Coordinador:

Miguel Rouco

Autores:
Juan Antonio García
Quique Marcelo
Miguel Ángel Muñoz
Samuel Paz
David Pérez
Jacinto Prieto
Miguel Rouco
Juan Sagardía
César Vidal
 Índice

Introducción 10
Título
Una mirada de cerca. Aproximación a la naturaleza a través del digiscoping.
1. Digiscoping y ornitología 16
© Textos
Sus autores

© Fotografías 2. Nociones sobre fotografía digital 30

Sus autores
Relación de fotógrafos: (Por orden según número final de fotografías publicadas). Quique Marcelo, Miguel Rouco,
Juan Sagardía, Samuel Paz, Juan Antonio García Pérez (Juantxu), Miguel Ángel Muñoz (memole), Jacinto Prieto, Eduardo
3. La óptica del digiscoping 50
Mateos, David Pérez, César Vidal, Fernando Guerrero, Juan María Domínguez, Rufino Fernández, Óscar J. González, Xavier
Martínez, Juan Pérez y Paco Ruiz.

Fotografías de cubierta y páginas 1 y 3 4. El equipo para digiscoping 76

Portada: Collalba rubia (Oenanthe hispanica), por Juan Antonio García Pérez (Juantxu).
Contraportada: Aguja colinegra (Limosa limosa), por Fernando Guerrero.
Página 1: Curruca sahariana (Sylvia deserti), por Quique Marcelo.
Página 3: Limícolas en fila, por Miguel Rouco. 5. Digiscoping con cámaras compactas 100
© Náyade Editorial, 2008
Apdo.: 97, 47400 Medina del Campo - Valladolid
6. Digiscoping con cámaras réflex 120
www.nayade.es

Coordinación editorial
Carlos Sánchez Alonso
7. Estrategias de campo 134
1ª Edición
Mayo 2008

ISBN
8. La composición y la luz 152
978-84-935232-3-7

Depósito legal
9. El tratamiento de optimización fotográfica 162
x-00000-0000

Impreso en España por

Sánchez Grupo Editorial S.L. 10. Videoscoping 184
Reservados todos los derechos. Ninguna parte de esta publicación puede ser reproducida, almacenada o
transmitida en manera alguna ni por ningún medio, ya sea electrónico, mecánico, óptico o fotocopia, sin
permiso escrito del editor. 11. El montaje de vídeo 198
 PRESENTACIÓN
Es bonito ver cómo las cosas siempre tienen tendencia a relacionarse y terminar unidas. Desde hace tiempo los
aficionados a la naturaleza demandan un libro actualizado sobre digiscoping. En Óptica Roma tenemos muy buenos
clientes amantes de la naturaleza, somos especialistas en fotografía y contamos con la mayor variedad de instrumen-
tos relacionados con la observación terrestre y astronómica que se puede encontrar en España, ingredientes esencia-
les para sacar adelante un libro de estas características.

Si algo caracteriza al digiscoping es que gusta a todo el mundo. Tanto a expertos como a principiantes, a aficionados
a la fotografía como a observadores de naturaleza. No valía un libro que fuera muy técnico, ni un libro basado sólo en
fotografías muy bonitas, tenía que ser el mejor. Siempre he pensado que si emprendíamos este proyecto sería para
conseguir el libro más completo, didáctico y profesional que se hubiera publicado hasta el momento.

Nos pusimos manos a la obra, y tras comentarlo con varios expertos en el tema todos coincidían en que Carlos
Sánchez debía ser el editor de este proyecto. Él reunía las condiciones de ser un experimentado editor de naturaleza
y un magnífico fotógrafo. En Inglaterra, en la Birdfair del 2007, tuvimos la oportunidad de reunirnos con él, y los dos lo
vimos muy claro. Tanto él como nosotros sabíamos que tan importantes como las fotos debían ser los textos que las
acompañaran, para hacer de este libro una referencia en el sector.

No había tiempo que perder. Nos marcamos los objetivos y las funciones de cada uno. Lógicamente Carlos se
encargaría de la edición y de buscar al autor o autores del libro, y nosotros, Óptica Roma, nos encargaríamos de la
financiación y de aportar el material de campo que fuera necesario para su realización.

En Óptica Roma estábamos acostumbrados a los retos, pero sabíamos que para hacer las cosas como a nosotros nos
gusta, o sea muy bien, necesitábamos rodearnos de los mejores. Por ello acudimos a nuestro amigo Jesús Esteller (dis-
tribuidor de Swarovski Optik en España), quien sin dudarlo se entusiasmó tanto como nosotros y se unió al proyecto.

Sólo nos faltaba encontrar a los autores, y tras varias conversaciones optamos por la mejor opción. Miguel Rouco,
pionero en el digiscoping, con dilatada experiencia y reconocido prestigio en el mundo de la naturaleza y de la fotogra-
fía, se encargaría de coordinar a varios de los mejores especialistas del momento: Juan Antonio García, Quique Marcelo,
Miguel Ángel Muñoz, Samuel Paz, David Pérez, Jacinto Prieto, Juan Sagardía y César Vidal. Gracias al colosal trabajo en
equipo que realizaron, fue posible ofrecer una visión global del digiscoping, sin precedentes en el mundo editorial.
Entre todos han conseguido lo que nos propusimos, escribir y dar forma al mejor libro de digiscoping hasta la fecha.

En Óptica Roma estamos orgullosos del resultado de tanto esfuerzo, y es el momento de agradecer a todas las per-
sonas que han hecho posible este libro su colaboración y trabajo desinteresado, y aunque siempre es difícil nombrar
a todo el mundo no puedo dejar pasar a Javier I. Sanchís, Alberto López, Xavier Esteller, Esther Cobo, Roberto Ruiz y
Juan Carlos Mora.

En Óptica Roma hemos tenido la suerte de poder agrupar nuestro conocimiento en fotografía, en óptica, en obser-
vación, en gestión empresarial y sobre todo en ser capaces de juntar a los mejores profesionales para poder publicar
este libro; esperamos que lo disfrute.

Es bonito ver cómo las cosas tienen tendencia a relacionarse y terminar unidas.

José María Encinas

Escribano montesino (Emberiza cia). Por Juan Antonio García Pérez (Juantxu). Óptica Roma, abril de 2008
Telescopio: Swarovski STS 80 HD, con ocular 30x. Cámara: Canon PowerShot A95. Exposición f/3,2, 1/800, ISO 50.
 PRÓLOGO
Todavía no hace, cuando esto escribo, ni tan siquiera diez años del día en que a un señor de Malasia, de nombre
Laurence Poh, se le ocurrió tomar fotos de aves acoplando su pequeña cámara digital a un telescopio terrestre. Incluso
en estos tiempos de vertiginosa evolución tecnológica, asombra la rapidez con que tan sencillo invento ha sido capaz
de desarrollarse y popularizarse, a escala mundial, entre la creciente legión de aficionados y profesionales de la foto-
grafía de la naturaleza y del estudio de las aves. El fantástico poder de aumento que consigue esta técnica permite
fotografiar aves y otros animales a grandes distancias, sin necesidad de recurrir a teleobjetivos de precios exorbitantes.
Si a esto sumamos las posibilidades creativas que ofrecen los programas informáticos de tratamiento de imágenes,
nos encontramos con toda una revolución: ya no es necesario formar parte de una élite de consumados especialistas
para obtener imágenes de impactante belleza, y tampoco es preciso publicarlas en libros y revistas, o llevar a cabo
exposiciones, para poder compartirlas con cientos o miles de personas, puesto que pueden difundirse fácilmente a
través de internet. Lo único que hace falta es un buen asesoramiento. Y a ello, precisamente, es a lo que va destinado
este libro que me honro en presentar.

Para alguien que lleva ya décadas detrás de los pájaros y que alimentó inicialmente su afición a base sólo de fotos
en blanco y negro, parece verdaderamente un sueño que se haya llegado a los actuales niveles de eficacia y calidad en
la toma de imágenes de la naturaleza. Una actividad, por otra parte, a la que hay que otorgar mucha más importancia
que la derivada del empleo del tiempo libre, ya que supone a la vez una herramienta científica y conservacionista.
Útil para documentar múltiples aspectos de la morfología, ecología, distribución y conducta de animales y plantas,
ha demostrado una enorme eficacia a la hora de extender entre los ciudadanos la llamada a la conservación de la
biodiversidad. Pensemos, por ejemplo, en la importancia que tuvieron históricamente las fotos de los linces, águilas
imperiales y espátulas de Doñana cuando hubo que convencer a la gente de la necesidad de proteger este espacio, o
en el tremendo impacto mediático que tienen de cuando en cuando las imágenes de aves petroleadas. Sin duda, este
servicio de la fotografía a la conservación de la naturaleza compensa las molestias y daños que ocasionalemente cau-
san los fotógrafos poco cuidadosos. Y aún en este aspecto el digiscoping supone una apreciable mejora, pues permite
obtener fotos sin rebasar la distancia de huida de los animales y, por tanto, sin interferir en su conducta habitual.

No cabe sino felicitar a Miguel Rouco y a los demás autores del libro por el trabajo realizado. En mi modesta opinión,
han conseguido un manual que por su sencillez, claridad y buen sentido didáctico está perfectamente capacitado
para orientar a todo quien desee adentrarse en el apasionante mundo del digiscoping, así como para mejorar sus-
tancialmente la técnica y los resultados de los ya iniciados. Y además -no hace falta ni decirlo pues salta a la vista-, un
producto ciertamente hermoso gracias a una excelente selección de fotografías. Enhorabuena, pues, a los autores de
textos y fotos, así como a los editores (Náyade Editorial) y patrocinadores (Óptica Roma y Swarovski) del libro. Y gracias
a todos ellos por el esfuerzo realizado.

Eduardo de Juana Aranzana

Presidente de SEO/BirdLife

Alimoche común (Neophron percnocterus). Por Eduardo Mateos.

Telescopio: Swarovski ATS 80 HD, con ocular 20-60x. Cámara: Nikon Coolpix 4500. Exposición f/4,2, 1/2000, ISO 100.
 QUÉ ES EL DIGISCOPING
La mayoría de los animales salvajes tienen una reacción común frente a la presencia del ser humano: la huida. Y,
desgraciadamente, esta respuesta es la misma sea cual sea el propósito de las personas que se les acercan. Da lo mis-
mo que se trate de cazadores con maléficas finalidades que de simples observadores que sólo desean contemplarlos
o tomar algunas fotografías de ellos. Tal vez sea así porque a lo largo de la historia de la Humanidad han sido siempre
más comunes las primeras intenciones que las segundas...

Por eso los fotógrafos animalistas están obligados a utilizar diversos métodos de acercamiento y ocultación, además
de potentes teleobjetivos, con el fin de alcanzar una aproximación suficiente al sujeto para obtener imágenes de cierta
calidad. Los objetivos clásicos abarcan distancias focales de hasta 600 mm, es decir unos 12 aumentos ópticos. Los que
sobrepasan esta focal son tan largos y pesados, y su construcción tan costosa, que sólo resultan útiles para usos profe-
sionales muy concretos, alejándose tajantemente de los requerimientos y posibilidades de cualquier aficionado.

Sin embargo, desde finales de la década de los 90 existe una alternativa, o al menos un complemento a la fotografía
zoológica convencional. La unión de un telescopio de observación con una cámara fotográfica digital ha dado lugar
a una técnica fotográfica que se conoce con el nombre de digiscoping, mediante la cual es viable la obtención de
elevados aumentos sin incrementar en exceso el peso ni la aparatosidad del equipo, ni tampoco su coste económico.

Combinando un telescopio con su ocular y una cámara compacta digital se alcanzan ahora magnificaciones que se
encuentran entre los 30 y 180 aumentos (equiparables a 1500 y 9000 mm. de focal, respectivamente), e incluso mucho
mayores si hablamos de grabación de vídeo. Es evidente que las necesidades de acercamiento a los animales son
mucho menos trascendentes con esta técnica que con la fotografía tradicional, permitiendo un estilo fotográfico bien
diferente. De esta forma es posible obtener, en algunos casos, tomas de aves u otros animales muy distantes con fines
zoológicos (identificación, constatación de especies...), pero también, en otros casos, imágenes de muy buena calidad
a distancias a las que la fotografía tradicional resultaría prácticamente inservible.

EL DIGISCOPING Y LA FOTOGRAFÍA CONVENCIONAL CON

TELEOBJETIVO
INTRODUCCIÓN Lo primero que hay que decir cuando se pretende confrontar el digiscoping con la telefotografía clásica es que esta
comparación resulta imposible, ya que son de dos prácticas muy distintas y, por lo tanto, poco contrastables entre sí.
Incluso, la mayor parte de las ocasiones, resultan ser técnicas complementarias que pueden usarse alternativamente
Perdiz roja (Alectoris
Por Miguel Rouco según las condiciones. rufa) con pollo.
Por Juan Antonio García
La principal característica del digiscoping, como ya se ha dicho, es su gran poder de magnificación, que supera Pérez (Juantxu).
en varias veces al obtenido por cualquier teleobjetivo. Ésta sería, por lo tanto, la técnica de elección en las siguientes Telescopio: Swarovski
STS 80 HD, con
situaciones:
ocular 30x. Cámara:
Canon PowerShot A95.
- Cuando el mayor acercamiento al animal resulte imposible, tanto físicamente como por cuestiones de seguridad Exposición f/4, 1/80,
del sujeto (especies sensibles, áreas críticas, etc). ISO 50.

INTRODUCCIÓN 11
 - La pantalla LCD es difícil de ver cuando refleja la luz del sol. (Este problema sólo existe
al utilizar cámaras compactas, ya que en las réflex se encuadra directamente a través de la
mirilla).

- Las fotografías obtenidas mediante digiscoping suelen requerir un mayor proceso de

optimización posterior mediante un software de retoque, especialmente en lo que se re-
fiere al enfoque y la nitidez.

- La calidad de estas fotografías resulta, por norma general, inversamente propor-

cional a los aumentos empleados, limitándose casi siempre al ámbito testimonial las
tomas que se realizan con las máximas magnificaciones que permite el telescopio.

A la vista de la complementariedad existente entre ambas técnicas, cada día más,

muchos fotógrafos naturalistas optan por incluir un conjunto de digiscoping como un
añadido de su equipamiento tradicional, para aprovechar sus ventajas y posibilidades.
Al mismo tiempo, muchos ornitólogos que utilizan la fotografía sólo como herramienta El digiscoping y la fotografía digital con réflex y
científica, deciden compensar las carencias del digiscoping mediante la incorporación teleobjetivo convencional deben ser consideradas
como técnicas complementarias.
adicional a su equipo de una cámara réflex con un teleobjetivo.

Verderón común - Cuando, pretendiendo trabajar con grandes focales, el peso (o el coste) del equipo resulte un handicap.
(Carduelis chloris).
Por David Pérez. - Cuando no se quiera dedicar un tiempo excesivo al acercamiento, ocultación y espera durante la sesión fotográfica.
Telescopio: Zeiss
Diascope 85 T* FL, con - Cuando se desee obtener un primer plano de un ave, a una distancia a la que la fotografía con teleobjetivo sólo
ocular zoom 20-60x. permitiría un plano general.
Cámara: Nikon Coolpix
4500. Exposición f/7,4, - Cuando simplemente se está practicando la observación de aves o animales y sólo se pretenda obtener algunas
1/31,-0,3 eV, ISO 100. imágenes complementarias.

- Cuando se desee plasmar una fotografía de un ave u otro animal muy distante con fines zoológicos, ya sea de
identificación o de documentación de citas o rarezas.

No obstante, existen también algunas limitaciones en esta técnica, que deberían ser compensadas con la
telefotografía convencional:

- La localización del objeto suele ser más difícil que con la telefotografía, lo cual nos limita la obtención de algunas
tomas, como, por ejemplo, las de aves en vuelo o las de los paseriformes más inquietos. Este problema resulta menor
cuando se practica el digiscoping con cámara réflex.

- Cuando el movimiento del ave es excesivamente rápido, la pérdida de luminosidad a grandes aumentos hace
obtener peores resultados.
La foto de la izquierda fue realizada por una antigua Nikon Coolpix 4500 (de 4 megapíxeles) en digiscoping afocal con un
- La profundidad de campo es mucho menor que la obtenida con un teleobjetivo, lo que da lugar a imágenes
demasiado planas en algunas ocasiones.
telescopio Swarovski AT80HD con su ocular zoom en la posición de 20 aumentos. La foto de la derecha la tomó una réflex
Canon 10D (de 6 megapíxeles) equipada con un teleobjetivo de 400 mm. Bajo ambas imágenes se ilustra el máximo detalle
- A veces las aves más confiadas se encuentran demasiado cerca y nos resulta imposible realizar el plano general que cada método fue capaz de proporcionar. Se puede comprobar que tanto el encuadre general como el detalle de la cabeza
que nos gustaría. del ave son mayores en la foto realizada mediante digiscoping. Halcón peregrino (Falco peregrinus), por Miguel Rouco.

12 UNA MIRADA DE CERCA. APROXIMACIÓN A LA NATURALEZA A TRAVÉS DEL DIGISCOPING INTRODUCCIÓN 13

 LA POTENCIA DEL DIGISCOPING
Para ilustrar gráficamente el potencial del digiscoping hemos preparado la siguiente serie de imágenes, en las que
puede observarse al mismo pájaro fotografiado con aparatos y magnificaciones diferentes.

