tango

Ensamble
bailable I
arreglos de tango
para cuarteto + otros instrumentos

Retirao
{ #11.3 } Música
Carlos Posadas
Arreglo
Pablo Jaurena

edición digital en pdf de distribución gratuita. prohibida su venta en cualquier formato. derechos reservados de cada editorial.
autorizada su distribución digital a tango sin fin con el aval de sadaic.- www.tangosinfin.org.ar
 tango

álbum
arreglos de tango

Ensamble bailable I
{ # 11 }
contenido

Arreglador: Pablo Jaurena

La viruta
M: Vicente Greco

La torcacita
M: José Martínez

Retirao
M: Carlos Posadas

El baquiano
M: Agustín Bardi

Ediciones de libre descarga

www.tangosinfin.org.ar

edición digital en pdf de distribución gratuita. prohibida su venta en cualquier formato. derechos reservados de cada editorial.
autorizada su distribución digital a tango sin fin con el aval de sadaic.- www.tangosinfin.org.ar
 | 1

Ensamble bailable I / Dancing ensemble I

para cuarteto + otros instrumentos / for quartet + other instruments

Los arreglos que integran este álbum “Ensamble bailable I” fueron
concebidos como una herramienta para que todo músico que de-
see tocar tango bailable, pueda hacerlo con otros en un ensamble.
Este conjunto de tangos podría ser utilizado para ser tocado como
“tanda” en una milonga.
Además, estos arreglos pueden ser utilizados de forma pedagógi-
ca, para que aquel músico que ya conoce el género pueda generar
espacios de formación en su entorno.
The arrangements in this album “Dancing Ensemble I” were
thought of as a tool so that every musician who wishes to
play dancing tango can do so with an ensemble. These pieces
may also be used as a “setlist” to be played in a milonga.
These arrangements can be used pedagogically so that a
musician that already knows the genre can create educational
spaces with arrangements designed for that purpose.

Ensamble bailable I Obras seleccionadas para esta primer

Dancing ensemble I entrega / The pieces in this first edition
para cuarteto + otros instrumentos
for quartet + other instruments
La Viruta
M: Vicente Greco
Arreglador / Arranger
Pablo Jaurena La Torcacita
M: José Martínez

Retirao
M: Carlos Posadas

El baquiano
M: Agustín Bardi

Ediciones de libre descarga

www.tangosinfin.org.ar

Sobre esta edición
about this edition
Seleccionamos 4 tangos anteriores a 1940 y los arreglos, ade-
más de ser bailables, tienen un enfoque pedagógico e incluyen
la mayoría de los elementos técnicos y situaciones usuales en el
tango de un modo en el cual podrán ser expuestos y abordados
con claridad:
g Modelos de marcación.
g Melodías expresiva y rítmicas.
g Texturas claras de solo, solis, tuttis.
g Indicaciones dinámicas y de cambios leves de tempo.
Niveles de dificultad
Procuramos que los arreglos tuvieran un nivel de dificultad simi-
lar, y fueron pensados para un nivel intermedio. De todos mo-
dos, realizando algunas modificaciones que se detallan en las
páginas siguientes, estos arreglos pueden ser simplificados.
Instrumentos adicionales
g Los arreglos están pensados para sonar en la formación bási-
ca de cuarteto: violín, bandoneón, piano y contrabajo.
g Cada arreglo cuenta además con instrumentos adicionales,
que pueden ser visualizados en la partitura general debajo
del cuarteto y en pentagramas más pequeños. Éstos instru-
mentos complementan el cuarteto básico y lo amplían a sex-
teto, sumando violín 2 y bandoneón 2.
g También incluímos partes de guitarra, flauta 1 y flauta 2. En
las flautas están incluídos (duplicados) los solos y solis de los
bandoneones, lo cual puede servir para suplir una eventual
ausencia de bandoneones.
g En el caso de contar con todos los instrumentos,el ensamble
o director podrán definir quienes realizan los solos en cada
momento.
g Las partes de flauta 1 y 2 podrían ser transportadas a otras cla-
ves para ser reemplazadas por instrumentos de viento trans-
positores.
ensamble bailable i | 2
We have selected 4 tangos from before 1940. The arrangements,
as well as being for dancing, take a pedagogical approach and
include most of the technical elements and usual situations that
arise in tango in a way that can be displayed and approached
clearly. It includes:
g Time marking models.
g Expressive and rhythmic melodies.
g Clear solo, solis, tuttis texture.
g Notation on dynamic and slight tempo changes.
Difficulty level
We ensured that all the arrangements have a similar difficulty
level: the arrangements are thought for an intermediate level.
However, by making the slight changes mentioned in the
following pages, the arrangements can be simplified.
Additional instruments
g The arrangements have been thought for a basic tango
quartet ensemble: violin, bandoneon, piano, and double
bass.
g Each arrangement also has additional instruments that can
be seen on the general score, in smaller staves below the
quartet. They complement the basic quartet and make it a
tango sextet by adding violin 2 and bandoneon 2.
g We have also included guitar, flute 1, and flute 2 parts.
Within the flutes are the (duplicate) bandoneon solos and
solis, which can help to stand in for missing bandoneons.
g If they have all the instruments, the ensemble or conductor
will be able to assign solos for each moment.
g Flute 1 and 2 parts could be transposed to a different key to
be replaced by other transposing wind instruments.

Notación y criterios de edición
notation and editing criteria
Es importante tener en cuenta que el lenguaje del tango tiene
sus reglas específicas, que pueden ser estudiadas en la colección
de libros “Método de Tango” ¹ editados por Tango Sin Fin. Que-
remos detallar aquí algunas a tener en cuenta en esta edición:
Fraseo
g Para tocar las melodías expresivas en el tango es fundamental
la utilización del fraseo (cerrado, abierto, básico, extendido, en-
tre otras variables). En la presente edición es posible reconocer
estas melodías expresivas porque están delimitadas por una
ligadura de expresión e incluyen más de dos notas.
g Estos fragmentos están escritos sin fraseo (sólo con blancas,
negras y corcheas) y será el intérprete quien deba modificar su
ritmo, articulación y dinámica interna en función de la expre-
sión, utilizando siempre el fraseo.
Modelos de marcación
g En el piano y los bandoneones los modelos de marcación
como marcatos y síncopas están escritos con todas las notas
de los acordes. Se sugieren posiciones estándar para cada ins-
trumento, las cuales podrán modificarse teniendo en cuenta
el contexto y la experiencia que cada intérprete posea dentro
del género.
g En la guitarra los modelos de marcación están escritos con no-
tación simplificada y los acordes con cifrado americano, aun-
que en determinados pasajes se sugieren posiciones escritas
como guía para facilitar la comprensión armónica y el efecto
buscado.
Efectos de percusión
Los efectos de percusión detallados en este álbum, en violines y
bandoneones, se detallan con una rítmica sugerida, a modo de
orientación del efecto buscado. Cada intérprete puede tomar la
libertad de cambiar estos ritmos, ya que los pasajes de percusión
suelen ser momentos de improvisación, incluso pudiendo cam-
biar los efectos percusivos.
(1) Para más información ver los libros del “Método de Tango”, Ediciones Tango Sin Fin. / For more information, check the Método de Tango series by Ediciones Tango Sin Fin.
www.tangosinfin.org.ar
ensamble bailable i | 3
It is important to understand that tango language has its own
specific rules that can be studied thought the “Método de
Tango” 1 book series that Tango Sin Fin publishes. We would like
to highlight here some details to bear in mind:
Fraseos (Phrasing)
g To play expressive melodies in tango, the use of fraseo (closed,
open, basic, extended, among others) is essential. In this
edition, it is possible to recognize these expressive melodies
because they are delimited by a slur, and they include more
than two notes.
g These fragments are written without fraseo (only with half
notes, quarter notes, and eighth notes) and it will be the player
who has to alter their rhythm, articulation, and dynamic of
the melodies in favor of the expression, always using fraseo.
Time marking models
g In the piano and the bandoneons, time marking models
such as marcatos and síncopas are written with all chord
notes. Standard positions for each instrument are suggested,
which can be modified according to the context, and every
interpreter can make changes based on their experience
within the genre.
g In the guitar, the time marking models are written with
simplified notation, and the chords in american chord symbols;
in some passages, certain written positions are suggested as
a guide to simplify harmonic understanding and the desired
effect.
Percussive effects
The percussive effects included in this album, in violins and in
bandoneons, have a suggested rhythm as an approximation
to the desired effect. Each interpreter can freely change these
rhythms since the percussive passages are usually improvisations,
and the percussive effects can also be modified.

Cómo facilitar el arreglo
how to simplify the arrangement
Si al momento de abordar un arreglo, el intérprete observa un
requerimiento técnico que dificulta su ejecución, sugerimos
simplificar algunos elementos, que describimos a continuación:
Tesitura en violines y flautas
Cuando los pasajes agudos en violines y flautas representen una
dificultad técnica, pueden bajarse una octava. Esto no irá en per-
juicio de la sonoridad, siempre y cuando no se produzcan cru-
zamientos dentro de una misma fila: por ejemplo el violín 1 no
debería tocar por debajo del violín 2.
Pasajes a dos manos en bandoneones
En muchos pasajes de la mano izquierda del bandoneón po-
demos observar la presencia de voces armónicas, con notas di-
ferentes a las de la mano derecha, que contribuyen a fortalecer
la sonoridad del cuarteto desde el plano armónico. Cuando ésto
complejise la ejecución se podrá prescindir de la mano izquier-
da o bien duplicar la misma nota de la mano derecha en unísono
u octava, lo que comúnmente se denomina tocar “a dos manos”.
Melodía + marcación en bandoneones
Cuando en los bandoneones nos encontremos una melodía en
mano derecha y un modelo de marcación en mano izquierda, y
ésto genere una dificultad para articular con claridad y precisión
la melodía, se recomienda eliminar la marcación de la mano iz-
quierda, privilegiando el elemento melódico.
Dobles notas en bandoneones y violines
g En algunas melodías rítmicas tocadas por los bandoneones,
usualmente en mano derecha, es posible observar pasajes
con dobles notas en los acentos. Si esto genera dificultad
para articular con claridad la melodía, se recomienda omitir
una de las dos notas: la nota inferior en el bandoneón 1 del
cuarteto y cualquiera de ellas en el bandoneón 2.
g En los violines es posible observar dobles cuerdas en algunos
modelos de marcación, en este caso aplicaremos el mismo
criterio de simplificación priorizando la claridad y precisión
de la articulación.
ensamble bailable i | 4
If when tackling the arrangement the musician observes that the
technical requirements become a difficulty, we suggest making
some adaptations to simplify the arrangements, as follows:
Tessitura in violins and flutes
When the trebles in violins and flutes represent a technical
difficulty, they can be lowered an octave. This will not affect
sonority, provided there are no crossovers within one line: for
example, violin 1 should not play below violin 2.
Two-handed passages in bandoneons
On many passages on the bandoneon’s left hand, there are
harmonic voices that are different from the right-hand notes
and that contribute to the sonority of the harmony in the
quartet. If this becomes complex for execution, the left hand
can be omitted, or the notes from the right hand can be
duplicated in unison or octave: what is commonly known as
“two-handed”.
Melody + time marking in bandoneons
In bandoneons, when there is a melody on the right hand and
a time marking model on the left hand it can become an issue
for clear articulation and melody precision. Eliminating the
left-hand marking model in favor of the melodic element is
recommended.
Double notes in bandoneons and violins
g In some rhythmic melodies played by bandoneons, usually
on the right hand, it is possible to see passages with double
notes on the accents. If this represents a difficulty to
articulate the melody clearly, omitting one of the notes is
recommended: the lower note in the quartet’s bandoneon
1 and any note in bandoneon 2.
g In the violins, there are some double stops in certain time
marking models. In this case, the same simplification criteria
is applied, prioritizing clarity and articulation precision.
tango

Ediciones Tango Sin Fin

Tango Sin Fin Editions

¡Ayudanos a seguir generando contenido ¡colaborá

de calidad! con nosotros!
Este álbum fue desarrollado por Tango Sin Fin gracias al apoyo de músicos
y músicas de todo el mundo que a través de sus donaciones hacen posible
el trabajo de investigación, edición, publicación y distribución gratuita.
Su contenido es indispensable para la formación de nuevos músicos,
impulsando sus habilidades técnicas y su conocimiento del repertorio.
Es nuestro deseo continuar con esta tarea que beneficia a miles de
estudiantes, profesionales y amateurs de esta música. Es por esto que
necesitamos tu ayuda.

Gracias a tu aporte podemos realizar:

g Tramitaciones legales para la autorización de distribución gratuita de

obras para su difusión.

g Encargo de arreglos, desgrabaciones y recuperación de orquestaciones

a renombrados músicos de tango argentinos.

g Revisión musical y editorial profesional de las partituras.

g Armado y maquetación de los álbumes para su publicación y descarga.

g Selección y publicación de audios de referencia de las obras seleccionadas.

g Difusión y distribución de las ediciones a universidades de música

de todo el mundo.

Help us continue creating high quality content! make your

donation!
This sheet music album was developed by Tango Sin Fin thanks to the
support of musicians from all around the world who through their
donations make possible the work of researching, editing, publishing
and distributing the material. Its content is a fundamental tool for the
education of musicians from all around the world who want to play
tango and allows them to improve their instrumental abilities and
their knowledge of the repertoire.
It is our desire to continue developing this project which benefits
thousands of music students, professionals and amateurs. This is why
we need your help.

Thanks to your support, we're able to perform:

g Legal processing to receive a formal authorization to freely distribute

these works to be spread internationally.

g Commission of arrangements, transcriptions and recovery of

emblematic orchestrations to renowned Argentine tango musicians.

g Professional musical and editorial revision of the sheet music.

g Layout design for publishing and downloading.

g Selection and publishing of audio recordings of the selected works.

g Promotion and distribution of the material in music universities

from all around the world.

us donations are tax deductible!

Tax-deductible collaborations for us donors are possible thanks to an agreement between
Tango Sin Fin and pilas (Portal for Investment in the Latin American Social Sector). pilas is a
u.s. 501(c)(3) exempt organization under the regulations of the Internal Revenue Service. All
contributions to pilas are tax-deductible to the extent provided by law.
Full Score Retirao Música
Carlos Posadas
Arreglo
{ TANGO } Pablo Jaurena

°
q = 110
> > >
##4 œ œ ‰ œJ œ. œ. œ œ œ œ.
& # 4 ∑ œ. œ ‰

{
Violín
œ
œ . > J . >œ
>
mf
##4
& # 4 ∑ ∑ ∑
>
mf
>œ . >œ .
.œ œ œ œ œ.

{
> œ. œ. >œ
Bandoneón

? ### 44 œ >œ œ
∑ œ ‰ J ‰ J

##4
& # 4 ∑ ‰ j
œ œ
‰ œj
œ. œ # œœœ œ
œ œ > . >œ n >œœ
mf
œ œ. . > > . >
Piano >
? ### 44 Ó Œ
œ nœ #œ œ œ œ œ œ nœ œ
> œ œ#œ
œ. >> œ #œ
¢ # 4 Ó
? ##4 Œ
>œ nœ #œ œ. œ. œ. œ. nœ. œ. œ
Contrabajo
mf

INSTRUMENTOS ADICIONALES
> >œ . >œ
## 4 œ œ œ.

{
& # 4 ∑ œ œ ‰ œ œ œ ‰ J œ .
œ
Violín 2
œ œ. . > J . >
>
## 4
mf

& # 4 ∑ ∑ ∑
mf
>œ . >œ .
œ œ. #>œœ
Bandoneón 2
> œ. œ. >œ .
? ### 44 ∑ œ ‰ J œ >œ ‰ J nœœ

°& ### 4
4 ∑ œ œ ‰
>
œ œ œ
J . > ‰
>œ .
J œ œ.
>œ
œ œ œ.
œ œ. . >
Flauta 1
>

¢
> >œ .
mf
## 4 œ œ œ
& # 4 ∑ œ œ ‰ J . > ‰ J œ œ. #œ 
œ.
œ œ. . >
Flauta 2 nœ œ
>
>
>œ
mf
## 4 > >œ . œ.
& # 4 ∑ œ œ ‰ œ œ œ ‰ J œ œ.
Guitarra
œ œ. . > J . >
>
mf

i swc t-037002630-4 / © 1941 d om i n i o p ú b l i co

i sm n 979-0-804712-69-8 / e je m p l ar d e d i f u si ón - p r oh i b i d a su ve n ta. au tor i zad a s u d i str i b u ci ón d i gi tal a tan go si n f i n - www.tan gosi n f i n .or g. ar
 Full Score | Retirao | 2

°4 ### >
œ> ‰ œJ œ. #œ.
>œ .
.
>œ
œ œ œ.
>œ
œ œ œ œ œ

{
œ ‰ J œ œ ‰ J
Vln. & œ œ. .
> f

>œ
## œ œ œ œ œ
& # ∑ ∑ ‰ J
f

>œ . >œ . > >œ

œ.
Bnd.
. >œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ
> .
? ### œ œ œ œ #œ.

