Margarita Paksa
PROYECTOS
SOBRE EL DISCURSO DE MI
FUNDACION ESPIGAS Correecién
Mario Valledor
Traduccién al inglés
Guillormina Rosenkranz
Irmpresign
rica nog 4,
lombres 2282, BIS0SDEB Munro, Pela. de Suonos Aires
cos ‘Munro, Pota, de Suonoe Air
Copyright © 1997 Margarita Paksa,
San Marin s22,3¢-8"
‘Buenos Aire, Argentina
Fundacion Eapigas
Av. Santa Fe 1769 piso 1°
Daeio, semen 2
Ceciaiened PROA
INDICE
Presentacén
Marcelo Pacheco, Mergarita Paksa sobre el ciscurso
Margarita Paksa, Algunas palabras
APUNTES, 1967
El papel del oro
Lectura de diccionario
‘Trempo viejo - tempo nuevo
PROVECTOS REALIZADOS Y NO REALIZADOS 1967 - 1968
lzado, Diagonal y Comentes
lzado, Idea Correspondiente
Proyecto realizado, Kentidad en Dos Situaciones
Proyecto realizado, 500 Watts, 4635 Ke, 4,6 C
Proyacto Mesa Redonda - Esto es un Juicio
Proyecto Sefial de Obra
Proyecto El Partico de Tenis,
Proyecto realizado, EI Partido de Tenis, 1997
Proyacto realizado, E| Partido de Tenis version Internet, 1998
Proyecto realizado, Relaxing Egg
Proyecto realizado, Silancio
Proyecto realizado, Comeression
Proyecto Para la edicién de un impreso oral
Proyecto realizado, Comunicaciones
Proyecto realizado, MAC Muebles Actlicos
Proyecto, 1980 Para un Conjunto ce Tres
La miptura: a modo de conclusion
“Tayectoris anistica Presentacién
La presentacién de Proyectos - sobre
Paksa, coincide con el décimo aniversario de ld creacién de Fundacion Espi-
gasyy su Centro de Documnantacién para la Historia de las Artes Visuales en la
Argentina. En esta década, hemos reunico el més importante acervo docu-
mental relativo a las artes visuales en nuestro pais, y su ofdenamiento y clasi-
ficacion per
discurso de mi, de Margarita
tl6 ponerlo a disposicién para su consulta,
Nuestra mision es la de realizar un aporte a la profesionalizacion de nuestro
medio artistico y lograr su ciftsi6n; en ese sentido, la creacién del Centro. de Do-
‘cumentacién y su futura proyeccién representan las metas planteadas.
Pero también os parte de nuestra misién poner en valor su contenido y darle
otra contextvalidac para ello, en 2000 Fundacion Espigas, con el apoyo del Fon-
do Nacional de las Artes, lanz6 su linea editorial con et libro Witcamb - memarias
cde una galeria de arte. Durante el presente afo, el proyecto ecitorial de nuestra
Fundacién continuaré en expansion con diversas publicaciones, poniendo en cir-
culacion distintos archivos de su Centro de Documentacion,
Enire estes ediciones, hemos cecicido realizar una serie cecicada a los es-
iitos de anistas y crticos de arte, cuya divulgacién consideramos imprescinai-
bile, ya que su produccion intelectual marc6 hitos en nuestro pals.
Es por ello que elegimos publicar los textos de Paksa, artista pldstica, cuyo
rol creativo, desempefiado desde la segunda mitad del siglo XX a la actualidad,
‘es significative pera la historia artistica de la Argentina.
De su anterior edicién de 1997, prologada por Marcelo Pacheco, se ha com-
pletado todo Io referido a sus prayectos, dando una mirada més abarcativa que
la revaloriza en estos inicios de! sigio OX,
Fundacién Espigas expresa su agradecimiento a la autora, por depositar su
confianza, y a Fundacién Proa, por su invalorable contribucion a este proyecto
editorial.