TABLA COMPARATIVA DE AUMENTOS (sobre telescopio Swarovski ATS80HD)

Comparativa práctica de la magnificación conseguida entre la telefotografía convencional y tres métodos

de digiscoping. La primera fila de imágenes corresponde a diversas combinaciones entre una cámara
réflex, un teleobjetivo de 400 mm y dos multiplicadores. Las fotos de la segunda fila se realizaron
mediante la misma cámara, un telescopio con adaptador a foco primario y dos multiplicadores,
combinados de diferente forma. La tercera fila muestra el comportamiento de la cámara réflex con
un objetivo de 50mm en digiscoping afocal con distintas magnificaciones del ocular del telescopio.
Finalmente, la cuarta fila revela los resultados obtenidos tras acoplar una cámara compacta, también
Objetivo de 100 mm en canon 40D. de forma afocal, al ocular zoom del telescopio. Perdiz roja (Alectoris rufa).
Aumentos=3x

Objetivo 400mm en Canon 40D. Objetivo 400 mm en Canon 40D Objetivo 400 mm en Canon 40D Objetivo 400 mm en Canon 40D
Aumentos=13x con mult 1.4. Aumentos=18 con mult 2. Aumentos=26 con mult de 2 y 1,4. Aumentos=36

Photoadapter 800 mm en Canon Photoadapter 800 mm en Canon Photoadapter 800 mm en Canon Photoadapter 800 mm en
40D. Aumentos=26x 40D con mult 1.4. Aumentos=36x 40D con mult 2. Aumentos=51x Canon 40D con mult de 2 y 1.4.
Aumentos=72x

Canon 40D con objetivo de 50 mm, Canon 40D con objetivo de 50 mm, Canon 40D con objetivo de 50 mm, Canon 40D con objetivo de 50 mm,
ocular zoom a 20x. Aumentos=32x ocular zoom a 30x. Aumentos=48x ocular zoom a 40x. Aumentos=64x ocular zoom a 50x. Aumentos=80x

Nikon Coolpix P5100 a míni-
mo zoom sobre ocular fijo 30x.
Aumentos=30x
14 UNA MIRADA DE CERCA. APROXIMACIÓN A LA NATURALEZA A TRAVÉS DEL DIGISCOPING
Nikon Coolpix P5100 a 2/3 de
zoom sobre ocular zoom a 20x.
Aumentos=46x
Nikon Coolpix P5100 a 2/3 de
zoom sobre ocular zoom a 30x.
Aumentos=64x
La luna, fotografiada
mediante digiscoping.
Por Miguel Ángel Muñoz
(memole).
Telescopio: Zeiss
Diascope 85 T* FL, con
Nikon Coolpix P5100 a zoom ocular zoom 20-60x.
completo sobre ocular zoom a 60x. Cámara: Nikon D70
Aumentos=150x con ocular 50 mm.
Exposición f/1,8, 1/250,
ISO 400.
 EL ARTE DE ESTUDIAR E ILUSTRAR A LAS AVES: DESDE LAS
1
PINTURAS RUPESTRES HASTA LA FOTOGRAFÍA DIGITAL. UN
BREVE REPASO HISTÓRICO
Desde el principio de los tiempos, el hombre se siente atraído por las aves. Las caza para alimentarse y se ve obli-
gado, por ello, a conocer sus costumbres, pero además las utiliza como fuente de inspiración artística e incluso como
símbolo religioso. Ya en las primeras manifestaciones humanas del arte, pinturas rupestres y petroglifos, existen figuras
de aves, y muchas de ellas están dibujadas con un detalle suficiente para reconocer la especie a la que pertenecen.

Más adelante, en la época egipcia, aparecen innume-

rables dibujos de aves en las tumbas y en los templos, a
los que se les da un significado trascendente e incluso
divino. También son mencionadas en los cantos vedas,
en algunos libros de la China antigua y en diversos tex-
tos griegos, entre los que destaca la obra de Aristóteles,
pensador que, en el siglo IV a.C., realiza una primitiva cla-
sificación de las aves que permanecerá vigente hasta el
siglo XVIII.

En la literatura romana existen también algunas obras

en las que se describe a las aves, como la Naturalis Histo-
ria de Plinio el Viejo, en el siglo I, y De Natura Animalium
de Claudio Eliano, en el siglo II. Durante la Edad Media,
entre algunos Códices ilustrados sobre naturaleza, a ve-
ces irreal, y diversas traducciones al latín de textos zoo-
lógicos antiguos, resalta la primera publicación conocida sobre cetrería, escrita en el siglo XII por Federico II (rey de
Germania), De arte venandi, la técnica de caza mediante aves rapaces que había nacido en Mesopotamia en el siglo
VIII a.C. y que sólo se acogió en Europa en los albores de la época medieval.

Pero no fue hasta el nacimiento de la imprenta, a mediados del siglo XV, cuando se obtuvo la posibilidad de distri-
buir tanto los textos escritos como las ilustraciones, que ahora se conseguían replicar tantas veces como se quisiera,

Capítulo1
Morito común
exactamente desde el original. De esta época, y de la inmediata posterior, datan escritos ornitológicos como los de (Plegadis falcinellus).
Pierre Belon, Conrad Gessner, William Turner, Volcher Coiter y Ulises Aldrovandi. El trabajo de estos sabios y algún Por Jacinto Prieto.
Telescopio: Zeiss

DIGISCOPING
otro, como el de Leonardo da Vinci, sobre el vuelo de las aves, es consecuencia del despertar de las ciencias durante Diascope 85 T* FL, con
el Renacimiento. ocular zoom 20-60x.
Cámara: Nikon Coolpix
El siglo XVII marca el principio del desarrollo de la ciencia tal como ahora la conocemos. Los apuntes ornitológicos 4500. Exposición f/4,9,
Y ORNITOLOGÍA son ahora más precisos, y los dibujos de las aves cada vez más cercanos a la realidad. Es un claro ejemplo de esta época
la obra titulada Ornithologia (1676) de Francis Willughby y John Ray, que ilustra y describe a las aves de una manera
1/125, ISO 100.

El dios egipcio Horus,

muy parecida a la de las actuales guías de campo, e incluso sirve de inspiración posteriormente para Linneo. Con- mitad hombre mitad ave,
Por Jacinto Prieto y César Vidal temporáneos a este trabajo son también el de John Jonston (Historiae naturalis de avibus, 1657) y los de Christopher parece tener la cabeza
de un halcón borní.

16 DIGISCOPING DIGISCOPING Y ORNITOLOGÍA 17

 se consigue en 1884, cuando el alemán Ottomar Anshütz
retrata unas cigüeñas en su nido, aunque previamente,
entre 1872 y 1876, ya se habían conseguido algunas to-
mas de pingüinos y albatros en las islas australes, durante
la expedición del buque oceanográfico Challenger.

El siglo XX está marcado en el mundo ornitológico por

tres hechos fundamentales: los dos primeros son, el na-
cimiento y desarrollo del anillamiento científico, que se
empieza a realizar de forma rigurosa en 1903, y el avance
de la genética molecular que, desde finales de los años
70 y en adelante, revoluciona la taxonomía de la Clase
Carlos Linneo, padre de
Aves, al sugerir importantes cambios en su clasificación. la clasificación de los
El tercero es la adquisición, por parte de la ornitología, seres vivos.
de una dimensión popular. En 1907 se publica el primer
número de la revista British Birds; en 1922 se funda el Zampullín cuellinegro,
ilustrado por Giuseppe
International Council for Bird Preservation (hoy, Birdlife Vanni en 1776.
International), y en 1934, Roger Tory Peterson publica la
Guide to the birds, la primera guía de aves moderna con

America, 1827-1838), John Gould (The Birds of Australia, fidedignas ilustraciones de todas las especies. Gracias al

Ibis eremita (Geronticus Merrett y Walter Charleston, en 1667 y 1669, respectiva-
eremita), fotografiado en mente, sobre la fauna de Gran Bretaña. En el año 1681
Tamri (Marruecos).
Por Quique Marcelo. desaparece el último dodo en Isla Mauricio, fecha que
Telescopio: Swarovski ATS marca el inicio de una larga serie de extinciones animales
80 HD, con ocular 30x. a causa de la actividad humana. No será hasta la segunda
Cámara: Canon PowerShot
A570 IS. Exposición f/7,1, mitad del siglo XIX cuando la sociedad empiece a tomar
1/160, -0,7eV, ISO 80. conciencia de este fenómeno.
Con la aparición de las armas de fuego, la naturaleza
de los estudios sobre los seres vivos cambia sustancial-
mente. La taxidermia, realizada en los museos, se esta-
blece como principal herramienta para el estudio de los
animales. De esta época, mediados del siglo XVIII, data
la clasificación de las aves propuesta por el naturalista
sueco Carlos Linneo, que perdura en gran parte en la
actualidad, pero también los trabajos gráficos de Mark
Catesby (Natural History of Carolina, 1743), Eleazar Albin
El mítico dodo, primera
ave extinguida en la era
moderna, que ya sólo se
puede contemplar en
algunos museos.
(A Natural History of Birds, 1737), George Edwards (A Na-
tural History of Uncommon Birds, 1743-51, y Gleanings of
Natural History, 1758-64) y Peter Brown (New illustrations
of zoology, containing fifty coloured plates of new, cu-
rious and non-descript birds, 1776).
La Ilustración científica fomentó, en el siglo XVIII, gran-
des viajes orientados al descubrimiento, hacia lugares
exóticos y poco conocidos, patrocinadas tanto por los
gobiernos de algunos países como por pudientes padri-
nos interesados en la zoología y la botánica. La descrip-
ción de estos nuevos hallazgos y su ilustración artística
son los objetivos que se intentan reflejar en los lujosos
tomos editados tras los periplos, como por ejemplo los
de James Cook sobre Australia, Johann Reinhold Forster,
sobre América del Norte, Joseph Franz Jacquin, sobre
América central, Juan Ignacio de Molina, sobre Chile, Fé-
lix de Azara, sobre Paraguay, y François Levaillant, sobre
Sudáfrica. Es preciso mencionar también en este perío-
do las obras Ornithologie de Mathurin Jacques Brisson
(1760), y Histoire naturelle, général et particulière del
Conde de Bufón (1770-83), basado este último en la dis-
tribución geográfica de las aves e ilustrado con comple-
tas láminas.
Durante la primera mitad del siglo XIX resultan claves
las publicaciones de George Montagu (Ornithological
Dictionary, 1802), Coenraad Jacob Temminck (Manuel
d’ornithologie, 1815), John James Audoubon (Birds of
1840) y William Yarrell (The History of British Birds, 1843).
La obra de William Swainson, Zoological Illustrations of
New, Rare or Interesting Animals (1820-23), profusamen-
te ilustrada, marca un hito en ese momento; además éste
fue el primer dibujante científico en utilizar la técnica de
la litografía. Es la época también de los viajes de Char-
les Darwin y de su estudio sobre los pinzones de las islas
Galápagos, que constituyen la base de la teoría sobre la
selección natural, detallada en El origen de las especies
(1859). En 1861 se descubre el primer fósil de Archaeop-
teryx en Alemania, una pieza clave para la interpretación
de la evolución de las aves.
El asociacionismo ornitológico surge en 1858, año en
el que Alfred Newton funda la British Ornithologist Union.
En 1868 se crea, también en Gran Bretaña, la Association
for the Protection of Seabirds, que introduce en la socie-
dad el concepto de protección de las aves y propicia la
redacción de la primera ley conservacionista en este país
y en el mundo, la Seabirds Protection Act. Veinte años
después nace la Royal Society for the Protection of Birds,
en protesta por el comercio con plumas de aves.
En 1839, François Arago presenta en Paris un invento
revolucionario para su tiempo: el daguerrotipo, precur-
sor de la actual fotografía. Unos cuarenta años más tar-
de, tras sucesivos perfeccionamientos, la técnica estaba a
punto para poder capturar imágenes de animales en mo-
vimiento. Así, el primer reportaje sobre aves en libertad
cambio de conciencia en el estudio de las aves se gene-
raliza la utilización de los prismáticos para su observación
y, posteriormente, el empleo de telescopios adaptados
para uso terrestre. En el último tercio del siglo XX, la ob-
servación de aves o birdwatching es un entretenimiento
popular en muchos países, y esto posibilita, por ejemplo,
la edición de atlas nacionales de aves reproductoras, ba-
sados en el análisis completo de pequeñas cuadrículas
de territorio que se estudian de forma completa y por se-
parado. Los primeros atlas de aves reproductoras se edi-
tan en Gran Bretaña, Irlanda, Francia y Dinamarca (todos
ellos en 1976). Asimismo, en los últimos años del siglo
XX y primeros del siglo XXI, en el mundo editorial resulta
especialmente destacable la publicación del Handbook
of the Birds of the World (por Josep del Hoyo, Andrew
Elliott y Jordi Sargatal, 1992), que aglutina, en una sola
obra, completas descripciones e ilustraciones de todas
las especies de aves del mundo.
Pero el siglo XX es también el de la evolución y perfec-
cionamiento de la fotografía naturalista. Si bien el primer
libro completamente ilustrado con fotografías de pájaros
(British Birds’ Nests, de los hermanos Richard y Cherry
Kearton) se publica en 1895, no es hasta finalizada la pri-
mera guerra mundial cuando el desarrollo tecnológico
alcanza un nivel suficiente que permite retratar a las aves
de una forma relativamente cómoda. Destacan en esta
época ilustres fotógrafos ornitológicos como el británico
Anagrama de BirdLife
F. W. Champion y el sueco Bengt Berg.
International.

18 UNA MIRADA DE CERCA. APROXIMACIÓN A LA NATURALEZA A TRAVÉS DEL DIGISCOPING DIGISCOPING Y ORNITOLOGÍA 19
 Es evidente que el surgimiento de todos estos avances
técnicos favorece el desarrollo progresivo de la fotografía
ornitológica. Y gracias a ésta se ilustran libros y revistas
cada vez más copiosamente, añadiendo un nuevo ele-
mento pictórico realista que sustituye, en unos casos,
o complementa en otros, a los dibujos que durante las
épocas anteriores habían prevalecido como única forma
de reproducir la realidad.
poderse definir exactamente cuál había sido la especie
avistada, debido a la larga distancia, a la brevedad del
avistamiento, a la falta de preparación del observador, o
a otros muchos factores.
No es de extrañar, por lo tanto, en el preciso momen-
to del comienzo de la fotografía digital, que durante el
transcurso de alguna de esas dudosas observaciones, a
algún ornitólogo se le hubiera ocurrido, casi como un
En el año 1998, el ornitólogo catalán Ricard Gutiérrez
cuelga en una página de Internet sobre el Delta del Llo-
bregat, importante enclave natural cercano a la ciudad
de Barcelona, una colección de fotografías de aves to-
madas mediante la combinación afocal de un telescopio
Kowa y una cámara digital AGFA E1280, de menos de un
megapíxel de resolución. Se trata de una de las primeras
manifestaciones mundiales del digiscoping, incluso an-

Buscarla pintoja En 1925, el ingeniero alemán Oskar Barnack crea para
(Locustella naevia). la industria óptica Leitz la primera cámara de 35 mm, la
Por Juan María
Leica I, con gran calidad óptica, que equipa por primera
Domínguez.
Telescopio: Swarovski vez un carrete de película de paso universal, y permite,
ATS 80 HD, con ocular en una versión posterior, el intercambio de objetivos.
20-60x. Cámara: Nikon
Coolpix 4500. Exposición Poco después esta cámara compite ya con varios mo-
f/5,1, 1/51, ISO 100. delos del mismo formato, la Contax (de Zeiss Ikon, que
en poco tiempo desarrollará la primera cámara reflex), la
rusa Robot y la Kodak Retina, añadiéndose a la rivalidad
no mucho más tarde las empresas japonesas Nippon Ko-
gaku (hoy Nikon) y Kwanon (hoy Canon). En 1936 nace el
semanario estadounidense Life, profusamente ilustrado
con fotografías, que mantiene una interesante sección
sobre naturaleza, y coexiste con el National Geographics,
todavía actual. Antes de 1940, la película en color está
Cámara Leica I de 1925.
ya plenamente desarrollada. A finales de los cincuenta,
Nikon dispone de una treintena de objetivos, el mayor de
los cuales alcanza una focal de 1000 mm. En los años se-
senta se promociona progresivamente la automatización
de las cámaras, y en 1976 nace el primer autofocus, de la
mano de Konica, aunque éste no será completamente
funcional hasta diez años más tarde, con el lanzamiento
de la Minolta 7000. En 1982 aparece la primera cámara
digital, la Sony Mavica, que graba imágenes de 0,28 Mpix.
en un disquete.
acto reflejo fruto de la desesperación, echar mano de su terior al acuñamiento de este término.
Justo antes de terminar el siglo XX, una buena parte de
la ciencia ornitológica se basa en observaciones realiza- nueva cámara digital. Combinándola con el telescopio En febrero de 1999, el malayo Laurence Poh realiza
das por ornitólogos aficionados. Una legión de ellos, ar- quizá obtuviera una imagen testimonial del ave que po- el mismo “descubrimiento” con una Olympus C-900,
mados con prismáticos y sofisticados telescopios, se lanza dría ser estudiada posteriormente... de 1,23 megapíxeles, que utiliza junto a un telescopio
al campo periódicamente para contemplar y estudiar a Estas primeras cámaras digitales que aparecieron en Leica. Poco después sustituye esta cámara por la Nikon
las aves. Casi siempre permanecen a gran distancia, dado los últimos años del siglo XX, aunque de pobres pres- Coolpix 950, excelente aparato de cuerpo articulado y
que no desean interferir con ellas, y en ocasiones, tal como taciones y elevado precio, empezaron a popularizarse zoom interno, capaz de superar con facilidad el viñeteo
hacían los antiguos ornitólogos de la Ilustración, toman aprovechando el desarrollo informático. Eran también que producía el primer modelo. A través de una lista
notas o esbozan dibujos de su morfología y conducta. Las los años en los que Internet comenzaba su crecimiento y internacional de correo de Internet denominada Birds-
Alcotán europeo
fotografías que pueden obtener en estas circunstancias las posibilidades de comunicación entre las personas se pix, aún activa actualmente, divulga el hallazgo a nivel (Falco subbuteo).
son escasas y, generalmente, no muy buenas. multiplicaban a todos los niveles, creando un excelente mundial. Una simple cámara compacta digital, de exigua Por Juan Sagardía.
resolución, combinada con un telescopio, era capaz de
Telescopio: Zeiss Diascope
caldo de cultivo para la difusión de cualquier novedad 85 T* FL, con ocular 20-
Pero la evolución de la tecnología fotográfica acaba
técnica, incluso en los terrenos que tal vez se pudieran alcanzar tremendas focales que ponían en jaque a las ve- 60x. Cámara: Contax U4R.
de dar el último paso. Las cámaras digitales, en 1999,
considerar más minoritarios y específicos. teranas réflex de carrete químico, condenadas al uso de Exposición f/7,5, 1/125,
sobrepasan ya los 2 Mpix. de resolución. En ese momen- +0,3eV, ISO 100.
to, el malayo Laurence Poh difunde a través de Internet
algunas imágenes realizadas tras colocar el objetivo de
una de estas cámaras sobre el ocular de un telescopio
de observación, y divulga el método utilizado. Es el na-
cimiento del digiscoping, la técnica que, como veremos
a continuación, revolucionará en poco tiempo el plan-
teamiento de la ornitología moderna, al menos en su
vertiente amateur.
LAS PRIMERAS ETAPAS
DEL DIGISCOPING Y LA
FOTOGRAFÍA DIGITAL
El digiscoping, históricamente, no constituyó más
que una respuesta oportuna a una necesidad que se
llevaba planteado desde que los telescopios se popula-
rizaron como herramienta fundamental para el estudio
de las aves.
En los años anteriores, infinidad de jornadas de campo
fueron dedicadas por los ornitólogos a la observación de
las aves, sin que quedara otro recuerdo de ellas más que
la mera reseña escrita de sus avistamientos. Muchas de
esas anotaciones se acompañaban, frecuentemente por
desgracia, de abundantes signos de interrogación, al no