{
‰ J ‰ J ‰ J

>œ
## #œ œ œ
& # ‰ œj ‰ œj œœ œ ‰ œœœ #œ œœœ œ œ œœ
œ œ œ
œ
œ œ. . > > . # œ. > . œ. >œ n >œœ J
Pno. > f

? ###
j j
œ œ œ œ. b >œ œ ˙ œ œ
œ œ œ > ˙ œ
>
. œ. œ. œ. b>œ
¢
>œ >
Cb.
? ### œ œ. œ. œ. J J ˙ œ œ
f

>œ >œ >œ >œ

## œ. œ œ œ. œ

{
œ œ. #œ. œ. œ œ œ œ
Vln.2 & # œ œ. œ. > ‰ J ‰ J ‰ J
> f

### >œ œ œ œ
& ∑ ∑ ‰ J œ œ
f
Band.2
>œ >œ >œ >œ #œ œ œ
œ. >œ œ. #œ. œ. œ. . œ œ
? ### >
œ œ. ‰ J ‰ J œ nœœ ‰ J

°& ###
œ. œ. œ ‰
>œ
J œ. #œ. ‰
>œ
J œ. œ.
>œ
œ œ œ. ‰
>œ œ
J œ œ œ œ
Fl.1
œ >
>

¢
f

## >œ >œ > >œ

& # œ. œ ‰ J œ. #œ. ‰ J œ. œ. œ œ œ œ. ‰ œ
J œ œ œ œ
Fl.2
œ œ. >
> f

>œ >œ >œ >œ

### œ. œ ‰ œ. #œ. ‰ œ. œ. œ. ‰
œ
J œ œ œ œ
& œ. > J J
Guit.
œ
> f
 Full Score | Retirao | 3

° ### ‰ j
10
œ œ ˙ >
>œ J œ œ œ
7

‰ œj œ. œ. ‰ œJ œ. œ

{
Vln. & œ œ œœœœ ‰ .
p mf >

## >
œ œ ˙ .
‰ œ œ ‰ œJ œ. œ
& # ‰ œ œj œ œ œ œ ‰ œ J œ œ œ j . œ
.
p > mf
>
Bnd.
>œ
œ œ œœœœ >
œ œ #œ
œ
œ ˙ > œ. œ. œ. œ.
# œ

{
? ## ‰ J ‰ œ J ‰ J ‰ J

### ‰ j œj œ œ ‰ œ™ ‰ œ™
œœ ™™ œ ™
& œ œ œœœœ ‰ ∑
œ œ œ #œ
œ >. œ ™
> >.
.j j > .
p mf
>
Pno.
‰ n œ # œ œ œ œ œ #œœ
? ### #œ œ
œ #œ ‰ nœJ œ œ œ#œœ j j j j j
˙ œ œ œ œ . >. n œ. œ.
>
n œ œ > >œ œ > >œ
œ. # œ. œ. >
œ. œ. œ.
¢
.
? ### ˙ œ œ Œ Œ ‰ œj œ œ ‰ œj œ ‰ œj
>
Cb.
p mf
> >

### œ œ #œ œ ˙ >

{
& ‰ œ j ‰ œ J œ ‰ j œ œ. ‰ œ œ
Vln.2
œ œ œ œ œ > œ . J . œ.
p mf >
### j >
& ‰ œ j ‰ œ œ bœ œ ˙ ‰ j œ œ. ‰ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ . J . œ.
p >œ mf >
Band.2
>œ >œ .
? ### œ œ nœ œ ˙ > œ. œ. œ œ.
‰ œ œJ œ œ œ œ ‰ J #œ ‰ œ ‰ J
J

°&
>œ .
### > œ œ œ œ
œ ˙ > œ. œ. œ œ.
‰ œ œj œ œ œ œ ‰ œ J œ
‰ J ‰ J
Fl.1
p mf

¢
>œ .
## œ œ #œ œ ˙ > œ. œ. œ œ.
& # ‰ œ j ‰ œ J œ ‰ œ ‰ J
Fl.2
œ œ œ œ œ > J
p mf

### > > > > >

A E7/B A/C©

& ‰ œ œj œ œ œ œ œ. Œ Œ ‰ V V V ‰ VJ V V ‰ VJ
Guit.
œ. œ. œ. #œ. J
p mf
 Full Score | Retirao | 4

° ### ‰ >œ œ. œ.
11 >Ÿœ~~~~~~~ .
œ . >
‰ œj œ. œ ‰ œJ œ. #œ.
>œ .
‰ J œ œ.
>Ÿœ~~~~~~~~~~~~ .
œ
Vln. & J
>

{
>Ÿœ~~~~~~~ . >œ . >Ÿœ~~~~~~~~~~~~ .
### ‰ >œ œ. . œ . >
‰ œj œ. œ ‰ œJ œ. #œ. ‰ J œ œ. œ
& J œ
>
>œ . >œ > œ. œ. > œ. œ. > œ. œ. > œ.
Bnd.
œ œ. œ. œ œ œ
? ### ‰ J ‰ J ‰ œJ
# ‰ J

{
### ‰ ‰ œ™ ‰ œœ ™ ‰ œ™
n œœ ™™ # œ. ™™ œœ ™™
& œœ ‰ Ó
œ œ #œ œ œ # œ
>. > >. > >.
à
Pno.

? ### j
nœ œ œ j
‰
3
j n>œ œ #œ j j j j j j
œ. > œ. œ. œ™
. œ œ # œ >œ™
œ > œ œ > œ œ > œ œ > œ
> > >
œ. >à
‰ œ œ #œ œ ™ œ
. œ. œ.
¢
? ### œ œ ‰ n>œJ œ
J
>œ j j
‰ œ œ
>
‰ œ œ Œ
œ œ > J
>
Cb.
3

Ÿ>~~~~~~~~~~~~~~~~

{
## > Ÿ~~~~~~~~~~ > >
& # ‰ œ œ. œ œ #œ. ‰ j œ œ. ‰ œ #œ. œ ‰ œJ œ. œ œ œ.
Vln.2 J . > œ . J . .
>
> Ÿ>~~~~~~~~~~~~~ > > Ÿ>~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
## œ œ. ‰ œJ œ. œ œ œ.
& # ‰ œ œ. œ
J
‰ j œ œ. ‰ œ #œ. œ
œ . J .
. > .
Band.2
>œ . >œ >œ . >œ . >
œ œ. œ. > œ. œ. œ #œ. œ œ. œ œ.
? ### ‰ J ‰ œ ‰ J ‰ J
J

°&
Ÿ>~~~~~~~~~~ >œ . Ÿ>~~~~~~~~~~~~~~~~
>œ . œ. >œ . œ.
œ œ. œ > œ. œ. œ # œ. œ œ. œ
### ‰ J ‰ œ ‰ J ‰ J
Fl.1 J
Ÿ~~~~~~~~~~ Ÿ>~~~~~~~~~~~~~~~~ .

¢
>œ . >œ >œ . >œ .
## œ œ. # œ. > œ. œ. # œ œ. œ œ. œ œ
Fl.2 & # ‰ J ‰ œ
J ‰ J ‰ J

à
## > > > > > > > > >
G7 F©7 B‹ F©7/C© B‹/D

& # V V ‰ VJ VJ V VJ V V ‰ VJ V V ‰ VJ V V Œ ‰
3
Guit.
œ œ #œ >œ™
œ
 Full Score | Retirao | 5

> > >œ >

°14 ### ‰ œ œJ. œ œ œ œ. ‰ œ. >œ œ. œ œ. ‰ >œ. œ. >œ. >.
œ œ. œ #œ œ
Vln. & J J J >p

> > >œ >

### ‰ œ œJ. œ œ œ œ. ‰ œ. >œ œ. œ œ. ‰ >œœ. œ. œ œœ
& J J J œ œœ œ #œ œ
>. >. >. p

{ >œ . >œ.
Bnd.
œ œ œ >œ œ.
>œ .œ >œ œ. >œ œ. œ >œ. >œ. >œ. œ
? ### ‰ J J J œ œ œ #œ œ
‰ ‰ ‰

##
& # Ó Œ nœœ œœ ™™ ‰ Œ œœ œœ œœ Œ Ó
œ- # œ- ™
3

œ
bb œœ- nn œœ- ## œœ- œ- n œœœ œœœ œ
>.
œ
>. œ

{
>.
>. .
p
Pno. -
? ### Œ ‰ ‰ ˙
bœ- nœ- #œ- œ- j
3

nœ- œ™ n˙
- œ. œ. n œ # œ œ œ œ # œ œ
˙ nœ > -
>

? ## b-œ nœ- n œ- # -œ nœ ˙
>. .
ùœ œ Œ
.
œ. œ. œ ‰ #œ œ n˙
Cb.
¢ # >˙ Œ œ#œ
3 p

### > > j >œ

& ‰ œ œ. œ œ œ œ. ‰ œ. œ #œ. œ œ. ‰ nœ. œ.
j
œ
œ #œ œ
Vln.2
J J > > > >. >œ. œ
>. p

### > . j > >.

& ‰ œ œJ œ œ >œ œ. ‰ œ œ. #œ œ. œ œ ‰ nœœ œ.
j œœ œœ œ
J > > . œ œ #œ œ
>. >.

{
>. p
Band.2
>œ . >œ > >œ. >œ. >œ. >œ.
? ### œ œ œ >œ œ. œ. >œ #œ. œ œ. œ œ œ œ
‰ J J ‰ J ‰ ‰ œ #œ œ
>œ.
>œ .
œ œ œ >œ >œ > œ. >œ. >. >œ.
Fl.1
°& ### ‰ J œ.
J ‰ œ. >œ œ. œ œ.
J ‰ J
œ
œ #œ œ
p

> . >œ > >œ.

### >
‰ œ œJ œ œ œ œ. ‰ œ. >œ œ. œ œ. ‰ œ. >œ. >.
œ >.
œ œ #œ œ
Fl.2 ¢ & J J J
p

B¨‹7 B‹7 C‹7 C©‹7 GŒ„Š7 F©7 B‹7 E7 A

##
bbœœ nnœœ bbœœ nnœœ V V Œ V V V ‰ #œ œ n˙˙
Œ
3

Guit. & # Œ #œœ n#˙˙

˙ b œ- n œ- n œ- # œ- nœ ˙
> p
 Full Score | Retirao | 6

°
18
#œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ nœ #œ œ œ œ
# # œ nœ #œ nœ
Vln. & # Œ

{
f

## #œ œ œ ‰ œJ œ œ
SOLO

& # œ nœ #œ nœ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ nœ
f mf

œ #œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œœ œ
Bnd.

? ### œ Ó

{
##
& # ∑ ∑ ∑ ∑

>
f
- -
> >
‰ œj bœ œj œ n>œj > > > > >
‰ œj œ nœj #œ nœj
>j n œœ œ
Pno.

? ### ‰ œj nœ œj #œ nœj ‰œŒ #œ

œ™ œ œ™ œ™ >
œ™ œ
> œ™ > œ™ > œ œ > œ#œ œ#œ œ #œ
> > > > >
>œ ™ >œ œ >œ .
¢ #
? ## >Ϫ
pizz.
>œ œ >œ >œ™ >œ œ >œ >œ œ #œ œ #œ œ
arco
œ.
Cb.
J J J
f

### œ œ #œ œ nœ œ œ œ œ œ
œ œ œ #œ œ œ œ œ œ
‰ Œ

{
Vln.2 &
f

### œ œ Œ
& œ #œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ
œ œ
f
Band.2
œ œ œ œ #œ œ nœ #œ œ œ œ
? ### œ nœ #œ nœ #œ œ œ œ Œ

° #œ œ œ
SOLO (si no hay bandoneon)
œ œœ
## œ nœ #œ nœ #œ œ œ œ œ œ
œ œ #œ œ nœ
Fl.1 & # ‰ J
f mf

¢ œ œ œ
### œ
Fl.2 & œ œ #œ œ nœ œ œ œ œ œ
œ œ œ #œ œ Œ
f

>j > > > > ‰ Œ

### ‰ œ bœ œj œ nœj
> > >
‰ œj œ nœj #œ nœj >j
C©‹7 F©7

V V
‰ œj nœ j >
& œ #œ nœj
Ϫ
Guit. œ
œ™ œJ œ œ œ™ œJ œ œ œJ œ œ œ œ
> > > > .
> > > > > >
f
 Full Score | Retirao | 7

°22 ##
& #
SOLI
‰ j ‰ j œ œ. #œ œ. Ó
Vln.
œ nœ#œ n˙ œ œ #˙
œ œ. # œ. œ- # œ- > .
> . . - >
mf

##
& # ˙ œ œ #œ œ ˙ œ œ #œ œ œ nœ œ œ œ œ œ
. . . œ œ Œ Ó
> . > . . >.
Bnd.

{ ? ### ∑ ∑ ∑ Ó
>. . .
œ œ #œ œ

##
& # ‰ j ‰ j œ ‰ œj bœ ‰ œj
œ
Œ Ó
# œ n ˙- œ œ # œ n œ- # œ- n œ. œ. œ. œ. œ

{
mf œ n œ
Pno. > . . > . . > > >
> . . .
? ### ‰ j ‰ j Œ œ œ #œ œ
œ œ nœ œ œ. n œ. œ. œ œ œ#œ œ
nœ œ œ œ œ#œ œ >. > >
>. . .
nœ#œ

œ. >œ. œ. n >œ. œ. >œ

ùnœ
. œ. œ. œ >
œ.
ùœ
? ## . œ. ‰ J ‰J Œ œ œ. #œ. œ.
Cb.
¢ #
mf

##
& #
SOLI
‰ j ‰ j œ œ œÓ
Vln.2
œ nœ #œ n˙ œ œ. # œ. œ- # -œ œ œ #˙ > . #œ. .
mf
> . . - >
### ∑ ∑ ∑ ∑
&

{
mf
Band.2
> . . œ- >œ. œœ. nb >œœ. œœ. >œœ
> . . - #-œ œ > . . .
? ### ‰ œJ nœ #œ n˙ ‰ œJ œ #œ ‰ J ‰ J Œ œ nœ #œ œ

˙ œ œ #œ œ ˙ œ œ #œ œ >œ . . . >œ . .
Fl.1
°& ### nœ œ œ œ œ œ. >œ.
Œ Ó
mf

>œ . . . >œ . . >œ.

## œ œ œ œ œ œ.
Fl.2 ¢ & # ∑ ∑ Œ Ó
mf

### j j
B‹7 E7 A/C© Cº E7/B

V V V V V V V V Vœ Vœ n Vœ Vœ V
& ‰ ‰ Œ
Guit.
‰ ‰ œ œ #œ œ
.> .J .J
œ > . . .
mf
>. >
 Full Score | Retirao | 8

26
° ## > m j> > >œ >œ .
& # œ ‰ nœj ‰ #œj ‰ nœj #œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ. j #œ œ. œ #œJ #œ. œ. ‰ J œ nœ.
>. . >.> >
Vln.
> > >
p mf

### m> > >œ >œ

j ‰ œ. j #œ j>
& j j œ
‰ nœ ‰ #œ ‰ nœ #œ œ œ ‰ œ œ œ œ. œ #œJ #œ. œ. nœ ‰ J œ. œ.
>œ > > >. . >
J .> >

{
p mf

>œ. n >œ œ. œ.
Bnd.
n >œœ. œœ. >œ . œœ.
>
? ### œ
n >œ #>œ
J œ >œ œ. >œ œ. >œ œ
‰ J ‰ J ‰ œj œœŒ ‰ ‰J J j
œ œ œŒ ‰
J

> . . > >

‰ œj n œ œ n >œ . .> ˙
> . .>
œ œ b œ œ b œ nœ. . > >
# # #œ nœ
œ œœ ˙ ˙˙ #œ nœ ˙ n ˙˙˙
& # ‰ J . œ œ œ œ #œ ˙ n ˙˙ Æ
nœ#œ œ œ nœ œ nœ œ
#œ œ ˙ n˙
> . > n ˙˙
œ

{
. . > ˙ >. . > . . . >

∏∏∏∏∏
∏∏∏∏∏

f
Pno. p mf

? ### ∑ ∑ ∑ Ó Œ ‰ j
œ
>
œ. œ. >œ nœ. >œ >œ. œ.
? ### >œ ‰ ù
> > >
‰ nœ ‰ nœj Œ Œ œ. œ œ œ Œ œ ‰ œ
¢ J > ù>. .
œ œ J J
Cb.

p mf f

### m >
& ‰ j ‰ j ‰ j œ ‰ œj ‰ j j j œ
œ. œ. >œ ‰ J nœ. œ.
Vln.2
n>œ #>œ œ nœ. œ. > œ œ. >œ #œ
>œ > > . >œ œ. >œ
>
p mf

### mj >œ >

& ‰ j ‰ j ‰ j œ
nœ. œ. nœ ‰ œ œ ‰ œj œ j
œ. n>œ j œ
œ. œ. œ ‰ J nœ. œ.
œ> #>œ œ #œ
>œ > . >œ . >

{
> > >
p mf
Band.2
>œ. >œ. œ. >œ .
>œ > > œ. >œ .
> . > œ. >œ œ œ œ œ.
? ### ‰ nœJ ‰ #œJ ‰ œj œ
œ
œ Œ
œ ‰ J œœ ‰ œJ #œ J nœ
j
œ œ Œ ‰ J

m> > > >œ .