Esperamos que los lactores actuales y fuluros puedan recibira través de 4 una
acabaca comprension de la dimensi6n estética e intelectual ce Margarita Paksa,
Consejo de Adminisiracion
Noviembre, 2003 Margarita Paksa sobre el discurso
por Marcelo Pacheco”
mos afios, la evocaci6n de Ios sesenta aparece como una
ce un movimiento constante de actualizacién que intenta
i de ciortas nociones hist6ricas, la vigencia y la proyecclon
fécada sobre este fin de siglo. En un panorama cultural como el
actual, donde la palabra esté anestesiada y donde fos proyectos comunita-
fads, los ahora protagonistas intentan mostrar con in-
ineal que supone su origen en la cécada ya legenda-
de otra ficcién para revestiral-
ra encerrar y anular las densida-
. Una ficcién que nece:
una nueva manipulacién
des que generaron las
to de Buenos Aires
local repite construcciones que evitan y eluden la radica~
lidad de sus propios discursos artisticos. Siempre es mas confortable aten-
der a las demandas de Ios lenguajes internacionales y cesdibujar contextos
y fisuras que nos comprometen. Reconstruir la complejidad de aquel trama-
do es ingresar en campos de alto voltaje que cuestionan ablertamente las
‘obscenidades y los disfraces de los noventa.
jo de imagenes @ ideas” que Margarita Paksa decide hoy
‘espacio, Se trata de dibujar algunas coordenadas de lec
trata de hacer foco sobre los afios 1967-1968 para traer
hist6rico actual una palabra cargada; se trata del
gesto de una artista para iluminar zonas que la historia del arte prefiere mu-
das. Frente al aluvién de discursos criticos y curatoriales que pretenden ta-
ular las relaciones entre los sesenta y los noventa y simplificar los campos
recopilacién de Paksa obliga a una lectura més lenta y mas
atenta, obliga @ pensar en andlisis mas rigurosos sobre la documentacion, ‘Sobre las obras y sobre los arti
istas, y acti
otros lenguelesy once peony #68 los testgas de aquetos es,
Este nuevo gesto artist
ce proyectos recy;
Hos afios
Co de Paksa se mueve en la fr
ront
pera sus ideas y sus escrituras de com
Para la Pistoia cultural argentina, a
las y sus obsesiones en los novents
nta, No s
bacels de rescater obras cl pasado so de palmer
Prop 1967-1968 y confrontar las trampas ¥ i
rata de exhumar
izar a través de su
las porosidades de
rere eifestimenlo, antologia, recopilacion,discurso, ragmento, apes:
, anit
cartogratta,
* Marcelo Pacheco es investigador Indeper
"estore care ndeounen
Este prologo se Imprimio en la edicion ce 1997, * mini
Algunas palabras
Margarita Paksa
La presente ecicién de Proyectos - sobre el discurso de
presentacién de la Fundacin Espigas en les polabras de Mauro Hetitzkay rue
vvamente e! texio que Marcelo Pacheco escrbiera para la edicion de 1997, hoy
‘agotade, Me parece oportuno sefiaar la importancia de mantener las patabras
«de Pacheco en su version de origen, ya que sélo muy pocos puntos nos sepa-
ran del pasado, y lo que se decta entonces bien vale para nuestro presente,
En aque! momento de la primera edicién, comenzaba asi como ahora, de-
seando entregar al lector un inventario de imagenes e ideas, un documento, el
iMinerario de un pasado. Seguramente estar4 incompleto, ya que a pesar de it
clusiones y exclusiones, este texto pretende colaborar en presenta’ un ci
e las artes visuales de los arios 60 que giraben alrededor del
ja e inclufan al Museo de Arte Maderno con la diracci6n de Gus
Asociacién Ver y Estimar eon la direccién de Francisco Diaz Her-
10 Osvaldo Giesso y, finalmente, la Ga-
jerario falta ia Galeria Lirolay, pero suce-
de que solamente fui espectadora, por razones generacionales.
Las obras aul resefiadas son corespondientes a proyectos realizados y
‘otros que permanecieron en calidad de proyecto, durante los aos 1967 y 1968,
incluyendo, por rezones afectivas, Para un Con)
En noviembre de ese afo, le propuse @ Ricardo Carreira que hiciéramos una ex-
‘posiciGn juntos. Comenzamos a reunirnos en un bar de Ia esquina de Maipx y
Paraguay, el Florida. Al regresar a mi estudio, yo tomaba notas de mis ideas y
de reauerdos de fo hablado y las relefames juntos. La muestra no se hizo y no
reauerde por qué, sélo se city.
