TP4 - UNIDAD IV

A LO WONG KAR WAI

Docente: Sonia Bertotti
Alumna: Jazmín Vega

Películas: Chungking Express & In the Mood for Love

 TP4 - UNIDAD IV

A LO WONG KAR WAI

PARTE 1 - ANÁLISIS

CONSIGNA

1-Trazar ejes estructurales del campo visual con líneas punteadas. Marcar direcciones principales y secundarias e
identificar la zona de mayor atracción visual. Visualizar los puntos fuertes o centros de interés de cada
composición.

2- Comparar, analizar y realizar una memoria descriptiva de ambas películas respecto de cada uno de los
elementos presentes en la composición visual.

3- Realizar una comparación entre los modos visuales que trabaja ese director en cada película en función de la
narrativa, la dramaturgia y la estética de cada film.
 WONG KAR WAI
1.-

A ZONA DE INTE
GUR RÉ
F I S

NTO FUERT
PU E DIR
ECC
IÓN
PR
INC
IPA
L
FIGURA
OSCURIDAD
PESO

Chungking Express
 URA PRINCIPA W O N G K A R W A I
FIG L

Chungking Express
WONG KAR WAI

FONDO
OSCURIDAD

O DE INTE
NT R
U

ÉS
P
Chungking Express
 WONG KAR WAI

RINCIPAL AT
P RA
RA

PA
U
FIG

DA
OSCURIDAD
NO SE VE EL INTERLOCUTOR
PESO

In the Mood for Love

 WONG KAR WAI

FIGURA PR
INC
IPA
L

UNDAR
SEC I

A
FIGURA

In the Mood for Love

 WONG KAR WAI

NCIPAL
PRI
RA
GU

FI
PUNTO DE INTERÉS

IG
UR
AO
SCUR
A
In the Mood for Love
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2.-

Chungking Express In the Mood for Love

Los personajes siempre están posicionados en los puntos fuertes

de la ley de tercios.
En los planos hay muchas diagonales que marcan perspectiva y
líneas de movimiento.
Los planos tienen lineas de fugas que marcan perspectiva y
profundidad.
También estas líneas muestran un camino para un recorrido
visual.
Aparecen muchas figuras geométricas abstractas formadas por
los muebles, el espacio entre los muebles, como en el atuendo
En general se muestra la figura principal en foco y el fondo
de la protagonista
desenfocado para marcar velocidad.

Los personajes se encuentran encerrados en cuadros dentro del

También se usa el desenfoque para identificar profundidad y
cuadro.
distancia.

Se observan los personajes desde detrás de las ventanas u otros

En muchos planos aparece un eje de simetría.
objetos. Sensación de estar espiándolos.

Se usa el color para mostrar el estado de ánimo de los

Cambio de vestimenta en el personaje femenino.
personajes, en su atuendo como en la escena.

Colores cálidos y fríos

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3.-
Chungking Express
Hay mayor uso de los planos de diferentes tamaños: planos
generales, planos medios, primer plano, plano detalle.
Se usan mucho los planos encuadrados en diagonal, y
posicionando al personaje en una de las puntas como si
estuviese haciendo equilibrio para no caerse. Muestra la
inestabilidad emocional del personaje.
Planos en cámara lenta con la figura principal en foco y el fondo
desenfocado por el movimiento muestra el paso del tiempo a
diferente velocidad para cada personaje.
Uso del blurr para mostrar aceleración y confusión.
También hay escenas en las que el personaje aparece atrapado
en un cuadro dentro del cuadro para mostrar que está atrapado
en sus emociones.
En general los colores de este film son fríos para mostrar la
soledad que atraviesan los personajes.
In the Mood for Love
Los planos son cerrados y muy de cerca: No importa el entorno.
Sólo importan los sentimientos de los personajes.
Los conyugues de los protagonistas no aparecen en cuadro.
Cuando hablan con ellos es como si le hablaran a la pared. Esto
muestra la distancia y lo inaccesible de conectarse con ellos.
Las figuras geométricas muestran la abstracción de los
personajes inmersos en sus pensamientos.
Los personajes encerrados en cuadros dentro del cuadro u
observados desde detrás de una reja los muestra presos de la
situación y de sus sentimientos.
La escena de la escalera del hotel subiendo y bajando muestra la
confusión mental de la protagonista.
Aparecen figuras de sombras que los acechan que representan
sus miedos e inseguridades.
El cambio de vestimenta en el personaje femenino es el único
indicio que nos muestra el paso del tiempo de una escena a otra.
Los colores cálidos aparecen en el entorno seguro donde los
protagonistas se sienten a salvo.