> >
#œ. œ. œ œ. # >œ œ. >œ # œ. œ. œ œ n œ.
Fl.1
° ##
& #
>œ > > nœ
‰ nœJ ‰ #œJ ‰ J
œ œ. >
‰ J œ ‰ J J
#œ
J ‰ J
p mf

> > m> >. . >œ >œ .

## >œ > > nœ. œ. œ ‰ œ œ. > > nœ œ.
& # ‰ œJ ‰ #œJ ‰ œJ J œ ‰ œ. œ œ. >œ #œ œ œ ‰ J
Fl.2 ¢ p mf
J J J

###
E7/B A A7

& ‰ j ‰ j Œ V V Œ V j ‰ V V Œ V Œ
>œ n>œ n œ
Guit.
> œ œœ œ. œ. œ n œ. œ
p mf
> > >
 Full Score | Retirao | 9

° ### ‰ >œ. œJ. >œ. œ. >œ >œ . >œ >œ ™

poco rit.

‰ J œ œ. œ. j ‰ Œ
30
œ

{
Vln. & Œ J œ Œ Ó
f mf

>. >. > >™

Œ œœœ œœœ ™™ œJ œ
>œ > .
### ‰ œ j œ ‰ œJ œ œ. œ. j ‰ Œ
& œ. œ. Œ Ó
f mf
Bnd.
>œ. >. >œ .
? ### ‰
œ nb œœ #n >œœ œ œ. . >
œ œ nœ. .

{
‰ ‰ J ‰ J #œ ˙ œ Œ Ó
˙

## >œ >œœ ™™ œ œ
œ œ œ œ œ
& # ‰ œœ ‰ n œœ n œœ # œœ ∑ Œ œœ œ™ J œ œ
>œ >œ œ. >œ mf

> . -
‰ œj œ œ. . > nbn œœœ b -œœ -œ
Pno.
. .
? ### ‰ j œ œ œ œ œ œ b œ b œœ
j j ‰ J . œ œ œ ˙
œ #œ œ . œ œ ˙ ˙ œ
> .
œ œ #œ œ
> > >œ >œ . > . .
œ œ. . > n œ-
¢
? ### œ >œ. ‰ #>œ Œ >œ b-œ
pizz.

‰ J œ œ œ. œ. ˙ -œ
ùJ
˙
Cb.
J J œ
mf

## >. œ. n>œ. > .

nœ. #>œ ™
j

{
& # ‰ œ J ‰ œJ œ œ. œ. ‰ Œ Œ œ
j Œ Ó
>œ œ
Vln.2
f > œ
mf

## >. j >. > > . j

& # ‰ œœ œ. nbœœ œ. #nœœ ‰ œJ œ œ. œ. ‰ Œ Œ œ j Œ Ó
> >œ™ œ
œ
f mf
Band.2
>œ . >˙
>. >œ. > œ œ. . > >œ œœ
? ### ‰ œ ‰ ‰ œJ ‰ J œ œ œ. .
œ œ
œ ˙ Œ Ó

°
>œ. >œ. >œ >œ .
##
œ œ. œ. >
œ œ. œ. >œ >œ ™ œ
Fl.1 & # ‰ ‰ ‰ J ‰ J Œ J œ Œ Ó
f mf

¢
>œ. >œ. >œ > .
## ‰ œJ œ œ. œ. œ œ ™
j
Fl.2 & # ‰ ‰ ‰ J Œ œ
>œ œ Œ Ó
f
> . œ. >
mf
œ

### > > > > .

‰ œJ œ œ. œ. œ œ
D D©º A/E

& ‰ V ‰ V ‰ V Œ Ó
Guit.
J > . œ. ˙ œ
f mf ˙
 Full Score | Retirao | 10

°
34 Poco menos poco accel. A tempo

##

{
Vln. & # ∑ ∑ ∑ ∑

##
& # ∑ ∑ ∑ ∑
p
Bnd.

? ### œ œ œ œ œ œJ
w œ œ#œ œ w
SOLO

{
œ œ J

## ˙
& # ˙˙ Ó ∑ ∑ Ó œœ œ
p
>œ n >œœ
Pno. - - mf
œ œ œ œ œ
? ### #-˙˙ Ó ‰ œj œ œ #œ œ œ Œ œ Œ œ
≈
n˙ n˙ ˙ œ œ œ b œ œ™ œ
œ Œ œ Œ œ
- - > >
ùb>œ. >œ.
¢
? ### n-˙
arco

Ó n˙ ˙
Cb. œ Œ œ Œ œ Œ
p mf

###

{
Vln.2 & ∑ ∑ ∑ ∑

### ∑ ∑ ∑ ∑
&
Band.2

? ### ∑ ∑ ∑ ∑

°&
SOLO (si no hay bandoneon)

### œ œ œ j w œ œ #œ j w
œ œ œ œ
Fl.1
œ œ

¢&
p

### ∑ ∑ ∑ ∑
Fl.2

###
B¨7 A7(„ˆˆ13)

Guit. & ∑ ∑ ∑ Ó V V
mf
 Full Score | Retirao | 11

°38 > > œœœ œ œ ˙

### ‰ œ >œJ œJ œ œ ‰ ‰ œJ œ
œ™ œ

{
Vln. & J œ> œj œj œ œj
mf p
> > 3
mf

> >
### ‰ œ >œJ œJ œ œ ‰
œ™ œ
j j j ‰ jœœœœ œ œ ˙
& J
>œ >œ œ >œ œ œ
3
mf p mf

>œ >œ œ >œ œ >œ >œ œ >œ œ

Bnd.
œ œ œ nœ œ ˙
œ™ œ
#
? ## ‰ J J J ‰ J J J ‰ œJ œ

{
3

> > j œ œœ œœ œœ œ
### ‰ œœ #>œœ œœ œœ œœ œ
& œ #œ
J œJ œ œ ‰ œœ œœj œœj œœ œœj ‰ œ œ nœ ∑
J > > > 3

. >
p mf
. >
‰ œj # œj # œ
Pno.

? ### #œ #œ
œ œ œ #œœ
œ ˙ ‰ œJ œ œ œ#œœ j
j
˙ œ œ ˙ œ œ ˙
n˙ . > . >
>˙ œ nœ
œ >
¢
? ### >˙ ˙ œ œ ˙ n˙
Cb. œ ˙ Œ ‰ œj
>
p mf

### > >œ œ >œ œ œ œ nœ œ ˙

‰ œ

{
œ ‰ œ j j œ j ‰ œ œ œ™ œ
& J J J
> >œ œ > J 3
Vln.2
œ
mf p mf

### > >œ œ >œ

‰ œ œ
Ϫ
3

& J J J ‰ œ j j œ j ‰ j œ œ œ nœ œ ˙
mf
> >œ œ >
p
œ œ œ œ
mf
Band.2
>œ >œ œ >œ œ > > > œ œ œ nœ bœ œ™ n œ œ ˙
? ### ‰ J J J ‰ œ œJ œ œ œ œ
‰ J
J J

°&
3

>œ >œ œ >œ œ œ œ œ œ ˙

### ‰ J J œ ‰ œ œj œj œ j ‰ œJ œ
œ™ œ
Fl.1 J œ
> > > 3
mf p mf

¢
### > >œ œ >œ œ œ œ nœ œ ˙
& ‰ œ J J œ
J ‰ œ j j œ j ‰ œ œ œ™ œ
> >œ œ > J 3
Fl.2
œ
mf p mf

###
>œ >œ œ >œœ >
‰ œ œœ
A

&
œ œ
J J J ‰ œœ œj œj œœ œœ
j Œ ‰ V
> >œ œ > J
Guit.
˙ n˙ ˙
p mf
 Full Score | Retirao | 12

°
42
>
### ‰ j . œ. >œ œ œœ . >œ œ œ. >œ œ œ . . >œ œ. . >œ œ œ. . œ œ œ #œ >œ

{
& œ œ œ œ œ™ j
‰ œœ œ #œ œ
>œ
Vln.
3
> >
>
### ‰ j . œ. >œ œ œœ . >œ œ œ. >œ œ œ . . >œ œ. . >œ œ œ. . œ œ œ #œ >œ
& œ œ œ œ œ™ j
‰ œœ œ #œ œ
>œ 3
> >

œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ.

Bnd.

œ œ #œ œ œ œ œ

{
? ### ∑ ∑ Œ

. .
### ‰ œœ. œ # œœœ œœœ
œœ ™™™ ‰ œ™ ‰ œ œj œj œ œ #œ œœ œœ
œ ™
& ‰ œœ œ. œ. œ. Œ
œ ™
œ œœ œ œ # œ œ.
>. >. >. > >

à
Pno.

? ### nœj œ 3
j j j j j nœ œ j
œ. œ. > œ œ œ œ œ œ# œ >œ™
n œ. > # œ n œ# œ œ# œ œ œ
œ > >œ œ > œ œ > œ œ
>à
>
œ. œ. œ.
J œ œ #œ œ ™ œ
œ. ‰ j œ. ‰ j œ. n>œ œ >œ nœ #œ œ #œ œ. œ. œ. œ.
¢
? ### œ œ ‰J
Cb. œ œ œ >
> 3

## >

{
#œ œ œœ œ œ œ œ œ
3

& # ‰ j œ œ œœœ œ œ
œ. >œ
œœ
œ œ œ™ ‰ j
œ œ. œ. œ . œ. > . œ. >
œ œ. œ. >
Vln.2
. > > >
> >
### >
‰ œœ œœ œ œ œ œ œ ‰ j œ #œ œ. œœ œœ œ œ œ œ
œ. œ >œ œ œ #œœ œ
3
& j œ œ œ
œ œ. . > œ œ œ. > .> œ# œ ™ œ œ. . > œ. > .
> > >
Band.2
œœœ. . . .
œœœ œ#œœ œœœ
. .
œœœ œœœ
.
œœœ
? ### ∑ ∑ Œ

°&
> >
>
> œ. œ. >œ œ œ œ œ. œ œ œ. >œ œ œ œ > > œ. œ. >œ œ. # œ. œ œ œ. œ. œ œ œ # œ >œ
### ‰ œJ œ œ™ ‰ œJ
Fl.1
3

¢
>
> >
> œ. œ. œ œ œ œ œ. œ œ . >œ œ œ > œ. œ. > # œ. œ. œ œ œ. . >œ œ œ œ >œ
## œ œ œ >œ™ ‰ œJ œ œ
Fl.2 & # ‰ œ
J 3

à
V™
### > > > > > > >
E7/B A/C© G7 F©7 B‹ F©7 B‹

V V ‰ VJ V V ‰ V V V ‰ VJ VJ V V V V V V VJ œ œ #œ œ™
3
Guit. & J > œ
 Full Score | Retirao | 13

° ### ‰ œJ œ. >œ œ œ.
> >œ >
poco rit.
œ. ‰ œ œ. œ œ >œ œ. > ##
46

‰ œ œ œ œ- -œ

{
SOLI

Vln. & J J œ- œ œ œ

> > >œ >

### ‰ œJ œ. œ œ œ. œ. ‰ œ œ. œ œ >œ œ. >
‰ œ œ œ -œ -œ
œ #
SOLI

& J J œ- œ œ #

Bnd.
>œ . > . >œ >œ . >œ œ œ -œ -
œœ œ œ œ. œ œ œ >œ œ. œ -œ
? ### ‰ J

{
‰ J J ‰ Œ Ó ##

## ‰ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ ##

& # ∑ ∑
œ œ œ œ- œ- ˙˙
˙-
Ó
>
. > n >œj œj >
nnœœ bb œœ nn œœ ™™ # œœ œœ ##œœœ
Pno.
> .
? ### ‰bb œœ nœœ œœ
##
‰ bœ nœ nœ #œ™ nœ œ œ ≈ r œœ b œ
. > >J J œ œ bœ
˙ > . ˙ œ ˙
˙ > >
nœ. n œ. #>œ ™ n>œ œ >œ
>
b>œ
¢ # >˙
? ## ‰ J ≈ œR ˙ œ œ ˙ œ bœ ##
Cb. J J

## > > > > j ##

{
‰ œJ œ. œ œ œ. œ.
SOLI

& # œ ‰ œ
Vln.2
>
œ.
J œ #œ œ œ. ‰ œ œœœ
- œ- œ-
œ œ œ
>

### > . > . > > ##

œ. #œ œ œ œj
SOLI

& ‰ œ œ œ œ œ œ nœ. ‰ œ ‰ nœ œ œ œœ œœ œœ œ œ œ
J J > . > - - -
Band.2
>œ . > >œ >œ >œ . >œ œ œ -œ -
œ œ. œ. œ. œ -œ
? ### ‰ J œ œ ‰ J œ #œ œ
J ‰ Œ Ó ##

Fl.1
°& ###
>œ œ. >
‰ J œ œ
œ. >œ
œ. ‰
>œ
œ.
J
>
œ œ œ œ.
J
>
‰ œ œ œ -œ -œ œ- œ œ
SOLI
œ ##

¢
## > . > . >œ > > œ
‰ œJ œ œ œ œ œ. ‰ œ œ. œ œ œ œ. ##
SOLI

& # J J
‰ œ œœœ œ œ
- œ-
Fl.2
> œ-

bbœœ nnœœ ™™
j
## +
j j
B¨‹7 B‹7 C‹7 C©‹7 GŒ„Š7 F©7 B‹7 E7 A E‹7 E¨Œ„Š7
##
Guit. & # ‰ bbœœ nnœœ
n œ. # œ- ™ #œœ œœ n#œœ ‰ V VŒ V V V V
˙ bœ n œ. n >œ œ œ
> > >
 Full Score | Retirao | 14

° œ œ œ œ™ œ w
50 A tempo

# à
& # œ œ œ˙ ‰ J J

{
Vln. œ œ œ˙
œ œ
mf

## œ œ œ ˙ œ œ œ˙ w
& œ œ ‰ œJ œ œ œ™ œJ
mf
Bnd.
œ™ n˙ w
? ##

{
∑ ∑ ‰

#
& # ∑ ∑ ∑
œœ œœ
Œ
œœ
Œ
œ œ. œ.
>.
à - à-
mf
Pno. - - -3 - - -
œœ œj œœœ œ ˙˙ œœ œœ nn œœ œœ
? ## ˙˙ #œœ ˙˙ œœ n˙˙ b œœ ‰ ‰
˙˙ œœ œ œ œ bœ nœ #˙ nœ j œ. œ. j œ n œ # œ œ # œ
- - - - - - - - œ > œ
3

à
¢ # ˙ œà œ
- b-œ -œ -˙ n-œ Œ >œ. œ. pizz.j œ arco
œ- -˙ ù ‰ œ nœ #œ œ #œ
? # œ œ
-
Cb.
3
mf

{
w
à
## œ œ ‰ œ œ œ œ™ œJ
Vln.2 & œ œ œ˙ œ˙ J
œ œ
mf

&
## œ œ
œ
œ˙ œ œ œ˙ ‰ œj œ œ œ ™ œ w
w
œ J
mf
Band.2
œ™ b˙ w
? ## ∑ ∑ ‰

°& œ œ œ œ™ œ w
## œ œ œ˙ œ œ œ˙ à
Fl.1 œ œ ‰ J J

¢&
mf

## œ œ œ˙ ™
œ
œ œ œ˙ ‰ œ n˙ w
Fl.2
œ
mf

DŒ„Š7 B‹7 C©‹7 DŒ„Š7 à F©‹/A

- -3
F‹/A
- -
E‹/G D/F© Fº E‹7
-
Guit. &
## + V V
-
V +
- -
V œ
œ nnœœ œœ n˙˙ bœœ Œ V VŒ V Œ
œ bœ œ #˙ nœ Œ
mf
- 3
- - - -
 Full Score | Retirao | 15

°54 #
SOLI

& # #˙

{
Vln.
n˙ ˙ œ bœ œ œ
˙ ˙ #˙
mp

SOLI > m
## ‰ œJ œ. >œ ‰ #>œ œ. >œ œ. >œ œ >œ . œ. >œ œ. œ. >œ œ >œ œ œ œ œ >œ bœ nœbœ ˙
& J #œ
mp
Bnd.

