

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Es importante utilizar el modo ráfaga para obtener unas

3-6 fotos por segundo y asegurar una buena toma cuando
la acción sucede con rapidez.

Puntos de enfoque
Las DSLR tienen una serie de puntos de enfoque seleccio-
nables, por defecto está todos activos y la cámara es la que
decide cuál activar, este automatismo nos puede complicar
la vida en tomas en las que deseamos realizar un enfoque
selectivo.

Yo suelo trabajar con un solo punto activo, el central. Si

quiero enfocar a un objeto que no está en el centro sim-
plemente re encuadro, coloco el punto central sobre el
objeto a enfocar, aprieto el botón de disparo hasta la mitad
y lo mantengo en esa posición el tiempo suficiente para re
encuadrar otra vez y realizar la foto.

Entender la Luz
La luz tiene 4 características básicas:

1. Dirección
La dirección de la luz influye directamente en el volumen,
las formas y el color del objeto a fotografiar.
Frontal, lateral, trasera, cenital y nadir (proviene de abajo)
2. Calidad
Dura: este tipo de luz crea altos contrastes (luces y som-
bras) lo que probablemente nos generará proble-
mas de rango dinámico.
Suave: es la luz que tenemos un día nublado, es
una situación de poco contraste.
3. Intensidad
Nuestras cámaras incorporan un fotómetro que
mide la cantidad de luz que tenemos, esta medi-
ción es compleja y no siempre perfecta. Es fácil
que nuestras imágenes salgan subexpuestas o
sobreexpuestas para compensar esas desviacio-
nes utilizaremos la compensación de la expo-
sición (el botón con un signo +/-) que tienen
todas las cámaras sean compactas o réflex. A
través de la compensación de la exposición y
guiados con el histograma podremos ajustar la

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exposición de forma precisa para obtener una imagen rica en información.

4. Color

Fuente de Luz - Temperatura de Color

Vela
2000K
Tungsteno
3200K
Salida y puesta del Sol
4000K
Sol de mañana o tarde
4600K
Mediodía
5500K
Flash
5500K
Cielo cubierto
6000K
Cielo muy cubierto, sin sombras
6500K

Entender la luz nos ofrecerá magníficas oportunidades fotográficas. Buscar esos

rincones en los que penetra un rayo de luz e ilumina a los transeúntes sólo unos
instantes o aprovechar un día nuboso para realizar retratos con una luz suave.
Tendremos infinitas oportunidades y entender la luz nos permitirá aprovecharlas.

El momento decisivo
Creo que el “momento decisivo” es un concepto que hay que matizar y explicar.
Algunos asistentes a los Fotowalks creen que los grandes maestros tienen la ca-
pacidad divina de tirar una única foto y que se convierta en una obra maestra, la
realidad es otra, al menos la mía y la de otros tantos colegas. Los genios existen
pero son muy pocos, al resto de los mortales buscar el momento decisivo significa

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persistir, observar e intuir una situación interesante, aproximarse, tiras algunas

fotos, re encuadrar, modificar la velocidad de obturación y volver a casa sin nada
que merezca la pena. Significa volver otro día y observar una situación similar,
la vuelves a trabajar, pruebas, repites y mejoras y al final captas el momento
decisivo.

Empezamos el Fotowalk
¿Salimos a fotografiar con un propósito concreto o sin rumbo ni destino? las
dos opciones son válidas. Si salimos sin rumbo debemos estar muy atentos a
todas las posibilidades, estar concentrados y activos requiere poner los 5 sen-
tidos, todas las opciones son buenas porqué no buscamos nada en concreto,
caminamos en búsqueda de pequeños detalles que pasan desapercibidos en
nuestra vida cotidiana o simplemente permanecemos atentos a encuadres que
nos llamen la atención, esta actitud es un buen ejercicio y sin duda después de
un par de horas seguro que empezamos a notar el cansancio.

Por otro lado si salimos con un propósito concreto (ejemplo: primeros planos
de parejas) pondremos más atención en la búsqueda de los sujetos o acciones
que nos proporcionen las imágenes que buscamos. Deberemos tener claros los
ajustes idóneos para nuestra cámara y realizar algunas pruebas para testearlos
y estar preparados.

Yo prefiero salir sin rumbo y perderme para ver que encuentro.

