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  • Comolli ¿Fin Del Fuera de Campo

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    Campo y fuera de campo en el cine y su impacto en el espectador

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    Comolli ¿Fin del fuera de campo_

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    éFin del fuera de campo???” ~ Exigencia de verdad 1a presidn ejervida hoy en dia por lo que llamamos «documental» senala, en ‘nuestras sociedades hipermediatizadas, una exigencia insistente de «verdad», Pon: 450 la palabra entre comillas: actuaria como una especie de fetiche que viene a contrabalancear y, quizis, a compensar las mentiras, ranipulactones y trucajes re- laciomados con el ejercicio de casi todas las especies de poderes ejercidos hasta hoy, ‘como st cara faltz, cada vez mas visible y en todo caso probable; esultando ser, los medios masivos, a la ve2 los principales actores y los principales denunciantes del lima general de mistificacion y engaio que caracteriza a las democracias occiden: tales en sal ce cu doble lenguaje. mn hecho estos OT tener, y luego Le Ga fe estan supuestamente vinculadas con la rnocion de wdocumento»’™ que entra como prucha preciosa, mis que la promesa 0 ‘ paeados en Images documents, 2° 57-582" y 3 neste de 2108 ‘vqdcuett y hech son none oteasyconplenertaas: el doaaento rela hehos corte ut hechv ens sismo ta Weed fog ocometal ently desorola en una cult que valariza ls hechos {os decunertosebionede late cen elconocment,yonsidard sate lne come objeto desu» [Geunromls Che, Documents de eta documents Wespeonen Communications, n° 1). tam Cuca vi. Cine, la garanta de un diteccionamiento referencial y de que, al cabo del documento, estaria lo teal. Que no nas quepa duda. Los documentes forman parte del mundo real que documenta, «Doctmentans, pues, us propias condiciones historicas de produccién, Ese es precisumente el caso de las peliculas documeniales, procucidas en circuns- tancias generalmente poco o no analizadas, Por otra parte, por muy adlocumento que sea, el documencal pasa por el tamiz ~por la erama~ de las imagenes y los soni- dlos; llega « espectadores y no a lectores; y las pequerias o grandes pantalla en las ‘cuales se exhibe son superficies de borrado tanto como de inscripeton. No hace falta mds para que la vision de una pelicula dacumental no pueda parecerse en nada a la consulta de un documento. Una pelicula, aun edacumentals, no es un expediente sin embargy, est lamada a representar su papel ra de ella unas garantias ‘Una relicion semejante-supone evidentemente que se mantenga todo lo que se para a est peliculas, Los sistemas de escritura y las retoricas puestas en Juego no son del mismo orden. Michael Moore, come sabemos, se expone en sus peliculas, se Impone en cuanto cuerpo filmado y parteipante, toma la palabra ditectamente, hace las pregumtas molesias, hace el papel de alborotador; Hubert Sauper, por su parte, ro apareceen su pelicula, aun si podemos pensar que es el director el que, por aqut evan fetes dee evetanerte a die peo slo pte. Tao a dn de a lanes como a Caracas tao de sre como dels apaiones iris descend uns pbs, ‘otis aa dines imptcantempoacaes que hacen deiner cienatorin un documento seo sod iano, que deste y que consuuye, Toma de vis, tara de enpe: aamvalrca Geto Se doplign sate de et debe tm ° Gas tes pias ene en comin el haber sid grandes its de pio yen, Clntos de miles tabs mile eat, prema eampenss par deci 1) Ungais en omer, 203 Premio dl 8" Arve, Canes, 203 Czar als major pela extra Penis a ntemational Documentary Assocation (0A): Neer document ods ls temps: Premio. Ua eadema heer doce. nv cuanto a Bs ecatacions on un presypuesto de miles de das, Se stiman en 40 millones de dae. Mejor recaudarin de tons os tenes pare un documenta esa Fotwenter 9/1. 2 Foren 1, Fana de eo en Canes, Mis de 20 mares de dlrs decane en jlo de 2004 5) Lopes de ara. jer pees dacieralauopen, Perio te ine Euopee 208 Pei Exp (ens: etl de Vera, 204 Grn rela doumera, etal de Cv de Melo AnbierteeP, 208; Preto cl Pb, nt Visa, Fen! de fo, 206 Gn Pema meu peli, Feria de Coen, 2104 Mejor examen Fel de Marra 2064; Gan Peo del Duado etal nero: Pars foaes ‘200; Cia a a Mejor Pina Pasa 2006. Gta que ev Fan yen eh mands slo aban conoci, px mo prt, ary taney prs pt, algunos dacunertal vanity (que aa que dea ms er ona Jecne nbepomstfes La Pape mel pub miso: 1a Hehe de Fanpe/Le mae de ‘npr. tor eee cro, etfs tain me pe is spc de rato [oc] des ‘spats, ie silanes deo que Consens. Hyun valacen eatna pr pte Die ie 0 Sense price en bas de en, ers Cas y por ala, les hace preguntas alas personas