? ##

{
∑ ∑ ∑ ∑

& # ‰ œœ ™™
# ‰ œ™ ‰ œ™ ‰ œ™ ‰ œj œ nœj œ j
œ™ # œœ ™™ œ™ # œœ ™™ œœ #œœ n œœ- œœ # œœ
>œ ™
n œœ œœ b œœ œœ œ. - - -
mp > > > . > . >
Pno.

? ##
j
œ œ œ œ œ œ œ œ- b œ- œ ™ œ œ œ #œ œ
> > >œ œ

¢ # œ
? # . œ. œ. œ œ. œ. #œ. œ. œ.
pizz. arco

œ. œ. œ- bœ- œ™ j
Cb.
. > œ œ >œ
mp
>

{
SOLI

Vln.2 & #
#˙ n˙ ˙ ˙ ˙ #˙ œ nœ œ œ
mp

## m
‰ œj œ œ ‰
SOLI

& j j j œœ œ
#œ œ. œ œ œ œœ n œœ-
> . > > > œ. >œ œ œ # œ. œ. > . œ. >œ œ >œ œ. - - # œ-
mp >
Band.2

? ## ∑ ∑ ∑ œ #œ œ œ

°&
>œ . > m >œ . .
œ œ # >œ œ. >œ
œ. >œ œ >œ # œ. œ. œ œ >œ œ >œ œ œ œ œ >œ bœ n œb œ
##
SOLI ˙
Fl.1 ‰ J ‰ J

¢
mp

>œ . > > >œ m> >œ . . >

# ‰ J œ œ ‰ #œ œ. >
œ. œ œ œ #œ. œ. œ œ œ œ >œ œ œ œ œ >
SOLI

Fl.2 & # J œ bœ nœbœ ˙

mp

>œ ™ .j . .
>™ >™
> >
‰ œœ ™™ ‰ #œœœ ™™ ‰ œœœ ™™™ ‰ #œœœ ™™ nœœj œœj
# > ‰ nœœœ œœ œœ
DŒ„Š7 D©º E‹7 A7

& # œ bœ œ œ V V V V
Ϫ
Guit.
mp œJ œ nœ
> > >
 Full Score | Retirao | 16

œ œ œ œ™
58 ˙
œ >œ.
° # ‰ J J
& # Œ Ó Œ œ Œ
j
Vln.
œ
œ
˙
p mf f

# ˙
& # œœ Œ Œ œœ œœœ œœœ œœœ œœœ ‰ œJ œ œ œ™ œ
J Œ œœ
œ. . . . . >.

{
p
- mf f
Bnd.

œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œ œ œ bœ œ ˙

? ## œœ- Œ Œ œ œ œ œ œ ‰ œJ
>
Œ #œ.

. > .
œ œ œ œ ‰ >. œ œ >œ.
œ œ œ œœ ™™
# œj œ œ œ ˙ œj
œj œj œ œ œ nœœ
SOLO

& # œ œ
œ œ œ œ™ œœ ‰ œ n œ # œ œJ .œ
s. >.
gl i s

{
mf >. f
Pno.

? ## œj œ œ œ ˙ œj œ œ œ œ Œ j
œ œ bœ œœ- bœ
b œ- œ Œ Œ #œ
œ™ -œ # œ.
>
œ
Ϫ
bœ -œ b-œ -˙ >
? ## nœ. Œ œ œ œ Œ #œ.
pizz. arco

Cb.
¢ Œ œ J
p mf f

œ œ œ™ bœ ˙ >
## Œ Ó Œ ‰ œJ J Œ nœ.
Vln.2 & j
œ
œ œ
˙
p mf f

&
##
œ Œ Œ œœ œœ œœ œœ œœ ‰ œj œ œ œ ™ bœ n˙˙ Œ œœ
-œp œ. œ. œ. œ. œ. J >.

{
mf f

œ œ œ œ™
Band.2
- œ. œœ. œœ. œœ. œœ. œ ˙
>
? ## nœœ Œ Œ œœ œ œ œ œ ‰ J J Œ #œ.
>œ.
œ œ œ œ™ œ
Fl.1
°& ## œ Œ Ó Œ
œj œ ˙ ‰ J J
˙
Œ
p mf f

œ œ œ œ n >œ.
# œ bœ œ ˙
Fl.2 ¢ & # œ Œ Ó Œ œj
˙ ‰ J Œ
p mf f

## + +
DŒ„Š7 DŒ„Š7 DŒ„Š7 A7 A¨7(„ˆˆ11) GŒ„Š7

& V Œ Œ V V V V V V Œ
V
Guit.
#œ.
>
p mf f
 Full Score | Retirao | 17

°62 > >

## œ. >œ. >œ. n>œ #œ. >
‰ œ. j œ ‰ nœ#œ
>œ . . > > .
œ œ œ œ œ œ >œ
pizz.
###

{
Vln. & J J n >œ
mf mf
>˙

# >œ œ. œ. > > œ. > ###

& # œœ #œœ œ nnœœ #œœ Œ Œ ‰ nœ#œ œ œœJ œ
J Œ Ó
>. >. >œ. > >. mf
Bnd.
>
> > >. . œj œ >œ nœ. œ. > > œ. >
? ## >œ. >œ. œ. #œ œ œ ‰ œ#œ œ œœJ œ ###

{
‰J J Œ Ó

.j j n >œ >
. > > . .> . > >™ œ n˙
œ ™nœnœœ n˙
>œ. >. ‰œ œ ‰ #œj # œj œ >
# œœ #œœ >œ. n>œ
œœ n œœ œ nœ
œ œœœ œj œ œj ###
& # œ ‰ œJ > ‰ #œJ #œ œ

œ nœ#œ œ nœ œ œ œJ œ œJ œ bœ # ˙˙
. . > >. . > >
. > > >
Pno. mf mf

>
? ## œ œ œ #œ œ. Œ Ó ∑ Ó Œ ‰ j ###
œ œ œ #œ œ
>. >. >. >
œ
> > >. >œ >œ . . n >œ >˙
pizz.

¢
? ## >œ. >œ. œ. #œ œ
arco
œ
pizz.
> >
œœœ ‰ œ j œ> ###
Cb. ‰J Œ œ.
mf mf

{
# >. > j >œ ###
œ nœ œ œ œj œ œj
pizz.

& # œ œ. œ œ œ ‰ œ. ‰ œ #œ
> >. >. > . . > . >œ
Vln.2
> >œ # >˙
###
mf mf
## Œ Œ ‰ œ #œ œ nœ j j Œ Ó
& œœ œ œ nœ #œ > . œ. >œ œ >œ œ.
>. #>œ. >œ. n >œ >œ. >œ
mf
Band.2
>œ œ. œ. >
>. >œ. >œ. #>œ >.
œ . œj
>œ nœ #œ œ œ >œ œ. >œ
? ## œ ‰ œJ ‰ J J Œ Ó ###

°&
>œ. >. >. > >. >œ . . >
œ œ nœ #œ nœ #œ œ œ œ œ >œ œ. >œ
## j > ###
Fl.1 ‰ œ. œj œ ‰ J J Œ Ó

¢
mf
>œ. >. >. >œ >. >œ . . >
# œ œ œ j > œ #œ n œ œ œ œ >œ œ. >œ ###
Fl.2 & # ‰ œ. œ
j œ ‰ J J Œ Ó
mf

## j > F E
###
& ‰ œ. œ
j œ Œ œ œ œ œ ‰ œ j œ #˙
> . . > œ
Guit.
œ œ œ. # œ œ > œ. >. nn >œœ ˙
>. >. > > >. mf mf
>˙
 Full Score | Retirao | 18

°
66
##
Ϫ
SOLI arco

& # Œ Œ

{
j w j
œ œ w
Vln.
œ œ™ œ

### œ œ œ
m> > >
. œ œJ œ j >œ œ #œ >œ j . nœ. >œ œ. . >œ œ œ. . >œ œ >œ
& œ .
œ . > œ œ œ. ‰ œ œ #œ œ J ‰
> >
mf

>œ œ >œ > >

> œ. n œ. >œ œ. #œ. œ œ œ. œ. œ œ >œ
Bnd.

> . . >œ œ >œ . >œ œ >œ #œ

? ### œ œ œ œ J œ. ‰ œJ J ‰
J

{
##
& # œœ œœ Œ Œ œœ Œ Œ Œ Œ

s.
œœ œœ

gl i s
œœ œœ œ
#>œœ œœœ œœœ œ œœœ œœœ
œ œ
>. . œ- œ
>.
œ. >œ # œœ >œ
Pno. >. . - >. .
? ### Œ ‰ j ‰ nœj œj Œ ‰ j ‰ j j
œ j j
œ. œ. œ- œ. œ. > > œ. œ. œ- œ. œ. œ œ œ
> œ
> œ > œ > œ > >
>
>œ. >œ. œ. > > >
ù Œ ù
>. . >œ. œ. > > œ.
¢
? ## ùœ œ Œ ù
-œ
‰ œJ œJ œ œJ
arco
# -œ Œ ‰ nœJ œJ œ ‰ Œ
Cb.

{
##
Ϫ
SOLI arco

Vln.2 & # Œ j w Œ
œ
j w
œ œ™ œ œ

## m j
& # œ œœ œœ œœ œ œ
œ. >œ œ œ œ >œ œ j œ nœ œ œ ‰ j œ nœ œ. œ >œ œJ n>œœ ‰
œ
œ . œ. > > œ œ. . >œ . œ. > .
> > . > >
Band.2 mf

? ### ∑ ∑ ∑ ∑

°&
>
> m >
> œ. œ. œ œ >œ œ. œ œ >œ
>œ
œ # œ >œ > œ. n œ. >œ œ. # œ. œ œ œ. œ. >œ œ >œ
### œ.
Fl.1
œ J J ‰ œJ J ‰
>

¢
mf
m >œ nœ > >œ
## > œ. œ. >œ œ >œ . >œ œ >œ >
œ œ > œ. œ. >œ nœ. . œ œ .
œ œ. œ œJ
& # œ œ J œ. ‰ œ œ ‰
Fl.2 J J
mf

### > >

A E7 A G7 F©7 B‹ F©7 B‹ E7 A7

Guit. & V V Œ V Œ V V ‰ VJ VJ V ‰ V V Œ V Œ V V Œ V V
 Full Score | Retirao | 19

°70 à
> > > œ œ ˙
### ‰ œ œ. œ œ >œ œ. ‰ œ œ. >œ œ. œ œ. ‰ >œ J œ œ œ

{
Vln. & J J J
f mp mf

>
### ‰ œ œ. œ œ >œ > >
œ. ‰ œ œ. >œ œ. œ œ. ‰ œ ˙ à
J J J œ œ œ
& œ> J œ
f mp mf

>œ >œ . > . >œ .

œ. # œ œ >œ
Bnd.
œ. nœ œ œ œ œ œ œ œ ˙
? ### ‰ J J ‰ J > œ
‰ œ J

{
## J
œœ ™™ ‰ œ ™ œœ ##œœœ
& # n œœœ ™™™ # œœ ™™ # œ >
‰ ∑ ∑
f >
Ϫ >
> > mp
Pno.
> .j - - - -j -j -j
? ### ‰ œ œ œ nœ #œ ‰ œ ‰ #œ ‰ œ
j j œ nœ #œ #œ
nœ œ œ œ #œ
œ™ œ #œ ™
œ œ
œ œ
> > >
>. n œ. œ.
¢
? ### >œ ‰ œ #>œ ‰ œ œ œ. œ. #œ. œ. nœ. #œ. œ.
Cb.
J J œ. œ.
f mp

{
## > j > > œ œ
œ œ ˙ à
& # ‰ œ œ. œ nœ #œ œ. ‰ #œ œ. œ #œ. œ œ. ‰ œ J œ
Vln.2
J J > >
à
f mp mf

## > œ. nœ #œ œ j >
‰ œ #œ. #œ œ. œ œ
& # ‰ œ J œ. J >
‰ œ œ bœ
J œ
œ ˙
> . n >œ
f mp mf
Band.2
>œ > > nœ œ nœ
œ. œ n œ # œ œ. # >œ œ. >œ #œ. œ œ. œ J œ œ ˙
? ### ‰ J J ‰ J ‰

Fl.1
°& ### ‰
>œ
œ. œ œ >œ
J œ.
J ‰
>œ
J
>
œ. >œ œ. œ œ. >
‰ œ
œ œ
J
œ œ
œ ˙ à
f mp mf

¢
## >
œ. #œ œ >œ œ.
> . > . > > œ œ œ ˙ à
Fl.2 & # ‰ œ J J ‰ œ nœJ œ œ œ œ. ‰ œ J œ œ
f mp mf

> .j - - -
- - -
## ‰ V™ V™ ‰ V™ ‰ œ œ œ nœ
> > > #œ ‰ œj ‰ #œj ‰ œj
D6 D©º A7/E F©7

Guit. & # ‰ V V œ œ #œ
œ œ nœ #œ #œ
f mp
 Full Score | Retirao | 20

°
74
## j w œ œ#œ œj w

{
SOLI

Vln. & # œ œ œœœ œ œ œ

##
& # œœœ œœœ œœœ œœ
œ.
œœ
œ. nœœœ #œœœ œœœ œœ
œ.
œœ #œœœ
œ. . œœœ œœ
œ.
Œ œœ nnœœ
œ-. œ.
. . . . . . . -

œœ. œœœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. -œ. -œ.
Bnd.
œœ. œœ. œœ. œœœ. œ œ œ œœ nœœ
? ## œ
# œ œ œ #œ œ #œ œ Œ

{
œ. œœ. œœ. # œœ. œœ. .
# œœœ œœ.
### œ œœ œ œ œ œ œ œœ œ #œœ œ Œ
& œœ œœ œœ #œœœ œ. œ. œ
mf
. . . . # œ-. n œœ-.
Pno.

