Murales Mayas La pintura mural se empled como uno de sus medios de expresién artistica de todos los Pueblos de la cultura avanzada que habitaban en el actual México. Ya en siglos antes de Crisio, paredes de tempios, palacios o tumbas sus inleriores algunas veces se piniaban. Pero mas larde, con el desarrollo de ia arquitectura, hubo un aumento correspondiente de superficies que permitieron la ejecucién de grandes murales, y asi que los encontramos incluso en las bévedas de los techos mayas. Pero a pintura es tan susceptible a las depredaciones del tiempo, la naturaleza y el hombre, solo una fraccién de estos murales antiguos ha sobrevivido, un nimero muy desproporcionado a la de los edificios o las esculturas que poseemos. Aunque el arte es antiguo, su descubrimiento es bastante reciente. La primera descripcin de los murales mayas se encuentra en un libro de John Stephens, el gran explorador de la zona maya, que fue publicado en 1843. * Poco a poco, mas exploraciones, en intensas examinaciones de los sitios de dificil acceso, y excavaciones a mayor escala han revetado un grupo relativamente importante de estos invaluables y monumentos artisticos. * John L. Stephens (1805-1852). Viajero Americano. Incidentes de Viajes en Centroamérica, Chiapas y Yucatén (1841) e incidentes de Viajes en Yucatan (1843). Se ha discutido mucho sobre la técnica empleada en la pintura de los murales mayas. El fresco verdadero, pintura de yeso seco (fresco seco) y otros métodos que se han sugerido. En realidad, parece que no siempre fue utilizado el mismo método, pero las paredes de Bonampak fueron ciertamente pintados en fresco. Las pinturas fueron ejecutadas en un yeso de varios centimetros de espesor, y se emplearon colores minerales, aunque posiblemente mezciados con algunas sustancias. Los pigmentos fueron cuidadosamente Preparados, y un buen nlimero de colores se utlizaban, a veces puros y a veces diluidos con blanco. En primer lugar, el esquema fue dibujado en rojo, y la composicién general asi determinada. A continuacién, un color sélido de fondo se aplicaba, dejando tas figuras en blanco, para ser pintados posteriormente con todo detalle. Finalmente, estas figuras se esbozaron en negro, con un procedimiento que permitia comegir cualquier error en el dibujo original. En algunos casos, el contomo negro no parece mejorar la imagen, por estar o tan bien dibujada que el rojo original. Es como si un asistente hubiera estropeado el trabajo final del maestro. No podemos hablar de estas pinturas en términos puramente decorativos. Lo que tenemos son escenas religiosas 0, como en el caso de Bonampak los frescos, de Chichén liza las escenas de la vida. Estas son pinturas histéricas. La pintura (India) indigena se basa en una serie de convenciones, cuyo conocimiento es necesarios para su interpretacion. ‘Muchas de ellas tienen una base estética, pero otras son principalmente simbélicas. E! color en si, por ejemplo, tiene un simbolismo: en los oddices * muchos objetos se distinguen sélo Por el color con el que estén pintados. Esto nos dice si una joya es jade u oro, lo que un recipiente contiene, 0 de qué pajaro son las plumas de un tocado de color vino. El colortiene importancia en el pensamiento de estas personas, que incluso los puntos de la brijula y momentos del dia tienen un color distintivo. Los hombres siempre se muestran con la cara de perfil, incluso cuando se ve el cuerpo desde ei frente, y en laies casos las piemas se muesiran abierlas con ios dedos apuntando hacia afuera. Cuando un objeto que debe estar en el perfil es importante, se gira y es retratado desde el frente, y uno que debe estar correctamente fuera de la vista es movido desde su verdadera posicion, para que el observador pueda verlo. Este es frecuentemente el caso con cierres de cinturén, que se dibujan en el lado de una persona, aunque en realidad estan en la parte de atras. * Cétices piniados de dia, caiendarios, genealogias, anaies, elc. que dalan de anies de la Conquista, realizados principalmente por el pueblo mixteco de México Central. No hay perspectiva. Las figuras mas distantes se colocan por encima de las mas cercanas sin ninguna reduccién de la escala. A veces, como en Chichén Itz, son dibujado mas grande para que ei espectador los vea desde mas lejos. En Teolihuacan ei amafio dei hombre esta delerminado por su importancia, no por su distancia. Excepto posiblemente en Bonampak, no hay retratos o rasgos individuales. Un retrato en el sentido occidental es desconocido. Tampoco se le habria ocurrido a un artista “fmar" su trabajo. Es lo mismo con las tumbas, que son igualmente anénimas. La idea egipcia y posterior occidental de inscribir ei nombre de ia persona enterrada era bastante extrafio al native de México. Las pinturas sobreviven en muchos de los sitios arqueoldgicos, pintados en varios estilos locales que cambian en diferentes periodos. Pero dado que las ilustraciones de este libro consisten principalmente en detalles de los famosos frescos de Bonampak, estamos principalmente interesados aqui con la pintura y cultura maya.UNIDAD 2 Maya Murals 1. Esta es la primera parte de un articulo sobre pinturas murales mayas. Antes de leerlo, y de acuerdo con lo que sabes del tema, contesta lo si- guiente. 