PINK FLOYD - The Wall (1979)
Álbum: The Wall
Año: 1973
Tipo: Ópera rock
Letras: Roger Waters
IN THE FLESH?
(Waters)
¿EN CARNE VIVA?
So ya, thought ya
Might like to go to show
To feel the warm thrill
of confusion
That space cadet glow
Tell me, is something eluding
you
sunshine?
Is this not what you spected to
see?
If you´d like to find out what´s
behind these cold eyes?
You´ll just have to claw your way
throgh the disguise.
Así que, pensé que quizás
Te apetecería ir al espectáculo
Para sentir el cálido
estremecimiento
de la confusión.
Ese brillo de cadete espacial
Dime, ¿hay algo que te elude,
vieja
compañera?
¿no es esto lo que esperabas
ver?
Te gustaría descubrir lo que hay
detrás de estos fríos ojos?
No tienes mas que escarbar
a través del disfraz.
THE THIN ICE
(Waters)
EL DELGADO HIELO
Mamma loves her baby
And daddy loves you too.
And the sea may look warm
And sky may look blue
But Ooooh babe
Ooooh baby blue
Ooooh babe
If you should go scating
On the thin ice
of modern life
Dragging behind you
the silent reproach
Of a million tear
stained eyes
Don´t be surprised,
when a crack in the ice
Appears under your feet
You slip out of your depht
and out of your mind
With your flowing out behin you
As you claw the thin ice.
Mamá quiere a su niño
Y papá también te quiere.
Y el mar puede parecer cálido.
Y el cielo puede parecer azul
Pero, Ooooh pequeña
Ooooh pequeña triste
Ooooh pequeña
Si fueras a patinar
Sobre el delgado hielo
de la vida moderna
Arrastrando tras de ti
el silencioso reproche
De un millón de ojos
bañados en lágrimas
No te sorprendas,
cuando una grieta en el hielo
Aparezca bajo tus pies
Emerge de tus profundidades
y de tu mente
Con tu miedo emanando de ti
Mientras escarbas en el delgado
hielo.
ANOTHER BRICK IN THE WALL
(PART 1)
(Waters)
OTRO LADRILLO EN EL MURO
(PARTE 1)
Daddy´s flown across the ocean
Leaving just a memory
A snap shot in the family album
Daddy what else did you leave
for me?
Daddy what d´ya leave behind
for me?
All in all it was just
a brick in the wall
All in all it was just
a brick in the wall
Papá ha volado a través del
océano
Dejando sólo un recuerdo
Una instantánea en el albúm
familiar
Papá, ¿qué más dejaste para mí?
Papá, ¿qué dejaste atrás para
mí?
Después de todo, no fue más
que un ladrillo en el muro
Después de todo, no eran más
que ladrillos en el muro
THE HAPPIEST DAYS OF OUR
LIVES
(Waters)
LOS DIAS MAS FELICES DE
NUESTRAS VIDAS
When we grew up and went to
school.
There were certain teachers
who would.
Hurt the children anyway they
could.
By pouring their derision.
Upon anything we did.
And exposing every
weaknes.
However carefully
hidden by the kids.
But in the town it
was well known
When they got home
at night,
their fat and psycopathic
wives would thrash them.
Within inches of their lives
Cuando crecimos y fuimos a la
escuela
Había algunos profesores
que habrían hecho cuanto fuese
Posible para herir a los niños
Derramando su burla sobre
cualquier cosa que hacíamos
Y sacando a relucir todas
sus debilidades
Por más cuidadosamente
que los chicos
las ocultasen.
Pero todo el mundo
sabía en la ciudad
Que cuando llegaban a casa
por la noche
Sus gordas y psicópatas
esposas les pegaban
Casi hasta matarlos.
ANOTHER BRICK IN THE WALL
(PART 2)
(Waters)
OTRO LADRILLO EN EL MURO
(PARTE 2)
We don´t need no education
We don´t no
thought control
No dark sarcasm in the
classroom
Teachers leave the kids alone
Hey teachers leave us kids alone
All in all it´s just
another brick in the wall
All in all you´re just
another brick in the wall
No necesitamos minguna
educación
No necesitamos ningún
control del pensamiento
Ningún oscuro sarcasmo en el
aula
Maestros, dejen en paz a los
chicos
¡hey, maestros! Dejennos a los
chicos en paz
Después de todo, no es más
que otro ladrillo en el muro
después de todo, no son más
que otro ladrillo en el muro
MOTHER
(Waters)
MADRE
Mother do you think they'll drop
the bomb?
Mother do you think they'll like
this song?
Mother do you think they'll try
to break my balls?
Mother should I build the wall?
Mother should I run for
president?
Mother should I trust the
government?
Mother will they put me in the
firing line?
Mother am I really dying?
Hush now baby, baby, dont you
cry.
Mother's gonna make all your
nightmares come true.
Mother's gonna put all her fears
into you.
Mother's gonna keep you right
here under her wing.
She wont let you fly, but
she might let you sing.
Mama will keep baby
cozy and warm.
Ooooh baby ooooh baby oooooh
baby,
Of course mama'll help
to build the wall.
Mother do you think she's good
enough ?
-- to me?
Mother do you think she's
dangerous?
-- to me?
Mother will she tear your little
boy apart?
Mother will she break my heart?
Hush now baby, baby dont you
cry.
Mama's gonna check out all
your girlfriends for you.
Mama wont let anyone dirty
get through.
Mama's gonna wait up until you
get in.
Mama will always find out where
you've been.
Mama's gonna keep baby
healthy and clean.
Ooooh baby oooh baby oooh
baby,
You'll always be baby to me.
Mother, DID IT NEED TO BE
HIGH?
Madre, ¿crees que tirarán la
bomba?
Madre, ¿crees que les gustará mi
canción?
Madre, ¿crees que van a tratar
de romperme las pelotas?
Madre, ¿debería construir un
muro?
Madre, ¿debería presentarme a
presidente?
Madre, ¿debería confiar en el
govierno?
Madre, ¿me pondrás en la línea
de fuego?
Madre, ¿me estoy muriendo
realmente?
Calla niño, no llores
Mamá va hacer que todas tus
pesadillas se conviertan en
realidad.
Mamá te va inculcar todos sus
miedos
Mamá va a tenerte aquí
Bajo su ala
No te dejará volar pero puede
que te deje cantar.
Mamá mantendrá a su niño
calentito y protegido
Oooh mi niño, Oooh mi niño,
Oooh mi niño.
Naturalmente, mamá ayudará
a constuir el muro.
Madre, ¿tu crees que ella será
buena?
---para mi
Madre, ¿tu crees que ella será
mala?
--para mi
Madre, ¿te quitara ella a tu hijito
del alma?
Madre, ¿me romperá ella el
corazón?
Calla niño, mi niño, no llores.
Mamá examinará a todas
tus novias por ti.
Mamá no dejará que ninguna
sucia
se te acerque.
Mamá esperará hasta que
vengas.
Mamá siempre descubrirá
donde has estado.
Mamá te mantendrá siempre
linpio y saludable.
Ooooh mi niño, Ooooh mi niño,
Ooooh mi niño.
Siempre seras un niño para mí.
Madre, ¿TENÍA QUE SER TAN
ALTO?
GOODBYE BLUE SKY
(Waters)
ADIOS CIELO AZUL
Ooooooooooooooooooooh
Did you see the frightened ones?
Did you hear the falling bombs?
Did you ever wonder
Why we had to
run for shelter?
When the promise of a
brave new world
nfurled beneath a
clear blue sky?
Ooooooooooooooooooooh
Did you see the frightened ones?
Did you hear the falling bombs?
The flames are all gone,
But the pain lingers on.
Goodbye, blue sky
Goodbye, blue sky.
Goodbye.
Goodbye.
Goodbye.
Ooooooooooooooooooooh
¿Viste a la gente atemorizada?
¿Oíste caer las bombas?
¿Alguna vez te preguntaste
Por qué tuvimos que correr
en busca de refugio?
Cuando la promesa de un
mundo
nuevo y honrado
Sin temores en un cielo
azul y lumpio.
Ooooooooooooooooooooh
¿Viste a la gente atemorizada?
¿Oíste caer las bombas?
Las llamas se extinguieron hace
mucho
Pero el dolor perdura.
Adiós, cielo azul
Adiós, cielo azul
Adiós.
Adiós.
Adiós.
WHAT SHALL WE DO NOW?
