Reflexiones sobre el teatro contempordneo Treas Bernardo Carey - Andeé Luiz Antunes Netto Carreira Diego Cazahat - Francisco Javier -Alftedo Mason Julia Blena Sagaseta - Beatriz SibelIBLIOGRAFA: Adie Grn i: isi ois Bao ies ole Bega, 18 Basa Pena ema nm me, Barns Aisi Ao, Bernt Aer: Mai fe Ress La Ens N27, Bao Ate. 212 70, Berthold Margo Hiri ial nat, Modi Gta 194 Bost, Maino: id on ra analy uo Pa, Banos Ae, tril Slr Hache, 1969 (To evi de es orginal de 1929 por) Ade Dig) De Din co A: Diver at (195) Ink, Pion del Fondo Nacooa debe Ae Dist Genovern, Disha dn, Midi, Mane 195, ran Ev Ugh da oe on, Buenos ie, Fanci on 1998 (Garcon, vgn: Ele amin, Banos Nits Ed ata 1926. Inala Calo Gu poe Ui Bldgs Pipe Anis, Beno ite, Comey, Mens Feline omen 50 aie Boas Ares, Eiri Nos, (988. Banco Arye de Pages Angels Pal Pd Bueno ies ies Cl fas Aes, 1967 Pee, Jon) Mai ig anid More, Re Pha, Tles ee leprent Agetn de Cd, 930 Poder Mara Eether Duy sitrgin (Meo et onda pot Jonge Mg Couels Bueno Aes, Cots, 185, arm, Ange Le air rir, Baers Aes, Cena tog de Areca Lain, 182 Sali, Jnt Antonin Ls duh hms pe, Buenos Ais, Ea Flan 1968 Sc, ein: Hist li Butooe ies Ene et 183 Hed ‘nue ryt Da rice et 1950s Vass are ao el sre naa Bune Ais, alone Cae Argotiny, 1969 Dace i apie "Tie made” GR 27 &4CNRS) Lasts Eaget Homie, 983 62 Lo Raber sum EBL Delimitacion del concepto de teatro callejero (Un sport ata ivestgacion) Por Andeé Lax Antunes Netto Carri: La investgaciim del fenémeno del teatro ca- Iicero presenta una problematien particular Hasta hoy, los ivestigadores han dedieade pocaatencin a ene remay or consiguiene, ‘existe tna considerable eatencia de informa: cones disponibles al espect. 1 objetivo de x elementos ie favoreae aventigacin sobre el ra Iso de los teatrttas de a cal, delimitando et ‘concepto de tata callejeto. rorineas de resto calle mas teases ealejers ero tienen como refe- El hecho testa en la calle Fentewncomplejoconjunta de ext desde el advenimiento pricticarde teatro alate Ubve, dela ciudad misma. Per, tl (gue van desde tatto mee: eu lo eanacemos hoy, eomo ‘alhastselsurtealismo,pasan- beeho tetra paracio af ea- do por el reso de Agitprop walidad del espacio cerrado, ‘uso sin dear de tomar pres- surge en a Edad Media ene tado elementos de algunas momento en que una verter picticas orientales Podemos te derealizadores de teatro re- afemar que esa complejidad — igioso na vez impedia le Geinuencas se manifiesta.en presentacién ea los templos, ls actualidad, en una ampia opt6 por utlzar los espacios Li cexperincias contem diversdad de modelos y for om Rabon — 55abiertos de la ciudad, en los ‘uals pas6a convivir con na- tradores,efimicos y todo tipo de artistas tachumantes Este teatro religiosa, apoyado por lus corporiciones de oficio, se combing posteriormente con cldesavollo dels fests civ- Jes, Por ofto lado, la wadicon del juglar medieval se io 16> novada por los artists de Ja Comedia Itaiana -Commedin {Vell Arte- que crazaeon toda "Baropa con sus guionesy per- sooajes caactersticos ‘A patie! siglo XVI, las cexpresiones que dieron conti ‘nuda a a adic dl espec- tuculo del teatro eallejexo se lispessaron, consituyéndose ‘enn comps dif de delimi- tat, $i bien ef reatro de feria ‘guied6 una continuidad relat- sel elabéin mis forte de fa teudicon consists en la esta pcbesina (partculementeen "Europa, ya sex en clears, las estas ecligiosas A prinipios del