1. Los mayas son famosos por sus pinturas murales. {Qué proporcién de estos mu- rales crees que se haya conservado? a) considerable. ¢) regular. 2. ¢Cuando crees que el descubrimiento de estos murales se llevé a cabo? (a) enel siglo XIX. b) enel siglo XVI. ©) ened sigh XX. 3. Cuantas técnicas de pintura mural crees que utilizaron los mayas? a) una. b) dos. years 4. (Qué valor supones que tiene el color en estas pinturas murales? a) politico. ®)simbslico. ©) emotive. 5. ¢Crees que existe perspectiva en las pinturas murales precolombinas? Oe ©) aveces.Perspective and size of human figures Conventions of Indian paintings ‘Survival of ancient murals ‘Murals as religious and historical paintings Discovery of ancient murals General characteristics of human figures and objects Techniques of mural paintings Maya Murals 1 Mural painting was employed as one of their means of artistic expression by all the peoples of advanced culture who inhabited present-day Mexico. As far back as several centuries before Christ, walls of temples or palaces or tomb interiors were sometimes painted. But later, with the devel- opment of architecture, there was a corresponding increase eoce of surfaces that permitted the execution of large murals, and so we find them even on the vaults of Maya ceilings. But painting being so sus- ceptible to the depredations of time, nature and man, only a fraction of these 10 ancient murals has survived, a number grossly disproportionate to that of the buildings themselves or the sculptures that we possess. ‘Though the art is ancient its discovery is quite recent. The first description ‘of Maya murals is to be found in a book by John Stephens, the great explorer of the Maya zone, which was published in 1843." Little by little, further explora- 15 tions, a more intense examination of sites difficult of access, and larger scale excavations have revealed a relatively important group of these priceless his- torical and artistic monuments. * John L. Stephens (1805-1852). American Traveller Incidents of Travelin Central America, Chiapas and Yucatan (1841) and Incidents of Travelin Yucatan (1843). 20UNIDAD 2 + wasuens ‘There has been much discussion of the technique employed by the Mayas in the painting of their murals. True fresco, dry plaster painting (fresco secco) and 20 other methods have been suggested. Actually, it seems that the same method was not always used, but that the walls of Bonampak were certainly painted in fresco. ‘The paintings were executed on a plaster which was several centimetres thick, and mineral colours were employed, though possibly mixed with some organic substances. The pigments were carefully prepared, and a good number of colours 25 were used, sometimes pure and sometimes diluted with white. First, the outline was drawn in red, and the general composition thus determined. Next, the solid background colours were applied, leaving the figures blank, to be painted subse- quently in full detail. Finally these figures were outlined in black, a procedure which allowed any errors in the original drawing to be corrected. In some cases 30. the black outline does not seem to improve the picture, but to be less well-drawn than the original red. It is as if an assistant had botched the completion of his master's work. We cannot speak of these paintings in purely decorative terms. What we have are religious scenes or, as in the case of Bonampak or the Chichen Itza frescoes, 35 scenes from life. These are really historical paintings. Indian painting is based on a series of conventions, a knowledge of which is necessary for their interpretation. Many of them have an aesthetic basis, but oth- rs are primarily symbolic. The colour itself, for example, has a highly important symbolism: in the codices* many objects are distinguished only by the colour in 40 which they are painted. This tells us whether a jewel is jade or gold, what a ves- sel contains, or from what bird the feathers of a headdress came. Colour has such importance in these peoples’ thought that even the points of the compass and times of day have a distinguishing colour. Men are always shown with the face in profile, even when the body is viewed 48 from the front, and in such cases the legs are shown open with the toes pointing outwards. When an object that should be in profile is important, it is turned and portrayed from the front, and one that should properly be out of sight is moved from its true position, so that the observer may see it. This is frequently the case with belt-fastenings, which are drawn at a person's side though they would actu- so ally be at the back. * Painted codices of days, calendars, genealogies annals, etc. dating from before the Conquest, made principally by the Mixtec people of Central Mexico. 