? ### j
nœ œ œ œ œ nœ œ œ # œ œ œ j
œ œ#œ œ œ œ œ œ #œ œ > >œ nœ
> >
. >
. œ. nœ. œ. >œ œ #œ œ. œ. œ œ #œ œ œ # œ œ œJ >œ
¢
.
Cb.
? ### œ œ. œ œ. œ. œ
J
mf

{
## j w j w
SOLI

Vln.2 & # œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ
œ

### œœ œœ œœ œœ œœ nœœ œœ œœ #œœœ œœ Œ œœ

& œ. œ. œ. œ. #œœœ œœœ œœœ nnœœ
œ. œ. . . œ. œ. . . œ. œ-. œ-.
Band.2
.
œœœ
. .
œœœ œœœ œœ. . .
œœœ œœœ œœ. œœ. œœœ. œœœ. œœ. œœ. œœœ. -œ. -œ.
? ### œ #œ œ #œ œ Œ
œœ nœœ

°& œ œ œ w œ œ #œ w
###
SOLI
œ œ œ œ
Fl.1 œ J œ J

¢
œ œ œ œ œ #œ œ
## œ œ w œ w
SOLI

Fl.2 & # œ J œ J

###
A E7 A G7 F©7 B‹ F©7 B‹ E7 A7

Guit. & V V V V V V V V V V V V V ΠV V
mf
 Full Score | Retirao | 21

°78 ## œœ œ œ œ #œ œ œ nœ
œ œ #œ œ œ à >œ œ œ œ

{
Vln. & # J J ˙ #˙
f 3 p

à
f

## œ œ #œ œ #œ œ œ nœ
œ œ #œ œ œ >œ œ œ œ
SOLI

& # Œ J J ˙˙
˙
#˙˙˙
f 3
p

œ à >œ œ œ
f
Bnd.
nœ œ œ œ
? ### Œ œ œ œ œ #œ œ œ #œ J J œ ˙ #˙

{
3

## ‰ nœœ ™™
& # ‰ œœ ™™ ‰ #œ ™
n œœ ™™
‰ œ™
# œœ ™™
#œœœ #nœœœ n#œœœ ˙˙ n##˙˙˙
-™ # œ- ™ œ
n œœ -. -. -. p˙
f œ - -
Pno.
-. f

? ### ‰ j ‰ j
n œn œ# œ œ œ# œ n œ# œn œ# œ œ n œ# œ œ# œ œ  œ œ #œ nœ œ nœ nœ bœ œ
œ
œ œ#œ

¢
? ### nœ. œ œ #œ. nœ #œ nœ #œ œ. nœ #œ œ #œ œ. œ. j j
œ. #œ. nœ. ‰ œ œ nœ ‰ nœ bœ œ
Cb. nœ #œ œ.
f p f

### œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ à >œ œ œ

{
nœ œ œ #œ J J œ
Vln.2 &
f 3
˙ ˙
p

à
f

##
SOLI

& # Œ œ œ #œ œ #œ œ
3
j j
œ nœ œ œ œ œ œ œ œ
#œ > œ ˙˙ ˙˙
f

à
p f
Band.2

? ### Œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ >œ œ œ ˙ #˙
3
nœ œ œ #œ œ
J J

°&
œ œ œ œ œ #œ œ œ nœ œ œ #œ œ œ à >œ œ œ œ ˙
### #˙
Fl.1 J J
3

¢
f p

œ à >œ
f

## œ œ œ œ œ #œ œ œ nœ œ œ #œ œ œ œ
Fl.2 & # J J œ ˙ ˙
f 3 p
f

### ‰ V™ ‰ V™ ‰ V™ ‰ V™
> > > >
DŒ„Š7 D©º A7/E F©7(b9) B‹ F©7/C© D©º E7

Guit. & V V V V ‰ œj œ ‰ j bœ
f nœ nœ œ
p f
 Full Score | Retirao | 22

°
>poco rit.
> >œ > œ. >œ . >œ. œ.
### ‰ n œ œJ. œ œ œ œ. œ. >.
œ. œ œ. >œ. >.
82
œ œ

{
Vln. & J ‰ J J J œ œ. Œ
> p

> > >œ > œ. >œ . >. œ.

### ‰ n œ œJ. œ œ œ œ. ‰ œ. œ œ
>.
œ. œ œ. >œ. >.
œ œ. œœœ œœ Œ
& J J J J > p

>œ . >œ > œ. >œ . >.

œ # œ œ >œ œ. œ œ. >œ. >. >.
Bnd.
œ. n œ. œ œ œ œ >
? ### ‰ J J ‰ J J J œ.
œ. Œ

{
## >. œœ.
& # ˙ nœœ Œ ‰ ‰ #œœ œœ œœ œœœœ œœ Œ
3

bœ b œ bœ n œ bœœ
˙- œ- b œ- nn œœ- b œ- n œ- œ- # œ- n œœœ >
œ. œ. œ.
> >
>.
p
Pno.

? ### 3
‰ j Œ
nœ œ j œ œ
˙- n œ- b œ- n œ- œ- # œ- œ. n œ # œ
nœ œ > œ œ œ.
> >.
¢ # ˙-
. .
? ## nœ-
3
œ- #œ-
nœ œ ‰ j j œ nœ #œ œ. œ. œ >œ. œ Œ
bœ- nœ- œ œ
>
Cb.
p

### >
#>œ

{
& ‰ œ œ. œ nœ #œ œ. ‰ œ. œ #œ. >œ œ.
j
œ. n>œ. œ.
j
œ
.
œ. œ Œ
J J J >. >œ.
Vln.2
œ > p
> >.
> . > œ.
&
### ‰ œ œJ nœ #œ œ œ.
j
‰
>
œ #œ. #œ œ. œ œ
j >
nœ. œ. œ.
j
œ œœœ. œœ Œ
J > > . >. >œ. œ
>. p
Band.2
>œ . > #œ. >œ œ. >. >œ.
œ nœ n œ # œ œ. # >œ œ. œ. œ œ. >œ. >œ. >.
? ### ‰ J J ‰ J œ J J œ œ. Œ

°&
n >œ œ. œ œ >œ œ.
>œ
œ. > œ. >œ . >.
œ œ œ. œ œ. >œ. >.
œ >œ. >œ. œ.
### ‰ J J ‰ J J J Œ
Fl.1

>œ .
p
> œ. >œ .

¢
œ # œ œ >œ œ.
>œ
n œ. œ œ >.
### J J J œ. œ œ. >œ. >.
œ >.
œ .
& ‰ ‰ J J œ œ Œ
>. p
Fl.2

### > > >

B‹ Cº B¨‹7 B‹7 C‹7 C©‹7 G7(b9) F©7(b9) B‹7 E7 A E7 A

Guit. & V V V V V V V ‰ V
J V VŒ V V V V V Œ
˙- 3 p
Violín Retirao Música
Carlos Posadas
Arreglo
{ TANGO } Pablo Jaurena

q = 110

### 4 > >œ . >œ œ .

& 4 ∑ œ œ ‰ J œ œ ‰ J œ œ. œ œ
œ
œ œ. . > . >
>
mf

>œ . >œ . >œ œœ œ. >œ

### œœœœœ
4

œ œ> ‰ J œ#œ. ‰ J œ œ. ‰ J ‰ œ œj œ œ œ œ
& œ.œ .
> f p

> œ
### œ J œ œ
œ ˙ > >Ÿœ~ .
10
8
œ >
& ‰ ‰ œj œ. œ. ‰ œJ œ. œ ‰ œJ œ. œ. œ
> .
mf

Ÿ~~
> >œ . > >
## ‰ j œ. œ ‰ œ œ. . ‰ œ œ œ. œ ‰ œJ œ œ >œ œ. ‰ œ œ. >œ œ. œ œ.
# . > > . œ .
12

& J #œ J J J
>œ

18
œ œ œ œ
### ‰ >œ. œ. >œ. >œ. œ nœ #œ nœ #œ œ
16

œ. œ #œ œ
œ
& J > p f

n œ # œ œ œ œ
20
### œ # œ œ SOLI

& Œ ‰ j ‰ j
œ n œ # œ n ˙- œ œ. # œ. œ- # œ-
> . . >
mf

i swc t-037002630-4 / © 1941 d om i n i o p ú b l i co

i sm n 979-0-804712-69-8 / e je m p l ar d e d i f u si ón - p r oh i b i d a su ve n ta. au tor i zad a s u d i str i b u ci ón d i gi tal a tan go si n f i n - www.tan gosi n f i n .or g. ar
 Violín | Retirao | 2

26
### >œ m
24
j j j
& œ œ. #œ œ. Ó ‰ ‰ ‰
œ> n>œ #>œ nœ #œ. œ.
‰ œœ
œ œ #˙ > . > > . >œ
p mf

>. . >. .
### ‰ j j >œ #œ #>œ. œ. >œ ‰ >œ œ. . ‰ œ œJ œ œ >œ ‰ >œ œ. œ. j ‰ Œ
28

& œ. #œ œ. J J nœ J œ.
>
f
Poco menos

>œ >œ ™
34
### Œ
32 poco rit. poco accel.
œ Œ Ó ∑ ∑
& J œ
mf

>œ >œ œ >œ œ

A tempo

###
36

& ∑ ∑ ‰ J J J ‰ œ œj œj œ œj
> > >
mf p

œœœ œ œ ˙
>œ œ . >œ œ
42
40
### œ œ œ™ œ . >
& ‰ J
œ œ
‰ œj œ. œ œ œ œ. œ œœœ ™
3 > œ
>
mf 3

> > >œ . > . >œ . > . >

### ‰ j œ. œ. >œ œ. . œ œ œ. œ. œ œ œ#œ >œ ‰ .
J œ œ œ œ œ ‰ œ œJ œ œ œ œJ
44

& œ> #œ

A tempo
50
### ‰ >œ œ œ -œ -œ
poco rit.
##
48 SOLI

& œ- œ œ œ œœ œ˙ œœ œ˙
œ œ
mf

œ œ œ™ w
#
52 œ œ à
&# ‰ J
J
SOLI

#˙ n˙ ˙ ˙
mp
 Violín | Retirao | 3

58
#
56

&# Œ Ó Œ œ œ
j
œ bœ œ œ œ ˙
˙ #˙
p

œ œ œ™ œ
˙
œ >œ. >œ. >. >. > >.
## ‰ J œ œ nœ #œ ‰ j >œ ‰ nœ#œ
60

& J Œ œ.
mf f mf

> 66
## œ œ. œ. >œ œ >œ œ. >œ ### Œ
64 pizz. SOLI arco

& J J j w
n>œ ˙ œ œ™ œ
mf
>

>œ . >œ . > . >œ .

### Œ œ œ œ >œ œ. œ œ œ œ
68

œ œ ™ œj w
& ‰ J J ‰ J
f

à
74
> œ œ ˙
### ‰ œ J œ œ œ
72
j w
SOLI

& œ œ œ œ
mp mf
œ œ

### j w œ œ œ œ œ #œ œ œ nœ œ œ œ
76

& œ œ#œ œ #œ
œ œ
f 3

### œà >œ œ œ œ n>œ œ. œ œ >œ œ. >œ . > . >œ .

poco rit.

œ œ œ œ
80

& J J ˙ #˙ ‰ J J ‰ J
p
f

### œ. >œ. >œ. >. >œ. œ.

œ.
84

& J J œ œ. Œ
> p
Bandoneón Retirao Música
Carlos Posadas
Arreglo
{ TANGO } Pablo Jaurena

{
q = 110

# #4
& # 4 ∑ ∑ ∑ ∑
mf

> >œ . >œ . >œ œ œ œ. > >œ .

.
> œ. œ œ œ >œ J œ œ . > .
. œ œ œ #œ.
? ### 44 ∑ œ ‰ J ‰ œ œ ‰ J

{
>œ œ œ œ
###
J œ
œ ‰
5
œ œ œ
& ∑ ‰ œ œj œ œ œ œ ‰ œ J
p
>
>œ . >œ œ œ œ. >œ œ œ œ
f

œ . œ œ œ œ œ œ œ œ > œ œ #œ
? ### ‰ J œ ‰ J ‰ J ‰ œ J

{
10
> >Ÿœ~~~. > Ÿ~~~
>
9
## œ ˙ >œ . > œ . œ œ.
& # œ ‰ œj œ. œ. ‰ œJ œ. œ ‰ J œ. œ. œ ‰ œj œ. œ ‰ œJ œ. #œ. ‰ J œ œ.
> . >
mf
> >œ . > > œ. œ. > œ. . > œ. . > .
œ ˙ > œ. œ. œ œ. . œ . œ .
? ### œ œ J œ œ œ œ œ œœ œ
‰ œJ ‰J ‰ ‰J ‰ #œJ ‰J

{
> >œ . > . >œ .
### œ œ. œ œ >œ œ. œ œ œ œ >œ. .
14

& ‰ J J ‰ J ‰ œ œJ œœ œœ œœ œ #œ œ
>. >. >. p
>œ . >œ . > . >œ . >œ.
œ œ œ >œ œ. œ œ œ œ œ >œ. >œ. >œ. œ
œ #œ œ
? ### ‰ J J ‰ J ‰ ‰ œ œ

i swc t-037002630-4 / © 1941 d om i n i o p ú b l i co

i sm n 979-0-804712-69-8 / e je m p l ar d e d i f u si ón - p r oh i b i d a su ve n ta. au tor i zad a s u d i str i b u ci ón d i gi tal a tan go si n f i n - www.tan gosi n f i n .or g. ar
{
Bandoneón | Retirao | 2

18
### œ œ œ œ œ #œ œ nœ #œ œ œ ‰ œJ œ œ ˙
SOLO

& n œ #œ n œ #œ œ œ œ#œ œ
œ œ
f mf

œ œ #œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œœœ
? ### Ó ∑

{
26
m>
##
23
j j j
& # ˙ œ œ#œ œ œ nœ. œ. œ. œ œ. œ. œ. œ. Œ Ó ‰ ‰ ‰ œ ‰œ
œ> n>œ #>œ nœ #œ. œ. >œ J œ. >œ
> > > >
> . . . >œ n>œ #>œ j n>œœ. œœ. >œ .
p mf

? ### œ>
∑ ∑ Ó œ œ#œ œ ‰ J ‰ J ‰ œ œœŒ ‰J œ

{
### ‰ j
>. >.
j >œ #œ #>œ. œ. >œ ‰ >œ œ. . ‰ œ j œ . >œ ‰ >œ œ. œ. j ‰ Œ >œ >œœ ™™ œ
œœ œ ™ J
28 poco rit.

& œ. #œ œ. J nœ J œ œ. œ J œ. Œ
>
f mf

>œ. œ. >
n œ œ. œ. >œœ. nb >œœ. #n>œœ >œ œ. œ. . >
œ. >œ œ. >œ œ œ
? ### ‰ J J œj œ œ Œ ‰ J ‰ ‰ ‰ J ‰J œ œ nœ. .
#œ ˙
˙

{
Poco menos poco accel. A tempo
34
###
33

& œ Œ Ó ∑ ∑ ∑ ∑
p

w œ w
œ œ
SOLO

? ### œ œ œ œ œ #œ œ
œ Œ Ó œ œ J J

{
>
### ‰ >œ >œJ œJ œ œ ‰ j j j ‰ j œ œ œ
42
> >
™
38

J œ œ œœ œ œ œ ˙ ‰ œj œ. œ. œ œ œ œ œ. œ
& > > > œ œ œ œ
3
> 3
mf p mf
>œ >œ œ >œ œ >œ >œ œ >œ œ œ œ n œ œ™ œ œ ˙
? ### ‰ J J J ‰ J J J ‰ œ œ œ
J ∑
3
{
Bandoneón | Retirao | 3

> > > > >

### œ œ. >œ œœ . >œ œ. >œ œ œ. œ. œ œ œ#œ>œ ‰ œJ œ. œ œ œ. œ œ. ‰ œ œ. œ œ >œ œ.
43

œ œœ ™ ‰ œ œ
j . œ #œ. J
& J
> >
œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. >œ . > . >œ . > .
œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ.
? ### ∑ Œ ‰J ‰ J J

{
poco rit. 50 A tempo
48
### ‰ >œ œ œ -œ -œ œ ## œ œ œ ˙ œœ œ˙
‰ œ œ œ œ™ œJ
SOLI

& œ- œ œ œ œ
J
>œ œ œ -œ - - mf
œ™ n˙
œ œ
? ### ‰ Œ Ó ## ∑ ∑ ‰

{
>œ . > > . > m
## w œ œ >œ œ > . . >œ œ. œ. >œ œ > >
53
œ #œ œ . œ œ œ œ œ œ bœnœbœ ˙
SOLI

& ‰J ‰ J œ œ#œ œ
mp

w
? ## ∑ ∑ ∑ ∑

{
58
# ˙
& # œœ Œ Œ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ ‰ œJ œ œ œ™ œ
J Œ œœ œœ
- . . . . . >. >. #œœ.œœ nnœœ
p mf f > >. >
. œœ. œœ. œœ. œœ. œ œ œ bœ œ ˙
-
? ## œœ Œ Œ œœœ > >œ. >œ. >œ. #>œ
œ œ œ œ ‰ œJ Œ #œ.

{
66
#
63
nœ#œ >œ œ. œ. >œ œ >œ œ. >œ ### m> >
& # #œœ Œ Œ ‰ Œ Ó œ œ œ . œ
.
J J œ œ. . > œ œ
> mf >
>. >
j œ >œ nœ. œ. > > œ. >
mf
. >œ œ >œ . >œ
. > . œ
? ## œ ‰ œJ œ
‰ œ#œ œœœ J œ Œ Ó ### œ œ œ
J
{
Bandoneón | Retirao | 4

> œ. >œ œ . . >œ .

