HISTORIA DE ŁA

PRODUCCIÓN SONORA

MAESTRO PAULO PARADA BASCUÑÁN

Fonógrafo
PAULO PARADA
 CAMBIO DE PARADIGNA.
El bene icio de la Música

Ya no era la musica para escucharla en una habitación,

sino que ahora la musica se tenia que tocar en relación a la
membrana de un micrófono.

Las frecuencias graves provocaban un surco muy profundo en el disco

por lo tanto ya comenzaron a hacer musica en relación a lo que el
disco soportaba y ya cambia la forma de composición.

La forma y el orden como tocaban los músicos

Se comienza a desarrollar la vibratoria,

y comenzó a tener mayor utilidad para enmascarar las destinaciones

EL Tiempo de la musica.

PAULO PARADA
f

Robert Johnson
 CAMBIO DE PARADIGNA.
Less Paul y sus modi icaciones a la guitarra

Leo Theremin con el primer instrumento wireless en 1920

Cuando se comienza a grabar en cinta aparecen términos como el COPY/ PASTE

LOS FADE IN /. FADE OUT / CROSS FADE

Se pasa a la grabación Multitrack.

THE BEATLES

PAULO PARADA
f

FUNDAMENTOS DEL SONIDO

 SONIDO. Cambios de presión en el aire.

PAULO PARADA
 Frecuencia

•  Rango de Frecuencia audible

Humano: 20 Hz 20 KHz
Elefante: 17 Hz 10.5 KHz
Perro: 64 Hz 44 KHz
Beluga: 1 KHz 123 KHz

PAULO PARADA
 FRECUENCIA

PAULO PARADA
 Ley del Primer Frente de Onda
•  La diferencia de tiempo en que llegan 2 señales iguales determina el
lugar del que proviene el sonido.

•  Podemos percibir una diferencia desde 1 ms.

PAULO PARADA
 Posición de Monitores

Posición de Monitores

PAULO PARADA
 Efecto Hass

•  El oído humano no puede diferenciar el ataque de 2 sonidos que

tienen una diferencia de tiempo de menos de 35 ms.

PAULO PARADA
 Decibel dB
•  El Decibel es la unidad de medición que se utiliza para el sonido.
•  Es una unidad logarítmica que expresa la relación entre dos valores
de una cantidad física.
•  Existen distintos tipos de dB:
dBm
dBu
dB SPL (Sound Pressure Level)

PAULO PARADA
 Respuesta en Frecuencia

PAULO PARADA
 Timbre

PAULO PARADA
PAULO PARADA
 Tiempo Máximo de Exposición al Sonido

PAULO PARADA
 Curva de Fletcher - Munson
•  Harvey Fletcher y Wilden A. Munson publicaron en 1933 un paper
llamado “Loudness, its definition, measurement and calculation”.

•  En 1937 crearon una gráfica llamada Equal-Loudness Curves, en la

cual podemos ver la forma en que se comporta el oído humano a
través del espectro de frecuencias audibles a diferentes niveles de
presión sonora.

PAULO PARADA
 Curva de Fletcher - Munson

PAULO PARADA
 Nivel Requerido

•  LReq = LAmb + 15 dB

PAULO PARADA
HERRAMIENTAS PARA LA
PRODUCCIÓN SONORA
 Micrófono

•  Transductor que convierte la presión sonora en señal eléctrica.

Tipos de funcionamiento

•  Dinámico

•  Ribbon

•  Condensador

•  Piezoeléctrico
PAULO PARADA
 Características de los Micrófonos Dinámicos
Dinámico
•  Robustos y durables
•  No necesitan fuente de poder externa
•  Normalmente tiene un pico en la respuesta de frecuencias medias
•  No tienen muy buena respuesta a frecuencias arriba de 10 KHz
•  Son relativamente baratos

Principales Usos
•  Audio en vivo
•  Tarolas
•  Amplificadores de Guitarra
•  Transmisión de Voz
PAULO PARADA
 Características de los Micrófonos de Ribbon! Ribbon
•  Respuesta en frecuencia relativamente plana
•  Mejor respuesta a las frecuencias agudas, en comparación con los
dinámicos
•  No necesitan fuente de poder externa (Poner Phantom Power podría
destruir el micrófono)
•  Son frágiles
•  Moderadamente caros

Principales Usos
•  Platillos
•  Pianos
•  Amplificadores de Guitarra
•  Metales
•  Bajos

PAULO PARADA
 Características de los Micrófonos de Condensador!
•  Respuesta en frecuencia muy amplia
Condensador
•  Requieren fuente de poder (interna o externa)
•  En algunos puedes cambiar el patrón polar
•  Captan mejor las transientes

Principales Usos
•  Platillos
•  Overheads de baterías
•  Pianos
•  Guitarras Acústicas
•  Voces
•  Cuerdas

PAULO PARADA
 Phantom Power
•  Es una corriente eléctrica que se envía a los micrófonos de
condensador a través del cable del micrófono (XLR).
•  El Phantom Power puede ser de 12, 24 ó 48 V y por lo general tiene un
rango de 2 a 5 mA.
•  La corriente se envía entre los pines 2 y 3 del XLR.

PAULO PARADA
 Características de los Micrófonos Piezoeléctricos!
•  Genera corriente eléctrica al contacto con la vibración de objetos Piezoeléctrico
sólidos
•  No reaccionan a las vibraciones del aire
•  Funciona como trigger para equipos que se comunican a través de
MIDI
•  Son muy baratos

Principales Usos

•  Como pastillas para instrumentos acústicos

•  Como triggers

PAULO PARADA
 Especificaciones de Micrófonos
•  Patrón Polar
•  Respuesta en Frecuencia
•  Sensitivity
•  Rango Dinámico:
Signal to Noise Ratio
Maximum SPL

PAULO PARADA
 Patrón Polar

•  Gráfica que nos dice la forma en que se comporta un micrófono

dependiendo de la dirección de donde viene el sonido con respecto al
micrófono.

PAULO PARADA
 Omnidireccional Cardioide Supercardioide

Figura 8

PAULO PARADA
 Micrófono Shotgun

Micrófono Shotgun

PAULO PARADA
Efecto de Proximidad

Efecto de Proximidad
•  Efecto que se produce al utilizar cualquier micrófono direccional de
forma muy cercana a la fuente, al hacer esto habrá un incremento
en la respuesta de las bajas frecuencias.
•  Debido a que los micrófonos omnidireccionales captan sonido en un
solo punto no presentan efecto de proximidad.
•  Los micrófonos direcciones captan sonido en 2 puntos. La diferencia
de tiempo en que arriban los sonidos a dichos puntos causan este
efecto.
 Deadcat

Efectos del Viento en los Micrófonos Direccionales

•  Debido a la susceptibilidad al efecto de proximidad en este tipo de
micrófonos es necesario un windscreen cuando se utiliza para
grabar voces cerca del micrófono para minimizar efectos de
“popping” en las P y B.

•  Al grabar en exteriores es necesario utilizar windscreens para evitar

captar muchos graves con el viento.
 TIPOS DE CABLES Y CONECTORES
TS TRS XLR

XLR

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