(Waters)
¿QUE VAMOS A HACER AHORA?
What shall we use to fill
the empty spaces
Where waves of hunger roar?
Shall we set out across the sea of
faces
In search of more and more
applause?
Shall we buy a new guitar?
Shall we drive a more powerful
car?
Shall we work straight through
the night?
Shall we get into fights?
Leave the lights on?
Drop bombs?
Do tours of the east?
Contract diseases?
Bury bones?
Break up homes?
Send flowers by phone?
Take to drink?
Go to shrinks?
Give up meat?
Rarely sleep?
Keep people as pets?
Train dogs?
Race rats?
Fill the attic with cash?
Bury treasure?
Store up leisure?
But never relax at all
With our backs to the wall.
¿Qué vamos a usar para llenar
los espacios vacios
donde olas de hambre rugen?
¿Atravesaremos este mar de
rostros
en busca de más y más
aplausos?
¿Compraremos una nueva
guitarra?
¿Conduciremos un coche más
potente?
¿Trabajaremos a lo largo de toda
la noche?
¿Nos embarcaremos en luchas?
¿Dejaremos las luces
encendidas?
¿Lanzaremos bombas?
¿Haremos giras por el Este?
¿Contraeremos enfermedades?
¿Enterraremos huesos?
¿Romperemos hogares?
¿Enviaremos flores por
teléfono?
¿Nos dedicaremos a la bebida?
¿Nos quedaremos encogidos?
¿Dejaremos la carne?
¿Apenas dormiremos?
¿Tendremos personas por
mascotas?
¿Amaestraremos perros?
¿Correremos como ratas?
¿Llenaremos el ático de dinero?
¿Enterraremos tesoros?
¿Almacenaremos ocio?
Pero nunca descansaremos
con nuestras espaldas contra el
muro.
YOUNG LUST
(Waters,Gilmour)
LUJURIA JUVENIL
I am just a new boy,
Stranger in this town.
Where are all the good times?
Who's gonna show this stranger
around?
Ooooh, I need a dirty woman.
Ooooh, I need a dirty girl.
Will some cold woman
in this desert land
make me feel like a real man?
Take this rock and roll refugee.
Oooh, baby set me free.
Ooooh, I need a dirty woman.
Ooooh, I need a dirty girl.
No soy más que un muchacho
nuevo
Un extraño en esta ciudad.
¿Donde están los buenos
tiempos?
¿Quien va a enseñarle todo al
extraño?
Ooooooh necesito una mala
mujer
Ooooooh necesito una mala
chica.
¿Podrá alguna fría mujer
en esta tierra desierta
hacerme sentir un hombre de
verdad?
Toma este refugio de rock and
roll.
Ooooooh pequeña, libérame
Ooooooh necesito una mala
mujer
Ooooooh necesito una mala
chica.
ONE OF MY TUNES
(Waters)
UNO DE MIS ATAQUES
Day after day, love turns grey
Like the skin of a dying man.
Night after night,
we pretend its all right
But I have grown older and
You have grown colder and
Nothing is very much fun any
more.
And I can feel one
of my turns coming on.
I feel cold as a razor blade,
Tight as a tourniquet,
Dry as a funeral drum.
Run to the bedroom,
In the suitcase on the left
You'll find my favorite axe.
Don't look so frightened
This is just a passing phase,
One of my bad days.
Would you like to watch T.V.?
Or get between the sheets?
Or contemplate the silent
freeway?
Would you like something to
eat?
Would you like to learn to fly?
Would you like to see me try?
Would you like to call the cops?
Do you think it's time I stopped?
Why are you running away?
Día tras día el amor se vuelve
gris
Como la piel de un moribundo
Noche tras noche,
fingimos que todo está bien
Pero me he vuelto más viejo y
vos te has vuelto más fría y
ya nada es muy divertido.
Yo siento que uno
de mis ataques se aproxima
Me siento frío como una cuchilla
de afeitar
Rígido como un torniquete
Grande como un tambor
funerario.
Corre al dormitorio,
en el maletín de la izquiera
encontrarás mi hacha favorita.
No pongas esa cara tan asustada
Esto no es más que una fase
pasajera
Simplemente uno de mis días
malos
¿Te gustaría ver la televisión?
¿O meterte entre las sábanas?
¿O contemplar la silenciosa
autopista?
¿Te apetece algo de comer?
¿Quieres aprender a volar?
¿Quieres verme probar?
¿Quieres que llame a la policía?
¿Crees que ya es hora de que
pare?
¿Por qué huyes?
DON´T LEAVE ME NOW
(Waters)
NO ME DEJES AHORA
Ooooh Babe
Don't leave me now.
Don't say it's the end of the
road.
Remember the flowers I sent.
I need you, babe
To put through the shredder
In front of my friends
Ooooh Babe.
Dont leave me now.
How could you go?
When you know how I need you
To beat to a pulp on
a Saturday night
Ooooh Babe.
Don't leave me now.
How could you treat me this
way?
Running away.
I need you, Babe.
Why are you running away?
Oooooh Babe!
Ooooh pequeña
No me dejes ahora
No digas que es el fin del
trayecto
Recuerdas las flores que te envié
Te necesito, pequeña
Para hacerte picadillo
Delante de mis amigos
Ooooh pequeña.
No me dejes ahora
¿Cómo puedes irte?
Sabiendo que te necesito
Para darte una buena paliza
el sábado por la noche?
Ooooh pequeña.
No me dejes ahora
¿Cómo puedes tratarme de esta
manera?
Huyendo de mí
Te necesito, pequeña
¿Por qué huyes?
¡Ooooh pequeña!
EMPTY SPACES
(Waters)
ESPACIOS VACIOS
What shall we use
to fill the empty spaces
Where we used to talk?
How shall I fill
the final places?
How can I complete the wall?
¿Que vamos a utilizar
para llenar los espacios vacios
Donde solíamos hablar?
¿Cómo voy a llenar
los últimos lugares?
¿Cómo voy a completar el muro?
ANOTHER BRICK IN THE WALL
(PART 3)
(Waters)
OTRO LADRILLO EN EL MURO
(PARTE 3)
I don´t need no arms around me
I don´t need no drugs to calm
me
I have seen the writind on the
wall
Don´t think I need anythings at
all
No, don´t tink I´ll need
anythings at all
All in all it was all just
bricks in the wall
All in all you were
all bricks in the wall
No necesito brazos que me
rodeen
No necesito drogas para
calmarme
He visto lo que hay escrito en el
muro
No penséis que necesito nada
No, no creas que voy a necesitar
nada en absoluto
Después de todo, no era todo
más
que ladrillos en el muro
Después de todo, todos vosotros
no erais
más que ladrillos en el muro.
GOODBYE CRUEL WORLD
(Waters)
ADIOS MUNDO CRUEL
Goodbye cruel world,
I'm leaving you today.
Goodbye,
Goodbye,
Goodbye.
Goodbye, all you people,
There's nothing you can say
To make me change my mind.
Goodbye.
Adiós mundo cruel
Hoy te abandono.
Adiós,
Adiós,
Adiós.
Adiós, a todo el mundo,
No hay nada que podáis decir
Para hacerme cambiarde
opinión.
Adiós.
IS THERE ANYBODY OUT THERE?
(Waters)
¿HAY ALGUIEN AHI FUERA?
Is there anybody out there?
¿Hay alguien ahí fuera?
NOBODY HOME
(Waters)
NADIE EN CASA
I've got a little black book
with my poems in.
Got a bag with a
toothbrush and a comb in.
When I'm a good dog, they
sometimes
throw me a bone in.
I got elastic bands
keepin my shoes on.
Got those swollen hand blues.
Got thirteen channels of shit
on the T.V. to choose from.
I've got electric light.
And I've got second sight.
And amazing powers of
observation.
And that is how I know
When I try to get through
On the telephone to you
There'll be nobody home.
I've got the obligatory Hendrix
perm.
And the inevitable pinhole burns
All down the front of my favorite
satin shirt.
I've got nicotine stains on my
fingers.
I've got a silver spoon on a chain.
I've got a grand piano to
prop up my mortal remains.
I've got wild staring eyes.
And I've got a strong urge to fly.
But I got nowhere to fly to.
Ooooh, Babe when I pick up the
phone
There`s still nobody home
I`ve got a pair of Gohills boots
And I`ve got fading roots.

