Seminario de Audio

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SEMINARIO DE AUDIO
Pastor Eleazar Escalona

Caracas, Febrero 2012
-
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..... Página No.2
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1.5 i ¿Qu4 es 1tl sonido?
A
1 : IVVW'.
El sonido es variación de la presión de oin con E·l tier1po, qve se
propaga en Jn medio elástico como el aire. Compomdo <1 lo presión de
1!110
A
.... aire estática :le 100.000 PASCAL (1 Bar) lo po1te quH se 11�em ce le
0.
presión (p.e: lo presión sonora) es muy pequeñ•J. !:Ilimite de la
audiel"'cia hu 110110 se alcanza a sólo 1 OOPa ( 1 :14 dBs SPl)
VWV\/IN\f\M
� 4+++-H-++-<-H
Longitud de onda y Frecuencia
Lo frecuencia de una señal describe el nún1em dE oscilocianes

por segurdo :unidad: Herlzio = 1/s). Y.ient·as �ue le onda
propago ccn velocidad constante, su long tud de or do se puede
www.maranathacaracas.com
definir como),), = c/f donde A), = 1c,n9itu:l '" ond<l, e =
v elocidad d�l sonido (343 m/s) y 1 = frecu<�nda.
Longitud de onda es lo distancia que cubre VilO ande. durante una

oscilación ccmpleta. El rango de frecuencio5 audibles (Ubre Lnas 10
Octavas, dE·sde 16Hz hasta 16kHz.Su corre�-pondierte ror,go de
longitudes d l ande cubriría desde 20mts a 2 cm, ( a lu.� visibhJ cubre
únicamente L na octavo , de 400 a 800 nm )
Propagación del sonido
La velocidad e de propagación de une ,Jnda ¡,mora es de

oproximada1nente 343 mh (cambia con la temperalurc del oim ). Esto
significaría nos 1235 Km/h o 767 MPH ..o onda necesikró por
consiguiente, 3 mseg poro desplazarse 1 mi. l:n un medo hom::�géneo
L
el sonido se desplaza en linea recto; de tcdCIS f�rmcs los ·�gentes

atmosféricos pueden de>viar la onda acústica.
Refraccló11 por copos de temperaturc1

Del mismo modo que la luz, las ondas sana1as son refectadcs en la
¡re; p. •e 1 e 1/c [ms/m] superficie qu� separa dos medios distintos. Este- e; d¡·bid: a la dferenle
1
'
[n1/seg.]
1 velocidad d.,l sonido en ambos medios. Este h•nómenc ocurre , por
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1 -;-+--
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324 3.09
ejemplo, enne capas de aire con distintas tempemturm.
-
-
¡---o 1 330 3.03
Refracció, por viento
Lo velocidad del viento a nivel del suelo suele � er menor que a n1ayores
�--io
1
337 2.97 alturas. Por este motivo, también la velocidad d<' pnopagoción del
�------ sonido camb a según lo altura respecto el suele.
20 343 2.92
Esto da lugo- o un efecto de refracción, que ces<ío el ,,),ido que viaja
contra el vie1to hacia arriba y limita así el olon:e de lo fuente sonora
f
30 349 2.86
en esta dirección.
El mismo efe:to ocurre cuando !as ondas son o a� se de5� lazan hocio lo
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355
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2.81
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misma dírec1ión del viento. En este caso, se poddan soriBon ob;tóculos

entre la fuente sonora y el oyente.
-
Velocld"d del sonicla respecto temperatura
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Refrgcclón por ve�rl�c•on,•s et.ICI veloddod del

Refrnuión po ·copos de tempergt11ra
viento.
(2.0ES) Pog2�8
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; ¡¡:¡,=E 1 Efecto Da1nping o de amortiguamlent·o
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1 kH,
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c cubi•J ta
lnduso con :;¡ropogación srn obstáculos, une so1Joro F'"deró
energía. Esto pérdida es proporcional o lo disl( lnci y Ol!mer�ta
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; c.35 , 2.5
L__ __ __ . ' con la frecu•,ncia. Por wnsiguiente, los fuentes son¡¡ras •ejcmas sufren
Pé•·didCI por pl'apuge�clón en el aire (dB

una perdido a altos frecuencias añadido a 1a pérdid(] de nÍ'rel por
diSIOilciO. En :�mbier.!es húmedos, este efecto se aum"nta
�
pe'r 100m¡ aprox, en temperaturas> +""
1 :S'C y humed<3d >SO%). Reflexión, difracción y absorción
+""
El tamaña dt los ondas sonoros audibles es muy parecic u a las objetos
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'F [H.z] ¡ ---
A ' que nos rodean. Cuando una onda golpEO un1J SJ::Jerficít dure, y
i- reacciono d� di stinta formo dependiendo de lo rel,;:ión entre lo
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longitvd de In onda y el tamaño del objeto golpeado.

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Reflexión. �
,�--125·-¡ 2.74 1 Si lo longitud de onda es muy pequeña compmac·o el o�j�to, lo ·)ndo

acústica será reflejado. Uno superficie plana refle oré lo J1do acústico
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como un esp�jo reflejo lo lu7.las superficies desi¡;uak�s
reflexión difua.
pcJduciré"n uno
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1 1000 ; 34 i
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¡ Difrocciótl
Difracción d-�scribe el fenómeno por e: que In diremÓ•l origin<JI de lo �
onda ac0sticc se desfigura por un objeto. Lo :lil'omón Jcurre cuando .,..
frecuéndo y lo'1gilud de ando el objeto y la longitud de onda oon oproximodom!•lih: del mismo
tamo� o. .,..
los objetos •:or.sideroblemente més pequeños qL•e lu lolgllud ce onda .,..
del sonido n J tienen demasiado efecto en la p··opog.)ciér del mismo. Lo
onda sonare no " noto " el objeto. �
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Nln¡jÚn efeclc. con objeto5 ""
Difracción por uro e>gujera Dlfracdón F'ar una trompeta
pequoño"
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Absorció11
Si uno ondc1 sonora golpeo un objeto >UOVt, poroso u el6sti:o, será
,
absorbido an mayor o menor medido. El fa :tor de oiJsorción ,
dependerá le lo frecu..,ncia y de>cribe el ponertajE de -�nerglc sono r o
(no presiánl que es obsorvida por la superficie. El resto será rnflejoda.
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Aquí, otra vez el tamaño del obido el Í;nportarte: un objeto . íl
absorbente �e pequeño tamaño no elimina rá 'recuencio grave;
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Suelo de f"1der •J 11
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Ejem�·los de ·Factor efe ab5orción {%)

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PresiC·n y nivel sonoro
El nive l de sonido aumenta en escda logarítmica del mi�m o modo que

l as fre :vendas, siendo los diferencias apreciabl es �e f·ecue�cio
es cclad JS en octavos, y las diferencias apreciables en nivel sonoro en
decibel i )S (dB).
. Un deci :Jelio por sí solo no es ninguno unid a d real pero si un ele me llto
0.775
de refe ·encia de nivel. Sólo con una referencia dada s� convierte en
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urw unidad. Así el dBu se utiliza poro niveles de señal eléctrica con
relación a Volt y dB SPL se utiliza para niveles de :Jresiórl sonora

con rei<1C:ón a 0.00002 Pa scal (umbral de la escuc'la n·)mina'mente O
dB SPL).
La lór"l Jla para cor.verlir n:vel sonoro en dB SPL es:
prestón s·o11!1ra
= 20 lag (
').001J(J2J'o
Rulodór de ·�re1icln Sonora y
la pre!ión sonora de un altavoz es proporcional a su vo ltaje de

v ltoje,'lolores eJ;presados
..
er1 vcdort 1 lcoggrÍt'llícos dB.
entrada.Esto significa que un aumento de nivel de ent·oda de 6 dB
(doblar el ·..-oltoje de entrado o 4 veces la er.ergío de entr ·ada), provoco
6 dB rrós de presió'l sono�a (dobla la presión mnora o 4 veces la
energí(J acústica).
1 Distanci ;TcJB-Nlvel
l•·espE1Cto a
l
Pérdida de nivel por distancia
. ___ __14____
m 1
Al aum ontar la cistancia, :a energía sonora radiado r:or un alta voz
-
6
-
---2.;:;---
1
c bre J'la mayor superficie. Esto prodtJce r:¡ue la presión son.�ra sea
,
1
inversor1ente p ropordonol a la distan cio de la fuente. El cuadro
-+-
...
3m 1o
odyocerrte muestra esta relación. A una dista ncio de
____¡___
O ·"Tlls lo presión
sonoro ,,¡ 20 dBs menor que a mt
En le la JIo se muestran las rel aciones lineal es ) la izquierda
'--- ----+---��-- ( metros �·n
; 10m , 20
y logarí micas (decibelios ) en la derecha. Con sólo unos pocos volar es
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�2-0-m--t-·-·-·- - 26 - de lo bbla se puede wlcular la pérdi da de nivel ¡)aro múltiple >
f
distancim . Multiplicar elemen tos de la c olumna izq·Jieda equivale a
60=2::3x 36
sumar j¡,s de la derecho.
E¡emplo· iOué pérdi da de nivel tendremos a 60m?
lOmfpues, 6dB +lO dB + 20dB = dB.
Pérd do de nlvei1Nr distancia
)2.0ES) Pag 4 � 8
Página No.5 r
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120 '"
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Suma de ondas acústicas
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,, .
� ,,., ..,
Dependiendo de lo longitud de onda, lo distancia entre benl"'s sonorm
y le situ Jción ael oyente, se pueden producir diferentes efectos.
..,
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Señe�l·�s coherentes
'· A o •'-
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li)oJ subwc•ofers �roe udendo señales lmagill�mos que tenemos dos iuelltes sonoros producic·ndo ia mis �a
•:oherentel tlener el dohle de efi�iencla que
señal wn Idéntica fase y amplitud. Si lo distancio entre lo; dos fuentes y .
Jno solo
el tomo'ío de lm n-1ismm es considerablemente inferior que la longitud
.
de ondn (al menos 2 o 3 veces menor), conseguiremos un aumento de
6 dBs e1 todas direcciones (doble de presióni .Esta fórmulo nos sirte si r
dos sub.Yofers están colocados juntos de lodo o uno enc,'"no del otro. Si
.
le altur:J lotoi del d0ster es p.e 1,2 mts, lo eficiencia del sistema se
doblaré por debajo de los 100 Hz ( longitud de ando 3.4 1"'1). ..
Lo sum :J de niveles se realiza acorde la tabla de dBs: tces fuentes
Arrgy Cle $Ub,�oofeu pura uno iguales :JUf'"lentcrán la SPL en + 1 O dBs; cuatro fuentes en+ 12 dB etc.
..
máxlm·� dlte(llvl.dod heorl.zontol Moyoru arroys nos prodLcirón también mayor directiviciad , pues sólo ..
situó1d,mos en án¡;ulo recto respecto o lo columna tcdr.� los altavoces
produci·án señales er. fase. A me dido que nos separamos de este eje,
..
:,obré nás cancelaciones. Por ejemplo , una columna vert cal tendré uno ..
d"spersi)n vertical más estrecho y uno dispersión horizorrol más omplio.
Le free\ erccia sobe lo cual obtendremos uno mayor direr.tividcd será: ..
..
F= 250 1 distancia de la columna en metros
..
Cuo'1d<• ios sistemas están s1tu:Jdas sobre superficies dures ( suelo ), la
..
extension vertical del arcay s e doblo debido a las fuentes refle¡odas.
...
Señoles desfasadas
Arrey de 5Jbw3ofet!'
Si dos { .1 entes producen idéntica señal pero fuero de 1ow ( : 80"::, o•r1bos
pCitCI une náxlma
cl!re :livldacl verllt"l
..
señales se cancelarán en porte e - si las señales SO'"' •lXO::'CJrr;ente el
...
mismo nivel- totalmente..
El efecto peine ( Comb filter effect )

...
Si un ¡unto es alcanzado por sonido proveniente ce dos 1uentes ...
;orara• cor. la mismo serial , pero desde disrintos d·sto--;c:os se
prcdL'C rá el llamado " efecto peine" Lo razón de este electo es que
...
'
' cuandc la lot"lgit.rd .:Je or>do de uno frecuencia es un rrdldo de lo ...
diferen :io de distancie, los sefales de ambos fuentes estót"l e1 bse (es
decir (1° o 360°, 720", etc ,) y se sumen automélicamente.. Loo ...
frecuercios qr.Je lleguer. fuera de fose ·:pe; 180° o 540", 900°, e:c.l se
Fuente; refle! ud"1 el:tl �nden ICI
columna vlrh •llmente ...
concelcráFJ. El grado de influencio del efecto peit"le depende de los
n1veles relativos de ambos seriales er el punto quf• escucho . Les ...
cancele ciones más serias CCL'rren levemer¡!e fuero del eje del centro
,.�.,.,;"'-.Af':'f,� ..
en•re cios altavoces donde ambm s,.rol�s casi llegan car, el mismo nivel
X e ·---:-:_:-:�j pero cc·n un desplazall'ienro de fose 150°. ...

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Respuesta da lrecuende� de dos señ��:�les
que lnterflere1r con di:;tli1fas longltude1 de ...
andCI (efecto a�lne o ··.,a•nb filter·:
...
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(2.0E5) Pog S- 8 r
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Inteligibilidad --
La inteiigibi:idad er un punte determinado d,l L•t:a saiJ está --
determinada básicamente por lo relación ent·e el !OnÍ·:b diredo y el
--
sonido difus:>; siendo este último el resultado de la� reflexiJne> o
rever-beraeocnes de la salo ..
�Aienlrm eiDn:do dir·ecto disminuye con ia dislallda, el S( ·nido
casi constant� en toda lo sala. Una inteligibilod,ld océptai:le se oJnsigue

d f•Jso es
..
cuando el S(•nido directo no es menor q·Je lr) dBs resp lelo a\ sonido ..
difuso
..
Uso de sil-temas de delay
Usando siste11m de delay, no �ólo se puede mejor la distribudón de
r
nivel a lo largo de la 10'1a de público, si no qJe lc r 1 biér mejor::�remos ...
lo relación 1,ntre el sonido d:recto y el drfu·o. La; �(ll::lS s e Jueden
dirigirse directamente o la zona de público a cubrir �- se mondará
..
Compa�adón �e •overfuros con una sola
menos ener:JíO hacia el ca"lpo difuso por lo q,e \( mejo-orá lo ..
r'lleligibilidac. Debido o que las cajas ;unto a e;cenarÍ•l ya no deben
caja de 90' y ole un e>rray de 35'
lonzor hasta el fondo de lo sa!a, todo> los sisl!-m Js f>Ue<l•m funcionar a ..
menor n;vel. ..
Más allá de u d:stancra critico (el punto dánd.., el nive! dE sonido diluw ..
=nivel de se nido dire("ol el sonido de la P.A. u•rCÍpoJI e�-16 muy influido
por lo acústi:a de le ,aio las cojos más cercJnJs ni p jolico(como los
..
delays) debE'n sonar lo más pareddo posible o es<t sor ido (a!í cómo ..
,¡
tener aiu.>todos los delays con precisrór) si
discreto y deoe mantener la imagen re specto e
, siskmo tiene que ser
la P.P.. pri<1cipal.
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� Página No.87
,.,.. Niveles r1�querldos
4 Para sonorización de música 'alto' un promecio de �0(' a 10:.. dB de

4 nivel es norr1almente sdicienie. Los niveles de p:cos puden se de 12
dB;; mós.
4 E¡emplo: Un si ;temo estéreo en vno sala debe consegL ir un nivel de
lOOdB o una distancio de 20m.Coda sistema dobe ;er ca,Joz de
...
proveer 10( dB + 26 dB (pérd;do o 20m�+ 1:.< dE (prom,�dio de
4 picos ) - 3 dB su-na de las potencias L+R i = 13:i CB S'L d¡ pico (•l lrn)
4 Para parlcrrentos los requerimientos suelen �er de ap-)ximaoamente

20 dB meno�
4 Especificociones de dispersión
4
�
Diagramu polar
Un diagromil polar rnveslro el nivel sobre vn ór gui J ::J,, escud-a en el
4 plarm horÍz:¡.nfol o vertical sobre uno frecu�n<; o deter 11inodc.. En el
4 caso de cajas de' directivídod (Onstorüe',los plo1os pare las dii'erentes

lrecu encio s al meno s en e! área frontal de le cejo) :eben 5er muy
4 perecidos.
4 Factor� G!
Q
4 El lactar describe la directividad de un Elemento r·.,specta a uno
frecuendo d:terminado, pero no distingue entre dirl�cll'.i-Jad horizo n tal
4 e vertical.. fs lo relación entre la potencia s:mJro rod ::�da en el eje
respec'o al � remedio de pote ndo sonoro radicidcl en te :ias dire :cienes.
4 Una cita Q �ignif1w gran directividad..
4 Ángu lo de d spersión nomi nal
Es el ángulo horizontal o vertical dónde el n,vel d(,sci�nde -6 dB con
4 relación el :!e cer:tral. p.e. 60° x 40" en Jn•J C:6. fuede tambien
4 [•ie>grgmg Polar
mostrarse �cr frecuenc:as ( plano de disoe-sió� � frewt·ncic o
diagrarna d< isobc:ros :1
.... Dlagramct de isobaras
4 En el eje h )rizontcl estón las frecuénclos, tn el ·tert e al los grados
respecto al ¡]e central y les línem imbDr os represen! en - ) dB y -12 dB.
4 Un comportmniento de Directividod Constanlt� s: p :;ed � obser,1ar por
4 lí'lecs isobaras paralelos. El ejempl o muestra la disr:;ersi 5 n de ur\0 caja
d&b (4-TOF (disper sión nominal 35° x 35").
4
4
4 250
4
4
4
4
4
4
4
4
4
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;:. d&b audio·ethnik ES, Comercio 32 Atic 3, Barcelona 08003, 1:5paña, Tel/ Fax [ 00 34 )93 268 01 !7, info.�3oln@db�:�udlo.com
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Página No.9 ...
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8 .,.
.,.
El decibel
un er'tend1tn1ento superficial del dec1bel puede
.,.
J�-;curece r E'l estudio de la
W: Potencia en watts
�
,n,:ia
�
e del somdo y ser una barrera e O"\ el uso
apropiado y desarroilo de sus La impedancia r¡;as común (!n e1 ·lUdl·) proft�s1onal
y broadcast es 600 Q y en dlgunas c'c:aslon•:s 150
�
T·UCilas aplicaciones.
E• Bel es el logaritmo de la razón de dos n. Un valor de 50 nes us<Jdo para los sistemas
....
D.Jte•lcias, y el deobel es la déc;ma que trabaJan cor. Radro FrecuEnCI3
pane de un Bel Hace ums cuantds décadas , C<..ando a tecr.ología
l.ogaritmos del audio estaba basada :m tubo�, de V'lc:o y
transformadores de acoolarni!�nto, la maycría de

r
r
Un N1vel es un logantmo de una razón
Un Nivel de Potencia de una potenc1a Wl �uede los equ1pos estabar: basado¡ �-ob,·e el principio ae
r
se'· expresacio en términos de fvláxima Transferencia de PoteilC e L'J
una referen:ia de po�encia W2 de la SIQu1ente cua: se !ogra cuando la i'T1 )e:Ja;-Cia :Je sal,da de
....
mar,era: cada d:spositrvo es igual a !a 11T·pedanc1a de
e�trada del dispos�t1vo a! cu'l.l será C•)lectaco. Por
, -.
eJemplo:
....
Deb1do a que el dec:bel (dB) es la déc:ma parte
r
1 r r
,--�--�
de un 8e1 (d·� Alexander
r
Graham Beil). El t�·vel en decibeles de una razón
:
de potenc:; .lega a se e: '
r
_
L -- �nJ.-¡o-
,_ i - - ,... • �-·
''"'"";¡,,,.,·,,,
· , --;· . .
• ' -
l_ . --
-<---,
'
Le; ecuac,ón 4.2 se aplica iguah:ente a la potencia ., r

...
-
ccl1st ca, Potencia eléctnca
...
o cualqL.:er c•tra clasE de po:encia cQ:Jé sL.cede s i Ejemplo eJe rnáximil transferer.cia de potenoa
necesit:.rr:;:1s expresar otros niveles que no sean La n1ayoría de los equ,pos rrod�cr1:s de ·�stado
de
e]emp:c,,
p:Enc,e
.a
en térn1inos
I·1tensraad Acúst1ca
de decibeles?.
es la Potencia
Por sólido raramente operan sJbre
máxi'l"'a transferencia de
e 1 prmcip1o de
po·:,:ncia. Las
...
Acústtca f='ül Ul;loed de área
es;Jedf.ca. L � Poten era Aci)Stica es proporcional al
en una dirección 1rnpedanc1as de sa;lda de e·;tc-s tqu,ros so: muy
bajas, típiCamente menor a SC1 n v ol;¡unas veces
...
cuedrado ce ia Prr::sJón Acústica. p, de aquí que el cercanas a O O. Las Impedancia de er.trac"a son y
y
r�ive de PotE'!lcla es: relativarr-e'lte altas, del orde11 de I<J> 10 <)00 n
para equ1pc profes onal y l!JO O :JO r: pa�a t'qu1po
L casero.
transfiere
Con
potencia
esta filosofíe
sino
Je
máx1 �-o
rJ¡;,,Ao,
voita:e
'10 se
er· y
[
Circuito
corr1e�1te.
ab,erto, lo que rm'; con�-11ne menos
y
r
y
La srg".ie:1te tabla �os a¡udará a decidir cuando
,
Gp,,clr ,¡,-,a ccuac1on: • --··- -r---------,
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Ejemplo de máx.ttna tran;f�·re''Cta Cie v?lta]e,
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menor consumo de cornente
Sier-pre que se espec;fiCILe un v¿1 or €1l dBrn
.,.
debera 12 1mpeddn :ia en la cu,JI fue
indiCarse r
!t.
.,-
med1do CO'T'O u11 subíndice, r;:,r Ejennlo: -(, dSm
"'"'•'·"'·' -
�'. 600 ind1ca una lectura c e -E dE-m er1 Ulla
t�
Niveles de Referencia impedanCia ce carga de 60() n L� c111dad a Bu es
Ai u�cr !as ecuac1ones 4.2 y 4.3 es necesano Jrla 'jn:dad de dec1!Jel basacJa en vo taje. E n1vel
esr:;e::1�
El dBm
:a- ,cs n,veles de referencia. d.: referencia es 0.7746 volt•; rms
r�
at;!
L -- �,-!Bu
la un¡dar:l dB'T1 ha s;do usada po� muchos años en l·Ü -lt � ..
e' ,,·�d·o pnfes1onal y broadcast. El nivei de
r·ererenci3 ES 1 m :11watt en una impedancia V: Voltaje en volts rrns ""
esp��cífr<:ZJ. A j'ferenc'a de la unidad dl>rr, ei di3J no i!SL.me
n�ng,Jn valor de impedancia. ""'
El dBu es la unidad aprop;cdo Pilra 1 15erse en la "'
mayoría de las aplicaciones de t
f"
·t""
'
...,
�
�
.... Página No.109
......
audio profes.onal y de broadcast. comunes·
...... EldBV
La un;dad d3V es una unidad de decibel basada
� tarr1b1en en voltaje. El nivel
de referenc!<l' es 1 volt rms.
�
1 L
11: VoltaJe er' volts rms
�
"""
Su uso es más común en los eqLipos de audio
caseros y mE�nos frecuente en
los sistemas de aud<l profes•ona! y broadcast.
1QUUOQ. J 1
;
lltl
t-··-�
"""
, .,..
El dBr
1! 11 ', t
La un,d:�d df,c se usa pa�a establecer dB relat;vos. ··�
,... Esto es, poci•:mos establecer
cualquier va or oe dBu, dBV y dBm como nuestro
......
cero dBr. El JSO de los dBr
...... es muy Útli oara especificar mediC!ones de
Gar:anc;a R.c�lac;ón Señai-a-Ru:do
,. (SNR) y Rc;zón de Rech:o;:o en Modo Común
(Cf'.-1RR) '-
En e1 caso de los ecualizadores, la ganancia
��l- /'
..... especi" cada en ::lB es en realidad una ganancia
dada ¿·· dB�. 51endo el O dBr tol valor de +4 dBu .
..... Luego enton:es un valor de +15 dBr reportará un

valor de -lS dBu.
.... La u:1idad ciBr puede ser usada también para
medic1ones ele d1stors1ón en los sistemas digitales,
.. como ..ma Jnidad absoluta. En tales sistemas
' '
.... podernos satJer
-
el va•cr del -�ISO de R;.;ido (No1se Floor) y el valor
.... teónco "lin:mc de distorsión si sabernos el •
¡, - ,--r
númerc de bits y el valor de salida de escala
.... compieta {F,¡:I Scale). Nuestro valor de O dBr será
e' n1vel oe Siillda del equ1po en escala
.... completa Ce" U" rnecidor de d:storsión, el
.... equ1po mcst·ara en términos de dB oe "exceso de

distorsió� y ·u,do'· por arnba del valor teórico.
,¡¡¡, El dBSPl
La U'lidad cBSPL es una unidad de Presión. El
'""'"·�'
.... nivel :Je refe·en:ia es 20 m1croPasca:es (¡JPa) I'I<'''""'''Oif•' o(J',, -.,_,.,.,,¡.h ..,,, ti
'Oil•·� 1 idll',f'l 1
.... L =:O lo� " __ dBSPL
.... P: Pres:ón 2r1 Posca;es -�'
Ld f ¡gc�r·a y Tabla s:g•Jie11te e;ernplif1can la pres•6n -'�···· ,. ·-'"
Sorora (C'l Pascaiesl y los N1veles de Presión Midiendo el Nivel de Presió11 Sonora
ScnorJ ((�n dBSPL) de algunos sonidos más U0 rned:dor de N1vei de Son d(' SE di�;d'ia pare1 dar
lecturas del N1ve1 de Pres1ón Sorion1 El medidor
da 'ecturas en dec1teles d•: l�re·;tór· Sonor·a (dB
SPL) refendos al n,ve· de r�f•�rerKia estándar de
20 ¡.;Pa. Los medidores profes•on.lle� ofrecEn una
selección ce redes de filtros de poilderación
dencm1nados A, B y C. La !,elección )e la ¡·ed de
filtros se basa en el n1vel g<on·�ra dE sonidos que
nan de ser JT,edJdos. Así que:
• Pera N1ve!es de Presión �or,or,, dt! 20 a 55 dB
SPL usar la Ri'd de Ponderac1ó1 ti J o . �
• Pa�a f�Neles d e Presión =or,orc' d e 5 5 a 8 5 dB
SPL us;:;r la Red de Ponderar:iÓl ti:Jo �
• Para Niveles de Presión S'JnJra de 35 a 140 dB
SPL Js.::r la Red de Ponderac.iól tipo •:
-- .,
---
-
Página No.11 r
r
10 ..
real izados con diferentes tipo�> d� persona!: y de
�
.
son1dos. Todos ellos han ..
revelado que un incremen':o de 10 dB SPL, la
persona re po r ta que la scnNid�d {!S r�l doble. �
Algun�'s investigadores dicen e ue este ir1crei'ento r
deb.er�a ser 6 dB SPL y otr(\s qw� l•J dB S =>L. La
poiemlca contint.ía hé!Sta nue� tros días. Sin
embargo, :1 pesar de estas dis·:us ones, se ha
�
adoptado una un',dad subjetiv11 ·� t! sornridad r
!lama da ·.:>1 Son. !:1 Son st: <J efi 1e cor:1o ia
:üo ."11{1
.. , ..
•.rw
. ,, .
¡,,,
... ....... ,. .., sono�idad que f)Xpe.rimenta urta parr,;ona que y
Como ??damos o b se rva r los filtros de escucha t,;n un tena de un nivel de
y
sono:iclz•t de 4(J fones. Un nivel de 2 'son e� es el
�onderacton no tienen respuesta plana en sus
<..ara:tens ti Ce! S, Los filtros de ponderación se dob:e d'� fuertr= que ur. son. y
drsenan P 'lr� dar mediciones que se correlacionen
�e]o� en ;
t.:�_,orma
EJemplo 4.1 : �iwl de Pre�ion So m 1 a
y
��
en que percibimos los humanos.
b.en sc,l)ldO que la s en s i ti v i d a d del oido r
. �mano no t!S piano con respec
'r' mas aur
to a la frecuer¡cia.
sabemos que la :es;Jues:c:, e•1 .
frecuencia 9·:.ldB.SFL e: 20 lo?.:: ::•-.:�·/ r
del oído hurr·a,lo vacía con respecto a ·,2 c:r:plitu
·J
del nJve! ?e >or•ido. La Fig. Sigu1�;1te ¡r,uestra 1: �5 r
c.urvas clas' C.3S cte la sensitividéld
del oído hum-"''
�o
�ipiCO.
9�
r
1 o)) = -�--:-
"
.
:�.v o\ de Sonoridad en fones 2(! � l!)->:
y
= P =lO-'''"' 20.d0-( r
,,
P == lPa t
r
[·!<'lnplo -L!: Alt:<YOZ
r
L, � iHEi•\.i de : '.\.m eu ·m ;llr-:·;,:•z J'h>drce u;¡ SPL
...lbr,JlKi�-. ,_ Cn,-J ·:-�l<i d ·.li,·el �H SF·L J 6 :.netro�:
e-: ll � dB �' l :u.:rro de
r
,_
y
De l.1 L:b. i -t. l u·:-.íllllG· L:l ::�:·t·L.U�1lk ,·ll�nncí,�. A.den:.ris c.;·nt;.h.lc:\Utlü� q:�c �l
r
�-
z :dmh\': ;:·,u ;)¡.•er:i!Hk: en c::·:ldicil'Lr.: ..; d-.: .;�m¡- o llbre. ,m rdle:o;i:;JK;. por lo
unrc e ··Fl!�� b Ley r::d ( ··:·�oh::d,:• lit\'eJ":.(>:
r
r rr;r dt:nda f�\1 t 1.'" r
El trabajo sobre sono
ridac•. fue r.echo en los SPL = 115- J '.6 r
Laboratorios Bell
por Fletcrter y rv1urson er 1933.
Desde entonces se har h�:ct1o nuevas r
de ell<;s por Robinson y
investigacion•:!S, una
Dad son. cuyas
gdficas de la figura se han r
adoptad o como e1 estándar interndcional.
dr;; ·gual ·;or.oridad E'.stá
Eit•mplo .u: AltaYtoz r
cada contc'f'T'J
identifkado por su valor en 1000 Hz., y :.., ,' ' c'pt�J ilcn j,:.¡¡,; �de ..
1.m :lh\ c:z ¡;y .ltct:c que ti :ne u!! iÜVd ele ll:' c:B
t*
ae aquí se a'�fíne el término de Nivel Soncro en
fones. Po' ejemp:o, el contorno de igual
SPL (lWt>.l�� t:-, lll'�lh\l."� (1 i lLcrr{l t.k cl:�ta1h :a,. (llcndc1 a .�n enrrado �::·
-.::x.:!Li(k � ·'li 1 \'.·:m. L� it;;pednn::,, d�! :llf.1;,)z t:'> :k 8 rl. Sí .. a currad�
.
sonondad de un nivel je
presión 5 o nor <, de 40
dBSPL en 1000Hz., es llamado un contorno de 40
de.: re.:.:,!� l ','.;> rr :1 O::;::; warl'. ,,C1:tl
-
<cria :l v;;i(n ':>PL cld nhwoz ca 1 m..:n• ..
d� ,ii ':-f·."iliCÍ�l ·.
fo n es .
Sonoridad: t=ones y Sones
..
El Fon es la unidad de sonoridarJ q
de presión s o n or a
ue está
en 1000 Hz.
..
asociada al rivel
como hemos visto. Esto
es útil hast;j cierto punto, r
oi:e muy poco con res,Jecto a la
pe ro nos
reacción humana de la sonoridad del sonido. ...
Necesitamos alguna unidad subjetiva de
sonoridad. "lucha s experi mento s han sido F
...
.
p
�
� Página No.12
... 11
_,
=iiiif
SPL 11:' -10log1j :}�� [jemplo 4.� : Snm;HHlo deflht-kr,
_.. =
,,, T.'n¡u�chdr>¡ L':ll�:,,:,:. p , , ;� c''lll)':l:.iP D0n0u¡:lt tiellt i:: •:'p�1ún ,k .

