CUADERNO CRITICO:
Simetrias
Paulino Viota
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ue suelen consstiren ewpliar por qué
porejempa tne ves partes y no dos
Enelorden genético personal lapasién ests
en elamor de Viota por las peliculas delas que
habla (Simetas es una muy orignal monograia
sobre John Ford), pero ene textual no es causa
Sino efecto, pues emana da detalley ibertad de
rmovenientos con que aorta suandliis ince
soporuna certainocencao ingenuidad del ms
‘mo Vita doe estar argumentando supropuesta
estructural (en est caso la de quelas peliculas
e Ford o cuando menas las catorce que analiza,
ss suelen orgaizar en cinco actos) perola con
clusion noes ni delejos tan potente como aque-
loa que drige: el rabajo de poner del derecho y
elrevés os fies, valoraren detatle sus piezas
y desmenuzar sus reacionesintemas, labor esta
donde, en lo que Ford respecta,pocos trabajos
mejores encontrremos.
‘Satria, secuea yrevin de Ele
larectfeacén,capiuo central dal antrioc La
herencadelcine,dfire en que las piezasa
considerar sereduoen casi excusvamente @
las relevantes para a arqutectura del fime Esto
xj un uriverso ampbo pero cerado que
| ie rt
escapa al esquernatisme gracias a su movi, 3
veces verignso ve en drecciones maples,
noya dentro de cada pelicula sino de unas a
‘tas (defniendo ase tpn deelaciones que pro
plamente construyen un uwerso autor), Esta
ritdez de campo y movimiento permite, asu
vez tanto sbizarlas no escasas diresiones
como poner en val, muy especialmente, etna
personal dela propia construccién deli, que
no est orgarizado argumertatva sno cronolé-
icamerte es des, segin Vota va decidiendo
fade nuevas petculas 0 nuevos aspects 8
Considerar de las mismas, para obtener asiun
Certo “autoretrato' del anaksta trabajando que
permit ponderar tanto la ambicién como la mo-
desta dl proyecto. Fralmente, como se firma
enelprologo, Smetrias acaba siendoun erogr
‘ma de mano» pegado alas obras conmentrado
cena degustacion de todos aquetos elementos
{queennebran la experenca fica, los cbjetos,
canciones, gestos, palabras y acciones que jen
no sola construcelén de un filme sem aeste
‘con nuestra memoria
Volustuosidad el cine y dela memoria, temas
‘no poe nada certrales en dos de los mejores
‘asajes de Ii el emacionante andiss de Cuna
de hroes, culminante en la secon dels cary
‘cones de suescena finaly timo capitio, una
delas més inspradas y herrosas pezas tee
cas de Viota, que cas sin quae’ consique caso
svete la clave del ister foriano (sies que
‘no hay mis): su capacidad dehabla al espe:
tadoc desde a relacin entre forma y recuerdo,
‘al espectado y slo as all del personae
Heblare como aloo, en apart en secreto.
ord nunca se acaba. Parece que, de momento,
Vota arnpoco * mune aaa
sin