### œ >œ j >œ œ#œ >œ . >œ œ >œ œ œ œ >œ œ.
67

& J œ. ‰ œj œ. nœ œ #œ. œœ J ‰ ‰ J J
>
>
œ >œ œ. œ œ# œ >œ > œ. n œ. > œ. >œ œ . . >œ œ >œ >œf .
œ # œ œ >œ œ.
œ #œ. œœ
? ### J J ‰ œJ J ‰ ‰ J J

{
à œ œ œ
> > 74
### ‰ œ œ. >œ œ. œ œ.
71

J ‰ œ œ œ œ ˙ œœ
& œ J œ œœ œœ œœ œ.
> . . .
mp mf
>œ . > . >œ . œœ. œœ. œœ.
nœ œ œ œ > œ œ œ œ
œ ˙
œ œ œ œœœ.
? ### ‰ J ‰ œ J

{
### œ œ œ œ #œ œ #œ œ
75 SOLI

& œœ nœœ #œœœ œœœ œœ œœ #œœœ œœœ œœ Œ œœ nnœœœ Œ

. . . . œ. œ. . . œ. œ-.
-.
œœœ. œœœ. œ#œœ. œœœ. œœœ. œœœ. œ#œœ. œœœ. œœœ. -œ. -œ. f

? ### œœ nœœ œ œ œ œ #œ œ
Œ Œ

{
à n>œ œ. œ œ >œ œ.
poco rit.
### œ nœ œ œ œ >œ œ œ
79

& œ #œ J J œ ˙˙ #˙˙˙ ‰ J J
˙
œ à>œ œ œ œ
3

>œ .
p

œ # œ œ >œ œ.
f
n œ œ œ #œ œ
? ### œ J J ˙ #˙
‰ J J

{
3

> > œœ.

### ‰ œ œ. >œ œ. œ œ. >.
œ. œ œ. >œ. >. œ>œ.
83

& J J J œ œ œ œ Œ
>. p

>œ > >.

n œ. >œ œ. œ œ. œ. œ œ. >œ. >œ. >œ.
>œ.
? ### ‰ J J J Œ
œ.
Piano Retirao Música
Carlos Posadas
Arreglo
{ TANGO } Pablo Jaurena

{
q = 110

### 4 ∑ ‰ j ‰ j
& 4 œ œ œ œ # œœœ œ
œ œ> œ n>œœ
œ œ. . > . >œ > . . >
mf
>
? ### 44 Ó Œ
œ nœ#œ œ œ œ œ œ nœ œ

{
> œ œ #œ
>
>œ #œ œ œ
###
‰ œœœ #œ œœœ œ œ œœ ‰ œ œj œ œ œ œ
4

& ‰ œj ‰ œj
œ. >œ œ. # œ œ. œ œœœ n œœœ J
œ
œ . > . > . > >
> f p

? ###

{
j j
œ œ
œ
œ œ œ œ. b >œ œ ˙ œ œ ˙ œ
œ
> >˙ œ
10
### ‰ œj œ œ
8

‰ œ™
œœ ™™ œœœ ™™™
& œ œ #œ ∑ ‰
œ
œ >. >.
> mf

. > . >
‰ n œj # œj œ œ œ
? ### n œ #œ œ œ œ #œœ
‰ J œ œ#œœ j j j j j
œ œ œ #œ . > . n œ. œ.
>

{
nœ œ > œ œ > œ
>
> >
### ‰
11

‰ œ™ ‰ œœ ™ ‰ œ™
n œœ ™™ # œ. ™™ œœ ™™
& œœœ œ #œ œ œ #œ ‰ Ó
>. > >. > >.
? ### nœj j
œ œ à
‰
3
j j j j j j j
œ. n>œ œ #œ
> œ. œ. œ™
.
>
œ œ # œ >œ™
œ
œ > œ œ > œ œ > œ œ
>
> >
i swc t-037002630-4 / © 1941 d om i n i o p ú b l i co
i sm n 979-0-804712-69-8 / e je m p l ar d e d i f u si ón - p r oh i b i d a su ve n ta. au tor i zad a s u d i str i b u ci ón d i gi tal a tan go si n f i n - www.tan gosi n f i n .or g. ar
{
Piano | Retirao | 2

##
œœ nœœœ œœ ™™™
14

& # Ó Œ ‰ Œ œœ œœ œœ Œ Ó
3

b œ n œ # œ n œœœ œœ œ œ œ
b œ- n œ- # œ- - - # œ- œ. >. >. >.
>.
p

-
? ### Œ bœ nœ #œ œ- nœ
3
‰ ‰ ˙
j
- - - - Ϫ
- œ. œ. nœ #œ œ n˙
œ #œ œ -

{
˙ nœ > œ
>
18
###
& ∑ ∑ ∑ ∑
- -
f

>j >j >j > > > > > >

> j j
? ### ‰ œ bœ œ œ nœ ‰ œj nœ œj #œ nœj ‰ œ œ nœ #œ nœj ‰ œj Œ n œœ #œœ
œ™ œ™ œ™ œ
™ >
œ
> œ #œ œ #œ œ #œ

{
œ™ > œ™ > œ œ œ
>
> > > > >

###
22

& ‰ j ‰ j ‰ œj bœ ‰ œj Œ Ó
n œ # œ œ œ
œ n œ. # œ. n ˙- œ œ. # œ. - - n>œ. œ. œ.
>
œ. œ
>
> >
> . . .
? ###
mf

‰ j ‰ j Œ œ œ #œ œ
 œ œ œ #œ œ

nœ œ œ œ œ #œ œ œ n œ >œ. œ. n œ.
>
œ. œ
>
>. . .
nœ #œ

{
> . . > >
26 ‰ œj n œ œ n>œ œ
. . > ˙
> . . >
œ œ b œ œ b œ nœ
. . > > ˙
### #œ nœ œ œ œ œ ˙ ˙˙ #œ nœ ˙ n ˙˙
& ‰ J . . œ œ #œ ˙ n ˙˙ nœ#œ œ œ nœ œ nœ œ
#œ œ ˙ nn˙˙˙
Ɯ
> . . > ˙ . .
∏∏∏∏∏
∏∏∏∏∏

> > > . . . > f

p mf

? ### ∑ ∑ ∑ Ó Œ ‰ j

{
œ
>
### ‰
30

& œœ ‰ ∑
n œœœ n œœœ # œœœ
>œ > . >
>j .
‰ . . >
œ œ œ . .
? ### ‰ œ œ œ œ œ
j j j ‰ J œ œ œ œ
œ #œ œ > . . œ œ
.
œ œ
>
#œ œ
> >œ > . .
{
Piano | Retirao | 3

34
>œ ™™
poco rit.
œœ
Poco menos poco accel.
>œ
### œ™ œ œœœœ œ œ ˙˙
32

& Œ œœ œ J ˙ Ó ∑ ∑
mf
b -œ b -œ p -
nn œœ œ b -œœ œ
j œ œ œ #œ œ œœ Œ œœ Œ
? ### bœ œ #-˙˙ Ó ‰ œ
˙ ˙ n˙ n˙ ˙ œ Œ œ Œ

{
˙ œ
-
>œ > œœœ œ
A tempo

### Ó #>œœ œœ œœ œœ j
‰ œœ œ œ œ œ nœ
œ
37

& œœ œ #œJ œJ œ œ ‰ œœ œœj œœj œœ œj ‰ œ œ

- œ> n>œœ J > > > œ 3
œ mf
? ### œ ≈
p

œ ˙
j

{
œ bœ œ™ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ n˙
- œœ > > >˙ œ
42
###
41

‰ œ™ ‰ œ™ ‰ œ œj œj œ
œœ ™™ œœ ™™
& ∑ ‰
œœ œ œ # œ
mf
>. >. >. > >
.j j > . >
‰ œ # œ # œ œ
? ### œ #œ #œ
œ œ #œœ
œ nœj œ
‰ œ œ#œœ j j j j j j n>œ œ

{
.J > . n œ œ œ
. #œ nœ #œ œ #œ
> . œ œ >. œ œ >
>
nœ œ > > >
>
. .
44 .
### œ œœœ œ # œœœ œ œœœ œ
& œœ #œœ. œœ œœ Œ ∑ ∑
. . .

> . . > n>œj >

à ‰bb œœ nnœœ bb œœ nn œœ ™™ # œœ œœj # œœ
œ #œ
? ###
œJ œ ≈ œr
3
j ‰ b œ nœ nœ #œ™ nœ

{
œ œ œ œ œ œ œ # œ >œ™ ˙ . > >J
œ œ œ
˙ > . >
>
50
### ‰ œ œ œ œ
poco rit. A tempo
##
48

& œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ ˙˙ Ó ∑ ∑

- œ- ˙-
>
mf
à - - - à- -3 -
œ œ œœ œj œœœ #œœœ ˙˙ œœ œœ nn œœ œœ
? ### nœ œ ## ˙˙ ˙˙ œœ
œ œœ b œœ
b ˙˙ œœ œ œ œ b œ nœ
˙ ˙ - - - - 3- -
> œ
{
Piano | Retirao | 4

‰ œœ ™™
#
52

& # ‰ œ™ ‰ œ™ ‰ œ™
# œœ ™™ # œœ ™™
∑ Œ Œ
Ϫ Ϫ
>œ ™
œœœ œœœ œœœ
mp >
>. . . > >
- -
˙ b œœ ‰
? ## n˙
#˙ nœ j œ œ ‰ jœ
œ nœ #œ œ #œ œ œ œ œ œ œ

{
- - . . œ œ- b œ-
œ >
58

œj œ œ œj œ œ œ œ
œ ˙
SOLO
#
56

& # ‰ n œœj œœ nœœj œœ j

œœ #œœ n œœ œœ # œœ œ œ
œ. >œ b œ. >œ œ. - - - -

œj œ œ
? ## œj œ œ œ ˙ œ œ Œ

{
j œ œ
œ™ œ œ >œ
œ #œ œ œ
> > . > .
‰ >. œ œ >œ. >œ. >.
œ œ œ œœ ™™
# œj œj œ >œ. nn>œœ
nœœ œœ #œœœ
60
œ œ
& # œ œ œ œ™ œœ ‰ œn œ # œ œJ œ œœ œ
. > .
mf >. f

? ## j œ œ œ #œ

{
bœ œœ- bbœœ- œœ Œ Œ #œ
œ™ - # œ. œ. >œ. >œ. #>œ
> >
> >
. .j j >œ > . >
™
j  nœ . > > .j n ˙
œ ™ nœ œ n˙
‰ j
œ nœ ‰ #œ # œ œ œ j > œ
## œ
n œ ###
63
 œ œ œ œ œ
& ‰ œJ œ ‰ #œJ #œ œ œn œ#œ œ nœ œ œ œJ œ œJ œ bœ # ˙˙
>
.
mf
. > > . . > > . > > >
mf

>.

{
? ## œ Œ Ó ∑ Ó Œ ‰ j ###
œ
66 œ
###
& œœœ Œ œœ Œ œœœ Œ Œ œ Œ Œ œœ
ss.

œœœ œœœ œœœ

#>œœœ
gl i

œœ œœ œœ œœ
>. . œ- >. . > œ œ. # œœ œ œ. >œ
>. - >.

? ### Œ ‰ j ‰ j j Œ ‰ j ‰ j j
nœ œ œ j j
œ. œ. œ- œ. œ. > > œ. œ. œ œ. œ. œ œ œ
> œ > œ > - œ > > > œ
>
{
Piano | Retirao | 5

### J
œœ ™™ ‰ œ ™ œœ##œœœ
70

‰ œ™
n œœ ™™ # œœ ™™ # œ >
∑ ∑
Ϫ
&
f > > > > mp

> .j - - - ‰ -œj ‰ #-œj ‰ -œj

? ### ‰ œ œ œ nœ #œ
j j nœ #œ #œ
nœ œ œ œ œ #œ œ
œ™ œ #œ ™ œ œ œ
> > >

{
74
#
.
œ
œ œœ. œœ. # œœ. œœ. .
# œœœ œœ.
# œ œ œ œ œ #œ œœ œ #œœ œ
& # œœœ œœ œœ œœ
œ œ. œ. Œ
.
mf
. . . # œœ-. n œœ-.

? ### j
nœ œ œ œ œ nœ œ œ œ j
œ # œ
œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ > >œ n œ
> >

{
### ‰ ‰ nœœ ™™
78

œœ ™™™ ‰ #œ ™
n œœ ™™
‰ œ™
# œœ ™™
#œœœ #nœœœ n#œœœ ˙˙ n##˙˙˙
# œ- ™
& œ
f œ- - - n œœ -. -. -. ˙
-. p f

? ### ‰ j ‰ j
nœ nœ#œ œ œ#œ nœ#œnœ#œ œ nœ#œ œ#œœ 
œ œ #œ nœ œ nœ nœ bœ œ
œ
œ œ #œ

{
### >œ. œœ.
82 poco rit.

nœœ Œ ‰ ‰ #œœ œœ œœ œœœ œœ Œ

3
& ˙ bœ bb œœ nn œœ bbœœ nn œœ bœœœ n œœœ œ œ œ
˙- œ- - - - - - # œ- >. >. >.
>.
p

? ### 3
‰ j j Œ
n œ œ
˙- n œ- b œ- n œ- œ- # œ- œ. n œ # œ œ œ œ œ œ.
nœ œ >
>
Contrabajo Retirao Música
Carlos Posadas
Arreglo
{ TANGO } Pablo Jaurena

q = 110

? ### 44 Ó >œ nœ#œ œ. œ. œ. œ. œ. nœ. œ. >œ œ#œ

Œ
mf

4 . . œ. .
œ œ. œ. œ. b>œ >œ >
? ### œ œ J J ˙ œ œ ˙ œ œ
f p

.œ œ. œ. # œ. œ. . . > >
10
8
# .
œ œ j œ
? ## Œ Œ ‰ œj œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ nœJ œJ œ œj
j
> > > >
mf

? ## œ ‰ œ œ ‰ œ œ Œ ‰ œ œ#œ >œ à™ œ ˙
.
œ . > œ.
œ b-œn-œn -œ # -œ nœ ˙
j
12
# Œ
> J > 3
3

18
>œ. œ.
? ## ù œ. ‰ #œ œn˙ >œ™ >œ œ >œ >œ™ >œ œ >œ
16
# Œ œ#œ œ. œ.
pizz.

J J
p f

? ### >œ ™ œJ œ >œ

. .
> œ#œ œ#œ œ œ. ùnœ. œ. œ. œ. œ. œ œ. œ
>œ arco
20

ù
mf

i swc t-037002630-4 / © 1941 d om i n i o p ú b l i co

i sm n 979-0-804712-69-8 / e je m p l ar d e d i f u si ón - p r oh i b i d a su ve n ta. au tor i zad a s u d i str i b u ci ón d i gi tal a tan go si n f i n - www.tan gosi n f i n .or g. ar
 Contrabajo | Retirao | 2

>œ. . n>œ.
œ . >œ
œ >
26
> >
Œ œ œ. #œ. œ. œ ‰ n>œ ‰ nœj Œ œ œ Œ œ. œ œ œ
24
? ### ‰ J ‰ J
J > ù>. .
p mf

>œ .
. >
. . œ . . >
? ### œ œ. >œ nœ. >œ ‰ ùœ œ Œ œ ‰ >œ œ >œ. ‰ #>œ Œ >œ ‰ J œ œ œ œ. œ.
28

J J J ùJ J
f

Poco menos

n -œ b-œ
poco rit. 34 poco accel.

n-˙
32 pizz.
? ### ˙ ˙ -œ Ó n˙ ˙
œ
mf p

bù>œ. >œ.
A tempo
36 arco
> œ ˙ œ œ
? ### œ Œ œ Œ œ Œ ˙ œ
mf p

.
42
. . > >
œ
? ### ˙ œ
Œ ‰ œj œ ‰ œj œ ‰ œ œ ‰ nœJ œ œ nœ#œ œ#œ
œ j
40
n˙ ˙
> > >
mf

œ. œ. œ. >œ ™àœ bœ nœ. n œ. #>œ ™ n>œ œ >œ œ

. œ. œ. œ. >
œ
44
? ### J œ œ#œ ‰ J ≈R
>˙ J J
3

à à
50
-œb-œ -œ
poco rit. A tempo
˙
48
? ### ˙ œ œ œ bœ ## ˙ œ œ œ- -˙ œ
- 3
mf

? ## -˙ - >
52

ù
. . j
nœ Œ œ œ ‰ œ œ nœ#œ œ#œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ bœ
pizz. arco

. . . - -
mp
 Contrabajo | Retirao | 3

œ
58
.œ #œ. œ. œ. œ œ œ
56
? ## j nœ. Œ
pizz. arco pizz.
Œ
>œ™ œ œ >œ
> p
œ

>œ. >œ. >œ. #>œ >. pizz. >œ

? ## œ ™ œJ -œ b-œ
b -˙ > œ ‰ œ
60 arco

Œ #œ. J Œ
mf f mf

>œ . . n>œ >˙

pizz.
>. . >. .
66
## ùœ œ Œ -œ Œ ùœ œ ‰ n>œJ œJ >œ ‰
arco

? ## œ œ >œ ‰ >œ j >œ

64 arco
#
œ.
mf

>œ. œ. >œ. œ. > > > > . œ.