Tengo un pequeño libro negro
con mis poemas escritos
Tengo una bolsa con un cepillo
de dientes
y un peine dentro
Cuando soy un buen perro,
algunas veces,
me echan un hueso dentro
Tengo banditas elásticas
sujetándome los zapatos
Tengo tristeza por esas manos
hinchadas
Tengo trece canales de mierda
para elegir en el televisor
Tengo luz eléctrica
Y tengo una segunda visión
Tengo sorprendentes poderes de
observación
Y así es cómo sé
cuando trato de contactar
contigo por teléfono
que no habrá nadie en casa.
Tengo la obligación permanente
de Hendrix
Y el inevitable ojo de aguja arde
delante de mi camisa de satén
favorita
Tengo manchas de nicotina en
mis dedos
Tengo una cuchara de plata en
una cadena
Tengo un soberbio piano para
colocar mis restos mortales
Tengo salvajes ojos penetrantes
Tengo un fuerte deseo de volar
Pero no tengo a dónde volar
Ooooh pequeña, cuando tomo el
teléfono
Sigue sin haber nadie en casa
Tengo un par de botas Gohills
Y tengo mis raíces marchitas.
VERA
(Waters)
VERA
Does anybody here remember
Vera Lynn?
Remember how she said that
We would meet again
Some sunny day?
Vera! Vera!
What has become of you?
Does anybody else here
Feel the way I do?.
¿Se acuerda alguien de Vera
Lynn?
Recuerdan que dijo que
nos volveríamos a enncontrar
algun día soleado?
¡Vera! ¡Vera!
¿Qué fue de vos?
¿Alguien más aquí
siente lo mismo que yo?.
BRING THE BOYS BACK HOME
(Waters)
TRAIGAN A LOS CHICOS DE
VUELTA A CASA
Bring the boys back home.
Bring the boys back home.
Don't leave the children on their
own, no, no.
Bring the boys back home.
Trae a los chicos de vuelta a casa
Trae a los chicos de vuelta a casa
No dejes a los niños solos, no,
no.
Trae a los chicos a casa.
CONFORTABLY NUMB
(Waters,Gilmour)
CONFORTABLEMENTE
ADORMECIDO
Hello...?
Is there anybody in there?
Just nod if you can hear me.
Is there anyone at home?
Come on, now,
I hear you're feeling down.
Well I can ease your pain
Get you on your feet again.
Relax.
I'll need some information first.
Just the basic facts.
Can you show me where it
hurts?
There is no pain you are
receding
A distant ship, smoke on the
horizon.
You are only coming through in
waves.
Your lips move but
I can't hear what you're saying.
When I was a child I had a fever
My hands felt just like two
balloons.
ÇNow I've got that feeling once
again
I can't explain you would not
understand
This is not how I am.
I have become comfortably
numb.
O.K.
Just a little pinprick.
There'll be no more aaaaaaaaah!
But you may feel a little sick.
Can you stand up?
I do believe it's working, good.
That'll keep you going
through the show
Come on it's time to go.
There is no pain you are
receding
A distant ship, smoke on the
horizon.
You are only coming through in
waves.
Your lips move
but I can't hear what you're
saying.
When I was a child
I caught a fleeting glimpse
Out of the corner of my eye.
I turned to look but it was gone
I cannot put my finger on it now
The child is grown,
The dream is gone.
I have become
Comfortably numb.
¿Hola...?
¿Hay alguien ahí?
Asiente con la cabeza si puedes
oírme
¿Hay alguien en casa?
Vamos,
He oído que te sientes mal
Yo puedo aliviar tu dolor
Y ponerte en pie otra vez
Relájate.
Necesitaré primero alguna
información
Sólo los hechos básicos
¿Puedes mostrarme donde te
duele?.
No hay dolor, está disminuyendo
Un barco distante humea en el
horizonte
Estás atravesándolo a oleadas
Tus labios se mueven pero
no puedo oír lo que dices
Cuando yo era niño tuve una
fiebre
Mis manos se sintieron como
dos globos
Ahora vuelvo a tener esa
sensación
No lo puedo explicar, no lo
entenderías
No es así como soy
Me he quedado
confortablemente adormecido.
O.K.
Sólo un pequeño pinchazo
Ya no habrá más ¡aaaaaah!
Pero podés sentirte algo
mareado
¿Podés ponerte de pie?
Creo que está funcionando, muy
bien
Eso te mantendrá de pie
durante el espectáculo
Vamos, es hora de marcharte.
No hay dolor, está disminuyendo
Un barco distante humea en el
horizonte
Estás atravesándolo a oleadas
Tus labios se mueven
pero no puedo oír lo que decís
Cuando yo era un niño
Capté una imagen fugaz
desde el rabillo de mi ojo
Me volví a mirar, pero se había
ido
No puedo poner mi dedo en ello
ahora
El niño ha crecido
El sueño se ha esfumado
Y yo me he quedado
Plácidamente insensible.
HEY YOU
(Waters)
¡EH TÚ!
Hey you, out there in the cold
Getting lonely, getting old
Can you feel me?
Hey you, standing in the aisles
With itchy feet and fading smiles
Can you feel me?
Hey you, dont help them to bury
the light
Don't give in without a fight.
Hey you, out there on your own
Sitting naked by the phone
Would you touch me?
Hey you, with you ear against
the wall
Waiting for someone to call out
Would you touch me?
Hey you, would you help me
to carry the stone?
Open your heart, I'm coming
home.
But it was only fantasy.
The wall was too high,
As you can see.
No matter how he tried,
He could not break free.
And the worms ate into his
brain.
Hey you, standing in the road
always doing what you're told,
Can you help me?
Hey you, out there beyond the
wall,
Breaking bottles in the hall,
Can you help me?
Hey you, don't tell me
there's no hope at all
Together we stand, divided we
fall.
¡Ey, vos! ahí fuera en el frío
Quedandote solo, haciéndote
viejo,
¿puedes sentieme?
¡Ey, vos! el que está de pie en el
pasillo
Con los pies escocidos y sonrisas
marchitas,
¿puedes senrtirme?
¡Ey, vos! no les ayudes a
enterrar la luz
No te rindas sin luchar
¡Ey, vos! ahí fuera, solo
Sentado desnudo junto al
teléfono,
¿quieres tocarme?
¡Ey, vos! con tu oreja contra el
muro
Esperando a que alguien llame,
¿quieres tocarme?
¡Ey, vos! ¿Queres ayudarme
a llevar la piedra?
Abre tu corazón, vuelvo a casa.
Pero era sólo fantasía.
El muro era demasiado alto,
Como puedes ver.
No importa cómo intentó
escapar
No pudo abrirse camino,
Y los gusanos le comían el
cerebro
¡Ey, vos! Ahí fuera, en la calle
Haciendo siempre lo que te
dicen,
¿puedes ayudarme?
¡Ey, vos! ahí fuera, al otro lado
del muro
Rompiendo botellas en el salón,
¿puedes ayudarme?
¡Ey, vos! no me digas que
no hay ninguna esperanza
Juntos resistimos, divididos
caemos.
THE SHOW MUST GO ON
(Waters)
EL ESPECTACULO DEBE
CONTINUAR
Ooooh, Ma, Oooh Pa
Must the show go on?
Ooooh, Pa. Take me home
Ooooh, Ma. Let me go
Do I have to stand up
Wild eyed in the spotlight?
What a nightmare, Why
Don`t I turn an run?
There must be some mistake
I didn`t mean to let them
Take away my soul.
Am I too old?,
is it too late?
Ooooh, Ma, Ooooh Pa,
Where has the feeling gone?
Ooooh, Ma, Ooooh Pa,
Will I remember the songs?
The show must go on.
Ooooh mamá, Ooooh papá
¿Ha de continuar el espectáculo?
Ooooh papá, llévame a casa
Ooooh mamá, déjame ir
¿Tengo que estar de pie
Con los ojos desorbitados a la luz
del foco?
¡Que pesadilla!
¿Por qué no doy la vuelta y echo
a correr?
Debe de haber algún error
Yo no tenía intención de dejarles
robarme el alma
¿Soy demasiado viejo?
¿Es demasiado tarde?
Ooooh mamá, Ooooh papá
¿Dónde se ha ido el
sentimiento?
Ooooh mamá, Ooooh papá
¿Recordaré las canciones?
El espectáculo debe continuar.
IN THE FLESH
(Waters)
IN THE FLESH
EN CARNE VIVA
So ya
Thought ya
Might like to
Go to the show.
To feel that warm thrill
of confusion,
That space cadet glow.
I've got some bad news for you
sunshine,
Pink isn't well, he stayed back at
the hotel
And they sent us along as a
surrogate band
We're gonna find out where you
folks really stand.
Are there any queers in the
theater tonight?
Get them up against the wall!
There's one in the spotlight,
he don't look right to me,
Get him up against the wall!
That one looks jewish!
And that one's a coon!
Who let all of this
riff-raff into the room?
There's one smoking a joint,
And another with spots!
If I had my way,
I'd have all of you shot!
Así que
pensé que
te apetecería ir
al espectáculo
para sentir el cálido
estremecimiento
de la confusión
Ese brillo de cadete espacial
Tengo malas noticias para ti
querida
Pink no está bien, se quedó en el
hotel
Y nos enviaron allí como banda
suplente
y nosotros vamos a averiguar de
qué lado
estais realmente vosotros
¿Hay algún maricón en la sala
esta noche?
Ponedlos de pie contra el muro
Hay uno ahí, a la luz del foco
No me mira nada bien
Ponedlo de pie contra el muro
Aquél parece judío
Y aquél es un negro
¿Quien ha dejado entrar
a toda esta canallada en la sala?
Hay uno fumando un porro,
y otro con manchas
Sí me dejaran hacer a mí,
Os mandaría fusilar a todos!.
RUN LIKE HELL
(Waters,Gilmour)
RUN LIKE HELL
CORRE COMO EL DEMONIO
You better run like hell
You better make your face up in
Your favorite disguise.
With your button down lips and
your
Roller blind eyes.
With your empty smile
And your hungry heart.