_.. SPL = ll.'í -10 log1,) .:U.t
,UllUl b-:- ea!:,:.l:J .. A. y h_ ��i C!t :tu.l1a·.. ··:tHt hl�h .�e tú:uc '"1' dBu.
i.Clt\l
_.. .SPL =115-6.6 -.cT;) c1 \',\Ínt ��e i:í '-1HH;·t Cl nrr. du 11 .,1 t:: t(l'll)"'P ·,
.-. SPL 108.4 =
?\o te que �e m a 1 O porque e�ttlmo� Trt�ranclo <.:(111 porencich

-.
=e _2() le·�, .<lú - l ()" .·.,
=-t Ejrmplo -1.-l : \ Hnófono

,_,
Las espec¡fi.:.1:1•'H<"' de un micrófono ':-hure n\Cidelo Sl\l�S. e>peC'Iflcau'l
,.-. tiene nu y,)Jtaj e ;:Jl dl .:\llfO <1�llerto de -80 ciB para um nnpeclaw:in ele l �!)
También e;,pecJ!i.:,1n que (; dB c> i?unl a 1 volt p. bar. : CnM es d voltuje <
� cucnito a bien:'. ' . c!l H'lh' Note qu.: ns:nuc" d ll\l!H�;c :o c·u h ,;;u.J\l;il �8 poL}Ik ><' f1J!,1 <:k ·:ii3:J.
lo� l'HHk<; .:'SIÚU ltft'ttc\.>' ;; . • ,;;,q:
�
�
1 -f = log1,:, f
lfr-' f -.¡
�
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1 �· 1
:
r· L =l0log1.il01í': ·-1(
1'
=o ooow
_,
Ejemplo �5 : Amplifintdor : . 4
� (l :·. -+ lO :
L;:b e�pc�lti;:n�t,)l. C':- d� un [\lllphtll:nd�.."r no� dicen qut tien� ltn\1 Ü!lp�d(!nci 1
� de entlfld<i: .:Jt '·� hL de 600 c•hn¡;,_ T�u1bi¿n <>pe.:iftccl c¡u� tiene \m;¡ ) ...
.... :::· c\Bm
gmwnci.=t de�- dr L Clhíl e� d \·olraje dt snlida s1 a �u eJ.lT<l�.b se pre-,cotlf.:-Jt.n i\"o::t-� qu.: nsnmo' él mlmcro H en l:1 .: ; .n� ¡.)u LJ ¡x·rq¡, � >� trc n e k dBlll
volta_i� de (l . .: \' ... k'� ltlak� �snhllCÍelld(i-:. a por::nc:;."l .
.!": =¡o:.·
r· = o � '' C1 o :•:o 1
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Ejt-mplü �.8 : \linófono� ir• aLímb1 iro� �
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.. ..
� !l �.;::-rcln.l J� :lH.:�·ót�):lc· :ll�:�("illJ)fl(u e�pC(líicn 1 � d8111 dt 1-·�ore�:::�� @'
�J -:"!;;� -�u .r�: ·L:i:. :-)l,'•u.:·ck· r(<n lll:�-- r:.�r�-� �lLI!� �1l E� 1�:\d J;' p1cs.1.'l
....
\l J:bllÜ =��11! @1
.. ...
·.�JcL'"·� :::la LL!t:t tn-�: a·:�·�_V(· ;7:c n:e�LJ.) :-=:..:Ir: '5� -,1!3 ::-?
··�: '- _-\. (:�JHt�., cqLü\·::i-� ;:�d\.··� \\-��a�-�
�
�-�:e .:n
t··::_:: ::.: ::::�-=-�:··�r� Jt 1, -1�d :::,1� .:c: J�1;1 J::�:! ;,l _: ¡::n:::: =_:o �,-=:
-,-\·�·,JtJje-:
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L�:�, L•.: , �·t;:-.:..�¡�:�� :t1 i1!¡·]_t"�o.: '.::�.< Suni._:._¡ =.il!��TO.

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br ¡.-\. ("ll'-"l:lh'· c�·iHl\- ;lc-
.. ;;·..:r.; ,-�.Llr >'i.J ((Hl:;.delC que ;a 1111}
\_;, e r_-L iC ; .;_, __ 1_:: r:-f1� \.!Ü:.c p.Lrt .·1...:- JllZ :q d <1'-lCC�·� =�(t
..
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/B.SI::>I =3��-20l¡)g:·::_;__� __; �_ _ ,.

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Página No.14
-<d
Cu:dado del ·Jído como su audic. ó<l ve cambianco con �1 trem Jo por
;;;;J Este articulo es una guía para aquel'os persor1as :-nedio de los test. Mientra� t�ntJ lo princrpal es
que se encLentran exp'-'estas a fuentes sonoras contro = a r la ex pos crón a alto · ; nivelfs de :;o nido
;;;;J de altos mveles volumer>. CtJando uno tiene e! control oe :¡r peri la de
Er nivel de 'onidos en fáor:cas está controlado y volume .'l .
�
.
reyu ;ado por orgarrsmos relatrvos a la salud, sr�1 • Levan:e el volumen solamente cuandJ sea
a �mbargo, lo-; m ú srcos e ngenreros de g ral:: acró� necesom1 par-a escwchar alg1Jn detirlle y luego
se encuentr<rG expuesto� por sr mrsr:1os a niveles regrése:o a su posic:ón norr<1a1
d oe sonido :¡ue ¡:¡ueden llegar a causar daño • Recue r de el balance tonai a¡Jar·:Flte es af1octado
pl:<rmanente er> el oído. por el n1vel sonoro. Trate Ue m Eizct Jr a urr nrvel
.a No solo la música ampl,ficada puede causar daño, s:milar al que utilizara ICJ audrencr.o.
sino que tamb1 é 0 por e)empro estar sentados • Trate de manter.er- e : cc·ntrol de nil,el de
.�
delante de ltr seccrón de v:entos de U"'a orquesta mo�:iLoreo en una misr'la po 51C IÓn dur3nte todo el
a Tampoco ::e· solo depcr:de de ta potencia del pe r:'odo de trabajo. Recuerde c;ue ·�1 umbral de
amplrflcaCor srno también de la drstancia a lil aud1ción nos puede enga1lar.
,.., fuente . :a d•;;t;: bución de frecuencras y la longrtud • Dura r>te la sesi ó n to:w Jes:ansos para
de tremp·:: d•o exposrcró :' El e]emplo más claro es descansu la audrcrón.
id el del V\'al><na�, e stos drsposrtrvos entregan -�na • Ar�te� o después de un'l se;1ón, evite estar
fracción ce 'Jn watt, pero ia fue-lte se encuentra expues�o 3 altos nrveles de • ;o;lrdo.
;;.6
t an cerca ::Je oído aue pcJede pro•Joc:a;- daños. f-.1ezcla
id la pé rci,da •_k la audicrón puede provocarse de El s:gu:ente art"culo fue extr·af J o del ·ibro The Art
dos ·;--,¿car· r: mes crfercf'tes El pr:mero, trauma of Mixrng por Dav1d G'IJS<Jn1 pJtJiicado por
;d acúscic�... es 2: resultado ce un eve nto simple ar.te HixBooks. En este libro, Gibscn :ropon �� una
la ex �'CSrcroc a una alta sonoridad Sonrdos como aproxrrnacrón vrsuol a la real zaci :)n de una
¿¡,; una expios:ór puede :!�aca• todo los componentes mez clay ofre:::e un noJmero de :ugwencia�; para
dei srs�e;-:--a :Je aud:ción y tener efecto inmediato. crear buenas mezc•cs e,- ::liferer,les géneros
;le
El o�rél me::a-;:smo es llamado perd:da de la m :J src ales, ce·¡ un énfasrs en :a n : ú sica y los
2 élc!drciór, ;:¡cr son.do .nduc,do (noise 1r1duced crreglos.
he,:,,-b;; ros;; - NirL) 'i puede ser mas incideFlte Es fác,: a :Jrender IC�s fu�1uone·, li'� CilJa ele ;nento
;le en e, at:wc.e al s-stema auC,t·vo. de un estudro. Usted puedf� 12er m.l'IUales o los
Exposrciones de corto tiempo a r-roderadas muchos irbros que explican cC•mc1 uoilr el equ r po.
;le rnte��sidaaes :::e sc->rco cueden causar La drírcultad recae etl sabE'r córno usarloé y en
des¡Jiazal"'.':''tos tempora:es del umbral de aprender qu é coll'brna.-.:ron<-�s de eq Jipos deben
;le usarse pam ootener mezcla:; extraorcinaria:;. Una
au d.crón q:.JE causa el deseo de subrr el volu men
,id cof1 el cb]etrvc de alcanzar la misma sensación vez sepa CÓtllO mover Jos b,Jtone� ¿p Ha qué l ado
soncriJ. Un<• vez abando1ado ei amb·ente de debe�a nover;os? ¿y qué ; 1a- :e quE· una mezcla
,id ru,do, es nor;T'a! que este umbral vuelva a la sea u"a buena mezcla? Las rne ¡ ·d as pueden
ncrrna:;ca::J. Perc s• 'os volúrrrenes y las hacerse de tal rnar� e ·a que apa,-ezcan
,;;¡¡; expos:c:o:-:es a estas altas sonoridBJec:: son t:-:�nsparer1tes o r1vis1ble'; en Lila cancrón.
suf c:entes es posrt;le causar ur1 da i\o Tamt:rén ;;uede<; ser usada: p 3ra cre.¡r drm. micas
;;.é propras e11 la ·nusrca . Pueden usar.;:> corno una
permaner: :.:o 1' el m:smo u:-..bra: es e¡ que pone a
;;.é r a persona e1 esta s:tuac:ór. herran1ier-ta para aumentc, r o res :: ltar e para
El daño auditi\IO es irreparable y además es crear ter-,srón y caos. Se pw�de d1�c!r we un buen
;le acumu!ah'o. Una señal ::Je daño por NIH:.. es un ingenieru utrlrza la me;::cla ¡Jar-a llevar al rráx:nm
zumbrdo en el oldo que dura unas pocas horas lo que ya se ha hecho. Si J,; ban.ja :stá tn1tando
;,e después ce haoer estadc expuest o a sonidos de crear una mezcla lo r··1á ; llemr posible, es
fuertes En ese caso, ro hay dudas de que un probable que usted pued a hacer a gunas
daño pe""lilne'lte ha ocur"rdu. Por toé3s estas suge:cf'c:as. Añadrr más not-�s o :onidos es \a
razor1es, es recomendable q ue sr usted desea mane�a cbvia para llenar u r a ne;�-;la. A;í que
usar sus oid·)S para urla escucha crítica, usted no usted puecJe sugerir graba1 El mrsna sondo en
tendrf¡o p;cb e mas cOil !os llm•tes que se detalia� uo� P • Stas o hasta tn�s. -- arnbién puede
en la s.r;;u-cr;te lrsta recor::endar doblar L:na part': con un i'ISlrU:llerto
Nrve! T e.--.,1pc, ce expos < c, ón dr'eren�e - Sin emhnrgo, u n p robl :'mil má� común
90CJSSPL. H !K'"-'I'o es el que se pre senta cuan<lo ,os arreglos
mus,caló'S están muy dE:n�;os y deben ser
95cJBSPL -t llY,oS "lrrnp'e dos " un ta'lto. Hay algunas b3ndas que. SI
9/::ll�SPl. � '""1WélS es pos1ble, grabarían hast� 48 Jistas,
l()()(iG$1'� 2 �cr jS ilÚ1icarnente por el l1echo d.o que la�. pistas estan
102di3SPL 1 5 ll•J"�S allí y puecJen hacerlol,m lue;;;o, aun JJ 20r, q ,errán
105oBSP! ) :-:or·c) que las 48 pistas estén todas •:n !a n1�zcla porque
110d8S?l. 30 � ll ya se r.an acostumbrado a ellas. "-.sí quo,. en
'1 SdBSI'L- l�J -� r, ocasiones, la labor del rngeniero se �onvierte e'l
trata r de li mpiar un poco los orreglc �: en h,J r;or a
Sr usred plar1e a usar su oído en Sll occ.' pación, es la clarrdad. Un rngenrero pu,:de su•¡er·rr <•pagar
reccmendab e que col trole su aud,cié:l (mute) algunas pistas en >e•:cicne<; par-riculares
rcgu!arment'�- Otra tarea rmporta11te es controla·- úe la mnrión Dejar algunas ¡Jar:es 1le lac!o r,ace
Página No.15 V
....
14 ....
....
que algunas secciones tomen un carácter más
personal y mntnbuyan a la clandad en general de
l. EcualizaCIÓn dei bembo
Con frecwenc.a los 111ge;¡ erDs util zan uno de
....
I<J canción. O. un n1ve1 más detallado, el ingeniero estos tres tipos de SO'lldo ....
puede ind1 :ar cuándo hay demas•adas cosas a) El sonido mweno '"thuc" que' ::;1� obtiele con
SIJcediendo en el m1s�o �ango de frecuencias una sola taca y a!go de peso (sct:o de arena , �
Puede sugenr tocar una parte en una octava laori!lo, etc.) sobre a1mofocd2s s·cl1re el relleno
1""
o
d1ferente e• en una Inversión diferente. En del bombo
· 'r1n¡;" qLte se ott·ene con
ocas:ones se trata de ser :-'l,n,malista m1entras
que e:o otra es la de crear la conocida "pared
b) E! resonanre
bombo de dos tapas y un� 3putur� en la tapa
un
...
sDnora·', Todc depende de la m..Jsica. De �odas
maneras, en a!gún momenco usted tendrá que
front2l y
e) El son1G2 apagadc "boorn" que s:: obt¡e.le con
COtT•2r1za:- a ,-ea•izar la mezcla así que miremos las dos tapas sin aperbra en rnn¡;una dE• ellas. ...
1os efectos utilizados más comunes. [generalme nte se e :;cuen�n ·ap, techno o hip
r
��r
ECJALIZACJÓN hop]
C·Jando vaya a mezclar una canción, el pr1mer
paso genera lmente es apl1car ecualizaCIÓn a las
A los p¡·:meros dos tipos g �nE ra:lllente se !es
corta bastsnte para aclarcr el so ni jo, cc rtando
y
p¿;rres de tTarNc 1nd1v:dua! El error más común alrededor de los 300 Hz Tar-1b1t":l es común y
c;ue come:en los Ingenieros mexpertos es el de aumentar el 11;vel en las f-er:uelCC•'; entr•: 40 'Y
ccncnzar a mover los botones de la ecual ización 100 Hz Er las fFecuenc1a s a'ta,, es positle que y
afl':es de siqu1e�a escuchar el sonido. No toque los sea necesar'o cortar coco .1!rec edor de ios
y
Ufl
Jocones fw:;ta que sepa qué es ro que q'Jiere 6000Hz par;:, deshacerse de ; ataque e el son1d0.
nacer :=s::u.:�e para saber SI �1ay algo que está
··:e: "='' e. :on do, y SI suena b1en, no lo dañe.
2 Ecua,lzación del redobla·,te
Cor frecuencia, a• redobla1ltf• solo �:e aurlentan
y
Corear e' SU1d0 turb•O (100 a 800Hz) los altos alrededor ce los 5C·O(I y 60(•1) Hz. y
Escucre :ac a mstrumento para verificar SI tiene Algunas veces se le da •;a 'arc!a a los ba;os
�·n sorw:'c:· �wb1o. Generalmente, es bueno cortar alrededol de los 60 a lCOf--12 para e; u� el tanbor r
c-ec¡_:e�c:las en los bombos (a t"nenos que sea un suene ur poco más gordc. OGiSJor a!merte, es
bo1�1bc· ce "3P o Hip Hop ) Otrcs instrumentos necesano cortar en Jos 3')0 H:�. 1: son1•jo de:
r
c.;ycs scr...j0s son potencialmente turbtos son tOS
toms, e Caja, ;::1ano, gu:tarra acúst1ca y el arpa
redoblante t1er1r un "flap" ent.-·O" Jo; 800
1000Hz que e� necesar:c; cortc:r r;ara ouav1Br el
y los
r
Es:e enLurt,larr.tento ael sontdo generalmente SOnidO
Or:J-·e alrededor de los 300Hz (aunque varía 3. Ecualización del Hi-Hat
e·.· t"e 10s WD y 800Hz) Sea c:.Jidadoso. S1 corta Como pr1mcra med11Ja, PIJr 1: general es
ce�l<1SI3::1o, :! ·nstrumento sonará delgado porque nccesar,o :::orrar tcc:os lns Ja)OS pac� ev1tar que
est3s 'recuencias tamb1én contribuyen al cuerpo se rnezc:e el son'do eJe! bornto Si 1i2r>e un filtro
C·e: son.do. Cdanco esté cortando estas pasa-alws, pucae cortar los baJos :::omer:zando
'cec:Je::c•c,s S!empre vertf!que para asegurarse desde os 300 a los 7U0Hz t·s C:OITllr"' cor:ar los
:;\.2 n::. �. a perdido los bajos, 'os bajos-bajos. med1os ¡:"lra e··ntar- :1ue se e11tu: b1e el sonido ai
A·g>-T·as vec,2s pueden c::·mpensar al aumentar el mezclarse c::m 10s sor1:doJS :::ei re�.to :e la b3tería.
,-,._,:; e;;�re .·::s 40 y 60Hz Cortar el sc1ido 1rr:tante Ocas·onalmente, es jueno <H'i'JJ ir oígo ¡Je las
: J C:OC e 5000Hz): corte cualquier frecuer1C ia frccu e" Cias a'tas, alcededor d� los lilOOOHc para
:,-n:a,�te. E•: e: rangoJ de frecL:enc1as entre los lol]rar
:..,:o scn,do tr·llante Taml)lér, de \ez en
lüCIJ 3COO fiz
y Las voces, las guitarras cuando, es ,-,eces a •Jo corta - cua c¡uitr frecJetlcia
e.e.:t� cas y los pratrllos, Incluyendo el hi-hat irritac·te en los nlediOS1 entre os 100) y lo�. 4000
ge-(;ra rnente requ1eren de cortes en estas · , S· se corta cerrasi.JJo, el h1-hat
Hz. 5!:� e r-·barg J
,,·ec.Jencao. Cuando lo esté hactendo, co.oque el terrro�na sonancc c:"aco (o:s lJl1enn ut1l1za� un
cF:;:hc c'e oa 1da lo :T1ás angosto pos1ble. S1 utili�a ancho de ba-�da 31-:gosLo)
cJ�' cncho .jE ba,da amplio cara cortar el sonrdo 4. EcualozactÓ'l del tla;o
�-��t�;¡u� de ias voces, gu:tarras o plat•llcs, En a'gc.•nc� bajos, es necesari•J e•) etc 1 algo en los
· ei cuer;::¡o dei son:do en ios medros
r::e:-dc�ia tod J 300 Hz S.n crobargo, s. s<• c orea C<·masiado, el
y el s:::�i.:Jo o.e �or1aría apagado y oscuro. Al usar baJ O soria."á débil y dE·Ig3dc·. Tamb1Ér. es
un enc�o c:e bar:da angosto, preservará ei cuerpo necesar1o au•11entar le n1ve €n !Js oltos (mucho
Jei so r ; do Luego, aumente el nivel de las más si está --;;ocier�tjo '"r. so,o), ·Jire(edor .je ios
frecL'Enciils ¡:Itas en los Instrumentos qt:e suen¿;n 2000 Hz. Ocas cna'rcente, ES JuEnú ¡,grcgar a!gc 'i�
oocurcs,. esp::clalme'lte ei redoblante. La cant1dad en los l!�jos, alreCejcJr de o; 4() H<, para darle
de ·;;a;'en:ia deoende princrpalmente del estilo de más �oiiuez. 'i"'
nHJs :a R&B dance o algunos otros tipos de rack 5 Ecua·,zación de !as gJitarr·a:
....
reyu1ere:-; �:'Ís brillo que otros est1los. Count!]l, Co;1 frecuencia, las gu;ta'"as ,;oiP 'Y'�es1ta11 algo
r.-:idd.e-of--oac· y folk generaln:ente no reqL:ieren de b"illo er· -os JODO 3 6000 r'z. Er-. é'casiolles es '!;"
de mL : I l e. pl,�ancLa en los altos. Sr en algú� :-1ecesario cortar algo en •os 300 f-z.
mornen:o dJja cÓ'T1o ajustar el ancho de béHlda, 6 Ecua:iza ción rie las voces ...�
comience con el ancho de batlda rr>ás angosto Las voces V3rían c:Jns,JeraCier>lente. l's con-Ln ."O
pos •ble. Luefo, trate de aumentcr!o poco a poco ecualizar las voces al ; · vabar IJOr la sirrple razó-1
��
para ver si �ictena mejor. Al hacer r:sto, term1na auc ]:.t.·ede ser rnuy dificil logr}r _tna ecuali:'aCIÓrl
con la freCliE�cia central oonde debe es�ar. st.'11ilar en g,-abaci c�ws fu:,Jri<S. Es·:o está b·en
�"
porque por lo general SE '" ¡ p!1ca poca �"
.,.
"
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15
Página No.16
...,
'""'
ecualización a las voces, No soio somos súper REVERSERACION
'""' sensit1vus en las frecuenc ias medias donde las La rever::;eracrón es, err es-�nc <�, mt'tlt iples
voces están , Slr•D que somos exlraordrnariarnente :-etarcos_ Cuando se crea un so'li,'J:J, el son1do
__, sensibles al son1do 'latural de la voz. Sabemos viaja por el cuarto a 12 ¡eloctCi·d de 1200
cómo debe sonar una voz mucho meJor que kilómetr·os por llora. Rebo�:� en la :; paretJes, el
� cualquier otro son1Co en el rncJndo. Por lo tanto, tec110 y el piso y vuelve hr!C:c nt)Sotros corno
� es extremac amente Importante tener cuidado con c1er:tos de retardos. T )rtJs e�. os son1dos
ia ecuaii7auón oe ias voces. En las voces retxdados en collJUnto c on: or r 1 �n :e, que
,... generalmente se al. menta alo.;nos decibeles en el conocemos como reverbera�¡(r-, Une> regla :omún
rango de 5JUO o 6000 Hz. Occs1onalmente, es cuando se está trabajando or> la r=verberaoón
� neces;;ric wr·tar algo en !os 300Hz y un poco en en ur1 redoblante, por e]errul,-,, es le de coixar la
los 3000 o 4000 Hz. Estos sonidos 1rriwnles reverberaCIÓn tan larga co mo la jur'l:IÓil h�sta el
� provienen d·= la estruc:ura armónica inherente Ell próx1mo ataque del bombo pera ::¡uE csí el son:do
� el sonido pero
tamb1én puede ven1r de wn de la reverLleraCIÓn del recloblarte r o opaque el
micrófono d.oilado de b2; a calidad. Es útil usar un son1do del !)ambo. Esto quiE:rE decir :ue errie más
"9 filtro pasa altcs para cortar ias frecuenCias baJaS rápido seu el tiempo de lt ptezc, más cortct
alrededor dt· los 600Hz ,):ora así deshacerse de los deberá ser la ¡·everberactó� Clil ro =stá que las
� rutdos productdos por las frecuenc,as bajaS en los reglas se hicieron para desc bE decerl :; s.
otros mst"urnentos CO r·1 PRESO RE S/LI MITADORES
� RETARDO Los s::Jnldos son com primidc's :�asadu•: en el rango
Una mane'r3o s.mpie de ajustar el tternpo de Cinám1co dei son:do en sí. la
� Por ejem�tlo,
retardo es colocar el re::ardo en el redoblante o rnayor(o de los mstrumo:ntos acústico; son
� cual quier otro ,nstr JrnelltD que esté tocando ur compmn1dos. Las voces y los b2JOS :asi sieiT'.pre
pat l'ón C·:Jr1t1nuo, ce t:'anera que sea fác: l se comprrmen Muchos mgen1eros r; )rrtprirnen el
� escucharlo c'-'ando ei retardo esté a tiempo con la lJorrrlJo, S1n embargo, si el l:.ateri�;ta �s bue rto y
canc1ó::. U-"'2 vez haya encon:rado el valor de t1ene buen corrtrul del volurnE'n de U1da gclpe, la
-"'Y t1empo del �etardo que trabaja bien, cuaiqu,N compresiÓil no será necf. sJrl-l. il1uchos
� mGitip:o o ft-a::: c;ón de ese valor tambtén instrumentos son cornr.rimld::.Js ,:,n1cament.e
funcio ,l a�á J-� re�ardo :Je más de lOOms crea Jn cuando están mezclados C.ilil or-os :a ::l1ferenc1a
efecto de e' so'iac;ón qC�e ; enere im ente se uti!1za de cuando están haciendo un so o). ;>or e}?mplo,
en canciones más lentas donde hay campo pa�a es muy raro que alguien :ollpTn3 un s::>:o de
-"'Y q;.;e se es:::u,:he :.. os retardos toman tanto espacto ptallo. Sm embargo, los p'ililt)S ·;on :ornpnrr11dos
en una ITrczja c_ue gene calmente se utillzc>. ll sc:o con frecuencia cuando e�;ti n en una mezcla
,;¡¡. a! firwi ce u::a ,í�ea, do;1de hay s c;fiCiente espac;o (especialmente en una 1m·zcl� ·Jensa). Esto
para escuchar :os ecos. Es pos;b'e escud·cn un td:;-·b·érr es ctert:J para la guitarra xústi<:a. De
�
�etardo oe entre 60 a 100ms, conoc1do como hecho, corno lo d1je antet·¡ormen t¡• entr·: más
-"'Y ··s:ap", �:on las voces de mucllos art1stas densa es la mezcla, rnás sonin os 1nd,1 1duaies sorr
i•Kiuyenat;l_,��h'15 Presley �ste efecto puede ser compri1':1do>.. La compres ón soOrE' la mezcla
"'tt muy ú t;l' '�.h na cer que un sonrdo delgado entera es más notoria q¡_;e lo com pes1 ón en las
(es¡:;tc:a.n1@'i1tc ·a voz) aparezca rnas ancha. pcrtes tndividua:es. Sin 1mpo1tar córoo se use la
'"fr compres1Óil sobre el total dt: la m�zclé,
Tarnb·én ;cueoe esconder la 'llala téc:,,ca al r.:artar ::ertos
� o problemas de d1�aoór.. De hecho, ei sltp puede estilos ele n1ÚS1Ca han desa¡·•-cllatlo tradfCIO"es e�
ser- utilizado en problern:>s Ce afinación en cuanto a la ca1 ltidad Ue comp,.es:ón. Jor ejr:mp.o,
... cualqUier ,,·,str·,_jmento P:J� otrc lado, el slip mucha de la mús1ca pop t1ene más corn�,resiÓ''
también puede hacer que una vo7 s uene rnenos que la mlisica cour1try o D'.Hl(, ::stCJ pcJede 0Íf'Se
� personal s� usted cuent� coll un(a) cantar;te como el ·· acabado" que m u c1 cs e -1t1u r- corro algo
increíble, es posi�le que nc seil necesario utiltzar que se 11a sobre produc;(:c En u·:asiOil·os, es
... retardos. Solo coloque al90 de reverberación y posible "ver" la ccrn pres1ón el lus rr ed1do1 es VU
deje que orille por s1 s:Jio(a). El retardo corr una de una grabadora oe casset :e�.
;.
duraCión de 30 a 60 ms se cofloce más Los rned dores peco se nue'/�·n :;1 reproducir
� comltnment!: co rno "dobloje'· ya q<.Je hace p¡necer materiai con bastante con1 p1 es:ón. Es lr,.co es
como si el son,do fue�a tocado dos veces. esc<-c'iar y tratar ce ¡,vN'g·_.a� qué tanta
� Los Beaties utiiizJron ese efecto par· a s:rnuiar más compresión t1enen diferentes ,:,nCtones y
voces e mst:·urnentos l!n retar d o de entre 1 ms y des<Jrroilar s:.. s propios u1t�rios sot·•e qué tanta
,;¡¡,
30 ms es "engordador". Con ur: r etardo de menos
· compres1ón le gus�a
de 30 ms el cerebro y el oido dejan de pemb1r �nVELES
¿¡,
dos Süllldos distintos. Escuchamos sólo Ull son:do Cuan,jo al;u:�as b3naes cc:ne,ltcn c¡ ·:e la rnezcla
,;:¡, más "gordo'', Además de la reverbcracón, este es no suena 'Jien pe"o no s�OEn r·or qué, el
e: efecto rn.§s util;zado en el estud:o debrdo en problema .c�·ede ser tan 'el-ci"J urrno que u'·r
..¡. ;;arte, a ..:¡ue no sue:-1a como un efecto CéJ2ndo lrls�n_;rrrento trene el:· vel equ.vocaoo En g¡�ne�a·,
vsted pone el sonido seco en un parlar1te y �el pa�ece ser que :a rr,ayo.-·a dE· lo·, i<'�gu:!eros
.... ,-etarco de rlenos de 30 ms en el otro, parecer(a com1enzan a caml::i a r 'a ec�ai1ZaC1Órr ¡;os E'fectos
.. co�--c s1 extendiera el sonido entre los dos rara calrna1· ?. los r�' err.b�os je la IB11Gé. Puede
;:;21' 2"tes . ser que la gu;tarra ritr.lica está u;· poco fuerte
.. compari'lda con !i'IS veces, l) �:·. ccrnf•o est;i a un
n1vel ecutvocado co·1 res;Je•:to al IJaju
..
....
....
..
�,_______________________________________________________
Página No.17 ....
�
....
En ocasionEo:1 f·l \oOIJrne'1 ;le la me::clñ c:nterc1 iz-::l'�lerda y su señal retardc.da se coloca
ouede camc;ar;:e. P::>r lo qenec<JI, h<o fcders comoletane.'·te a la derecl1a. Para poder proveer .....
n 1aestros n: s•: "lLe"en r1ucho dur.:Jr•te lma el enejo," CL<br•m¡ento, los toms son colocados a
rw�'zcla a ex•:•:pc ón dE!I prirlC;�do y final. Hacer u;; trcvés de 1 espectrc de derecha a ;zqu;erda (e .....
fa�c'-i,l al so11'€i'Zc• ce la ::.cln,:•ó.'l crea L n ee::t•J 'zq.:;eroa a derecr.a). Sin emba�gc, s1 se desea
SL•av,� efect� q•_e fue uti'izado oc'r los Be.oties e, , Jfl2' pos c16� natural, los toms pueden colocarse
.....
"E:g�� Dayo a Week" rambién �e esc•Jchado e•1 los oar�artes de la m;sma !llanera corno ....
ca·K.:.r, es dotde se rwce wn raC:e-cut "'Ueva:r;en�e clparec:e,, cr: la biltería. El torn de piso
Qt:o ,:fE:.'C�o :s e! j� camb:ar e� Joiu'T:en de la o;;eneralr:•ente se pone completamer;te hac1a un �
mezc '.'! e'' :e rn;tad :.e uc1a canc;ón lado, S11� embargo, ocas,o'lalmente el tom de piso
Ec�os ca � . tiJS de rli•lám;ca pur,clen ser muy oe Cü1 oca e,'
" el ce:-;tro pcr la m;sma razón por ta "'"'
etu.ti· .cos . ..-, ,mbér SE' puedt;n log·ar c2mbius de oue norma'mente se coloca un bomtlo y un bajo
d:nárr.ica ,.�S •;ut:'e ! (y en la rncyor a d;• :os e:� la 'l1i�aci· porque son tan potentes que acapara
"'"'
- a sos .-·,ás f ,�,��·,vo'· ) ·.-e?.l i L.��.::J o aJ JS\'2. s :lle"nc:·-es la atenc81.
�
�
e;' j,fer'f::''i·:os ,.,;::,:;c:'e; de -..:n<t ca� :,én Por El t0;o se �olcoca cornc'm•"lente en el centro debido
ejerrrlo, J:JeGe -1Lr' ,1E''�ar :.n �,oco <:" nive' de
.;E � �c:e su S:JI'ido es tan gra1de 'f atro'le tanta ?
las gu;ta:··a. er' E' ccru y elev'r er niv¿l -Je! En el ]azz y otros t;pos de rnJs;ca, el
a';CflC'Ón.
�eCob ante r• , ei b.-e¡: k UE'go c�el s.:Jio. r.uego, ;¡l va)o gener3l:nente se coloca a un :c:do Es cas1 un �
f'"al, se p-J•o:le aurn':"nta� n:vel de: b<J_io y del de i ito pone,- ' a voz pnncipal en un lu·:;ar diferente
bo'T't"�<) (d'' nJ·�vc, · n
t:o
��;
.:olo u:1 poCOJ. Est.Js ai centro. Coloque l

a voz pr;ncrpai a un lado y
�
· ños
oeq�E e· ·nb'os
'
ee .llve: puec,'en ser 1lli,giJ ,:
, vaya d;re:::to a S1 una voz ha s1do
la cárcel. �
l ezcla
su 'l grabada e;- estéreo con dos m'crófot'>•)S, s;· ha s;' do
�.A.NED gr·at::ada C:os veces dist:ntas o si se ila recumdo a �
S' c.sted slc•:E as 'r1d:c1cncs de' panec> oue(k un efecto paca co:wert;rla en estérE>o, las voces
$<O
c -ec:r ura d r�ármca .-:r.re es trans�a, ·ente 1· que le se colocarAn de .guaí manera a
ge:-Jeralmer.te
;:ernll :e a 1i1 rn �:s;C3 �ortar efl la mezcla. "ero si iado Y iaclo del centro. En ocasiones se sitL•an a
·
·ro s gue la r·ar. c·ó·1 , €5 �os,t:::e cue · o cono.:jNen 1as 11·00 y a la 1:00, E: paneo Ce '8s voces
�
c;-eac;vo" 1: ¡Ji•."1eJ n•__;sua pL.e,je crea� 'cil·�:Cn se·:undanas dc;;ende oor :o ge1lcra del arreglo �
€� JilC! rrrr�.�cla cJa•lCIO e; us:c J io de ,"'lane;a vocal Cuando solo hay una �ola vo;: sec..:ndaria,
· "l. Ve2rnos alc;·.-n:lO rr•ar.er·cs de rv�llzilr e�

e'sr�t:r ;lo puede coíocarse en el centro porque e:•traría �
pa_.,e� de o',gunc;.s '' st-umento�. c:::n-.un•'S. Peru E'l corfl1cto Cc•n la voz pr;ncipal. La !:maría poner a
�
recuel:.:e, Ct·]e qu'.' !a 'T:;.:,s'ca sea c;uie. 'l di cte uno u otro iaoo del cc.�tro, pero esto
'
cómo "a�erc: Es r:rcc· que e! tJornbo sea c,;locadc desbalarrcearia la r>ezcl2. Una opc,ón entonces
er· Gt'':' :<egi' fu�ía ci�i ce"trn Cuando m :;rm:do seríc vo!vei a grabar otra p•st2 de a 2da vez o
está er- � m1tad, tie:'e •jos llarlantes v:m el rf'"l,· ·,zal1do un"l coPla de aquella, panearrdo
sor11Co "'rl •ez de uno osí que no tien- 2 r qc�e l:gerarneCJte cada una de ellas a los !<!dos. Un solo
trabaja' ta-l di,�'J (especrcl,-.,en,'.e COil S011idos .je piano cas• siernprc se encuentra ;;ar.eado
gr;ondes c:y1::; e bcrr· bo y el i�CJ�o) Ajer:;á·s. tiE'ne ccrrw:etamerrte hac•a la izquierda y de ,-echa, en
·
esté�eo. '...as cuerdas grcwes estarán il la 1zqu1erda
senti:::o o:c·(i1•·1o en el centro ;Jorque 21 bor1bo
está E:t la'' ,¡v�-ía je las batena�;. y las aita:o a la derecha porque así e:;tá d:spuesto
'la e! piano. Esta es probabiernente 1-� �egla rnás
Do: borv-b::>· > ,� uno dob!e prescntcm ·_:r, c!;ler
estr,cta cuando se hab!a de paneJ. Es mej0r
inte:-esar:te Js:lendr(�'ldo de qué tantc· se tocn_.e
el segunde, tJmbo, algunos 'n�eniEros les dosparar!e al p;anista afltes de colocar los altos a
coion,rán u 1 po:o :o-r:do� hacia ic iqu'c rda y

