Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
Elrecitalpotico Musical
Elrecitalpotico Musical
net/publication/338955070
CITATIONS READS
0 8,778
1 author:
SEE PROFILE
Some of the authors of this publication are also working on these related projects:
TEECLED 2019 Test de Evaluación y Entrenamiento de la Competencia Lectora en Español y Digital View project
La formación en la argumentación informal del comentario de textos: diseño y análisis de un modelo competencial para la enseñanza del Español como Lengua
Materna y Extranjera View project
All content following this page was uploaded by María Isabel de Vicente-Yagüe Jara on 31 January 2020.
Apoio:
NOTA:
Esta edição em papel contém o Prólogo e os artigos dos Professores Aguiar e Silva e
Álvaro García Santa-Cecilia. Os restantes artigos, mencionados no índice, estão gravados
no CD colocado no final deste livro.
EL RECITAL POÉTICO-MUSICAL.
ANÁLISIS DE SU POTENCIAL DIDÁCTICO EN LA ENSEÑANZA
LINGÜÍSTICA Y LITERARIA
Resumen
Con el fin de redirigir la enseñanza lingüística y literaria hacia perspectivas significativas,
motivadoras y expresivas de aprendizaje, el presente estudio persigue comprobar las
posibilidades didácticas e interpretativas de la herramienta del recital para la mejora
de la expresión oral y el desarrollo de hábitos lectores dirigidos al fomento del gusto
estético por el género de la poesía.
El estudio, centrado en la línea metodológica de la investigación-acción, se lleva a
cabo en la asignatura de Lengua, literatura y su enseñanza, del curso 2º del Grado en
Educación Primaria, en la Universidad de Murcia. La observación participante del
docente-investigador y un cuestionario dirigido al alumnado son los instrumentos
metodológicos empleados. El cuestionario, con una escala Likert de cinco grados, está
compuesto por 35 ítems agrupados en cuatro categorías: I. Pronunciación; II. Lectura;
III. Aspectos didácticos en el aula de Educación Primaria; IV. Recital.
Los poemas escogidos para el trabajo en el aula pertenecen a La música y yo de Ángel
González, que permiten un significativo juego interdisciplinar. En primer lugar, se
desarrollan una serie de actividades de análisis poético, a través de una metodología
de aprendizaje cooperativo; posteriormente, se realiza un recital poético-musical,
como manifestación expresiva e interpretativa de los versos; por último, el alumnado
responde al cuestionario.
Finalmente, se comprueba la eficacia del recital para el logro de los objetivos previstos
en la materia mencionada del Grado, dirigidos tanto a la formación lingüística y literaria
del alumnado como a su preparación didáctica. Consideramos que la herramienta del
recital fomenta una enseñanza centrada en el aprendizaje del estudiante y procura
la interacción en el grupo, acorde con las demandas activas e integradoras de las
competencias profesionales requeridas en el actual contexto de convergencia europea.
Palabras clave: recital poético-musical; aprendizaje cooperativo; enseñanza lingüística
y literaria; Ángel González.
1. Introducción
Recitando decimos la palabra,
convirtiendo el poema en una partitura.
Reyzábal (2001: 199)
850
Somos conscientes de que el género de la poesía conlleva ciertas dificultades de
comprensión e interpretación por parte del alumnado, razón por la que el acceso
al mismo debe ser tratado en los distintos niveles educativos (Educación Primaria
y Enseñanza universitaria) desde enfoques lúdicos, atractivos y motivadores. Por
otro lado, la musicalidad sonora y rítmica que escuchamos en los propios versos
literarios pone de manifiesto la acertada conexión con la disciplina musical y la
productividad didáctica que esta podría suponer. Ya nos hablaba Reyzábal de
la riqueza comunicativa de los códigos plurales, subrayando que la lectura de
textos con elementos plásticos, musicales o mímicos y su interpretación estética
conducen hacia una educación que valora al ser humano y sus condicionantes
emocionales, que pretende “reelaborar” la cultura y que fomenta pensamientos
divergentes, lúdicos, sutiles, imaginativos y creativos (2001: 181-189). Por ello,
partiendo de los resultados obtenidos en investigaciones previas acerca de
modelos didácticos interdisciplinares e intertextuales (Guerrero, 2008; Mendoza,
1994; Vicente-Yagüe, 2012a, 2012b), proponemos la herramienta del recital
literario a partir de una perspectiva musical.