filmadas, y que es, en todo caso, el que planta y replantea incesantemente la cuestion de saber qué wransportan los lamosos aviones la ida, entre Europa y Africa, (;Que? Armas, evidentemente: ese es un punto encomn con Un pais en armas. Curlosamente, el aria se muestra, aquty al, como el argumento altima), Sauper, por consiguiente, se mantiene al margen, fuera de ccaadeo, mientras que Moore bascula incesantementeen el cuadro, sallendo solo pags Es flagrante que fl ‘mas sxaltantes que la de Sauper. En “Moore, con su personae, con el impacto misma de su cuerpo macizo y la corrosivi- dad de sus tomaduras de pelo, se instaura una relacign de fuerzas que lo confronta, ylo enfrenta a sus adversarlos, cosa en si vigorizante: tun hombre salo ~0 casi~con- tra todo un sistema, los poderosos, los ricas, el pocer (me atengo a esas entidades vagas que son precisamente aquellas a las que se les apunta en ambas peliculas de Moare®), Hay uns alegria, a menudo un poco forzada, pero contagiosa. En la pelicula de Sauper, la instauracion del destino trigico de las personajes solo se cefectia mediante las operaciones de montaje, narracién y puesta en escena. No se filma ninguna lucha, ninguna relacién de fuerzas, Nun abstaculo ni un contrapo der vienen a erigitse frente a la mas odiosa de las explotaciones. Es la desbandada, ‘mientras que la etorica de Moore seria mas bien prcelive ala ereccign, La pesadilla, rng es alegre, La pelicula esta sumergida en una atmosfera de indeleble tristeza, que ‘me pregunto {pero na nos apresuremos demasiado) si no se debe al asco del propio cineasta por las criaturas que él filma 2.- Zapping Un pats en armas es una pelicula caprichosa, casi traviesa: en ella, constantemente fs cuesti6n dle masacres, asesinatos y asesinos, pero aquello en le cual se pone el acento con inoxidable elocuencia no es ni el asesiro ni el asesinato ni Ia victims, es lo que los retine con un términa medio: el arma. Una pelicula sobre las armas zoom adelante: sobre las armas de fuego; oom adelante: sobre la venta libre de armas de fuego; zoom adelante: sobre el derecko consttucinal de poseerlas. Eso es lo que cestrecha el campo y va a permitir que se trate el tera —la violencia made in USA~ a ‘raves de un significante maestro, ala vex vacto de sentido y repleto de obsesion. Es mis o menos lo que habria hecho una publicidad televisada conta la National Rffle ie att al svc dels prise la dos pleas de Noo, siendo Ue pis eo eomar ver ‘Sempiiendrs ol ea del autar/pesarje y mul ela Suir pea 5 ben mis conae. Ey Cae vt. En, IE sala contena, pore dems, con ut anance publican a i Acar os deen rr sore en BNE Ny aaa plas sob un fondo neutto~ produj una peficula quel nteresar. mire Stet mn eal oer epee ane mine een ee splete a nnn a ques pun ne ie MY he vy et de bs magenes de Blancos en 1s Digs, en fos eto de et Chtataracn de), blanco» eel rico terme gue lenge ela publ dea quer y el de able: dares pom See ees reser niger ans, cesmenuat ei Mae errr de pane bree pcr cn oe Co deg copia Ua permanente cori de Fa cual Assad apes del person Gl rp) a xem ese mona, paalonee, We “ito gxoi cn eo esr re das une fp pbc, js dodo ent et Me? Ure sues te planes aps, ny pt ees gos xis hteogene oll uy eed 7 ae ef Toor ydoamentn pt on ahies AWE, lancia, etc. Esta mezcla pacotilla y terrog lancia, ete. Est Pcie oe aera alice Homa ecu deemed Chalo al deta pelclay no dl vrai). Troops no oat nada aaa Pe pacin, bride, Pe cata muesren, Merzacon del fragmento ncaa de uli y Yor tnd al ato de lo ca: is 7a oo: enn, Como rl 57a paair aes vtcines por eameton es pain (en " ea ast atwonnan leone Sebe Col etd un ips (dt 1) 286 ewes Com 3.- Short cut Moore hace montajes cortas. Duelo de que se encuentte en esta pelicula muchos planos de mas de 20 segundos, y la mayorta est por debyjo de los 10 segundos. Fijé- Inionos en el prolago. Moore abre una cuenta en un banco apertura recompensada por tun Fs elegi por catslogo, en un deposto de unas 500 armas. No sabemas nada de la conttapartida que Moore supuestamente deposits en esa cuenta el dinero desaparecio dle la escena. Extraho, en un banco. Lo tnico que se trata entre el banco y su cliente es el arma. El banco hace de armeria. Realcad muy inesperada. Y Moore lo saborea vistblemente, al salir triunfal de la egencia blandiendo el fust! que le han entregado, después de haberle preguntado finamente al empleaclo que le alababa ta fabilidad del arma si ano es peligroso distnbuir armas en un banco». La situacion es fuerte, invero- simil,graciosa.y sin embargo. ‘Ysin embargo, eso esta hecho con mantajescortos. ELextrata negocio, la extrava _gancia misma de este didlogo, la placcez de los