1,: '" Izquierda Alm e" los cventJS en v:vo, el piano
d·o cen:rc•. Sin embar;,�;. a!gun:::, <C"Stará paneado con lOS bajos a la zcuierda. La
derecla
cnlocac:ón de las guitarras está IJasada en
;ngen eros po'l:J�á, el bombo prir· c ipa· ·:o,- e,
o·:nc;;:;;os sirri'ares a los t�el prcno y los teclados.
::ent"c' y el secun1Ja··io un poco hac;a u 1 lodo.
C::Jrl f-eu,encia, :a gJ;tarra estará colocada en u:1
Par.ecr los bcf:"t:: os comp',etamente :'cc;a :a
1'--'gar es¡:ecífico basado en el luga;- que ocupan los
;zc¡u;erda y l'l d:e,.e:n3 es pocc usc;a! (0 ·:.·ect
'iO)
demcis ;nstrurr.entos v son1dos. S' q•,,iere que su
pe m ;·e ha h•,ch J a lt�:normente.
gu!tacca sUe"e ur: poco má� Inter-esante o
El redoblante· taT'b érr se coloo por lo g<:n�r<:i e:l
SI
q�·;e·e que es�é .,-,ás presente, puede tratar de
e', celtrc ¡,unqL.e a gur.vs inge;llE:ros vef'..-·ren
'p�gordarla" p::ra espcrcirla por el espectro
ccloc¿;;lc ur poco hac:a ur> lado, especialrT,ent(: E-n
esterecf6n;co Es ;r:tere53nte q_;e los v;efltos y las
e; ¡az·�.
�ucr·::'as casi Stempre se CQ'ocan en e! estéreo
Paree� se- c.ue entrE; rr'ás grande sea el sc�;ijo
: ·
cJrr,pié'3rne�.t.e hac;a '.a ,?qu ·
;erdil 1 la derecha.
del recloblar.le, •--:1ci·; E:s la tendencia de coloca-,- c.
'"' Es::e efect0 en estéreo se pued,� lograr de
en e! centre El hit·h�t genecaln1ente se pone e'·
la m;tad de carnillJ �ntre el cer-tco y uno ::!e lc.s difer¿·,1te5 mane�as. Los VIentos y las cuerdas
, D.J<::len Jrabarse con más de un micrófono.
��dos. su !t.:]ar naturc1i en la batería. Sin embargo
::a es ,::ensa o cuando se O'Jif're un L;js ¡_�- -tes ,je !os v;ertos o !as cundas pueden
cua--cco la n11�z-
cocar¡e por se"gurda vez o se puec'e ct!l1zar un
efectc• ''esp<1:1al'', se ;:¡uede poner compietarnen�e
efect" p.ora -:rear Lr'3
l ;magen en estéreo del
hacia en :a-: o.
1ns�r.;:nent,-;. Si no hay lugar en la mezcli.l, es
Er !a músiCl \.' cJSE y hip-hop, ro só!o os el h1 ;oat
panecd::> er- cu¡;lqL:e· lugar s•no que er muchas o os1bi!:: r:;uc los v;entos y las cuerdas no abarquen
todo e: estér·eo. Los efectos corno el retarrlo,
ocas;ones ,� Josici:Sn es n�ov1da durante la
mezcla MLt:ha:; veces, está colocado hacia la
-
....
.a 17
� Página No.18
flanger, chJrus, ]Jh�ser, arrnonizadores '{ la crear algo q;Je se asemeje 1<: más pos:b!e a través
� reverberaciéP pued�n ser pareados separ-ados de del conocif'Y',Iento de los parám12tros t-ásrcos c!e 'os
sus in:;trumt�lto•;. reverberadores digitaies (Es imoor:ante 0notar
.a
.
CREAfWO lA APARIEfJCIA qJe la tcrcrnrología ut1!1zada por lo:; fabric.;w�es
Todas las rnozclilS en el mundo están creadas con es 1ncons1st<onto, así q:..;e es ccnveri''2T1te leer las
4
estas cuatrJ h·�rr<��Trerr::as. 'live r, ecualizac<én, descripciones de los p:orámetFos e'l e! manual de
4 paneo y efe:tos Lo cue cuer:ta es lo que USTED coerac•ones}. El nivel básico de c:yctro 1 C'� la
puede hao·r· cm eilas. El truco es usar :a determmac¡ón del t1po ae reverberaciJ,., que se va
4 dinámica UE•ad.l �or el equipo para acentuar, a simular. Los Yall o Concert Hal;, Plilte , y ROO'I'
resaltilr, il.r:·ya r · , crear tensrón o dejar que .a s on las selecc,ones mi'is comunes. Las Ha!l
4 músio b"ill< por su !t.-z propia, cualquiera que sea t:ellden a ser espac:osas y lentas en crecer en
=S lo má; apro:iadJ en a canción La ma'lera co-ro rlensrdad

eslas dirárTicas inl er actúa r CCil ia m(srcc es ei Las pla�es t1enen ataques exp:osivos '! una alta
� arte c.:e metclar A:;í :omo un músico aprende ía dellS:dac n11entras que los Room tene" prtmercs
técn:n par·a :r0ar e ir1terpretar, el ingenrero debe -e:ex1ones prominentes y tl��-:x:s de
apren,jer Id :écn ce para crear grabiKrones ceca:mle�to cor�os Un parárnet�o l'ar-;liFJO
ort:st:.�as C 1ferentes ¡:¡ersonas t1enen d1ferentes prede ·ay ceter:n1na el t1ernpo qu� trsr;scL,,-,-e
opm1ones sctJre lo qu•c es el arte. Sin er"lbargo, lo er1tre el son:do ori9;nal y e! rl'::'cc Ce !a
1nqor:an�E es que usted clesarm!le sus prop:os reve�berac;ón La idea es si,T,ular la d·sla --;c,a
criter:)s ce lo que u:ted cree es el buen arte, y entre la fuer,tR y el receptor. Los '"evert;e;adores
luego, se de:::ique a h<lCerlo. digitales tamb-én proveen algu�il m�nera de
Rever)erantia s1rnular las P'lm2ras reflexiones. G1:r:era:me;-¡te_
EL M�B!ENTE· ADECUADO el tiempo de retardo y ei n1vel de una a s:e:s ;je
Al pnncipio, !a pro�¡ré-mac1ón de la reverberac1Ó1l estas primeras refleXJOiles pLJcdcn ser
suena fácil s1mp:err.ente entre el modo de especificadas :r:deperdientemen�e. Para
ediCIÓ l d e 11 c;n1daj j e reverbeFauón, ajuste los Sllllulac1ones reales, los paráme'os :Jc las
oará:Tt>tros ad,�cuados y 1'a esta. Pero el primeras reflexiones son ajustados de acue-(iO ai
probiEmd c�d1ca En qué paráme:ros son tamaño del espiJr:io que se esto§ Slmu!a�do (que
'nece�;ancs · y' cwno CJUSta�los son fác:lmente calculados a pa-tlr de :a:;
Lo Bas·co :e os f;everberadotes D•gita!es El dimensic·nes del recinto y la veloc1da:� Gel sonioc_\.
fenó'Tenc do la re'lE' ·berao:Jn ocurre cuando las y el predelay se determina srendc es:e ur t'emp'�
onC�s de scr,idc er c�entran objetos u obstáculos un poco más largo que la L:lt'ma de las prrme1·:,= s
y reb)tan l se re1ie en er-, ellos. En ur: rec1nto reflexiones. Muchos reverberadores t1er"'"'
cerraco, ta CO'IlO una sala de COClciertos, el pmgramas que generan solamen:e pr:,�,er<,�
son1Cc' con� núa re!Jo:ardo de pared C" pared - �eflex1ones, Sin tener una reverberación poster,c!
camtll��do 111 p·xo lLego de cada rebele- ho¡sta En algunos reverberadores de Lexiccr1, las
cue su ene-;¡ia se d1s:pa U1a persc"a en una pr:meras reflexiones (también conocidas como
sala <le co,ncrtos r�c só!o escucfla ei sor>;Co pre-hechos) no son retardos se:1cillos, SiriO
- orig'nill. T,111b-én ,�scud1a mudidS de sus grupos de retardos. Lex1con asegura q�e·2 estos
-efl exlo'les. i\.lg;,nas :le las p�i�neras ref1exíores grupos se acercan más a la real:dad de la
Á r·everbernc1ón natural y han desarrollado 1ncluso
que �E�bota� de Ob]etJs ce-canos il la f:Je'lte son
A distin(!<Jidas ,ndividualmc�te por e! cerebro, cue paráme�rcs corno Spread, Sp1n y \Vander pal-a
a:--BI:z ,o y obt:ene información soke las contr-olar e! comportamiento de estas orirner2s
A caracte-ist:c'ls je lo: sala y la pos:ción del ref!ex-of'es. En la mayoría de lo� casos, los
tnCiv,cl.,;o e' ell.1. �e ·o a med1da que e• sor.1do pacclmetros de difusión y densidad controlan la
A reooté Ce p1red er, pared y de objeto en objeto, r:enera como la reverberación crece en densidad,
e· núnero df reile> 1Cl2S aumenta y el tiempo de mlt:r-,tras que el ataque se refiere a la rata con
A qJe Id reverberaCIÓn crece en vo!umen. Vn
arr:bo a! oi�'o ·�nt-e una y otra disminuye. E'
A cerebro p:' ,-de rc1pdamente la hab:lidad de rec:nto r:on pnredes a una mayor distancia tend·á
d1'ere:1C1ar 1'1cill'ldla!ilente estas reflexiones 'f t.m atcq ue mas lento m1entras que el ba.''ío de su
j escuclla sol�mente E·l son1c!o denso cuyo n1vel casa tendrá un ataque rápid:�. Algunos
decae ccr ('! tiE·m�'o. El recinto eP si determ:na �eve-beradores tienen un parámetro para
j OSI comp etarner:t€ la r.atura!eza de la controlar el tarndño del espacio, parámetro que
revert•eracién que prJduce S;.J t.cmaño y fcrn;a d<ecta ¡xofuntJiHnente a todos los de"nás
j
así como loo mdter:a!es
usados en su parámet,-os. La mayoría de los reverberadores
j construcc16r definel 21 número, la d irecc1ór y e! ofrecen un control sobre e1 t1ernpo de deca1m1ento.
conten.do e� pecl-ral ::k les pr:meres reflexiones, la Los tiempos más largos se emuentran en
j veloCIIJad y la foriT'� como 1as reflexror;es se proQramas corno los Halls y los más ·:o-ros ell bs
conv;Erter ��n reverberaciÓn, el tiempo de Rooms. Los Plates típicamente ofrecer• e: rango
deca,niento .je a r::'.verbercc:é'"·, la veioc1dae' con más amplio de tiempos de deca1rniento. r�\Cchus
la cual deca�·n l �s or�cuerc:as a:tas cor respecto un1dades ofrecen además trempos de deca m•ento
a ,as frecv.;nc as t ajas '! ias caracterist ce1s diff'rentes para las frecuencias aitas (HF) y para
llm'Jr::Cls :JE! deca:rniE�nto de :a r·everberación. En las frecuencias bajas (LF). O::ros padmetros �ue
la orá-:t:ca, os ¡:rocesado:·es d1g1�ales de seF:Cl! no podemos encontrar y que ;:fectw !es
pueden cor- oetir co"tra ia cornpiC]idad y d características tonales de la reverbenc.ón S:Jr un
detallt' de :o reverfy;-ración :1
- utwal. El truco es filtro para aitos (básicamente un ecua'1zaCor
•
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18 �
�
post reverb) y,!o un factor de amortiguación El Cam1110 EqUIVOcado
(dar:¡p·��<;: f<Ktor) de las frecuencias altas. El A'rgunas ·.'eces la r:lEJOr rnanera ele usar la �
f<::c:cr de amortiguación puede pensarse como un reverberacrón es �sando el ·c�m
terc;cr pa:-ámetro dedecairniento porque afecta la los programas de las
'
prrmEr
: as
no ,�quivocado".
refle�rones
�
ve1oc:da,j co;l que dr:ocae'l las frecuenc1as altas.
ApliCaCiones
generalmente están disF.ñadcs paror simular las
reflexio•1es prrmarias en �'rl re:int.o. ·�rn ernJargo,
�
L_a reverberación digital puede ser aplicada para ios parámetros ée estos pr8grar:1as ' legan hasta �
obkner cualqUiera de los SigUientes tres objetivos: crfras Ce 100 rnrlisegur.cos, '/'llores que
re¿¡lismo, mejorar un son1do o transformarlo. s·1 drficHmente ocurrrrán r.aturGimr� 1te. Estos �
s� objetiVO es el realismo, cons10ere, desde e! reta�dos pueden ser pro;¡n''l.Jdo> par¿¡ que
punto de V1s-:: a acústico, qué tipo de recmto quiere ac�;íen :orno ecos a':sr.notos qJe �ueden
�
Simular. La abstraccrén del espacio es esenc1al mezclarse con la re,•eriJEracrón ¡Jás:ca, o
'='"
cuando se trata de S1rnular espac'1os acúStiCOS. prcgramar:os para qde son-e:;a,�an JOr si solos.
Los pal·ámE>tros para s,mular ia reverberau6r en Aiguras veces el peor �on:dJ (IUE: su reverborador '='"
dna CaJa son d1fereí'tes a los necesanos en la produzca será exact¿¡r-nente el SJn!dJ que �...sted
SlmUiac•ór: oel Toj !·Jahar. 'Está tratando de poner está buscando La mayoría je lo•; re, eroer<Jdores �
una voz en una habrtacró.., de u'Ja casa?. las empezarán a fiaq.Jear en ::y; ext�E�nos ce sus
habrtac:one,;: de !as casas generalmente son parámetros. El ll'ayor y e rner·ror ';a!or •le los
r
c¡_,artos p�queños [room] ;oor �o menos donde yo
así oue liam'2. 1.mc de los oar�metros ae un
trernpos Ce decarmrento, dE· 1;, cr fusión, etc. r
vivo), 0roducirán extrdf,os son,dcs n;E:táiKoS. Todo io
room, ponga e! trempo de decarrr11€nto io más que se necesrr;¡ es enccntrdr er ;on tlo adEct.:ado r
corto pos,de, programe algunas prrmeras \i esos extraños ru·.oos f!Ueder: torno r su mezcla
reflex:ones :las que rebotan de las paredes) y en e: próxrrtlO núme:·o 1 del nn�ing Musrc,ll. po; r
ai'aoa 2lgo de amortiguac:ón a las frecuencias ejemplo, s! en un reverbere de r selec:ronamos un
a:tas ya ::¡c.e generalmente exrsten en una trempo de oecarrnie"":to cxtremilda ;1ente largo,
r
na::;r·:ación un bue>; numero oe tTateriales una difusrón rnu i baja y r ing, n t:�·o de �
G!Jsorbe::::es ta. como el tapete, P.l tendioc, las arnortiguacrórl n·r de ','rn.tacr.)n oe ar1c.o de banda,
ccr�i:-,cs, etc. Asegúrese denlezcrar la ;Jro!Jablelllente oblenga u:1 scnrco crenoso" co�: �
�e'/erberaC'én a bajos nrveles ya que usualmente fiuctuacrones pcriódrcas ob'lras. :Cste efectJ está
:•o per:,b•mc,;; una gran ca�trdad de reverberacrór: saturado de picos 'f dE materic: · cor alto �
e� ur·, Cudrto. [room] Yo defr::o e: mejorar un con�e:lido de frecue,.,cias a :1·a� , Al u�; lr:o cc.n
�·�'r:;:j·:' c:>.,'O ei añadrr a:go que puede no nota sosrer1rdo de un p!ano, rJlJtu,;e E� más Jel 'o y
Jrl2i
�
c."eSentarse natu"airrle,�te ;¡ero que no es tan Cl'isla!rno sor.ido oe j.)oivo m�grc: que hay·¡¡ �
·ad.·:ai C.O!nc para tornar Ln so:-:ido tírcconocit:le. escJchado Otra técnrca qut� re ut-.l¡zado
Vsua :."!le.'te US'.:l :a reverberación para meJOrar cor�::reme a oos trernpos d,; Jecaint ento =n las �
s:,n:cJc::s :'ue no son óptrrr:cs tal como los sonrdos frecuerlCras altas '1 baJas. E·n mue;.¡:; de rnús:ca
ce as CaJas de nmos Los son:Cos de res bombos con muchcs e;erT�er,:os, IG f.:IUl de e i.rrdad er·r <as �
!.as ,:ajaS r·,tmos pueden ser f"ecuerrcras altas-ba;as suel': �.er url r.r·.:¡t::te'na. La
e� Ge
sor�-e�Cent•:rnen�e p::on1os y sin vida Un reveroer·acrórl puede agravar es·.,� prct::ierna
�
p�::;:;rarna ce prrmet3S ref1exrones, o un programa consrdcrablen1ente. Para e.;clarecer los medros '.;é
ce u-1 cocm muy peqr�efío con prrmera� bajes, generalmente ajusto el �remp:J de
re' ex:cnes �romrnentes, mezclado a bue'l ]Utcio 'f oecar::,ento de las frecuencra; b�Jil'i mucho más \iÓ'
con u- ;JOcc de ecualrzac,órl, produce un bombo corto que e! de las frecuencia� 01itas para r educir
ca,� c�,;er�c 'f viGa, Este truco tambrén funcrona la cant.dad de �everberacr<in er· e';,¡ banda del t.,.:é
con tam[".:;ces reales (especialmente los tcms) espec�ro (En la r1aturale.za, esta cond,ción es
\.�
·�ue '.aya:l s.do grabados en cuartos cor. poca <:>xtrernadamf'r.te raril). Este tnKo es
r·eve:teraciÓ'l 1'1i t."uco 'nás creatrvo co>' ia pa:t.cc.larrnente útr! en aplicacio:·es e e son•clo en "J:..ji<
TVE:'Je"aciór. es ai',aclrrle v.Ca a 1os plallilos de 1.!11/C, donoe los rec.ntoÓ> s�:;'iell ser · "f ectivos en
ras :C�ja;. ',1e - ·rtrnos. llame u'l program?. de Plate V lOS r"ed:Js·'uci;os. ,....
,:j_ste a wn t:e-r,po corto el (';ernpo ·:Je Co�8r:oar ra ecual,zacrón CC·" la 'EV·o·beracrón es
,;eca m.ento :¡ las f�ecuencias baJdS y el uni:l rr.iF'era probaú::J y a� rader:roa de rcsoiver .....
..Jeca'm e:-to de las frec.:e:�cias altas err ;:¡r·cble·'las y crear efeccos. El ef<�ctc es drf'Orente
>?
O!p;·c·x-rna::iarnente crnco segG'loos. Ut,lrce todo el sr se ecc! za ei env!c al r,�vl;rb<;racJ)í qu�· S• se
ancno de ba"".da y ajuste a cero la amortiguación ecuallzs e retori'C del revert::•:raJor. pero ,¡rnJus :re"
a ;as 'rec·Je'lcras a:tas. Asegúrese de alrme.'ltar son c;t,les. Alguncs reverberadote� rnc.uyen er
c;r�1c,ornente los platrl'os al reverberador Hezcle ecu;ol'rz.CJdo� en ,¡; L.,·.r da d . Js:ed pu·de sLavizar '!."
CG,:JO::iosatTren:e el nivel ae rE:verberación un son ce- que rrene algunas n'SO!lancras a: aii
' aJw
utr::z2;-,c:o el comrol de sal:da Ce< reverberador, el rever·berac:ó-, y ar ecual:;ar esas r·eso!1arKréiS '!.'"
¡;,ver Cei �ewrno o \.in ca:�al :rbre en la consola. Si (usualmert,c e<� el envio a' rc:verbera�or).
la rr.ez::::!.:l entre la �eñal or'rg'rnal y !a Alguna vez �ealkti una exce 2' te rnez:;a p a · a U:lél
1i...:;,
reverberac,ón es adecuada, es rmposib:c asegc,rer cancrón badablt:> aplrcar-,oo "friTo te.efón·co" ai
ll1
&�
que la "cc:!a" del ;:¡latrl · o es realmente la redo:>lante �dejando :os n·ed<os y co-tando
rev('�t'!er.:r..:: 6n, co;"',�lctamentc los CJ!��s 'f lc,s baj:Js) &"
y ap:rc�ndo!e una gra•1 cantdc.o ere CJnOrtig.Jación
a un pro;�rarna !10rmar de lc,s Prace. l:JS controles ...
tonales de ios reverbNadorE·s �amb•érr ;:;· ueder1 ser
,.
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.....
s."'
-.
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� Página No.20
19
4
-� -�s �:o�cJ corcegir problemas de ecualizac•Ón. mismo progcAma y l"egc ne.�clár dolos. Esta
4 ;;:- e�e--p.o usualmente añado reverberac:ón de pareja resui�a en l·na revertrerac1 :ín r: l5< como u:o
;:-,, -,.-, � l'l iJateria que ha sido grabado en cn1 phas;ng, que con toda seg,.r-rd.10 r·o es mono
....
rec ��o CG"' poca reverberac:ón. El problema es compa�:ble. Tambrén he Jsccc dosre' erber<Jdores
A :;�"-' us�almente qwero U"a mayor cantidad de manoaura1es, a;i·-remando el ca 'il! zqurerdo en
r-e-,erbe�aoón de !os torTIS y muy ¡::o ca er ios uno y er derecho en e1 otro.
.... :Jict.:los. Además, generalmer.te los canales de DeCido a �u e estos rever·bE�raoote; no U enen
·os torns y de :os piat!:los son agrupados para relacrón algL.na, el son:do il[) es ncalr1ente r:atural,
=� Cejar l'bn:!s más canaies S1 corto el t:empo de oero '1C es :an extraRo como para no oooer
ceca:m.ento en :as f�ecuenc:as altas, mdo lo que escucr2r'o. A!g-_nos de ios .-.·Jevos ¡rroces.ldores
.�
ubter1go de los toms es cuecpo, per-o nada de rnultretectos, tal corno el Ensc:1rq DF;4 o el Zoo:T'
·� ataque, r'11 soluc:ón es ecua!:zar el envio, 9200, le permrte1 a rment<1r la ertrada je un
cortando alr�dedor ele los 8 kHz, y iuego ajustar reverberador con la sal1da de otro, ; n tenror q:.;e
� e! liempo de de::-ai-�iento e-1 las frecuenc:as altas reatrzar cableado algw.o. Est-1 "acu tad prrosenta
hasta obter:er buen son:dc en ios platillos.. La nueva5 oostl:;-dida-jes, ·al cní'1·) ¿¡ 1ment-�r u:1
1..11
�) compre5rór; ·:am:Jién va bren con la reverberacrón. programa de Sala con U-'' prcgrcma de pr·,meras
Si se con1p.r:me ei env:o, se pueden evitar reflexiones pard ootener un.; 1-;avc r dersrdad.
�)
problemas o e ""'rve·, a la entrada. No es muy grato Nateralmen'..e, usted puede u1rlrz,¡r c:.JalqurE•r otrc
-) ver que ":j:1 cuaí'dO se aJUStan los nrveles en el efecto en vez ele segcndo reverbf-rac(•r. Al1nentar
envío para que r::; haya d:storsión, aparecen la salida de un reveberador .;¡ lc1 er<traoa ae ur,
�J n:veles muy .:Jajos en la entrada del reverberador. flanger o un rewr·daclor (delay), -:or CJernr;'I01
(A mi me gustaría ver (C:T1pres1én en las entradas puede dar resultarlos sorpr<cnjcrtes Yo faor¡qué
� de to:lvs los ¡::-ocesado-es c!rgrtales). Si se un excelente efecto al <�liJTer tar la ;al1da de un
comp:rme el reto-no, la reverberación no reverberador, programado con una n�verberaCién
�J
desaparecer2 tan �ápidamente de la mezcla corta (tierr:po de decaimiento .je 1.2 �.egL:nclos), a
;!!!1!.-,J m:er1trcs de�, a e. He e:-::ontrado que: la compresión un retdrdador multltap con los retard(rs sep,Jrados
es mas ��- 1 ai usarla sobre programas de unos c1entos de mr'rsegunrJos.
reve�beracrói' ce room es¡::ec1a1monte cuando se Supongo que uno podría llarnar a este efecto
gcacc::1 p:stas dE batería e'l elestudio. "r-everberación sob"epuesta'· . l.os procesadores
"'fectos f.' �l�i;:;les tonales (pitch shrfters) en conjurto ccn los
AiQUilOS ·:::uenos ef¡:octos ;.;ueden ser pcodvcraos al reverberadotcs pueden producir excElentes
ap:icar ::Jos reverbs-rada�es a un SO'lrdo. Este efectos.
truco p�e::Jc r.;sarse cuando qu1era srtuar u;-. Así como con la ecualizacién, ta·1to os envíos o
sor.ido oar�usrvo -211 un esoac10 lllciCho n'ás los retornos pueden ser pmc:esado'; tonalr¡¡ente
prodcciendo efectos drferenles. El dlcuna o::asión
Genera
· !c-,e'11e, los espacios grac>des tienen una nccesicaba procesar un n�doblarl:e. I:1tenté
ba;a d fusrór, es dec1r, rorr'a un trernpo para cue procesar tonalmente el sonr,Jo del re1JJblante y no
crezca ·e .Jersi03d de la reverberacrón. Si soo:ó muy bien. Luego rnter1t,, mezc:iar el sonido
4
es;-amos vucesando un vrolin o la voz, esto procesado con el sor1ido or gi 1al y e ;to tampoco
«J �'L.t>Ce ser -,�alrner:te her�oso Srn err.bargo, en scr1ó m:.,v b:en.
sor:ccs per::usrvos, trende a sonar co:-• muchos i'rr-r2F�erltc, a:imenté un reverber�dor con la
-J e·.,�" " e·- ra prrmera ;)arte de 'a r·everberac:ón
-
señal procesacJa totalrrre,lte ¡. fuoiCIOrlÓ
Para correg:� esto, '/O utrrrzo Jn segurdo perfeccamente. Sin emban;o, mr elt:cto f¡wor·ito
=.) 'e\·e�'JF.:r·;;dor ;¡!rrpentándolo con el mrsmo son,do usando procesEJdores tonales y reve�Jeradotes lo
onr:;rro:!, '"'t''izanCo un programa de room Pequef1o logré ai usar c;na melodía de .Jiano. f'l son¡ jo del
��
o !·l ed·al ·2 (mr1 Jn t1empo de decai' n1ento :-nenor), p13no lo envré a un procesa jo� tonal "inteligente"
4 y 'o r;�ez:::·:: co·--, a Sala Grande, o cualqurer otro caoaz ce crear armonías ::li<ltónica�. Lue;¡o, la
q.•e yo f:ava pro:;ramado 1:'� ei otro r·::verberadoc. seilal CRi procesador to1al la l1evé a un
�, La cra\ic -ecae er1 '10 oermitrr cue les Ces reverberador. (eí re•te·be'ad.:r estaba
re-.eriJelal�·ores se traben ei uno C8fl el otro Yo programado a una Saia :>e�UE·ña; Mi cliente
.d r'roc;r3nro �ll pre-delay lo sufiCientemente largo queoó fascinado al escu:h�r un sonico de
s1n y¡;·'e-ao ref'exror:es par·a e' Hall para que rever·berac;ón que �levaba llclrrnonías. Finalmente,
entre cuanco a rcvcrberacr0'l de: C�:arto ya esté llevé la señal original a otro rcv.:rberador y
rnur,enoo. fl!go '--le orocesamrenD es ncccsar:::J mezclé -o sufic,ente eJe esl:a ,-,elal Jara que el
para cu10 0 tra:1sicOón sea trans;:¡arente. Si el sonido orrgrnat no 5oni1ra corro �.i nrJ fuera parte
re.job\an�e :·,:,oavíd me está "en frente suyo'', trate cJe. ",CJ rnezc.la. Desaforturrddom.�nt-2, E·l espc.Kio no
•je añasr" fc�ertes y cortas (no "T13s de crn:o permite ni soqurera comenz:lr a 1atl1r �otre las
rnol•se'JUI'·dos.) pr mer- a s r·e'iexrones a: prog�ama pos;billdildesdel control de reverheradores a
de roum Po- otro Jaco, tornbré:> puede ser útr! el través de H!Dl, pero qurs1Era rn;;nci�Jnar que yo
uso de aos :-everberacores con el ún•co propós·to automatrzo los partirnetros y los rogramas de los
de co:-o:'lC." ra salida de éstos. Con ·-"no reverberador·es en casi toda; lilS nezclao aue
program.'ldo un Gran Hall y el otro a _n Plate
� realrzo.
brrllcntt:. e! o;c�rdo obtre<'e L!n brri:::J al principro de Pun�o Final
1" rever·:;crac,é,-. v Juego se apaga un ¡::oca al Finalmen�e. l:i wo�rilmac:ó l creJ:iva ,�e !a
entrar a! es¡Jac:o r-r:ás amp!io. He exper1menta�o rGvedJé'rill'Ürr �e def -'le por 3U clar·ldi• .L Cuar.-::Jo
:r:ciLso p•cgrarnand::; dos unrCades rcénticas a·
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20 •?
r:_i!J
usted sabe q�é quiere y cómo manejar su equtpo, controle estos �ransttorio s y a iÍ t,�ner una r·ilezcla
u:;ted puede encontrar rápida mente e! son'rd o que con una bacer;a con presenca.
r:_i!J
busc;;. Lma vez que lo logre, es hora de olvtdarlo RELEASE
t:;;¡¡
todo y J�gar un poco más, Usted runca sabrá que Liberac,ó� (RELEASE) def• n�� r:ua' rápi.jo el
PliE'da encontrar al rr1ovec ese botón. volumen se rec upera luegJ de qL.:E� haya sido "-"'
Co";presore<, y ¡;nitadores ccrnprtl'"1:do Sr po·· e]emo 'o sE'tecmc' un ATfACK
r-1uct¡as ;Jer:..onC\s trenen dtftcu�tad a la hora d e y un RELEASE rdpidos y constcler·:tmc,�; el golpe de t.<ii
usar compresores . Sr� err bargo, los procesadores un redoblante como eje'�'P o, lo;¡ ·aremos un
dinárT•rcoo; <:on fác1ies oe usar una vez q..;e sontdo de alto volumen perc, s.:l ciin¿rn¡ca, ya que
(;;
entendetT�e�s cotro transmitir los térmtnos elCC"Trp resor se está llevan Jo sus tuns1tor.os Sr
t."'
téCniCOS el n?SU·'téldOS rTrUStCalf'S q:..;e poda'nOS seteamos el RELEASE rnas ¡,o;r:t.J, '" comJresor
"'
.:::scuch,'i r . compnme por más t temp o )· e s c ntd: sera :;are]o. �·
TotJ
: os los ccr:presores reduce/"1 el volumen Voces Dtá!O;:JOS y voces pJec.e 'er lo más
au'_omtbca.-·ente cuando el volumen del son1do desaf cn:e para :ccr.orrPrir ·)tr,Js i 1StrU1"1lelltOs t..;;¡
-1un1en�a Urto de:er·mi�a que voiumen es f ,Jerte que demar.oan ttempo sJ.l :c,s :J strumentos
ajl.s�·cmuo e umbral (THRESHOLD). Algunos acústcos como € 1 :;iano y la guttarra, ya quf� son
t"'
cumpreso�es tre :l en control eJe garancta de Instrumento s que la gente ·;a saJe ·: Jrn o sucr.cn
�e"'
en�rcd a ,:n,Pl.!T GA!N) y otros ttener; ganancia de y notarar; fáctl:nertte SI aleo anda ·1al. Con las
saitda (t"AKEJP GA!N). Otru parámetro voce s, toa'{ productores qJe c¡,,IE'r(:n es cuchar t.;¡¡
dTrporla:ctc ::¡ue nos ¡::enntte elegir cuanto tod::: a! rn,srllO tempo. Stn :o....,p,estcn, pa1te del
"'
é1tJererT,:::s ato·nu:¡r ei s ontdo fuerte es el RATIO. S t dta!ogo será Gif:ct! de escuna- ¿eón::: ;;tll!za:� ei �:
el RATIO f:'S setearlo en 1:1, r.aoa sucede. En el comp t·esor la mayoría de o� ¡ ,' geu eros <:.!1 'ras ..
c·tro ex�r·emo �� el RATJO es de 20:1, est aremos voces? General"llente se q•:iEre grchar J r· a voz
�
l:r:·: t.:J�tdo
se:ea,..,os
e'
'
luga� de co !Y'pnmiendo.
RATIO en 2.1, el sonido deberá ser
Ahora que no se a ni nluy alta 1;r mLJy baja , oue �
e mantenga c terto Gt'lamisrno y em:ctón, s11ene
2dB -,as berte para que solo pase ldB Este natural y ltst:o para la radiCI, Para al :J'lZar esto, �
seteo s,,·,·e para corn pr estó n básrca cuando que S'2 uttlrza comprest6n ltvtan2 a IT·P.dlé. Lo q�te uno
ren·10s :erer control jel sonrdo sin afectar el qu:ere obtener es que la VC'Z :en�a un rango �
','n:;;o c:c,iÍ-':co.
AITACK
d>nám:co de aorox rmodamer te
N ormalme nt e se utrlrza ur1 FA-·Io oe .� 1 o me nos ,
6d8
�
�C: ac�.�·je JITTACK) y el relevo (RELEASE) son íos
C'Jr:�r·ores g211era:mence menos entendtdos.
l.S·l,
utrli:amos
;Jara
3:1
:na tltener
ya
,:ierta
estar 'at llo �
cirán·nco
il ectan•ic
St
:a
�
Estos con:r¡)tes afectan la pr·ofurd:dcd de lab drnámtca Una vez �:1 R.ATIO, se:ee el
elegtdc �
ccH;'rrts6n G e nera -rnen�e estos se seLean THRESHOLD de manera de c bt E·n er esos oB de
rHi �-· erv y luego set eamos el THKESHOLD y el comprestón cua.ndo :a voz l¡� v¡¡ntiJ e' ;OILJrnon. E.-, ;:'"
F<AT!D. Sr es�amos cor"""lpmniendo una mezcla de las voces no se r·equteren al.aque ; 'C 1 1 1dos \1a que
:J0i---' (,¡::.cs. es so:·�tcos m3s fuertes serán ios de la no es c.n ttlstrumento percusivo LJ c;¿-ve de a
�
oc::e"i�. e lo me1or algunas voces o algún pasaje
de !::a;J. S · !'JS cornvtmrmos. esto no sonará bten
COiiiprestón ele voces escá
genet·alrl ' ente este debe estar e ntr·c .!50rns y lS,
e:; •?i REtEASE,
�
:..o Que u '·J e'1 cea:.aad qurere es una hot mtx. pero esto J epen,Je :nucho d·�l rnarer:.Ji Si �
A::;L: es .�_::·,de e· ATIACK entra en juego. S t notamos que e: vú m e �ro q je indtc2 carrt:dad de
sete;<rr.vs E•i ATIACK rá pido, el co;T¡presor corrrprestón se :nueve rnucl1o, qvterE• decir JUe la �
reaccro:·.:;,ra en 'o'"ma ráo:da s ob re cada sonido compr-estó n pc:::ría ser audit>le Esto se da r·ara la �Oi!
c¡us o;l.oere e · THRESHOLD, estos sontdos son los r11ayoría de los tG strurn entcs y ES h,eno t enerl o
l!iJmaCos
ITicd tda
transtt0rtos (de
c;ue ¡arr amos el ATTACK de rápido a lento ,
ataque rápido) A en cuenta
Bajo
�
se sier-te C:""'lo que :1ay menos compr· esió n, en Con el baJO, e: c :p ! co probl,�rrw es el C2 una �
· ealrdc d e cG mpre sor nc ve más esos sonidos con interpret ':K tón despare]<l je IJaj:> COfT,) del
at acue ·�ba:0ria) pero SI esta cornpnmte:Jdo las mÚ S ICO. ....
' lOta s lar;.JaS E centro! Ce ATTA C K permite evttar Algunas ::otas c"�an�cen fuertes '1 otro s se ¡>et·d>"'n.
Para este casu es ;.,e cc sart J ce !"prestón un
....
cn·u·na- !J mezcla , s• o seteemos con ataql.e _•re
ráorcc. deba1o de 30rns, el compreso- reacc;onara p:xo mas fuete, e'1tre 4 1 y LO 1 J.\ rTedtcia c;ue "�
sobqo ·:e: ta ·.e r: a y reducrd su tnfluencia en lil a;�.sta'1 e· THR.ESrlOLD :J·,.. ecen :·Dservar el
base. St se :;etea un ATIACK un ooco más lento, vúmetro .::Je compresió'"l c:'Yr:o a')',lla Er este , ..
ent :·e 50,TS y 20üms, el comPresor no verá la caso el ATTA.C.( oe be L..t:l;zarse pc•a Cef ,nir e:
�atena pe-o S I CO'llpr:m.rá el volumen genera! ae ataque del bajo. Esto es t:Jm:·:ér' 'mpo "ta 1 te , ..
ia rnezno, o cc: al es p,..efenb:e El error mas cuar1CO el bajo ilace "po;J'' o "slati" y r.s tlecesarto
c:¡rn(.n es e! je setear el ATIACK rnuy ráptdo, lo un ATTACK rá p ido para co 1 t1 o1ar eoos ptcos. El
,..
que r.acr:o q:.;e el compresor reduzca la presencia RELEASE gener:;;lment� es s deado
�-�
eJe !a rnczc>a. mcdera::Jar:ente, no :'1U/ lenl'o por·r1 1e podemos
.
Esos son.d"JS tri11Sttortos sor: los c;ue contrenen perder la s iguie te nota, , , llll'/ r,i:Jtdo �rcrque
� .. ..
rn�c�ws arJ"iJos. El desaft'o es f'·ccontrar e: t : empo poaemos enFattzar n,id os ro ·::Jeóf:ados entre
de. ATIACK ele mar.era de ,,o p erder· tr cl ll S tt onos v notas St -,; no t"ene e! b2JC: c1 ptst2!. sepa-adas, r
no dejar c;Le estos rn rsmos estén comroladcs. una de ca]a d. �ect a y otr·J d·2 irrnp r¡ftC·Jdor de baJo ,
U:�a oc;ciÓ:l ser·ía ia ae a�vegar '"·n :rrntlador qc:e y traba;:: con cornpres<Jr('S por sep 3rado ,
.....
poue;r.os v¿¡r,ar el ba: ari Ce dE· la 11cda v e ;to es ,s
�
...
\.
....
�
,..
.... 21
Página No.22
...
;e ·;-�s:- � usamos dos compresores, estos Los Micrófonos
... ::e:el ¿��ar .gualmente seteados o s.no es mejor
''"u;- � na SLb-mezcla del Caja y co1npr11"1ria
rn1cr6fonos son .lllJS :, ;nsductores
.... Los
encargados de transforrna- ;a :nugid ac·.l StiCil en
Baccc
4 :1
energía eiEctnca, perm.t1e i d O 35; el re�11stro,
Er :i:l bate�1a no hay reglas, ia compresión se
almacena m•entc, omcesa --n; �n :o " tr,: 1 s m· s i ón de
... ca�'" más €'1 el efecto deseado. A c::;:" tinuac¡r)n
las señales de audiO. Tarto los micr·:fonos cofl',o
detc�i!arernos algunos trucos.
los altavoces, sen :o'; clerr::n:os más
4 Borr,bo y red oblant e
,mportantes. e:' CLe nto ¡¡ las ,:ar,K tt·l :st1ca:-:., que
.
1 Uno pue2de engañar a u�, curnpresor- para