Busco pero no encuentro

El fotógrafo experimentado encuentra fotos interesantes donde otros no han
visto absolutamente nada. Al principio esa falta de ideas o creatividad crea frus-
tración, una de las mejores maneras de mejorar y educar nuestra vista es mirar
fotos de otros fotógrafos con más experiencia, comprar libros y navegar por
internet visitando portfolios de otros fotógrafos, de esta manera empezaremos
a tener un banco de ideas más extenso hasta que un día descubriremos un de-

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talle interesante en un lugar por el que hemos pasado varias

veces, el lugar es el mismo pero tú como fotógrafo estás
empezando a evolucionar.

Práctica, práctica y práctica

Sal con la cámara, experimenta, prueba cosas, ponte a prue-
ba. Selecciona algunos temas concretos y sencillos (bicis en
movimiento, personas sentadas en un banco...) y trabájalas.
Intenta realizar series de 3 o 5 fotos que expliquen escenas
cotidianas, no hace falta que sean obras maestras lo princi-
pal es que esas fotos cuentes pequeñas historias, si lo logras
estarás en el camino correcto.

Muestra tu trabajo al mundo

Es esencial que obtengas feedback de otros fotógrafos o
amigos, así serás más consciente de como ven tus fotos los
demás. Hoy en día no hay excusa, crear un blog y compartir
nuestras fotos a través de Twitter, Facebook, Google +, Flickr,
500px, etc es realmente sencillo.
Es importante valorar en su medida los comentarios de los
demás, que a alguien no le guste tu foto no quiere decir que
seguras en un backup, entonces formateo la tarje- color, la nitidez o para pasar la imagen a blanco
la foto sea mala, sé tu mismo, crea tu propio estilo y no dejes
ta de memoria para que esté preparada para un y negro. El proceso no es más de 30 segundos
nunca de hacer fotos.
nuevo uso por foro (hablo en general y para las fotos de
Street Photography).
Flujo de trabajo digital 3. Siempre tiro en formato RAW
6. Comparto las fotos interesantes en mi blog y
1. Nunca borro imágenes en mi cámara. Las importo todas 4. Proceso mis fotos con Aperture y Lightroom redes sociales.
al ordenador y allí decido que hago
5. Los ajustes son mínimos, tengo definidos algunos
2. Cuando he importado las fotos al ordenador y las tengo presets que aplico para mejorar la saturación de

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Maestros de la Street Photography

Algunos fotógrafos clásicos de entre muchos que te pueden ilustrar son: Henry
Cartier Bresson, Robert Frank (The Americans), Eugene Atget, Elliott Erwith
y Vivian Maier...
Visita sus webs y consulta sus libros.

Curiosidades: Vivian Maier y su curioso descubrimiento

Todo fue por casualidad, John Maloff compró un lote de muebles viejos, no
tardó en descubrir que entre los muebles había también una enorme cantidad
de negativos y carretes sin revelar, investigando encontró el nombre de Vivian
Maier, una mujer que había llegado a Estados Unidos a finales de los años 50
desde Francia como refugiada. Una mujer que vivió en Nueva York y después
en Chicago. Los que la conocieron dicen que era una mujer sincera, decidida,
reservada, que trabajó como cuidadora de los niños de una buena familia.

Maloof intentó localizar a Vivian pero al poco tiempo descubrió que había
muerto. En ese momento John decidió crear un blog dedicado a esta fotógrafa
amateur, que pasó parte de su vida a fotografiando la vida en las calles de estas
ciudades. El archivo de Vivian Maier es muy extenso, aún quedan muchas imá-
genes por revelar y escanear.

Por el momento, como podréis comprobar en su web, ya hay varias exposicio-

nes programadas.

Aquí os dejo un vídeo en inglés que explica toda la historia: http://naturpixel.

com/2011/05/12/vivian-maier-street-photography/

También este link con un par de recomendaciones literarias de Vivan Maier y

Henry Cartier Bresson: http://joanvendrell.com/dos-libros-de-fotografia-vivian-
maier-y-cartier-bresson/

Ser fotógrafo requiere evolucionar de forma constante,es un viaje trepidante de

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descubrimiento personal.

Salir a la calle con una cámara es un modo de expresión y

una fantástica forma de re descubrir tu ciudad. Espero que
esta guía os sirva de motivación extra para continuar evolu-
cionando y aprendiendo fotografía.

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the best camera is the
one that's with you
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