2. Objetivos
El objetivo general que nos formulamos en la presente investigación es el
siguiente:
Analizar las posibilidades didácticas e interpretativas de la herramienta
del recital poético-musical para la mejora de la expresión oral y el
desarrollo de hábitos lectores dirigidos al fomento del gusto estético
por el género de la poesía, con alumnado del Grado en Educación
Primaria.
851
4. Comprobar la opinión del alumnado (futuros docentes) acerca
de la importancia del tratamiento didáctico de la lengua oral y la
consolidación de hábitos lectores en el aula de Educación Primaria.
5. Conocer el grado de satisfacción, así como la experiencia y valoración
didáctica del alumnado ante la actividad mostrada al público del recital
poético-musical, en calidad de tarea literaria oral fruto del trabajo
llevado a cabo en las sesiones de clase e, igualmente, en calidad de vía
de acceso poético a la comunidad universitaria.
3. Metodología
El estudio se centra en la línea metodológica de la investigación-acción, pues
pretendemos mejorar y reformar la práctica educativa desde nuestra figura de
docente-investigador (Latorre, 2004).
Se lleva a cabo en la asignatura de Lengua, literatura y su enseñanza, del
curso 2º del Grado en Educación Primaria, en la Facultad de Educación de
la Universidad de Murcia. El total de la muestra es de 73 alumnos, de los que
el 68,49% tiene 19 años y el 76,71% está representado por chicas (figuras 1 y
2). Por otra parte, con respecto a una formación previa de estos estudiantes,
cinco alumnos poseen un ciclo formativo de Grado Superior; tres, enseñanzas
musicales; y uno, enseñanzas deportivas (figura 3). La formación lingüística
anterior o simultánea de segundas lenguas por parte del grupo, dato que
podemos relacionar en principio con la actitud o consideración de este hacia
los aspectos orales de la lengua, se advierte en un 23,29% (figura 4).
852
Figura 2. Distribución porcentual del sexo de los participantes
853
La observación participante del docente-investigador y un cuestionario
dirigido al alumnado son los instrumentos metodológicos empleados. El
cuestionario, con una escala Likert de cinco grados, está compuesto por 35
ítems agrupados en cuatro categorías: I. Pronunciación; II. Lectura; III.
Aspectos didácticos en el aula de Educación Primaria; IV. Recital (anexo 1).
El tratamiento estadístico de los datos se realiza con el programa informático
SPSS, versión 19.
La intervención tiene lugar durante los meses de octubre y noviembre de
2012. Con respecto al procedimiento seguido, se desarrollan en un primer
momento una serie de actividades de análisis e interpretación poética en las
sesiones prácticas de la materia, a través de una metodología de aprendizaje
cooperativo (Johnson, Johnson y Holubec, 1999). Los poemas escogidos
para el trabajo en el aula pertenecen a La música y yo de Ángel González
(2002), que permiten un significativo juego interdisciplinar literario-musical.
Posteriormente, la tarea culmina en la realización de un recital poético-musical
el 19 de noviembre, como manifestación expresiva e interpretativa de los versos
trabajados; este recital se lleva a cabo de forma conjunta con el alumnado de
4º del Grado en Educación Primaria, Mención en Lengua Extranjera Francés.
En el recital se combina el recitado de poemas con piezas musicales, dando
lugar a los siguientes tipos de números: poesía recitada, poesía recitada con
acompañamiento musical, poesía cantada e interludios instrumentales (anexo
2). Por último, el alumnado responde al cuestionario elaborado.
4. Resultados
A continuación, exponemos los resultados obtenidos en función de los
objetivos específicos formulados en un inicio, intentando dar respuesta a
través de los datos extraídos de los diferentes instrumentos a cada uno de
ellos y, consecuentemente, al objetivo general. En este sentido, la técnica de
la observación participante será fundamental para explicar el primer objetivo,
mientras que la información recogida de los diversos bloques de contenido en
los que se divide el cuestionario permitirán comprender lo planteado en los
objetivos segundo, tercero, cuarto y quinto.
854
En primer lugar, comentamos los resultados interpretativos de algunos de
los poemas de Ángel González analizados, así como el proceso de reescritura
hipertextual (Genette, 1982; Mendoza, 2012) o musicalización dramática
por parte de los alumnos, a partir de la observación participante tanto de las
sesiones de clase como del recital finalmente realizado:
855
seco y duro del adjetivo “harto”, como se aprecia en el mismo principio. De este
modo, el estilo del compositor se escucha tras los versos, estilo que además
resulta amplificado con la interpretación pianística por parte de un alumno de
una pieza de su Mikrokosmos.
N Desv.
Ítem Media Mediana Moda Mínimo Máximo
Válidos Perdidos típ.