siglo XX, dobservamos, en la aaciente ‘Unién Sovidia y en Alema- ia, movimientos politicos ia- teneos acompaiiados por usa igotosa acid restr eon expesienciascallejras. Las pricticas del teatro de apie prop rus, dl rato paleo fe Erwin Pisestor ¢ Bertolt [Brecht fueron, posteiormen- te, coferentes decisivos ea la creaciGn de los gropos Yeates les de calle de los aos 60/0. En este periodo, también se ‘observé la presencia de in- ‘Auencas relacionadas con bis- quedas cecemoniales siaists, a paste de pectin testes arieuadas en com nidades. La eferveseencia cul- ‘oral y polisea de este petiodo, fuertemente ieuencado por fl pensamiento marisa J, al ‘mismo tempo, por los movie mints pais coletvisas facts ests aprosimacicn. Es importante remarcar estas in- Asencis porque Fue en las de sadas de los "60 ¥ 70 que se sricron Tos exminos pasa la ‘consolidacion del teatro cale- jero acl Algunas distorsiones en la petcepeida de los roles, que ‘tay infuencascumpleronen Ja conformaein des peies- ‘eas actuals de eto callejero, propiciron definiciones poco preciasrespecto de esta mo- “lida renwal. Estos aborisjes pails, sualente, ponene acento en ol caricter politico del echo tetrad calle Un cgemplo claro es ln defincion (gue dice tata de “un mov siento tetra de finals delos sos stent, sobre todo en los Estados Unidos cxyos grupos scséan al aire Ube en plazas, calles, parques, compas univer sitarios, tc, escenificando y comentsndo hechos de la a ‘ualidad com un afin eco polémico™ "También es ineresante no- tas que a expresin “tetra cx- Tejro” ha sido slizada para efinir wa ampla gama dees- peeticulostextraleal aire libre, fn consecuencia, el campo de Snvestgacin se hizo may az plo y con limites poco prec- sos Be 1987, Jom Langsted acaeaba que “El término tea ‘10 callejero era utlizado ox sgnalmente par cero fend ro tetra en una situa his ‘ries precisa, pero pronto co spenzs a ser utlzado en un contexte mucho més amplios as, aalquce forma de perfor mance que tiene liga en aca lepasd ase lamado esto cs jer” (Langsted 1987: 45). [El problema central de ests de limitacién es que, aunque las ccaracteristieas del espacio ‘excénico sean determinantes pata defnr las caructeriticas se Is seatraliad eallejers, al ‘conserae apenas el espacio ‘escénico dela epreseatacion ‘camo parimeteo, se corre elriesgo de colocar, en Ia mis sma eategorla, manifestac res tan distintas como unt puesta en escena en la esq tna de una ciudad, un desfie de carnaval, us meting polio, una feria ocuslqier representacin en un anftea- tao al aie libre Para profundizar en estas ‘euesiones, es aecesatio apse ‘dur diferentes sbordsje sobre fl tema, El estdioso francés Patrice Pais, en su Dison 4: Tite dice que teateo ea Iujero 2 un teatro enya “vo- Fanta de abandona el ec teat esponde sl deseo delle- var el teatro 2 un pli que gencralmente ao asst a este tipo de especticul, prodvcit ‘wn impacto sociopalitin diec- toy enzarintespretacion cl- tural y manifestacin social” (avis, 1980, 477). Ea 1991 Carlos Risso Pat, desde su experiencia como director del Gove Tetral Dore, de Bue- foe Aires, fiemaba gue lo csencialerel teatro cllejero es cl acereamiento a la gate co- rin dels calle, que este eat fs aul que “besea un pabli- 0 perdido” *, que busea una comenicacién con las Gasias de a poblacin que no tienen neces altenra Ya Marat Lee, tirectora del geupo Soul ond ‘Latin Theatr SALT), de New