.... conforrna" ias S\:ña:e s Ce a'Jdlo ljc ex s te el
·
co- segur r mas golpe, Pd�a ei'C debemos setear

111icro'or:o :deal, deo1c�o a la sen::1i!il l".lZÓn de que
un ataque nmderada!l'ellte iento y un relevo que
� :10 e;<iste Jn ún ce ::;r n bíent': <IC�>t:c: o un ún1co
se haga 1;erc entre le�to
' Jolpes. El ataque
�ioc de ,� ,:; s1ca. Es ;:¡or el:c cue el 1 1 ger.1ero de
� permite que •OS transitOriOS pase,, El umbral y ei
son1do �ie�e a 5'� d1s¡:csiciór· una am:ira oarna de
RATJO depend e de la consiste ncia del baterista.
;
rr.iuófoncs, cad a de JS cLales s, ve para
""# 2- Par ·a ob�ene. es est1lo Zeppelín, l1m1te :os
c1ertos casos part·culat·es.
UI'O
micrófor.cs de amb,eme drástica mente. Esto

""# fu·K'ona b·ec: Siempre y c u ando ia sala de toma
,.,.. se� relaliVil�,ente seca Los micrófonos se pucl.cn ria · rfl· ar �epenc1erodo ; ::
J. Usanu� el comp-esor como d 1stors1ón A de la fo�rna en cón1o se tr ¿m � for � -,a :a sc,�al
4 !T• enud::- ,:n ;::eco o ,�·ucho clipping o cruncli, es acúst1Cil en eiéctrica.
r·,�.:.ce,aroo 2!1 ;a oater 'a Sue11a mas pe re id C O a
4 :r�creme,-,t01·· !os lll2dlos :ogudos y afecta el Micrófonos de carbon
IJaiance e ,t,·e e! c:taque ,. lOS armóniCoS de la
4 'lOta. H21st?. r1uec-2 dar LF' carácter antiguo a sets
!je bat¡;,c((; -:Ostándar. La ma�.era mas usual es Fueron los mi cr ófonos utíli;;aclos du-¡nte '·lUcho
4 tiempo en los teléfonoo. Su v:ncipi•) de
aumenta'lGV exager;:;damente la ganancia de
... e n trad a 'i :a de sal:da para cargar el compresor funcionamiento se basa e1 el :aml.HJ de
de mantó ri! cue c''pee. E sto se p,:ede lograr con o resistenCia en los granos ,je ca;·')ÓI' al ser
4 sin Cü f'� p res ó;,. En es:e caso estAmos u�i!izando ccmprinlldos por el d ia frag ma, a: re:,bir éste las
e· COITI¡.;res;;c C.OITIO EQ, para o : nb :3 r e: color de va�lacio11es de pres1ón sonol"a.
... la bc ter �a- :ste efecto se puede lograr con el
4 RENAlSSA�JCE COr•1P�ESSOR ya que perrn:te un

excesc en !a 9i'l'1ancla de salida
,. Co;npritn:en.jc 'a mezcla
:
/Que tel s c ·�onn-,:mcs la rnezc1a ?. Es :ncreible
]
·
4 corno Es�c eta pa puede a;-ru•nar todo. ·
�
Primer re-;J.':l
Tenga en �ucr,�a, CL.i an:a s veces más va a ser
--{_ �
-, �.��· •. '.
cor-np�r:n •.Ja pw e. rnaster :ng o po¡- •a misma radio

...
o TV La rrayoria .Je la gente co:T•e�e el m1srro Cct: ·_-,y · - 11 i'
� ermr 1 P·en�a que e- co�p1esor hace :111lagros y
cuan�io L;,-. uoqu-to "C lo ·"·ace sonay DIC'l, p:ensan
Figura 1.
� que ;n,,c:·o '.:: ;�;:1rá sonar mejor. Eso está rn:=l.
Cor1 poco, t·o:.are--,-ws cerca, pem necestta,·ernos
4 un poco t'l(JS de fllleZrl Si e� ataque es rnuy Er� :a curva de respuesta en fn::ue11u� dei
ráp,do, per,lere•'"10S la batería Con e! relevo mic-ófono de carbéJ.-' se jedr.:cen sus �obres
�
sr-teado ',•nt::•, la canció� parecerá un metrónoí'lo. car-acter:'st;CclS que !->an hec\,o ;:¡o<oí.Jie su casi
4 P�uebe csn arilques le��os •¡ relevos ;llOderados. desapa:-íciÓil del ;-rercaao. ( E<cepto :n teléfonos
Cor1 seteos exage:ados de RATIO y THRESrlOLD, económiCOS )
Ai perweren·,os ra,1gc d1ná"licc y espac:o. En otrss
p<:luoras, 1i'l técnica es coll'éJílrnlr geilti!mente y
Ai musicalmente Tamb1én r.s pos1ble !1rn1tcr, pero
esto debe �;cr t�atado con C'Jidado y r�o de:::;e
Ai
supe;- o r los :ldB. Para ;-errn1::ar, s1e:nore cJeoetnos
� ter:er en cuE·nta que no todas las wte•pretac:or,es
s'Jn ig uales y esto tamb,én oepende ce: escilo de
·1·
Ai r''usica, e�tos comentanos de8en ser tomaCos
cc.mo receta para empezar y 3 medida que se
""' adau•cre expen e nclil ,
u;1 debe arrnarse su pmp1a
··e-:.ck. BYPASS paril verificar que
Utrl.ce el
�
estarnos l1acienCo algo bueno y no ilrrulnándolo.
Figura 2
.. Pri:lct:quen (.on compresot es y lwnttéidores sobre
ClYs y no scbre su cliente. Buena s•..:erte y tengan
'"" l �a fc>i z c:.�rnpres1Ón..
'""
...
....
...
-
...
Página No.23 li'
22 �
�
r--11crófonos Piezoeléctncos v-= Vtclou,J:�d ,lt::l
mov;J:�:en�c. ,.:· r·,cl. ·cs/s. ""'
Estos micrófonos se basan er< la capacidad e¡ue ""'
t1enen ios crista les p1ezoeíéctncos de generar Son mrcrüfonos muy util!zaco� pcr su resist:;:ncia,
cargas eléu,-•cas al ser sometidos a pres1ó:-. ( En f:c.bil•.dad y buena oespuesta en frc.cucncia. �
gnego piezein pres1ón ).
�
=
t._.-j,•,-¡jo, �
"""
¡;.;
�
""
.. ;]¡ .-.
""
Figura 3. €"
111 ·,,
Aur.-:]J€ su res:•Jesta es mejor que el miCrófono

""
Figura S.
oe ca�b611. ; c; liega a ser suf·centemente buena ""
pYFl g¡·aoac:iorces poofes1onaies. por lo que se
f<\ICróforlOS Je Cinta
c.•t;,,z� sc-:c. 2n m - cró�onos ;Jequei'i:Js para vez ""
Este t1po ae rlliUOforco, tar-�b én :rc:l,wa b-:lJü el
""
pr;nciplo de inducción maun Hica responde a
·- .-' ia d1ferenca
''
ce o'eS1Ón SJn::wa err:re ro•; CJOS

""
lados ce Uf'::l c1r'ta. Por e�;o recibe ta,..b!én el ""
nom':lre de micrófono di! gn:.diente de
presión. ""
�
..
-, •
f"
f"
'
e'
'
f"
Figura 4.
f"
f>1:u6fo�cs Diranlicos
f"
Se bas�r1 e--, el pnnCtpio de ,nducción
f"
eJectco�cgn•it·ca_. segCm el cual, s, un hilo
COI�d,..ctcr se mueve dentro de un campo
�
mag�étic::;, en e: c ond c!Cto r se Inducirá un vo:taje ,; ¡
,..
de 'lCuerGc e;::;.� l a s-gu.en:e Férmula Figura 6.
,..
DecJIOO a c;ue responde a !a ,:J¡f=rencia Ce prE�S,Óil,
�- G ; .,
este m'cró'u·,o tene una re:;;:¡.:esta !J:Jiar con un
donde
rnáxrmo er el eje perpen-jru_,·:ar 2 la !á111na, .,
m.er·,tras que no respo:cde a lo; srJrdC(lS late·ales.
CorrespD'1de<a a ,Jn pat ré n t--:J,recCI:Jna! (_ver ..
figura 9)
..
1'--11crófo1lOS Condesnr,dor •
3 - - Der-�-:--···J :1e iiu,::;
rrL!'.)fl2t.�··J ·.'1-1 (C'Si;JS ..
Recordemos que 1...n ccr:densacor a!rr¡,cena <:arga
cua1ldo se le suministra un potenual c·!éctnco. La ..
lüll(]I:'.Jcl ds l.ü!IC<-id'Jr, ecuac,ón que dcscn!Je e- fen:Smen-) e<;
en mtt,·us. •
t'
t'
t'
•
-
23
...
... Página No.24
Una ae las caracterist·cas más impcr'ante :Je los
donde:
micréf:;�os, es su dJ-eCcJO'lalidad, ,•a qL;e, de
...
acuerdo con caca t1p:J amb1ente ac.,stJCG o cel
Q Glrga, En Culornt!OS
... program,o a l]raocr, se req•_;er� rá 11r1 patrór1 polar
=
d1st in to .
... C '- U•piVA> 1, e;-•
Farih1 ;·¡s,
... Ex1sten tres t1pos básicos Ue r-atrcnes.
unidireccional, bidireccional y
� omnidireccional, auna ue se pc1eder :::onseg•-1"
ot-os patrones cor.,..,bina'ldo los tipos basJccs
....
En U'l IT':Uófono ce ccnd ensac or, la placa
.... posterior es :.í f:;a ) alimentada con una tensión, La ecuación :colar, e1 su forma general es:
rn : eltr·as qu:: !a plitCil anter1or, el d·afragma, se
,... despieza a! ··ocll!r va,iaciores de pres:ón, ya c;ue
e! m ter :cr :!el m crJfono está il ur1 pres1ón
,...
co:".s:¡:nte ;g_al cr la pr-esión atmosférica .
,.
La variaci;jr. de la capautancia, ni carr�biar la
,. 1 as Jonde A+B=l
dist 3 ncia E ntrt: placas, produci1·á una
4 Vi'lnación de '/Oitaje:
Los valores oart1culares Ce A y B def¡r:¡·á•c e! t1po
4 de res¡¡LJesta. Po: lo cual tenemos qL.:e.
::ste t:po de m cr)fono produce la meJOr
... rescur:sta d: frecw�n,:i a por lo cual son los más
Jti izcdos er gr2baciones profesionales. Debrdo a • e: A=l B=O: patrón
y
... ::;u e -es;:¡or (Je a v l riaci ones de pres1ón se Omnidireccional. En este caso el m:�-ófv�o
clas¡1.,:an el 'es :nicrófonos de presión, y responde só!c a vanac·ones Ce p�esJó·-·
... co;nc con se :.1e:-.:::ia dt� ello t1enen una respuesta
omni•jireccion<ll
...
...
...
,... 1 .• ,
...
4
,... Figura B .
.... Figura 7.
.... '·1Jcréforcs E'lcctret

.... • A=O y 8=1: patrón
Jr, m3ter.a! Ele·:trt-t :iene cono característica la bidireccional. En este caso se tiene que el
.... caoac;dad rr1an .ener carga si<"'l necesidad de respon de velocidarl ( o
e t� rr1crófono sólo a
, ,n·a f,¡e:"�te �e pJiaJ"izJCión, po� lo cuai tier.e cada grad·entes ce presiÓn).
;a
vez. rr?•, or f upula�¡jac' por -azoncs eco"ÓrT'iCé!S.
�
�
... ,. -·-
....
..
·' 1 ·.•
...
... Figura S .
... Cara•:teJ·ist cas d:n�cci::males de los rnícrofonos

Figura 9.
...
.J/1
.J/1
,
.J/1
_.
Página No.25 -?
'!;"
24 ..,a
�
'' Las caracterfs�·cas ft:ndameltaleó de los di>ersos
A=B=O.S:
�
• patrón del tipo
cardioide, Este sistema eqtJ•vale a sulilCr u" patrones se resume,, er< la c.ráf1cc. si¡¡ Jiente
eie:,1ento de v8!ocidad con uno de pres1ón: �
�
�
�
'l:.wo.i'"'I"Lu
"-"
¡
1
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.:.e.� ! r;,¡.¡,.,,
...
N�-'''
é-
i 1\n¡�olodo•c'nfl�, ��
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··F
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l_id....,¡,."""""
�·�
--
w•_dll-- --- '"'
�•.t.. ...4o.l<.,..
'ltli•.dll
1
�
Figura 10. � ..,.,.,.
..J¡,j",j) �
'rA-I•oRHdJl
i""'
-
-
-
--
-
-
�
€"'
•
Supercardioide.
:::J A= 0.375 y B=0.625 : patrón
€"
En ,a figdra, se defme REE (" Rantom Energy i"
Efficiency") como la ca11t1dad d·= r·L.Id:o a1Tb1entc
c;ue capta e: m�c:rófono en ¡·eao:_, a 1 :;¡ que €"""
captaría un micró"ono omnidirecciO"O 1 a la T11Sma
;
dls�anc a y con ló misma sensib 11diid ( se i'1d1ca ......
eí\ dB ; Ei Factor de Distancia Df' se ref1ere a
cuento det-ernos alej ar ur rnic··ófc•rlo pa:a que
..
::::apte la m1sma relaciór, de sc>ll do ¡jirecto €"""
respecto a ru;do arr:b1ente ter11endo como
refererc:a a un rr:icróéono orrn•d-re-:c!orca; �
cc:ocado ,.n metro de la fuente.
�
a
Res�-men �
A :"lve: .je estud'o de gral;auór1, .o> m1c:ófo-:as
�
Figura 11.
se :::!as1fi:::an en dos t1pcs Dínánicos y de �
Condensador.
��
Los micrófonos dinámicos (f1gurc 5) craCajar1 ....
• A=0.25 y B=0.75: patrón del e:t e. pr:ncip12 eiectroma.�-;2t1Cc. IJv ne·:es1ta:1
tipo Hiper-cardioide. energía externa para fLnc¡c�c-r sor muy �
senc1l os de fabrica� y rel2t1·��mt:r:t10 biFa�')S, L:::s . ,;;
�
donám1cos viener, e-�, do·; var1edodes Bob;na
móv1: y de Cl.�ta. Los de b:::bma r•6v1' u:;an uí'
��
1mán, una babilla err¡�::dta :::en 'iio r�.uy f¡:·,o y un
diafragma qL.e se sienta E�l'<:im� dt· los cios La �._;;
ardas sonoras chc:can con el j;atra�:ma y
mue,/cn !a bocina a travEs de: lll'i r. Esto crea \.�
ura tens ·é"'· de aiguros n 1 ltvoi:10S cue s�len al
exter-,or por e! Cil!Jie y q�e es pn:c1SC ampl f1car �._;;;.
L.#
El de cinta, es 'Jil ;JOCO :i·f!'rente 'fig�,.ra 6). En
vez de una bcb11la y un d ahlQ·i'a una :::1nta de L'"
un delgado metal co"ru�¡acro, es extendido a
'i'' ,
,-, ...�
�nwés liel ca�.po magnét1co L;:Js U'das ::onoras
chocan co'' la Cinta y la rri\.2"2 traJI!cs de! im<ifl.
Figura 12.
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Los micrófonos de condensador :Ftgur¡_c?) SO" &;""
generclimente mas car::Js ,, t;ener. e na re!; puesta
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25
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::e f "ec " e n c w más plana que los dl'lámlcos.
� -,-cr� ,b1én operan en un modo tota:mente Las Consolas (Ciasificacic'n f
::1 f e rente. Por esta causa, necesitan energia para Se puecen clcsifica ·ce acu e do a
� f u·;c¡o , ¡<>r, la cual se la proporciona la llamada 1 Numero de canales: tosta cld;Aicacó". es
.,;if " ;.¡l·:ar, t o '1l power'', q'"e sueie ser de + 48Vd c , muy subjetiva ya que 1c• e:<:ste> u n n�rnem
Esta ai mentacrón v·e,�e de :a consola de mezclas está:•dar· de canales y�ri' ,ma :onsola srrl:::
... y se envía a tr a vés cJei ca:Jie hasta el r'1icrófono. que más bien esto:, se Glume>1:ado con el
J3l
La c ar ga se mant1ene er la placa posterior del pGlsar del t 1em:}o }' a: ex1ge l Cia s de la
� con densador Frente a esta p laca, se e ncue ntra m1:rsica y los s::m,dos ,---,o,jec� : s , pc,jemos
el d:afragma Cuar-do ei diafragma se mueve, encontrar consolas oes\le 8 ca '¿ les e.� baja v
... crea una variaCión de te ns -ón muy débil que alta imped ancia hasti:l
·
54 car 1. 1 les O)n las

.., dt:Ll2 ser i.m1¡:, 1f 1ca d a antes que llegue a! mismas característica•, a :e más de
me z clad or. rncmporarles algunos ,je e!los or:;¡les
,.., también t1ene la capac:rd c d de co�ectar
micrófOilOS estercofón,cos .
... Corno pod��11os O :)Se rvc v, tenemos t1pos de
2. Su utilización
m1crofo11os ':lara �oGos los gustos y necesid ade s .
Grabación en estu1jio�; q : ner a 1 1 1en te
... Hav más, ,-� Jchos rrás, p ero que ya no vrenen a
tienen algunas func10les de :c:.n E:ctarse a
cue:Jto. Se ::odrían esc"rbrr libros al respecto. Tan
� sólo n os cueda elegir ra mejcr op ció n para grabadores de ¡nter ccne:c1ór D!N.
De sistema de ..J!! Oni� o re s , son
nuest•·as ll'2Ceo;,dade s •
"'$ diseñadas para peder ,-,,alrzar- una

sorlorización en dinocciór- a os mús,cos y
"'$ La consola con todos sus auxi�iar·es de 1r;odo "ost -
La \:o:lsola ce audro es el c oraz ó n de la Fadror y la seccicm maestra trene el
"'$ reproducciór· scrora, ya que en ella l legan las control de cada Llna je as mezclas
diferentes F·�cr-,tes oe s on iC:o para ser manipulada
... real i zadas.
según las ·=x,ge:lC:es de la ;::roduccrón, cabe De Main; a lg unas ve·:es llanredas ,je P.A
... desraccr q:_;e las :uerores sonor3s que llegan a e: na ( acró:1 •rno de Aublrc Addre�s) otras oe
co:-�sola pue:e ser Ce trpo analógico o digita!, FOH ( acrónimo d-2 Front Of H ,)u se ,' :
.... ente11dréc:do·,e estas ccmo prod·"cto de ,_,no �·Jdas e:�as tiene� la ca pac idad de
:nfo�mec•6:' eiéctncc; qen e ra·m e nte �:'ls fue•;tes c::·,c ca r sc�s auxiliare> de fcrma Pcst o
... de s or1 1dc s.�n ccptadas por ros mrcrófo·1os o caja �re Fader, además er ICJ sección m 3e st r a
úe acople : c : rec� Bc:.x), es�as serlales provier.e de
... se rec'·za ur1a subdiiiiSrón :e la nezcla
Jnstn..<ment.;s Acústrcos e Instr-umenros Digitales, de acuerdo a !a fa:n; :a de i 1 st:-urnentos
.... Compact Or.�s, Nir:IDísc, Cassettes, Car-tu::hos, musiccles ra-a otrter1 e r un mejor
Vrdeos, etc. rencJ.mrer'tO en :a n:e::ca
... La , -,· ¡:;c-rtar.cra de una cc n sola de AuCio Su operacionalidaG', ella•; se puede.l
radr ca bcs:cc:'-,en�e en t re s aspe ct os : d: v 1cJ1 r p;:>r i¡o c a pa•:! c ac: de -eaiinr U."'a
... l. Pe c� r te la e �.tril da Slmulta:'ea de cJ:ferentes opecacrón téc".ie<l :ren sea
fuen:es con la frr1alrdad de reairzar ur1a
... ar.ar:J¡;;:carr.erlte drc¡rta '"E''te, la s
mezr.!a c�e el : a s y obter·,er u� sonido con¡u:1�0 consolas analógicas prcrce�.<�n la sef'iai
... de las m,,;,nas. ca:--. crsoosrt:vcs anai::GICCS de
2. Se pc:erie r ealzar o matrzar las fc:entes e·e ct r ó::ica como: d odos,. ·esi st<:nc:;o s ,
.. sonoras cambrá�dole su tes:tura o realzado e·.:. Y las d ::¡ita!es _::,-,xeoan .a seíl :rl con
los ar:nén'ccs naturales de las misma, con fin r'·:ro el:'!.: disef,ajos 1: a�a ··eair;:ar la
... de omener u�, sonrcJo agra.jc¡ble al OJerac-6� éll COn)U'I�C
.. reprcd�·�'r,o.
3 Se procesa desde e:la toda fa > n f ormc :::rór> Secciones de una Consola
.. que se ·/a a a r'l p > : fr c :J r e11 l os pcdere� y que Toda conso la cor· C:ilri1 e; tarata qJe sea tie ne
llegarii a ias caJas acU str cas reproductora y al n•e nos cuctro seccrones p:-mcipale: en comlw,
... por e!<o es rmpo rt :J nte q :.Je se te n ga un 1. Sección de entrada ILM�lida_ (I/0) · son
controi de la cantrdad de d 1stors 1Ó n en !a los rr:ódulos o �ar_;etas •:ré ctric a s jonde entra
,. mezcla tinal, pues es el·a ra que dec.d:rá s i el o sa:e le rdcrr:-¡acrón pmvenrt·nte ce los
sistema func:ona o no.
.. micró:cnos o ;ineas.
Exts�e un srn frn de modelos y marcas 2. Sección maestra: sor :::�s módulos o
,. ·dE COr1SOI2lS de r n ezcla , srn em:Jargo todas las tar¡etas e l éctricas donoe realiza la
m:1rcas modemas trene en coml:n i¡;s seccion es separación d,:; la rnezca por famil-a de
• (.1',:e la cm1 furm an, �::: técr1rco Ce aucJ:o debe in strum f::r.to y se tiene ademe"; ei contra!
c.:·.-' oce� "' fondo estas seccrones y s,. totc:! de nrvel auditivc clel sisr:r�rna sonora
.. �ur·cror1an-:rer�to ta nto e1éctr:car-1ente como (Aux, rr1aster, Ret orno s , c tc. '1.
.. cp.:�ac·CrlalnH'Onte y de for·ma obtener ur 3. Secci ón d.¡!: monitor: es dond-:o se oiJt ren e
,,�su:t,Jdo al moment o de realrzar un se rvicr o referencra de cada ur1a dE la! fu e fltes y
.. tc-�n·:�J, un buen con sej o para aquellos que canale s de la consola, es all doncle se
G:Jencs se :nr c ian en el fu.1cr o narnie :1 t o de ias conectan los audífonos o ccr netas para
.. -,sr· ;,as es o!.ltener en los nldrc:acJores de señal monrtorear los mismos.
5oí::: e;l color verde y m 1e ntr as todos ros
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:·:::c:o· •r:•�"l'dros no llega clel todo a la derecha
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26
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4. Sección � comunicaciones cc·:;tmlado�e:o. t1po po:er1ctómet�o, Además
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{Talkback). es e·, rródulo o tarjeta el éctnca de ter-,er un �inton:zador de fre cuenci a