Feel the bile rising from your
guilty past.
With your nerves in tatters
When the cockleshell
shatters
And the hammers batter
Down the door.
You'd better run.
You better run like hell
You better run all day
And run all night.
Keep your dirty feelings
Deep inside.
And if you're taking your
girlfriend
Out tonight
You'd better park the car
Well out of sight.
Cause if they catch you in the
back seat
Trying to pick her locks,
They're gonna send you back to
mother
In a cardboard box.
You better run.
Será mejor que corras como el
demonio
Será mejor que te maquilles la
cara
Con tu máscara favorita
Con tus labios abotonados
Y tus ojos como persianas
Con tu sonrrisa vacía
Y tu hambriento corazón
Siente la bilis ascender
desde tu culpable pasado
Con tus nervios hechos polvo
Cuando la concha del
berberecho
se rompe en pedazos
Y los martillos
echan la puerta abajo
Mejor será que corras como el
demonio
Mejor será que corras todo el
día
Que corras toda la noche
Y guardes tus sucios
sentimientos
Bien dentro de tí.
Y si sales con tu novia
esta noche
Será mejor que aparques el
coche
bien fuera de la vista de nadie
Porque si te atrapan en el
asiento de atrás
Tratando de tirarle del cabello
Van a enviarte a tu madre
En una caja de cartón
Mejor será que corras.
WAITING FOR THE WORMS
(Waters)
ESPERANDO A LOS GUSANOS
Ooooh, you cannot reach me
now
Ooooh, no matter how you try
Goodbye, cruel world, it's over
Walk on by.
Sitting in a bunker
here behind my wall
Waiting for the worms to come.
In perfect isolation
here behind my wall
Waiting for the worms to come.
Waiting to cut out the
deadwood.
Waiting to clean up the city.
Waiting to follow the worms.
Waiting to put on a black shirt.
Waiting to weed out the
weaklings.
Waiting to smash in their
windows
And kick in their doors.
Waiting for the final solution
To strengthen the strain.
Waiting to follow the worms.
Waiting to turn on the showers
And fire the ovens.
Waiting for the queens and the
coons
and the reds and the jews.
Waiting to follow the worms.
Would you like to see Britannia
Rule again, my friend?
All you have to do
is follow the worms.
Would you like to send
our colored cousins
Home again, my friend?
All you need to do
is follow the worms.
Ooooh no puedes alcanzarme
ahora
Ooooh por más que lo intentes
Adiós mundo cruel,
Se acabó.
Sentado en un bunker,
aquí detrás de mi muro
Esperando a que vengan los
gusanos
En perfecto aislamiento,
aquí detrás de mi muro
Esperando a que vengan los
gusanos
Esperando para cortar la mala
hierba
Esperando a limpiar la ciudad
Esperando a que vengan los
gusanos
Esperando para ponerme una
camisa negra
Esperando a podar las ramas
débiles
Esperando para hacer pedazos
sus ventanas
Y abrir sus puertas a patadas
Esperando la solución final
Para fortalecer la presión
Esperando para seguir a los
gusanos
Esperando a abrir las duchas
Y encender los hornos
Esperando a los maricones, y a
los negros
y a los rojos y a los judíos
Esperando para seguir a los
gusanos.
Te gustaría ver a Britannia
governar otravez, amigo mío?
Todo lo que tienes que hacer
es seguir a los gusanos
¿Te gustaría enviar
a nuestros primos de color
A su casa de nuevo, amigo mío?
Todo lo que tienes que hacer
es seguir a los gusanos.
STOP
(Waters)
PARA
Stop!
I wanna go home
Take off this uniform
And leave the show.
But I'm waiting in this cell
Because I have to know.
Have I been guilty all this time?
Para!
Quiero irme a casa
Quitarme este uniforme
Y dejar el espectáculo
Y estoy esperando en esta celda
Porque tengo que saber
Si he sido culpable todo este
tiempo.
THE TRIAL
(Waters,Bob Ezrin)
EL JUICIO
Good morning, Worm your
honor.
The crown will plainly show
The prisoner who now stands
before you
Was caught red-handed
showing feelings
Showing feelings
of an almost human nature;
This will not do.
Call the schoolmaster!
I always said he'd come to no
good
In the end your honor.
If they'd let me have my way I
could
Have flayed him into shape.
But my hands were tied,
The bleeding hearts and artists
Let him get away with murder.
Let me hammer him today?
Crazy,
Toys in the attic I am crazy,
Truly gone fishing.
They must have taken my
marbles away.
Crazy, toys in the attic he is
crazy.
Call the defendant`s wife
You little shit you're in it now,
I hope they throw away the key.
You should have
talked to me more often
Than you did,
But no!
You had to go
Your own way, have you broken
any
Homes up lately?
Just five minutes, Worm your
honor,
Him and Me, alone.
Baaaaaaaaaabe!
Come to mother baby,
let me hold you in my arms.
M'lud I never wanted him to
Get in any trouble.
Why'd he ever have to leave
me?
Worm, your honor, let me take
him home.
Crazy,
Over the rainbow, I am crazy,
Bars in the window.
There must have been a door
there in the wall
When I came in.
Crazy, over the rainbow, he is
crazy.
The evidence before the court is
Incontrivertable, there's no need
for
The jury to retire.
In all my years of judging
I have never heard before
Of someone more deserving
Of the full penaltie of law.
The way you made them suffer,
Your exquisite wife and mother,
Fills me with the urge to
defecate!
Since, my friend, you have
revealed your
Deepest fear,
I sentence you to be exposed
before
Your peers.
Tear down the wall!
Tear down the wall!
Tear down the wall!
Buenos días, su señoría Gusano
La corona mostrará claramente
que
El prisionero que comparece
ahora ante Usted
Fue atrapado con las manos en
la masa
mostrando sentimientos
Mostrando sentimientos
de naturaleza casi humana
Eso no está nada bien
Llamen al maestro de escuela.
Yo siempre dije que no llegaría a
nada bueno
Después de todo, su señoría
Si me hubiesen dejado hacer a
mí
Yo habría podido amoldarlo
Pero mis manos estaban atadas
Los románticos y los artistas
Déjenle escapar como asesino
Déjenme martillearle hoy.
Loco,
Juguetes en el ático, estoy loco
¿...?
Deben haberme llevado los
sesos.
Loco, juguetes en el ático, está
loco.
Llamen a la esposa del
defendido.
Tú, mierdita, estás atrapado
ahora
Espero que tiren la llave a la
basura
Deberías haberme
hablado con más frecuencia
De lo que hacías, pero nada,
tuviste que
Hacer lo que te dió la gana.
¿Has roto algún hogar
últimamente?.
Permítanos su señoría
cinco minutos nada más
A solas él y yo.
Pequeñin
Ven con tu mami, amorcito,
dejame agarrarte entre mis
brazos
Yo nunca quise que se
metiera en ningún problema
¿Por qué tuvo que
abandonarme?
Ahora, su señoría, déjeme
llevármelo a casa.
Loco.
Sobre el arco iris, estoy loco.
Barrotes en las ventanas
Debía de haber una puerta en el
muro.
Cuando entré.
Loco, sobre el arcoiris, el está
loco.
La evidencia ante la corte es
Incontroversible, no es preciso
que
el jurado se retire
En todos mis años de juzgar
Jamás había oído de nadie
que merezca más
el castigo pleno de la ley.
El modo en que hiciste sufrir
A tus exquisitas esposa y madre
Me llena de un deseo de cagar
Pero, amigo mío, has revelado tu
más profundo miedo
Y te sentencio a ser expuesto
antes de que
tus semejantes
Echen el muro abajo!
Echen el muro abajo!
Echen el muro abajo!.
OUTSIDE THE WALL
(Waters)
FUERA DEL MURO
All alone, or in two's,
The ones who really love you
Walk up and down outside the
wall.
Some hand in hand
And some gathered together in
bands.
The bleeding hearts and artists
Make their stand.
And when they've given you
their all
Some stagger and fall,
After all it's not easy
Banging your heart
against some mad bugger's wall.
Completamente solos, o de dos
en dos
Los que realmente te aman
Caminan arriba y abajo, fuera
del muro
Algunos de la mano
Otros juntándose en bandas
Los románticos y los artistas
se hacen fuertes.
Y cuando te han dado todo lo
suyo
Algunos se tambalean y caen
Después de todo, no es fácil
Golpearse el corazón
contra el muro de algún loco.
The Wall, además de ser quizá la ópera rock más famosa de todos los tiempos, es uno de los
discos más influyentes de la historia del rock. Este álbum conceptual nos retrata la vida de una
estrella ficticia del rock llamada Pink, basado en las vivencias del mismo Waters, convirtiéndolo
así en una especie de álter ego antihéroe. Descrito por Roger Waters, Pink se reprime debido a
los traumas que la vida le va deparando: la muerte de su padre en la Segunda Guerra Mundial,
la sobreprotección materna, la opresión de la educación británica, los fracasos sentimentales,
la presión de ser una figura famosa en el mundo de la música y su controvertido uso de drogas
sumado al asma, entre otros, son convertidos por él en «ladrillos de un muro metafórico» que
lo aísla, construido con el fin de protegerse del mundo y de la vida, pero que le conduce a un
mundo de fantasía autodestructiva.