empleados”™, la realidad del fuslsalido ‘de ninguna parte, rade es0 podria justlicar un découpage en un minimo de planos: luna misma accion distribuida en tres decorados, pero en ninguno de estos decorados tina unidad de tiempo, 0 mas bien una duracion continua, Una escena. Donde habia lun tiempo que pasa, un cuerpo que actia, una imprecisiin (foul que se resala, una ambiguedad que se difunde:l stuacion se presa aun trasmiento que se tomaria mas su tempo, como en un suspenso de teatro. Pensamos en el primer Brecht, en lonesco: estamos del lado del demasiado, lo real se manifesta com exageracion, {Qué hay en la cabeza de es0s empleados bancarios tan bien dispuestos? Hasta donde la stuacion puede ser vivida por ellos oma «normaly? Por un lade, Moore hace como si no hubiese que detenerse en esis cuestiones, como st hubiese que tratarlas como hechos sin historia, banales;y enirada de la agencia como si rpraceder hay algo el espiriva de Este protogo dura | minuto 43 segundos. Esta compuesto, si es que conte bien, 4e 19 planos. Duracién promedio de un plano (lo justo como para ver) 5 segundos 42 centesimas, ‘ie cman de un plano obo: a enpenda nia kt pana con Moc (A) es wemlaat, ene le jens (8, pore emgleads orecha [a cua vemos ene segundo no del (A Salas qu eR oenla esha ala contulad id de a ese “sci, 0s cohen elaoal 2S trp, ius sein as necesiades dl more, he elr gi, Fae, ree tna prs come stoma. (Nd). Ca van. Cc, 4, Jump cut ‘siesta lagi de fragmentacion es la rep ela pelicula, las secuenetas menos div didag no son la excepcion: los dialogos con el granjero Nichols, con el Sr, McCotlum, dela fabrica de armas Lockheed Martin de LitdetonyColumbine, con el joven Matt que tntca los evilorese ensenados en el colegio... y desde luego con Chariton Heston, En ‘ata escenas, el montaje se vuelve a ceniarsegtin un principio de coherencia que evita, sallar de un puna otto debgspacio y el tiempo. ales frases, eles mimnieas, tales Pmmiinuidad que no procuta disimulase detras de la iusion del accord cinematogrifico (accord de @e y/o de movimiento) Estamos bao la ley del jump cut (corte en el cont ‘uum tempera), que es cierto que alcta desde hace decadas a nummerosos montajes ‘y que caracteriza a la mayorta de las conversacioTgaudiovisuales,televisadas ono, Cortar y pegar ‘Los jump cuts atacan directamente Ia Figuracion del cuerpo humano en Ja dura- 46n, la produccign de una palabra en la duracion, chem ; ie sar acerca de ello? Que no [5 Go afin det ump ci ov pane al cz sen: mtch frames) bina orn Speech ‘ihe jump eon te canons he ce sore he xin. cating eu a pat ofthe emprecntnty Gf toe ene sc pron foun gen dient poston te some cae. Tis jam ftps hemor cregond teil esplanton. The pre form of th amp eat dos nat races soni ab ‘fine sts oa sai vi of te worl. The paran own ite 2 soc, which extranet ‘tvement fos not mate ayers. Hsu cored by a space a cant be change by in anyone.) 26 Jow-Lmis Cour caregg ds rimer lugar el de una sobrefragmentacion del conjanto filma- do entras que mh dislogo decisiwatomo el de Moot are ser filmado como pl vente con panoratticas combinadas A ccontinuacion, el jump cu sella la marca del cr ‘autor sobre su pelicula. Ligereza vittwal, por un lado, vuelta de tuerea por el otro: Moore cortay nos lo hace sentir (suit). Lo que podtiz venir de a perona filmada es, de este modo, Espectador eficaclaa toda costa que consttuye el signa de las pelicula ce Moore ~vel fin jusifiea los mecios» (vieja cantinela que solo deberia tener eco por el lado de los poderes a los que Moore combate). Pues bien, e50 es invita al espectaclor aun placer que lo reba. Es hacerle aceptar yoe el cuempory Ja palabras Simados srdeses Jos enc el reverso de lo que se llamo eine, que durante mucho tiempo pretendis ser una relacign fluctuante entre las formas puestas en escena y las proyecciones de los espectadores,fluctuacion que pasaba (que siempre pasa, jgracias a Dios!) precisamente por el juego de libres aso- claciones entre palabras, silencios,ritmos,gestos, impetus y tetiradas, vacilaciones y desvios, invitindose al espectador a compartir no solo el punto culminante™ sino el vacto, lo que hay entre las formulas, las preguntas, las respuestas, los compartimen- tos, Tanto en Moore como en los magazines televisados—con mis humor y en un tono mas mordaz, probablemente, pero con mana tambien firme- soy guiado, atendido, Firmemente encerrado en corte y sltos que no me dejan ningiin margen| mos debe gustar no solo la sleccidn del maestro, sino la voz de tn farees, plein poser el sentido fgurado de «punto culminantas pero significa, titealmente leno, | twat. ‘ome rams rg eT. {que secontenten con ellas. Recorcemas que