You, defié el eato calle 0 como “un teatro cuys ma ‘ern pima es el pueblo cons: tisido en ator y en pablo” sea tantn quel cxtco bras Jeo Flas Falco propuso que “el cateo eilejeo dene como psincipal objetivo una inter- aeciéa con la realdad, en on inrento po participa y eu via?» El diectoe ¢ investgadar inglés Bim Mason afima que Iadlversdad de los especticu- los ailejros hace necesaria uns clsfcacén. Mason deli- ri dos grandes aspectos, de scverdo eon los objetvos de Jos ars, alos que elastics como enetenedores, ania res, prowocadores, comuni- cexdores y artistas performati- ‘os. Ea segunda lg, distin _guidlos diferentes métodos de teabajo: estacionario © mévil, yexamin los aspectos de alo ‘ites de los diferentes pos y ‘dimensiones de actividad tes- tea eallejera, Mason, 1993, 7) Exchyendo el abordije de ‘Bim Mason, ls anteriores pro posiciones denen en comin el hecho deo considerar como ceo, en la delimitacin de teatro caller los lengua el ecpecticalo y los proced ‘mientostenicosuszacos ex cl proceso de reslizacién ‘cic Hacenhineapé ens cobjeivos y propuesas ideas gas de los grupos relizado- 45,0. la stuacin social de estos Br correct afimar que el iseaso que peoelama la nece- sidad de slit en buses del pi- llc, expres el compromiso social presente ene deatio de la mayoris dels grupos cal jezos Este compeomiso 20 se mitra « encoadkar La estes ca en el marco de In eultura popular y hacer un teteo de eriuncia, sino que, también, puntata a exablecer un viae ‘loco el plea basindose cn la supuesta necesidad que ‘ste publentendsta del espec- Lucu ealejera Esta necesidad ‘exist porque elteatr,tans- formado enunaree“eltizad sc abr aid de su ambi natural, coasecuentemente, rerianecesstoarcularun dis. tuts tata leenativa Como vimos anterioemen- te, en e discuso ideotégico seocadoal teatoealejexo apa rece como elemento vital Ia necesidad de acereamiento a tis pblieo popular que at tia partcolarmente exeluido el hecho tate Sin embaego, cs disentible que el piblico pestén conforme uns adien- ‘1 popula Bl sdlo echo de presentar el expecciesto en la falle no determina qe el he cho tessa eoasatuya enna smunifesticia de arte popular Serlsecessio delinitae abi ‘icin googrifica dela calleen Jn cual se realiza determinado ‘xpecticuo eidensificar se leceiin de wos predominantes ata caacterioa socialmente pili espectdos. Bl discus ideoldgico de los grupos que se volearon a realizar especticilos de tes- 90 ealeet0 prineipalmente en as déeadas de los aos 60 ¥°70- comtabuyé a producis tun ans simplifiesdor que hizo confundit la oecesidad 4 acezeamiento al piblico com la ereaién de un testo ppopulss. Como lo afirman as Javestigndorssargentinas Ana Ammann y Silvia Bare, “no puede hablase de wna cozes Le Raboanee 87pondencia mecanicista entre fl tipo y el género de un es- pecticulo y ls idcologis que To sostiene, ya que en todos fos eavos, conflagen las tea sones y fos conflictosinte- irales de la rociedad as diferentes manifest- cones de teatoealeeroexis- tents, extrapolan los Hnites de Jo que sesa un arte popu- lar, pes, en este sentido, ex- cespecticulos calleeros que van desde el mas simple teatro de ag tacién polit ca hasta pro- pucstss de corte netamente experimen- tal. Podremos citar, como cjemplo de esta diversidad, cespeeticulos experimentales tales como Négrbor , de la ‘Companhia Pesce Credo, ea ‘lque una enoeme caja negra ‘ocups Ia plaza y funciona ‘como una caja de sorpresas, La Parecnia, de grupo ae _genting Bscena Subtesinea, que wiles los pasilos yee” res del wansporte subters neo (metro), ¥ también las procesiones monumentales ‘el Gonerik Vapear. Pos otto lado, observamos la existea- cia de propsestas que coo: ‘entra au atencidn en eal- at ua teatro comprometido com las necsidades comuni- tarias y/o teivindicaciones poliieas de diferentes mat- ‘ces idealgics, En este caso, podemos cts los expectiew. los del grupo aorteametica- gag 20 Bead & Puppet; algu ‘as puestasen escena del basilefo Oi Néis Aqui ‘Travel, Tam Es bien encon- (gran nimero de artistas azs- bulantes que, ea busea de la supervivencia econémiea, ‘ocupan ls calles con perfor. smances cortas repeidasinf- sidad de veces por dia. Po- demos observar esta clase de cexpecticulo en calles peato- sales, como la Rambla barce- Joness o la eal Flovida de Buenos Aites,y parques muy visitados por cutistas en los fines de semana Ena delimitcin del con. cept de teatro callejero que propongo en estearticulo,ex- cluyo, conscientemeate, la fiesta popular como teatro callejoro por coasidesae que, tung el rato caller ten {gs dvertos puntos de contac: 9 con Ia teatralidad popular e in calle, es posible realizar ‘un recorte del fendimeno con snitas a la prodvccisn de un trabajo de investigacion expe cifica, Sin embargo, creo que cs aecesatio profundizar la investigucion sobre las rela- clones potenciales eatze ef teat calejero yas diversas ‘expresiones de a cultura po- ular ealejera, ‘Considerando que los ex- terios utilizados hasta ahora, pars definir To que eel tea fro ealejero, na sharcan com- pletamente el campo de ls posibilidades creo que esne- cesario buscar parimetros que contribuyan 2 esta deli- ritacién. A pattr del andi- sede los lengoajs del expec tdealo y de I relacin de és tos con el pablico, propongo dos puntos a desareolar: a) La eelciin ente los lengua jes del espectieulo y el expa- ‘io escénicos jb) Las earae= tedsticas de Is convoestoria ye tipo de publico coneu- La calle como espacio del juego yel teatro en In calle como teansgeesion ‘Para deimitar el concepto de tea caller, es neces tio eeconoeer ol espacio webu no como smite restaly lcs Ie como espacio fagmentario ‘mulefncional- Para esol pi- rer paso se analiza el espa- cio wrhano come dmbito det ‘spectieul, Tas cindades actuales con- Forman espacios urbsnos fag- mentatosy divesos, que se en- lads con sus cferentes secto 1 sociales en permanente te- lucin, Exe espacio fragmen taro ext articulade a travésdel flujo de wehiculosy de perso ‘as, tiene como principal ar acteristic la dsigualdad ene mazco de una ampla dvers- dad cultural, 1B antropélogo brasleso Roberto da Matta considera ae la calle Fue expeopinda alk _gente por el meesnistno social (quese destrolS en gran ca- os Rabamenee— 80dad Bs eis que el individuo vio reducdo ra derecho a ocu par la calle, que pasé a perte- ‘cer princpalmente alias to de vehicalos ya responder sl ordenamieno legal estable ‘ido porlos cigs de tins to (Matta, 1981). En conse- ‘cvenca, ls habitanes de las aeandes ciedades wizan las falles para trasladatse de sus casa al eabajo y vicevers, secunidaramence, esablecen ft eto rcorsios wna muti plicidad de selaciones que frasfonman, cunktavarnene, oso dela elle y que deter rninaa que el Ambitocalleje- 19 sea un espacio de convi- veneia ugar. ‘Lacie solamente vuelve a sor dl