Ethan Caballero Valero

EJERCICIOS TEMA 3
1. Indica cuál de las siguientes es una fuente de sondo que se puede usar en una cadena
de sonido
a.
b.
c.
d. Todas las respuestas anteriores son ciertas
2. ¿Qué fenómeno de los micrófonos provoca el acoplamiento acústico entre estos y los
altavoces?
a.
b.
c. Efecto Larsen
d.
3. ¿Qué tipo de micrófono es el más adecuado para evitar la realimentación acústica
cuando se produce el efecto Larsen?
a.
b.
c. Unidireccional
d.
4. ¿Qué característica de un micrófono indica la relación entre las variaciones de la
intensidad de la presión que producen las señales acústicas que capta y la amplitud
de las señales eléctricas que proporciona en su salida?
a. Sensibilidad
b.
c.
d.
5. ¿Qué impedancia típica presentan los micrófonos de baja impedancia?
a. Inferior a 50 Ω
b.
c.
d.
6. ¿Cuál es la distancia mínima aconsejada para la colocación de un micrófono, que evite
el efecto de la proximidad?
a. 10 cm
b.
c.
7. ¿Qué tipo de transductor mecánico-eléctrico usa un micrófono dinámico?
a. Electromagnético
b.
c.
d.
8. ¿Qué banda de frecuencia no usa generalmente los micrófonos inalámbricos de uso
profesional?
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a.
b.
c.
d. Interfaz radioeléctrica micrófonos sin hilos en 1800 MHz
9. ¿Qué dispositivo de un sistema inalámbrico permite la recepción de la señal de
radiofrecuencia mediante un solo grupo de antenas para ser distribuida
posteriormente al receptor adecuado?
a.
b. Distribuidos de antena
c.
d.
10. ¿Cuál es el valor habitual de la tensión de alimentación fantasma?
a. +48 V CC
b.
c.
d.
11. ¿Qué tipo de micrófono necesita alimentación fantasma?
a.
b. De condensador
c.
d.
12. ¿Qué tipo de micrófono puede ser dañado si se le aplica alimentación fantasma sin
necesitarla?
a.
b.
c.
d. Todas las respuestas anteriores son ciertas
13. ¿Qué característica de un micrófono indica la variación de su sensibilidad en función
de la dirección de propagación del sonido incidente respecto de su eje?
a.
b.
c. Directividad
d.
14. ¿Qué tipo de conector usan habitualmente los micrófonos profesionales?
a. XLR
b.
c.
d.
15. ¿Qué solución permite evitar el acoplamiento acústico o efecto Larsen en un
micrófono?
a.
b. Situar el micrófono lejos del área de acción de los altavoces
c.
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ACTIVIDADES DE REFUERZO
3.19. Enumera las principales características técnicas que definen la calidad de un
micrófono

Las características son, Sensibilidad, Fidelidad, Directividad, Impedancia interna, Rango

dinámico, Ruido de fondo, Distorsión.

3.20. Clasifica los diferentes tipos de micrófono en función del transductor utilizado

En función del tipo de transductor usado puedes clasificar los micrófonos en;
Dinámicos, de Condensador, de Cápsula electret, de Cinta, PZM (presure-zone microphone) y
los micrófonos Piezoeléctricos.

3.21. Clasifica los micrófonos en función de su impedancia interna

Micrófonos de baja impedancia; 600 Ω
Micrófonos de media impedancia; 600 Ω y 10.000 Ω
Micrófonos de alta impedancia; superior a 10.000 Ω

3.22. Clasifica los micrófonos en función del diagrama polar que se muestra en 3.44. Indica
una aplicación típica de cada tipo

a. Omnidireccional; Se usa en entrevistas, para sujetos en movimiento, y cuando no se puede

controlar del todo la grabación de audio.
b. Bidireccional: Suelen usarse para grabar 2 fuentes situadas una enfrente de otra como por
ejemplo dos locutores, o dos guitarras.
c. Cardioide: Se usan en la grabación de documentales, bodas, eventos.

d. Supercardioide; Se usan en realetes, contenidos guionizados.

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e. Hipercardioide; Se usa a menudo en situaciones donde se necesita captar el sonido de una

fuente específica a distancia, como en la grabación de diálogos en películas.

3.23. ¿Qué margen de frecuencia utilizan típicamente los micrófonos inalámbricos de uso
profesional?
Los micrófonos inalámbricos profesionales suelen usar las bandas de frecuencias de 30 MHz,
VHF (30-300 MHz) y UHF (300-3000 MHz). Este cambio depende de las regulaciones o el uso
que se le vaya a dar.