20 UNA MIRADA DE CERCA. APROXIMACIÓN A LA NATURALEZA A TRAVÉS DEL DIGISCOPING


Cigüeñas blancas teleobjetivos de sofisticada construcción óptica pero de
(Ciconia ciconia). escaso rendimiento en cuanto a magnificación, al menos
Por Quique Marcelo.
comparativamente con el nuevo método.
Telescopio: Zeiss
Diascope 85 T* FL,
En poco tiempo, una legión de entusiastas seguido-
con ocular zoom
20-60x. Cámara: res empieza a poner en práctica este novedoso proce-
Canon PowerShot A95. dimiento por todo el mundo, y a realizar excelentes fo-
Exposición f/5, 1/2000,
-0,3 eV. ISO 50. tografías, incluso de gran nivel artístico. El francés Alain
Fossé acuña en esos primeros momentos el término
“digiscoping”, al combinar la raíz “digi”, de Digital, con
el sufijo “scope” de Telescope, describiendo así, plástica-
mente, la técnica, como fruto de la unión de una cámara
digital y un telescopio.
Por fin los aficionados a las aves tienen un sistema fo-
tográfico eficiente, inmediato, económico y prometedor,
que rápidamente destaca con respecto a la fotografía
convencional de carrete químico, gracias, entre otras
cosas, a su capacidad de aproximación al motivo, sin
precedentes en el mundo de la imagen. La expansión es
22 UNA MIRADA DE CERCA. APROXIMACIÓN A LA NATURALEZA A TRAVÉS DEL DIGISCOPING
rápida. En el invierno de 2002, el buscador de Internet
Google devuelve 5000 entradas a la consulta por la pa-
labra digiscoping; en otoño del 2007, apenas cinco años
más tarde, el resultado es de 500.000 entradas...
A partir del año 2003, las cámaras réflex digitales em-
piezan a hacerse asequibles al gran público, y esto permi-
te a los fotógrafos aprovechar las ventajas que aporta el
formato digital también a este tipo de fotografía. Sin llegar
a la magnificación del digiscoping, el uso de teleobjetivos
con réflex digitales permite ahora realizar instantáneas de
aves no muy lejanas, incluso en movimiento, con una ca-
lidad exquisita que pronto igualará y superará a la obteni-
da por las vetustas réflex convencionales. Son muchos los
ornitólogos practicantes del digiscoping que empiezan,
a partir de este momento, a combinar los dos métodos.
Prácticamente ya no hay ave que esté lo bastante lejos,
que vuele lo bastante alto, o que se mueva lo bastante
deprisa para que no pueda llegar a ser fotografiada...
DIGISCOPING, FOTOGRAFÍA
DIGITAL Y ORNITOLOGÍA
El Comité de Rarezas de SEO/BirdLife procesó en Espa-
ña, en el año 1998, 223 citas de aves consideradas raras;
en 2005 esta cifra fue de 435, casi el doble, de las cuales
casi un 70% iban acompañadas de fotografías (archivos
del Comité de Rarezas de SEO/BirdLife, in litt.), un hecho
que costaría creer si nos remontáramos a tan sólo algu-
nos años atrás, y que demuestra que algo está cambian-
do en la ornitología actual.
La notable evolución reciente que se denota en la or- Alondra cornuda
(Eremophila alpestris),
nitología amateur, como ya introdujimos antes, ha sido fotografiada en Texas
aproximadamente paralela a las dos grandes “revolucio- (USA).
Por Miguel Rouco.
nes” que se sucedieron casi al mismo tiempo durante los
Telescopio: Swarovski
últimos años del siglo XX y primeros del XXI: el desarrollo AT 80 HD, con ocular
de Internet y el auge de la fotografía digital. Esta evolu- 20-60x. Cámara:
Nikon Coolpix 4500.
ción se ha manifestado, entre otras cosas, por el masivo Exposición f/5,8, 1/648,
incremento de la información fotográfica sobre las aves y -0,3 eV, ISO 100.
por su rápida circulación y difusión en la red, ya sea me-
diante foros, chats y correo electrónico individual, o bien (que facilitan los desplazamientos y localizaciones), ha-
a través de blogs y páginas web personales. cen del ornitólogo twitcher actual una especie de mu-
tante electrónico que en poco se parece a los románticos
En parte por estos avances y en parte, suponemos, por
naturalistas de las épocas pasadas...
otros motivos, lo cierto es que cada día hay más gente
observando aves. Y cada vez, la observación de las aves El digiscoping constituye al menos una parte de esta
se realiza de forma más tecnológica. Aparte de los pro- revolución tecnológica. Fue, en tiempos, el único méto-
gresos en fotografía y óptica, otros adelantos como, por do capaz de aprovechar el desarrollo de la fotografía di-
ejemplo, el desarrollo de la telefonía móvil (que aumenta
las posibilidades de comunicación entre los birdwat-
chers), la evolución de las PDA y ordenadores portátiles
(que no sólo son capaces de almacenar una casi ilimitada
cantidad de información multimedia, sino que permiten
difundir una foto de un ave casi al mismo tiempo de ser
tomada), o la propagación masiva de los receptores GPS
Dos capturas de pantalla,
respectivamente de
febrero de 2002 y febrero
de 2008, de la Web www.
rarebirdspain.net, principal
portal ornitológico español
de información sobre aves
raras. Se aprecia que la
segunda está mucho más
profusamente ilustrada
que la primera.
DIGISCOPING Y ORNITOLOGÍA 23
 gital para el estudio de las aves De hecho, la mayoría (61%) de los participantes utili-
y, actualmente, sigue constitu- zaba este método sobre todo como complemento de la
yendo una técnica ejercida por observación, para identificar aves, atestiguar rarezas, etc,
miles de aficionados en todo el mientras que un 33% declaraba practicarlo además por
mundo, la que mayor potencia diversión o entretenimiento, y un 6% lo ejercía exclusi-
de magnificación presenta y la vamente con finalidad lúdica. De cualquier forma, un 69
más asequible si ya se cuenta % de estas personas admitía que daba (o es posible que
con un telescopio. diera) más valor a una observación interesante cuando
había conseguido tomar fotografías de ella.
Para conocer el arraigo so-
cial y las características del Exactamente la mitad de los encuestados practicaba
digiscoping que practican los el digiscoping como único método para fotografiar aves,
aficionados a la ornitología se mientras que la otra mitad lo combinaba con distintos
diseñó una encuesta que fue elementos, como las réflex digitales con teleobjetivo
Instantánea de un respondida por 36 personas suscritas al foro de Internet (30%), el vídeo (19%), las compactas con zoom largo (8%)
aguilucho en vuelo en la “rarebirdspain”, uno de los foros más técnicos en este o las réflex de carrete químico (6%).
que se puede apreciar
claramente su fórmula campo en España, que agrupa a birdwatchers interesa-
Una buena parte de los integrantes del estudio ad-
alar, que coincide con dos en las rarezas y en la identificación de las aves. Este
la típica del aguilucho mitía también que el digiscoping podía ser responsable
grupo de personas, todos varones, tenían una edad me-
papialbo. Este rasgo de un cierto proceso de transformación en la ornitolo-
era casi imposible de dia de 35,2 años, con extremos comprendidos entre los
gía, bien a nivel personal o bien a nivel general. Un 42%
observar en el campo. 18 y los 53. Todos ellos disponían de un mínimo de 5
No obstante, debido a reconocía que esta técnica había cambiado (o pudiera
otras características que años de experiencia en la observación de aves (un 56%
haber cambiado) su manera de plantear la observación
resultaron confusas, la contaba con más de 20 años de experiencia) y habían
asignación específica de aves, aunque sólo un 11% salía ahora más al campo
empezado a practicar digiscoping con posterioridad a
de este ejemplar se que antes, hecho lógico, por otra parte, dado el altísimo
encuentra todavía haberse iniciado en la ornitología. Un 61% dedicaba a su
índice de dedicación que se aprecia en el grupo. Un 69%
pendiente. Foto de Juan afición más de 10 días al mes, lo que denota en el grupo Gaviota reidora (Larus
Sagardía. de los encuestados pensaba también que el digiscoping ridibundus) con anilla
un gran entusiasmo por esta ocupación, y el 61% busca-
había tenido (o al menos que quizá hubiera podido te- de lectura a distancia.
ba información sobre aves en Internet prácticamente a Por Miguel Rouco.
ner) algo que ver con el incremento de aficionados a la Telescopio: Swarovski
diario, disponiendo casi la mitad de ellos (47%) de una
observación de aves de los últimos años. AT 80 HD, con ocular
página Web o Blog personal. El 81% llevaba un registro 20-60x. Cámara:
de especies vistas y sólo el 33% mantenía también un Es obvio que una de las aplicaciones más trascenden- Nikon Coolpix 4500.
Exposición f/4, 1/500,
registro de especies fotografiadas. Es obvio que estas tes de este tipo de fotografía es la que tiene que ver con
-0.3eV, ISO 100.
personas no pueden ser consideradas como representa- la identificación de las aves. No cabe duda que el hecho
tivas de la totalidad de los practicantes del digiscoping de poder tomar imágenes de ellas ha constituido un
el movimiento del sujeto y contrarresta la vibración pro- que en inglés se denomina el jizz). Asimismo, el hecho
en nuestro país, pero de alguna manera simbolizan al gran avance en este campo, dado que posibilita su estu-
ducida por el pulso o por el viento, aislando al mismo de estudiar tan sólo un fotograma aislado (o unos pocos)
sector más técnico de la ornitología, uno de los que dio posterior mediante bibliografía y su difusión a través
tiempo al ave de la coyuntura de la observación, permite puede dar lugar a que se considere como determinante
mayor utilidad científica podría extraer de la fotografía de Internet para solicitar opiniones ajenas. Lo cierto es
analizar mucha información que no puede ser recogida alguna postura que el pájaro haya adoptado en un mo-
digital en general. que una fotografía, desde el momento en que congela
sobre el terreno. Obsérvese por ejemplo la de la página mento determinado, y que quizá no sea representativa,
anterior, en la que un aguilucho ha sido fotografiado en o incluso resulte engañosa con respecto a sus proporcio-
Dos fotografías del pleno vuelo, apreciándose claramente su fórmula alar, un nes reales. Véanse, por ejemplo, los dos fotogramas de la
mismo ejemplar de
cuervo, tomados en carácter casi imposible de determinar durante el simple página anterior tomados del mismo cuervo en un corto
el intervalo de unos avistamiento. intervalo de tiempo; en el segundo, debido a la angula-
segundos. La estructura ción con la que lo observamos, aparenta tener unas alas
de las alas, en las dos Sin embargo, también es cierto que una fotografía no
imágenes, aparenta mucho más cortas y anchas que en el primero, en donde
puede sustituir totalmente a la observación de un ave
ser muy diferente. Sin se le ve justo desde abajo.
embargo, esta diferencia en el campo, dado que el análisis de aquélla se realiza
sólo es debida al distinto de una forma un tanto aséptica, prescindiendo de carac- En este sentido, cuando nos referimos a una cita de
ángulo de observación
terísticas tan importantes como su manera de moverse, un ejemplar interesante por cualquier motivo, resulta
de las dos instantáneas.
Fotos de Miguel Rouco. su comportamiento, o nuestra percepción hacia ella (lo evidente la importancia de combinar la observación con