el desprecio es uno de los parametros del ‘specticulo, la aldicion misma ar Dejemoslo ahi ramignables a ati [presser] 0 cexperlmentar [nssentir]. La ruptara es completamente exterior, en la forma misma de rmosttar como se monte la figura del cuerpo la forma de la palabra son dads como discontinuas,fragmentadas, entecortadas. No hay nada mis que tmaginar. La imagen dll cuerpo ya nces una frontera de lo visible; una superficie opaca,enigmatica. Lo que constitu el asunto oscuro de una «psicologia de las profundidades> paso a ser una, sucesin de aecidentes en Jo visible, Desmenuzada, esta representacién del euerpo-pa- labra ya no esta plenamente en condiciones de servir de superficie de proyeccion: ast ‘esparcido, el cuerpo flmado ya solo puede ser visio en su dimensién mecanica y ouasi rotesca: pero, for despracia, con un grotescg gue no admite su es ‘que se ha vuelte norma™™, Modos de escrtura hechos para que nada se ls resist, 6.- Taponamiento del fuera de campo ‘A fuerza de repetitse como compulsivamente, la fragmentacion de los cuerpes y las palabras inducida por los jump cuts impide en cietta forma el juego del fuera de campo. El fuera de campo es evidensemente lo que no es wsble pero que entrafa un devenirvisile una promesa o amenaza, préxima o posible, sino esperada con suspense, cstambién, condo por la maquina-telo, lo que desfiaenel tiempo: el fuera de campo es contado coma tiempo, no como cuadro. Las duraciones en las cuales juega no son. sles en el penrene nee ee Peer de visa scot la retucun dea duacon deo que et encdrdo sear IND 5 0 ads 26 nocrcuaindo, hd amit acne ets Lar bsesionad por ese por de very cer ver yo paar secs. ‘= Raceemete ten mayo 2006), un der sneroqado por un perfco davtacabe que pa ura {cept de 0 obato (2400 segunda), TF esa ua deta conde plane etre 150 y 00 laos, ‘des laos cage duecon pomedio ele ene &y 3 seunds. Mists de to, Wigs de mnie ‘ie uot 28 Sins Conus es como si se perdiese, en esta desaparicion, la posbilidad de un movimiento distinto de bx pelicula Si el tiempo del cuerpo, el tiempo originario de la palabra y el cuerpo, el tiempo del gestoy la postura, esos antes y esos despues, esos diane y e50s en ott Iga, son retamados y tefotmuladas en otra temporada, a del salto de un cuadro a ott, ya ‘no hay mas tiempo, literalmente, para salir del ol Flirteo con la muerte ybservo que, en esta impaciencia de pasar, las cuatro 0 cinco plane frales (lilmados por los operadores de noticias de entonces) donde vemos soldados, estadounidenses y franceses, ejecutar a4 quemarropa a sus prisioneros (guerra de Viewnam, guerra de Argelia), clenen una densidad, una potencia y una violencia que se oponen punto por punto al docu- mento filmado por las cimaras de vigilancia del licea de Columbine, donde vemos, repartida en cuatro pantallas, toda la sesién de matanzn, Segiin me parece, se puede alirmar que, en los primeros ejemplos, algo que no se proponia ser filmade la fue, de forma mas o menos azarosa ~que la muerte irrumpié en la imagen; la muerte rel y no la muerte fiticia, que es la del teatro y el cine; que la escena era filmada sin que se hubiese sabido de manera cierta que la muerte iba golpear; que, en todo caso, el camardgrafo fue indudablemente sorprendide por ella, ue te gand de mano y lo agarrd desprevenido, Se ejerce violencia, de este modo, no solo al cuerpo filmad, asesinado, sino al cuadro que lo filma y al propio cuerpo filmante, que filma esa muerte sin haber podide prever ni impedir nada. Fl cine registra algo que es mas fuerte que él, mas fuerte que los eactores», mis verte que el cara, mas fuerte que los espectadares. Aquellas muertes estin del lado de la real. ‘Cambio de cuadiro en el segunulo caso: los asesinos d Columbine se dan, ante las cmaras euya presencia permanente conocen muy bien y a las lo irteparable y hechas para eso, renténdolo inseripto en su programa; mejor aun, esas cimaras de vigilancia son, como sabemos, automatics: ningin cuerpo filmante viene 2 respaldarlas en su trabajo, de manera tal que el unico cuerpo que se encuentre frente 2 ‘esas imagenes haya sia el del espectador. Goce por ambos lados dela vigilancia: en lo ree rosin, oc. ques ren lentes, la ostentacion de los asesinos en accion; en lo que se reiere a las pantallas, nuesttas miadas pasmadas, Estas imigenes de la astentacion mortal ce los asesinos de Columbine no figuran tunicamente en la pelicula de Moore. Ch La peliecla de P de las formas de representacion de la muerte real (no fitcia): esta ivergencia, esta aiferencia y este salto cualtativo estan inscripts en ell, o mas bien oules, y no pro- dducen nada le toca al espectador hacer que salgan « pesar