? ### ù Œ œ Œ ù
> > n œ
- œ œ œ.
68

‰ œJ œJ J œ ‰ œJ #œ ‰ œJ œ.
f

œ. œ. œ. œ.
74
.
œ. nœ. #œ. œ œ. nœ. œ. >œ œ#œ
72
? ### œ œ œ. #œ.
. .
mp mf

.œ . œ. . œ#œ œ œ # œ >œ œ >œ œ

J J nœ. nœ#œ œ œ#œ. nœ#œnœ#œ œ. nœ#œ œ#œ œ. œ.
76
? ### œ œ
f

‰ œj œ ‰ nœj bœ
80 poco rit.
? ### œ œ #œ. nœ. nœ- bœnœ œ- #œ- nœ œ ‰ œj
3

. . nœ œ ˙- -- >
p f

>œ.
œ. >œ. œ.
84
? ### œj nœ #œ œ. œ. Œ
p
Violín 2 Retirao Música
Carlos Posadas
Arreglo
{ TANGO } Pablo Jaurena

q = 110

### 4 > >œ . >œ œ .

& 4 ∑ œ œ ‰ J œ œ ‰ J œ œ. œ œ
œ
œ œ. . > . >
>
mf

### >œ . >œ . >œ œœ œ. >œ

œœœœœ ‰
4

œ .
œ> ‰ J œ#œ. ‰ J œ œ ‰
& œ œ. . J œ œj œ œ œ œ
> f p

Ÿ~~~~
10
8
### ‰ œ œ #œ œ ˙ > >
& J œ ‰ j œ œ. ‰ œ œ ‰ œJ œ. œ œ #œ.
>œ œ . J . œ
. . >
mf >

12
### ‰ j œ ‰ > > >Ÿ~~~ . > . >œ j >œ .
œ
œ#œ ‰ J œ œ œ œ œ
‰ œ œ œ œ. ‰ œ œ#œ. œ œ.
& œ œ. . J . œ. . . J J> >
>

18
### ‰ œ œ #œ œ nœ œ œ œ œ œ œ
16

& nœ. œj œ œ œ #œ œ
> . >. >. œ
>. p f

### œ œ #œ œ œ œ œ œ‰ Œ
20 SOLI

& ‰ j ‰ j
œ n œ # œ n ˙- œ œ. # œ. œ- # œ-
mf
> . . >
i swc t-037002630-4 / © 1941 d om i n i o p ú b l i co
i sm n 979-0-804712-69-8 / e je m p l ar d e d i f u si ón - p r oh i b i d a su ve n ta. au tor i zad a s u d i str i b u ci ón d i gi tal a tan go si n f i n - www.tan gosi n f i n .or g. ar
 Violín 2 | Retirao | 2

26
24
### mj
&
œ œ #˙ œ œ. #œ œ. Ó ‰ j‰ j‰ j
nœ #œ œ nœ œ œ> ‰ œ œ
> . >œ > > >. . > . >œ
p mf

28
### ‰ > >œ. œ. > > >œ . j‰ Œ
j j j œ ‰ œ ‰ J nœ. nœ. #œ ‰ J œ .
œ œ.
&
œ. >œ œ. >œ #œ œ. œ. > J nœ. œ. f
>
34
### Œ
œ> ™
32 poco rit. Poco menos poco accel.
j Œ Ó ∑ ∑
& œ œ œ
>
mf

A tempo
36
### >œ >œ œ >œ œ
& ∑ ∑ ‰ J J J ‰ œ œj œj œ œj
mf
> >
p >

œ œ œ nœ œ™ œ œ ˙
42
###
40
œ
3
‰ j œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ
œ œ™
& ‰œ
J 3 œ . . > . . >
mf > >

44
### ‰ j > > . > > . >œ j
#œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ .
œ ‰ œ œ #œ œ.
& œ œ. œ. œ . œ. > . œ. > J .> Jœ
> >
A tempo
poco rit. 50
### ‰ ##
48 SOLI

& œ œ œ œ- œ œ œ œ œœ œ˙ œœ œ˙
> - œ- œ œ
mf

w
à
#
52
œ œ œ™ œ
SOLI

& # ‰ œJ J #˙ n˙ ˙ ˙
mp
 Violín 2 | Retirao | 3

58
#
56

&# Œ Ó Œ
œ
j
œ
˙ #˙ œ nœ œ œ œ ˙
p

˙
## ‰ œ œ œ œ™ b œJ > >. > j >œ ‰
60

& J Œ nœ. œ œ. œ œ œ ‰ œ. œ#œ

mf f
> >. >. mf

66
## œ ### Œ
64

nœ. œ œ œj œ œj œ
pizz. SOLI arco

& . > . > œ #˙ j w

> > > > œ œ™ œ
mf

### Π> . >

‰ œ œ œnœ#œ œ. j ‰ #œ œ. œ #œ. œ œ.
68

& œ œ ™ œj w J J > >

f

à
74

### > œJ œ œ œ œ ˙
72
j w
SOLI

& ‰ œ œ œ œ œ
mp mf
œ œ

### j w œ œ œ œ œ #œ œ œ nœ œ œ œ
76

& œ œ#œ œ #œ
œ œ
f 3

### œà >œ œ œ œ > . >

80 poco rit.

& J J ‰ œ œ œnœ#œ œJ. ‰ #œ œ. œ #œ. œ œ.

˙ ˙ J J > >
p
f

### j
84

& nœ. j œ. œ. Œ
œ. œ. œ œ œ
> >. >. >. > p
 Bandoneón 2 Retirao Música
Carlos Posadas
Arreglo
{ TANGO } Pablo Jaurena

{
q = 110

# #4
& # 4 ∑ ∑ ∑

>œ . >œ .
> œ. œ. >œ . #>œœ nœœ.
mf

? ### 44 œ >œ œ œ
∑ œ ‰ J ‰ J

{
### >œ
‰ œJ œ œ œ œ ‰ œ j
j
4

& ∑ ∑ ‰ œ
œ œ œ œ œ œ œ bœ
>
> > >f
œ #œ œ œ œ œ
p

> . >œ œ œ. #œ. œ œ. œ. >œ œ. >œ œ

. œ
#
? ## œ œ ‰J ‰J œ n œ ‰ J ‰ œJ œ œ œ ‰ J œ nœ
œ œ

{
>Ÿ~~ . >Ÿ~~ .
10
9
### > > > >
& œ ˙ ‰ j œ œ. ‰ œ œ ‰ œJ œ. œ œ œ ‰ j œ œ. ‰ œJ#œ. œ ‰ œJ œ. œ œ œ
œ œ . J . œ. . œ . . .
mf > >
> >œ . >œ œ. > . >œ . >œ . >œ œ.
œ ˙ . .
> œ. œ œ œ œ. œ œ. .
œ œ œ #œ. œ œ.
? ### #œ ‰œ ‰ J ‰ J œ
‰J ‰ J ‰ J
J

{
18
14
### ‰ >œ œ. œ œ >œ j ‰ >œ œ. œ >œ. j
œ. ‰
& J J #>œ . œ œ. n œ œ œœ œœ
. . .
œ
œ œ œ œ œ #œ œ
>
>œ.
> > >. p # œ
>œ . >œ œ. >œ . > . >œ >. >. >œ.
? ### ‰ J œ œ œ œ
J ‰ J œ#œ œ. ‰ œ ‰ œœ œœ œ
œ #œ œ œ nœ #œ nœ
V.S.

i swc t-037002630-4 / © 1941 d om i n i o p ú b l i co

i sm n 979-0-804712-69-8 / e je m p l ar d e d i f u si ón - p r oh i b i d a su ve n ta. au tor i zad a s u d i str i b u ci ón d i gi tal a tan go si n f i n - www.tan gosi n f i n .or g. ar
{
Bandoneón 2 | Retirao | 2

###
19

& œ œ Œ ∑ ∑
nœ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œœ
f mf

œ œœ œ œ > . . n-˙ > œ. #œ. -œ #-œ

? ### #œ œ œ œ œ #œ œ n œ # œ œ Œ ‰ œJ nœ#œ ‰ œJ

{
26
24
### m
& ∑ ∑ ‰ j‰ j‰ j ‰ œj ‰ j j j
œ> >œ #>œ œ nœ. œ. n>œœ œ. œ œ. >œ œ. n>œ #œ
> > >
>œ. œ. b >œ. œ. > >œ. œ.
p mf

œ >œ .
œ
? ### ‰ Jœ n œ œ œ > > > > >œ œ. #>œ œ. >œ j
‰J Œ œ nœ. #œ. œ. œ ‰ nœJ ‰ #œJ ‰ œj œœ œœ Œ ‰J œ ‰ J J nœ

{
### >œ >œ >œ. j >. >œ .
œ œ nbœœ œ. #n>œœ ‰
poco rit.
j
29

& œ. œ. œ ‰
J nœ. œ.
‰ . J œ œ. œ. ‰ Œ Œ œ œ™ œj Œ Ó
> > œ
>
>œ. œ. >œ . >œ .
f mf

. >. >. œ œ. œ. > >œœ >˙

? ### œ œ Œ ‰ J œ œ ‰ œ ‰ œ ‰ >œJ ‰ . ˙ œœ
J œ œ œ. Œ Ó
œœ œ

{
34 Poco menos poco accel.
2
A tempo

## >œ >œ œ >œ œ

& # ∑ ∑ ‰ J J J ‰ œ œj j
œ œ œj
mf
> >
p >
2 >œ >œ œ >œ >
? ### œ > >
∑ ∑ ‰ J J J ‰ œ œJ œ œ œ
J J

{
42
###
40

‰ j œ œ œ nœ œ ™ œ ˙ ‰ j œ. #œ œ. œ œœ
3
‰ j œ œ œ œœ œœ œ œ œ œ œ
3
&
œœ œ œ œ. . > œ œ œ. > .> œ# œ ™ œ œ. > . >
mf
> > .> . . .
n œ b œ œ™n œ œ ˙ œœœ œœœ œœ œœ
? ### ‰ œJ œ œ œ ∑ ∑ #œ œ
3
{
Bandoneón 2 | Retirao | 3

> >
poco rit.
### œœ œœ œœ œœ#œœ œœ ‰ œ œ. >œ œ œ. >œ nœ. ‰ >œ œ. #œ œ œ #
45
j
SOLI

& œ. œ > J J > œ. ‰ n>œ œ œ œ-œ œœ- œœ œ œ œ #

. -
œœœ. œœœ. œœœ. >œ . > . >œ . > .
œ œ œ œ œ œ œ œ#œ >œ
> -
? ### Œ ‰ J ‰ J œ. ‰ œ œ œ œ -œ -œ Œ Ó ##
J

{
50 A tempo

# œœ œ˙ œœ œ˙ ‰ j œ œ œ™ œ w ‰ œj œ ‰ j
SOLI

& # œ œ œ J
w
œ #œ œ
> . > > .
mf
œ™ b ˙ w
mp

? ## ∑ ∑ ‰ ∑

{
58
#
55
m
& # œ œ œ œ œ # œ œ œ œ. œ. œ œj œ œj œœ n œœ œœ- # œœ œœ Œ Œ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ
> . > > . . > > > . - - - -p . . . . .
-œ œœœ
. œœ. œœ. œœ. œœ.
? ## ∑ ∑ œ #œ œ œ nœ Œ Œ œ œ œ œ

{
™
## ‰ j œ ˙˙
60

& œ œ œ Jb œ n Œ œœ œœ œ Œ Œ ‰ œ #œ œ> nœ. œ œ œj œj

œœ nnœœ #œœ. . > œ .
>. >. #>œ. >. > > mf >
œ œ œ™ œ ˙ >œ œ. œ. > > œ.
mf f
>
œ > >œ. >œ. >œ. #>œ >œ. .œ œj œ n œ # œ œœœ
? ## ‰ J J Œ #œ. ‰J ‰ J J

{
66
65
## Œ Ó ### m j
& œ œ œ œ œ
œ
œ œ
œ œ j œnœ œ œ ‰ j œ œ œnœ œœ œœ œ œ >œœ œœ œ ‰
J n>œ
> œ œ. . > œ. > œ. > > œ . . > . œ. > . .
> > > >
>œ mf
? ## Œ Ó ### ∑ ∑ ∑ ∑
V.S.
{
Bandoneón 2 | Retirao | 4

70
### ‰ >œ œ. nœ#œ œ j ‰ >œ #œ. à
œ. œ ‰ œ œ œ ˙
& J J #>œ . >œ œ. n œ J bœ œ
f >
mp mf

>œ . . >œ . > . >œ . nœ œ nœ œ œ ˙

œ n œ # œ œ # œ >
œ
? ### ‰ J œ J ‰ J œ #œ œ ‰ J

{
74
### œ œœ œœ œœ œœ nœœ #œœ œœ œœ œœ #œœ œœ œœ Œ œœ nnœœ
& œœ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ-. œ.
. -
œœœ. œœœ. œœ. œœ. œœœ. œœœ. œ#œœ. œœœ. œœœ. œœœ. œœ. œœ.
#œ œ
œœœ. -œ. -œ.
œœ nœœ
? ### œ œ Œ

{
78
### Œ à
j j
SOLI
3
& œ œ #œ œ #œ œ œ nœ
œ œ #œ œ œ œ œ œ œ ˙˙ ˙˙
f >
œ à >œ œ œ
p f

? ### Œ œ œ œ œ #œ œ œ nœ
œ œ #œ œ
˙ #˙
3

J J œ

{
# # > œ. #œ > . j >. j œ>œ. œœ.
poco rit.
j
82

& # ‰ œ J nœ œ œ. ‰ œ #œJ #œ œ. œ œ. nœ. œ œ. œ. œ œ. œ

œ Œ
> > > >. > p

>œ . # œ . >œ . > . >œ . . >œ. . >œ. > >œ. >

? ### ‰ œ n œn œ œ # œ œ #œ œ œ œ œ.
J J ‰ J J J œ. œ Œ
.
Flauta 1 Retirao Música
Carlos Posadas
Arreglo
{ TANGO } Pablo Jaurena

q = 110

### 4 > >œ . >œ œ .

& 4 ∑ œ œ ‰ J œ œ ‰ J œ œ. œ œ
œ
œ œ. . > . >
>
mf

>œ . >œ . >œ œœ œ. >œ

### œœœœœ
4

& œ œ> ‰ J œ#œ. ‰ J œ œ. ‰ J ‰ œ œj œ œ œ œ

œ.œ .
> f p

> > >Ÿœ~ .

œ ˙ > œ. œ. œ œ. œ. œ œ. œ. œ
10
> œ
### ‰ œ J œ œ œ
8

& ‰ œJ ‰ J ‰ J
mf

> > >Ÿœ~~ .

> œ. œ. œ œ. # œ. œ œ. œ. œ >œ . >œ œ. >œ . > . >œ .
### ‰ œ œ œ œ œœœ œ
12

J ‰ J ‰ J ‰ J J ‰ J
&

>œ. . >. > 18

œ œ œ. >œ. œ œ œ œ
### ‰ œ nœ #œ nœ #œ œ
16
J œ #œ œ œ
&
p f

SOLO (si no hay bandoneon)

n œ # œ œ œ œœœ ˙ œ œ#œ œ ˙ œ œ#œ œ

20
### œ # œ œ
& ‰ J
mf
i swc t-037002630-4 / © 1941 d om i n i o p ú b l i co
i sm n 979-0-804712-69-8 / e je m p l ar d e d i f u si ón - p r oh i b i d a su ve n ta. au tor i zad a s u d i str i b u ci ón d i gi tal a tan go si n f i n - www.tan gosi n f i n .or g. ar
 Flauta 1 | Retirao | 2

>œ . . . >œ . . > > m>

### n œ œ œ œ œ œ. >œ. >œ n>œ #>œ nœ #œ. œ. œ œ œ. >
26
24

Œ Ó ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J œ
&
mf p mf

> > >œ . >œ. >œ. >œ > .