24 UNA MIRADA DE CERCA. APROXIMACIÓN A LA NATURALEZA A TRAVÉS DEL DIGISCOPING DIGISCOPING Y ORNITOLOGÍA 25
Correlimos de Temminck la toma de fotografías. Sin embargo, los encuestados
(Calidris temminckii). mostraban una mayor predilección (67%) por dar prefe-
Por Quique Marcelo.
rencia a la observación directa del ave, a la que optaban
Telescopio: Zeiss
Diascope 85 T* FL, por examinar bien en el campo, antes de emprender, si
con ocular zoom hubiera ocasión para ello, la captura de imágenes. Úni-
20-60x. Cámara:
camente un 33% se inclinaba por fotografiarla primero
Canon PowerShot A95.
Exposición f/4, 1/125, para dejar constancia del registro y sólo después recrear-
+0,3 eV. ISO 50.
se con su observación.
Sea como fuere, desde que la fotografía digital se
utiliza como herramienta ornitológica, podríamos decir
que las citas de aves, al menos las de rarezas que se en-
El archibebe patigualdo vían a los comités, se hacen confiables o se homologan
chico observado en
con mayor facilidad que antes. Exceptuando los posi-
Valdoviño, en septiembre
de 2006. Foto de bles casos de fraude (nunca totalmente descartables),
Samuel Paz.
y, por supuesto, los casos dudosos, una fotografía de-
muestra fehacientemente una cita o la re-
bate. La sombra de la duda, que se podía
cernir sobre una observación no demasia-
do precisa, o realizada por un observador
inexperto, se aleja ahora definitivamente
si existe una prueba fotográfica. Al menos
así es si ésta es lo bastante buena. ¿Quizá
caemos también, a veces, en el error de
intentar identificar aves a partir de fotos
no concluyentes, muy lejanas o sin sufi-
ciente calidad?
26 UNA MIRADA DE CERCA. APROXIMACIÓN A LA NATURALEZA A TRAVÉS DEL DIGISCOPING
De cualquier manera, una mayoría simple de los en-
cuestados (39%) coincidía en calificar como rotunda-
mente más fiable una cita acompañada de una fotogra-
fía, frente a un 33 % que opinaba que ésta, aunque de
gran ayuda, no era imprescindible para consolidar su
seguridad, y a un 28 % que supeditaba la necesidad o no
de prueba gráfica a la identidad de la persona de quien
procedía el registro. La preocupación de los participan-
tes por este concepto de confiabilidad de los datos se
elevaba incluso a la actuación de los comités de rarezas:
el 44% consideraba que la homologación de una cita,
aunque no estrictamente, debería tender a depender
de la existencia de una prueba fotográfica, contra el 56%
que pensaba lo contrario. Además, el 50 % exacto no era
partidario de que se modificaran las imágenes enviadas
como prueba, ni siquiera mediante los mínimos retoques
requeridos para su optimización gráfica, en aras a evitar
posibles confusiones o engaños.
Al hablar de identificación de aves, es también inevita-
ble mencionar un fenómeno muy interesante que ocurre
con relativa frecuencia en ornitología y que, muchas ve-
ces, sólo se puede combatir a través de la fotografía. Se
trata de la sugestión, en sus dos variantes, individual y
colectiva, curioso proceso psicológico responsable, sin
duda, de algunos de los errores de identificación más co-
munes. Uno de los últimos casos conocidos ocurrió en
la localidad de Valdoviño (A Coruña) en septiembre de
2006, cuando un presunto archibebe patigualdo gran-
de (Tringa melanoleuca) fue localizado e identificado
alimentándose en la orilla de un embalse. Dada la rele-
vancia de la especie, que no se observaba en territorio
español desde hacía varios años, en los siguientes cuatro
días al menos veinte ornitólogos (algunos de ellos con
dilatada experiencia) acudieron al lugar para realizar
la correspondiente observación, ratificando todos con
gran seguridad la identificación del ejemplar. No pudo
ser, sin embargo, hasta el quinto día, cuando una foto
digital tomada por uno de estos twitchers y colgada en
una conocida página de Internet, recibió un comentario
de un ornitólogo extranjero que desmentía la pretendida
identidad del ave. Se trataba en realidad de un archibe-
be patigualdo chico (Tringa flavipes), con características
completamente típicas, que había conseguido engañar
durante varios días a un numeroso grupo de personas
versadas y con conocimientos más que suficientes para
no confundir estas dos especies, bastante diferentes en el
campo. Sin duda lo que ocurrió fue que ninguno de ellos
había acudido al lugar con la finalidad de localizar un T.
flavipes, sino con la idea preconcebida de contemplar un
T. melanoleuca, la cual habían proyectado hasta tal pun-
to que les había conducido a la más pura negación de la
evidencia... Este tipo de fenómenos, a otro nivel, creemos
que son más comunes de lo que parece, y más de una
vez, seguramente, habrán provocado identificaciones Lavandera boyera
erróneas que sólo a través de la fotografía podrían ha- (Motacilla flava).
Por Juan Antonio García
berse desmentido.
(Juantxu).
Telescopio: Swarovski STS
Bien se deban a esta causa o a otra distinta, no se puede
80 HD, con ocular 30x.
negar que los errores de identificación son algo habitual.
Cámara: Canon PowerShot
A95. Exposición f/2,8,
Un 58% de los encuestados reconocía haber corregido
1/500, ISO 50.
alguna vez, mediante una fotografía, una equivocación
de esta naturaleza; y un 67% decía haber identificado a
posteriori, gracias una imagen registrada, algún ejemplar
cuya especie no se había podido determinar previamen-
te en el campo.
Por todo lo dicho, podríamos concluir que actualmen-
te, debido a la mayor posibilidad de tomar imágenes,
nuestra capacidad para identificar aves y la fiabilidad de
nuestras citas se ha incrementado. ¡Quizá hoy seamos
mejores ornitólogos que hace unos años!... Lo que está
claro es que el digiscoping, como principal manifesta-
ción de la fotografía digital en lo referente al birdwat-
ching, aporta innumerables ventajas, y por eso se halla
en plena expansión.
ÉTICA DEL DIGISCOPING
En principio, el digiscoping no es más que un método
de fotografía de la naturaleza y, por ello, debe regirse por
las mismas normas deontológicas que se han propues-
DIGISCOPING Y ORNITOLOGÍA 27
 to para los demás tipos de
fotografía y actividades na-
turalistas. Existen diversos
códigos éticos, formulados
por asociaciones de fotó-
grafos naturalistas naciona-
les e internacionales. Todos
ellos pueden ser resumidos
en un único punto, que re-
producimos aquí tal como
reza en el primer apartado
del “Código ético del fotó-
grafo de la naturaleza” de
la asociación española AE-
Detalle de cormorán
moñudo (Phalacrocorax FONA: “La seguridad del sujeto y la conservación de su
aristotelis). entorno es siempre más importante que la obtención de
Por Samuel Paz. su fotografía”. Y aquí entramos en una disquisición filosó-
Telescopio: Zeiss Diascope
85 T* FL, con ocular zoom fica: ¿qué significa seguridad del sujeto? Según el código
20-60x. Cámara: Canon de la Royal Photographic Society británica, se vulnera la
Powershot A95. Exposición
f/5, 1/125, ISO 50. seguridad del sujeto cuando se le pone en peligro, ya sea
por ser sometido a un riesgo de daño físico directo, por
provocársele ansiedad, por aumentar sus probabilidades
de ser depredado o por ocasionar contingencias que
puedan reducir su éxito reproductivo. También estable-
ce dicha sociedad que la cantidad de riesgo aceptable es
inversamente proporcional a la escasez de la especie.
Tenemos que decir, sin embargo, que el digiscoping
tiene una particularidad que lo diferencia, en parte, del
resto de sistemas fotográficos: permite una distancia de
trabajo mucho más larga que cualquier otro método. Es,
por lo tanto, una técnica potencialmente menos agresi-
va, que, en principio, no tiende a interferir con las aves de
forma tan delicada.
Hay que tener en cuenta, también, que no son mu-
chos actualmente los practicantes del digiscoping que
utilizan este sistema de manera profesional, y que, por
eso, los requerimientos de calidad de estos usuarios no
suelen ser tan altos como en el caso de los fotógrafos
profesionales, que necesitan siempre un mayor grado de
aproximación al sujeto y, muchas veces, de manipulación
del entorno. Muchos de estos usuarios son ornitólogos,
una parte de los cuales, como se ha visto en el apartado
Avetoro común
(Botaurus stellaris). anterior, sólo usan esta técnica de forma complementa-
Por Miguel Rouco. ria a la observación de las aves, y además constituyen un
Telescopio: Swarovski colectivo en general bien concienciado con respecto a
AT 80 HD, con ocular
20-60x. Cámara: Nikon la conservación de la naturaleza. No son frecuentes, por
Coolpix 4500. Exposición lo tanto, actuaciones como por ejemplo la manipulación
f/5,1, 1/28, ISO 100.
28 UNA MIRADA DE CERCA. APROXIMACIÓN A LA NATURALEZA A TRAVÉS DEL DIGISCOPING
del camuflaje natural de un nido o el traslado de anima-
les capturados en la naturaleza para ser fotografiados en
condiciones controladas, como quizá podría ocurrir en
otros tipos de fotografía. Huelga decir, de todos modos,
que este tipo de acciones no serían aceptables salvo que
se dispusiera de un permiso específico.
Pero, aún así, el perfil de los asiduos al digiscoping no
es el mismo en todos los casos. Y también es cierto que
la capacidad de este método fotográfico de operar des-
de más lejos no le exime de presentar ciertos riesgos. Si
no se dispone de un mínimo de preparación y concien-
ciación naturalista, la probabilidad de interferir negati-
vamente sobre las especies y los hábitats es igualmente
muy alta. Además, hay que tener en cuenta que se trata
de una actividad en expansión, lo cual obliga a extremar
el cuidado. En determinadas ocasiones, pueden ser va-
rias las personas que repitan una misma conducta, sien-
do acumulativo el efecto de todas ellas en conjunto.
En nuestra opinión, la fotografía de nidos con aves
criando debe ser evitada a toda costa, y tampoco se debe
operar cerca de éstos en plena época de reproducción,
salvo en los casos de especies o ejemplares plenamente
acostumbrados a la presencia humana. Incluso a consi-
derable distancia, la presencia continuada o inoportuna
de personas puede ser causa del abandono de un nido
en especies particularmente sensibles a este tipo de
molestias. Tampoco es aceptable el uso de reclamos en
época y territorio de cría; la reproducción de estas graba-
ciones con el fin de ocasionar una reacción territorial es
posible que produzca excesiva ansiedad a las aves y, en
algunas especies, puede incluso provocar el abandono
de las puestas o de los pollos.
Antes de iniciar el ejercicio del digiscoping es preci-
so revisar la legislación específica del país o comunidad
autónoma en donde se opere con el fin de obtener los
permisos necesarios para ello, que legalmente serán los
mismos que para cualquier modalidad de fotografía. Y,
por supuesto, si los terrenos son privados hay que contar
con la autorización de su propietario. Por otra parte, si
lo que pretendemos es fotografiar una especie concreta
deberemos documentarnos previamente y de forma ex-
tensa sobre su biología y costumbres; de esta forma evi-
taremos realizar acciones inadecuadas que puedan llegar
a perjudicarlas. También hay que mencionar la necesidad
de no divulgar la localización de especies amenazadas y
de informar a las autoridades de cualquier infracción que
se presencie contra la protección de la naturaleza.
 Gracias a los recursos que las grandes compañías han destinado a la investigación durante los últimos años, la foto-
2
grafía digital se ha desarrollado a tal nivel que, en la mayor parte de los aspectos, se podría decir que ha sobrepasado
con creces a la fotografía convencional de revelado químico. Hoy en día, mediante las cámaras digitales, no sólo se
consiguen fotografías instantáneas y sin coste, sino que, además, se llega a alcanzar una gran calidad técnica, como
consecuencia de las excelentes prestaciones y alta resolución de los dispositivos actuales.

Por ello, este soporte ha resultado de gran interés para los fotógrafos, profesionales y amateurs. Pero también ha
sido adoptado por los neófitos que, sin más pretensión que la de obtener algunas instantáneas de la vida cotidiana y
familiar, buscan un sistema fotográfico económico y con mínimas dificultades técnicas.

Por supuesto, como ya hemos dicho y seguiremos estudiando más adelante, la técnica digital ofrece también mu-
chas ventajas a los retratistas de la naturaleza. Pero comprender, aunque sea de forma básica, sus fundamentos, resulta
esencial para obtener la mayor rentabilidad posible de su uso. Esto es, sin más, lo que pretendemos explicar en las
siguientes líneas.

VENTAJAS DE LA FOTOGRAFÍA DIGITAL

Podríamos enumerar aún más detalladamente las ventajas generales de la fotografía digital con respecto a la foto-
grafía química tradicional:

- Nos dispensa del delicado procedimiento químico del revelado, el cual, si se realizaba de forma incorrecta o insu-
ficiente, podía provocar una pérdida de calidad de las fotografías obtenidas de forma tradicional.

- El coste de las fotografías es prácticamente nulo, al estar exentas de este oneroso proceso de revelado químico.
Realizaremos tantas como queramos, dejándolas simplemente almacenadas en un soporte magnético para verlas a
través de la pantalla del ordenador, o bien podremos seleccionar algunas de ellas, las que deseemos, para ser impresas
en papel, incluso mediante una impresora de uso doméstico.

- La copia de una imagen digital no ocasiona daño alguno a la imagen original, pues el código binario que genera
un archivo digital permanece inmutable sin importar las veces que se copie.
Las tarjetas digitales de

Capítulo 2 - El procesado de las imágenes es inmediato. Un simple ordenador, no sólo nos facilita ver las fotografías de forma almacenamiento han
desbancado en pocos
instantánea, sino que, además, permite enviarlas por correo electrónico en pocos segundos a cualquier lugar del mun- años a los tradicionales
do. Verificar el resultado de las fotografías de manera inminente, aunque sea a través de la pantalla de la cámara, nos carretes “químicos”.

NOCIONES SOBRE da la posibilidad de repetir en el acto las tomas que se precisen, sin arriesgarnos a tener que esperar hasta el final del
proceso de revelado para comprobar la validez de las imágenes. Esta última ventaja resulta esencial en el mundo de
Garcilla bueyera
(Bubulcus ibis).

FOTOGRAFÍA DIGITAL la fotografía de la naturaleza.

Por Miguel Ángel Muñoz (memole)
- Nos ofrece un medio duradero para almacenar las fotografías. Los archivos digitales, bien guardados en sistemas
Por Miguel Ángel Muñoz
(memole).
Telescopio: Zeiss Diascope
de almacenaje, no tienen una fecha de caducidad ni se deterioran con el tiempo, tal como sucede con las películas,
85 T* FL, con ocular zoom
20-60x. Cámara: Canon
negativos, diapositivas y copias en papel de la fotografía convencional. Powershot A95. Exposición
f/5, 1/400, ISO 50.

NOCIONES SOBRE FOTOGRAFÍA DIGITAL 31


Halcón de Eleonor - Nos permite guardar miles de imágenes en peque-
(Falco eleonorae). ños dispositivos magnéticos de almacenamiento (CD,
Por Juan Sagardía.
Telescopio: Zeiss DVD, tarjetas de memorias, lápices, discos duros...), don-
Diascope 85 T* FL, con de, además, podremos clasificarlas de diversas maneras
ocular 20-60x. Cámara:
para que el proceso de búsqueda posterior sea más fácil.
Nikon Coolpix 4500.
Exposición f/5,9, 1/198,
- Las posibilidades de transformar la foto directamen-
-0,3eV, ISO 100.
te, utilizando alguno de los programas de optimización
fotográfica que existen en el mercado, son múltiples. Esto
nos da pie, no sólo a mejorar la calidad de la fotografía,
sino a obtener creaciones propias a través de montajes o
modificaciones de la imagen principal.
- Las posibilidades de adaptación a las condiciones
ambientales son mucho mayores, al desaparecer las li-
mitaciones que impone el uso del rollo de película. Me-
diante la fotografía digital seremos capaces de utilizar, en
cada toma por separado, diferentes sensibilidades, ma-
tices de blancos, gamas de color, y otros ajustes para la
grabación de la imagen. Por el contrario, en la fotografía
convencional estamos obligados a mantener la misma
combinación de parámetros durante el carrete entero.
- Las cámaras digitales pueden ser utilizadas también
para grabar sonidos o crear videos. Podríamos decir que
pueden llegar a ser, en sí mismas, un completo sistema
multimedia.
32 UNA MIRADA DE CERCA. APROXIMACIÓN A LA NATURALEZA A TRAVÉS DEL DIGISCOPING
INCONVENIENTES DE LA
FOTOGRAFÍA DIGITAL
La fotografía digital también tiene sus puntos negati-
vos frente a su antecesora, la fotografía “química”. Enume-
raremos a continuación algunos de los más genéricos:
- Aunque el ahorro en revelado es importante, la ad-
quisición de una cámara digital resulta, al principio, bas-
tante más costosa que la de una tradicional. Sin embar-
go, el mercado de dispositivos fotográficos digitales se
ha diversificado de tal manera que ya es posible elegir
entre una amplia gama de modelos, con diferentes pre-
cios adaptables a todos los bolsillos.
- Para procesar las imágenes digitales se requiere
un ordenador y, por supuesto, ciertos conocimientos
básicos de informática. Esto resulta una contrariedad
para algunas personas que, de cualquier manera, siem-
pre podrían optar por llevar su tarjeta de memoria a
una tienda de fotografía, en donde se las imprimirían
en papel.
- Las cámaras digitales evolucionan tecnológicamente
a un ritmo vertiginoso. Por ello, si se pretende sacar parti-
do de los nuevos avances, deberemos renovar el equipo
periódicamente. En esto se incluye también el material
informático para manejar las imágenes, que se desarrolla
en consonancia.
- Las cámaras digitales consumen gran cantidad de
energía. Al visualizar y gestionar la imagen mediante
la pantalla LCD, las baterías se agotan rápido, siempre
dependiendo, por supuesto, de la forma de trabajar del
usuario.
- En cámaras de óptica intercambiable, puede ser un
gran problema la suciedad que se adhiere al sensor. La
energía estática que produce su campo electromagné-
tico atrae partículas minúsculas hacia él y, debido a ello,
aparecen pequeñas manchas en las imágenes. Por eso,
este sensor (o mejor dicho, el cristal que lo protege),
debe ser limpiado cuidadosamente y de forma más o
menos periódica, para lo cual se utilizan líquidos, espátu-
las y pinceles apropiados.
QUÉ ES UNA CÁMARA
DIGITAL
Una cámara fotográfica (digital o convencional) no
es más que una caja oscura donde se recoge una ima-
gen a través de una lente u objetivo y se graba en un - La tarjeta de memoria almacena las imágenes. Pue- Herrerillo común
determinado soporte. En concreto, las cámaras digi- de ser de diversos tipos, tal como se explicará más ade- (Parus caeruleus).
tales capturan las imágenes proyectadas por su obje-
Por Óscar J. González.
lante. Es conveniente siempre apagar la cámara cuando Telescopio: Swarovski ATS
tivo gracias a un sensor digital y las almacenan como
se inserten o se extraigan las tarjetas de memoria. 80 HD, con ocular 20-60x.
Cámara: Canon PowerShot
información electromagnética en una memoria flash.
- El dial de navegación hace posible cambiar los pará- A570 IS. Exposición f/5,6,
Más tarde, estos datos se volcarán a la memoria de un 1/400, ISO 80.
metros de los distintos menús y opciones de la cámara.
ordenador y éste los reconocerá como archivos de imá-
- Mediante la pantalla LCD podemos observar la ima-
genes digitales.
gen después de haber sido capturada. En la mayoría de Partes de una cámara
Aunque existen cámaras digitales de muy diversas ca- digital.
racterísticas, se pueden identificar ciertos componentes
comunes a todas ellas:
- El visor óptico permite encuadrar la escena sin utili-
zar la pantalla LCD. Si este visor óptico reproduce fidedig-
namente lo que registra el sensor, se dice que la cámara
es “réflex”. Si sólo lo reproduce aproximadamente, esta-
remos ante una “compacta”.
- El objetivo capta directamente la imagen. Éste
puede ser un zoom, si admite el cambio de focal, es
decir, si puede acercar o alejar al sujeto, o de focal fija,
en caso contrario. Generalmente, las cámaras digitales
compactas incorporan un zoom, mientras que las réflex
admiten objetivos de ambas condiciones, que se inter-
cambian a voluntad.
NOCIONES SOBRE FOTOGRAFÍA DIGITAL 33
 las cámaras digitales compactas posibilita, además, en-
cuadrar la imagen antes del disparo.
- Mediante el dial de modo o escenas se selecciona
el programa de exposición que viene predefinido en la
cámara digital, como por ejemplo paisajes, primeros pla-
nos, retrato, fotos nocturnas, etc.
Casi todas las cámaras cuentan en su parte inferior con
una rosca universal para la sujeción a un trípode, funda-
mental en condiciones de poca luz.
- La mayoría de las cámaras incorporan un pequeño
flash, que aporta una luz adicional para captar escenas
con iluminación débil.
- Las baterías hacen que la cámara funcione. Pueden
ser propias del fabricante o universales.
- El botón de disparo normalmente tiene dos posi-
ciones. Al apretarlo superficialmente pone en funciona-
miento el autofocus (en caso de que se disponga de él).
Al presionarlo a fondo se produce el disparo.
- El sensor digital es el principal componente de una
cámara digital, pues es el que recibe la información que
pasa a través del objetivo y la transmite, a través del pro-
cesador de la cámara, a la memoria flash, en donde es al-
macenada. El sensor es a la fotografía digital lo que un ca-
rrete de película es a la fotografía química convencional.
Imagen aumentada
Dos tipos de sensores son los más extendidos y utilizados
hasta un detalle
suficiente para observar hoy en día: los CCD y los CMOS. Tanto el tipo de sensor
los diminutos cuadros
como su tamaño son condicionantes del resultado final
o “píxeles” que la
componen. obtenido en la imagen capturada.
34 UNA MIRADA DE CERCA. APROXIMACIÓN A LA NATURALEZA A TRAVÉS DEL DIGISCOPING
QUÉ ES UN PÍXEL
El píxel es la unidad más pequeña en la que se pue-
de descomponer una imagen digital. Su nombre deriva
de la abreviatura de la expresión inglesa Picture Element
(elemento de imagen).
Si se amplia a gran escala una fotografía digital, se
pueden observar los pequeños cuadrados que la cons-
tituyen. Cada uno de esos cuadrados (píxeles) ocupa
una posición determinada dentro de la imagen en rela-
ción al resto de píxeles, y todos en conjunto conforman
la imagen.
Cada píxel está definido por un número determina-
do de bits, del cual depende la cantidad de colores o
gamas de gris que puede mostrar. Teniendo en cuenta
que la información se almacena de forma binaria, una
profundidad de color de “n” bits, implica que cada píxel
puede mostrar 2n posibles combinaciones de colores.
Así, si recurrimos al modo de color de 8-bits, cada píxel
podrá mostrar 28, es decir 256 colores diferentes o gamas
de gris. Sin embargo, cuando se generan imágenes de
24-bits, se representan hasta 224, es decir, 16.777.216 de
Dos tipos de sensores son los más utilizados: los CCD por los brillos fuertes). Como el conversor digital tam- Pardillo común
colores, prácticamente los mismos que el ojo humano
y los CMOS. Sin embargo no son los únicos; las diferen- bién suele estar integrado en el propio chip, el tamaño (Carduelis cannabina).
es capaz de percibir. Una imagen JPG tomada por una Por Miguel Rouco.
tes compañías investigan constantemente en busca de de la circuitería de la cámara es menor. La desventaja es Telescopio: Swarovski
cámara normalmente está formada por tres canales de
nuevos sensores más resistentes y duraderos, más pe- que entre los fotositos se encuentran componentes pu- AT 80 HD, con ocular
color, uno con la información del rojo, otro con la del ver- 20-60x. Cámara: Nikon
queños, más sensibles a la luz, y con menor consumo ramente electrónicos que restan espacio a la superficie
de y otro con la del azul; por eso se habla de modo RGB Coolpix 990. Exposición
energético. captadora de luz, y esto les obliga a aplicar microlentes f/6,3, 1/204, ISO 100.
(Red, Green, Blue). Cada uno de los canales está com-
que, a modo de lupa, concentran la luz de cada celda.
puesto por 8 bits; por lo tanto, estas imágenes de 8 bits Los sensores son dispositivos electrónicos de silicio
por canal tienen una profundidad de color de 24 bits. Eso que incorporan un fotodiodo o fotosito en cada uno de Aunque tradicionalmente los sensores CCD han sido
quiere decir que los tonos de la fotografía están consti- sus puntos fotosensibles (uno por cada píxel de la ima- utilizados y desarrollados durante más tiempo, hoy en
tuidos por la mezcla de 256 tonalidades de rojo, 256 de gen). Cuando los fotones (partículas de luz) impactan día, los CMOS que se aplican en las cámaras réflex de
verde y 256 de azul, lo que da en conjunto 2563, o sea, contra el silicio, este material libera electrones de forma Nikon y Canon, son más luminosos, generan menos rui-
proporcional a la intensidad de la luz que reciben, lo cual do y tienen menor consumo que la mayoría de los CCD.
16.777.216 de posibilidades de color.
se denomina efecto fotoeléctrico. Después, estas cargas
Por otra parte, el número de píxeles que contiene una En ambos tipos de sensores, para captar los colores
son amplificadas y procesadas.
imagen es lo que determina su resolución. Un megapíxel se emplea un filtro conocido como máscara de Bayer,
En el sensor de tipo CCD la amplificación de la señal mediante el cual unos fotositos recogen solo la luz roja,
es el equivalente a 1 millón de píxeles. Así, por ejemplo,
y su procesamiento se lleva a cabo por un chip aparte otros la verde y otros la azul. Posteriormente, un software
una cámara que puede tomar fotografías a resoluciones
denominado “conversor analógico digital”. El resultante
de 3008 × 2000 píxeles genera una resolución de 6 me- de interpolación decide cómo se reparten estos colores
digital se graba en la memoria flash.
gapíxeles. Esto resulta de multiplicar los píxeles de cada en la totalidad de la imagen.
lado (3008 × 2000 = 6.016.000). Los sensores CMOS, a diferencia de los anteriores, es-
tán construidos con la peculiaridad de que cada fotodio-
do del sensor tiene ya consigo el amplificador electró- RESOLUCIÓN Y CALIDAD
LOS SENSORES nico que convierte la carga de electrones en voltaje, re- En principio, la resolución de una cámara se mide por
Un sensor es un componente electrónico que tiene el gistrándose este voltaje de forma totalmente individual. el número de píxeles que puede captar su sensor. Sin
cometido de capturar la información de la luz que se ex- Con esto se consigue solucionar el problema conocido embargo, disponer de una mayor resolución no es siem-
Fotografía de un sensor
pone en él para luego procesar y generar la imagen. como blooming (líneas blancas en la imagen producidas pre garantía de obtener una mayor calidad de imagen. en una cámara réflex.
NOCIONES SOBRE FOTOGRAFÍA DIGITAL 35