Por otro lado, ya desde mediados de los afios sesenta, la particularidad ef
mera de las instalaciones y ambientaciones que realicé durante esos afios des-
[perlé en mf el deseo de reunitlas, conservarias en la memoria, maxime cuando
suspendi mi actividad artistica desde 1968 hasta 1976. Asf{ nacié un cuaderno
‘que fue recogiendo papele:
de las obras previos a la most
peta. Algunos dibujos los expuse en mi Retospectiva 1990 en el Museo Munici-
ppal de Artes Pidsticas Eduardo Siveri, y posterlormente en varias muestras, co-
‘mo las organizadas por la Asociacién Argentina de Crticos de Arte en el Pelas
de Glace, en el Museo de Arte Moderno y en ta Galerfa Ruth Benzacar Reespeté para cada uno de los escritos el original tal como fuera redactado
‘en su moment: los he ordenado diacrénicamente como una manera de
Sefialer el proceso vivido. A mediados de 1962 entregué el material a Car'os Es.
artaco para su lectura y me otrecié un texto come prélogo, que fue incliido en
la Primera edicién, Finalmente, en 1987, decidida esta vez a poner los textos
aluera, para evitar que continuaran dando vueltes a mi alrededor, para que la
emeria dejara de morder, esperanco su destino suspendido, produje una edi
Gién limitacia Pero al presentar e} momento de la escritura en el tiempo, las re.
construcciones y deconstrucciones, fragmentos y quiebres de memeria, esta in-
fencion se ha transformado en una compleja palabra cue pretence ser
simulténeamente huella de otra, y asi sucesivamente,
‘Son relatos de una parte de mi trabajo y de mi vida, que reunf pensando en
&u afinidad y no en reftelar la totalidad de mi obra en ese periodo. Después de
{odo, cuando se va.al cine, no se puede conocer toda la obra del director, pero
‘Se supone que dentro de la pelicula estara contenidd todo el autor
‘Asi me cespedia en 1997, y hoy tengo la satistaccién de que Proyectos +
sobre el clscurso de mi se vea ecitado como lio por ia Fundacién Eepigas,
Contando con la colaboracién de la Fundacién Proa, que mucho agradezco a
Lun placer muy grande esta demostracién de afecto e interés
ido Ser4 e) mismo que ya eaitara anteriormente. Sin em.
de Tenis esta vez, con el
a transformado en videoinstalacién
realizado en el MAMBA yen Internet, Pero nunca sera suf
92 y qué dejar de lado y et porqué. Ha quedado afuera mi parti
Obras de Arte Politico de aquel perlaco que trajeron como conclusion, Mego Ge
Tucumén Arde, mi aiejamiento del crcuito de galerias y museos durante ocho
‘Pos, ya quo esta treyecioria esié resefiada en numerosos libros y catdlogos.
més imagenes y
iple Relaxing Egg
de fa muestra fas
a las obras que presenté en la Feria de tin de aio
la, como Silencio y el miitiple Compression y los mue-
‘que mostré en la Galeria del Este, obras estas que co-
e investigacién interdiscipineria,
1967 del Instituto Di
bles y objetos de acr
mroboran mi traye
Margarita Paksa
Noviembre, 2003
APUNTES, 1967 El papel del otro
Lo que sigue esté abrochado con affler de gancho, porque es unto de los
grandes inventos de la humanidad; se trata del rechazo a la tendencia conge-
lante, LA UNIDAD DE ESTILO.
Tradicionaimente parece que el artista, cuando se va a expreser, primero
rmirara en derredor lo que ya ha hecho y que fue marcado por patrones de con-
ducta DISTINTOS al momento actual y recién entonces, como resultado, pro-
cediera: como un proceso légico, racional, metédico, ordenado y natural dentro
‘de una sociedad conservadora, que busca instaurar patrones ce conducia esta-
bles ¥ fundantes (carceles del alma). La sociedad conservadora afiora por todos
los rincones; casi se podria llegar a pensar que es organica, Pero seria como
pensar que nuestro actual sistema social ce vide, el capitalismo, es orgénico;
ss6lo gana y comina (y la civlizacion occidental y cristiana también). Nada més.