o�)l<>o se co;-:ectan varios técnicos r:;a;a su (TUNrHNG) a !:o cual eotCtrá cerdrad la banda
ccrnu c , ,:ae�én, por e;emp!o: El téc � ico de Cl ec c. al zar.
e
t-; a·n 'f :e Monitor. High !Agudos): Ccntru!ac or ele la banda
e
cc rlfCn1ad a por leo. frecuc Kias altas
Secdón de Entrada del Canal oscr'ilntes según su c.:n:on,zac:.;r ent re 12 ""
�
r:ntr.a.<!<r de micrófono: Es un conecwr t;po KHz y 20Khz, los ;•rvei<�S :le cor1trol varían
...
XLR :;�:ve para conecta' la serpiente ertre ::!:: :S cB �
.
�s��<ekt:.' a ,as ser'\ares Crrectanwnte a ia High Mid {Medios altc:!}· Coltroladcw de ..
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COil��/a ia banc:s conforr�ada �·O" la' frecuenc',as '
�l..ine In . Es�� conector tipo P'ug de:;.," dual alt as ::::�c::lan�es según s, �1·1ro 11zador entre ..
�
ConH:·c (":'RS o TS), aill se puede conectar 500 f--' z y 15 Kr-iz. Los ni'.•e'E' de control '
se"í":les bala,-,ceaaas o no
varían en•,re ± 1'::> dB. ""
lnserLíinserción): Este conector es t1po
Low m id (Medios b<ünU C:; 1 7rolarJ or c'e ""
Jack 'i1!"'G f--'e"lbra de ';4") tipo TRS. su
la barda conformaJa �.or ,a, frecuencras
fwn-::ré; es conectar u;� drsposrtrvo auxrliar
a�1te; de que •e mrsma sea procesada por la
a:tas osc'lar
t
.es según SI s·, 1to,rzador entre '!'
45Hz y 3 Kdz Los nivei(�S r;e (IJ'tcol va"r2n
cor:soia, di' esta for m a la señal lrmpia es
or-rKe�c.ca PC" aparato y luego env' ada a l a entre..:..lSdB '!'
·,·c·."S•J'a con el éfecc:0 r'.lCorporado, así se low {B ajos)·. Cwtrol;idOr el: la :Canaa �
�osra :-ayor n,:i,�ez y lrmp,ezc en !a seila1. cvnformada por la,; frec.w� ,c,as a:tas
Direct Out {Salida Directa)· Es ·�n
' ntcs segl1� su srntolizado· entre 20Hz
Jscr a �-
célnec�:� Plug rRS donae se obtrene e<> a S:J 1-iz. Les � r , Jeles d?. ,:orltro! varían entre
pO":a:e ·c !a seilal de entrada la consola1 a ± �5 dB. i!"
co:- la "rna!,dad ::Je pode� envrar �a m•sma a Tunning Frecuencv �lntorrizado.t.......rul
•
...
Frecuencia): C on t ro'racl or dt; as : gn aoó ll
Secciones de un Canal pa·a cada wa de ias b<rndas con el frn de ""'
U' canai �le una conso,a esta d,vid'do err a:ustar e! cc'cr dese adrJ ¡:or lécn:cc· para
voonas s�c.�:J:leS, la configuración de un can al ::ada u:oa de !as fuentes sor or<.�. elio puede ,..,
esta s,:Jf't:: a 'a ::31:aac1 y especr�rccciór1 de la tac.!.tar modo de e�u al iza r· u,-,
emp�esa 1abr,ca�te
el
rnstru."'1ento
,..,
Switch de Pad: Es�e :::o;•mdad:x esla BandWidth .de_---.n
(ancho .!li! dal: �
C.y:;f':,-;co p ara :·eba]ar !a .ntcnsid a d ée la c-:.<re:la::Jo - oue rnanJ�ula el ,·::ctor a.� c � o
se�,¿ c�enerarn-:er•te este baJe l a ser'\al en !lO c:t- banda de ceda fu2nte so r; c.ra, :.rene ia 1!"
ce f....cl cad de cCJrnorar él num1'ro �'-'�el cual 52
Inversor de Fase. Este conr11utad or ob�,e.�e cada ilr-cho de bc.nd-3. �!"
r�v e't�- ·a fdse ae ia señal, generalmente se
c;t · za :�oora o�anc10 Sf' ::;oncctan dos c ana les
Auxes CAuxiliar��l: Sor, controles
c.�ei"aocs o¡¡ra conecLa1 equrc·,;s a:;; ,· : ares
"'"
'
G'fer::'1�es a l a mrsrna fuente sonora, Ej. '�a a, canal de la coPsula (1·1,1!1 El·ectos � ,.
�
ca;c; ra oate�iil, etc.
2'1 co:npresorcs, c:xcrtado,es E>tc.)cor, lo
Phantom Power. Este cc"Fm uta do ' re fr,¡ar:.::Jad ce obtener rna\'Or nrtrUe.: con �
r::rc,ec a los rnrcrófci'os co ; ¡d e:-> sadore s 48 :r.enos po�enr�,a y de �-st� l12lil:'''l l a :qezc';a
·�·e t ll:. para el ampl,f: cod or que estos es ·i''P'a ¡ clara, en al g Jnas c:rso'as estos �
rn·crof::.�os t:enen en ia cépsula, no deuer1 auxrlrares se pueden C•Jnact.or Célrnc n-ezc:as
c.Ci;·zJrse e1 los otros trpos de nrc:ófonos. de :-1"C'llt0res y de estil :'·.Y:':'< 'c. cxsola
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Switch de asignación LINE 1 MIC Este trer··e doble Fu neón dl' rna 11 ,. de mJn rtor ..,..
C·Jn-'�ta,':Jor h�ne ·� func;ér de asrg n ar 'a De o:cuerdo a la cc:ntrdood ,:;e ac:>,:l rares
e�t'ado' Gel ""TlOdu'o o ccrJeca. d·s;JC'l1bres se pueae e·v:oJIU3� 'd cai:C.ac ::Je ti""
TRIM o GAIN Este conlrol trene ía func ón Lma cor1sola, pues por k; general l as
.-J¡:, LO ·t-c!a- el n vel de entrada en él rnodulo cor:so:i'� de may·o' :�al,duJ trene mayc;r t:�
•�el ��lal, ;:: ' J ed e variar r a ganancra de car·,trdad 0e a�xi.'iar·es
Switch ::ste
....
o�u"- "do ce� las espcc•frcac:ones de ca oc • Pre/Post con.-utaC:cr
c:o:�sorc, es�e co�.trol es generarrnente él seler:crc'la el auxr!,ar en ·n o u o Fre (Ar.tes) y
t;;,
mas w oados e� !os mo mentos dL·rante el Post (Después) cel Fadc; (.:or¡�·ol Ce�;lrzadc
L0rl.·
' .'2;',?.o de _·nél pruebo de audro o de resrstenc,a), Pre e-, ·�E'1era,',nente ��
cc:ncr€''tv er .,rvo, pora ajustar el contr·ol se ut:l:zac.b para L.'na CO lS· O;<? de ��arr: :::1 ios
neces;n o:,ser,·ar el indrcadcr de n.'·Je; efectos, Pos� es r:tirrzc;CJ.:; ::: ari1 una onsol a '-$
(LEU�, par·n obtener u�. S.1Jen fL.:m:ronarnre'lto e·, mon.tores.
l"iéJrl:'O'r·:r;::: el "rv�l por de t ajo Gel PEAK de la Indicadores LEO o Vu S:;n le>, ''"'<kadcres ��
consorc, Cel ·!:vel de e n t rad a de la ser'i al, ,os
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.f.J:..!.@JizMQ!:. E. eCc!a!rzaJor en la co nsola :,.c,.ca:Jores rll'.)c'U''OS sor or r t pu LE O
gcr'e:·a:Jnente esta d.vrc:'o en cuat�o bar,das (L1gh1 Emrsor Drode) D,o::Jo Erlll';or De Lu� y ....
conocidas wmo: AGUDOS, MEDIOS ALTOS, tre-:<: ger1era 'r11ente trr s cor·� res, '/erde
MEDIOS BAJOS, 5AJOS. Estos ecuclrzadores cua·1do la ser',a� esta br•on eqL, :brad;o, y no c."
sun clel trpv ''Shclving" es decir c�e trene drstorsrón, Amarrl•o ,:uaréiO 'a señai
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esta eqc.iiibrada pero en algú:< momento de: la señcl de todos los 1'uXi11ar�s asignados
,.,. :CJeJe tener factores de dtstors1ón, Ro¡a por canal, por ejemplo, SI aurr entarnos el
. :�o la señal presenta distorstón y ya ·1o
:::uc- r11vel de Ac:.x �1aster "A'' tcoo,, !os c<w-ales con
,.. ex,sce remedio en ella, para una buena '
volumen e" el aux1IL'l� ''A · serán �unentados
y env1adcs al d1spos1t1v0 a.Jxi:iar.
,.. se,o,al, recomiendo que estos tndtcaoores se
mantenga en color Verde, esto se manipula Aux Master Return (Re_truno_l1aestro de
;;;f con control TRm/GAIN, Los medidores de Auxiliares: Soll cor·tr·)lal1:Jrr'; par·a el
se1lai VU son agu¡as analógicas que por lo ,ngreso de la señal de cJalqc�iE'I dispos1t�vo
� gener-al no m1den la señal en t1empo reai as:gnado a esta el'tradc,, ·Jene�al T'ente estas
pero son buenos 1r>dtcadores de Pickup en ta er,trada s0n en conecwr·es PLUC: y XLR TS
� seña<, Jos marcadores del señal solo tiene ei Pan Odd/Even CBalan�JIOrl: Este
color Negro para señal s1n d•storsión y Rojo control es ;:: ar3 rec:·IZ2r· un e'ecto
usado
;;;f espacial en la mezcla, e11 dJndl' la pe.,sona
si :a señai esta dtstors·onada, los dos t•oos
;;;f de indic.ado:·es tiene su pro y contras y solo que escucha tiei'E' la senscc1Ól psicclóg1ca
queda a' usuano de la consola de estar en ei escenarr·), ,1 1� ual que en
,.,. acosturr�brarse a mantpu:ar dtchos cada uno de 'os cara!,os de er-tracla los
medido�es. mas:er t1enen la func1¿n l:ste:ec, paneo.
... • Pan Odd/Even (Balanceador): Este Mute Led/Switch: fl Lecl ¡r_dica cuando
rnascer es�a desactiv.oCJ J t·11 modo de
¿¡ij cont�o' es usaco para realizar un efecto u
es¡:¡cc•c;: en :a mezc:a, en donde la persona espera y por lo que la se11a1 no E· ntrar€ en la

.... qu<O es-:ucha t·er'e !a se�1sación psicológica lllezcla gc�ner-al, El sw1tcl1 swve para ac<:1var
de estar en el escenario, es deClr, SI un o desact1var la función de: MUTE _mudo)
.... lnstr;__;me-t:J esta siruado a la derecha Switch de Pad Este connl_tador esta
entonces por la corneta de la derechc d1sei'iadc p<1rc r·cbajar 1� :·�tels!aad de la
""" escucharé con mayar Intensidad ei señai, generalmente e� te ba¡a 1:
. � señal e" 12
dB.
.... instr:..mei",':C, ctra fu�Kión más importante de
este C)r1trcl es desahogar !OS n1ve1es de
se�1i'li er: !a mezcla y de esta forma los Sección de Conexiones Maestra
n1veics en .os cmpl1fcedo1-es trene menos • MM!!__ Outputs {Salidas ma�st@)_. So�.
g1·aoo ce d-sto�sión, Algwnas consolas t1ene conectores XLR y PLUG JAC!( T P S,: t:e,len :a
1mpreso en el :-n1smo controlador Q.JC o/u func1ón de enviar la se:'\al de Sil 1C a :naestr·a
Eve:' los e--Jales cump1e de ficha de la :nezcia a ia s1gu1ente 'ase del s:sterna
mne:-1•Jtéc:ica de que a la 1zqu1e"da te-de se de aud,o, ge�eral:nel-.te es�os conectores
oculta \'a !:o d�recha todo se empareJa. estiin as1gnaéos a las 53l1áas LEFT
Mute Led/Switch: El Led !nd1ca cuar1do el (!zqc.le�aa), R.JGHT (C1erechll, CENTER
ca.1al c;;;t'l desact1V<0Co o en modo de espe:a (Cen:ral).
y po" le que la seña n:::> entrara en la mez�ia .fu!!LOutput {Salida ele las�Jbmezclas)·
gen,.cra', E! sw1tch sirve para acriv<1r o S<T ccnectves XLR y PLLG JACI< TRS, t1enen
desa:::t1·1ar 1a func.b1 de �1UTE (mudo). la fUI'CIÓil de enviar •a seña · de ;alida de los
.. • lli_L_AFL: PFL (_Phone F::::: L!ne ) se uti.iza sc;b's de la mezcla a la s1;;u·E� 1te fase de,
en ics ca:· ale:: 1noiv:duales -:ada una del otro SISter.-,a de audio.
.. {seccié:: Ce e;1traca en une consola) y s:rve • Sub Insert (lnserciÓ!L de_!QL,_�_.!!hl: Sor,
para escu':l1ar por audi:ono o mon,tor la cc:iectores PU_;G JACK rRS, :;er-E�n la fJnc1Ór1
.. señal ecuai;zada del cana!, AFL (After For de envia:- la se-Cal a otros dispos1t1vos
Lrne) se u�illza en :os submaster y sirve P?.ra uy;ectados, p2ra . grdr efectc;
o en :a sub
.,. wez-::a
escuc'iar ::oda la mezcla ge11eraoa en el su o.
Switch de Asignación: Son los botones Main Insert (Inserción de le�; Sub): Son
..
•
que �umpler, con ia func1ón de -::Jes1gnar pcr Conectores PLUG Jt\CK TR5;""�·��n la func1ón
.. cual de los Su o,.. aster i�á la se-'íal antes de de erwiM le sei'íal " otros dispositivos
llegilr :;
la 'llezc:a f1nal, gencmlr-r1ente se -:or;ecta:Jos, p2;-a 1cgr21 Efertos ''n la rnezcia
.. utd1zan para drv1d r por fCJ'l'illa los maestre
!nstn1mentos y pode: tener cor1::rul de cada Matrix Outputs {Salidas Qg__la Matriz}:
.,. So:-> conec.o�es XLR y PLLG JAC< TRS, tie:�en
grupo por se¡:;arado
la funciÓn de env1ar 1� . señal de salida
..
�-aestra de ICJ rn�zcla it 13 siguiEnte fase del
.. Sección Maestra s1sterr.a de aud18, come T v, GralJJdores, etc.
• Sub Mjx (Mezcla Auxiliar} Son :os ''Facer" • Tape o DC in <Entrada dE� Cijlta o Disco
.. utilizados para rea!1zar ras diVISiones por Compacto): Son cor,ectores :ipo RCA y
familias de Instrumentos oe los canales oe la sirven para c:Or1ectar D:scos O:ompactos o
.. consola Deck, ademils de cualquier otro auxilnr cor.
Matr:ix <Matriz) Esta sección esta diseñada las mismas característica.
a
para realizar envíos para otra fuente de • Tape Out <Salida PJU��:inta)_: Son
.. entrada como: Consola de grabacón, conectores t1po RCA y s1rven p•ra env1ar la
G:cib3\10I-a, Consola de Tv, etc. ser'al maestra al Dec.k :on ia fl'laliaad de
.. Aux Master Send <Envío Maestro de realizar una grc1hac1c'H' t'rl unlJ Cdsera
Auxiliares: sc_,n controladores para el en·Jío
-
...
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Página No.29 o?
28 lt.;�
t?
• Aux Master Return (Retorno Maestro de
Auxiliares: Son conectores PLUG TS, TRS y
RECUERDE
SISTEMAS ANALÓGICOS
QUE EL
,. NO"
AJliSTE
ES .GUAL A UN
PARA
t.�
XLR estas entraaa son para >OS controladores
de ia señal de ingreso de
SISTEMA
1'1EDIDORES
DIGITAL, EL
EQUIVA'..E
O DJ ¡ unr ty ga111]
Db
EN t.""
c ua lqui e r VU /J •· L4 EN
::J:spos1t1vo a signad o a est a entra da . MEDIDORES L E O t.""
Una Receta Para Obtener La M•�jor Calidad ...
Configuración de la Consola Sonora En La Consola t.
procedfmiento para fijar niveles: Básicamente esta secc:ón ·:�tent2 �rea:· una
1. F!Je el control TRH-1 al m ín1 n 1o de :as receta y una prep<vac:ón par<r o:Jten�r la 'T,ezc!a
t.,_
agu¡as de: n�loj :deal, 5in cmba�go. esto nc e; e·;trir:·amer,te así.
t.o¡¡¡
2. Fije el �1ed1dor (LEO o VU), en la se cció n ya que es de parecer- de cacia u no (Vi•iOr de JUiCIO)
...
de entrada, en el modo P FL de manera la meJor forma ::le m ezclar S·J mús la, de todas t.
ta' q ue los ajusteFADER node su forma :a ar-,aiog ia te ouede ayu dar a crear tu ...
afe�tee'. su mecida ce lectura d e er. �rada, píOp:o cr, te ::o y lo mas i l"'¡:;·)rt¿q ¡te O'Je es t.
c ··
3 Fije el n·.ed!dor (LEO o VU) el"' ia secció n
de sa'¡éa AFL de rT'anera que Jos
'"desMrcl'arte en
como tcdo 0ue:1
tu
pla to
p�opc<J
de
est:lc
o n::ca es muy
:e m �zc!a ,
0'
rned1do�es :efleJen !os n veles de salida. 1 irnpor�ar.le c.b�en er os in9r ed: entes 1 e'l ter der la t."'
4. Coloaue el FADER en la medid¿¡ O dB e preparación de el old tc · .
ma�-ca ··u" (Unity Gain) Los :ngredientes, cebes rec•Jnxer cuJ!es eou1pos ""'
5 P ídele a: músic o que comience a tocar, eJe electrónica del �:sterna t e .Jyucaro" a o8t e,..,er ..
6 Fije la mezcla usando ei controlador los resultados requeridos. pa�c este, es E:
TRI'vi/GAJN, el Ob]et:vo es f:jar la medida
:eic:a cercana a O oB en todas las
importantes exa·-:::nar
,
func¡onalY•:ento de c a'J a uno je los =qu:v>s que
e! P'IC!Cipio de
t:";i
cnt"adas existen en el m ercado, ¿cr..:�l es el u�o que ellos t'":-;¡¡
7 Una vez ajustados los- nive1es de deber: t en er ?, ¿o:ai es ia :1S'a'ac:Ó·l de ellos en
e:llraCJa, uc:l:ce :os FADER ae cada cana!, el s:stema para obtene:· lo rE·qu-�r:cc•J, ¿CJál es �
s,n �ocer e control TRH-1. (A exce pció ct prrncrp:o de uso para el f:tl re( <J er ·: jo?, ¿Cómc
ce los casos oonde el músico no maneJan la d:nám1 ca ·
de 1� se P al (ccmb os de �-;;¡
n�ar,:enga la m,sma
··toc;_e·' cel instrun'ento ml.>SiCal).
·ntensidad del n:ve1e s Ce energia)?, ¿ c uáles sor1 •e: m :-:;ófono s
que :·equ:ero?, ¿oón de ub!cJrl::s )an ob�er,er lo �
t:é
S. 5: ,:;s n:veles de la mezcla g enera l se resultados querrdos?, ¿cuól es la estét1ca del �
ma,: t,ene .-nuy a:to, baJe o suba lOS evento especto a los equi)05 util!2i:Cos?, estos
r
�
n:ve!es un poco lOdB máximo, usted es, los 'llon:tores, los pá:a les, los cables,
¡:;oa:-ia neces tar re aj us:a r los nive:es en etc...toma e:, cuentd que E·llcs r:c ··:suelven un
e! TRI M ráp:damente. problema acúst:co, solo lo sm· !."ian, estas
�
Método Alterno:
l. F:;e el Medidor (LEO o VU), en la secció:•
soluucnes ser del t1po fis:co.
De!:Jes estar pc·,diente de los sigu;en!E'S fac t:-r-es
�
de e"\ rada, en el ::•odo PFL de manera :í:iel'o ap,-.:;p:ado de: s:st em a SC"'Jrc, �
tal c¡ue los il JUst e oe su FADER no • Ca.l�'cad y col.di:ld de las c:ornet<•': de s:steMél
afecten s:... medida de lect:.ra de entrada p n nc; ¡:: al; ....
.:. F:Je el medidor (LED o VU) en la secCión La c a n:idaC de ru:do que tiene e sistema y el
ce sal-da AFL de mane ra que los fOilCO; t":<ii
�
l"
�
-ec! de-r es reflejen los n:ve'e s oe sal:da Bue�a cobert_,ra de frecuenc:3s
3 -
1 \ient: as ::]ue ios rnús:cos estén Adeuado n>;e! de
r;c;cenC13 (':anav:a) y
"tocando" o:>serve el n1ed:dor de cada pote:K:a de reserv a ( h e � d o orn ) ; - . ..
..
cana� y aw ste el contro:aCor TR!H para Ca1:dad de 'JS proce�adore:. de señai
qJe la m ed:da se encuentre cerca del ':en.:a! Bdorcs, c:::"l�presores, ef:ctos. DSP, <""
n:vel O dB etc. .. ) ;
,:;. Des:Jués de f:ja" e: ecual,zador clel cada Li" cant:dad d e car•,o:es a L:t:!:;-ar:
,
canal probable'llente deba ajustar ei La ccl:dac de los ..,�icróf·) ncs u :li7ildCl5, su
-
cont:·o a d:Jr TRH-1 igeramente pa"a que '�S:> v uJ:cac:ó:1,
o: rr ec:d¡¡ regrese a O dB C:'l,t:dad y cal:dao de las � orner� s de l,;i
5 Puedes taTbién acc:onar el 111edidor PFL, r� on itores ;
SOLO, para tener <..na aprec•ac:ón de la CalCad y cc rrf:; urcK ,)n Je 1a 'nsti lac,ón, t.;:;¡¡
.
scñ¡, l er,v,ada a os med:dcres :"".aestros Cal:dad y cant dad d el P ay B"l:'< (�1C, CD,
l.:;;
'...EF\, R!GHT, CENIER. nJ?�. etc.;.
NOTA ESPECIAL·
ANTES DE REALIZAR Ci.J"ALQUIER
La preoa:·3c:6r: ce la ··::u�ta es 1a sigui,;nte·
Corner:-:e.'l'CS po r lo ,TJas :�loortal't<:, iO
�;;;;
CCNEXIÓrJ PRESIONE El. BOTON DE MUTE básico, es de ·v:t3 . mpo: tanc: .J
·
e l tend f. r los te
PARA QUE ND SE ENVÍE Ur.J RUIDO A LOS aspectos Aclrsticcs ue los eien·entos (e la 11ezcla
AMPLIFICADORES. y con1o atecra en el so nid o f,né 1 d � la 'Tiezc:a, una l.;;;
EN
ArHES DE APAGAR CUALQUIE R
El PROCESO DE LA MEZC LA APAGUE
EQUIPO
LOS
:T1e7cla
gcmanc:a
:on
er1
n:veles
algunos
satur:odos,
,nstFUmE; 1to,
c:n falta
mala
de
""
AMPLIFICADORES PARA QUE
RUIDO Y QUEME ALGUNA CORNETA.
NO SE GENERE UN s:mulac:ón de 'os aspectos fis,:o je
Oel son.dc:: de� :nstru:ne'lto , son
''
¡¿,cto:·es
• ale ¿ a
r:at.r
c¡ue
t"
resa:ta: • en el prodUítO f:nal l�
t.:�
l�
�
=-t
...
.... 29
Página No.30
.....
La relación de 'live!ación de los la percusiÓ'l, gene�almente la t�ate ·;a ac,Jst1ca,
..... lí'Strumentos varían de un estilos musical a otro, esto por ser :a mas difícil y ccmpllcacja de
:Je un mgeniero a otro, de productor a otro, en
U-" armon.za;, segurdamente l¿s pe:cus¡::;·�es, donde
..... general de aspectos subjetivo y allí no hay ley, importa la ubrcJCIÓn de !os rTIIUÓ'onCJS y los
..... pe�o el prinCipio de func:onamrento es el m'srrw, r.1veles de efecto de ::Jercu;ionlst.'l, lue�1o las
y ios requerimrento Ce inteiigibilrdad de ia señal sección de armonía comenzad:; por les tec:ados y
..... también están estandac1zados, a razón de as: e! piano, lc,ego las guitarra y cuerdas,
obtener buenos resultados se debe pensar continuando en ese sent:dJ, al frnal1zar se
� pnmero ¿a que p,.b!ico será dingido ruestro comienza con la sección de mEtele; y v:entos,
trabajo?, es�o es, tomando en cuenta, factores fi:1almente las voz líder y ! oo coroo, esto no es
..., PSICO acú<>tlcos, por e]e,...,plo, los JÓVenes tiene un .
una iey, es solo ur1 procerl�rnie,,·:rl lóg1::o, al
..., nivel mínirro de audic;ón mas alto que las momento de realizar la mezcla, recuE �de sobre :a
personas mayores de 40 años, la respuesta de respuesta de frecuencia cel oÍ•l::: humano,
..., frecuenc;a de! o:do, tambrén es una función de !a va11énccrne de la exoener1C1a, se dE�'e cor•1er.zar
edad, esto es, para los j óven es ex1ste una a i'" :velar ¡:;o: las cue�das, luegc l :l s clrnrcnias,
4 care'lC'a de potencia en las frecuenc1as bajas. seg;;¡da;T¡e¡-,te la percJsión, final nen:e las voces
después de la agudas frentes a las mediad, sm
..j que deben encc11t(ase al '"'lElOS �.r·•JS 6 dB por
embargo, para personas adultas la res¡Juesta de encrrna éle !a agrupaciÓn El 1a rr!ceta ouede
"'i frecuencia del oído es básicamente inversa sin haber·, algunas vanac:cres, es 6� gu to personal,
embargo, t01mb1én mucha 1rnportanc a 1a
tomn ; de cada awupación- técn•c·J p r co u·:to r. ·
4 cultura dei ;J·Jtlico ai cual será dirigido nuestro Algunos trucos:

trabaJe, c orno e¡emplo, no serán los n liSr nos 1. Siempre escuche que tan al ·:o e; derr.asrad'J
""' niveles ce ·,;ananc,a SI se mezcla mús1ca para alto y CjUE tan baJO es demas,cldo baJO para el
conciertos cl�s1co, aue para música popular. entendimiento .
...
rjo swá ·gual mezc:ar música para bailar 2. Sr un músico o vocai1->t� d ce :1ecesrtar un
4 que pena escuchar, así también, no será igual, los poco mes de n1vel er1 :;u lllo·· ll·:::r, o1e••se
n!Vt::es de ,·JS :ilstr Jmentc en a!gunos pasaJES de! mejor en bajar el reste de la IF'fJrmac:ón en
"'t i:l! g,.!nc� temas, re oOstantc, es la agrupación la esa mezcla ant.-cs de sub1r a:gu11Js aecibetes
c�ue ;Jebe transrmt.r e1 ·-::at z de ::o música, y es el nrvel req ue rido, si la :xucl1zacr6r de!
4 a:lí •!o�'de ·-es¡Ge parte de la m1111Strac:ón cie la SIStema es el ddecuado, cst:. béstara �or el
<Jdorac; or1 s� debe tomar en cue n ta que si un resto del evet>to. (sienpre 'lay
.., Lécn.co "::; :ier'e e1 control de sus equ1pos, 111confo��es nunca faltan).
4 entonces e rn:r:ister,o de adoración tendrá c1erta 3. Siempre que real.:ce carnbros d� n1vel en la
dit1cu!tad ra-a ,legar a s'-' ob;etivo, soy de los qe;e �ezc!a de monitores, Vf•nfiquE el nivel de
.., pien�a que ¡:·ara la adoración al sei",or solo hace ganaC�cla de ios micrél"onos �ercanos ai
falta dr:>DOSIC,ér' y �o rr,¡crófonos, cornetas, :non tor y s1 estos e stil n accv:::s, puede
4 .Jmp:!ficed:.:·,es, etc. .. '"EL SEÑOR NO NECESITA DE sL.cedcr que el "!Ctlvarlc s :)ier·de ll estab1I'GG d
JJN BUE�. S:JNIDC PARA ADORARLE SINO QUE Jel sistema.
.... ·�EC[;SJTA .)E UNA ADORACIÓN COrj BUEN 4 Reai1ce pequeños y gracLa'es callb·os en les
_.., SOhiDO" nrveles tantos de :.:;:,- o c�:r-,o ¡je �J J:1anc1a.
T::'rliE e·, C..Janta el n1vel de ruido de S. Ocas,vr1a rne'1te, baje el r",,e: Cel SIStema
.... foncio e,, !a �;ala de �rabajo, mas aur-:, Si es al a1re pr1ncpal y venf1que el n ve, dEl SISt'erna de
libre el �,ndo dei tr?.flco, el ru·do de la persortas moni�ores, esto cambi2rl en g¡-¿¡ , manera :a
4 ha bla ndo . .e .::J•recc!ón del viento, para calcular el ca;�d3d del Jroducto f1nal. get:erz !Mente esle
posilJ.e n.:;,_!o realizado por un grupo de personas ttpo ce pruebas se real1n EO'te; del show y
4 puede· se; •'ir oc algo. tornar en cuaPta ios en acc.e;·do ccr ios rnlJs, ;os y si técnico (Je
... sH.:;uier:te. 2 ;J ers::: �as cc•versanco a 1 metro de 'llonitor·es