01. In the flesh [letra traducida completa]

Sirve a dos propósitos en el álbum. Primero, muestra la concepción de Pink; y segundo, coloca
el escenario para el resto de la historia, mostrando el estado presente de Pink y ofreciendo
una especie de claroscuro entre el Pink "fascista" y el Pink "pequeño muchacho". Aunque el
concepto de la concepción no es claro en el álbum, después de ver la película uno puede
convencerse de que éste es el principal sentido de la canción. Las letras parecen haber sido
escritas como instrucciones para un niño pequeño. El niño quiere unirse al espectáculo, un
símbolo de vida, sentir el calor y el amor experimentado durante la vida. Pero el orador
pregunta retóricamente "Is this not what you expected to see?" o mejor dicho ¿No es esto lo
que esperabas ver? ¿No es la vida toda la alegría y felicidad que tu pensaste que debía ser? La
respuesta que se espera es no y si te preocupas por averiguar qué es la vida, qué es la gente,
qué te rodea, uno debe estar dispuesto a rasgar los disfraces construidos a nuestro alrededor.
Sirve como un preludio a la vida de Pink, haciendo un guiño a su padre en la guerra con esos
motores de avión zumbando en picada, las ráfagas, los tiroteos, las explosiones… Y el llanto del
pequeño Pink que nace lejos.

02. The thin ice [letra traducida completa]

Esta canción comienza con el sonido de un bebé llorando, presumiblemente Pink. Es

interesante como Pink es llamado "Baby Blue" por su madre. Esto representa la inocencia del
niño pero también presagia la depresión y tristeza en la que se convertirá la vida futura de
Pink. Tan pronto como la suave voz de la esperanza y los sueños se desvanecen, la dura voz de
la realidad habla comparando la vida con un hielo delgado. Le advierte lo que debería Pink
querer para continuar viviendo, para "andar en el hielo delgado de la vida moderna". Entonces
él no debe sorprenderse cuando aparece "la grieta en el hielo" (crack in the ice), la dureza de
la vida, las grietas bajo sus pies, chupando su vida y su cordura a medida que se va hundiendo. 

03. Another brick in the wall (Part I) [letra traducida completa]

"Another brick in the wall (Part I)" es la primera canción que introduce la metáfora de la pared
(el muro). La pared representa el bloqueo mental que la gente construye a fin de bloquear el
desorden y la confusión del mundo. Actúa como una barrera para que nadie pueda acercarse
demasiado porque cuando uno la deja abierta, sin nada que lo proteja, entonces, uno se
vuelve extremadamente vulnerable. En esta primera parte de la trilogía del "Brick In The Wall",
el niño Pink recuerda que su padre lo había abandonado, volando "a través del océano" (across
the ocean) hacia la guerra. Todo lo que su padre habia dejado son recuerdos, como fotos en el
álbum familiar. En ésta canción, Pink muestra por primera vez toda la amargura que siente por
su padre por haber ido a la guerra, dejándole sólo un recuerdo. "Daddy, what d'ya leave
behind for me?" La muerte de su padre lo fuerza a ver la realidad, la cual no le gusta, porque el
teme a lo que ve. Pink comienza a formar una pared para guardarse a sí mismo de ser herido
de nuevo.

04. The happiest days of our lives - 05. Another brick in the wall (Part II) 

"The Happiest Days Of Our Lives" junto con "Another Brick In The Wall (Part II)" hacen una
crónica de los dias de infancia en la escuela. En ésta canción Pink cuenta que los maestros
opresores en su sistema hieren a los niños: "who would hurt the children any way they
could" (herir a los niños de cualquier manera que pudieran) al mostrar las debilidades de los
niños y exponerlos al ridículo. Pero como Pink cuenta, era bien conocido que cuando los
maestros iban a casa en la noche, sus esposas los castigaban igual que ellos castigaban a sus
alumnos. 