Ahora, podriamos llegar @ pensar que el que gana, pierce.
Hoy e! cerebro es el gran actor; una usina central, automética y calculacora
digital, todo en uno, que codifica, recibe, despacha, traduce y manipula sefiales
‘en maitiples formas y que como cualquier lenguaje o cédigo opera con sfmbo-
Jos, Al cerebro paco le importa la unidad tradicional de estilo; eso es una con-
vencién cultural. Supongamos que el hombre ‘supongamos que el artis-
1a, ojercitacer selective de este asunto cul bién 10 €8, {no es IIcito
suponer que su producci6n seria un conjut ras dsimiles una de la otra?;
‘sin explicacion aparente ni aun por el mismo autor, salvo ese misterioso y res~
patable ain hilo de union, segtin Freud, donde cada uno es e/ actor de su trau-
‘ma. Cabria preguntarse, ino seré ésta una restriccion més?
La cultura,
Esa gran caja acumuuladora que se llama cultura es nuestro lugar habitual de
referencia, la madre alimentadora y opresora; a ella le gusta eso del trauma
‘original porque es demarcatorio, clasificable, encasillable y simplemente préc-
tico, Si decidiéramos que [a cultura es mas opresién que libertad. ramos.
vivir sin aoumular NADA y quizés luego quisigramos regresar
verlamos? Por supuesto distinta a la primera vez de mirada it
mas ni menos lo que debleran realizar los jévenes, surgiendo al mundo con un
ctimulo de apreciaciones distintas; pero hay muchos jévenes artistas que
nacen viejos, que es la mejor manera de curar y no oponerse. Nuestra tierra de nadie antistica
obligaciones de mercado, de ve
‘uestra mirada al punto cierto d
que se trata es de la busqueda
todos los dogmas, descontiarles
puede ser, a la postre, muy positive
sgleristas y musecs, podriamos le
xd @ un cleo punto de libertad, De
un lenguaje donde el método sea el ret
or lo mismo que son certezas heredadas
Todcs ests fctres,apaertementen cone
regativos, podria ser que ni
can memedicblenent al so de cts, paabas, inégenes eteacnts
ies especuacones rove yrefeonan desecananlr atts
i y la. despreocupada inmovilidad de las imagenes sin ;
: cont
lxeesen con us tas ain ro vsey pita margin um nasroCo
conrroxtn, el esremetientoy la caigon
‘ eho en
‘Conceptos opuestos del antes y del después, mucho mas agily oie
efit tots operon nasa ahora congtfia 9 mages srs oe
; iDerae de sus cocigos de represontante nears
st
ere ia stca core pelo Ge ser comic are muchos personas con
fealidad y al arte cldsico; sin
otras sensaciones que aes na fuera peneasoe como atinces en Toe
Febrero, 1967
Lectura de diccionario
LA UNICA VIRTUD QUE TIENE ES
LA DE SER, sino no seria NADA.
Discurso reflejo: m del lat, reflexus
(fe = hacia atras; tlutere = tlexionar.
‘Que ha sido refiejador = apiicase al
conocimiento reflejado, representa
ion que se forma de una cosa para
reconocerla mejor.
Retlexi6n: i! del lat. reflexio, onis: ac-
ién o efecto de reflexionar, o accion
© efecto de refiejar.
Reflexivo: volver hacia atrés; jel re-
flejo de 1o que se refleja hacia atrés?
eflexionar: a va hacia atrés en su
memoria
Hace un discurso reflejo: m que re-
flexiona sobre si mismo, que como
un haz de luz al chocar con un cuer-
oe ; po en-vfa un refiejo hacia atras (en
con ao uae de
Detenane eee cape otra via,
Lo aurioso es que: as! como el lugar del refleio NO ES el de la luz, asiel persamien-
to que se reconoce (se piensa) a si mismo es ora pensamiento distint.
Reflejar mint y prnl, Hacer cambiar la dreccién dela luz, Dejarse una cosa en otra.