3.24. ¿Qué técnica utilizan los receptores inalámbricos para evitar las interferencias?
Utilizan los saltos de frecuencia, la selección de canales limpios, el control de potencia, la
diversidad a la hora de elegir antenas y ciertos protocolos de comunicación

3.25. Resume de manera breve los fenómenos perjudiciales que debemos tener en cuenta
en la utilización de micrófonos
Los fenómenos perjudiciales más conocidos son:

a. Retroalimentación: Ocurre cuando un micrófono capta el sonido de los altavoces y se

vuelve a amplificar creando un bucle infinito
b. Ruido de fondo: Sucede cuando los micrófonos captan ruidos de fondo que no se
quieren captar
c. Popeos: Si no se utiliza un filtro los micrófonos pueden detectar sonidos no deseados
d. Distorsión: Cualquier cambio en la señal de audio original, ya sea en su amplitud, fase
o forma de onda, cuando pasa del punto de entrada al de salida

3.26. ¿Cuál es la diferencia fundamental entre un repartidor pasivo (splitter) y un

distribuidor de antena?
El Splitter no amplifica ni modifica la señal y divide la señal de entrada en varias señales
distintas de salida.
El distribuidor de antenas es usado en sistemas de radiodifusión y conexiones inalámbricas,
además estos pueden incluir amplificadores para compensar las pérdidas de la señal y su
función principal es combinar señales y distribuirlas a receptores específicos.

3.27. Indica la función de cada uno de los siguientes dispositivos que forman parte de un
sistema de micrófonos inalámbricos
a) Micrófono
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El micrófono es el dispositivo que capta el sonido y lo convierte en una señal eléctrica. Es la

fuente de entrada de audio en el sistema
b) Transmisor

El transmisor toma la señal eléctrica del micrófono y la convierte en una señal de

radiofrecuencia para ser transmitida de manera inalámbrica. Envía la señal de audio al
receptor
c) Receptor

El receptor es el dispositivo que recibe la señal de radiofrecuencia del transmisor y la

convierte nuevamente en una señal eléctrica de audio. Esta señal de audio se envía a otro
equipo, como una mesa de mezclas, altavoces u otros dispositivos de salida
d) Repartidor pasivo

Un repartidor pasivo divide una señal de entrada en varias salidas idénticas. En un sistema de
micrófonos inalámbricos, podría utilizarse para dividir una señal de audio de salida del
receptor y enviarla a múltiples ubicaciones o dispositivos receptores sin realizar ningún tipo
de procesamiento adicional.
e) Distribuidor de antena

Un distribuidor de antena se utiliza en aplicaciones donde múltiples antenas reciben señales

de radiofrecuencia y necesitan distribuirlas a varios receptores. Puede combinar y distribuir
señales de antena a receptores específicos en sistemas de radiodifusión o comunicación
inalámbrica. Algunos distribuidores de antena también pueden incluir amplificadores para
compensar las pérdidas de señal.
f) Amplificador de antena
Un amplificador de antena es un dispositivo que se utiliza para aumentar la potencia de la
señal de antena antes de distribuirla a receptores. Esto ayuda a superar las pérdidas de señal
y extender el alcance de la recepción. Puede ser especialmente útil en aplicaciones donde la
señal de radiofrecuencia debe viajar distancias largas o superar obstáculos.

3.28. Identifica en las siguientes aplicaciones de los sistemas de micrófonos sin hilos, el tipo
de emisor y receptor utilizando, según sea fijo o móvil
a) Sistemas de retroalimentación
Emisor: En un sistema de retroalimentación, generalmente se utilizan micrófonos
inalámbricos para captar el sonido desde un escenario o una fuente de sonido.
Receptor: Los receptores pueden ser fijos si se ubican en una posición estacionaria, como
parte del sistema de sonorización de la sala o el escenario. También pueden ser móviles si son
utilizados por ingenieros de sonido que necesita monitorear o ajustar el sistema de sonido
durante un evento.
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b) Sistemas de monitor personal inalámbrico

Emisor: En los sistemas de monitor personal inalámbrico, el emisor suele ser una unidad de
transmisor de monitor personal que se conecta a una fuente de audio y transmite la señal
inalámbricamente.
Receptor: Los receptores son móviles y se utilizan por los músicos o artistas en el escenario.
Estos receptores inalámbricos les permiten escuchar su mezcla personal en sus auriculares
mientras actúan.

c) Intercomunicación inalámbrica
Emisor: En una intercomunicación inalámbrica, el emisor puede ser un micrófono inalámbrico
utilizado por un operador o comunicador para transmitir mensajes a otros miembros del
equipo.