Contrario a la creencia, esta canción no es en contra de la educación sino más bien es en pro
de la individualidad. Cuando los niños cantan "We don't need no education" (Nota: en ingles no
existe la doble negación, así que una doble negación se convierte en una afirmación, cosas del
idioma) en realidad significa "We need education". Ellos no hablan de la educación como un
todo, sino del tipo de educación que están teniendo en sus vidas. No necesitan maestros que
les digan como pensar, que controlen sus pensamientos ("No thought control"), ellos no
necesitan ser ridiculizados por sus errores ("No dark sarcasm in the classroom"). La idea básica
es que los maestros deben enseñar, no fabricar conformistas.

Una de las grandes frases del álbum es dicha durante esta canción: "If you don't eat your meat,
you can't have any pudding". Puede haber mucha interpretación en esto. Primero se puede
pensar que significa que si uno no se esfuerza en los tiempos difíciles de la vida, entonces no
obtendrá ninguna recompensa, pero tambián hay otra interpretación, como la de ser
sodomizado por el sistema. Por supuesto Pink no quiere el "pudding" que el sistema cree que
todos deberían tener y ciertamente no quiere "comer la carne" (eat your meat) para
obtenerlo. Todo se enlaza en el anti-individualismo y conformismo a ser "condenado", tema
que fluye durante todo el álbum.

06. Mother

"Mother" es una canción en la cual el joven Pink expresa su preocupación por su

sobreprotectora madre. Abre con la preocupación de Pink por la guerra, enraizada con la
muerte de su padre. El entonces se pregunta si a "ellos" (la sociedad, sus compañeros, el
mundo) les gustará su canción o si tratarán de romperle las bolas, luego le pregunta a su
madre si él debería construir una pared (las respuestas de su madre pueden ser encontradas
más tarde). Pink pregunta si se debería lanzar para presidente cuando sea mayor, pero esto no
es literal, sino que Pink también tiene sueños y esperanzas. Después se pregunta si él debería
confiar en el gobierno o si ellos lo mandarán al frente de batalla. En este punto hay tres letras
distintas en esta canción, en la versión del álbum Pink se pregunta "Is it just a waste of
time?" donde el "it" se refiere a la vida, pero en la película Pink canta "Am I really dying?"  lo
cual muestra que de niño, Pink se enfermó gravemente, casi a punto de morir. Su enfermedad
es mencionada más adelante en "Comfortably Numb". También sirve para acotar que después
de todo, todos debemos morir, tal como su padre lo hizo. La tercera letra viene de los
conciertos en los cuales Pink canta "What a crazy time" refiriéndose a los eventos que están
ocurriendo, a la Segunda Guerra Mundial y a la vida en general. 

En este punto, la madre de Pink comienza a cantar. En sus versos, podemos observar que ella
es extremadamente sobreprotectora con su hijo, pero tiene una buena razón para ser así ya
que perdió a su esposo en la guerra y no quiere que a su "baby blue" le ocurra nada. Ella es
casi retratada como una esquizofrénica; "Mama's gonna make all of your nightmares come
true, Mama's gonna put all of her fears into you". Sin lugar a dudas, la madre de Pink está
forzando todos sus miedos y creencias en su hijo mientras piensa que lo está ayudando al
protegerlo del mundo.

Tenemos la respuesta a la pregunta que con anterioridad Pink le hizo a su madre. La respuesta
es "Of course Mama's gonna help build a wall". Ella le ayuda a construir la pared tratando de
apartarlo de la realidad, también ella le ayuda a construirla porque indudablemente ella es uno
de los ladrillos de la pared en la vida de Pink.

En el segundo verso, Pink es mas viejo que en el primero. Aquí él está saliendo o posiblemente
casado. Sus preguntas tienen que ver con la chica con la que él está. Él pregunta a su madre si
su novia (o esposa) es suficientemente buena para él, ya sea que ella sea peligrosa para él, o
dominante o que le vaya a romper el corazón. La madre responde a Pink sobre las chicas. Una
vez mas vemos cuan sobreprotectora es, estableciendo que ella revisará todas sus novias por
el "check out all your girlfriends for you" y que ella no dejará que ninguna "sucia" (dirty) llegue
a él, que ella siempre esperará por él en las noches y que siempre averiguará donde ha estado.
En su siguiente línea ella muestra que no importa qué, él siempre será su "Baby Blue".

La última línea de Pink es un misterio: "Mother did it need to be so high?". Una interpretación

de la última línea es que el "it" se refiere a la siempre expansiva pared de Pink. Algo así como:
"Madre, yo sé que necesito una pared, pero ¿tiene esta que ser tan alta que yo no pueda
regresar si necesito hacerlo?".

07. Good bye blue sky 

Viene a ser un tema antibélico. Esta canción expresa la preocupación inducida por la guerra, el
temor a las bombas y la razón por la cual todos deben buscar refugio en un "corajudo y nuevo
mundo" (brave, new world). La letra que lo resume todo es: "The flames are all long gone but
the pain lingers on". Aunque la guerra pueda haber terminado, los recuerdos dolorosos y las
cicatrices todavía existen debido a ella, como la depresión de Pink por la perdida de su padre.
En ésta canción, nuevamente se nos presenta el símbolo del azul. El "blue sky" representa la
inocencia, así que al decir "Goodbye Blue Sky" Pink está despidiéndose de su inocencia
mientras que el mundo en sí mismo le dice adiós a su inocencia al ser envuelto en una guerra. 

08. Empty spaces [letra traducida completa]

La frase mas importante de ésta corta canción es la última: "How should I complete the
wall?" Esto nos muestra que la pared de Pink está apunto de ser terminada y, una vez
terminada, Pink estará completamente separado del mundo real. 

Los espacios vacíos ("Empty Spaces") son los pocos espacios vacíos remanentes de la pared de
Pink. Originalmente, "Empty Spaces" debía aparecer justo antes de "Another brick in the wall
(Part III)". En esta posición, el significado de los "espacios vacíos" se refuerza porque Pink
pregunta qué debe usar para llenarlos, y entonces aparece "Another brick in the wall (Part III)",
respondiendo la pregunta de Pink. La respuesta es que todo puede ser usado: "All in all it was
all just bricks in the wall / All in all you were all just bricks in the wall". 

Si tocas "Empty Spaces" al revés escucharás la voz de Roger Waters diciendo "Congratulations.

You have just discovered the secret message. Send your answer to Old Pink in care of the funny
farm"  (Felicitaciones. Has descubierto el mensaje secreto. Envía tu respuesta al Viejo Pink que
está cuidando la simpática granja). Y entonces una segunda persona dice: "Roger, Carolyn is on
the phone" (Roger, Carolyne está en el teléfono). Carolyn se llamaba la, en ese momento,
esposa de Waters, por lo que la canción hace referencia a que Pink ya es un adulto y está
casado (ya había referencias a su pareja en "Mother"). Siendo ya un hombre maduro, los
traumas de su vida siguen siendo arrastrados, y más que recuperarse, Pink se pregunta si debe
terminar el muro.

09. Young lust

Es una canción muy "rocker" que muestra la vida de fiesta de Pink cuando está de gira con su
banda. Finalmente se consagró como un rockstar tras una niñez en la que se iba orientando
hacia una carrera musical. Más que cualquier interpretación, durante este tema se muestra
claramente el nivel de alienación y si se quiere perversidad existente en la vida de Pink, en la
cual todo es tan fácil, donde no existen límites y donde de una manera brutal todo deja de
tener sentido. El libertinaje, pues, termina siendo un ladrillo más para el muro. Al final se
escucha una conversación telefónica, en la que lo enlazan con su esposa, pero se cruza la
llamada y se da cuenta de que lo está engañando, lo cual acelera su caída y locura.

10. One of my turns 

La canción inicia con la voz de una groupie que acaba de entrar a la habitación de Pink en un
hotel tras (presumiblemente) uno de los tantos conciertos de su banda con posteriores fiestas
desenfrenadas.

La letra de "One of my turns" sugiere que los eventos toman lugar en el presente y que Pink le
canta a su esposa, comentando cómo su amor se ha vuelto gris y cómo su relación se ha
deteriorado. Es muy posible que esos comentarios sean hechos al amor en general, de cómo el
amor puede voltearse y cambiar. Pink apunta que se siente solo y estresado. "As tight as a
tourniquet" (tan ajustado como un torniquete): el torniquete es usado para mostrar que Pink
usa drogas. La canción no permanece simple y tranquila por mucho tiempo. 