Por un lado hay que tener en cuenta la construcción
Mochuelo europeo
(Athene noctua). del objetivo, ya que la captación de la escena de forma
Por Miguel Ángel Muñoz
(memole). correcta es el primer paso para obtener una fotografía
Telescopio: Zeiss Diascope con buen detalle. De nada sirve que la cámara tenga una
85 T* FL, con ocular zoom
electrónica extraordinaria si su óptica no es capaz de
20-60x. Cámara: Canon
plasmar la imagen convenientemente.
Powershot A95. Exposición
f/4,5, 1/125, ISO 50.
Por otro lado, la cámara tiene que proporcionar un
buen rango dinámico. Este rango es la capacidad para
distinguir entre los niveles extremos de luz que hay en
una imagen. Es decir, su aptitud para registrar, al mismo
tiempo, el detalle de los objetos más claros y el de los
más oscuros de una fotografía.
Además, hay que considerar el ruido generado. Este
ruido depende de la construcción del sensor, como ya se
ha dicho, y del tamaño de píxel. Generalmente, con una
construcción similar, cuanto más pequeños son los píxe-
les, más ruido se origina. La facultad de la cámara para
anular o contrarrestar este ruido es uno de los indicativos
de su calidad.
Por otra parte, hay también en el mercado algunas
cámaras que ofrecen una alta resolución que únicamen-
te se consigue mediante la técnica de interpolación. La
interpolación es un método por el cual se obtiene una
imagen final de mayor tamaño que la realmente captu-
rada. Para ello se rellena la información inexistente con
datos que la propia cámara inventa siguiendo un algo-
36 UNA MIRADA DE CERCA. APROXIMACIÓN A LA NATURALEZA A TRAVÉS DEL DIGISCOPING
ritmo informático proporcionado por el fabricante. Por
supuesto, la resolución obtenida por interpolación no
puede en ningún momento equipararse a la resolución
real, ya que no deja de tratarse de una pura invención de
datos inexistentes.
Por lo tanto, en el momento de adquirir una cámara
digital, no sólo debemos fijarnos en su resolución sino
en todos los demás factores mencionados. Desgracia-
damente no existe ningún parámetro objetivo que nos
permita conocer la calidad real con la que se registra una
imagen; esos datos hay que obtenerlos realizando prue-
bas directamente. Algunas de estas pruebas, consisten-
tes en fotografiar códigos de barras o cartas de colores,
se han estandarizado lo suficiente como para comparar
la calidad proporcionada por distintas cámaras.
La resolución, y por extensión la calidad de la imagen,
es tanto más importante cuanto mayor sea el tamaño de
impresión o de ampliación requerido. Es evidente que las
cámaras preparadas para registrar un mayor número de
megapíxeles deben venir equipadas con una óptica de
excelente fabricación, que sea capaz de sacar provecho
de todos ellos. Perfectamente podría ocurrir que nues-
tros requerimientos fotográficos no fueran tan elevados
y que nos conformáramos con una cámara de menor re-
solución, que, por supuesto, sería más barata y produciría
archivos más ligeros y manejables...
TAMAÑO DEL FOTOGRAMA Y
CALIDAD DE COMPRESIÓN
Casi todas las cámaras ofrecen la posibilidad de traba-
jar con tamaños de fotograma más pequeños que los
que permitiría su máxima resolución. Eso se debe a que
no siempre es necesario, dependiendo del destino final
de la imagen, emplear estas resoluciones tan altas. Por el
contrario, si registramos imágenes más pequeñas, la tar-
jeta podrá guardar un mayor número de fotografías y los
archivos serán más cómodos de manipular. Por ejemplo,
para colocar en una web, es suficiente con que las fotos
tengan 800 píxeles por el lado mayor y un peso medio de
unos 150 kilobytes.
Sin embargo, para usos generales y, en particular, en
digiscoping, es mejor utilizar el máximo tamaño de ima-
gen disponible, ya que siempre puede ser necesario im-
primir una fotografía en grande o ampliar una parte de
la misma. Posteriormente es posible reducir el archivo,
tanto en dimensiones como en peso.
El otro parámetro que se puede regular, aparte del
tamaño, es el nivel de compresión JPG de las capturas.
Una baja compresión produce archivos de mayor peso,
pero también de mayor calidad. En situaciones en las
que la agilidad en la captación de las imágenes sea im-
prescindible, se puede optar por seleccionar una mayor
compresión. En estos casos, y aunque a simple vista no
se observen grandes diferencias con las tomas no tan
comprimidas, las fotografías serán menos moldeables
posteriormente a través de los programas habituales de
optimización.
FORMATOS DIGITALES DE
COMPRESIÓN
Aunque existen bastantes formatos de imágenes digi-
tales, tan sólo tres de ellos son utilizados en las cámaras
digitales para guardar las fotografías: JPG, TIFF y RAW.
Sin lugar a dudas, el formato más usado en el mundo
de la imagen digital es el JPEG, siglas que provienen de
Joint Photographic Experts Group, el grupo de informá-
ticos que lo desarrolló. Se trata de un formato que com-
bina una buena tasa de compresión con una alta calidad
de imagen. Las fotografías tomadas en este formato, a
cambio de tener un peso sensiblemente inferior, pierden
algo de información con respecto al original, y además
se deterioran levemente cada vez que se abren y se
guardan. No obstante, esa merma de definición es muy
poco perceptible para el ojo humano. Tanto en la cámara
como posteriormente, al manejar la fotografía, podemos
elegir el nivel de compresión JPG que deseemos, en fun-
ción de si nuestra prioridad es mantener la integridad de
la imagen u obtener archivos más ligeros.
El formato TIFF (Tagged Image File Format) sigue sien-
do el estándar para preparar las fotografías que se van a
imprimir, pero no es ya muy utilizado como formato de
captura directo para las cámaras. Su gran tamaño lo hace
excesivamente pesado y poco manejable, aunque bien
es cierto que conserva fielmente la imagen original, sin
compresión de ningún tipo.
Por último, el formato RAW (del inglés raw, crudo) es
el que se utiliza cuando lo que se pretende es conservar
no sólo la imagen sin comprimir sino toda la información
recogida por el objetivo de la cámara. Las imágenes RAW
contienen una información limpia y sin filtrar de la esce-
na, tal como estaba en el momento de realizar el disparo.
Esto nos da la posibilidad de obtener un mayor control
de la imagen, durante el proceso posterior de prepara-
ción en el ordenador, de aspectos como la exposición,
el balance de blancos, el contraste, la saturación, el enfo-
Chorlitejo patinegro
(Charadrius
que y la calibración de los tres canales de color, todo ello
alexandrinus).
sin ninguna pérdida de información. Por otra parte, suele Por Juan Sagardía.
Telescopio: Zeiss Diascope
utilizar una profundidad de color de 36 bits por píxel (12 85 T* FL, con ocular 20-
por canal), lo que le da una mayor plasticidad en la mani- 60x. Cámara: Contax U4R.
Exposición f/2,8, 1/180,
pulación de la gama tonal, y muestra también un mejor
-0,3eV, ISO 50.
NOCIONES SOBRE FOTOGRAFÍA DIGITAL 37
Papamoscas gris
(Muscicapa striata).
Por Quique Marcelo.
Telescopio: Zeiss Diascope
85 T* FL, con ocular zoom
20-60x. Cámara: Canon
PowerShot A95. Exposición
f/4,5, 1/60, ISO 100.
rango dinámico La mayoría de las cámaras profesiona-
les y semiprofesionales, e incluso algunas compactas de
alto nivel, ofrecen la facultad de poder capturar en este
formato, aunque su extensión varía según el fabricante:
*.NEF en Nikon, *.CR2 en Canon y *.ORF en Olympus. Ac-
tualmente se está trabajando en la universalización de
estos archivos.
La utilización del formato RAW ha sido ampliamente
recomendada, con carácter general, en las cámaras digi-
tales preparadas para ello. La información que almacena
y sus posibilidades de manejo posterior son, sin duda,
muy superiores a los de cualquier otro formato, ya que,
de alguna manera, equivale a los antiguos negativos
químicos. Mediante su procesado obtenemos copias en
JPG, TIFF o PSD (el archivo propio del programa Adobe
Photoshop) con los ajustes que nos resulten conve-
nientes, pero siempre manteniendo a buen recaudo el
archivo original, del que podremos volver a sacar copias
con otros parámetros cuando queramos. No obstante, el
formato RAW tiene también algunos inconvenientes que
hay que analizar, sobre todo cuando lo usamos en la téc-
Martín gigante africano nica del digiscoping, ya que, al menos en determinadas
(Megaceryle maxima). ocasiones, según nuestra opinión, puede no resultar tan
Por Juan Antonio García
Pérez (Juantxu). aconsejable como repetidamente se dice:
Telescopio: Swarovski STS
80 HD, con ocular 30x. - Los archivos en RAW pesan 3.5 veces más que los
Cámara: Canon PowerShot JPG a máxima calidad. Esto los hace menos manejables,
A95. Exposición f/3,2,
1/60, ISO 50. además de ocupar más memoria. En una tarjeta de 4
38 UNA MIRADA DE CERCA. APROXIMACIÓN A LA NATURALEZA A TRAVÉS DEL DIGISCOPING
Gb caben aproximadamente 300 imágenes RAW de 10
Mpix; sin embargo, si disparamos en JPG de máxima cali-
dad podremos grabar más de 1000.
- Al ser el RAW un formato en bruto, se requiere
un proceso de optimización o “revelado digital”, que
es siempre más laborioso que si se trata de un archivo
JPG. Este procedimiento consume tiempo. Las fotos en
JPG han sido ya sometidas por la cámara a una primera
manipulación, por lo que en un principio suelen apa-
recer más nítidas, contrastadas, coloreadas y mejor ilu-
minadas. Con un RAW podremos, con toda seguridad,
sacar una copia posterior de igual o incluso de mejor
calidad, pero invirtiendo para ello un tiempo bastante
superior al que emplearíamos en el primer caso. Tam-
bién las fotos tomadas con parámetros erróneos se co-
rrigen mejor en un RAW, aunque no hay que olvidar
que algunos programas como Adobe Photoshop per-
miten transformar de manera sorprendente imágenes
en JPG o TIFF, hasta el punto de que, a veces, con un
poco de maña y paciencia, lograremos rectificaciones
no iguales, pero sí bastante parecidas a las conseguidas
mediante el procesado del RAW. Con la excepción, in-
dudablemente, de las fotos sobreexpuestas, cuya capa-
cidad de recuperación es muy superior cuando están
tiradas en RAW.
Los archivos RAW deben ser visionados y “revelados”
mediante programas especiales, tales como Capture
NOCIONES SOBRE FOTOGRAFÍA DIGITAL 39