Reflojor mig. Aplicase al conocimiento o consideracién que se forma de una co-
‘sa para reconocerta mejor.
specular: w tr, Examinar, mirar con atencién una cosa para re-conocerla, medi-
tar reflexionar, Hacer una especulacién sobre el arte (especular de espejos que
refiejan signticacos) mas una nocién det tiempo y del espacio. Conceptualismo: m fl. Defiende la realidad y legttimas valores-ce las nocio-
‘nes universales y abstracts (en cuanto son conceptos de la mente aunque
ho le conceda existencia fuera de ella), Es un medio entre el realismoy el no-
minalismo,
Realismo: m Sistema estético que asigna como fin a las obras artisticas o litera-
‘las la imitacion fiel de la naturaleza, describir o reftejar la realidad sin idealizar-
la. Doctrina gnoseolégica contrapuesta al idealismo; doctrina metaftsica con-
trepuesta al nominalismo,
\Nominalismo: m Edad Media. Negar toda realidad a los téminos genéricos, son
‘meras palabras (Gercia) y nada més que nombres, a diferencia de los términos
articulares e inaividuales, que son los verdaderamente reales (Juan).
Nomografia: Desciipcién de las regies ce un arte detetminadbo.
Blot: m Americanismo, Blut
DES: m= Pref. que denota negacion, privacién, demasia o fuera de, retira las ac-
DESmangar:
DESmanear.
DESlizar:
DESligar: todas acciones (bajo una lupa
que encandile)
DESmagoler;
DESmantelar: un reloj que marche para atrés
DEScruzer.
DEScuartizar:
DESauento:
DESIumbramiento: sonido de despertador
DESengarzer:
La antic
‘MecSos mixtoe, 26 x 20 on. 1967 DESdoblar:
Foto L. Carcia DeSeer:
‘Acciones obsesivas: el que intenta cruzar una puerta relteradamente y no lo
cconsigue; el que DESabrocha y abrocha sus zapatos compulsivamente; el que
lava sus mancs interminablemente,
En el Espasa Calpe hay 65 paginas que sacan cosas, DEShacen las acciones
ue trabajosamente construyeron los humancs; pags, 329 hasta 394,
Por DIFERENCIA: m transformar el signo en paisaje y él paisaje en signo m ex-
traer las cosas de su contexto habitual, mA d, de. m. adv. para denotar la dis-
Crepancia entre dos cosas semejantes o comparadas entre si
1967
Tiempo viejo - tiempo nuevo
* El tiempo es un esunto FUNDA MENTAL.
‘A veces pienso que si permaneciera en un tiempo iguel, no viva entonces mi
semejanza
‘© He pensado sesucamente el tema,
Et espectaderrector eclbe una obra que nunca seré nueva ya que es vieja per
3 motives, como 6! Ge haber sido creada con antericridad.
il que yo pretendiera enviarles una obra ruevay casi imposible porque:
No hay criterio al respecto
‘entonces encontré un pequerio cielo abierio...
y, Para seguir viviendo, sirve,
pero ,dénde esté la isa?
re Yentos viejos y quardan-
también cféo que los ofenderta, remitiéndoles pensam
dome los nuevos, o bien remitiéndoles una copia estereotipada de mi mejor re-
cota conseguica.
= Sin embargo, existen los problemas de le divulgacién. i
11 Sé que deaperciio muce de fa cvlgacén y a comunicadon pero al me
‘os, por el presente, no hay remedio. Sigo en camino.
EL ARTISTA DEBE CADA VEZ AFIATAR SU INSTRUMENTO. BOTIQUIN ce primerios auxilios:
Una caja con aire de reserva
Una ampolla de sangre
Una boisa de tiera en conserva
con fégrimas
Algo ccutio que contenga inspiracion,
YO MISMA NO PUEDO IMITARME A MI MISMA,
|
ES TU RIESGO... SOY SENSIBLE
|
‘ranquila conciendi, sin embargo, siempre te daré algo para comerciar
1967
PROYECTOS REALIZADOS
Y NO REALIZADOS
1967 - 1968 PROYECTO
ULTRA
Presentado:
Prof. Jorge Romero Brest
= Descripcion
Es una representacién estético/dindmica del TIEMPO. Metafora tecnolégi-
ca de su decurso y del accionar humane, no casualmente puesto en ma-
nos de la mujer. Ella es la que directa o indirectamente (a través de su rol
de procreacién, de su papel como compafiera del hombre o de su inser-
ion social como ser humano) puede alterar las circunstancias. Se desta-
ca como madre del hombre. Se trata de un conjunto de secuencias progra-
madas donde el espectador se sumerge, pudiendo llegar a alterar 0
‘modificar su continuidad.