Receptor: Los receptores pueden ser fijos o móviles, dependiendo de la aplicación. Los
receptores fijos pueden ubicarse en una sala de control, mientras que los receptores móviles
se utilizan en lugares donde los miembros del equipo necesitan escuchar las comunicaciones.
d) Sonorización de espectáculos
Emisor: En la sonorización de espectáculos, los emisores pueden variar según la aplicación.
Los artistas en el escenario utilizan micrófonos inalámbricos como emisores para captar su
voz o instrumentos.
Receptor: Los receptores pueden ser fijos si forman parte del sistema de sonido de la sala o
el escenario. También pueden ser móviles si son utilizados por artistas o presentadores para
recibir la señal inalámbrica y escucharla a través de un sistema de sonido o monitores en el
escenario.

3.29. Respecto de la alimentación fantasma:

a) ¿Para qué se utiliza?

Se usa para alimentar micrófonos de condensador y otros dispositivos que requieren energía
para funcionar.
b) ¿En qué tipo de micrófono es necesaria?
Es necesaria en los micrófonos de condensador y de cinta.
c) ¿Qué sucedería si se conecta un micrófono de cinta a un conector con alimentación
fantasma? ¿Y un micrófono electrodinámico?
Dañaría el micrófono, el voltaje de la alimentación fantasma podría quemar el delicado
elemento de cinta del micrófono. Si fuese un micrófono electrodinámico no pasaría nada
malo, al ser pasivos y no necesitar alimentación fantasma para funcionar, se puede considerar
seguro utilizar una mezcla de micrófonos electrodinámicos y activos en una entrada de
micrófono con alimentación fantasma activada.
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3.30. ¿Qué conectores utilizan normalmente los micrófonos?

El conector utilizado normalmente en los micrófonos es el XLR.

3.31
A. Calcula la sensibilidad en decibelios de los dos micrófonos de la figura

0,001 𝑉
20 log10 ( ) = −60 𝑑𝐵
1
0,02 𝑉
20 log10 ( ) = −33,9794 𝑑𝐵
1
B. Desea captarse el sonido de diferentes fuentes en entornos variados, indica
razonadamente cuál es el patrón polar de directividad ideal para cada caso:

1.Voz de un cantante en un concierto en directo

Patrón Polar Ideal: Cardioide.
Razonamiento: En un concierto en vivo, es importante minimizar la captación de ruido
ambiental y la retroalimentación. Un micrófono cardioide tiene una respuesta direccional en
forma de corazón que capta el sonido principalmente desde el frente, reduciendo la captación
de sonido no deseado desde los lados y la parte trasera.
2.Voz de dos cantantes en un estudio de grabación
Patrón Polar Ideal: Omnidireccional.

Razonamiento: En un estudio de grabación controlado, la calidad del sonido es primordial.

Los micrófonos omnidireccionales capturan el sonido de manera uniforme en todas las
direcciones, lo que ayuda a crear una grabación más natural y equilibrada.
3.Ruido ambiente de una calle muy transitada
Patrón Polar Ideal: Bidireccional

Razonamiento: Para captar el ruido ambiental de una calle, un micrófono bidireccional es útil
ya que tiene una respuesta en forma de 8 que capta el sonido desde el frente y la parte
trasera, mientras rechaza el sonido de los lados. Esto puede ayudar a minimizar el ruido no
deseado de fuentes laterales.

4.Diálogo de dos actores en un rodaje de cine

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Patrón Polar Ideal: Supercardioide o Hipercardioide.

Razonamiento: En un rodaje de cine, se busca captar el diálogo de los actores con claridad,
mientras se minimiza la captación de sonidos ambientales no deseados. Los micrófonos
supercardioides o hipercardioides tienen un patrón polar estrecho que capta el sonido desde
el frente con una buena capacidad de rechazo lateral.
5.Graznido de unos pájaros en su nido sobre un árbol
Patrón Polar Ideal: Omnidireccional.

Razonamiento: Para grabar los sonidos de los pájaros en su nido, es mejor utilizar micrófonos
omnidireccionales, ya que capturan el sonido de manera uniforme en todas las direcciones y
permiten una grabación natural y envolvente.