del zapping de la pelicula, (que pone exactamente en el mismo plana la bala disparada a la nuca del prsionero y filmada por un camardgrafo en una fraccion de segundo, y la exhibicion interminable de los dos sesinos que se pasean ante el ojo mecinico de las cimaras, en el desfile provocadorde las pantalas asimismo mecanizadas El zapping, en elect, no puede hacer nada con todo eso, que es historico, que supone {que no hay mts que una forma unificadora, un ser untco del especticulo. ue declina os espeeticulos Digresion: agresién y transgresién Hace algunas semanas, en Gran Bretana y en Francia, pudimos ver en las progra- rmaciones de los notcieos unas «peliculas», pequefios trozos de imagenes y sonidos de algunos mirntos, ocaas (en plano-secuencia,ipor falta de tiempo y con el objetivo de difundir sin demora!) por el agresorcineasta de una agresion realizads™, es el momento de decifo, ane too para ser filmada. Es, por ejemplo, una docente golpeada por uno de sus alurnos a que al mismo tiempo filma la escena e inmediatamente despues les envia 1 video a sus amigos a traves del mismo celular que film, los cuales a su vez lo hacen. circular: en un mismo tiempo real, por ast decilo, la agresion, la pelicula sineronica dela "5 eeulaent-e dec desurbranerto en ciantoohescain orga (V6) > ade dle soca cansnteen ego, at. eras: al gral ye oematogrfi (ol sate can Se sabe, sere). (del). ove-Lns Cau agresin y la difusion inmediata de este pequento rode. Vertigos de fo digital: el iempo de la reproduccin es virtualmente abolido, Todo orden cede ante Is promesarealzada ‘om una velocidad tal que 1b real y lo epresentado basculan juntos en la gran unidad f- sional del vempo rea. Las viejasfantaias de la instmtaneidad, la inmediatee y la coa- lescencia de la cosa y la imagen son hechas realidad yor esta nueva situacin de rego Y reproduccidn en brecto, como se decia antafi en television. La posesion del telefono celular-camara induce y determina la posibilidad del aasye al acto como acto de filmat. La agresion es una transgresin no solo del orden social sino tambien sno en primer lu- sade ls nocmas, ls ites, las autoridaesy ls responsabilidad que rigen Ia puesta ‘en espectaculo dela informacion. Una recuperacién ce poder, parcial y fugitiva, sabre los El anpping, geste pasaje al acto, inaugura el nuewo papel de los ddedos y las manos en los videoluegos, en las consolas, en los teclados de los telefonos celulares “la vuelta con fuerza de una tactlidad corstreida por las tepresentaciones cliscas. Esos dedos activos pulsan la legada de unaespecie de nueva era en la cual el espectador es, al misto tiempo, actor y directo, esianda todos esos roles mezclados y confundidos. Cambian, como puede comprenderse, el lugar, la log sistemas de representacio fen representacion, solo puede se ido en el momento mismo en que es cometido; es la posibilidad desta consumo y este intercamibio lo que es primero; a victima se converte en imagen y laagresion la sustancia de un intercambio entre varos en una especie de giro virial. Tanto el consumo como el goce se cierran sobre st mismos. 5 Pau il, Co chine de vr: ez sr es noel techniques de repésertation, Pas, Galle 1608 [ay ein en caelaro: La muna de sé (adc Maron hobin Rt), had, Cte 1098), aw du Sse cron de gure (a pontala del deer: cia Ge gua), Pats, Gable, 1981 {a Vitesse bration, Part Calle, 3095 [Hay edn en atalino a vlc de lei (auc aro sinat) manent Buenor Aves, 199) como lo anaua Bera tpn Meron et CeCe y aes), Par, Gi, 2006 = Camoll Juegs en este piraty con et dbl Sega de lk lara consommabon:acorsimacon» cconsumoe (Hdl 1) uo con, Cgc 9.- Atajos y cortocircuitos En cuanto fomaestereotipada, el arma individual (tevolver, asi) resume y conden su crsaliza-toda la vilenela ambiente, la hace cirenar, la proyecta ~s se me permi- ten sobte el ost de los que son filmades, aun cuando ellos se propusiesen engatusar 1 Moore (j al espectadot) negando, a veces amablemente, la amenaza vinculadla con tts arias que no niegan poseer -muy por el contraro, a las que incesantemente, in- ‘luso, aseguran dominar. El arma es esa herramienta de muerte convertida en imagen, mos u re pasa reviste (es la palabra) lx musica y la letra de ‘What « Wonderfal World, cantada por Louis Armstrong, de fondo. alas guetras, goloes de Estado y asesinatos politicos de los cuales los Estados Unidos de América han sido cilpables desde comiemzos de los afos eincuents™'. Su acuraulacion misma toma un iro. la vez espancoso y grotesco como si fuese un dliioalo Panurge. Laenumeracién, ie los hechos es en sf rasa tna scustcion inapelable el acento esta puesto en a pe idemocraticos Ta weaca fir ena fiche de cil