1.

1 Soportes proteínicos:
el pergamino
INTRODUCCIÓN

a) Artes gráficas, concepto y definición.

b) Obra original, obra seriada y obra múltiple.

1. PRINCIPALES SOPORTES EMPLEADOS EN LA CREACIÓN DE LA OBRA GRÁFICA:

1.1 SOPORTES PROTEÍNICOS.
1.1.1 La piel: Orígenes y difusión. Manufactura y procesos de curtido. Preparaciones para el
dibujo y la pintura, teñido. Alteraciones y problemas de conservación. Medidas para su conservación.
1.1.2 El pergamino: Orígenes y difusión. Manufactura. Preparaciones, dorado. La coloración.
Alteraciones y problemas de conservación. Medidas para su conservación.
1.2 SOPORTES CELULÓSICOS
1.2.1 El papiro: Orígenes y difusión. Manufactura. Procedimientos preparatorio Alteraciones y
problemas de conservación. Medidas para su conservación.
1.2.2 El papel: Orígenes y difusión. Procesos de fabricación..Principales componentes.
Estructura física y propiedades. Procedimientos preparatorios. Alteraciones del papel y medidas para su
conservación.
1.3 OTROS SOPORTES: La fibra sintética. Aplicaciones y problemas de conservación.

Profesora: A. López Montes

1. PRINCIPALES SOPORTES EMPLEADOS EN LA CREACIÓN DE LA OBRA GRÁFICA:
1.1 SOPORTES PROTEÍNICOS
1.1.2 El pergamino
Orígenes y difusión
El pergamino es conocido desde el año 3000 a.C. en el periodo de Eumenes II
y debe su nombre a la ciudad de Pérgamo.
Calidad del pergamino:

• La edad o el grado de desarrollo del ejemplar. Cuanto más joven es el animal, el

pergamino obtenido es más liso, más blanco y de estructura menos porosa y más suave.
Facilita considerablemente la escritura. VITELA

• Cada especie suele presentar tonalidades distintas.

(Oveja -- más blanco. Cabra – grisáceo)

• Lesiones o heridas producidas durante la vida del animal.

• Zona de la piel de donde se ha obtenido el pergamino.

• Daños y desperfectos derivados de los procesos de fabricación.

Manufactura
1) Extracción de la piel del animal

2) Lavado con agua corriente para eliminar el máximo de impurezas.

3) Eliminación del pelo:

a) en un baño de cal;
b) o con pastas depilatorias a base de cal y arsénico;
c) o inmersión en zumo de dátiles verdes.

4) Montada sobre un bastidor, descarnado eliminando los restos de tejido subcutáneo

con la ayuda de una cuchilla.

Profesora: A. López Montes

5) Sucesivos lavados.

6) Rascado para la eliminación de asperezas y aislamiento de la dermis que se convertirá

propiamente en el pergamino.

7) Secado bajo tensión en sombra y bien aireado.

8) Preparación de la superficie para la escritura:

a) con yeso o tiza;
b) piedra pómez (aspecto sedoso y favorecimiento de la absorción de la tinta),
c) polvo de huesos (eliminación de manchas de grasa y la cal o de gotas de
agua caídas y secas sobre la superficie).

Profesora: A. López Montes

Preparaciones, dorado.
Preparaciones para el dibujo y la pintura:

Códices:
flor – flor ; carne – carne.
La epidermis es más irregular y oscura que la parte de la dermis.

Profesora: A. López Montes

Organización y diseño de la página. Márgenes, caja de texto, pautado, miniaturas y
otras decoraciones. Después de la elaboración de la escritura y la decoración no se
eliminan.
 Dorado – Miniado – Miniatura

1) Preparación del soporte

2) Planteamiento del dibujo y la escritura
3) Aplicación del yeso (con o sin relieve)
4) Aplicación de bol (opcional)
5) Aplicación del oro (pan de oro u oro en polvo)
6) Bruñido

Dorado con relieve

Materiales para el dorado. Bruñido.

 La coloración
Los manuscritos solían teñirse con púrpura (rojo) o colorantes azules
oscuros sobre los que se escribía con oro o plata.

 Reservado para pergaminos de gran valor.

 Motivos religiosos o reales.
 Teñidos parciales o totales.

Profesora: A. López Montes

Alteraciones y problemas de conservación (Cuero y pergaminos)

El pergamino es un material noble y muy resistente. La mayor parte de los pergaminos

que han llegado hasta nosotros se hallan en buen estado de conservación.

Callosidad Ojo
Cicatriz Defecto de apelambrado
Cristalización de la superficie.
Causas: impurezas en el colágeno, del proceso de manufactura o de
Profesora: A. López Montes
diferentes procesos de degradación.
Deformaciones por el enrollado.
Medidas para su conservación (Cuero y pergaminos)
Factores ambientales a cuidar:
Control de la humedad: Los parámetros estándares de humedad para la conservación
de los documento de archivo se sitúan entre el 50% y el 60% de humedad relativa.

Control de la temperatura: La temperatura recomendada, según los estándares

internacionales, para el material de biblioteca y archivo se sitúa en los 18-20ºC.

Luz: Junto con la humedad es una importante causa de deterioro de los materiales de
archivo.
Dos tipos de iluminación:
- natural: del sol, contiene rayos infrarrojos que calientan y rayos ultravioletas
que provocan reacciones de fotooxidación.
- artificial:
a) incandescente (bombillas): emiten rayos infrarrojos, que junto a
la luz también emiten mucho calor
b) fluorescente (tubo de cristal que contiene vapor de mercurio),
emite radiaciones ultravioletas altamente oxidantes de la celulosa.
c) bombillas de bajo consumo
Profesora: A. López Montes
Otro factor a tener en cuenta es la relación luz y tiempo de exposición.
Otros factores a cuidar:

- Contaminación atmosférica
- Control ambientales
- Uso de luxómetro, filtros
- Control de contaminación
- Ventilación
- Control periódico y limpieza
- Desinfección desinsectación
- Entorno edificio
- Controles de seguridad
- Controles antiincendios
- Detectores
- Extinción de incendios
- Controles de inundación
- Controles antirrobo y actos vandálicos

Profesora: A. López Montes

Nuestra responsabilidad:

- Identificación
-Separación
- Elección producto / método
- Manipulación y uso
- Plan de conservación preventiva

Profesora: A. López Montes

EL PALIMPSESTO

“Reciclaje” de pergaminos durante la Edad Media

Sistemas de borrado:
a) si la tinta no tenían mucha adherencia --- lavado con una esponja
b) si la tinta estaba muy adherida --- raspado con un cuchillo o piedra tosca (piedra
pómez), ablandándolo primero con una mezcla de
leche y harina.
Ejemplos:

 La República de Cicerón se encontró debajo del comentario de san Agustín a los

Salmos (s. IV).

 El Códice Teodosiano (ss. V-VI) tiene sobrepuesta la Historia Eclesiástica de

Eusebio (s. IX).