Correlimos canelo One, Camera raw (un plugin de Photoshop) o Digital
(Tryngites subruficollis). Photo Professional .
Por César Vidal.
Telescopio: Swarovski
Otros formatos de archivos que suelen aceptar las
STS 65 HD, con ocular
cámaras compactas son los relacionados con el vídeo.
20-60x. Cámara: Canon
PowerShot A95. Exposición Las imágenes en movimiento son almacenadas prin-
f/10, 1/125, ISO 100. cipalmente en formato AVI, un estándar utilizado en la
plataforma Windows, con múltiples códecs de compre-
sión, o en formato MOV, creado este último por Apple
para Macintosh, aunque funcional también en Windows
actualmente.
LA EXPOSICIÓN (VELOCIDAD
Y DIAFRAGMA)
Una fotografía no es más que un registro de la luz que
conforma una imagen. Por lo general, se pretende que
esta imagen plasmada en un soporte sea lo más parecida
posible a la percibida por el ojo humano.
A efectos prácticos, la luz debe ser entendida como un
fluido que penetra en el soporte fotográfico y se moldea
ajustadamente para reflejar la realidad. De esta forma
metafórica, una fotografía sería como el vaso que habría
que colmar con el fluido luminoso, y la cámara fotográ-
fica sería el grifo regulador de su caudal. Este vaso tiene
que completarse con una determinada cantidad de flui-
do, no puede rebosar ni quedar escaso. Y para rellenarlo
40 UNA MIRADA DE CERCA. APROXIMACIÓN A LA NATURALEZA A TRAVÉS DEL DIGISCOPING
debemos abrir el grifo a voluntad. Si lo abrimos al máxi-
mo, el vaso se llenará enseguida; si lo mantenemos de
forma que caiga sólo una fina hebra de líquido, tardará
en llenarse mucho tiempo.
El “grifo” de la cámara fotográfica es lo que se conoce
como “diafragma”, la cortina que regula el paso de la luz
a través del objetivo. Con un diafragma muy abierto, la
luz penetrará rápidamente hacia el sensor; con el diafrag-
ma muy cerrado tardará más.
Para medir el grado de abertura del diafragma se utiliza
un parámetro denominado relación focal, expresada con
la letra f, que se calcula dividiendo la distancia focal del
objetivo entre el diámetro que se deja libre para el paso
de la luz. Cuanto más baja sea la mínima relación focal
que permita un objetivo, más luminoso se considera. De
esta forma, las f bajas (por ejemplo f/1.4) corresponden
a altos grados de abertura, mientras que las altas (por
ejemplo f/32) corresponden a diafragmas muy cerrados.
El “tiempo que tarda en llenarse el vaso”, no es más
que el “tiempo o velocidad de obturación” de la foto-
grafía, parámetro que, como decimos, debe establecer-
se en función del grado de abertura del diafragma para
obtener una plasmación correcta de luz. Esta velocidad
de obturación se mide en segundos o fracciones de se-
gundo (por ejemplo 1/1000 sería la milésima parte de
un segundo; 1/4 sería la cuarta parte de un segundo;
2’’ serían dos segundos...); el mínimo tiempo de obtu-
ración que permite una cámara viene determinada por
su sofisticación técnica y puede estar en torno a 1/8000,
1/4000, 1/2000...
Al equilibrio entre la abertura del diafragma y el tiem-
po en el que se deja abierto, se le denomina “exposición”.
Cuando la exposición total es demasiado alta, la imagen re-
cibe un exceso de luz (el vaso rebosa), por lo que decimos
que existe sobreexposición; cuando ocurre lo contrario, la
imagen recibe menos luz de la necesaria (el vaso queda es-
caso), con lo que tendremos una fotografía subexpuesta.
Sin embargo, aunque la misma cantidad de luz pueda
ser captada utilizando múltiples combinaciones de aber-
tura y tiempo, el resultado mostrará ciertas diferencias
según la manera como se ajusten estos parámetros. Para
tomar una foto de un ave en movimiento, por ejemplo,
es preciso “congelar” este movimiento utilizando un
tiempo de obturación muy corto (o, lo que es lo mismo,
una “velocidad” rápida); de lo contrario, la imagen que-
dará movida o trepidada, ya que el ave habrá mostrado
un cierto desplazamiento durante el tiempo que el dia-
fragma haya permanecido abierto.
En otras situaciones puede ser interesante utilizar dia-
fragmas cerrados y, por lo tanto, tiempos de obturación
más largos, como por ejemplo en la fotografía de paisa-
jes u objetos estáticos en la que nos interesa obtener una
mayor “profundidad de campo”, concepto éste último
que viene a describir la longitud lineal de la zona enfoca-
da de la fotografía. Un diafragma mantenido muy abierto
durante un corto espacio de tiempo producirá zonas de
enfoque muy ceñidas y fondos muy desenfocados; un
diafragma cerrado con una velocidad de exposición len-
ta, dará lugar a que una gran parte de la perspectiva de
la foto se encuentre en la zona enfocada correctamente,
o a que, como mínimo, haya menos diferencias entre la
zona enfocada y el fondo de la imagen.
Todas las cámaras actuales incorporan un fotómetro
que permite hacerse una idea de cuán correcta es la ex-
posición que estamos utilizando. Sin embargo, siempre
hay que tener en cuenta que esta exposición es sólo la
percibida por la cámara de forma automática, y depende
de la forma en que la luz sea medida (medición matricial,
puntual, ponderada...). Ocurre muchas veces que el fotó-
metro no acierta con la zona que queremos iluminar co-
rrectamente. En ese caso, una de las opciones es utilizar
la llamada compensación de la exposición, que consiste
en indicar a la cámara cuántos pasos de diafragma de
más o de menos debe proporcionar a la imagen; así, si
ordenamos una compensación de +1, la cámara actuará
como si estuviera abriendo el diafragma un paso más de
lo que señala el fotómetro, con lo que obtendremos una
imagen más iluminada en general; si seleccionamos -1/3,
el diafragma simulará cerrarse en un tercio de paso, con
lo que obtendremos una fotografía más oscura que la
determinada por la lectura original del fotómetro.
MODOS DE EXPOSICIÓN
Uno de los primeros ajustes que hay que realizar en
una cámara digital es el del modo de trabajo, es decir
la manera de seleccionar la exposición en cada disparo.
Aunque algunas cámaras compactas, con la excusa de
la sencillez de manejo, están tan simplificadas que sólo
traen programas de exposición automáticos (paisaje, re-
trato, deportes, etc), si se desea disponer de una cierta
creatividad, sigue resultando casi imprescindible tener la
posibilidad de seleccionar la combinación de velocidad y
abertura de diafragma que se desee.
Los tres modos de trabajo tradicionales son: manual,
prioridad a la obturación y prioridad a la abertura.
El modo manual es el que permite seleccionar de for-
ma independiente la velocidad y la abertura. Es el más
creativo, pero también el más difícil de utilizar.
El programa de prioridad a la obturación (o a la velo-
cidad) es un modo semiautomático en el que el usuario
sólo especifica la velocidad del obturador, y es la cámara
la que determina la mejor abertura de diafragma para que
la foto resulte bien expuesta, siempre de acuerdo con las
mediciones registradas por el fotómetro. Este programa
se utiliza sobre todo cuando se desea seleccionar una
velocidad muy alta para tomar fotos en movimiento, o
bien cuando se pretende trabajar con una velocidad muy
baja, para conseguir algún efecto especial.
El programa de prioridad a la abertura es otro modo
semiautomático, en el que lo que se establece por parte
del usuario es la abertura del diafragma, siendo la cámara
la que determina la velocidad de obturación. Es el más
usado cuando se pretende conseguir una profundidad
de campo determinada, ya que ésta será mayor cuanto
más cerrado se encuentre el diafragma.
Medición de luz
matricial.
MEDICIÓN DE LA LUZ
El fotómetro de la cámara, como hemos dicho ante-
riormente, puede medir la luz de diversas formas. Las tres
formas principales de medición son las siguientes:
- Medición matricial o evaluativa: La cámara
ajusta la medición adecuada para exponer toda la esce-
na en conjunto, haciendo una media inteligente de la
iluminación en las diferentes zonas del encuadre. Es un
método apropiado en digiscoping para la mayoría de las
Medición de luz puntual.
situaciones, excepto cuando existen grandes contrastes
entre el sujeto y el fondo.
- Medición puntual: La medición se realiza sólo en
el centro de la imagen, en un área que cubre aproxima-
damente entre un 3 y 4 % de la escena. Es el método
adecuado cuando existen grandes diferencias de lumi-
nosidad entre el objeto fotografiado y el resto de la esce-
na. Una variante de este método es la medición central
o parcial, que mide una superficie mayor del centro de la
Medición de luz
imagen, más o menos un 9 ó 10 %.
ponderada al centro.
NOCIONES SOBRE FOTOGRAFÍA DIGITAL 41
 - Medición ponderada al centro, o matricial
ponderada al centro: Es un sistema intermedio entre
los dos anteriores. La cámara mide primero en el centro
pero después realiza un promedio de la luminosidad en
el resto de la imagen, utilizando ambos datos para calcu-
lar la exposición definitiva.
rectamente, de la luz natural filtrada por las nubes, de un
fluorescente, de una bombilla... Además será diferente
según la dominante de color de cada una de las fuentes.
Esta dominante de color se expresa mediante un pará-
metro denominado “temperatura del color”, que varía
según la distribución espectral de la energía.

Para interpretar correctamente el color, la cámara

TEMPERATURA DE COLOR,
BALANCE DE BLANCOS
Dependiendo de la fuente de iluminación de la escena,
el color que el ojo humano interpreta como blanco, en
realidad varía entre una gran gama de tonalidades. Esto
es así porque la luz que incide en el sensor no siempre
procede de la misma fuente. Puede provenir del sol di-
HISTOGRAMA
1- Imagen sobreexpuesta con su correspondiente histograma.
2- Imagen con exposición correcta y su correspondiente histograma.
3- Imagen subexpuesta con su correspondiente histograma.
debe decidir cuál tonalidad de la imagen es la que más
se acerca al blanco neutro. Esto lo puede hacer de forma
automática, o bien se puede conformar manualmente
según configuraciones preestablecidas (luz de día, som-
bra, nubes, luz incandescente, luz fluorescente, flash...) o
seleccionando la temperatura de color que exactamente
se desea.
A este efecto hay que decir que la temperatura de co-
lor de la luz del día se ha establecido en 5200 grados Kel-
vin. Cuando existen dominantes azuladas o frías, hay que
seleccionar un balance de blancos con una temperatura
más alta; por el contrario, cuando la dominante es cálida
(tonos rojizos), debemos compensarla seleccionando la
neutralidad de los blancos a una temperatura inferior.

Hay que hacer constar también que estos ajustes se

efectúan siempre por software. Por lo tanto, en los ar-
chivos RAW, el balance de blancos podrá ser modificado
después de realizar la fotografía.
EL HISTOGRAMA
El histograma es un gráfico que muestra cómo quedan
distribuidos los píxeles de la imagen en los diferentes ni-
veles de intensidad del color. Puede ser facilitado para
cada fotografía por la mayoría de cámaras digitales.
En el eje horizontal del histograma se observan los
diferentes grados de intensidad de la luz, desde el más
oscuro (a la izquierda) hasta el más brillante (a la dere-
cha). El eje vertical es el que indica el número de píxeles
que presentan cada uno de esos valores de intensidad.
Cuando una imagen contiene una dominante de luces,
los datos facilitados por el histograma se sitúan ajustados
hacia la parte derecha del histograma. Por el contrario, si
en la imagen dominan las zonas oscuras, el histograma
mostrará más datos en la parte izquierda del eje.
Normalmente, el histograma idóneo debería ser pa-
recido a una campana, con extremos que desciendan
suavemente hasta la línea base. El hecho de que un his-
tograma esté muy descentrado o termine bruscamente
en uno de sus lados puede ser indicio de una exposición
inadecuada. En general, se recomienda siempre exponer
la fotografía correctamente para las luces, aunque esto
conlleve una cierta subexposición para las sombras.
EL ENFOQUE
La mayoría de las cámaras, tanto compactas como
réflex, tienen la posibilidad de usar autofocus. En digis-
coping afocal resulta de gran importancia que este au-
tofocus sea lo más exacto posible, dado que, debido a
las grandes magnificaciones con las que trabajamos,
obtenemos una escasa profundidad de campo. También
interesa que el enfoque se realice rápidamente.
Para situaciones en las que el enfoque automático
no funciona, por ejemplo cuando hay solapamiento de
objetos a diferentes distancias, o en el caso de sujetos
débilmente iluminados o de bajo contraste, es preciso
usar el enfoque manual. En digiscoping a foco primario
o por proyección por ocular, también resulta obligatorio
utilizar el enfoque manual, ya que el dispositivo del au-
tofocus se encuentra en el objetivo que retiramos para
practicar estas técnicas.
Normalmente, las cámaras ofrecen la posibilidad de Curruca zarcera
enfocar en puntos diferentes de la imagen, bien en el (Sylvia communis).
Por David Pérez.
centro o en los laterales. Algunas incluso seleccionan el Telescopio: Zeiss Diascope
punto de enfoque adecuado automáticamente, en fun- 85 T* FL, con ocular zoom
ción del movimiento o composición de la escena.
20-60x. Cámara: Canon
EOS 350D. Exposición
f/1,8, 1/400, ISO 100.
EL RUIDO Y EL ISO
El ruido es un efecto indeseado de la fotografía digital
que consiste en la aparición de un punteado granular, en
cierta manera similar al que se obtenía aumentando el
grosor del grano de la película química.
La aparición de ruido puede venir dada por circunstan-
cias diferentes. Por ejemplo una iluminación escasa, un au-
mento del ISO o un tiempo de exposición largo. Algunas
cámaras permiten la posibilidad de reducir el ruido me-
diante software, ya sea de forma automática o manual.
En cualquiera de esos casos, la cámara se “esfuerza”
para proporcionar más electricidad a cada una de las cé-
lulas fotosensibles. De esta forma se consigue registrar la
misma cantidad de luz en menos tiempo, a cambio siem-
pre de disminuir la precisión del sensor. Se origina enton-

42 UNA MIRADA DE CERCA. APROXIMACIÓN A LA NATURALEZA A TRAVÉS DEL DIGISCOPING NOCIONES SOBRE FOTOGRAFÍA DIGITAL 43

ces una alteración en la calidad y medición de la luz por
Al efectuar un zoom sobre
la fotografía, el ruido de parte de las células fotosensibles, generándose ruido.
las zonas oscuras se hace
más evidente. El ISO es el parámetro de la cámara con el que se ajusta
la sensibilidad a la luz del sensor. De esta forma, un ISO
bajo (como 50 ó 100) proporciona una baja sensibilidad,
pero una mejor definición, mientras que un ISO alto da
lugar a una sensibilidad mayor, con lo que podremos to-
mar la fotografía con menor nivel de luz, pero al mismo
tiempo se incrementará el ruido de la imagen.
Por supuesto, la mayor o menor aparición de ruido va
ligada también a la calidad del sensor. Mientras que al-
gunas cámaras muestran ya un ruido excesivo a partir de
ISO 200, en otras el mismo efecto no aparece de forma
exagerada hasta ISO 1000. En general, cuanto más pe-
queños son los píxeles, más ruido se genera.
EL BÚFER DE LAS CÁMARAS
El búfer es una memoria interna de la cámara que se
encarga de almacenar las imágenes digitales temporal-
mente antes de que sean grabadas en la memoria flash.
Cuanto mayor sea el búfer de una cámara más capacidad
tiene para efectuar disparos en ráfaga.
ZOOM ÓPTICO Y ZOOM
DIGITAL
El zoom óptico es el que viene determinado por la ca-
pacidad óptica real del objetivo, cuya distancia focal es
Cámara réflex y
Cámara compacta. especificada por el fabricante. Algunas cámaras, además,
44 UNA MIRADA DE CERCA. APROXIMACIÓN A LA NATURALEZA A TRAVÉS DEL DIGISCOPING
ofrecen la posibilidad de aumentar aún más la focal de la
imagen de una forma artificial, mediante una técnica de
interpolación. Esto es lo que se conoce con el nombre de
“zoom digital”.
De esta forma, un zoom digital de 3 aumentos sería
capaz de aumentar 3 veces la máxima magnificación
obtenida mediante el objetivo, bien entendido que esta
multiplicación se realizaría a través de medios exclusiva-
mente informáticos y, por lo tanto, adicionando píxeles
intermedios inventados que en absoluto contribuyen a
mejorar la calidad proporcionada por la lente.
En general debemos rehusar la utilización del zoom
digital, excepto en aquellas situaciones en las que preci-
semos de un cierto reencuadre de la imagen, y siempre
de forma moderada. No hay que olvidar que el mismo
efecto puede ser obtenido en el momento de procesar
la imagen en el ordenador. Otra ventaja del empleo de
este zoom, al menos en algunas cámaras, podría conse-
guirse cuando se requiriese un enfoque detallado: al ver
más grande el objeto en la pantalla, más fácil resultaría
enfocarlo manualmente.
CÁMARAS COMPACTAS Y
RÉFLEX
Una de las principales disyuntivas al adquirir un equi-
po digital es la elección entre una cámara compacta o
una réflex. Sin embargo, en el equipo de un practicante
del digiscoping ambas pueden estar presentes, ya que se
complementan a la perfección.
Las cámaras compactas son versátiles (no sólo cap-
turan imágenes sino también vídeo y sonido) y fáciles
de manejar.
Las cámaras réflex tienen la posibilidad del intercam-
bio de objetivos; además cuentan con sensores de ma-
yor tamaño, que dan una calidad de imagen superior. En
general, también son más costosas que las compactas.
Cuando se utiliza una cámara compacta en digisco-
ping, la magnificación que proporciona el ocular del te-
lescopio se multiplica por la del zoom de la cámara, por
lo que podremos trabajar hasta con 180 aumentos, bien
entendido que la calidad de la fotografía obtenida con
tantos aumentos no es la más idónea.
Si lo que se acopla al telescopio es una cámara réflex,
los aumentos serán los propios del ocular del telesco-
pio, en caso de que se utilice con el ocular puesto, o
bien los determinados por el cuerpo del telescopio jun-
to a su adaptador para foco primario, en caso de que se
trabaje sin ocular. Además habría que multiplicar esta
magnificación por el factor de recorte de cada cámara
(un número que oscila entre 1 y 2), que, como se expli-
cará más adelante, depende de la diferencia de tamaño
entre los sensores.
LAS TARJETAS DE MEMORIA
La memoria flash es un tipo de memoria denominado
‘no volátil’, ya que, al contrario que la memoria RAM de
un ordenador, no pierde su contenido periódicamente
sino que lo mantiene de forma permanente hasta el mo-
mento en que se realiza su formateo.
Como veremos en el capítulo sobre equipamiento,
existe en el mercado un gran número de formatos y
modelos, así como de fabricantes, capacidades, precios
y velocidades de escritura y lectura. Memory Stick, SD,
Compact Flash, XD, MMC, Microdrive...
Las memorias flash tienen cada día mayor capacidad.
De las tarjetas de 8 Mb que se utilizaban en el año 1999
se ha pasado a las de 8 Gb, comunes ya en el año 2008,
que permiten almacenar 1000 veces más información
que las primeras. Disponer de tarjetas de gran capacidad
puede ser ventajoso en algunas ocasiones, pues limita el tener presente es que al retirarla no haya ningún acceso
Pájaro moscón
número de veces que se cambia de tarjeta en la cámara. de lectura activado sobre la misma, lo cual podría provo- (Remiz pendulinus).
Por Quique Marcelo.
Sin embargo, no se debe olvidar que las memorias, siem- car pérdida de datos o incluso daños en la propia tarjeta.
Telescopio: Zeiss
pre corren el riesgo de malograrse o sufrir daños. Por eso,
Diascope 85 T* FL,
Siempre es preferible formatear la tarjeta desde la pro-
generalmente los fotógrafos suelen disponer de varias con ocular zoom
pia cámara, una vez que su información ha sido pasada 20-60x. Cámara:
tarjetas de menor capacidad, en lugar de una sola mayor.
al ordenador. Conviene además no borrar las fotos en el Canon PowerShot A95.
Si una de ellas llegara a estropearse se perdería una parte Exposición f/4,5, 1/400,
momento en el que se toman sino esperar al formateo
de la información, pero se conservaría el resto, almacena- -0,3 eV. ISO 50.
para eliminar todo el contenido al mismo tiempo. De
do en las demás tarjetas.
esta forma aumentaremos la vida útil de la tarjeta.
Puesto que las tarjetas flash son de pequeño tamaño,
tanto sus conectores como su estructura acostumbran Cada tarjeta flash debe ser usada y formateada en una
a ser delicados. Al insertar o extraer una tarjeta flash en sola cámara. No hacerlo puede originar daños en su siste-
la cámara, es necesario obrar con suavidad, siempre con ma de archivos. No se debe usar tampoco la memoria en
cuidado de colocarla en su posición correcta y, sobre sentido inverso, es decir, para escribir datos en ella desde
todo, y quizás lo mas importante, con la cámara apagada, el ordenador.
para evitar posibles pequeños cortocircuitos que podrían Por supuesto hay que guardar las tarjetas de forma
desembocar en pérdida de información. cuidadosa. Encontraremos cajas o fundas que pueden
Insertar la tarjeta en el lector del ordenador exige estos contener un buen número de éstas, lo cual es una bue-
mismos cuidados, aunque no es necesario apagar el PC na opción para protegerlas. Hay que evitar por todos los
para su colocación o extracción. Lo único que se debe medios que entren en contacto con campos magnéticos
NOCIONES SOBRE FOTOGRAFÍA DIGITAL 45
Pollo de búho chico (motores, aparatos eléctricos, imanes...), que se calienten
(Asio otus). de forma excesiva (por ejemplo dentro de un coche al
Por Quique Marcelo.
Telescopio: Swarovski sol en verano) y que reciban descargas de electricidad
STS 80 HD, con estática (en climas demasiado secos).
ocular 30x. Cámara:
Canon PowerShot A95. La velocidad de transferencia también es un punto a
Exposición f/4, 1/400, considerar en la adquisición de una memoria flash. Las
+2 eV, ISO 50.
tarjetas de alta velocidad en lectura y escritura suelen ir
acompañadas de un precio también mas elevado. Siem-
pre, por lo tanto, hay que comprobar si el modelo de cá-
mara para la que va destinada será capaz de aprovechar
esta velocidad. Si la cámara no genera más que un cierto
número de datos por segundo, de nada sirve una tarjeta
que admita el triple: toda esa capacidad sobrante que-
dará desperdiciada.
LAS BATERÍAS
La batería acumula y proporciona la electricidad ne-
cesaria para que la cámara funcione de forma adecuada.
Algunas cámaras utilizan baterías recargables específicas
para ellas; otras, pueden incorporar pilas genéricas.
Las más utilizadas son las de Níquel-cadmio (NiCd), las
de Níquel-metal-hidruro (Ni-MH) y las de Iones de litio
(Li-ion).
Diferentes tipos de El efecto memoria hace que las baterías vayan per-
baterías que se utilizan diendo capacidad si uno acostumbra a recargarlas an-
en las cámaras digitales.
46 UNA MIRADA DE CERCA. APROXIMACIÓN A LA NATURALEZA A TRAVÉS DEL DIGISCOPING
tes de que se encuentren totalmente descargadas. Este
efecto memoria es muy acusado en las de tipo NiCd,
menor en las Ni-MH y casi inexistente en la de Li-ion.
Las primeras (NiCd) sólo deben ser cargadas después
de que se hayan agotado totalmente; las segundas (Ni-
MH) conviene que sean descargadas por completo al
menos una vez al mes; sin embargo, con las terceras (Li-
ion) no deberemos tener ningún cuidado especial en
este sentido.
La vida de las baterías también es limitada. Tienen un
numero limitado de recargas, que van desde las aproxi-
madamente 500 en las de Ni-MH hasta las 1000 en las
NiCd o incluso más en las de Li-ion. Se debe tener en
cuenta que las altas temperaturas y las caídas al suelo
o pequeños golpes, pueden hacer que los aislantes y
compartimentos interiores se estropeen, acortándose su
vida útil. En este sentido, quizá las más resistentes sean
las Ni-MH.
Otro peligro es la sobrecarga eléctrica. Es conveniente
por ello contar con cargadores llamados ‘inteligentes’,
que determinan mediante sensores cuando cargar, des-
cargar o controlar la temperatura, para preservar el buen
funcionamiento de la batería. Las más sensibles a la so-
brecarga eléctrica son las de Li-ion.
La capacidad total de una batería va disminuyendo
progresivamente desde el momento de la carga, aun-
Petirrojo europeo
(Erithacus rubecula).
Por Quique Marcelo.
Telescopio: Zeiss
Diascope 85 T* FL,
con ocular William
Optics 4337. Cámara:
Canon PowerShot A95.
Exposición f/5,1, 1/500,
-0,7 eV. ISO 100.
que no se use. Se dice que en las 24 horas siguientes a MEDIOS DE
la carga puede perder un 10 % de su provisión. Antes de ALMACENAMIENTO
utilizar la cámara, por lo tanto, es preciso asegurarse del
Una de las tareas más pesadas después de la realiza-
estado de la batería, así como de disponer de una o dos
ción de las fotografías es la del manejo de los archivos
más de reserva. En el caso de emplear juegos de pilas
digitales. No sólo el ajuste y optimización de éstos, sino
convencionales recargables, es muy importante no mez- también la descarga al ordenador y su consiguiente ar-
clar las pilas procedentes de varios juegos; éstas deben chivado y clasificación. Sin embargo, ésta es una labor
ser usadas siempre al mismo tiempo sin entremezclar que debe realizarse metódicamente, pues sólo archivan-
con las de los otros conjuntos. do las imágenes de forma correcta y constante será posi-
ble su localización posterior cuando sea necesario.
La utilización de cargadores rápidos, adaptables a la
toma eléctrica del automóvil, da cierta independencia a Existen diversos programas clasificadores que nos Un disco duro externo
la hora de realizar sesiones fotográficas largas lejos del
de buena capacidad
permiten guardar nuestras fotografías sistemáticamente resultará muy útil para
abastecimiento eléctrico convencional. para conformar una autentica biblioteca visual. Debere- almacenar nuestro
archivo fotográfico.
NOCIONES SOBRE FOTOGRAFÍA DIGITAL 47
 LA FOTOGRAFIA DIGITAL Y EL
RECURSO INFORMATICO
Para manejar imágenes no son necesarios equipos
informáticos especiales; prácticamente cualquier orde-
nador tiene capacidad para ello. Sin embargo, para dis-
frutar de una plena capacidad de trabajo en fotografía
digital, es preciso contar con equipos que cumplan una
serie de características, las cuales detallaremos a conti-
nuación en función de los diferentes elementos que los
componen.