ada no ice ova cose ode de emia Jnagor lama as esa en le projecones exit pr la pet, argue ningun ams apex or ‘la coma han seldo unerosescomenansa ‘Sioqs ona van ail los ites que aparece en eta suena 95%; US. oetinow Prime inter Rossa of Fon 1S sas te Shak os dda. ~ 1954: US, vets demacataly bee ne nen of ote, 200.000 con eld. 1963S, bcs essesination of South Vetoes ‘Posen em, 063-1972 The Mam Wer upper by the US. mila ls a et. 4 ition poole Seren: ta, ~ September 11,1973. US. sags mito coup in Chi. Demarco. Seno atenie de iat’ Geer Auto Proce is isl lating to he sppearoce ans eth of ‘Soto thtan 97: US, Bock ty les oF Sadr 7.000 Soars and fu Aeon rs aed sa; 0.8 van Osama i ado fw Ma tarts 2k Soriet sles in Afonso Wo vaevcs oe 13 titon, 298) Acogon edmintatin tras and funds Cons a ght communi goer. abo nanopean dhe—198: Us: ponds lon not Saison fr weapons til Kona. ~ 5990 he Whe fee scl and gly gies Pon weapons kl ag ~ 1889: CI ager Mans Hee aes saninge pret Pome) ese onder on Wesigtn. US. ede Panama and removes Hee Sooo tor maces owe th wpa rn US. ~ 1951: US. ents Ig. Bus estas coor of Kove afte US Boots ewepors anys in Suan The on ts ov to be making pr, $981 = dete of be “lov pores bos Tog on 3 wey bv, The United Nair exits tat 50,00 a citron de am embing cn sets. 2000-201 US. ges Tuna Afghans $245 raion ia for fare re Te ‘fl nonce ne montage pis he September 11, 2001 etc on the Wo Tae Cente witht ad ing tht Os bi Coes pert CA ining Hepd hin plan he tack» Sos Cat ria de mn = ‘mas pertinente que munca eae crea Stamos hai ajo, ne conveneno de elit dia (por node ca sua) pateads pore plea va eta ve de uma e fuged erect dees derctca la qra de ls amas arent? Aa como tampoc son asgablsa la NRA ls guts los uegos suas laos por Moor, as Bons que ars Hirsh y Nagin (ates de 1953, omen de lta de Noor) no eran el etado de avn dramas de Tago ene eto esaouni dense La fete del mis ueneno ex vnclad con sings pain por amas Sir ear, In pala ~anogone- wae en bea de as emetones Ge lo Esta Unidos Foro pra pele, vine oe ge delwenamento individual ‘i Ievads adelante por el compl riled suena vacio™» De paso, la pelicula ataviesa el centro negro de la cuesibn: cla omnipresenciay la orimipotencia de las armas de ftego no son ala vez sintoma y mascara de una yoluniad de poder vinculada con un deseo de muerte que araviesa toda la sociedad y toda la historia estadounidenses? Est, par ejemplo, el encuentra de Meore com Marilyn Manson, esa figura ladicamente morifera presentaca por diversas vaces como caus, y que eespon- de mas bien como consecuencia. Pero la pelicula pasa revista a ese articulo como 2 los lems, lo sujeta ala pasada con alflees, como un item en una lista. Ya que se tata precistmente de pasar a otra cosa, ala cosa: una vez mis, el arma designa el crimen al mismo tiempo que lo escamotea. Por muy poderosa que sea la condensaciin de la sion de muerte en las armas de fuege 10.- Circulo ‘Tales la contradiccion en la que esta atrapada la pelicula, y que podria explicar et sspecto paroxistico cel montaje. Por un lado, est el relevamiento de tod una serie de ‘causes, unas mas inquietantes que otras; , del otro lado, la insistencia de la tmagen del arma, Lo macro y Jo micro, Las guerra, los bomnbardeos la violencia por televisin, el especticulo comercial de las matanzs, el racismo, la misera, las leyes sociales inicuas, el conformismo pequehoburgués del estadouniense medio, el problema provincial, la [Que deer dvancodo en peta siguiente, vee 9/11, ah obi. eave go dea ara oplaes po waa como wena (dl). 18 Cao anon. Ge, ne, ae historia violetta del pats el western, l miedo al oto, el mi onsiguiente, se equivafen, como ratpes de diferentes cass Confunidos por Ia maestia del prestiigiador que los hace aparece, desaparecer. mientras que sempre vuelve a star arba del montsn la carta maesta: el gusto de los estadounidenses por las armas de, fuego, su necsidad de enetas, ampliamentesatisfecha por ls leyesy el mercado, ‘Causa inrnensas,insondables,colectivas, munchales: a poltcas beligerantes ¥cons- pitadoras de os sucesvos gobiernos estadounidenses corolaro de sis causa, nat blementereitrado: la posesidn individual de armas de fuego. Enire las causas principales ‘pero oscuasy Los sgnos perfectamente visible incluso cegadores (cl cego que tinal ‘Hanco), hay certamente un vinculo, pero no sentido. Et winculo es el artna, Nos hall tos en una autologia,Presente en la escritura de la pelicula, como traté de demostrat, fst contrad&eién toma prestados sus rasgos de estilo de los medios y las publicidades {que la pelea demunca como que son, entre otros, factores de violencia. Saltos, captu- Tis breves, ratchage de los personajes, as palabras, los Iugare, los momentos, todo eso ‘desemnboca un gran remolino donde todo es igual atado y el mis al fs, el padre de ta victims de Flint a Chatlton Heston, que essen el otto extremo de la contradiction. La pelicula choca incesantemente contra gg aporia. Moore demuestra gus nogalimos del especsaculo mediante lo espectacular. ENE 14.