dls ta ;·, cia 1 e.: 'iJZ calmada genera:. cada uno por 6. En I<Js conso:as t·odos los •novrrnientos
4 separa j o ::)·r¡ qc.e sc i ::; SI estuv1era ef' diSCUSIÓn positi·vos (hilc.a amba o h¡1c1a la derecha)
hdblaría a ·a ves) 75 dS, si estuv;erall mas incremenc:o logrniCr"ICa men:e ;¡ respuesta,
4 S'�pcr-oc!J 12 mecros se la agrepm 15 dB llegando esto es, cada pase más alto ,2s __ .) vece s más
t""·asta unos S•O dB, esto significa U'l aumentos del alt o .
4
:<:0%, si �uvíé-amos u'la congregac i ón y 7. l.as l..;ces (LED) ·¡ los m,o•d¡¡Jon'> anai:Sgicos
4 desea damos tomar· en cuanta la cant:dad de ru;do (VU), deben permanecer el !U•nor tiempo
produc:do por· nuestro audrtono func ona la posible en roJo, mejor SI todo se encuentra
4 dB,. =75dB-101og(n) e n verde o ne gi'O , y tengamos buenos niveles
ecua C1Ón: de potencia (ganancia) sw p.:rder dinámica.
4 donue n es !a cantidad de personas hablando, SI 8. Fmalrnenle, no p1erda la (omunicación con el
ton rar n os el Pivel de grrto de la audii;ncra, que grupo técnico y músico de a congregación,
4 E'Sto solo ocurre en pasajes de tiempo corto, esto facilita en gran manera nue;tro trabajo.
4 01 rante el servrcio, debemos tenemos u 'la 9. Ajuste el t.rim gain (estado ds ganancia}.
O·Jtencia de reserva de rr;os 20 dB. p8r·a r¡ue sul)il "1 nivel co=no se inC ca en 1 1 secc 1ón df'
... )Cdamos cubrir un gran y amplio margen de ajuste de n1veles en la se:Ción ti<: la consola,
ganallCia e rn telig 1bi11dad . recordando que la �w�a de n:veies
... Seguidamerl(-e comience a realizar la mezcla de :ncremcnta log<lrítmica mente el nivei de
les •nstrurne'ltos, algunos técnicos com1enzan con salida ( OdB + OdB=6dB dt! m:r·en1e•rto)
_..
_..
...
_.
..________________ ,_ "·.·,..
Página No.31
30
;;; A;�ste ce: nrvel de n-,ormores aJuSte forr11ado pDr varros tubos d� t:ob:-e, t·ada uno de
-¡;
Orl'"erarne:1te el n¡·;el del instrumento o del :os cuales cont1ene un elamor·e cor1ductor que t
·,oca:rsta en ei main, iue(]o suba o !nd;q...;c al pasa por· su centro. El catJ.e lntewo e5tá bli:-�dado
tecr:ico de monrtores que Sciba el mi�;-r1o en p:-omo y, ¡:;or- lo c,ener< 1, se relleq¿; con t-;
rnstrur-e'ltO e'l la mezcla, de esta forma el nrtrógeno baJO p;es,ór oara líipEdlr a corros:ón.
�--¡
vocol,sta o mús1co sclrc;tara menos ganancra Corno el csble coaxial rrene u,1¡; :'IITl:lia gama de
en a mezcla frecuenc ias , e� muy aprecrado e l transrnisrón
·,,
�e"
11 Realice pr;mero e ajuste de nivel (estructura de telefonía portadora ce co-r:,"rlt·�
..
de ganar1cr2) del sistema y ecualice después, Los alamcr·es estár-. fo·m-:·.Jos pcr un \o
cuando cornrence a :onfrgurar su mezcla, frlameflto o barra frna de un "'da: flexible que
pr merc-�ente llegue ai �ivel deseado. luego tiene una seccrón unrtorrr-e. Los " l etales que "' "
rea!>ce lo ecuairzacró�J. Agreg�_;e cotoración de suelen utr!rza;·se ;}ar3 l1acer a arr.bre. son cobre, ..
se- rwces:>rro algún efecto especral, o S! la aluminro :'lcero, lctó'l, hierro, Jr::, p!3ta y ¡:::atr'lo.
..,
:esJJCSta ce frecuenc a no es la real, use e; El drámct"') de ' '" a.arnbre dE ur,a s.o!a heiJriJ se
-
�"C: caa �ezc,a- o cuimrnar lus 'nstrumentos deterrr�,na .JCT su ca ibre, ::we en es alallbres
o vo-:es, esto �oma trempo y practica realrzados con muchos rrlo�; �e cletErrn.r.a por el
donw-rE1'1C·, �na ves jominado te ayuda en dráfT'etro de s� co�junto Hcoy dr·rersds ciases de
gran P:aneoa �ara ei resurtado frnal. calibrado"es par-a medrr los d·ver:.rJs trpos de
alambres. Los mé':odos :Tás rr ode rn o s de
fabncación ::Je alan1b ··e consr;te·l er, estirar de
Los Cables una barra de metal hac,éndola p,'ls;;- a [ravés de
Le� e!e•-rentos más ir'lportantes de una egu;·eros con fornld córrca Cilda ve2 más frnos,
cade··� ce audro se- sus cab:es y conec�adores, practicado s e': troq,,eies de G:l'-bL m ·e volfr·am· o,
el'os los ¡:x::rtadore� de la rnformacrón hasta obLerwr el drárnetr.) recuer-rdo. Los
v
Dv�S s--J,-,
eléctrrc�, J.j¿C"lás ·de ser los que cebt:r1 ,;opc�tar troqueles ut:l:zados para ob1.ener .:ab·r�s muy f.rw�
''"s ncle·�-,erv as de los eventos a les que se> va a
2rlf,-2�:ta·· el ecu:pc de aucro, una de las señales
se reairüli! cor: ciarnantes b1<�11 sujE�:os a drscc-s
rnetálrcos. Dcs1Jués de p:act:�:ar· vanos
\"'
ma� ·.·rs-t e de: funcronamrer1to de un equrpo de cs�iramrentos al metai, el a!ar-.lJre 52 endurece y �
auj;c> es s ·J rnter·conexrón, pues un equrpo con se vuelve friÍ;Jil, por lo que ;;e le ·;;Jrnete a un
rr¡r·.ex;cnes ''21 reil!rzadas no podrá trabaJar a remc1do (tratamierto ccntr:lado de v
:oca: e�rcac-:o no-malmerlte se pueden presentar calentamiento y entr·iamremo) para recupe-ar su
:Yoolemas dr; f:ose, potencra eléctrica, etc. flexibilidad. L.os alambres Ue11211 rTc:cllas y
U;• Cable eléctrico
�:,-::�·L.esto ;::0r u•-,c ::: más conductores e!éctncos,
es un medio aplicacrones, tanto (ecnológrca; cnmo dornéití�as.
1-ídsta el descubrirT,remo de la fibrd cp�;ca :as
�
J o : er�::: s
_-_· p.::r u·: ar�!ante y, en ocasrones, por un conexrones telefónicas se r·eclrzc,barl con :E!::·. res ""'
: e1eot r"'rcn:J o em-o·turc protectora, utilizado de cot>re, buen conductor. ·_as lír.<�as .jc; aita
�a"-3 tra ·sr--n.t r er.ergía 21éctr,ca o los rmpulsos de tensrón se fabrican con cal!ie5 de <)L.Tr:r.ro, que �
Jr- "'S:em� de comunicac-ones e!éctnco. Para la tamb•én es buen conouctcr ¡:ero resir lt.: más
v
ur1
:ra-·sn1·s :)n c.ie energía eiéctr>ca er1 los cirCUitos bé:l<dtc y ,·nás ':gero que el cobr e.
oe a ita te· sr,Jrl se ucr'izan cables de tres a:amb"es
\;,é
-e·,-·:st:-:::Js ·::<e p:omo v rellenados con aceice bajo TABLA PARA CALCULAR TAI1AÑO DE CABLE
::::no;;j,,, �as l(neas de drstrrbución secundonas �
s�ioic:� ,;:r ::ar ca�les arslados de un solo
ce �:�c�cor- En el cab·eado eléctrr::o resrdenc>al se ...�
e�,� ea e' ca:.>le a" X. ::ste tipo de cable contiere
c�s �cr -:l unor e s a,slados. rodeados de capas de ,..
"'drc-:Dna 1es
·O ;,,;'"t2S
--da,rcd er:rci;c:::s
cu�i¿rtas
�1el.co:dalmente
con �111a
para
banda
su
v
¡::r· otec cé rl E" ":r,a cade.�a ce audio orofesionai �<""
!:::s ce:J!es --,·3s L::: 1Ze1do� son los lla.--:--·ados "cal.)les
éO" :.o� oo·os L.�ra :"lalla' este cable es ,�
gHr;:rairT<?""t2 :..trl·za·do ¡:;a1a .nterconectar les
•w:ró�C'iDS de t·aja ir.--.pedancra, t�ar lsmrtii
�
SPI·a1es a 'argCJs Gistanc1as En lOS sistemes de
�
_v-:v'iiC3·:r:::·"es !os cables sueien ccnsistrr en
nu,·."c:::rosos oares ne alambres ars:ados co 1 papel r
y ·c;C¡;,:j:::s de un �eve5trm:ento de plomo. Los
¡:;ares c:e cables ind.vrduales está:1 entrelazados ,�
tF'H-., ,¿ocirArc al nlÍilrmo la rnter·ferencra r:1ducrda Tipos de Cables
-:on o:r0� c rcu:tos de' m:srllD cab!e. Para evrtar iil Cables de Patcheo: S:J-: de pe·weño CCIIrbre.
�
1r1terFerercra clé::trrca de crrcurtos externos, ·os
cobles c;trl:zados en la �ransmisrór suelen es·ar
rnane;an baJa poterna rlénrrca, est.:i:1 ,..
C0('f0r111ac.!D p·:Jr ur;o e Ces e lamJn�s de
blrr,Cndos cur1 cilla coberTu"a de trenza rnetál1ca, cob�e y una maya pro�ec:ora; p;neral:nente ....
conectéUa a tren-a El desarrollo dei cable coaxral se le <Jsrgnan ce,-, un C()dJ[JO je colores /
representó ur: 1mpcrtante avance en el campo de f:Jses eléctnc.a,; aJernds de ur r:eutr::, los ,..
las cornuni(a::rones. Este ti¡:o de caole esti\ conecrachres pe�ra eotos cables sGn
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#iif 31
Página No.32
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;c>-,erG!mente RCA's y CANNON, su uso es rnO·llento, ex.sten eA el mercado ac:tJa: tres
� espec:fico para co�,ectar: procesadores, empresas que Fab"ican estos ompon:ntes
c::;r�olas, instrumentos eréctncos, etc. profes:onaimer1te, SVVITCHCRt1FT. W'r lRL.WlND;
� Cables para Cornebs. Son generalmente CANNON: t\EUTRIK.
de ca!rbre 12" ST, por lo que mane¡an mayor
.... capacrdad de petenera eléctrica, su conexrón Tipos de Conectores
es desde los arnplifrcadores .11asta las
• Según su Diseño: se pueje clasif.C-l.r en:
.... RCA (rT.acho y hernora;, -'hclle :ack Plug '/e'·
cometas, soio tiene dos conductores y por su
(macho l1 ebra) ; XL'Z je 3 ;l (mc,cho y
,.. puesto dos fases eléctncas, ios conectores '¡ n
para estos cables son: BANANAS, PHONE l<emb,a), DIN de rnul�i¡;.n

,.. PLUG de 1/.:'' TS, NEUTRJC de tipo Nl4FC o
• Según .su conexión. Adapt.ad.:Jres, ¡:;uedell
NL8FC Ce acuerdo a i:'! rllarca y modelo de las conectar deferences t,po�- de ccnectores en
,.. cornetas uti!izeúas. un::> solo, Conectores dE· cornE-tas o varios,
Cables de Electricidad: Los cabres para la puede co:>ectar r ;:;s cables y ¿:s cornetas,
� •
elecrr•c¡dad Plug de 1/8" C0'1 e ctc m cué '"onc·s y HIJ, CD,

oe LHi srstema de audro
etc.
,.,. profesio,�al cor1s�i:uven la columna vertebral
¡Jel m smo, P'":es es por eJros, donde se
• Números de D�- PLLIG je 1;�" estéreo :J
,.,. surn.n:�t:ará toda la potenca elécr,ca TRS (t:p, r:ng,. �leeve), P_UG d•? ·t:.· · monD o
requer1ca por los a:-nplificadores, estos se TS (t:p, sleeve)
4 selecc•onan de acuerdo a su uso y a la Configuración de uso: de CI'IASJS sor- para
empot(a:- en un compor,er:te, SL usa esta
.... e,;pecflcac:én de los ampl:f;cadores, pa:-a
restr::lgido a la conf:gurac:ón en e1 (Ompo:',eme;
e!eg:r el cdl:bre de los cables eiéctncos de su
son para conectar· ,Jiferent2S tipos de
.... eq":po ::le Aud:o Profes:onal le recomiendo AEREO
cabl!:'�.
qte �,t,l·ce •a formula P =L-. V* 1 , donde
4
P= P:)'_enc.::; Eléctrica en WATT; CV= Voita]e
.... en Vo;t·os, l-eo Comente Eléctrica en
Arnpe�l'lS. De C·::nde con un simple despeje
.... se obte-"drá la cantidad de comente usada
por cada u::o de le componentes, luego
.... su1nancJc se obtendrá el �otal de amperaje
usado por e! equ:po, además es necesar10
....
taiT'tiér·, tleterm:nar la temperatura a la que
4 se u:;::z¡J;¿ e: r-,ismo, generaln�ente el caiibre
usadc oor c.n eauipo de aud:o se encuefltra
4 divido :::e las ecsmct1das y su distribUCIÓn,
e;. Principal Cable AWG, Ca�:bre 1/0,
... TH'NN C l:Jas de traCJc.:ar a �na temperatura Xl_R
de 75 c;rtoJc.s cenbgra·::los y puede ccndL.c; r
,..,
150 a,--rp Po� fase Secundaria: Cable AWG,
4 ST ca;::Ye 12 .gJalrnente soporta une;
tcmceracwr6 de 75 grados cencígrados y
... tiene !a ce¡:: ac:�ad ce rr•anejar 20 arnp. Por
fase, estas cec:::··--ncrld2CIO'l2S están sujetas a
... ca."Pb:os de acerdo con !as cspec:ficac:o:lcs
de caca ,;r:o oe ampl:f:caaores usados poc la
...
ernpre�é .
... Conectores
Speakon
Los co:·,ectores son p:eLa5 que t:er1e Id
... t:nal:dad C<-:> "ce>al:zar 2"'palrres entre :os ca':'es 'i (hembra)
:os d;ferente� equ;pos que const.byen un s:stema
... de aucl:o, estos empair:oes se real•zan Por rncd:o
de s1mple con�Gc�o e:1tre sus clav;;as a presión
.. e
por co11tacto mecánico de fYOteccJón, La meyoria

.. de los conectores pertenece a uno oe los dos
tipos existentes: ¡nacho o her-¡bra El conector
.. 'ni:lcho ó.e ca:·acterJza por tener una o más clavijas
exp�jestcs, los conectores hembra d:sponcn de
... ..r·,::J o más receptáculos d·�eñados pa:·a aloJar ias
clav1jas del conector macho. Existe una gran
.. . =.,·,cdaa de conectores en mercados y
.. ;;e-eraln,ente se identif;'ca de acuerdo a li1
�.--r Yes3 tabr·icante, es m uy :·npor:ante reconocer
.. 3 :::! Ja::: de los conectores pues un conector de
::e: e :n.IC2!d puede arruinar un trabajO arduo en
.. :: • 3:J:.: u·' segundo, ya que de no tener buena
:·e. e·,.:·,_,:, �un ellos estos pueden fal!ar en ultim0
...
..
..
..
-?
Página No.33 "-�
32 ...�
...
...
Los Procesadores Alguna� ve::es se nccc:; ta p;imero ...
Los procesaoores de señal son un acosturr.brO!r el oído al son:dc dir·ectc , y mezclado
fe
conjunto de equrros electrónicos, dmámicos de de instrrJrnento antes de ot ter·er .1n benefrc1o -¡;
·
con exión en serie (aunque en ¡¡ gunos casos directo del rnrsmo, acos�úrrtrese ;: escuchar el
es�·,eciFicüs se co 'l ectan en pari'l:elo) que tienen producto obter>ido er, el est-Jc ro y el obtemdo en �--;¡
como funcrón especifica el cambrar o s:mular las t.na wes entacró r· e� v:vo, d:c c�st2• fo - ll a ob:endrá ..
cualidades a el sonido. gra:�des ::enefic,cs y 'lléritos. '
E:l uso de pr:xesadcres en un sistema de A cort rnuaoón rr,enci•Jnaré les
audro es r.oy en día ·de vital rmportancra, pues es componentes procesadores Ce SEñal y sus
L�
�\mdamentai res:Jitar .nstr mentas o vc:Jces en la parámetr os gene-ales (�ecue-de :eer les
� ·
t::.�
mezcla, tafl"t;,ér-, se ut:l-zan para realrzar arreglos manuales de � su a�io para u-:r rrayc:·· clarrdad de
..
acliSt1cos je srstema {c:::rrecciones, 11odulacio:1es, los nlrsmos) En todos ·oo: casco necesitará ·
etc.) o adaptac c nes para obtener ciarrdad, conoc1mrentos bás cos de -�o;��utac ón, pe� es la
i-teiigib!i·d�cJ, etc confrguracrón ¡,¡tema de e:to<o ecuipos y la "--;¡
CC.H�� oia
P2Fa p:::de- desa hogar la mezcla en la
·1 obte ,1er mayo" c<�lidad con menos
estr·ucturacrón de sus efectos es
software de una com;Jutador;¡,
:: lll>llr a la de ,m
;:__"!!
e�fuerzo, se utilizar, los procesadores :::ie señai, en
la act·�·alrLr-.d exrste �na gran cant,dad de Multiefectos
��
¡::.rocesadorec; coí' f"'ncrones es p ecificas en url Sen drs posit:vo s erlc.Jrg.�doó de 1ea:rzar e�
s;sren:o Ge pmfesror.al. Cada uno de elios
�ud.o un arnbrente fónrco simL·Iar1o en la mezcla,
rntegr;¡r ':aros fw ncrones :on una tarea ciara y tarnbrén encargados de real :zar e'e:::tc's esp ecra , e s �
(l'.Jf' el L'Su."'rro �: uede variar de acuerdo a !as
.oxrge"c oos qJe uda caso requiera.
en cierto
an,orente especral
rnDrnento de la r;1ter· ore! a:::r-én o ¡__,n
�
f-v¡ e:1 d.c, los sistemas de
procesador Ce
bocinas Actualmert
, e existen rnucl1% 111arcas y �
profes•ona es tan1bren irlCiuyen Uf'l configl.'ra :ro n es que s:mulan estos , J nlbrerltes v
se�,a: que ntegra ·Gs f;J tl Cion es de varrc.s cue se d:fcrencian entre ellos t1iisrccment e co� �
-:::ompo.�.e":es como !im ita dor ce señ a!, una relncrÓ" de fr delroad - cos :o .
esr:<b!l.zadw volta; e
::le en la sensibilidad, Se p u eden divrd1r según la cac-t,dad de �
E:<;C ·lador a wa ! , c:ualr Lador etc. , efectos que s:mulan, así tenernos r<tUt.Tl EFECTOS
t:'':i
:..a ce -cxie·, de es te s equrpos es en (co ntienen muchos efectos), CEL,W ··etarc;adores
ger1era o:-s:g•1adc a ·..;n bus (auxrlrar) Ce la consola
y el re�or c¡o es (lS.]r:ado a ot ro canal diferente,
de se'· e!). REB::RS (reverver·aclores c: i �rtales).
Estos simulan ·as prorqedaoes y
"-""
srr·, err:J3r;w recorn re ·" dO que esto solo se uti !rce cualrdades del son1do, p.-rmrtiendo al usuar:o �
en ;os rn·�l:ie"ectos )' excitadores aurales, ya que rno dr frcar parame t�ica me ll te y griifrc.J nente estas
ios comp�es-:::·-es, limrtacores, compue�ta y otro p r op redcdes o cual•dades. �

srrn.:ar, es me;or i•·.sertar'O (wsert) en ei canal ó
b.JS de n:e7C!a.
DELAYS
la sei'\ai drrecta crnos micro
son d is pos tiVI)S �ue retardan
je S€fi•J�do cor1 la
�
Parcr cador�r estos eq'.Jipos recomrendo
c;,�e se �-t·l ·ce e' Tlisrno proced;m:ento de scrito en
seFra: r"ez:::laoa, todos ri�ner1 los rnrsmo t"'
parámetros básicos·
!a secc :';n de CONFIGURACION DE lA .E'.IT..---=_gs;J9.Y: tie n1p::; :or:,¡ an�es de t:�
CONSOlA. "r·merarnente estos pasos comenzar los retar dos ,
son ic o •-i fl"¡; ·os re:ardos
�
:eal·ce
?.Ctr v a r-,oo el BYPASS y luego desactívelo para er.�es de :omer¡zar el timpo de delay
C•Jntrc·ar e �rver de er,trada y sarda del proceso
�uxil,ar y !'�·,contener ics m;smos r1rveles en la
D�l,:'ly_ tin·e:
cl ecaer ia sei'ial de entrada
es tren:p::; qJ� tar::a de
�;;;
rTiezc'a f;na so'c que ai'\adrém!(Jie el efecto Re"'<;O_e:rc_tro'! tiroe
(feedbi."Ck trme),. es
el j)Orcenta}e de la serlal drrecta qu.: regrese al
l._;;¡;
deseado
Ee es mu·t : efectos , recomiendo procesac!cr del delay ccmen;;¿¡n•J::: ;;e C�u evo el �
cc.r7'·2nce a real zar S..JS mezclas con el uso de los efe::tc y creanclo una sersc.c:ó,1 ci-: repeti c: ór
¡Jro;:Jr a1: as PRESET y luego escuche sus mezclas, infir� r�a L�
para de·� d r que correccio;---es deben hCJcer'es a
estus prc·,; --c- rn as, mantenga en me:-".�e que ·os
REVERBS:
corta en e: tiempo y ei es pacr :J
son efenos
,
CE: repetr:rón
i:.1tE·!, de p2 sar e
t.�
drser.acores de procesad ores realrzar1 un ser ur> delay, ger-eralmerrte tllj:Js :'enen \:_:e,
pmr::eo:o oe s:luajor1es con •as que se encuer.tra generalrT'er1t,: tod·JS te:wr 11); rr . : srnos
un rngen : er-o ce mezcla y de esta manera rea11zan parámetros y se d·ferencian por ,JtE! tuía y color �
su a rregl ::;s de e:'ectos, no_jr¡J.QfS!\1/?_e Ui]_�fecto de: efecto, p:oducrdc por los gens�adores de'
t:"
sin
¡J_!_ltes leer ccmpletamente el manual de usuario y efecto.
r;mtent;Jer xgdos
wsJuye_r¡_ Pues
/os oarámctros aue estos equipos
el r<1al uso de: multrefecto r,o
Rcverbs hiill' es un reverb qLe srmula los
saio.ce� de con:::rer-to de g�ar·: tilll1ilño 1 que t_rene"
t?
ayuda en la rT-ezc:a siiiO más b�en la colorea
q urléndole mtelr Qrbrlio ad
;.m color Ce mezcla osC.I"C' �.e ut!l. ; <�
cc;erpo y gorJwa a Jos . nstl'u rr·.erlt c's de baJOS
para dar '-"
En general !os procesadores ce seña- son a.-mo n rco e de Doca · ntensiuad , com.J l:ts cuerdas, "'"
los n�e_iores amigos de un ¡ �ge niero de mezcla, el coros, ;:;crcusiones menore�
uso de ellos en un estándar en la actuol1dad y la Reverhs piate es ur1 re'ler:l que �;rrnula ""
grc.-,mcyor·ia de !e1s c om pañías de
profesional los mcluyen e;� sus raider.
aud io rebotes
tesrtur;,
�.ortos
es de
de gran :ontcni,jo i)ril!ante,
gran ctilicac ¡:,ara rea!zd;
su
un
("
arreglo, urr vocal , un leader ele.. , �
e
t"'
�,;¡
_,
...
... Página No.34
33
... los nive,es Ce !a wr1sda hasto llegar a los n1ve!es

Z<.everbs_rooms. es reverb que simJia
... -e' e;;o:1e:> cortas o salones de pequeñas que produce1 ru:do, com,enu� 2 -ealizar !a
� -e�.s.ones, por enden, poco .reflexiones con correcc1ón CO'l cada pará"n<:·tro, CC·"lin•Je esta
... t e;'lpo de caida y difustón corta, que es muy ut;l ope�aCJón hasta ll·:c-;:¡ar a los ""'''2'E'5 dt seados.
:;a·a la rT'€7Cia de ritmos rapidos y atacaoos, se Ns ex1ste un eslándcr r:;ara obtener una
... :Juso muy de moda al f!nc¡ies de ,os aí'ios 90 y buena ecua:¡zac1ón, todo esr:e �roce�o es
cc,.rn:enLO de los años 2000. sub]etrvo y queda a comprorn,so oel 1ngeniero de
...
R<:\!erb�_orus es un reveber de mezcla l a res:Jonsab1lidad de rea1i2ar un buen
.., muchas y :·ap!ócs reflextones que ayuda recobrar t-abajo, 110 redilee a;t1ba]cs ::: e fre:ue'lc as ur1a
armo11i.cos que por 11atur<;leza �ítm1ca se r-.an respecto a !e otra, pues estJ, jesc;mon¡za la
.., ;Jerd:do, su u�litdad vana desde ó:rreg!os banda y se obt1ene un son.do "e l:ajona::w' · y
annonicos �ara gu•tarra clásica, hasta amb:ente "opaco.. s n potenCia y 1eg•bi11dad
.., para corales de r;trnos blc,e y gosper, CO·"Y10 drJe ar·tenormcnte :-xisten des goandes
Flñn<;;e es t...n efecto que desdobla las grupos de ecual¡zad-:;ces, LOS PARJIMETRICOS
..,
fases de 1<1'3 o."'das que generan el sonido, y LOS GRAFICOS.
� creando U'' efecco ce var!acJón de los picos y a) Ecualizadores Pararnétricc_!: Estos
su·_; fa�es csndo la mpres1ón de U'1 sonido de ecuai,Ladores trc.ba]ar bar1da·; f1;as, y no
.... av•on er1 "L ,jespege. existe ia oos1oiilda� de :-t�allzM una
cvrrecc1ón a una frecuenc a E'SpE'Uflca, su uso
'"'t Parámetros de la reverberación es de f2cll maneJo, er la actu3:1dad -v:ene.1
T!em_;¿Q__de 0eca;mie�,to es el parámetro pnncipal
.... con s1nton1zador de frecuenc1a womed1o ce
de un rtver <Nador y es el t1empo que torna la la bCJn(Ja y U!l a]ustad•)r de pa'o arrr-,ón;co,
.... reverbera,_:·or: de U"• scm1do en Gisminuir 60 dB. con el '--!liE se puede tijar 101 cantidad de
Pre De:gv.: Es U!� �etaroo corto que ocurre antes armónicos presentes en ur:a ba!lda,
.... de q�e 5C escuche �uaiqJ1er rever:Jerae�ón, se generalmente t1enen cuatro bandas (a(]udos,
usa frec"ente��cnce para a>Jmentar la irnpres1Ó11 medios altos, rrledros ta]'JS, sutl·bajos) y un
.... de tamC�Pio ·Je !a sala. Puede usarse para separar sintor11zador por banda , se re:OIT.Ienda e!
'"'t lige1·amer1tE el sonidO cevcrberado ccn el directo, uso de estos ecualizadores S! no se posee un
especdlf'-.<:Or:e en voces para incrementar la analiZi'.dor gráfico espectral. pues su
.... clar1dad re: lavo¿, co,lfiguraclón es lllUCho 111as (jir¡,Ínllca y fá:il
R.ef'2XIO:les pr•ma ·ii'IS dEspués del �re- delay de usar .
.... siguen las ·· eariy reflexior¡s" o reflexiores b) ,E'''""":''"izea0d"Co':
''e'': ::::-c::c"G
� rMi
, cos Es:os
pnrmmas. !'·Stas sor, eco<> que rpresentan ias ecua!1zadoces son muchc n:ás preCisos que
4 pnmeres ·ef!ex onb oe lct sala. Después de estos los Pardrf1étriccs, ;JOr lo :¡ue SL· uso es mas
4 : :
ecos d �� -ctcs �� crea _na rver-;:;erclCion densa -:ornph::ado y es r,e[(osai-I:J ootener
que mcrerrec,ta la dens1c:ad al ,guai que los prevramence >Jr· allá'isis Kjstlcc• del rec into
� n1veies Je '-�s salas. En una sa'a rea:, las donde se l!e·.�rá acaDo la ,ns:Jiación, una
ref!exrones "'' mar.as llOS pern:'ten loci'lllzar !os ves u.J::f.gur·aco e- sistema, Cc<�,q·Jier maia
,.., sonidos ',' en w:- orocesadcr d1grtal nos c¡-ea la ma�.l,:;,_,lac.ér, Ce sus �,oter-::io.��etros puede
liusion de h2y un espac1o alreC:edor- oel sonido. Cam�!a·· pe- �OITIIJI€tO E�l éles(' l',·Q,'VIff"i!€1ltO
� ::Jel SIStema y \/o:ver:_:: fctig·J�o o Ce c�pido
sac;ueam·ento,. excite' var;o; �1pos de
� Ecualizadores
So'l prccesCJoores de control drnámi:o ,ce ual zac:xes -;¡ré' CGS 1. se d1fcrc nc;an por la
� wc la twal1dad je :ont'"vlar (atenuar o resa:tar) ca'ltld<Od de arrnón�co ;cctavas; qvc pLJede
todas las bardas que �cnforr;•an el rango manipcrlar ;1/3, 2/3, I/5, etc.), cada u'los se
4 din6micc o ::>spectro aud,b:e, con elios se pueoe le r.::conoce oor la cclrt¡dacl de
correg�r li:ls resonanc1a� que t1cncr. algunas pctenc;olllelros que 10 Cl)n:'i�L,ran, para
� frecuerKIJS i�r c,e,-los recmtos, edemás funcionan reco!"ocer e :¡aso arméniC') en cada
¡�erfectarre:'ltc C01"0 cocrecrores ant1 - feedba:k ecual1zac:or, Sitúese er: el primer
-4
y colcreacJO·e� de �üllldc, su conexrón es "en poter�C!Ometro a la ¡¿q1Jienia, obsen·e el
4 scr:e" co:; •os diferentes corr.ponentes de ra nume�o ce f;ecuerJCiil que �;,� especifica
caoena de 3UCIO profes1onai. debaJO, r-'.u t-p',qcie por e os est2 frecuenc1a,
4 Ex1=ter• des tipos de ec1al¡zad01-es: los .uegc bc.sc;ue en el ecua!·ta(�Or la frecJene:a
Paramétricos y :os <;;;-2flcos, cada uno de el:os con :nas cercana al 11Urr�ero obtemdo
4 funciones espec¡f;eas seg�n ei case ::le uso. Los previd'"Eiite, cuellte la cc1ntidad eJe
diferencia la esl"'ctura exter'la y el potenc1ometros (sin cont21r el p 1 1me�o) hasta
4
fcrr-Cionamiento 1nterno, el uso ae ecual:zadores llegar a la frecuencia ohtenida r'�ev1amente,
-4 es un estimdar t'il el mundo del aud;o profesio:>al el numero de potenciom<:tros ot tenido es el
'i cada compaii' ia t1ene la decis,:Jn 11nal de la cienonllnador de la fr<Jcción de �no, y así se
4 cc-,ex¡-Jn y uso de !os mismos. conoce que cantidad de o·:tavas que contle'lE
Se recornenda colocar el parámeL¡-o de entr·ada y ei ecualizador, e;empio: u11 ecJal,zador de
_. sal:da en lJdB para comenzar el estudiO ctclrst1co 1/3 t1e11e como pr:mer potenc,on",etro iJ
::-e! rejlo, así como ta'T!b;én todos
los frecuencia de 20 Hz, s1 rnult1�-.:,camos esta
...
:-:1nc;oner:t·es del ecual1zador, a este estado se frecuenCia por dos Oi)!er err.os '-Ü Hz y este
... -::;,,c.ce corno "Fiat'·, después coioque los niveles es justamente el tercer r:oter":iometro de
·�>� a-'
. .pl.f:ca-�IÓn al máximo, rom'ence d ievantcr
..:11
..:11
_.
..
..
Página No.35
34
1zqu1erda a dereci1a después del salida se ob:endrá 6 dB, las rt:laoone; comunes
potenciornetro de 20Hz so�. 2:1. 4:1, 10·1, etc. Recuerde q"e el 1atio
..
L
es u0a f'-c!CCIÓ" por lo que� el pmn�r n umero
Compresores (denomi•�:Jdor) es grao:de, mudw rr;-;�,10r será la
Estos procesadores so:-, de uso dinám�,:o sa!1da .....
y por lo genera l ··'Transparente'' en la mezcla, se Iti8J_SHOLQ(Umbral): Lo: co--npres,xcs
debe entende1- clararnente el funciona:-niento de traba¡an sobre 1a base de ur1 '· lve! l,r¡·¡te m'n1no .....
.....
sus parámetros antes de conectarse o ponerse en que cebe sobrepasar la scr�.J: �Jar21 act1 vc r el
..JSO. efecto de comp1-;::sio n a est•; ;¡vel l1rn1te se
(lJ m.J ral ),
�---;¡¡
Nc se l:ISt1nguer. fác1lmer:te como un conocco cor'!o THK.ESf-'OLD de esta
efecto de '·everberación, o un excitado r aural, forma SI colocamos ,_:n �alio de 2·1 y el
genel·i:liiT,erte su use no tie :1e llmltaCIOnf's n1 threshold a -lOdB este ef-:cto S(' act!'·tará .....
1eglas c;�e sepl•r, mas bien queda al libre c uando la sefi al de e•1trada sobrep¡¡·;e los -10
albedr'o de' ,ngen - ero de me zcla , su uso. dB y se ¡·educ rá a la .-·1i ·ad de cómo s1 .....
t:..-;i
k:r•"gar n�uc11a compres 16 r- a wna mezcla estuviere en la re1ac16n 1 ·l. E 1�re menor sea el
u mstrumen'o �-esta naturalidad a la(él) m1sma(o), thresl1old (umbrctl}, una rnayor �nrte de :a
110 ex!Sle ur: ,ibrc de reg:as para el uso del señal será procesi:lda
t:..<ii
cofT1¡::resor. rea. 1ce sus arreglos y obtenga lo ATIACK(Ataque). Esto se ref1e�e al
deseadc· re�uerdc=. luego de entender � t1empo c:ue tardará e, rxocesajor en ·eal!zar su
función acspués de sobrepasa · e! :11res1olcJ
Ei co;c¡pres:x es Lin dispos1t1vo ( umbral), si el illtack es muy ráp100 '' ga r1anc•a
eiec�rc-,'iO dmámico, cuya función pnmord.ai será reducida viO lentame nte, w•: us ve se
es con: rc :a ' , ccn,pactar y reduc.r !a ampl,tud o sentirá corno SI hub1wa "ca "dc " lil SE! \al ¡:-o; ei
'-'OI�·IT�c;�· ce ..:r�a serial c;e audio. Tarnb,.,:;n se le co1·t-ar10 s; el t1empo es ml•Y lento e l�onces ia
0
con:xe pc:r :>er un C1 Sposit1 VO de l'lterconex•ón señal se diStorsiOI1i'll-á antes Je qJe ccurr � !a
en 5er e 5e conectan por lo gene ra' en ser'e corn:xesr2.1 pues el compresor n') :1ene e• �,;;;
cc-1 cq_locs o 1nstrume"tos que los mrsmo tie;r.po de redur:ir lil �eP,di , : ::, algunos
3 seiia; que e .1t ra e•< el compresor )1t tro, a
JS
rem,:e,·a;: casos cx;ste un OVEREASY que r. el �;;