. .
. #>œ œ. >œ # œ # œ œ œ œ . œ œ œ. . >
28
# œ
## ‰ J n œ œ œ œ. .
& J J ‰ J ‰ ‰ ‰ ‰ J J œ
f

poco rit. 34 Poco menos poco accel.

32
### Œ >œ >œ ™ SOLO (si no hay bandoneon)
œ œ Œ Ó œ j w
& J œ œ œ œ
mf
œ
p

>œ >œ œ >œ œ

A tempo

### j w
36

& œ œ#œ œ ‰ J J J ‰ œ œj œj œ œj
œ œ > > >
mf p

>
œ ˙ > œ. œ. >œ œ œ œ œ. >œ œ œ. œ œ œ œ >
42
œ
### ‰ œ œ œ œ œ œ™ œ œ œ™
40

& J ‰ œJ
3 mf 3

> > > >œ

> . .
œ
. œ œ # œ. œ œ .
œ œ. œ œ œ # œ >œ . > . >œ . > . >
44
#
## ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ.
& J ‰ J ‰ J J

poco rit. 50 A tempo

48
### ‰ >œ œ œ -œ -œ
SOLI
œ ## œ œ œ ˙ œœ œ˙
& œ- œ œ œ œ
mf

>œ . > > . >

œ œ œ œ™ œ w à J
œ œ # œ œ œ œ. >œ œ m>œ . œ.
SOLI
#œ
## ‰ J
52
J ‰ ‰ J
&
mp
 Flauta 1 | Retirao | 3

>œ . . >
œ œ œ œ >œ œ œ œ œ >œ b œ n œb œ 58
œj œ ˙
56
## ˙
& œ Œ Ó Œ
p

>œ. >œ. >. >. > >.

œ œ œ œ™ œ ˙ œ œ nœ #œ
>
nœ#œ
# j
60

&# ‰ J J j œ
Œ ‰ œ. œ ‰
mf f mf

>œ . . > > . > m > >œ >œ

œ œ œ œ œ œ >œ > . .
œ œ œ > œ œ >
œ . œ # œ
œ œ.
66
# ### œ œ J œJ
64
J J
&# Œ Ó
mf

> . > œ. >œ œ . >œ œ >œ >œ . >œ . > . > . >
. n œ œ # œ.
œ œ œ.
#
## ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ.
68

J J ‰ ‰ J J ‰ J
&
f

à
74
> œ œ ˙ w
### ‰ œ J œ œ œ œ œ œ œ
72
œ œ
SOLI

& J
mp mf

w œ œ œ œ œ#œ œ œ nœ œ œ œ
### œ œ œ œ # œ œJ #œ
76

&
f 3

œ à>œ œ œ œ n>œ œ. œ œ >œ œ. >œ . > . >œ .

poco rit.

œ œ œ œ
80
### J ˙ #˙
J ‰ J J ‰ J
&
p
f

. >œ.
œ œ. >œ. >œ. >œ. >œ. œ.
### J
84
J Œ
&
p
Flauta 2 Retirao Música
Carlos Posadas
Arreglo
{ TANGO } Pablo Jaurena

q = 110

### 4 > >œ .

& 4 ∑ œ
œ. >œ ‰ J œ. œ ‰ J œ œ. #œnœœ œ
œ .œ > .
> >
mf

4
### >œ . >œ . >  >œ œœ
œ œ ‰ œ . ‰ œ .
œ œ .
œ ‰ œ œ œ ‰œ j
œ œ. . > J #œ J
œ
& œ
J œ œœœœ
> f p

> > Ÿ~
>
> œ. œ. œ œ. . œ œ. . œ # œ.
10
### ‰ œ œ #œ œ ˙
8

& œ> J œ ‰ œJ ‰ J œ ‰ J œ
mf

> > Ÿ~~

>
> . œ . œ . œ .
œ >œ .
12 œ œ
### ‰ œ œ. ‰ J # œ œ. ‰ J œ. >œ . >œ . > . >œ
œ œ œ œ œ œ œ.
& J ‰ J J ‰ Jœ

>œ. . >. >

18
# >œ. œ
## ‰ œ œ œ. œ œ #œ œ nœ œ œ œ œ œ œ
16

& J #œ œ
p f

20
### œ œ œ œ œ œ 2
œ #œ Œ
&
i swc t-037002630-4 / © 1941 d om i n i o p ú b l i co
i sm n 979-0-804712-69-8 / e je m p l ar d e d i f u si ón - p r oh i b i d a su ve n ta. au tor i zad a s u d i str i b u ci ón d i gi tal a tan go si n f i n - www.tan gosi n f i n .or g. ar
 Flauta 2 | Retirao | 2

>œ . . . >œ . . m>

### œ œ œ œ œ œ. >œ. >œ >œ #>œ œ n>œ. œ. >œ
26
œ œ. >
24

& Œ Ó ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J œ
mf p mf

>œ >œ. >œ. >œ > .

### ‰ œ. >œ œ. >œ #œ >œ. œ. >œ ‰ nœ. .
J œ ‰ ‰ ‰ J ‰ œJ œ œ. œ
28

& J J J . œ œ. œ
f
> .
34
###
poco accel.

™
32 poco rit. Poco menos

Œ j Œ Ó ∑ ∑
& œ
> >œ œ œ
mf

36
###
A tempo
>œ >œ œ >œ œ
& ∑ ∑ ‰ J J J ‰ œ œj œj œ œj
mf
> >
p >

>
> œ. œ. >œ œ œ œ œ. œ œ œ. >œ œ œ œ >
42
### ‰ œ œ œ œ œ nœ œ™ œ œ ˙
40

‰ œJ œ œ™
& J 3 3
mf

> > > œ œ >œ

> .
œ . œ œ .
œ >œ . > . >œ . > . >
### ‰ œ œ. œ# œ œ. œ. œ œ
44

& J ‰ J œ œ œ œ œ ‰ œ œJ œ œ œ œJ.

poco rit. 50 A tempo

48
### ‰
SOLI
œ ## œ œ œ ˙
œ œ œœ œ˙
& œ œ œ œ- œ œ- œ œ
> -
mf

## ‰ œ ™ n˙
>œ . > > . > m>
œ œ >
52
w œ ‰ #œ J œ œ. œ œ œ #œ. œ.
SOLI

& ‰ J
mp
 Flauta 2 | Retirao | 3

## >œ œ. œ. >œ œ >

58
> 
56

Œ œ œ ˙
j
& œ œ œ œ œ œ bœnœbœ ˙ œ Œ Ó
p

n>œ. >œ. >. >. >œ >.

>
## ‰ œJ œ œ œ bœ œ ˙ œ œ œ j œ#œ
60
j œ
& Œ ‰ œ. œ ‰
mf f mf

>œ . . > > . 66

> m> > > >œ >
## n œ œ œ œ œ œ >œ ### > . œ œ œ œ œ . nœ œ œ
64
.
œ œ œ . J œJ
& J J Œ Ó œ œ
mf

>
> œ œ . >œ œ >œ
# > . . nœ
## ‰ œ œ œ œ œ.. œ œ. J ‰ ‰ >œ œ. #œ œ >œ œ. ‰ >œ nœ. >œ œ. >œ œ.
68

& J J J J
f

à SOLI
74

### ‰ >œ œJ œ œ œ œ ˙
œœœ œ w
72
œ œ J
&
mp mf

### œ œ œ œ # œ œJ w œ œ œ œ œ #œ œ œ nœ œ œ œ
76

& #œ
f 3

>œ . >œ . > . >œ .

œ # œ œ >œ œ.
### œà >œ œ œ œ
poco rit.

80 nœ œ œ œ
J J ˙ ˙ ‰ J J ‰ J
&
p
f

>œ.
### œ. œ. >œ. >œ. >œ.
84

& J J œ œ. Œ
>. p
Guitarra Retirao Música
Carlos Posadas
Arreglo
{ TANGO } Pablo Jaurena

q = 110

### 4 > >œ . >œ .

∑ œ ‰ œJ œ œ ‰ J œ œ. œ
& 4 œ
œ œ. . > . >
>
mf

>œ . >œ . >œ œ. >œ

### œœœœœ
4

œ œ ‰ œ #œ. ‰ J œ .
œ ‰ J ‰ j
& œ œ. . > J œ œœœœœ
> f
p

10
### > > > > > > > > >
8 A E7/B A/C© G7 F©7 B‹

& œ.
Œ Œ ‰ VJ V V ‰ VJ V V ‰ VJ V V ‰ VJ VJ V VJ
œ. œ. œ. #œ. mf

F©7/C© B‹/D
à B¨‹7 B‹7 C‹7 C©‹7 GŒ„Š7 F©7
### > > > > >
12 3

V V VJ V V VJ V V Œ bbœœ bœ nœ
‰ ‰ Œ ‰ nnœœ b œ n œ #œœ n#˙˙
3
& œœ#œ>œ™ ˙
œ > b œ- n -œ n -œ # œ- n œ ˙

18
16
###
B‹7 E7 A >j >j >j > >j >
V V Œ V V V ‰ #œ œn˙˙
Œ ‰ œ bœ œ œ nœ ‰ œj nœ
& œ #œ nœj
œ™ œJ œ œ œ™ œJ œ œ
p
> > > f> > >
‰ Œ C©‹7 F©7 B‹7
### ‰ >j >j >j >j
20 E7

& œ œ nœ #œ nœ V V V V V V V V V V
Ϫ
œ
œJ œ œ œ œ
> > > > .
mf

i swc t-037002630-4 / © 1941 d om i n i o p ú b l i co

i sm n 979-0-804712-69-8 / e je m p l ar d e d i f u si ón - p r oh i b i d a su ve n ta. au tor i zad a su d i str i b u ci ón d i gi tal a tan go si n f i n - www.tan gosi n f i n .or g. ar
 Guitarra | Retirao | 2

26
### j ‰ j
24 A/C© Cº E7/B E7/B

Vœ ‰ Vœ n Vœ ‰ Vœ V Œ œ œ#œ œ œ ‰ nœj ‰ n œj Œ VVŒ V

& ‰
œ . . . > > >
J J > œ œœ
>. . >. . > p mf
>

### > > > >œ œ. œ.

28 A A7 D D©º A/E

& j ‰ VVŒ V Œ ‰ V ‰ V ‰ V ‰ J
J
œ. œ œ
œ. œ. œ n œ œ > . œ.
> . > f

2
34 poco accel.
###
32 poco rit. Poco menos

& Œ Ó ∑
˙ œ
˙
mf

>œœ >œ œ >œœ œ

### Ó
37 A tempo B¨7 A7(„ˆˆ13)

V V
œ œ œ ‰
& ‰ J J J œœ œœj œœj œœ œj
> > > œ ˙ n˙
mf p

42

Œ ‰ V V V ‰ V V V ‰ V V V ‰ V V V™
### > > > > > > > >
41 A E7/B A/C© G7 F©7 B‹ F©7

& J J J J J V V V V
˙ mf

à
nnœœ ™™
poco rit.
45
###
B‹
j nœ bœ
B¨‹7 B‹7 C‹7 C©‹7 GŒ„Š7
j j
F©7 B‹7 E7

V V VJ œ œ#œ œ™ œœ #œ ‰ V V Œ V V
b œ
# œ- ™
‰b œ n œ b œ œ
3
& #œ nœ
>œ ˙ b œ n œ. n œ. n>œ œ œ
> > >
50

à - -3 -
A E‹7 E¨Œ„Š7 DŒ„Š7 B‹7 C©‹7 DŒ„Š7 F©‹/A F‹/A E‹/G

### + ## + +-
A tempo
œœ nnœœ
49

V V V V V V
- - œœ
&
œ bœ œ
- 3- -
mf

- - >œ ™ >œ ™™ >œ ™™

‰ œœ ™™ ‰ œœœ ™™™
D/F© Fº E‹7
>
## ˙ ‰ œœ ™ ‰ œœ ™
52

bœœ Œ V V Œ V Œ
# #
& n˙
#˙ nœ Œ mp
- -
 Guitarra | Retirao | 3

58
.j > .j > .j DŒ„Š7 D©º E‹7 A7
# nœœ œœ nœ œ œ
56 DŒ„Š7 DŒ„Š7

&# ‰ œ œ b œœ œœ œœ V V V V V Œ Œ V V V V
œ™ œJ œ nœ p V
> > >

j œj >œ Œ
&# + +
#
60 DŒ„Š7 A7 A¨7(„ˆˆ11) GŒ„Š7

V V Œ
#œ.
‰ œ.
> œ. >œ. >œ. #>œ œ.
mf f
> > mf

66
## œ ### > >
64 F E A E7 A G7 F©7

& œ. œ œ ‰ œ j
. œ n
œ #˙
œ VVŒ V Œ V V VJ VJ V ‰
‰
>
> > œ. >. n >œ >˙˙
mf

‰ V™ ‰ V™ ‰ V™ V V
### > > >
68 B‹ F©7 B‹ E7 A7 D6 D©º A7/E F©7

& V V ΠV ΠV V ΠV V
f

74
> .j - - -
### ‰ œ œ œ nœ #œ ‰ -j ‰ -j ‰ -œj
72 A E7 A G7 F©7

&
œ œ #œ
œ #œ V V V V V V V V
œ
œ nœ #œ #œ
mp mf

### ‰ V™ ‰ V™ ‰ V™ ‰ V™
> > > >
76 B‹ F©7 B‹ E7 A7 DŒ„Š7 D©º A7/E F©7(b9)

& V V V V V ΠV V
f

poco rit.

###
80 B‹ F©7/C© D©º E7 B‹ Cº B¨‹7 B‹7 C‹7

& V V V V ‰ j œ ‰ j bœ
œ nœ nœ V V V V
œ ˙- 3
p f

### > > >

83 C©‹7 G7(b9) F©7(b9) B‹7 E7 A E7 A

& V V V ‰ V
J V V Œ V V V V V Œ
p
tango

Ediciones Tango Sin Fin equipo editorial

de libre descarga Dirección general: Paulina Fain
Revisión de partituras: Exequiel Mantega

{ proyecto declarado de interés cultural por el ministerio

de cultura de la nación resol. 2018-12 apn-mc } Diseño gráfico: Angelina Sánchez
Administración y legales: Kelly Volker

agradecimientos álbum
Agradecemos a todas las editoriales, compositores y familiares arreglos de tango
de los compositores que han brindado su consentimiento Ensamble bailable I
desinteresado para que podamos editar este álbum en pdf #11
con el propósito de seguir difundiendo estas maravillosas obras. Arreglos: Pablo Jaurena
Gracias a los músicos, compositores, autores, curadores y
arregladores que han puesto su arte en cada álbum. La viruta
Gracias infinitas a Gustavo Margulies, por su apoyo y acompa- Música: Vicente Greco
iswc t-037003003-7 / ismn 979-0-804712-68-1
ñamiento en el camino editorial. © 1955 dominio público.
Gracias a sadaic por habernos dado su aval para realizar
La torcacita
este proyecto, en particular al Maestro Atilio Stampone, a Música: José Martínez
Víctor Hugo Yunes, a Teresa Parodi y a todos los miembros del iswc t-037002865-1 / ismn 979-0-804712-66-7
© 1951 dominio público.
directorio por habernos mostrado con entusiasmo su apoyo.
Retirao
Música: Carlos Posadas
sobre tango sin fin iswc t-037002630-4 / ismn 979-0-804712-69-8
© 1941 dominio público.
Tango Sin Fin es una asociación civil creada en Buenos
Aires con el objetivo de promover las distintas expresiones El baquiano
Música: Agustín Bardi
de la música popular argentina a nivel nacional e inter- iswc t-037000390-9 / ismn 979-0-804712-67-4
nacional. Desde su fundación en el año 2012 sus miembros © 1938 dominio público.
se desempeñan activamente en la gestión, producción
y difusión de acciones artísticas y educativas
de alto impacto, propiciando especialmente el desarrollo
del género tango para las futuras generaciones.

Álbum arreglos Nro. 11: “Ensamble bailable I”

Arreglos: Pablo Jaurena. Autores varios.
Septiembre, 2021. Edición digital en pdf de distribución gratuita.
Prohibida su venta en cualquier formato. Derechos reservados de cada editorial.
Autorizada su distribución digital a Tango Sin Fin con el aval de sadaic.
www.tangosinfin.org.ar

colaborá con nosotros

Gracias a tu aporte podemos seguir trabajando
en la publicación de más álbumes de libre
descarga como este. Hacé tu donación aquí
desde cualquier parte del mundo, o siguiendo
el código QR con la cámara de tu celular.

es una edición con el aval de

tango