™ Secuencia BASE
Un ambiente de 4 x 4 x 4 m esta totalmente decorado geométricamente y
aun recibe sobre él una proyeccién de diapositivas similet; en et contro,
sentadas en el suelo, dos mujeres juegan a las damas sobre una pista ilu-
‘mirada; activan con el movimiento de sus piezas un tablero comando
mentado por células fotoeléctricas que gobierna todas las sit
producirse, Su ropa deberd ser atemporal y muy decorada. P
a representar alegorias, la Luna, la Tierra, Recordar: que tengan pantallss
decoradas para abanicarse vigorosamente.
La Inclusion de la geometria es la que cumple un rol visual fundamental;
como lectura directa podria entenderse como decorativismo, mas su obje-
tivo es el de servir, Junto a otros recursos, de nautralizador del tiempo y del
‘espacio; de restar la presencia del objeto (persona) en si misma,
El disefio geométrico Isiémico y también la laceria gética es un elemento
que sefiala su capacidad de
‘© bien de hacerlo por acu
AQuaje. Esté claro que
‘jo del lector s6lo necssi
hales quo estén
asociadas a significaciones, Deberd preverse un tiempo de jugada que serd el de la curacion del espec-
‘€culo; Iuego se reinicia sin solucién de continuided. En realidad no habré
luna |ugadia Iddica en si misma; es una representacién y, por lo tanto, sim-
Plemente se moveran las piezas de acuerdo con la programacion. Ver si es
posible incluir un acto de libertad.
La organizacion, bajo 1a de secuencias, seré transcripta numérica.
mente a una tarjeta perforada de computadora, que servird como invitacion
la muestra, tal como 110010,
Las secuencias programadas tendran ei maximo de variables posibles pa-
fa modificar la tuz, e! sonido y la temperatura. El nucleo de la actividad
contiene el cédigo; luego todo se resuelve por:
™ Repeticion, transposicién y paradigma
Tener en cuenta que la funcién sintagmética es la relacién que tas palabras
Contraen entre sf, en virtud de su encadenamiento fénico, fundado en el ca.
‘acter lineal de la lengua. Esta misma relacion es la que intentaremos deson.
‘cadener también con las situaciones creadas tecnoléaicamente.
= Recorridos
Una gran sala sera dividida por su eje mayor con paneles de vidrio, usan-
do la posibilidad de transperencia y opacidad 0 polarizacion; se Ve de un
lado y por sectores no se ve del otro. Son dos recortidos independientes;
@'su vez, cada uno de ellos estaré dividido hermeticamente en partes o 20,
has. El espectador estara inmerso en su travesia en las contingencias pro-
‘9ramadas. Siguiendo un ritmo de oposicién binaria:
1-0; SI-NO; BLANCAS - NEGRAS ; VEN - NO VEN: GANADOR - PERDEDOR
€en el tablero de comando, todas las situaciones tendrén su transposicién
eléctrica provocando:
CALOR - FRIO ; SILENCIO - RUIDO ; VEN - NO VEN; OSCURIDAD - LUZ
"= El cardcter general seré placentero aparentemante, ya que se crea extrafieza
tomar conciencia de estar alslado dentro de un solo elemento y se puede
Negar a un punto de saturacion tal como para desear la contraparte, Este tra.
|emmiento puede elaborarse hasta llegar a puntos muy aitos de conoentracién,
tratando ce no product pfinico en el espectador, ni agresion gratuita. Después
de todo siempre habré un cartelito que indique la SALIDA. Paro se cebord to.
‘mer conciencia de la soledad frente a los sucesos que no se pueden alterar
Un ejempio seria el aumento del frio hasta llegar al exceso,
| 5
tra uo, tena mx, 60 X78 on, 1987 foto. Caro.