1 73 0 4,33 4,00 4 ,688 2 5
2 73 0 4,27 4,00 4 ,692 2 5
3 73 0 4,44 5,00 5 ,687 3 5
Tabla 1. Estadísticos descriptivos de los ítems del bloque I: Pronunciación
856
de ellos. Observamos que las respuestas de “Frecuentemente” con un 46,58%
y “Siempre” con un 43,84% han sido las escogidas mayoritariamente por los
estudiantes, lo que confirma la asunción positiva de este factor oral de la
pronunciación por el grupo.
857
N Desv.
Ítem Media Mediana Moda Mínimo Máximo
Válidos Perdidos típ.
4 73 0 4,48 5,00 5 ,626 3 5
5 73 0 3,67 4,00 4 ,944 2 5
6 73 0 3,42 3,00 3 1,235 1 5
858
Objetivo 4: Comprobar la opinión del alumnado (futuros docentes) acerca de
la importancia del tratamiento didáctico de la lengua oral y la consolidación de
hábitos lectores en el aula de Educación Primaria.
Los estadísticos descriptivos de los ítems referidos al tercer bloque del
cuestionario, implicados en este cuarto objetivo, nos muestran, en general,
un conjunto de respuestas satisfactorias desde la perspectiva educativa que se
propone (tabla 3). En este sentido, las medias de doce de los quince ítems son
superiores a 4 y las de los tres ítems restantes oscilan entre 3,53 y 3,93. Por
otro lado, las modas se reparten entre 5 para seis de los ítems, 4 para ocho y
3 para tan solo uno, valores que reafirman igualmente el interés didáctico del
alumnado hacia los temas de la lengua oral y el fomento lector en Educación
Primaria. El valor mínimo de 1 no es indicado tampoco por ningún alumno.
N Desv.
Ítem Media Mediana Moda Mín. Máx.
Válidos Perdidos típ.
7 73 0 4,27 4,00 4 ,750 2 5
8 73 0 4,51 5,00 5 ,604 3 5
9 73 0 4,12 4,00 4 ,798 2 5
10 73 0 4,32 4,00 5 ,724 2 5
11 73 0 4,62 5,00 5 ,568 3 5
12 73 0 4,62 5,00 5 ,543 3 5
13 73 0 4,70 5,00 5 ,491 3 5
14 73 0 4,62 5,00 5 ,592 3 5
15 73 0 3,93 4,00 4 ,733 2 5
16 73 0 4,04 4,00 4 ,789 2 5
17 73 0 3,77 4,00 4 ,921 2 5
18 73 0 3,53 3,00 3 ,944 2 5
19 73 0 4,19 4,00 4 ,593 3 5
20 73 0 4,03 4,00 4 ,726 2 5
21 73 0 4,05 4,00 4 ,815 2 5
Tabla 3. Estadísticos descriptivos de los ítems del bloque III:
Aspectos didácticos en el aula de Educación Primaria
859
desde la postura de estos futuros maestros. Así, por ejemplo, el interés del
alumnado por la búsqueda de recursos y estrategias que desarrollen los
aspectos prosódicos de la lengua y el hábito lector se comprueba en los ítems
9 y 10, respectivamente, destacando en los dos casos los porcentajes asignados
a la etiqueta de “Siempre” (36,99% y 45,21%) y “Frecuentemente” (39,73% y
42,47%).
De igual modo, el docente debe ser un modelo para sus alumnos, según es
considerado por el 65,75% del grupo en el ítem 11 con el máximo valor, pues este
debe leerles en voz alta los textos con el fin de contribuir al perfeccionamiento
de sus recursos orales y, al mismo tiempo, lograr un progresivo interés literario
(figura 8).
860
Figura 9. Distribución porcentual del ítem 15
861
Figura 11. Distribución porcentual del ítem 17
862
ítems presentan una media superior a 4, mientras que los cinco restantes se
encuentran entre los valores de 3,66 y 3,99. En cuanto a las modas, se reparten
igualmente entre los valores de 5 para seis de los ítems y 4 para los ocho
restantes; se ha de destacar que en el caso del ítem 33, existen dos modas (4 y
5) y se ha indicado la de menor valor (4).
N Desv.
Ítem Media Mediana Moda Mínimo Máximo
Válidos Perdidos típ.