Pink inesperadamente se encoleriza y comienza a destrozar el cuarto mientras aterroriza a la

mujerzuela, haciéndole preguntas como "Would you like to watch T.V., or get between the
sheets, or contemplate the silent freeways, would you like something to eat?" (¿Te gustaría
mirar televisión, o meterte entre las sábanas, o contemplar las silenciosas rutas?, ¿te gustaría
beber algo?) y así, esta repentina erupción de emociones estalla como un volcán, pero no es la
primera vez que ocurre, tal como la letra de la canción lo sugiere. "This is just a passing phase,
one of my bad days" (Esta es solamente una fase pasajera, uno de mis malos días). Parece que
Pink ha pasado por dicha fase varias veces antes, pero la pobre mujerzuela no conocía de tales
tendencias destructivas. 

11. Don't leave me now 

Pink se dirige a su adúltera esposa. En su mente, le pide que se quede. Él trata de recordarle
los grandes momentos que han tenido y todas las cosas placenteras que él ha hecho por
ella: "Remember the flowers I sent, I need you, Babe" (Recuerdas las flores que mandé, te
necesito, nena). 

Pero a medida que se pone sentimental el ánimo cambia cuando dice: "To put through the
shredder, In front of my friends" (para quedar bien frente a mis amigos) y "To beat to a pulp on
a Saturday night" (Molerte a pulpa un sábado a la noche). Mientras recuerda su relación,
nosotros podemos ver que no hay mucho de amor si es que los golpes de los que Pink habla,
realmente ocurrieron (aunque esos golpes son probablemente exageraciones de la mente
perturbada de Pink y representan los sentimientos de amor/odio hacia la mujer de la cual él
pensó que estaba enamorado). Pink no golpeó a su esposa, pero se siente tan herido y
rechazado que se calma a sí mismo pensando en inflingirle daño a uno de los dos que pueda
herirlo a él. Pink finalmente hace una pregunta mas: "Why are you running away?" (¿Por qué
estás huyendo?) la cual no significa literalmente "huyendo" de casa, sino dejándolo por otro y
también huyendo emocionalmente, aunque Pink ha estado "huyendo" todo el tiempo. Esto
muestra que Pink no tiene la menor idea de lo que ocurre a su alrededor y en su relación, no es
de asombrarse que su esposa buscara amor en otros lugares cuando no lo consiguó con su
marido. Su rompimiento es uno de los ladrillos que Pink causó directamente.

12. Another brick in the wall (Part III) 

La Parte III de la trilogía de los ladrillos en la pared toma lugar en el presente, con la pared a
punto de terminar. Esta canción lleva rabia, dolor, angustia, todas las emociones de todas las
canciones del álbum y las mezcla en un poderoso tema. En esta canción Pink rechaza al
mundo, diciendo que él no necesita la ayuda de nadie porque él ha comenzado a ver de qué se
trata la vida real, él ha visto las escrituras en la pared (The writings on the wall). Una diferencia
notable en las letras de los ladrillos en la pared es que en ésta parte III declara que todos
somos unos "bricks" o ladrillos (nótese el plural) de la pared, mientras que en las versiones
anteriores cuenta que se trata de "otro ladrillo" (nótese el singular) en la pared. Esto sugiere
que a diferencia de las canciones previas en las cuales la pared se estaba construyendo, en
ésta la pared está casi terminada, los ladrillos están en su lugar.

13. Good bye cruel World 

Aunque la letra puede sonar a que Pink está apunto de cometer suicidio, eso no es lo que la
canción quiere decir en realidad (ni siquiera porque sea una de las canciones del Top 100 para
suicidarse). Pink no está abandonando el mundo cruel mediante suicidio, sino que se está
convirtiendo en un preso de su propia pared. Este corte representa las aspiraciones de Pink
por dejar el mundo atrás y tomar refugio donde nadie pueda hallarlo, detrás de la pared.

14. Hey you [letra traducida completa]

Es un entreacto de Pink cuando éste se da cuenta de que está siendo bloqueado del mundo y
no es tan eficiente como pensó que sería. En esta canción Pink pide ayuda a quien sea que
pueda escucharle desde el otro lado de la pared. Parece ser más bien un libro de instrucciones
para todo aquel que haya comenzado a construir su propia pared: 

Don't help them to bury the light (no los ayuden a enterrar la luz) 

Don't give in without a fight. (no se rindan sin pelear) 

Esto también podría ser interpretado como un reclamo para ayudarle a salir de la pared, un
reclamo a todos aquellos afuera de la pared a no ayudar a enterrar la luz, en este caso. La luz
es la vida misma. Pink entonces va y pide ayuda para llevar "la piedra" (Hey you, would you
help me to carry the stone?), la cual es el peso o la carga de los infortunios, ilusiones rotas y
sueños perdidos que han sido colocado sobre él a través de su vida y a lo largo de la
construcción de su pared. 

Después del solo de guitarra, entra otra voz, quizás la voz de la realidad, la cual comienza a
cantar y dice que la creencia de Pink de que alguien pueda ayudarle ahora es solamente
fantasía (only fantasy) porque su pared es demasiado alta y demasiado fuerte (the wall was
too high as you can see): ahora no hay forma de entrar ni de salir (no matter how he tried he
could not break free). Aunque él lo intenta, Pink no será capaz de liberarse a sí mismo de la
barrera maciza que él mismo ha creado. 

"And the worms ate into his brain" (Y los gusanos se comieron adentro de su cerebro). Esta
letra introduce la metáfora de los gusanos. Los gusanos, en la literatura tradicional, simbolizan
dos cosas: La primera, es un símbolo de muerte y decadencia. La segunda interpretación es el
conocimiento. Los gusanos han comido en el cerebro de Pink, mostrando una mente normal
que mediante la degradación y decadencia se transforma en una mente psicótica. En ésta
parte vemos un cambio (un renacimiento, aunque en este caso el renacimiento no es
beneficioso) a través de la muerte. Como símbolo de conocimiento, los gusanos son el
conocimiento de la vida real que Pink ha aprendido desde corta edad, y que ha causado que
construya la pared. Una vez que él está separado del mundo, observa que las condiciones
detrás de la pared no son tan placenteras como él pensó que serían. Los gusanos comiendo en
su cerebro son el verdadero conocimiento de la realidad, aunque es útil para fortificarse a sí
mismo de los tiempos difíciles, también es peligroso cuando lo bloquea de los buenos tiempos
al igual que de los malos al construir la pared. 

Después que la voz gris de la realidad habla, Pink comienza a cantar de nuevo, el va directo al
punto y pide a alguien que lo ayude (Can you help me?). 

En la última parte de la letra "Together we stand, divided we fall" (unidos prevaleceremos,

divididos caeremos), Pink se da cuenta de su error al construir una pared completa. Él se da
cuenta de que aunque sea por un instante la gente se necesita los unos a los otros, y cuando
uno trata de hacerse independiente de los demás, seguramente uno fallará. 
15. Is there anybody out there? [letra traducida completa]

Esta canción contiene sólo una frase: "¿Hay alguien allí afuera? (Is There Anybody Out There?).
Esta puede interpretarse como un reclamo que hace el Pink prisionero, llamando la atención a
cualquiera que esté fuera de la pared. 

16. Nobody home [letra traducida completa]

Esta canción es simple de analizar. Básicamente, la letra lo dice todo ya que no hay mensajes
escondidos. Una de las partes donde algunos podrán tener preguntas en "those swollen hand
blues". ¿Por qué Pink tendría que tener guantes en las manos? Hay una explicación (aunque un
poco halada de los cabellos) que dice que los adictos a la heroína desarrollan una afección en
las manos llamada "swollen hands"  (manos hinchadas). Esto de las "swollen hands" también
puede referirse a la enfermedad en la infancia de Pink, la cual será comentada en
"Comfortably Numb" durante la cual sus manos de sentían como balones "felt just like two
balloons" (se sentían como dos globos). En la canción Pink continúa culpando a su mujer por su
infidelidad y abandono: "When I try to get through, / on the telephone to you, / there will be
nobody home" (cuando trato de llegar hacia ti, / mediante el teléfono, / no habrá nadie en
casa). Simplemente, no importa cuánto trate, él no obtendrá una respuesta porque ella sabe
que él descubrió su aventura.