es redLJC.·Ja o c:.w·¡:;actaCa seg ú n el rad1o de attacK y .-e:ea�e del compresor.
ccrr,pres:on des gn;;;·jo por el wger11ero de RELEASE(L1beración) Es el ·:,empo que
te�
el com�resor emplea en resta11rar el 11Ve1 de
mez�iil Ctra fWKIÓn es compactar el ram;;o
_,;;
n bra·
'i:l
arm ó111 CO e¿• la fuer1:e SGilOr?., esto es, qve señal ces:Jués que ha "bajad•J" ,jeJ '-H de
rej.;ce e1 paso armóniCO de la señal, compres,ó:-- , s, el tiempo e!; nuy co-to. la �,i;
or>ren1enjo :..n sonido rrás opaco y "gordo", por garanc1a se restilurará a su estilCO normal
io ·J cnera se '-'t lizan en I:Js rn1cr ófonos de la ráp1.dar.¡e:•.te ·�reando un de Sb.lla!lC€ ''n el c ,¡ve',
�i!
perc•JSIÓrl o cua,quier 1nstrt..mento explo sivo de la se r,ar y i:'! mezcla finnl, �,¡ pJr e contrar1o
Es:ucl1e el grado de compresión con el e: t:e:T1pO de r€:erJse es muy larc;:o <'·1ionces el
0
bot;'n BYPASS y dec1da si en ;;ecesar1o el uso co mp�esor continu ará ap11can::Jo ef o
c f ec: aun
0'
de. m1smo, ;,o ex , ste u-�a regla para su uso, se cua�-do aparezca ei n uevo niv el V lcorando así
¡;uede c::ner::ta,.. en sene >'arras compresores qLe ::JesrJparezca el CfC'cto de compre�'ón.
para o::;�ener u•1 so;¡�do ''·EXPLOSJVQ·· SOF' KNEE, E ste parámetro uene la
nJ�· cntinos de
fcJnc16:-- de cor;troldf ios carnb os
Parámetros de un compresor n1veles de c:ynpresrón en ICl señal ¡ volve:-ios
Le r,-,ayor!a t1enen los :nism:) ''mas ;;,_,a-,es" de formn tal L'Ut nr:• se sienta" el
pa-ámetros solo dependen de' modelo y ia efecto ta'l r·epi:'rltlrodlnente, su .1s: es muy
fat:r,ca que los manufactura, a continuación l1rn ,tado E''' api:caciones "e·1 "'''-'ü" roe s!endc- as:
mencionaré '1 .;>xolica:é el funoonarn1ento ée par:J grabaCiones en estud':J, solc a! gL·nos
sus pará ·�etro s sin emoargo no olv de que lo com¡:Jreso·-es lllUY c!abc�a:::!)S tre �en es�a
•nejo·· se·cí lee' e: mart..al de usu arro que func1é·1
co.1trcne e: equioo. HABD KNEE. Es :e pürán2trc es
p or lo que: eé
• •
-
RATIO {Relacrón o grado): es e, SJradc inverso a scft kllee, de grar.
de prop:xc:o··. entre e-. nivel de entrada·¡ sal·,da ut1l1dad ::>ara son1::Jos perc u� 1 v::.s y ::Je sran
de la se " al ::Je audio del compresor, Impacto, 'os e � mascCía dé n:or:erd que se
gc•lerai.T:entc expresaoa como wr:a fracción e¡. COnV,eít2'1 m :J CI10 más e�;trL.e'ld)S0S1 SU
uti11zacion es un ilfr:'a
. de d:J:Jie f¡,u p.,es en
_!_ 2:1 ó l 1 O: 1; esta fraccrón Indica general d1s:::ws1Gra grandemente la seña!,
2 lü mtroduc1rles
�= __ =
ade1-nás de un íQc;, C·: ru 1do de

la atenuación en la pendiente desde el umbrcl fo11do, es po� eilo q'-'e la mayxía de estos
hasta la salida ce la señal, la relación norma! ccmprcsore<; ,ntegra co,--. el Ll'lil comruertil
será de 1: 1 pues se obte11 d rá la mismél Q_l,.ITPUT(Sdlldd). tste pará.---netro

pendiente en todo el trayecto de la seilal a esta controla en n1 vei de s al1da del de�to, este debe
unidad se le conoce como ''GANANCIA acoplar se el s,g:..;le'"te diSpOSitivo p.l? c;ue la
seña. cuando entre a !o mezc:a 00 s�c
m � da,
UNirARIA" y la seilai no se verá ;ofectil por la
compr·es1ón, supongamos que situan1os la d-sto�s c su func,;Jn sea ·:0n1 1ensar e: •
·�
RATIO e.n 3.1, se obtendrá lo srguiente: sí el n1vel perd.dc por la compres1ór1.
'"vei de entrada es de 18 dB e •1tonces er1 !ct
�
...,
35
Página No.36
...
...
Usos del compresor umbral (threshold) entre -- •o dB y -
,... Estos equ ipos son diseñ ados para :o dB seg:�n sea el caso de ccHJa
-eco zar corr ecciones, e s decir, realtzar arreglos r� str '-' �emc y la rntensrdad dE, e;ecucrón
,... : -"' son tml)osibies corregir con .as fu nciones eJe m:.:,sico, coloq u e el gr<Jdo (ratio) entre
:;e !a consola o ecualizador, por EJemplo . SI 2'1 y 4:1, e attack coi )quelo marcando
,... a1gun cantunte Vi:ma demClsiado la intensidaU eritrf' las do�e y las JOS, '� release
,... e:; su actuac 1ó n ó su ·;oz es muy tenue y Cesea col óq u ee :::; rr.arcanco err:r2 1.35 coce y ias
"engordar" su mezcla nada mejor que el uso de tres, ':'Sto varia seg•:111 ei llléi; cü y el
... compresor, así o:Jtendrá mas volu:T,en al f:nal y ,nstru'lle�'lO.
el sonido sera mucho más agrada ble e O) Para suavizar la "actuación�_Q
_ §___ una
... :mpactantA. Hoy día se utiltza :� también para voz o_instrumento de vien1Q: ::oioqL.e el
ot:tener ur' sontco finill mucho mas firmP. y se umbral (threshold) e ntre --1-0 dB y
... ie conecta �ene'' con sus SIStemas
"e' 10 d3 seg,:;;¡ sea e. case de cada
... ampliftcadJ rnstr-urren�o y la rll te:' s. (iac1 CE· ejecu cró n
Los u sos ,....,as co:T. u � e s so:-: del rnlisrco, coloq ..oe el gr<1d0 (ratio) errtre
,... a) En ia '/CCes, CJanco el car.tante no 2 l y 4.1, el attack col )q ,;elo -nar-cando
m antte rw iOS n ·ve te s en su actuactón. er,tre iJs Co-�e y las jos, e release
,... b:. En los -:>aJOS. para obte:-1er t'rveíes parejos co:óquelo •Tr,4rr�ndo en�r2 "'" "o:e y las
y b:el' oefi'lrdos . tres, esto varía segúrr el mr_j :;rc'J y el
...
e; E:l g �, ,t:;¡ r- r 3 s eléc�ricas para no saturarla :n � t ru mento .
,... sera: e'l el ::aso de que estén tocando é e) Pa_r:st___prevenir______gl_Ji!oQYea 11t!ento__y_
l'ive:es muy altos, también sirve pdra .!!�ordamiento del sistema_ :aloque e:
,... hau�r �r-ecer· e; su stair " en la ejecución umbral (threshold) en + 10 c1B,
d) En ·:'S corales, c'-'anGc realrce una mezclil coloque el grado (rati•J) en LJ· 1, el
... e:1t�c r-rr"e"entes ve-ces y desea mas attack coló(]ue l o marcando la s siete, el
... arr'IO�, ::>so et SOI' r do final y no se "srenta" release cu!6q uelo rrr&cardo ochl!.
el ce · - - :: ·o de ::erro al que esta sornetrdo el
... rTI•Cét-� ·.o de co"ales. Compresores como Limitad<>res
e) t:·· ·3 n1ez �la 'rna·, <)ara darle mas Los lrrnrtad ores son compcE·sores :o:r rat o
,... def ,-, �rO n al sorrrdo Lna, ade;ná s de darle mavor a 8 l, SL. uso es r•ara c-Jnt·:,l2r- 1l1ve1es
demasradc:-s a:tos y que tier1den a
... f) t=r a Ji rc:: crones "e'l vrv o " para proteger sus dis;:o rs:c- na r se . ClSÍ como ta -nb é11 e o � troi c w e,
srste'l'.w_. ce co r :: etas. pur1to! mrte Ge su sistema y de man era
4 �-JI E" �a.Jic;d;ft,sró'l, para darle "svstarn" ai
e>:c
no d:stc-si01"C" e mezcla.
4 loGr\', " .
U·r "'-'-·'=�' dt- oartrc1a es colocar el umbr<:li Cl Recornre'-ldo el u�.J �e e,\-.:�, jr<;posrt;vos en
... O dB -,· e= -a::.c a 2.1 y colo car la gana•1e1a sus :; sterna� cua"Oo -.o se� u:;ted e' que los
( ou t ¡::;�t: ,;1 ''l ax; mo , rec1 lrzar los arreglos y opera rá '¡ es:;v poC:r.:i a:-crrare c-; poco eJe
... :uego ceo'•;::·r- le� aJ�-ste de :�rvelacrórr. molesta
...
Trucos con el Compresor
4 a) Para las percusiones. Co :�.rence a
reél:r: r 1a ll'ezcla co;oca:1d0 la salrda del
4 co:n¡ -eéo.r en O c1B, co oque el Compuerta
umbral (threshotd) entre -3C c1B y - 5:-.--, rro:esac1ores de señe. disEñados
4 20 GB segu:1 sea el caso eJe cada par¿¡ ;eali?ilr ccrr·eccior.es e1 la c1ptación de
mstr u rn i'nto i !a i •1Len srdac� de e]e cuc; ón sonidos, ¡::; or· rnr-c-6forros o cua , qu ier otro
... de; rn�s co, c:J oque el grado (ratio) en�re dispositivo, capas �e introd u c' r ruidJ de fondo o
4 4 1 y = 1, "'1 attack c olóouelo ma�candv Q"andes a¡:,cairrrre:::o de sei'. al
'
SL cc nexrón es en
ent -e L:rVl y 'as �res, el release fon'!<a " oar<! 1elo ;' g<2nera1rner�e se con e cta en
4 U..J•óu�.H.:Io n-arcanao ent;e las nueve '{ las ¡_,ser� con e· ca:-.?. ::e la ccr1·;ola o .:1 track cue
d:.:rce e�:c var-'a segc:n el ll l:srco y el requ·era recluc•r e: nrvel eJe rui,Jo Ge fcndo.
... Los s-a;·ámetros son en ge r erai iguales
b) Para [as agregar "cuerpo" a los pa:-a drfer·enles rnod elos, alg cmos rncluyen la
4
instrumentos armónicos Coloque el función de •'expander", con el cucl se puede
... umbral (threshold) entre - 40 c1B y - reduc-� o au menta r la f;g u ra de optación de
30 rc5 segl:!l sea el caso de c ao a micr ófono , y rie esto monf'rfr oOrt>rl�r PI efecto
... lll5tru:•l(ollto r' la rnte•1sidod Je e]ecucrón deseado, el uso eJe las oJrn,Jucrla es mas
del rc:'Js:co, co!oq .. e el grado (ratio) entre frecuente e11
... 8:1 y �: 1, el attack co'équelo ,-,--,arcando a) CerramJo los so·1idos secos o secundar-·,os en
e:1tre 'as ·�rr' CO, el release
oci',o y ias las percusrones .
� colóquelo -n?irr:c;ndo e'ltre las doce y la s IJ) Cerrando los so �1 dos con ;:¡randE- decaimrento
.A dos, esto v:o;ia segJr el ml: srco v el Ce se?ial (prarws, ,ibrafonJs, t:mhales, etc.;
inscr .. me•1lc.r, J_l-ISE_$_t:!.QLD(Umbral) Lc.s Cor.�puc:rtas
� e) Pam__s\J_ avizar _ l a "actuación" d e un-ª tr·¡¡lJajan sobre la b ase eJe Ull rrrvel l;¡ 1,:c m:nF1D
voz o instrumento de viento· Coloq ue el que deiJe sobrepasar la se ií al pcrl atmr l¡;
�
_.
_.
A
Página No.37
36
compuerta y deJar pascr el sonido al sistema, b) Para incrementar la "intelig!ililidad" de

el threshold ajusta este nivel lim•te, es dectr, una mezcla. Func•O":.ll' ccrr:o c:rrectores de
una ves selec::tor.a:-:lo e: n,vel l•mite, toda seiial son,do s1r; ··cc·lorear'' !a m'ozc:a. p�r:era:rT,erlte,
con mayor ncens!dad que este nivel sercí en estos uso se ·conecta'" en forma
captado por la :onsola y ;Jodrá ser· mezclado. "pa: aleio" y las voces res<dtiln n:.,s y realizan
fATIO(Relación o grado)· Es e: t:empo u" "esf·Jerzo" e11 le.'altar ,, ".lvel ::Jel
que tardara en atenuarse 1a señal una vez qc;e e;ect.tan·e
se encuen'_ra ¡;or debajo del n;vel li'T"dte, e) Para crear un efeci;Q_ es<.;.�reofónico:
frecwerter'"len::e se ut!l za 'a� para cor'-trolar Cu<Jr:do se �eai.za el u5o c1e est:.:�, er onales
f1gura ·ele ��ptació;- de les micrófonos y atenu ar d,feknte, el cerebro l'l�e-Jreta este
son•dos o�e segú� e! axi de captación se fenomeno corno un efectc e sterE·OfÓr>ico y la
p·Jeden s'Jprlmlr. es dec1r, Si dos micrófonos m ezcla es rm.cho mas c•n.ím,ca
están cercanos uno del otro, entonces, se d) Para "incrementar" la�rcia en los
podrá CC'lflgur=r la :::a pración requerida por bajos: C. uso de "3!G BCITTOH · :ncremerta
ca dd lWC de I·.Js mtcrófor.os (los torn de la e• peder er ·:OS frec ... enc:as bcj.JS sin lener
b:tter'<", :as paiias de les timbales, etc) que a'.;mel"tar el voiJI"En ,je l,oc!nas o el
rw ex iste '-na regla cue se deba segcúr ciémetro ce sus corr1etas
el tnc".,er:tJ de reail7ilr ur1a conf,guración con e) Para reducir l-ª....__1ª-.t!S@.�Jti!.!!i.lL�: Al
!�s c0mp�e��2S cero S! p:..,edo hacerles alg ·Jnas ,c:creiT'entar el p8der en a!gunc: a�rT,ón:cos,
s�;¡erer:c,as ei cer·etH·o ;·ealizar menos esfue,·.:o en captar
,., Para las percusiones: Com1ence a los so111dos y por consigu entes EXI'>te menos
r·e e .. z;;- ia mez�la coioce:'ldo la selida de la pos·bilida<J de tener fat:·;a cu::J•t•'n.
:ornpu;:-:a ere O CB, coloque el f) Par<!_mant�o.�-�!!t�raci órr: Ei 'iSO de
Jl":lJra :t�:·esnold} en tre - 20 c3 y+ 5 exc·tado!·es en !a c:J;:; Ia de a CJ'�I�. forT:cto ae
rjB se;;¡ ,;r� sea el caso de cada 1nstr...rmento gra�ación per·.,.,,te ;:¡ue cada generacon Ce
y 12' ,.,tenS1C2'd Ci2 eje cución dei mL,JSico, gr·:o'Jac:ón se mallCen(_;a ce ..,. e la �JI" ,�·,e-rl
c::· :;que E:! graoo (;a�1o) al :íéx1rno para ger12r2::!ón
�·Jdcs ios casos.
g) Cerrando los sonidos con grande�
"Tiempos de Decay": Coloque el Parámetros de un Excitado1·
,_,.,lt'J' ¡�:��eshc:ld) entre - 40 dB y Los exc•tildores modunos v o,nen con un
:::o c:B ser,¡úr1 sea e; caso de cada acentuador Ce frecuencias bajas y ce n el cua! se
• ri sL.; .-'lt:ii�C y !a intens,Cad de ejecución puede crear wll efecto de 'SuDcr Bajel'', esta
de, rr,·js :::>. colo;:¡�,e el grado (rot•o) como secc1ón se denorwr-a BIG BOT"Of•l, a :ont:!"'uac::,n
s esL·J.e.-�' :r,arcalldo entre las doce y las se expl:ca c2dil uno ele lns par3rr:•'tros je un
C:.JS E''" e,;, re O), segúr. sea su caso.
�1� Cerrando los sonidos de Pum en a) Cv�J1.iJ.:"c9,_f__¡;:-¡ver: EstF> c:orgo:s Pn nivel �;e
?istemas "en vivo" Coloque el or::10r2Ciü:l del s.stema Sf' reccm e11da
.Jr-:::r-at (tiores.,olc) entre - 35 uB y - co:1•e�:zar a u'�l�ll.i' r este a.rededo· de la éos e
..
ZO ·JB seg .'111 sea el caso de cada recmto y ,r:o aw:;cntado segUn ;e;:; S•J neces:dad, ·-
1•vei ;:.2 sa.: ; ca de sJs s•stemas, coloque el recue,de que demasiadas freCL encrac :laJa
gra·_-.J (:·ario) �omu s1 estuv1era marcando aL menta la faCiga aud1t1va.
a:1ue ias L�1la i las Cl.lCO en un relOJ, segl·n b) G,rt�1 t Hix. Con este CJnl,.ol ·:e OJUStd leo
se'� s'' caso. mezcla ert�e :a se1la: J 1 re::::ta y la señal
Cerrando los ruidos ligeros producidos mez:laaa del oig bo�tom
por el viento u otro agente externo e) TLne·;s:�,ton:zadc:r)· Co" este centro! se
� lo produzca: Co1oque el a;usca fre::uenc-a prDI"lDJio .rcl ¿rm6nico
.,"l
u:r.::ra lrrre��· old) entre -50 cB v - q;e sc:6 cxc,tado, se rec::::�:e:·c a s1 tuanc e;
20 oB seg�¡� sea el n1vel de ru,do que ias coce. ·y serán c>:c1t1d·C 'os ar::-.Jn·cos
'"ste'J escucha, co:o:::j ue el grado (ratio) aleecleécr de 3 KH�
=o:'"" o �� es�cJ\"era marcando entre las d1ez e:) Ll.!t Con es:e centro! s,; ar.,s:l la mezc:a
y :as o:Ke en u� reloj, seglln sea su caso. e11tre la serla d�recta v la se:'íill :�ez::ladil Je.
a¡·-:ór:lco a ex uta..
Excitadores. de Frecuencias
So·1 c•rocesadc.-es con ,a final i dad de
incrementar �'S arr-ónicos perdic!c>s en el proceso
de cd�Jt.cn:: ·ón ele la sei'ial de aud;o, estos trab3jan
con Uil t::•·,·o reccrtaco- Je fre Cl.:enCia y un
generi\dor· de t_o!lOS err···:·.:ín:cos, c;eneralme ·�:e su
uso e:c; er\ conex,6-: ·e� ser1e", las aprrcac:oncs
mas frecuentes sor
a) Para incrementar la "presencia" y la
"claridad" de los sonidos: Realizan un
efecto Ue " U¡·¡il o" y de esta forma la dan mas
"luc•dez" a Jos i n stru 11entos y cualq uier ot�a
sefíal de é�Udio que ctrcule a traves de ellos
....
37
....
.... Página No.38
... Ecualizaciones Sugeridas (resumen)
... ¡.=recu·e-ñcia 1 Frecuencia
Uso .'l Uso
... (Hz)
¡ __ _lHzL_ __ ------ - __ �
.-. 1 Subir para

.-.
1 Aumentar para aclara el
' llenar las bajas punch (golpe
...,
. frecuencias en de los bajos)
..., i' bombos, toms, •:> 1
,.., el bajo 1 Subir para
50 3K guitarras
,.., : Reducir para ! aclarar la
.,., ¡ incrementa los ' guitarra
,., : armónicos, y '
,.., , aumenta el i Subir para dar
1 entendimiento
: brillantes al
,..,
! piano ,
,.., --- -- r 1 -·-
1- -
·- subi,:Para cfar '
,..,
brillo y
,.., Aumentar para claridad a las
,.., dar fuerza y voces
,.., peso. '
1 Subir para dar ¡ 1
,.., aumentar para ·
sensación de
lOO SK
·
... dar calidez a lo:; .1 golpe al

1 metales y pianCl . bombo
... 1
... i reducir para . Reducir para

,..,
:1 aclarar las 1 alejar fondos
¡ guitarras
... Reducir para
... � sonidos flacos
_j
...
_
Subir para dar

_ _
_
-
... 1 golpe
.
... '
• Subir para dar pequeño al
cuerpo a las :bombo u
...
voces otros
...
.1
Reducir para tambores
...
•
2()0 ' bajar ruido de 7K 1 Subir para dar

...
1
fondo . ataque a la
·
...
i Reducir para ¡ percusión
... (sobre todo
: eliminar sonido a
... lata en platillos menor)
...
1 Subir en
,.. L__ voces vacías
__j
·
,..
___
___
-
- ---
--
- "-- ______
_·--·
-
·--· - ··�·-------�-·-
,..
...
...
..
Página No.39
38
,1
-
-----------¡--:--- --------- ' ,

¡ (cantantes sin
'animo) '1
-
, Reducil' para
1 eliminar
; sibilanda
Subir para
agudizar las
, armonía
--- - --- ¡
- -- -- -
------ ¡ Subir para dar :
- -
-
; Subir para dar 1 mucho brillo a ·

1 claridad a el bajo ! las. armonías
'
Reducir para Red u d para·
l
·
eliminar sonido a dar cu<:rpo a

cartón en , los metales
400 lOK
tambores(bombo, · Reduci para ·
tom, etc..) ¡ elimine r
Reducir para 1 s? nido

eliminar sonido 1
s1seante
ambiental 1 (siseo)
,
1�-----------i
' Subir para
obtener
sonido�;
lejanos
Subir en
Subir para dar
sonido�;
caridad y punch
sampleados
(armonía)
para dar
800 Reducir en 15K realidad
guitarras para
1 Bajar en
evitar exceso de
1 cw;:�rda s para
brillantes
sonidot; reales
(tambHm sus
3 cnmónicos
inferiot·es,
i 7 .5, 3K)
L ---- - ----- - -- - - -
--;:;--;-;--- - ------ -
-
!
-
- -----" - ---- ----
Subir para
- - - - -
!
'
l.SK aclarar la pegada
! en tambores
- - _..4._
.. '
--
---- - -----
---- ______
�-
...
,...
39
,... Página No.40
.... r------- --- -----, -
· Reducir en
....
....
1 guitarras para
- eliminar sonido
.... de trates
....
¡Subir para
.... i aclarar las voces
.... - -- - ----- ----- --- -----
....
....
TIPS DE EQ
_,. ·
·------- -
_,. Concept<)
,...
,...
I
1Es un conjunto de controles para variar la intensidad de las frece encias.
,... iEQ Fija

�
� ¡El ecualizador fijo es aquel centrado en una banda con anc:1o fij8, y que
� isolo se puede controlar la intensidad de una misma banda. EstE' tipo de
,... lecualizador es el encontrado en las consolas, cada botón soi J puede.
!controlar la intensidad y no el ancho, las más costosas, además•
... 1
!controlan el centro de la banda desplczándose por el espectro a1.dible.
....
....
....
...
1EQ Variable
· --� -
--
-- - -
�
,
-· -·----
-
....
.... '
:se encuentra en consolas más costosa, permite desplazar y cor trolar e1.
4 1
1 rango de ecualización de cada bandél, los más comunes son Cl?ntrados11
4 en las bandas de medios (altos y bajos). En lugar de tener que subir o l
... bajar la frecuencia como lo hace <en un EQ fijo, el sweepable EQ le
4 permitirá escoger la frecuencia que usted quiere ajustar. Se ut liza otro ¡
4 botón además del volumen para esa 'recuencia. ,
4 1
4
4
4 Todo Sobre Q.
-- -- -- - - -- ---------
- - - - -
- - · ---------------- -
---
- -
- -
- -
-
--
-
--- -,
- - - -----
_¡
4
j
4 ,Entre !nas separadas (ancho de rango, CUlTa :mcha) están las frecuencias me·:�or es Q Y:
l\:'ü:ev�rsa. Tenga cUJdado nl hacer los ajust;s, demasiado solo consiguen empeorar l a
4
.A [:i_ll'!�-�10��------------- �------ - - --------� - - -- -- -
- - '
_.
_.
_.
_...
;A....c,..,
i·�--------·¡¡¡ ,¡·,&•cdd;¡ - ,.,�¿,¡""�"-''�"""
¡ Jb�·., �� , "'' "' '-'"'� ..
. z!'il
'"
' '"'�-·----------------"'''"�
..
�
-
Página No.41
PS ·"
'-------�--------��,._ E Q Tl
RESUMEN
10KHz: Aclara Los Platillos
7 KHz Sintetizadores (sonidos de 10K: Rango de decarJencia

cuerdas sintetizadas), golpe en los
tom-toms (sonido de la baqueta),
sube extremo superior del timbre del
7K: Sibilancia
piano
5KHz sube el "snare wires" (Trinche

'del snare)
Brillo en las voces "bnghtness"

SK: Presencia
Sonido tipo campana (bell-type
sound)
3KHz Claridad a las Guitarra
Golpe del martillo al kick drum 3K: Calor, Claridad

"punch"
1KHz snare drum(caja)

1K: Disparo de medios
piano (sonido de los martillos)
' 500Hz cuerpo a las voces y

cueros, medios a las guitarra (solo 500HZ- 250HZ: Sonido
moderado "WARMTH") PESADO
250Hz Calor y retumbe a las voces

"warmth"
60Hz - 1250 Hz: GOLPE
ca!or a las cuerdas "warmth"
100Hz Peso al kick drum

20Hz - 60 HZ: retumbes
peso al bajos
1
¡Bajos a !a guitarra de '
i acompa � i'í l11i ento (_cuerdas �ajas)

1
_ ----- - --�------�- -- __ j
=
.....
.... Página No.42
41
_..., ------·· · .. ·------
_..., VOCAL
....
• Sólo baje y no realce durante mucho tiempo, ni muchas v�eces.
_...,
_..., Tenga cuidado al subir los controles d•o EQ en las voces. La frecuencia
.... que usted suba podría llevar a un feedback "regeneración" o cambiar el
.... , color de la voz para siempre
.... ¡
""' 'AJUSTES EN LAS VOCES:
....
• Femenina: Reduzca alrededor de 3KHZ
... • Masculina: Reduzca alrededor de 900Hz
.... • S1 las vocee tiene muchas S's reduzca alrededor de ?KHZ
.... • Para agrega peso suba cerca de 250Hz·500Hz suavemente y espere'
... (escuche) .
.... • Si hay muchas voces escuche antes de juzgar y ecualizar .
...
1 -·-----
.... �-------
...
....
...
...
....
...
...
...
....
4
...
4
4
4
4
4
4
4
4
""
..Á
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A
A
...
_,
1M
'
,_.
""" Página No.43
41
...
...
... VOCAL
...
• Sólo baje y no realce durante mucho tiempo, ni muchas veces .
...
""' Tenga cuidado al subir los controles d·2 EQ en las voces. La frecuencia
.-. que usted suba podría llevar a un feeclback "regeneración'' o cambiar el
.-. , color de la voz para siempre
�
... AJUSTES EN LAS VOCES:
�
• Femenina: Reduzca alrededor de 3KHZ
... • Masculina: Reduzca alrededor de 900Hz
... • Si las vocee tiene muchas S's reduzca alrededor de ?KHZ
... • Para agrega peso suba cerca de 250Hz-500Hz suavemente y espere
... (escuche) .
...
• Si hay muchas voces escuche antes de juzgar y ecualizar.
1
....
.... ¡ _ ___________ __ -- ----------
....
....
...
...
...
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...
...
..,
4
...
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4
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4
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A
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A
\11!l!�-<0.2;;i-,i_.,q-'�.JLW#;:;,);¿;.-;,_H"· -S"''""'" """_______________,;;.�_.-_,,

--ill!
ANEXOS
Página No.44
...
... Página No.45
...
..
.. -··---
.. ,....:.:.:...., l
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Página No.46
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L_ ____ -·---
··········································��
Página No.47
El Espectro Audible
Bajo Medio Altos Súper Altos
(Retumbantes) (Claridad) (Nitidez)
' 3i!&.�
i KHz 2.5 KHz

20
-- --- _ ,
_ --
315Hz 5KHz 20KHz
Medios
(Entendimiento) Altos
�
--------
-
-
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- - (Sibilancia)
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Los micrófonos dinámicos trabajan en el princ1p1o electromagnético. No necesitan energía externa para funcionar
• y son :-nuy sencillos de fabricar y relativamente baratos. L)S dinámicos vienen en dos va riedades : Bobma móvil y
• de cinta. Los de bobina móvil usan un imán, una bobina envuelta con hilo muy fino y un diafragma que se sienta
encirr'a de los dos. La ondas sonoras chocan con el diafragma y mueven la bobina a través del imán. Esto crea una
• ter.s1ón de algunos milwoltios que salen al exterior por el Cé1ble y que es preciso amplificar.
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.. Los micrófonos de condensador son generalmente más carJs y tienen una respuesta de frecuE•ncia más plana que
los dinámicos. También operan en un modo totalmente diferente. Por esta causa, necE·sitan energía para
.. funciorar, la cual se la proporciona la llamada "phantom power", que suele ser de+ 48Vdc, Esta alimentación
.. viene de la consola de mezclas y se envía a través del cable hasta el micrófono. La carga se mantiene en \a placa
posterlor del conderlsador. Fre nte a esta placa, se encuentra el diafragrna. Cuando el diafragma se mueve, crea
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una variación d e tensión muy débil que debe ser amplificada antes que llegue at mezclador.
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• 1.Pre de entrada.
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• 2.Ganancia. ---
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.. 3.Botones en la etapa de ganancia .
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• 4.Auxillares. -· -
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S.Ecualizador del canal.
6.Pan pot.
?.Asignaciones.
8.Fader.
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• =En '.m a empresa de sonido, la m1tad del resultado me lo garantiza la calidad y el estado del equipo de sonido. La otra mi;:ad
.. re '.a garantiza la calidad del equipo humano que realiza el serv1cio.
=Q"·e es lo que los productores e ingenieros de sonido esperan de un<:� empresa de sonido:
.. � l.Js ��aductores necesitan sent1rse respaldados ya que ellos son los que ponen la cara frente a la banda. El trabajo del
.. P 'o ductor es proveer todos los requerim1entos de la banda. Por �·so, necesita que la empresa de 5onido , e de confianza efl que
l<.· asesorara y le cumplirá, para que la pt-oducción quede bien frE·nte a la banda invitada .
..
L.Los iHgenieros de sonido, mandan sus riders y necesitan que todo el montaje sea lo mas apegado al rider. Ese nder fue
• d1senaco para Que las presentaciones de la banda sean de la mejor calidad posible en lo técnico. E� tamos claros, q�.:e las
m :orcas y modelos que aparecen en los riders, no siempre son las que se van a poner. Es por eso que la erlpresa de sonido debe
• e:;tregar un contra-rider e 'l el cual se proponen las alternativa·; para cada detalle. Una vez aí)robado el contra·rider por el
• mgeniero de la banda, ya hemos superado la etapa del rider.
3.Por otro lado el ingeniero neces1ta el cumpl1m1ento de los ha-arios por parte de la empresa de aud1-J. Supongamo� que el
• concierto com1enza a las 20:00hrs. Esto implica que vamos a <lbrir las puertas del recinto para que entre el publico a las
• 18:0Dhrs. De ninguna manera vamos a permitir que el publico vea las pruebas de sonido. Lo que vamos a hacer es que
ée'1dremos todo éer-minado antes de abrir las puertas a las 18:00hrs vamos a dejar desocupado el escenario, vamos a por1N
• r:>us1ca ambiental que concuerde con el estilo y el espíritu del evento y vamos a descansar.
• 4. E;; necesario hacemos :J!l timi ng_. pero para el cabal cumplimiento del timing, necesitamos defi mr algJnos detalles:
=Pa�a hacer· el timing, necesito convocar a una re'lion a Produtores, empresa de sonido y personal técnico a cargo de la
• empresa de sonido( debe ser el técnico que estara a cargo de ese evento)
• =Debemos revisar las actividades de atrás para adelante. El cone ierlo co:rienza a las 20:OOhrs, abrircrn JS puertas a las 18:00.
Todo estará terminado a \as 17:50. Si \a banda nos pide 3 horas ¡:;ara prueba de sonido, entonces harem JS la prueba de sonido
• a ias 14:50. Pero debo tener en cuenta que entre que la band� llegue, se suba al escenario y este l sta para comenzar la
• prueba de sonido, pueden pasar al menos 20 minutos, por lo que citare:nos a la banda a las 14:3Dhrs.
=Para recibir a la banda como corresponde, el ingeniero y el personal técnico de la banda, necesitan llegar unas dos horas
• ar�es, para dejar listos todos lo detalles del backline y que los ingenieros de la banCa dejen calibrados y ecualizados el
sistema de sala y C(lda mezcla de monitores. Esto me lleva a citar al Staff técnico de !a banda a las 12:3 Jhrs. Es necesario que
• :e�gamos presente que estos horarios son hipotéticos, ya que dependen en gra.1 medida Ce lo que pida la banda.
• =Paca poder entregar el sistema de sonido a los ir]genieros de la banda a las 12:30hrs, debemos entenCer que es necesario que
,a e·Trpresn de sorido tenga todo el s1stema instalado, calibrado y sonar:do en sala y en cada mezcla de tTlO'litores. Además el
• ba;::kt1ne ya debe estar 'TlOr!tado en sus posiciores, los micrófcnos ya deben estar en sus lugares y les puntos de corriente
.. "eq,_endos en et l"ider, ya deben esta hab1litados. Todo esto es responsabilidad de la empere:za de a11dio, por lo esta debe
::alcular cuanto tiempo requiere para cumplir con este horario. Todo o e be estar listo a las 12:25hrs, ;:ara hacer entrega del
• m:erra al Staff técnico de \a banda .
•
•
.. Para poder realizar todo esto con rapidez y calidad, necesitarnos un buen equipo de trabaJo y con una buena actitud de
se --.icio .
• C � nb"f'emcs ese equipo de tr·abaj o.
• 1 ::;mnero cebemos nombrar a un técnico o mgeriero de la empresa de audio, como cabeza para este evento. El es q:..Je
re-::ib1rá el ride1· y según lo que tenga en la empresa, mandara un contra rider paía su aprobación .
.. 2 Jego, el se encargara de configurar el sistema según ese contra rider.
• 3.El se--á el responsable de revisar que todo ese material se suba al camión o a los camiones, para �.er llevado al lugar del
e:e"U) .
.. A U1a vez, en el lugar del evento, se requerirá de gente que cargue el material y lo deje en sus posiciones.
.. 5 Neces'ta:'los ahora los siguientes grupos de técnicos:

=:.Jr gn;po para montare\ s1stema de PA.
.. -:·tro g 'U pe para montar FOH .
.. - :;!r:: para,- o1tar consola de monitoreo.