22 73 0 4,38 4,00 5 ,700 2 5
23 73 0 4,49 5,00 5 ,748 2 5
24 73 0 3,96 4,00 4 ,753 2 5
25 73 0 3,99 4,00 4 ,874 2 5
26 73 0 4,15 4,00 4 ,811 2 5
27 73 0 3,66 4,00 4 ,870 2 5
28 73 0 3,74 4,00 4 ,928 1 5
29 71 2 3,86 4,00 4 ,761 2 5
30 73 0 4,19 4,00 4 ,776 2 5
31 73 0 4,77 5,00 5 ,514 3 5
32 73 0 4,63 5,00 5 ,613 3 5
33 73 0 4,40 4,00 4a ,618 3 5
34 73 0 4,38 5,00 5 ,719 2 5
35 73 0 4,48 5,00 5 ,580 3 5
a. Existen varias modas. Se mostrará el menor de los valores.
Tabla 4. Estadísticos descriptivos de los ítems del bloque IV: Recital
863
Figura 13. Distribución porcentual del ítem 22
El ítem 29, referido al grado de confianza y seguridad que los alumnos han
mantenido en la recitación pública de los poemas, demuestra que la mayoría
del alumnado opta por las respuestas positivas de “A menudo” (32,39%) y
“Frecuentemente” (45,07%); tan solo un 21,13% escoge “Siempre” (figura
15). En estos resultados, que responden a nuestras expectativas iniciales, se
aprecia la posible timidez de algunos alumnos en ciertos momentos al no
estar acostumbrados a realizar actividades en público de este tipo. Por otra
parte, este ítem presenta dos valores perdidos, los cuales se corresponden con
dos alumnos que, debido a no haber participado finalmente en el recital, no
pudieron valorar la cuestión.
864
Figura 15. Distribución porcentual del ítem 29
865
5. Conclusiones
Tras el análisis de los resultados, se comprueba la eficacia del recital para
el logro de los objetivos previstos en la materia de Lengua, literatura y su
enseñanza del Grado en Educación Primaria, dirigidos tanto a la formación
lingüística y literaria del alumnado como a su preparación didáctica. No
solo hemos descubierto el potencial del recital como herramienta con la
que mejorar los aspectos lingüísticos de índole prosódica, sino que el factor
motivador que supone la simbiosis música-literatura en un proyecto de tipo
oral como el realizado igualmente convierte al recital en un elemento didáctico
válido para el fomento del hábito lector. Los alumnos han podido experimentar
cómo la traducción musical de los versos ha conducido su comprensión e
interpretación literaria hacia ámbitos interdisciplinares e intertextuales de
ampliación semiótica, contribuyendo a un significativo análisis de los poemas
de Ángel González.
Por otra parte, además de haber procurado la formación lingüístico-
literaria de los alumnos del Grado, hemos comprobado de forma satisfactoria
la preocupación de estos hacia los aspectos didácticos de los contenidos
trabajados, como futuros docentes de escolares a los que deberán instruir;
en este sentido, el grupo considera el recital un instrumento adecuado para
su empleo en el aula. Por todo lo dicho, hemos conseguido dar respuesta, a
través de los objetivos específicos, al objetivo general que nos planteábamos
al comienzo del estudio, el cual pretendía analizar las posibilidades didácticas
e interpretativas de la herramienta del recital poético-musical para la mejora
de la expresión oral y el desarrollo de hábitos lectores dirigidos al fomento del
gusto estético por el género de la poesía, con alumnado del Grado en Educación
Primaria.
La puesta en escena de los poemas en el recital, a través de su interpretación
dramatizada y musicalizada, representa el acto final de todo un proceso
pedagógico. No tiene como propósito el simple lucimiento en público del
alumnado, sino que supone la última fase del proyecto literario-musical.
Este tipo de herramienta ya ha sido utilizada por otros investigadores en el
campo de la Didáctica de la Lengua y la Literatura desde similares perspectivas
interdisciplinares. Así, por ejemplo, el trabajo de Guerrero (2008), que
contextualiza uno de sus grupos de alumnos en un mismo nivel universitario,
realiza un acercamiento plástico a la poesía de Rafael Alberti, que culmina en
un recital con los versos cantados del poeta.
Por otra parte, hemos de promover una enseñanza basada en este tipo de
códigos plurales que mencionábamos al comienzo, pues permiten educar al ser
866
humano completo, creando un clima estético adecuado. Citando a Reyzábal
(2001: 182), “una educación que no se preocupe de cuidar la capacidad de
entender y utilizar los códigos plurales empobrecerá las posibilidades de
representación y comunicación de esas personas”. Finalmente, consideramos
que la herramienta del recital fomenta una enseñanza centrada en el aprendizaje
del estudiante (Prieto, 2008) y procura la interacción en el grupo, acorde con las
demandas activas e integradoras de las competencias profesionales requeridas
en el actual contexto curricular de convergencia europea (MEC, 2007).