- Buena nueva El cortacircuito entre la violencia del Estado y la violencia del individuo enewentra algo donde encarnarse gloriosamente en el discurso de Charlton Hescon —presidente de la NRA j adversitio declarado de Moore. El actor anuda sélidamente Ia ibertad individual garantizada por la Constitucion, la tesponsabilidad del cludadano para con 5 Gin wb oe pienos le en Wipe y que sittin anus cies en cvesos sts tits Column, sng srt» Senses exelent potas. amones del pets de Moor: las dos tend mance | man sya olan, and a ees cota, amo nan Hie sesnoa ‘SS, ect aor dos“ un sian por der sus secs 3 sabes de tue Mata tee que een lio 985, Poston alta por seas Ode abr i tei {ott eco nearest deca qe ea tora a ery qe habia gue sta 0 alse (est Se ever ena ste de amt de Df Kalu waar con woh yun mal, ino ‘Seaman. denis ure dios ambesaoicban ie cane car tenons Conran 20 ‘esos can, civerd sha Eicy On eat en tao nu clay tania ages, cao Ib esas oti en vk ue os, No ene Mary Msn. lea amity estas en Uirpat on arma Ere smab qo sta, fired 3 gos coo KMFDM o Fanti.» (Uneven sos leva easttar una my car efi ve los hecho i eal, yo que ine wine docanetal- nace on lo ae mis adn a peso Davin Sw-aus Cour su familia y la posesion de (at menos) un arma de hego cargada. Este vinculo no es ‘examinado nunca en cuanto tal: es dado como intangible. Obstruye todo acceso a la problematica de la relacion entre indivdue y sociedad, o del pasaje ce la violencia a la ley, cuestiones de las que tratan las grandes western, y particularmente las pel esos motivas y se apresira a apartase de " PP Tico es lo que hay que salvar Un ejemplo, La pobreza es denunciada coma ura injusticia que habria que repa. rat, que Moore trata de reparar a su modo: muy ed ficante es la escena en ta cual se por hacer que el duerio de una cadena de restaurantes diga que son inicuas lictones de vida y de trabajo impuestas a su empleada negra, madre de un hijo tirador y asesino, El dueno se niega a hablar yaun a escuchar, Da la orden de cerrarla puerta de la limusina. ELauta sale disparade delante de ls narices de Moore, Iimpotente y rabioso, pero que aun asi denuncié el egotsmo y la maldad. De acuerdo. Por consiguience, hara falta que los duenos comprendiesen, que oyeser*, que fuesen forzados a una confrontactén de hombre a hombre, de mirada a mirada, de cuerpo a cuerpo. Quiza no cebamos asomnbramos de la atsencia ~extrana, en EEUU. de toda voz relgiosa en esta pelicula, en la medida en que Moore por si solo encarna una logica del pecado, del castigo y de la redencion. El final dela pelicula ilustea ese prineipio donde la flta de la incferencia est rela cionadla con elrechazo de laredencion espectacular, ce la comnion en la imagen. Recot- damas que Moore, despues del fracaso de su dialoge con Charlton Heston (encuentro {que el presento como una obligacion a Ia cual le era preciso obedecer), relve a lamar al viejo actor que te da la espalda, y le muestra, ala distancia, la foto de esa chiqulla 41a que rnato tun muchacha armada (el del ejemplo precedente). Chatlion Heston se dda vuelta, luego tuerce la cara. No es tecado por la gracia. La conversion no tuvo lugar ante nuestos ojos, pero se la esperaba y, qulen sabe, aun podia producise: Moore deja la foto de la chiquilla apoyaca contra una columna ce la eesidencia de la star. :Quién sabe?.. {Ys volvio sobre sus pasos? ;Y st salvo su alr? Esta claro que el gesto de Moo. re es innoble, Me demuestra que es menos importance para él combtt las posiciones ide Charlton Heston que converia -siendo yo comelice s la misma logica de la redencign en prencia de Moore y con ls bendicin del espec: tador la que prevalece en la larga secuencia de la vista de las victimas de Columbine ala sede de la cadena de supermercados Wal-Mart Esta vez el milagro tiene lugar, saludado como tal por el propio Moore, Quien aplaude e tntercamlba con los cémaras mirada radiantes, miradas de santo: ts un sitio de varias horas, en el cual las vietimas conctucidas al lugar por Moore encontraron el apayo de los medios, la rma cede y © Gaannt, vib entnde sgnca tant ar coma scmrentes: yen ete pia, cae puede trea, anbos cad stn en juego.) uo ean, Coe 200, promete sacar dela venta Is municiones del ipo de aquellas que dejron sus estigmas Brel cuerpo de las victimas (no invento nada; se suben la remera, incluso, ¥ exhiben las heridas). Las televisiones filma el acontecimiento, Moore gand. £1 mal sui na errors Por un ado, el cara a cata entre el ciudadano tntegro y consciente (Moore) y fino de los eslakones del sistema comercial (os representantes de un gran supermer- ‘cado); por el oto, los medios eanvocados para registrar y difundir la redencin de Tos ‘segundos por parte del primero. Toelo marcha muy bien en el peor de los mundos, 12.