Monitor:
Tanto los monitores de tubo (CRT), como los planos
(TFT) son válidos para manejar imágenes. Hay modelos
de alta calidad de cualquiera de los dos tipos.

Si optamos por un monitor CRT tendremos que exigir

que disponga de una pantalla de superficie plana, es decir
que carezca de curvaturas en las esquinas, y que el tama-
ño del punto sea el menor posible (no mayor de 0.25). La
velocidad de refresco deberá ser lo más elevada posible,
para evitar la fatiga de los ojos: a partir de 85 Hercios.

De mucho menor peso y aparatosidad, a los monito-

Nectarina mariqua mos elegir el más acorde con nuestras necesidades, gus-
(Cinnyris mariquensis). tos y conocimientos.
Por Juan Antonio García
Pérez (Juantxu). Además, este tipo de programas permiten leer los lla-
Telescopio: Swarovski
STS 80 HD, con mados metadatos de las fotografías, los cuales aportan
ocular 30x. Cámara: una información extra que resulta muy útil, acerca de la
Canon PowerShot A95.
fecha de realización, modelo de cámara y objetivo, pa-
Exposición f/4,5, 1/80,
ISO 50. rámetros fotográficos principales, etc. En determinadas
búsquedas de imágenes el uso de estos metadatos pue-
de agilizar el flujo de trabajo, además de aportar unos
valiosos datos adicionales.
Un consejo importante es que la información se al-
macene en unidades externas de disco duro, que es el
sistema más seguro, accesible y con mayor capacidad
de cuantos existen en el mercado, no sufriendo las alte-
raciones estructurales que afectan a los CD y DVD con el
paso de los años. Conviene además tener como mínimo
un par de copias de todos los archivos en unidades dife-
rentes. En caso de fallo en una de esas unidades, siem-
pre se tendrá otra para recuperar los datos. Es bueno
ser precavidos...
res TFT que usemos para un entorno gráfico, habría que
exigirles una relación de contraste alta, una velocidad de
refresco rápida (aclarando que esto no es tan importan-
te como en los CRT, ya que en realidad este parámetro
indica cosas diferentes en ambos tipos de monitor), y
un tamaño de punto lo menor posible (0.27 o menor).
La diagonal de su pantalla no debería ser menor de 19
pulgadas. En cuanto al tipo de panel que incorporan, de-
beremos seleccionar los MVA, PVA ó IPS, que tienen un
mejor ángulo de visión, velocidad de respuesta y gama
de colores que los de tipo TN, más convencionales y
baratos. Actualmente se comercializan también moni-
tores de formato panorámico, que en el entorno gráfico
podrían llegar a ser muy útiles para ampliar la superficie
de trabajo, al permitir desplegar herramientas o colocar
ventanas fuera del área donde se maneja la imagen. Para
esto último, otra opción sería la de utilizar dos monitores,
configuración que es perfectamente soportada por los
sistemas operativos.
Tarjeta grafica:
Una tarjeta grafica normal de 256 MB de memoria o
más, asegura un correcto funcionamiento del ordenador
para su uso en fotografía.
Memoria: 4 núcleos) son una buena elección, dado su potencial de Garceta grande
trabajo en entornos gráficos, donde permiten maximizar (Casmerodius albus).
Los programas fotográficos basados en el trabajo por Por Juan Antonio García
los recursos. Pérez (Juantxu).
capas consumen mucha memoria. Para tener recursos
Telescopio: Swarovski STS
adecuados con este tipo de programas es recomendable Disco duro: 80 HD, con ocular 30x.
contar con al menos 1GB de memoria RAM. Pero es mu- Cámara: Canon PowerShot
Prácticamente todos los discos duros actuales del mer- A95. Exposición f/7,1,
cho mejor tener 2 GB. 1/1000, ISO 50.
cado cumplen con su cometido para fotografía, sobre
todo teniendo en cuenta que no debemos almacenar las
Procesador:
imágenes en él, sino, como ya hemos dicho, en disposi-
El procesador será mejor cuanto más rápido pueda
tivos externos como CD, DVD, discos duros externos, etc.
trabajar, pero su buen funcionamiento está íntimamen- No será necesario, por tanto, que cuente con una gran
te relacionado con la placa madre, la memoria RAM y el capacidad de almacenamiento.
disco duro. Por eso, cambiar un procesador por otro más
rápido sin modificar el resto de componentes del equipo, Otros dispositivos:
es probable que no dé el resultado esperado.
Será imprescindible que nuestro equipo tenga al me-
Los procesadores de varios núcleos (como los Core2 nos un lector/grabador de DVD, un lector de tarjetas digi-
Duo, con dos núcleos, o los Quad, aún en desarrollo, con tales y abundantes puertos de conexión de tipo USB 2.0.

48 UNA MIRADA DE CERCA. APROXIMACIÓN A LA NATURALEZA A TRAVÉS DEL DIGISCOPING NOCIONES SOBRE FOTOGRAFÍA DIGITAL 49
 Queda claro, por lo que hemos visto hasta ahora, que el digiscoping consiste en la combinación de una cámara
3
digital con un telescopio, o por extensión, con cualquier otro tipo de dispositivo óptico. Veamos a continuación cuál
es el mecanismo físico que hace que esto funcione.

¡TELESCOPIO = OBJETIVO + OCULAR!

Cómo funciona un telescopio
Un telescopio es un instrumento óptico que permite observar agrandada la imagen de objetos muy alejados. Su
pieza básica es una lente convergente, cuya función es la de captar los haces de luz provenientes de un cuerpo distan-
te y proyectarla después hacia otra lente, el ocular, que permite la observación directa de la imagen por el ojo humano.
En el caso de los telescopios reflectores, la lente principal es sustituida por un espejo.

Una lente convergente es una pieza de vidrio elaborada de manera determinada, que resulta más gruesa en el cen- Alca común
tro que en los bordes, lo cual le permite aprovechar los fenómenos de refracción de la luz, concentrando en un punto (Alca torda).
Por Quique Marcelo.
concreto los rayos de luz que la atraviesan. A este punto donde los rayos de luz convergen se le denomina foco (f), y Telescopio: Zeiss
se halla a una distancia precisa del centro de la lente (o), a lo largo de su eje principal. A la distancia entre el foco (f) y el Diascope 85 T* FL,
con ocular zoom
centro óptico (o) se le llama distancia focal (F). La distancia focal (F) de una lente depende principalmente de su cur- 20-60x. Cámara:
vatura, y cuanto mayor sea esta distancia, más grande será la imagen que se proyecta (fig. 1). Además, cuanto mayor Canon PowerShot A95.
superficie tenga la lente (diámetro, D), más luz dejará pasar y, por lo tanto, más luminosa resultará la imagen. Exposición f/7,1, 1/500,
-1,7 eV. ISO 50.
Para que la retina humana pueda captar la imagen proveniente de un objeto, en un telescopio, se requiere la com-
binación de dos lentes convergentes: el objetivo o lente principal, con una gran distancia focal, y el ocular, con una (Fig. 1) Diagrama para
ilustrar la magnificación de
distancia focal pequeña, que se sitúa en el foco de la anterior. El ocular amplía la imagen proporcionada por el objetivo, la imagen que obtienen
permitiendo proyectarla de forma adecuada para ser observada por el ojo humano a corta distancia (fig. 2). dos lentes de diferentes
distancias focales.
La imagen proyectada en el ojo por este sistema aparece invertida en los planos horizontal y vertical. Es
necesario, por lo tanto, que sea previamente girada por otra lente situada entre el objetivo y el ocular. A
ésta se le denomina lente inversora.

Capítulo 3
LA ÓPTICA
DEL DIGISCOPING
Por Miguel Rouco (Fig. 2) Funcionamiento óptico del sistema objetivo-ocular.
Autor principal: Miguel Ángel Muñoz / Revisor: Samuel Paz
LA ÓPTICA DEL DIGISCOPING 51
 En realidad, todo lo anteriormente dicho es un esque-
ma simplificado del funcionamiento de un telescopio. En
los telescopios modernos se utilizan combinaciones de
varias lentes y, en ocasiones, espejos, con el fin de mejo-
rar la transmisión de la luz y así obtener una imagen de
mayor calidad. Los oculares, a su vez, combinan también
varias lentes montadas en el interior de un barrilete me-
tálico que les da forma.
Tipos de telescopios según su cons-
trucción
En función de su composición óptica, los telescopios
pueden clasificarse en tres tipos:
Refractores: Una lente objetivo de tipo convergen-
te refracta la luz hacia el fondo, donde es recogida por
el ocular. La lente objetivo suele ser un conjunto de dos
o más lentes, que interaccionan entre sí con el fin de re-
ducir la aberración cromática y el efecto de esfericidad.
A este grupo pertenecen la mayoría de los telescopios
terrestres clásicos, que se caracterizan por su dureza, faci-
lidad de manejo y sencillo mantenimiento (fig. 3).
Reflectores: No transmiten la
luz mediante lentes sino mediante
espejos. El objetivo es un espejo lla-
mado primario colocado en el fon-
do del tubo óptico, que proyecta la
(Fig. 3) Funcionamiento óptico de un telescopio refractor. imagen hacia un espejo secunda-
rio y éste a su vez la envía al ocular.
Existen dos tipos de telescopios
reflectores: los “newtonianos” y los
“Cassegrain”. Ninguno de los dos
es especialmente adecuado para
observación terrestre: los primeros
porque su construcción hace muy
aparatosa la acción de apuntar al
objeto; los segundos porque son
(Fig. 4) Funcionamiento óptico de un telescopio reflector.
instrumentos de gran precisión,
excesivamente delicados y de ele-
vado coste (fig. 4).
Catadióptricos: Son básica-
mente telescopios reflectores a los
que se les ha añadido una lente co-
rrectora antepuesta al espejo pri-
mario, cuya función es la de con-
trarrestar la aberración producida
(Fig. 5) Funcionamiento óptico de un telescopio
catadióptrico. por los espejos. Esta lente se sitúa
52 UNA MIRADA DE CERCA. APROXIMACIÓN A LA NATURALEZA A TRAVÉS DEL DIGISCOPING
en la “boca” del telescopio y, en realidad, lo que hace es
generar una aberración exactamente igual a la produci-
da por los espejos, pero de signo contrario, de tal forma
que las dos aberraciones se anulan entre sí. Existen tres
tipos de catadióptricos según su construcción: Los “Sch-
midt-Newton” son en realidad telescopios newtonianos
a los que se les ha añadido una lente correctora (basada
en la cámara de Schmidt). Los “Schmidt-Cassegrain” son
también una combinación de un reflector Cassegrain
con una lente correctora de Schmidt. Los “Maksutov-
Cassegrain” son parecidos a los anteriores, pero tienen
una lente correctora de mayor complejidad, lo que hace
que la imagen obtenida sea de mayor calidad. Estos últi-
mos son los que se suelen utilizar tanto para uso terrestre
como astronómico, y a él pertenecen algunos conocidos
telescopios como el Celestron C-90, el Meade ETX o el
Questar Birder (fig. 5).
Aberraciones ópticas
Se entiende por aberración la distorsión producida por
un sistema óptico que le impide establecer una corres-
pondencia perfecta entre un objeto y su imagen.
del color, y las segundas a la correspondencia de la las que las aberraciones cromáticas están minimizadas,
Para empezar hay que decir que las aberraciones son Agachadiza común
forma. A continuación describimos las aberraciones al haberse corregido la convergencia de las bandas del (Gallinago gallinago).
defectos inherentes a cualquier lente y que resulta impo- Por Samuel Paz.
cromáticas en general, y las aberraciones geométricas verde y el azul. Sin embargo, la mejor corrección de estas
sible fabricar un sistema óptico que se encuentre total- Telescopio: Zeiss Diascope
más comunes. imperfecciones se obtiene mediante las lentes llamadas 85 T* FL, con ocular zoom
mente libre de ellas.
apocromáticas, muchas de las cuales incorporan mineral 20-60x. Cámara: Canon
Minimizar la aparición de estas aberraciones durante Aberraciones cromáticas: Se producen por un fa- Powershot A95. Exposición
de fluorita en su composición, que corrigen también la
llo de la lente a la hora de hacer confluir la luz de distintas f/5, 1/500, ISO 50.
el proceso de elaboración del telescopio es uno de los
banda del rojo.
objetivos de los fabricantes, y la medida en que esto se longitudes de onda (colores) en el mismo plano focal. Al
consiga es el principal criterio de calidad de la óptica. enfocarse los diferentes colores en planos superpuestos, Aberración esférica: Ocurre cuando los diferentes
se originan halos, generalmente violetas o azules, alrede- rayos de luz que traspasan una lente a través de su eje
No debemos confundir las aberraciones, sin embar-
dor de los objetos más brillantes y también en los bordes confluyen en un punto de enfoque diferente. Esto da lu-
go, con otros fenómenos atmosféricos que ocasionan
de la imagen. Esto es más evidente cuanto mayor es la gar a que unas zonas de la imagen aparezcan enfocadas
pérdida de calidad de las imágenes observadas o foto-
magnificación del telescopio y cuanto más embarazosas y otras no. Las lentes que presentan corrección para este
grafiadas a través de un telescopio, como por ejemplo la
son las condiciones de luz. Las cámaras digitales que se defecto se denominan asféricas.
reverberación (esas ondas que difuminan la imagen en
usan para digiscoping, al incorporar otro sistema óptico
días muy calurosos, que se originan por culpa del refle-
que se suma al del telescopio, y al añadir aún más au-
jo de los rayos infrarrojos sobre la superficie terrestre), o
mentos a la imagen, tienden a amplificar el problema,
la calima (pequeñas partículas de polvo en suspensión
obligando en ocasiones al usuario a corregirlo o reducir-
procedentes de tormentas de arena de los desiertos, Imagen que manifiesta
lo a posteriori mediante software de retoque fotográfico. una acusada aberración
que son arrastradas por los vientos desde lugares muy cromática. Los marcados
Se puede decir que todas las lentes convergentes ma-
lejanos). Si utilizamos el telescopio en esos períodos de halos de color violeta
nifiestan aberración cromática en determinadas circuns- que se observan en las
perturbación atmosférica, igual que magnificamos los
tancias; el problema, no obstante, tiende a estar ami- zonas de mayor contraste
objetos magnificaremos la turbulencia. son consecuencia de la
norado en los telescopios reflectores o catadióptricos,
mediocridad de las lentes
Las aberraciones ópticas, producidas por imperfec- que trasmiten la luz mediante espejos en vez de lentes. del telescopio utilizado.
ciones en las lentes, se pueden clasificar en cromáticas Actualmente, la mayoría de los telescopios refractores Colimbo grande (Gavia
immer), por Antonio
y geométricas, afectando las primeras a la transmisión terrestres utilizan, como mínimo, lentes acromáticas, en Ceballos.
LA ÓPTICA DEL DIGISCOPING 53