dmabito de comusida y de encuentro -como lo foe et Incindad medieval en momen- tos preciso: as grandes mati- festaciones politicas, las moltminarias Fests popola- tes ylos eventos srtistions ci Isjeos. La poifoais nica y ctl contebuyé defniva- mente s desscralca I alle ‘A pesar de la segregacién cexpacial caraceristica de Ia ciudad capitalist I socie dad reconace el derecho la libertad de movimiento, por Ea segundo lugar, al ocu- pat a calle, el teatro se ace permeable a influencia delo ‘ques poi ama a ‘cultura callejer’- Esta seria Ja mezela eas cultura de los usearios Gel expacia calejeo, es dei, todo aquelo que se manipula ‘comp thado de acne propio de a calle: los nied, ls c6- Aigos gestae, las formas de ‘eupacin dl espacio, et Diversas expeesiones del tcatto calejero toman pres {doa elementos formales de as manifestaciones eallejens, es pecinlmente de aquellasfela- ionidas com la lucas polit ‘aso sindiales, Este fend: no respond aque, ene sen0 Aleesta manifestaciones, ba desarrollo uaa manera pas sielar de oeupacion uso del cxpacio ealljero, que sbraya claspocto mis democsitco de Iacalle, Tambin se puede ob servar que, en las iltimas dos cass formas dea esta popular ealejer han sido ob- jeto de mayor atencion por parte de los gropos de teatro calle. Es importante resale que, ssngue se pueda ver en la calle manifesaciones ardsteas que ‘0 se propoaen como pries- cas transgresors-especalmen- teen agoellos eros en que as institueiones de Ja cultura transponen especticulos de Jmbitos cezsdos 2 esceratios ‘eller, 0 eu orpaismos fcales de cultura realizan act vides calles: se puede de- Ce que en enc teatro eae lier tansgeede cl principio je- iaguio espacial dentro del que Ja sodadad burguesa acral en- ‘ca as maniesiionesartis- "El caricter transgresor el teatro callejero determi- pa que éste ocupe un lugar social que podria ser defini- do como el espacio In ‘marginalidad reivindicada, Tea pocacenabidad del teatro callejero y lt magginaidad de tus realzadores, ebiean est rmovaldad esta en ua agar social desprestigiado. En el cuadro de los valores de nues- tia sociedad -cuyo principal ‘eferente soc es el poder a+ pisiva el teatro eallejero es si sinénirna de dilantin, ‘dentro del propio conte tes tral, ocupa un Ingae masgioal Eta marginalidad proviene, pinepalmente, del echo de ‘que los reaizadores del teatro aller al tliar el espacio Ge lacie ys encuentran en ‘una aetna enfentada com lt cultura dominante, qu asigna ‘un valor supesiorl teatro rea- lzada en ls sls. Eta clase de valor pro- viene del momento mismo de acmiento de ala teal. qoe fe parte deun fendmeno dees- rratificacia social. Jean signa, comentndo ns ‘micro del escena aa tin a, dice que “El movimiento (Gococslnnal) qoeencesaale pecteulo dentro de os mus, yl aaa del testo de fos hom bres apartindolode ss miradas ‘volgse se afrma en el mo- mento en ques monarqus ve imponen” (Duvignaud, 1980, 26), El restro callejero se ius tia, entonces, en el empo del discurs textal marginal enya ‘subyugscién, sega Juan ‘Villegas, “Se fonda tanto‘en la arginalidad social de sus pro- Aductoreso zeceptocescomoen ssdiserepaneiaconeespecto a tiga estédco y eututl he sgembnico” * Frente alos di sets discursos teatales do- tinantes, el reatroeallejero focupa una posicién de sarginalidad que determina ‘, pita Hevar a eabo sa rea los ntepranes de os gre por eallejetos deben realizar os Rader 78