17. Vera [letra traducida completa]

Vera Lynn, cuyo verdadero nombre era Vera Margaret Lewis, nació en 1917 y se convirtió en
una cantante extremadamente popular durante de Segunda Guerra Mundial. Una de sus
canciones es "We'll meet again" la cual es nombrada en la canción "Vera": "Remember how
she said that we would meet again some sunny day" (recuerda como ella dijo que nosotros nos
encontraríamos nuevamente un día soleado). Esta canción es una reflexión de la infancia de
Pink, pero el propósito principal es colocar el tema de la guerra el cual se continúa con el
tema "Bring the boys back home". Puede interpretarse también como otra de las muestras de
cómo va enloqueciendo Pink, ya que está hablándole a la voz de un disco.

18. Bring the boys back home [letra traducida completa]

Es una continuación del tema de la guerra que se trajo a colación durante la canción "Vera".

19. Comfortably numb [letra traducida completa]

"Comfortably Numb" es una de las canciones mas reconocidas de "The Wall". Es igualmente
interesante como entretenida. Inconsciente, debido a las drogas, Pink es encontrado en su
cuarto de hotel por su manager y un grupo de personas que tratan de llevarlo a su propio
concierto. La voz (Roger Waters) que canta el primero y segundo verso es ambos el manager y
el doctor, pero principalmente el doctor. El doctor trata de levantar a Pink y ponerlo en
movimiento y a medida que hace esto, le hace preguntas a Pink que él puede comprender, por
ejemplo. "Hello, is there anybody in there? / Just nod if you can hear me. / Is there anyone
home?"  (Hola, ¿hay alguien ahí adentro? / Sólo mueve la cabeza si me puedes escuchar. /
¿Hay alguien en casa?). Por un momento, alguien está tratando de llegar donde está Pink. Es
casi en respuesta a la pregunta que Pink ha hecho anteriomente: "Is there anybody out
there?". El doctor entonces dice que él puede aliviar el dolor de Pink tan pronto como él le
muestre donde le duele (Can you show me where it hurts?). Lo más interesante de esta
canción es la voz de Waters. El sonido ondulante y soñador de su voz suena realmente como si
estuviera llamando a través de la niebla y el lodo que hay en el cerebro de Pink. Algunos
incluso piensan que la voz es en realidad la droga que Pink ha tomado y que el doctor le
inyecta. 

En éste punto, Pink (David Gilmour) comienza a cantar, dice que no hay dolor y la voz del
doctor se desvanece. A medida que Pink cae en su propia mente, él ve imágenes de su infancia
como "A distant ship, smoke on the horizon" (humo distante, un barco en el horizonte). La voz
del doctor solo viene entre las olas: "Only coming through in waves" y Pink puede ver al doctor
hablar pero no puede entender lo que dice. Entonces Pink va directamente a los recuerdos de
su infancia y habla de la fiebre que tuvo cuando era niño. Describe su enfermedad: "My hands
felt just like two balloons" (mis manos se sentían como dos globos). En ese pasado se sintió
débil y enfermo y ahora Pink se siente de la misma manera, pero como resultado de las
drogas, y el doctor no lo entiende. Notamos que con "I have become comfortably numb"
(estoy confortablemente adormecido) Pink se ha nublado debido a su malestar presente y por
los dolorosos recuerdos.

20. The show must go on [letra traducida completa]

Parece ser una especie de estado de regresión de Pink quien, asustado como un pequeño niño,
pregunta dentro de su mente a su madre y a su padre si "el show debe continuar", si el "gran
concierto" de su vida necesita seguir pese al dolor sufrido. Inmediatamente vienen líneas que
más bien parecen cantadas por un hombre viejo: "No quise dejar que se lleven mi alma /
¿Estoy muy viejo?, ¿es demasiado tarde?

21. In the flesh 

"In the flesh", sin signo de interrogación, es una especie de reprise del primer track del disco.
No es casualidad que se utilice la misma canción, esta vez con letra cambiada. Es aquí donde el
álter ego de Pink sale a la luz. A partir de personajes y conceptos que Pink conoció a través de
sus traumas, en uno de los puntos más críticos de su locura, engendra un álter ego,
pretendiendo ser ahora un implacable dictador fascista (o nazi, si se quiere), absolutamente
intolerante y con un alto sentido de superioridad sobre el resto de la gente. Pink decide
suprimir los sentimientos que -según él- lo hacen débil. La necesidad de superioridad se
proyecta en el racismo y la soberbia ideológica de su nueva faceta.

22. Run like hell [letra traducida completa]

Es, a mi parecer (de mí, El Traductor de Rock) una suerte de persecusión mental del nuevo Pink
fascista contra el "viejo Pink"; o en todo caso, un intento de represión hacia sus sentimientos,
el deseo de suprimir todo aquello que lo hace sufrir.

23. Waiting for the worms [letra traducida completa]

La persecusión fascista, que primero fue individual del nuevo Pink hacia el viejo Pink, pretende
hacerse ahora masiva. Atrapar a todo aquel fuera del muro que "contamine" el mundo con su
"debilidad". Pink pretende abandonar el estado de aislamiento desde su lado del muro para ir
en busca de los "débiles" que se encuentran en las afueras. Todo, por supuesto, de manera
imaginaria y simbólica.

24. Stop [letra traducida completa]

El ímpetu de emperador fascista dura poco, y Pink regresa a la inseguridad de siempre,

queriendo ahora quitarse su uniforme facho y abandonar el espectáculo que él mismo creó.
Dentro de su mente, decide encerrar al Pink fascista por sus crímenes, a modo de prevención,
pues "necesita saber si ha sido culpable todo este tiempo". Culpable de varios de los ladrillos
de su muro, culpable haberse refugiado en el alcohol y las drogas para ignorar aquello que le
causó dolor en vez de enfrentarlo.

25. The trial [letra traducida completa]

Es el momento culminante de la espiral alienante en la que Pink se sumergió. Su álter ego

fascista es sometido a un juicio dentro de su mente, acusado de "mostrar sentimientos de
naturaleza casi humana". Se hacen presentes diversos personajes que lo marcaron a lo largo
de su vida: su madre, su esposa, su maestro de escuela, brindando testimonios sobre el fracaso
que ha sido a lo largo de su camino. Descubriéndose patético y absolutamente vulnerable
frente a su dolor y sus traumas, a través de su juez imaginario, Pink es condenado a derribar el
muro.

Al fina de la canción, pueden escucharse los ladrillos cayendo, dando así la bienvenida a Pink
de nuevo al mundo, para, ahora sí, enfrentarlo.

26. Outside the wall [letra traducida completa]

Una vez fuera del muro, Pink reflexiona acerca de los seres queridos que todos tenemos. Al
parecer, la reflexión viene en algún tiempo futuro, quizá nuevamente en pareja y hasta con
hijos. "Después de todo, no es fácil golpearte el corazón contra el muro de algún tipo loco",
dice, queriendo enseñar la importancia de abrirnos con las personas que nos aman en medio
de las adversidades que sufrimos en la vida.

Al final de este último track se escucha la frase incompleta  "Isn't this where..." (¿Aquí es
donde...") y el disco se termina. Al inicio del primer track del disco ("In the flesh?") se escucha
en muy bajo volumen la música de esta última canción y la frase incompleta "...came
in?" (...entramos?), dando un efecto cíclico, de un círculo vicioso que probablemente repetirán
sus hijos o descendientes...

O quizá nosotros... ¿Quién puede estar seguro de nunca haber colocado por lo menos algunos
ladrillos que le aíslen?