3da modificar las situaciones esta
1 La postoiidad de que el participante pue: a
Trevis oa presencia de Ploneras, pre activi repr, man
oa eaves cel vel, que esta modtcancestuacones pero en oto Nox
‘como bajar el nivel de frio hasta puntos insoportables, mientras en su érea
sufre excesivo calor.
i rensible y attaerd al es-
= La activacién manual a distancia debera ser compre ;
pectador sta ol pro de cesear rizr tuovemant lScom Fes
ver al enigma de probabilidades.
de estas zonas radica en estar aistadas una de las
‘accedier @ otro lugar, por cone
grupo que se encuentra present
bra sefales de color y forma, Un circuito cerrado de television capt
das estas secuencias,
= A lasalida, en una gran pantalla, el espectador podré presenciar lo que les
‘std sucediendo a otros participantes, los siguientes, y cotejar con su pro-
pia experiencia. Lo ideal seria inclulr dos grupos de publico cada vez.
les ayudantes; ten-
= Ciera cantidad de personas participarén como event ;
ran puestas mascaras estereotipadas de gestos realizadas en latex; la ra- z6n de usar méscaras estriba en destacar la envoltura tecnolégica antes.
{que la personalidad de los indivicuos; ast pasasfan a ser partes robotizadas
de un ser inexistente que nos habria designado.
I devenir de los sucesos. De lo que se tra-
lana; extraer todas las partes constitutivas,
ie Indefenso al participante,
= El encierro es ‘otal; la vida cotidiana con su desorden y aparente libre al-
bedrlo podra parecer después un parafso.
Sobre ULTRA - apuntes
Esta programacién puade llegar a causar claustrofobia, dada la incomunica-
Gin total que se produce entre los dos grupos qe participantes; unos ven a
los otros y esto no es recipraco; lo que activan unas repercute en los otros
como e! sonido de una chicharra enloquecedora que no se puede detener.
Pero después de todo, simnbéticamente hablando, :no‘es esto lo que sucede
habitualmente en nuestro mundo? jAcaso somos duefios de todos nuestros
‘actos? Podtian ya estar acostumbrados,
El responder a un o6digo ajeno @ la voluntad simplemente apareceré como ser
engranajes de una gran maquina, El encierro es total, pero siempre habré la po-
siblidad de resolver el acertio. Y siempre habré la posibilidad de enc
cartel que seriale la SALIDA. Sera una activaci6n muy discontinua, con
tlempos de velocidad; se escucha - se escucha mal - no se escucha,
Es una situaci6n de: SI - NO, FRIO - CALOR, régimen binario, Solamente a
través del estructuralismo se puede acceder a lo numeral de las computado-
ras; ol nmero en cédigo, la situacién tecnolégica.
Relacién paradigmatica: usar en ambos casos nimeros correspondientes a
un c6digo binario o decimal (ver recuadre) como un
rismo al Gecimalismo. Porque el estructuralismo estudia la funcién sintagma-
tica, permite concebir el programa cibernético.
Idea de trabajo
Concebir un programa numérico, que seré el quid de la situacion, Hacer equi-
valencias y transposiciones con materiales, luz, sonido, etc. Crear una at-
méstera conde se tome conciencia de la invasién elécirica y de la concate-
acién ce diferentes codigos; izado en equipo; las
tasjetas perforadas como cédigo final poseen ph fad.
Analogies,
Lett tra 1967
00011 QB) an
+
00100 (4)
00111 (7)
La libertad se detiniré por ausencia o deberd surgir como contraparte, NO.
la idea es que la no-libertad esté dentro del sistema. Tal como nuestras for:
mas de vida.
Datos
Las primeras maquinas electrénicas datan de 1945-1950. A fines del siglo XK
surgen las primeras méquinas eléctricas de calcular, La tortuga se desplaza
explorando el campo, pero al recibir una sefial luminosa responds moviéndo-
se hacia ella,
el movimienta reftejo simple; puede corregir
es un mecanismo teleol6gico.