6. Referencias bibliográficas
GENETTE, Gérard (1982): Palimpsestes. La littérature au second degré, París, Seuil.
GONZÁLEZ, Ángel (2002): La música y yo, Madrid, Visor Libros.
GUERRERO, Pedro (2008): Metodología de investigación en educación literaria (el modelo
ekfrástico), Murcia, Diego Marín.
JOHNSON, David W., Johnson, Roger T. y Holubec, Edythe J. (1999): El aprendizaje
cooperativo en el aula, Buenos Aires, Paidós.
LATORRE, Antonio (2004): La investigación-acción. Conocer y cambiar la práctica educativa
(2ª ed.), Barcelona, Graó.
MEC (Ministerio de Educación y Ciencia) (2006): Real Decreto 1513/2006, de 7 de
diciembre, por el que se establecen las enseñanzas mínimas de la Educación Primaria
(BOE, 8/12/2006).
MEC (2007): Real Decreto 1393/2007, de 29 de octubre, por el que se establece la ordenación
de las enseñanzas universitarias oficiales (BOE, 30-10-2007).
MENDOZA, Antonio (1994): Literatura comparada e intertextualidad, Madrid, La Muralla.
MENDOZA, Antonio (coord.) (2008): Didáctica de la Lengua y la Literatura, Madrid,
Prentice Hall.
MENDOZA, Antonio (coord.) (2012): Leer hipertextos. Del marco hipertextual a la
formación del lector literario, Barcelona, Octaedro.
PRADO, Josefina (2004): Didáctica de la lengua y la literatura para educar en el siglo XXI,
Madrid, La Muralla.
PRIETO, Leonor (coord.) (2008): La enseñanza universitaria centrada en el aprendizaje.
Estrategias útiles para el profesorado, Barcelona, Octaedro.
REYZÁBAL, Mª Victoria (2001): La comunicación oral y su didáctica (5ª ed.), Madrid, La
Muralla.
VICENTE-YAGÜE, Mª Isabel de (2012a): La Educación Literaria y Musical. Un modelo
interdisciplinar de innovación didáctica en Educación Secundaria Obligatoria,
Bachillerato y Enseñanzas Artísticas de Música. Tesis Doctoral, Universidad de Murcia.
867
VICENTE-YAGÜE, Mª I. de (2012b): “Miguel Hernández y sus trovadores ideológicamente
comprometidos. Una experiencia musical en la educación literaria”, Lenguaje y textos,
n. 35, Universidad de La Coruña, pp. 77-83.
7. Anexos
Anexo 1: Cuestionario
Tras haber asistido a las sesiones de clase dedicadas al recitado expresivo de
los poemas de Ángel González y finalmente haber participado en el recital
poético-musical, te agradeceríamos que contestaras con sinceridad y libertad
a las siguientes preguntas, pues el tratamiento de la información será global
y estadístico. De los resultados obtenidos en ellas, obtendremos un valioso
material con el que poder reconducir nuestra práctica docente.
a. Edad: _______
b. Sexo:
☐ Hombre
☐ Mujer
868
Frecuentemente 4
A menudo 3
Siempre 5
A veces 2
Nunca 1
Consideras la pronunciación de tu lengua materna
1
un aspecto importante de la comunicación oral.
PRONUNCIACIÓN
869
El recitado de poesía requiere una modalidad
13 de lectura diferente a la de otros tipos de textos:
ritmo, musicalidad, emotividad…
Los códigos no verbales (códigos cinésicos,
14 paralenguaje…) utilizados en la recitación
complementan, matizan y apoyan la palabra oral.
El texto leído adquiere un valor nuevo y diferente,
ASPECTOS DIDÁCTICOS EN EL AULA
870
Has intentado pensar y sentir como el propio
27 autor de los poemas, interpretando y recreando
cada verso recitado.
Los poemas de Ángel González recitados te han
28
resultado interesantes, atractivos y significativos.
En la recitación pública de los poemas, has
29 mantenido un adecuado grado de confianza y
seguridad.
30 El comportamiento de tus compañeros ante
la actividad del recital y su público ha sido
respetuoso.
31 La música ha conseguido agregar al texto una
serie de efectos sonoros que enfatizan y refuerzan
BLOQUE IV:
RECITAL
____________________________________________________________________
____________________________________________________________________
____________________________________________________________________
____________________________________________________________________
____________________________________________________________________
871
Anexo 2: Programa de mano del recital poético-musical
872