- Trampa El mundo de los negocios, el de la politica y el de la propaganda religiosa o politica se untan bajo un tnico eslogan: el fin justia los meds. Divia que, en este caso, e cine ‘ala vez ef medio de la manipulacién, y la huella conservada de ella, Todo To que es retoreido [ordu) por a propaganda, por el programa, por el interés de eficacia, todo 30 5¢ ve (se lee) en la propia pelicula, en su te senificante de PXtnore parecia compartinton cl presidefe de la NRA los «valorese Pumno sacrlizedo, si su pelicula no pone rien tela de juicio ni en crisis lugar central del individuo en la tdeologia estadouridense, el individuo del cual se trata es presentado a la vez como atiborrado de publicidades y como avido de efectos cespectaculares Bien patece que ninguno de los dos puede existir sin el ot. Afirme clespectadgr planceado por la pelicula sin abla 3 z ida ey que aquel es RSP PPAP Moore, modelado por as televisiones comerciales y por la malista de los medios, ya noes el de las peliculas de Capra o de Ford. Noes que los ol haya del eritorio estadounidense: yo mas por el contestario ‘7 fa war a venteca de See Dane, ao bay ine dels wpilicss sno els expncadres ee 3 uestn un por i. Ym hay sco gues, metros dua To fri, on ole Bs peters extn Spears, Lo aoe no pide que ura pola ~por ej, La de Supe pndn ise 2 uo case de ‘sorta uncon sipestamente ead etme 3 lgaos 26 ee-Loas Coma Moore que por sus adversaro Mespecto a as cuales 10 es seguro que no sean mas responsables del estado del mundo de lo que lo es la ciculacion de armas de fuego individuales, 13.- Casillas negras, casillas blancas ‘Conocemos el argument principal de la Pesala de Danuin: se sospecha que los aviones (blancos) que garantizan el tansporte de los fites de perca exportados por Mwanza, ciudad negra orillas del lago Victoria, entrega, aida, armas (Blancas para rnegros).Esosaviones dan vueltas como bultres en el celo (no exagero, esta «imagen es lectivamente suminisirada por a pelicula). Trafco sinieso: la desiruccion y la muerte ‘en ambos extremes de la pista ‘A diferencia de la pelicula de Moore, La pesadila de Darwin no practea el sopping Cada secwencia est relacionadla con un parae; cada para dado como sin salida,cierra ‘el horizonte de cada otro; y todos contribuyen al reparto de una impotencia hortoti2a- da. Toda la pelicula transcurre entre los vertices de un tablero del cual no sallmos: del aeropuerto al lago, dela calle ala planta™, del bar al vertedero, de la isla al avion -y cde vuelta Juego cerrado: cada casilla que es ocupada su turno «atca un punto fatal cn el inexorable avance de un destino cada vez mas negro (aqui se impone el léxico del lamento sin fin). Magistralmente, la pelicula consigue hacer de esta circulacion bu- cleada la figura misma, horrible, de la opresign —que no es, insiso en ello de entrada, lnexploiacion, aun cuando consttuye su efecto, Peco no nos spresuremos demasiado, Si hciésemas la lista de los Iogares de la pelicula, no se encontrariaen ella ninguna escuela, hogar, intendencia, hospital, tribunal, comiseria,prision, cartel, Rotary Club, iglesia o tempo... Algunos tepresentances de esos organismos a instituciones sin duda aparecen en la pelicula, pero weniblemente aislados, desligados de su cuerpo social, individuosen principio (una vez mis) lo que termina por hacer sintoma en una pelicula que atraviesa y que quiere describir los principales estrtos de esta sociedad sujet al ccomercio de la perea del Nilo y deshecha por Fijemonos en la escuela: la ausenela de woda estructura de ensenanza (escuela, co- legio, centro de aprendizaje...) es tanto mas extraba cuarto que varios de los persona Jes de la peticula ~y la pelicula, por consiguiente— insisen en su deseo de aprender, comenzando por la cabaretera que sucha con estudiar nformitica, siguiendo por el inquierante guardia nocturna, despues por su hijo, y. esa vez de forma crucial, por uno de €505 niftos de Ia calle que echan sus grandes ojos através de la lente hacia ‘mi, espectadar desconsolada, impotente, indignado, tocado en el cormz6n. Afirmo, por desgracia, que esta demanda de insiruccidn sera faualmerte defraudeda.

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