= :: �r: ;:-2 'a ,-,--.anta� escenal·io. ( /-.Mmtores, micrófonos y puntos de corriente)
.., ----"' ::t>"sor.a ;Jara conectar el sistema a la corriente, ya sea a la red local o a un generador. Aderrás esta persona debe
.. -;:::. ar b:: rr·as Cooper pal-a asegurar un buen aterrizamiento a tierra para todo el sistema .
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TamJién es necesario destacar que cada parte del equipo de trabajo, debe tener una copla del rider que se esta instalando. \;;.!i
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Pasaremos a otro punto muy importante.¿Que necesito hacer pa 'a que este equipo de trabajo sea :.1.1 eq uipo exitoso?
....
1. Necesito poner como líder de este equipo a una persona que principalmente tenga la capac1dad de que la gente lo siga.
2.Además este líder debe saber a cabalidad todos los detalles t1knicos involucrados e!! el ecuipo y en 21 servicio que se esta "'"
entregando.
�;¡
3.También este líder debe saber relacionarse de la mejor man2ra posible con los productores de evento y con el personal
técnico de la banda. ...
4.Ahora es necesario conformar al resto del equipo. Para esto vamos a elegir a los me¡ores para cada area. Debemos pensar
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con la mentalidad de formar la selección naciona� de football. Aparte de un liderazgo de calidad nEcesitamos tener a los
meJores j�,;gadores para cada posición . "'
DEn este punto es necesano que tengamos claro que Todo caden¡¡ es tan fuerte como su eslabón mas débil.
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"También debo tener cuenta que una persona no va a ser capaz de hacerlo todo con calidad
oLa meta es mas importante que la participación i ndividual. "'
cEr la med1da que el desafió crece, crece también la necesidad de t rabajo en equ'po.
�:�Oe::o inclu�" en el equipo a aquel las personas que hacen que las cosas sucedan .
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�:�un obj etivo claro, da confianza al equipo. "'
Dlas matas actitudes. arruinan al equ•po.
c(uando de contar se trata, los compai1eros de equipo deben poder contar con los demcls.
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cE: eq uipo no logra alcanzar su potencial cuando falla en pagar el precio. ""
:lE. timing es el elemento que nos ayuda a saber donde estarna�; en cada etapa. El equipo sabra hacer ajustes, cua:1do sabe
do;lde esta parado. ""
o N ad ?. due�e cuando se esta gana�do. "'
Para tener éxito en mi empresa, necesito tener un equipo de trabajo exitoso. Para tener un equipo de trabajo exitosc, debo "'
conformar mi equ�po con gente exitosa. Para lograr tener gente exitosa, debo 'nverta· tiempo en mi gE nle y entender que la ...
verdadera ilUtorfdad es invertir tiempo en la personas que tengc· a mi cargo pilr'O: ayudarles a sacar al máximo su pote11cial. Si
log-o ayudar a los que estcln a mi cargo a ser exitosos, tendré un .�quipo conformado por personas exito�:as lo que me llevara a ...
te1er un equipo exitoso. ...
Además es ¡m portante tener claro que los miembros del equipJ deben ser recompensados proporcio1alrnente al éxito del ...
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.. A Norrnalme:�te suspe,d:do ve;·t;oim�nte, ex;ste
u•1a variedad : Je l� odelos s;rven pu -a introducir
.. Absorción
absorcón e:-o
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P;-op�edad de una material
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reverber¡¡c;ón o -' ive les del r _:i do .
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Son las r-eflex:ones de frecuen c;a b�Jas. E:l los
cuartos ¡Jeque•'íos, los paneles
.. Propredad de un rnater·al para absorber o ·efre¡ar- el
ac.ist1cos con cspaco de a-ré je . :- ,·¿¡s pueden
sonido (adjetrvo) aclrst:carT"Lerrte, (adverbro),
ayudar cor� el colltrol de !as la �efiect" JIdad de las
.. Analisis Acustico
frecuennas gr¿;·ies
J" estudio de< esp ac.o r·�terror de un local, para
.. determinar el :m· el de reverberacrón o t empo ele
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ref:eJÓ de la on:::a sonora er-, el espacro (en
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segundos) como rn';u.onCia de los r-atenales Cloud
En I <Jterrnm os de la 1ndustr a c1CL,·;::ca, sor1 un
• comunes de const�uccrón de edrficaciones. Tamb-én,
pa11el acústiCO s·_,s:JendldÓ e11 pos;uc n hor·,zontal
e-s un estwJ ro de la ontrdad de absorción acl.stica
• r'ecesaria para reducir la reverberacrón y el n.:ido. sobre ,'a estructu-e del ::echo ceilin<;;i"OOf. S•rr.i.'ar
a un baffle pero en una pos1C1Ór> hO"·?Jnta'
Ambiente acústico
• Caracteristrcas acústicas de un espac;o o cuarto Efecto de fiesta de "Cocktail"
:r:fluenuadas por la canc;dad de absorc;ón acúst1ca, Un CUGrto ru;doso gene;-ado p:;nCIPJirner,te ¡)Gr :a
• o falta de e:ia, El• e- espaco :nter1or. conv<;rsaCIÓil de ·os presen�e�. Les n:ve;es suoen
y baJ a n tantc· corr;o las persor,as ccm pitall .ontre
• Acústica
SI par¡¡ ser oídv. La ;Jerce pCIÓ ' de a'o cur-so puede
Acústica es i3 c1enc;a que estud;a el sonid:J,
• incluyendo su �Yoducción, tran�:nisión y e'ectos. La ser· Ci'lS'I !mpos·ble cui'Jndo !os : ·, ;veles -"stan altos '1
acúst;ca de un c ua· -to son l as característ1cas que ruidoso

• determ1nan e' :arácter de la oercepciÓn de son1do. Ciclo
El Ruido ambiente Er1 acúst1ca, el uclo es la osc·ldción cornp;eta oe
• El ru:do amb1er1te esta comprendidO por todos los la pres;ón sobre y debaJo
de la pr·esiGn estM1ca atrr,osférica.
• son;dos ;:ccsentes en un amblellte dado, comp, Jestc
Ciclos por segundos
por mucl1as 'ue"tes cercanas y le] cma� •
• La Acústica arquitectónica Es el n:.r-rero r!e osc;lac;ones aue ocur-re� en ,_;n
Es ei co�.t�c-1 del 'U1do er- �_ma construcCion par� seg·g,do. ;vea la FrecuellciC:). Los scCJ;dos de
• aaecuar las com un ;c aciO i lE S ccmo fur�cion Cei
frecuerc;a bcjilS ':1e: :e �1 mP:1os cs�. ! cl �·:mes v sen
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y est'-'d1a: <;e, efecw en los o�upantes
• Depende de ,a ca:,dac y uso de los matenaies de
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• constn:cc:oro de' ed1f1::o respecto a dist-ntos tipos
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cie escuchn.
.. Efecto sobre el área E! ''oa--nping'' es r21 dcsvaner:1rn1ento c:e I?J energía
Hatena:es ccús:1cos espaciados separadaMente y . ria e'> d1 rne-::J,o o est�,.ct,r.o _A1 el tiempc
vlbrat•)
• que puc de. 1 �e:1er rnayor absorc;ón que lo: m;sMa c la J· s � a:K IO E's aná!o:;;o 3 a e� ;scrc;6-,- .:el
cantidud Ce mdter;al JUnto. El auwento er� la so;-·ido e ;1 e· ai re.

• ci:caca es •Je b ;da a la absorCión de los �orcJ es y Decibel ( dB)
E; una v--;darJ ."ld ro-e;:s,or,d q,!e den::t<> la ¡:;orc;c.l
.. ccHnb,Rr� o :a d· fr:'lCCIÓn de energía sono;a atredecor
e1ltre dos ca:'tldaces :::rcncrCionale s l !a potenca,
de ios perir�.e;-os del c•anel.
• Atenuación e;·,e rgía o ;� tensid D G Ur,i:l de estas urltlélilDes es
Es ia reducc;ón d.:: e!,ergfa sonor-a corno u n a "unc:ón una refe'E:IC1a des gnad a, pcr 1a cJai todas las
.. ue ia d:st'Jr,c:a v1a]ada . otras :art1dades de u n1dades id5r.tlcas son
A-Weighted Nivel Sonoro di'lldicas El n;ve! de presión sonora r:n Uecibelios
• Es una med;da oe 111vel Ce presiÓil sonor<= d.señaoa es :gua! a 10 veces el logaritmo (de base 10) de
la propoc·[ión ent:-e li'l pres1ón cuadrada dividida
• pc;·a n-,ostrar la respue5ta de escucha del o;do
por : ;-; pres;ór· d<: la referenCia ( radra(b La
ilL.H�lallD, e: crwl r,c res ponde ;gualrl"'ente a todo las
• freu;enc;ac;. Par·a descibir el son·det como pr es.ór-, de 1¡; referencia usadn en a::ListiC21 es 20
:·eprese;-,ta�:Óil ele la rnar¡era de respuesta del o.do rnicroPasc .o ls.
• "1Urr1di\O es r:ecesar-,o redu::1r los efectGs de !as Diffusion
'recuencias baJaS y ¡¡lt?.s con �especto a las Es ei re;Jcito de r·eflex;ónes al az¿,r· j"" una 0r,oa
.. trecuencias �!e:,·ento sonan�e. El n;vel resultante se srJnora soiJre una superficie. Las o i ·ecc;ones �e
j.ce es A-we1gt1ted, '( la unidac es dBA Ei '11ve1 s cnidu refieja.jo es cam bi a do p¡¡·a Que 'os
.. oyentes ¡y..:eda n ten�r la se11SéK1Ón de �le todas
sor·.orr, A-weighted también se conoce como nivel
.. je r�1do. Los medi dor es de lllve i sonoro :;enen una las aneJas ti�ene l<1s misma oirecc:or: '! rli'Jeles
reJ A-wcic:;hted por rred r estos n;vcles. Iguales.
-
.. Audiometros Echo
J.;';\.r�ments por· med1� IG ! r tens,dad de escucha del Sonido ¡-eflejado produ Cid o p:;r C;st:nta
.. r'"pet;c;ónes del sonido ong1nilr
Flanking (Envolviendo)
� Es la transmisión efe soc:1d0 a·; e.jc:dcr e el
B
� pe;-imetro o a través de los ag_Jje�os cle:,tro de :as
-�--------------------
Baffle
..
..
..
�
t?
�
Página No.66 t""
Un métojc; de
t""'
Par�:ciones (e barreras) eso reduce :a ;:'érd;da de la t·ata:Tr:ento aclJstico ,Jilra cuar·r:��
Jar�� r'l; siór� SOI"'cra de una parttc:ón Ejer:cplos de en 10s cuá ,es u; extremo es muy ei t.""'
:·::dear kló. C<lrT!!rlOS cientro de los edtfiuos soc¡ sobre Ahs:>rben:� y el c��o extrerrro e:;. ref:ex"·o y
:as p-drti..�:ones de; techo , el duet o , co:l du:to , y las difU S IVO. t."'
t"'
cartaltzac,6n e!éccr ice s ; luz de la ventana, etc. Loudness (Intensidad)
Es la <rnprestón de ,m o ¡ente de;-,tro jel auditori::
E sobre !a fuerza ce un sonioo La deS'/ crct6n meóta
t"'
El Eco de vibración sotre y de'Ja] o del valo•· estát:cc· d "b, do a una
Son ecos cortos e'1 espao os reverberantes onda se licrmc "prestón sonoro'' Se lama energ(a t"
pu:sarKtO-'Ies, después exper¡d,da durante la 'itbración de lo o li da a ta
t"
ptoc¡uef'i:::s. pr-o-:;uc,dos po'
Ó'" q� 2 !a seP:::: onginal ha cesado. Los ecos Ce trrlen�;dad ves rn ejtd a en ur.i.jace: ce tr:�enstCad.
,,,l;;a: 011 ;Jue,jen estar presentes en espac·os La ir.tenstCad e� !a :esorldr'Cia ffs,·�a c!e la prestón
e.-;t-f.�l�."ls v la:·;os con oaredcs paralelas, y po tenc:a . . \:.-;¡
t"
f M
'á"S-kfM9 {En maS-car"i
" m ¡e·ntO)·�--------
M
-- -----
Frel! -Field (c-ampo libre) "'"

S:;r·, _es onc�s de! sc ,- ido en ur: campo dónde no Es el voceso oor el cu2l el LJ'"brat de escucha ce
r12"i n •rg ,. rJ a oo�trucc;ón. un son:.jo s·�IJe oel;.du a :a p r-?ser, �ta je ot:·'J �
FrE':quency (Frecuencia) Mass (Masa)
So. ei ,�,J"Te:"<.J de ose laciones o ctclos iJOr un id ad La lll2Sa es la p copied dc1 f.mc:amE•:;tal ée ,m
de t ,,,,._x rwrme1 me..,te se expresi1 i a frecuencta mat erial rotaJ:e !e ;:>érd;d,'l oe l a 'JC'lnsrll'SIOil
a
��--s:,:,, 2': le:; u� id il de s Ce He rtzto (Hz) donde un sor;o•a a t.-a··Jc'>s éle ese ;natenal. Gf:neralmente,
entre mi s ma:tzo y a :· c ho es e' mcd e r•!l i , rnJyO'
:sua: e u� :·CIG ror segunco es ia pé:G•da :Je trarrs,...,·siÓI' sonora .
Frequency Analysis (Análisis de frecuencias) Mountíng (Montura)
:-.: ·�·-, Cl ·l a · ;s•s -je scm,do uti• ¡Jara dete:r--inar el Pjormc:s es t ablec, das por la ASTM : ,, tnSt8laet6n
::c,,�:Ler del s:::ntdo de�ermirand:J la cant<dad de normal para e ! cro::>óstto de proba; !o•; mcJte-,;oles.
' ·J�· tdos a va··;as f•·ecuencias que co:'l ;t ituy en el Por e] emp1o , ur· .:' sp éc; men de p;·uebc de mortur2
,--��'·::t·u S'::-r;or::; r:; !o b ai. Por· ejemplo, e- sonido de está d·rccta""lt'nte montado scbre ta ;uoerf•ctc de
'"e�:.!SI'Cia ,.¿¡o; a:to vs. :a frec--e·-cia baja c..arto oe p-�_;e:Ja.
" N
· �c-;-;; •
¡:¡;ari.�9TITlpairrñent(E(DeteriDro de oído_) __
Noise (Ruido)
G·a.:J·J ::e p,O:r�r.c.a Ce la escucha, te;I1¡Joral o Sor·�:do no r eseado qu0 está m'Jiestanco o
•i;Jc a r"uchas ca,1sas.
��-r'"'- '�"l':', j .¿>� trlCerfie:•e e::-; la CSCiiCha. No to d o eL rd:) necestta
,, �ec: ..-::il ce ii U� i� iO n puede causarse ¡Jor una ser· exces;,ran:eme fuerte f!il;a r·epresentar una
2'lfi':r•;·,t'·J:''i, o ex,Josic,ór' a los n iv e: c-s del r .. idc .....,o � est;CJ r;.•n:erfere llC!a .
ex:;cs•v2:T:en�e a i:cs CaCa ano i:lfe na de 25 a 50 Noise Criteria (Criterio de ruido) {NC)
rr r.:�ores Se pers::mas Las c.rvas de cnter 10 oe rutclu sen uzac!as pare
en EE UJ de :.:-do lils eda des E1 oeler :::ro ':iUdtti·;o e'v<'i-Jar las cca,c;ones de e scuc ha , rrrientras se
gsne .3·'"t:nte mtoJe los nive:es sonoros las c ur ·vas ,nas cercar2s
e� :llt'rJ•':é -: es d e u !la �rroc o aoactbt-:o, rnodem<:Jo o al el más rutdosa es las situacion en el C·..�artc. El
�e\·ecc., --¿·stc· 'le ga:· a ta "soroera·· qué cnteri'J de- PJC �·uecle refemse a n·-,,el¿s de :!BA.
·� e , ·. e;·a : �e te se de,mbe �orrro pe::¡ d ei'.a o ni ngún a Noise Isolation Class (Clase de ,Uslamisnto
e;:�':�?- :::;;� e· sw avc:da de �_;n dtspost:tvo de Sonoro)(NIC)
e�c�-:�.a Las ,:<or·su··,c.;s con da .l o son aff'ctadas par Un senct lto mJmero que 11 1 1de �1 g rado -de
c2 -e,-erber;JC Óll lar gos
"e'T1::-cs privnctdad de ha�ta logri1c!Ó le;� el L so de Tec!',l
Hearing Range (Rando Audible) ActJst:co y pantallas absorjer;:cs de sor t ci o er'
15 2000 '1z (ln'elrg:bilidad de oratona) una oficina abie1·ta El NIC se '1a ree•11piazc::l::: por
6JU 4SJO Hz (D:scurso pr ivado ) "Clase de la Arttc J ia ciór ' ' ( CA', \J�;-tzanco el
2:0'J - 2SOG 1-'z \Rad,o pequeño de n1esa) metodc de r··acc:on.
llert:z {Hz) Noise Reduction {NR)
f're·:cJe�•Cia del svntJo ex::.resadó por ciclos sobre Cantrdad cie "u ido que es recuct do ccq1 ia . nct � s!on
de maten a! a::·sorvente. Es el niv<:! (e1 c:5¡ que st:
reduce u:-, 5;:r':z�o.
I Noise Reduction Coefficient (NRC:
El r<RC de c.n ""'' Cltp r, ;;;l es ci!l pruns::J e ar;'me'�I CC
Intensity
o cer·ca " :, a .;rr m_lt:¡::;'-o O 05 ce a aCsorc en
lnverse Square Law (Ley del Inverso Sot:ora c·e- LJ� o; ·,cter··a.' absovente acJsttco 111ed:co
e'l 4 ba n ::!a s de 1/3 e: e oc:ava ::en :radas ¡: tas
Cuadrado)
Los :l ;veles del son�do ca ·� rr COl' :a é tsti1n :ta viajilda. freC'Y:>rK:as hü, 500, 1000, 2000 H<�rtz. La taza
NRC se rec::w "'- ::;orcentajes (por r:kr.; pto: ,80 "'
él n1vei sormro cae 6 ciB cada v¿z c:;ue se co bla !il
dtstilncia.
scrc/c) eso t'�j;c� :]Ue e: SC'/u rJ e l::r e:-r erg ia scno�a
es al;scrv::ja pe:· el ..,,ate• a1 y el 20'/{: es refleja''�-
L
S
"iive End/oE!ad End --
..
.. Página No.67
..
.. Sa!J1ne Formula pn.1ciu<.:s. The -atir·rg is rri terrns Gt tne, r re,1at:ve
.. E:s una rormuia desarrollada po: \\'aliace Clement ab lit)' :e pmvide pwacy a')alflst intrusron of
Sabin� que ir1d•ca la relac , ó n que t;ene las spee ch sou:<·js_ T:Jis rs a one r·urn ber ratrrlg
.. supetTicies de reflextón, e! voi.Jmen de la sala y los systcm_. l'eavrly werghted in tr·e 500Hz to 200CHz
rnatenal de de la construcctón de una sala, la frequerci rallQ2 wr<ere speecn .r;celligrtrbrirty
• fo:·mula es: T=O 049(V/A) donde T=es el tiempo largeiy oé:curs_
.. de reverberación �tierTlpo requerido oor el sonid o Speech Intelligibillty

The aoi1ity o' a lrstenc� te· near cnd co rr ec :ly
;:¡ara red•_.�:-:,�se 60 CB después q�e la fuente
• generadori'l ha cesaco ( segundos) . v� Volumen de rn�erpret vem21 rnessages In .1 clct·;sroorn w;tn
ia sala en D:es ctJbicos . A=totai de oies cuadrados high cellongs anrJ l1 ar d par-i:lllel sur'a:es such as
.. de :a supe,.ftcle absorvente. glass and trie, spee::h in�e!ir::;rb!!rty ,s a partrcular
Septum prob1e111. Sou�d bounr:f's off wal;s, :er�'ngs arrd
.. A thtn 13'(€' o' matenal életween 2 lay ers cf ''cors, d;stort:n¡; the tec:cher's r::struct;ons and
nterfenng ._,,·ttr stude;Jts' abri ! ty tu .ompr-e<·er,d.
• ab�vrptiv� mate·al, S:Jch as fo •l, lead, steel, etc.
that prevcnts sound ·Nave frorn passmg througr, Cent\OrS between 2�C ant 400Gk.
.. ab';orptive matenal. Speech Privacy
Signa! to Noise Ratio The degr-ee to .,.-·,tch spe ech !S _¡:-r ·1tellrgr ble
.. Tlie sound lt:vel at the listeners ear of a soeakcr between alfices . Tlcree ratmgs aqc used·
ar,ove Li'<:· Ltackgrcuild r;oisc leve!. Tlle rr,verse Conftdelltral, Norra: (Non Obtrusrve) cnd nrnrmal
.. sqL;are !a>N ·rnpacts the S/N rat-c . Spectrum
.. Sound The descrrption of a souno wav e 's e; 1 1pon e�. ts of
:�,uur:d :s an oscrliat;on in press L. re, stress parnc:e frequency and arnplrbde.
.. displacerr.enc pi'lr�rc:e velocity 1r1 a mcdru� Sound
On)dJces ar: a ... c:tor--¡ se:;sat1or. caused by the T - --
--
.. '}SCillati811 Time Weighted Average (TWA) -�
-·-
--
Sound Absorption The ya1dsuck us ed by the Occupl,onol Sc.fety
.. ltle prq_,c ;t .,- �;ossessew by m a terials, ob]ects ana and Hea!tl� Administoatror: (OSHA\ to 'T".E'CScJre
.. air to co:ve-: SCJLmd energy •n::0 rea\. So..:nd waves no1se levers ;;-, the wor kplac e. !t rs e:¡..Jal te a
reflecte8 lJy a s_rface causes a loss of energy. That constant sound level l¡¡sti�-':J erght. hours ti1at
.. .?JH':rg\' n·.;� .=,C.·2CtC'd :s ::all1s absorptio;; coeffic ie;�t. would cause tite sa1 11e hearrn:¡ da::1age as u-,e
Sound Absorption Coefficlent vanab'e rmr:>eS t::at a worker- rs act_, :'!lly exposed
.. Ttoe fract:.:•: of e,·ergy strikrng a ll' ate rral or oi.Jject to. (Th•s i1ear.ng ' oss, of cour se, occur·s o.·er
tnat 1s !Kt ref:ected For rnstar�ce, if a mater • al ;:;:l·;J-�em, e xposures . ) Same as LOSf'A.
.. reflects'D"i: of t"'e so und energy rncrdent upon rts
surface, tn2�. ;:s So ·�nd Absorption Coefficient ·.vculcJ
.. u
be 0.30 SACoon:JsorJtrc�;ar-ea 11'. sc,Cw·.s per sq ft. Ultrasounds
.. Sound Barrler Sou:,Cs of ¡, f-cqc:e-.cy !:;g:02r than 20,000 Hz
._,,he.-: placed around a
A mate;ri'<' tr,a� so·u rce c;f Tr.e h;;quency regror' conta;r-:n9 these
.. no'Sf.' rnl"l�'·b �he transrr::ssron of that norse beyond freque"c: es io cal: ed the ·-- l�rason,c -es¡ion
t\le ban: E:; . A!so, anythrng physica! o: an
.. enviror�rTI'�!ll trat interferes .vrth communication O<
Votume
7he cubic space uf n roorn bOU·ldt-d by wails,
;;ster·rir.g.
.. For ex ample , a peor a::oustrcal f r oor s , arld cer :rngs -:::letennr�ec by the
env,ronrner't c:: an be a barrrer to good rrsten:ng and Volume=Leng;h x V;'rd�h x Heig"'t of space .
.. especiaily so fcr persor's wrth a hear ing rmpairment. Voi·,_Jme rnf·uenC'=S re<'ertJf"ratrlln trme
Sound leve!
.. A subjectr-,re measure of sound expressed ir. w
decrbels ns J cc'Tiparisor-, correspondrr.g to farn.l;ar
.. sr;·.mds exper·ie:Ked 1� e variety of situatrDI:
" s.
Wavelength
.. Sound Pressure SG.J11iJ that ;Jasses througll El!r produces a
T•1e e.ounl. pressLJre is :lte total instarrtaneous
1\·av-::like Golron cf cornpression ar>d refractroll
.. �'ressure at _'\ c-ornt ,�, space, l'l tl1e presente of a
V/avele�-gth rs the drstancc between ·:wo rdentical
sc'"'ilJ w21ve, 1"'11c!S ��rE: sta�rc pressure at that poi:�t.
pos!Livn� rn the cyc�e or wave. Sim1lor to rrp�ies
.. Sound Pressure Level
o: waves produces by dro pptr.g a stone :n wa�er.
The sound pressure lever, 1:1 d ecibels, of a sound is
.. :20 :rrne thc l::rgar,th"' to the base of lO of tne ratro
Length of sourld wave varies l·'.'lth fr·e�uency Low
fr equerKy equals longer waveler.gths
.. of r:!le sound ¡;ressure to tr:e refcrence pressure_
�r.e refer·enLe pressurE sha'l be expl:�rtly stated and
.. � de:rPed l)'f stanctan:L
Sound Level Meter
.. f.. r1é' ·v ice t11at convGrts scund pressure varoat1ons in
S'" 1 'to cor:cspondrng eiectrcnic S•gnuls n•e sig'lals
.. c0re i;ltered to excluded signals outs1de frequencies
..
Sound Transmission Class (STC)
.. -;-.--,,s •S a ratrng for doot·s, windows, enclosures,
- � " '-' bo•Tters, partit1ons and other acoustrcal
..
..
..
...
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Pastor Eleazar Escalona

Lo frecuencia de una señal describe el nún1em dE oscilocianes

v elocidad d�l sonido (343 m/s) y 1 = frecu<�nda.

Longitud de onda es lo distancia que cubre VilO ande. durante una

Propagación del sonido

La velocidad e de propagación de une ,Jnda ¡,mora es de

el sonido se desplaza en linea recto; de tcdCIS f�rmcs los ·�gentes

Refraccló11 por copos de temperaturc1

misma dírec1ión del viento. En este caso, se poddan soriBon ob;tóculos

Velocld"d del sonicla respecto temperatura

Refrgcclón por ve�rl�c•on,•s et.ICI veloddod del

Pé•·didCI por pl'apuge�clón en el aire (dB

longitvd de In onda y el tamaño del objeto golpeado.

,�--125·-¡ 2.74 1 Si lo longitud de onda es muy pequeña compmac·o el o�j�to, lo ·)ndo

d' " od •• 30 _ -'-0-���,_·'--i---10

Ejem�·los de ·Factor efe ab5orción {%)

PresiC·n y nivel sonoro

El nive l de sonido aumenta en escda logarítmica del mi�m o modo que

relación a Volt y dB SPL se utiliza para niveles de :Jresiórl sonora

la pre!ión sonora de un altavoz es proporcional a su vo ltaje de

Pérd do de nlvei1Nr distancia

Suma de ondas acústicas

El efecto peine ( Comb filter effect )

X e ·---:-:_:-:�j pero cc·n un desplazall'ienro de fose 150°. ...

casi constant� en toda lo sala. Una inteligibilod,ld océptai:le se oJnsigue

4 Para sonorización de música 'alto' un promecio de �0(' a 10:.. dB de

4 Para parlcrrentos los requerimientos suelen �er de ap-)ximaoamente

4 caso de cajas de' directivídod (Onstorüe',los plo1os pare las dii'erentes

transformadores de acoolarni!�nto, la maycría de

Le; ecuac,ón 4.2 se aplica iguah:ente a la potencia ., r

ccl1st ca, Potencia eléctnca

Ejemplo de máx.ttna tran;f�·re''Cta Cie v?lta]e,

�'. 600 ind1ca una lectura c e -E dE-m er1 Ulla

..... Luego enton:es un valor de +15 dBr reportará un

.... equ1po mcst·ara en términos de dB oe "exceso de

,,, T.'n¡u�chdr>¡ L':ll�:,,:,:. p , , ;� c''lll)':l:.iP D0n0u¡:lt tiellt i:: •:'p�1ún ,k .

.-. SPL 108.4 =

?\o te que �e m a 1 O porque e�ttlmo� Trt�ranclo <.:(111 porencich

=-t Ejrmplo -1.-l : \ Hnófono

L�:�, L•.: , �·t;:-.:..�¡�:�� �:t1 i1!¡·]_t"�o.: '.::�.< Suni._:._¡ =.il!����TO.

/B.SI::>I =3��-20l¡)g:·::_;__� __; �_ _ ,.

�,, " · :·:·� ·\:·_;;_-, ,' .; ·:·;),>(¡::b:i.

.:olo u:1 poCOJ. Est.Js ai centro. Coloque l

· "l. Ve2rnos alc;·.-n:lO rr•ar.er·cs de rv�llzilr e�

coion,rán u 1 po:o :o-r:do� hacia ic iqu'c rda y

=S lo má; apro:iadJ en a canción La ma'lera co-ro rlensrdad

Página No.19 <?

1 Uno pue2de engañar a u�, curnpresor- para

co- segur r mas golpe, Pd�a ei'C debemos setear

micrófor.cs de amb,eme drástica mente. Esto

4 RENAlSSA�JCE COr•1P�ESSOR ya que perrn:te un

cor-np�r:n •.Ja pw e. rnaster :ng o po¡- •a misma radio

Aur.-:]J€ su res:•Jesta es mejor que el miCrófono

ce o'eS1Ón SJn::wa err:re ro•; CJOS

.... '·1Jcréforcs E'lcctret

... Cara•:teJ·ist cas d:n�cci::males de los rnícrofonos

54 car 1. 1 les O)n las

"'$ diseñadas para peder ,-,,alrzar- una

{Talkback). es e·, rródulo o tarjeta el éctnca de ter-,er un �inton:zador de fre cuenci a

es¡:¡cc•c;: en :a mezc:a, en donde la persona espera y por lo que la se11a1 no E· ntrar€ en la

4 cultura dei ;J·Jtlico ai cual será dirigido nuestro Algunos trucos:

... sH.:;uier:te. 2 ;J ers::: �as cc•versanco a 1 metro de 'llonitor·es

para estos cables son: BANANAS, PHONE l<emb,a), DIN de rnul�i¡;.n

d' " od •• 30 _ -'-0-��,_·'--i---10

L�:�, L•.: , �·t;:-.:..�¡�:�� :t1 i1!¡·]_t"�o.: '.::�.< Suni._:._¡ =.il!��TO.

/B.SI::>I =3��-20l¡)g:·::_;� ; �_ _ ,.