ira, tue on action eta, 45.60 er, 1967, 1006, Lomy.coleecion Banco Velox. ‘error. El contenido de informacién estructural es el nimero de grupos distin=
guibles en una representacién del conocimiento,
La unidad de contenido de informacién es el LOGON; esta unidad permite
todo nuevo grupo identiticable de una representacién. La unidad de
informacién métrica es el METRON. La informacion selectiva tiene su unidad
en la cifra binaria BIT; es una sola elecci6n entre distintas posibilidades. Es-
te concepto puede ser extendido mucho més alla, Es relacion entre SENIAL y
RUIDO. Un sistema ablarto, base del vitalismo porque entran y salen mate-
riales; se comporta como si conociera sus
canzacos; fiexible en cuanto al camino,
tal como un organismo vive. Una
ritmo de 10 ciclos por segundo,
10 Aeauzs0o
DIAGONAL Y CORRIENTES
Exposicién:
Premio de Honor Ver y Estimar
Museo de Arte Moderno
Abril de 1987
1 Premio Ver y Estimar permanecié intensamente relacionado al circuito artisti-
de los afios sesenta, Es mds, podria decirse que era ia presentacion en
y no solamente de las procedent
fa, como el hard edge. La participacion en este premio era por invitacion.
Descripcion
Proyecté una obra usando los materiales de laminado de acero, acrlico blanco
y tubos fluorescentes, 0 sea una articulaciOn entre formas tridimensionales y la
presencia ce la luz, decision ésta que acomparié cantidad de mis obras hasta el
presente, Sus medidas totales sont alto 190 x profundidad 140 x ancho 110 cm.
El ttulo posee una alusiGn al crucs de calles del centro portefio.
Objetivos
Jecer un juego de oposiciones entre la materia bil
colocada en parte dentro de la forma y, como en otras obras, cirigiéndome con
‘ste procedimiento hacia una desmateriaizacion del material. unto a esta obra
{ada inmediatamente después en Mas all de fa Geometria,
‘donde la desmateriaizacion se presente usando blanco:
jectante y la luz
También desarrollé en la obra presentada en el Museo de Arte Moder
id en Dos Situaciones y, posteriormente, en la instalacion 500 Watts,
4.635 Ke, 4,5 C, de Experencias Visuaies del Inst manteniéndase
todas ellas estrechamente vinculadas con otras mas que aqui menciono, en ca-
mino hacia la expresién del arte conceptual
4 Es neceserio establecer comperaciones por la gran presencia de la
desmaterializacién:
Diagonal y Corrientes.
Ccontraposicion de materia reflectante, luz y refiejo
Sin Titulo
‘contraposicicn y fusién de contexto y contenido.
Kdentidad en Dos situaciones
Contraposicion de luz, transparencia y refiejo
500 Watts, 4635 Ke, 4,5 C
‘materializacion y desmaterializaci6n; luz y sonido
Relaxing Egg :
‘contraposicién de forma transparente y funcién
Silencio
ccontraposicion de volumen, transparencia y refiejo
Compression
coniraposicién entre simetria y asimetria, amas transparentes PROVECTO REAL EADO
IDEA CORRESPONDIENTE
Exposicién:
Mas alla de la Geometria
Descripeion
Flespondiendo a la Invtacién del profesor Jorge Romero Brest, elogl el espacio
para el montaje: fue una sala de forma ctibice de 3,50 x 3.50 3.50 m pintada
e blanco. Cotoqué cuatro unidades prisméticas'cuadrangulares.
x 0.60 m realizadas en fiberglass blanco, dos ubicadas en el piso y dos en el
cho, sobre un cruce de ejes diagonales, aie :
Einclinacién del plano superior de cada una de ellas permitfalarelacién espa-
También podría gustarte
- Italo Calvino - Los Mil Jardines PDFDocumento2 páginasItalo Calvino - Los Mil Jardines PDFrosa100% (1)
- APUNTES DE ENCUADERNACION Casa Roja 2021Documento37 páginasAPUNTES DE ENCUADERNACION Casa Roja 2021rosaAún no hay calificaciones
- La Sección Áurea en El ArteDocumento2 páginasLa Sección Áurea en El ArterosaAún no hay calificaciones
- Delaunay - Voronoi 2021Documento10 páginasDelaunay - Voronoi 2021rosaAún no hay calificaciones
- MausDocumento1 páginaMausrosaAún no hay calificaciones
- Paleta de Color LocalDocumento4 páginasPaleta de Color LocalrosaAún no hay calificaciones
- Color Local (Clase 2)Documento4 páginasColor Local (Clase 2)rosaAún no hay calificaciones
