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Los acordes construidos por cuartas se caracterizan por su construcción intervalica.

Desde una fundamental construiremos cuartas ascendentes
1 4 7 3 6
Los acordes cuartales pueden contener de 3 - 6 notas.
Se utiliza comunmente durante el siglo XX y en el jazz desde 1959, hasta la actualidad.


Se pueden utilizar para acompañar una melodía, o para armonizar cada nota de una melodía, construyendo cuartas

  
descentes.

         
  
       
D dorio - Armonizado con acordes cuartales de 3 voces

         

     
   


   

5
D dorio - Armonizado con acordes cuartales de 3 voces mano derecha

      
          
         
  


      
        
D dorio - Armonizado con acordes cuartales de 4 voces

      
9

       
      
        


      
      
        
D dorio - Armonizado con acordes cuartales de 5 voces

     
13

 
      
     
  

3

  
Acordes So What 1 4 7 3 5
17


  


      
        
      
D dorio - Armonizado con acordes 'so what' de 5 voces

     
18

 
      
     
  


      
      
C jonio, armonizado con acorde cuartal de cuatro voces, partiendo desde su tercer grado.

          
22

     
      
        
   


G alt, (Ab menor melódica),

                        
armonizado con acorde cuartal de cuatro voces, partiendo desde su tercer grado.

         
26

           
                


          
 
               
       
  
Db7 Mixolidio (subV) - Armonizado con acordes cuartales de 4 voces

    
30

     
                 

4
II V I, 1 acorde por grado, con acorde so what

     
D-7 G7 Cmaj7


34

     
  


 
II V I, 4 acordes por grados, movimientos de cuartas diatonicas

 
              
   
D-7 Db7 Cmaj7

 
36

     
             
 
 



II V I, 4 acordes por grados, movimientos de cuartas diatonicas

 
            
      
40 D-7 Galt Cmaj7

       
          
   
 


      

5

                 
Mc Coy Tyner A love Supreme

   
44


            
                   
      



    
           
              
   
Love for Sale Bill Evans

  
       
48

     
         
                    
      