21(WINDOWS TO CULTURE * A READING COMPRENENSION TEXTBOOK ‘There is no perspective. More distant figures are placed above nearer ones without any reduction of scale. Sometimes, as at Chichen Itza, they are even drawn larger because the spectator sees them from further off. In Teotihuacan a man's size is determined by his importance, not by his distance. Except possibly 35 at Bonampak, there are no portraits or individual features. A portrait in the ‘Western sense is unknown. Nor would it ever have occurred to an artist to “sign” his work. It is the same with the tombs, which are equally anonymous. The Egyptian and subsequent Western idea of inscribing the name of the person buried was quite foreign to the native of Mexico. Paintings survive at many of 60 the archeological sites, painted in various local styles that change at different periods. But since the illustrations of this book consist principally of details from the famous frescoes of Bonampak, we are chiefly concerned here with Maya painting and Maya culture. $ IIL Lee los tres primeros pirrafos nuevamente y anota V (verdadero) oF (falso). ] scribe e nimero de los renglones donde se encuentra la informacin, VoF —_ RENGLONES 1. All the people of ancient Mexico employed 4 mural painting as a means of artistic expression. Mx ellie 2. In some cases they painted the walls of temples s or palaces or tomb interiors. WILE 56 3. Large murals were executed with the development of architecture. I[F] _2io 4. Most of these murals survive up to the present. v 12-4 5. The first person to describe the Maya murals : was John Stephens. rly 6. All historical and artistic monuments were discovered before 1843. Vee ste 2 7. The same fresco painting technique was used. a by the Indians in their murals. v|[X] 2324 22UNIDAD 2 + susaswants © LV. Lee los plerafe cuarto y quinto para completar las oraciones siguientes: 1. Las pinturas se ejecutaban tun emplasto y se empleaban _€2!0r0> mezclados con _t0V._ SU2%GNUAS prafniCOS 2. Los colores que se utilizaban eran cia ee eslalon dilvides von blanco 3. ae ok 4. En seguida se aplicaban 0010 1» sdlidos A bas fp porque dequer se pidlabon ton sachonaS arate. 5. ee a bos . corvegir lop erros® bor en el vega 6. En algunos casos parece como si algiin ayudante hubiera echado a perder el trabajo de su maestro porque inoa dh ero 1 cali dad inforos - al orrazral rl hecho Yrojo 7. Estas pinturas nose pueden considerar solamente decorativas porque Pe guexnden tinle escero> ve igforos tomo do la yido cobidionay . porlefonto, Trenaronvolor bis ferro’ @ i Aes oes ex ita pee vor pander be Mesos Pe 1. Por qué es necesario conocer las convenciones en las que se basan las pinturas indigenas? Para poder acer ona wnterivelaaign bese de elles *WINDOWS TO CULTURE * A READING COMPREHENSION TEXTHOOK 2. (Qué funcién tiene el color en estas pinturas? Viene_on valor sivmlod ior Pov epmplo pn los coldices am aco e distingen isicamente prs Color 3. ¢Qué son los cédices? Son libros decorative, da lor dias, al endarios gerealoa/as, ana los + _provios al qui hechos printi y fi e Zur Cen “agar Te a oc wer iz . osITAian Abie Natlaa yer 5. ¢Cémo se representa algin objeto importante que normalmente nee B. Recuerda que cuando se desea resaltar el resultado de la accién que se leva a cabo, se utiliza la voz pasiva. a A veces se menciona al agente o a quien Heva a cabo la accién. Fj. “Mural painting was employed as one of their means of artistic expression by all the peoples of advanced culture.” 25\WIRDOWS TO CULTURE * A READING COMPREHENSION TEXTBOOK. a En otros casos no se menciona al agente. Fj. *..walls of temples or places or tomb interiors were sometimes painted.” ‘Subraya las oraciones en voz. pasiva que encuentres en el parrafo 4. {Se menciona al agente en alguna de ellas? No ZA qué crees que se deba esto? A dus chagente eo de conou do ono es imyirtente es decir, no im 9 muta VIL. {Cémo crees que se podria explicar que el arte prehispanico careciera de perspectiva, que los artistas no “firmaran” sus obras y que las tumbas fueran anénimas? Posiblemerite no -renlan ow wileres por Lrascendor artisheamer oc 20 ae Yon vesperts a lax tombe s vokable que vo nea valan lo Alnane2ae colfuol ec his bia que \enant rian 26