Bisbita campestre Aberración de coma: Parecida a la anterior, ocurre
(Anthus campestris). cuando los rayos de luz convergen en el mismo plano
Por Quique Marcelo.
focal, pero no precisamente en el lugar que les corres-
Telescopio: Zeiss
Diascope 85 T* FL, ponde. Esto provoca el estiramiento en la imagen de los
con ocular zoom objetos luminosos en los bordes de la imagen, que adop-
20-60x. Cámara:
Canon PowerShot A95. tan forma de coma. Es un defecto que a veces aparece
Exposición f/4,5, 1/200, asociado a la falta de alineación de la óptica. Las lentes
-0,3 eV. ISO 50.
corregidas a la vez contra la aberración esférica y la de
coma, se denominan aplanáticas.
Aberración de astigmatismo: Asociada general-
mente a una muy baja calidad de la óptica o a averías re-
lacionadas con la colimación o alineamiento de las lentes.
Consiste en la dificultad de enfocar simultáneamente los
objetos verticales y horizontales del mismo plano y se ma-
nifiesta en la periferia de la imagen. Este defecto se com-
prueba dirigiendo el telescopio hacia una tela metálica y
examinando el enfoque de las celdas. Las lentes corregi-
das para este defecto se denominan anastigmáticas.
Aberración de curvatura de campo: Produci-
da porque la lente presenta una superficie cóncava que
hace converger los rayos de luz de forma diferente en el
centro y en los bordes de la misma. Esto origina que el
plano de enfoque de la imagen se curve desde el centro
hacia la periferia.
Aberración de distorsión: Ocurre cuando las lí-
neas rectas de la imagen se curvan longitudinalmente en
54 UNA MIRADA DE CERCA. APROXIMACIÓN A LA NATURALEZA A TRAVÉS DEL DIGISCOPING
forma de arco. Según sea esta deformación cóncava o
convexa se denomina distorsión en barrilete o en corsé.
Los objetivos corregidos para la distorsión se denominan
ortoscópicos.
Las lentes de alta calidad corrigen y prácticamente
eliminan todas las aberraciones anteriores, permitiendo
una transmisión óptima de la luz, que da lugar a imá-
genes nítidas, contrastadas correctamente y con buena
reproducción de los colores. Los mejores telescopios re-
fractores agregan un elemento óptico de fluorita a la len-
te principal. La fluorita (fluoruro de calcio) es un mineral,
actualmente obtenido de forma sintética, con excelentes
propiedades ópticas, que impide la aberración cromática
y mejora la calidad de la imagen, incluso en sus bordes,
debido a su bajo índice de refracción. Además de la fluo-
rita, existen diversos tipos de revestimientos que pueden
minimizar los destellos, lograr un equilibrio óptimo del
color y mejorar las propiedades ópticas de las lentes. Por
otra parte, el relleno de nitrógeno gaseoso del tubo, que
presentan algunos telescopios, no tiene como función
mejorar la transmisión de la luz sino tan sólo evitar el em-
pañamiento de las superficies ópticas.
Las lentes de mala calidad acostumbran a combinar
varias aberraciones. En digiscoping, por otra parte, resulta
de gran importancia el hecho de que el adaptador uti-
lizado posibilite un correcto alineamiento o colimación
entre las lentes del telescopio y las de la cámara. La falta
de alineación, la utilización de focales bajas y el uso de
aberturas de diafragma grandes, podrían ser causa de
aparición de aberraciones debido a una mayor angula-
ción de los rayos. Éstas, además se acrecentarían cuando
existiera algo de desenfoque, y cuando la distancia entre
las lentes de la cámara y las del telescopio no fuera ópti-
ma (ver fotografía de la página siguiente).
Parámetros ópticos del telescopio y
el ocular
Vistos los conceptos básicos del funcionamiento de
un telescopio, se pueden definir unos cuantos términos
que van a precisar aún más las características ópticas de
cada aparato:
- El diámetro o abertura del objetivo (D), como ya se
ha dicho, es la longitud en milímetros del diámetro de
la lente principal u objetivo del telescopio. El diámetro
y la distancia focal del objetivo son los dos factores que
afectan a su luminosidad: a igualdad de distancias foca-
les, resultará más luminoso el objetivo cuyo diámetro sea
mayor. Sin embargo, la resolución de un telescopio, que
se define como su capacidad de separar detalles muy
cercanos entre sí, de la que hablaremos más adelante,
depende en exclusiva del diámetro de la lente.
- La distancia focal (F), generalmente expresada en
milímetros, como ya se ha dicho, viene dada por las ca-
racterísticas de la lente. Tanto el objetivo del telescopio
como el ocular tienen una distancia focal determinada
por el fabricante. Cuanto más alta sea la distancia focal
del objetivo, más veces será capaz de aumentar la ima-
gen el telescopio con un ocular determinado. Sin embar-
go, cuanto menor sea la distancia focal del ocular, más
aumentos producirá en el conjunto óptico.
- La relación focal, relación de abertura o lumino-
sidad relativa (designada generalmente con la letra f
minúscula) expresa el poder de captación de la luz del
objetivo de un telescopio, y viene determinada por su
diámetro y su distancia focal.
Puede calcularse mediante la siguiente fórmula:
Relación focal (f) = Distancia focal (F) / Diámetro del
objetivo (D)
Cuanto menor sea la relación focal, más luminoso es el
cuerpo del telescopio. Los telescopios más usados para
digiscoping se encuentran en rangos comprendidos en-
tre f/5 y f/7, siendo menos recomendables para este fin
los que tengan una f mayor de 11.
- Los aumentos o magnificación del conjunto ob-
jetivo/ocular, se calculan al dividir la distancia focal
Milano real
(Milvus milvus).
Por Eduardo Mateos.
Telescopio: Swarovski
ATS 80 HD, con ocular
20-60x. Cámara: Nikon
Coolpix 4500. Exposición
f/9,2, 1/60, ISO 100.
55
 cómo se calculan con un ejemplo concreto: el cuerpo de
telescopio Swarovski ATS80 HD con 80 mm de diámetro
de objetivo:
El primero de estos límites es el llamado teórico que,
como su nombre indica, tan sólo podría ser alcanzado
en instrumentos que dispusieran de una calidad óptica
perfecta:
Límite inferior teórico = Diámetro de la lente (D) x 0.15
go, este parámetro nunca debe ser mayor de 7 mm, ya
que ésta es la medida de la pupila humana dilatada (he
aquí la razón por la que el telescopio no pueda traba-
jar por debajo de una magnificación determinada). Por
otra parte, el examen de la pupila de salida apuntando
directamente a una luz intensa (¡ojo, nunca al sol!) puede
ser indicativa de la calidad de las lentes: ésta debe ser
circular y de brillo uniforme; si se observan sombras, la
óptica no es buena. El cuadrado de la pupila de salida,

Esta fotografía de golondrina común (Hirundo rustica) presenta una
acusada aberración de coma. Obsérvese la diferente textura de la pa-
red en la periferia de la imagen (A) y en su centro (B), no acorde con el
grado de desenfoque que les correspondería por cuestión de distancia.
El defecto parece distribuirse de forma circular, siendo más acusado en
las zonas más alejadas del área central. La causa fue la utilización de
una focal en la cámara demasiado baja. Por David Pérez.
del objetivo entre la distancia focal del ocular. Así, por
ejemplo, un ocular de 23 mm puesto sobre un objetivo
de 460 mm daría unos aumentos de 460 / 23, es decir
20x, lo que significa que la imagen, a través del telesco-
pio se vería veinte veces más cerca. El mismo cuerpo de
telescopio, equipado con un ocular de 8 mm, produciría
casi 58 aumentos ópticos (58x).
Magnificación = Dist. focal objetivo / Dist. focal ocular
En general, cuanto mayor sea la magnificación, más
sufrirá la calidad de la imagen, siempre dependiendo,
por supuesto, del diámetro del objetivo y de la buena
construcción de las lentes. Hasta tal punto es así que to-
dos los objetivos tienen limitado el número de aumentos
que pueden admitir al interactuar con el ocular (tanto en
máximo como en mínimo) a partir de los cuales el tele-
scopio deja de ser operativo debido al gran deterioro de
calidad óptica que sufre la imagen obtenida. Veamos
Límite superior teórico = Diámetro de la lente (D) x 2.4
El cuerpo de telescopio mencionado como ejemplo,
aceptaría teóricamente una magnificación comprendida
entre los 12 y 192 aumentos.
El segundo de los límites es más realista para la mayo-
ría de los telescopios, y se denomina límite práctico; se
calcula del siguiente modo:
Límite inferior práctico = Diámetro de la lente (D) / 6
Límite superior práctico = Diámetro de la lente (D) x 2
El cuerpo de telescopio mencionado como ejemplo,
aceptaría unos límites prácticos de magnificación de 13.3
y 160 aumentos.
El tercero de los límites es el denominado óptimo, y
expresa la magnificación a la que la relación entre au-
mentos y luminosidad es mejor:
Límite inferior óptimo = Diámetro de la lente (D) / 4
Límite superior óptimo = Diámetro de la lente (D)
El cuerpo de telescopio mencionado como ejemplo,
tendría una magnificación óptima comprendida entre
los 20 y 80 aumentos.
- La pupila de salida es el diámetro que tiene el haz
de luz cuando sale del ocular montado en el telescopio.
En la práctica, se puede evaluar midiendo el diámetro del
círculo brillante que se ve en el ocular situado a 30 cm del
ojo cuando se apunta directamente a una fuente de luz
(fig. 6). Suele expresarse en milímetros y se define con la
siguiente fórmula:
Pupila de salida = Diámetro objetivo x Dist. focal
ocular / Dist. focal objetivo
O lo que es lo mismo:
Pupila de salida = Diámetro objetivo / Magnificación
Cuanto mayor sea la pupila de salida, más luminoso
será el telescopio (conjunto objetivo-ocular). Sin embar-
expresado sin unidades de medida, se denomina brillo
relativo; a partir de un brillo relativo de 16, el telescopio
se considera adecuado para ser utilizado en condiciones
crepusculares.
Brillo relativo = Pupila de salida ²
- El factor Twilight, también llamado potencia crepus-
cular, es otro indicador de la luminosidad del telescopio
en relación con su potencia óptica, y depende del diáme-
tro de la lente principal y de la magnificación. Se calcula
mediante la siguiente fórmula:
Factor Twilight = (Diámetro objetivo x Magnificación)
Cuanto más alto sea este factor, mayor será el detalle
que se podrá observar en condiciones de poca luz.
- La distancia de enfoque más corta es un parámetro
que simplemente describe la mínima distancia a la que el
telescopio es capaz de enfocar. Es útil que esta distancia
sea pequeña cuando solemos fotografiar objetos cerca-
nos de escaso tamaño. Un truco para aumentar esta dis-
tancia, a costa de sacrificar otros parámetros ópticos es el
de alejar (provisionalmente) unos milímetros el ocular de
la lente principal del telescopio, siempre que el acople
del ocular lo permita.
- El campo de visión (FOV = Field of view) de un te-
lescopio con un ocular determinado es el diámetro del
área circular que puede observarse a una distancia de
1000 m. (o a 1000 yardas, según se especifique). También
puede ser expresado en grados, correspondiendo éstos
a la angulación con la que entra el haz de luz en la len-
te principal del telescopio para acabar en el ocular. Para
convertir unidades angulares a lineales basta multiplicar
aquéllas por 17,4 (si se desea trabajar con metros), o por
52,5 (si se desea trabajar con yardas). Para el caso contra-
rio, habría que dividir por las mismas cifras.
Generalmente, cuanto mayor es la magnificación, me-
nor es el campo de visión real, pero no se trata ésta de
una relación proporcional, ya que también depende de
la construcción óptica del ocular. A una misma magnifi- Cigüeñuela americana
cación, son siempre preferibles los conjuntos ópticos con (Himantopus
mexicanus).
mayor campo de visión real. Por Miguel Rouco.
Telescopio: Swarovski
Campo visión real (FOV en grados) = Campo visión AT 80 HD, con ocular
aparente (AFOV) del ocular / Magnificación 20-60x. Cámara: Nikon
Coolpix A95. Exposición
- El campo de visión aparente de un ocular (AFOV = f/5.6, 1/1800, ISO 200.
Apparent Field of View), es el ángulo de visión que obte-
nemos al mirar a su través (sin montarlo en el telescopio),
situando nuestro ojo cercano al ocular, en el punto que
más campo de visión abarque (es decir, en la llamada
distancia de extracción pupilar o relieve de ojo, que estu-
diaremos a continuación). Los valores de AFOV normales
en oculares de uso terrestre suelen estar comprendidos
entre 30 y 70 grados. El AFOV de un ocular se puede cal-
cular con la siguiente fórmula:
Campo visión aparente (AFOV) = Campo visión real
(FOV) del telescopio en grados x Magnificación
- La distancia de extracción pupilar o relieve de ojo de
un ocular es la distancia a la que hay que mantener nues-
tra pupila de la superficie del ocular para percibir todo su
(Fig. 6) Si nos mantenemos algo alejados del telescopio
mientras éste apunta a una fuente de luz, comproba-
remos que en el centro del cristal del ocular se observa
una imagen circular brillante, que corresponde al haz
de luz que recibimos a través de éste, llamado “pupila
de salida”. Podemos medir este círculo brillante y com-
probaremos que su diámetro es el mismo que hemos
calculado teóricamente, al dividir el diámetro de la len-
te principal del telescopio entre su magnificación. En
este caso se trata de un telescopio de 80 mm de diámetro de lente, con un ocular de
20 aumentos, por lo que la pupila de salida será de 4 mm. Esta medida de la pupila
de salida es sólo un parámetro matemático: no tiene nada que ver con la calidad del
telescopio ni del ocular.

56 UNA MIRADA DE CERCA. APROXIMACIÓN A LA NATURALEZA A TRAVÉS DEL DIGISCOPING LA ÓPTICA DEL DIGISCOPING 57

(Fig.7) Comparación
entre la superficie de
un sensor de 35 mm
con uno de los sensores
habituales en cámaras
digitales compactas.
(Fig.8) Dos sensores de diferente tamaño darán lugar a
fotografías con distinta magnificación del sujeto.
(Fig.9) Campo de visión del objetivo de una cámara, que
depende del tamaño de su sensor.
58 UNA MIRADA DE CERCA. APROXIMACIÓN A LA NATURALEZA A TRAVÉS DEL DIGISCOPING
campo de visión aparente. Aunque no siempre es así, los
oculares de menor focal suelen tener una menor distan-
cia de relieve de ojo, siendo por lo tanto más incómoda la
visión a través de ellos, especialmente para las personas
que llevan gafas, que quizá no puedan situar su ojo a una
distancia tan corta. El relieve de ojo puede variar depen-
diendo del cuerpo del telescopio en el que se coloca el
ocular, y también de lo alejado que esté el ocular de su
posición idónea sobre el cuerpo del telescopio.
ACOPLANDO UNA CÁMARA
FOTOGRÁFICA A UN
TELESCOPIO
Distancia focal, tamaño de sensor,
campo de visión y “aumentos” de una
cámara
El acoplamiento afocal de una cámara fotográfica a
un telescopio consiste únicamente en remplazar el ojo
humano por la cámara. Pero no todo es tan sencillo
como podría parecer: las cámaras fotográficas suelen
tener un sistema óptico más complicado que nuestra
pupila monolente.
Cuando suplimos el globo
ocular por el mecanismo óp-
tico de una cámara, la imagen
se capta mediante un objeti-
vo, generalmente equipado
con zoom, que sustituye a
nuestro flexible cristalino, y se
graba en un sensor compues-
to por píxeles, que equivale a
nuestra retina repleta de co-
nos y bastones.
La lente que constituye el
objetivo fotográfico posee,
como cualquier otra lente
convergente, una distancia
focal, que se modifica al ma-
nipular su zoom. Al mismo
tiempo, el tamaño del sensor
o soporte en donde se graba
la imagen determina la frac-
ción de espacio que queda
registrada en el fotograma.
Es obvio, por lo tanto, que si-
milares distancias focales en
dos cámaras diferentes, darán lugar a imágenes amplia-
das de distinta forma según varíe el tamaño del soporte
de grabación de ambos aparatos (fig. 8).
Por motivos históricos, la película de 35 mm se ha con-
vertido en el referente utilizado de forma universal en fo-
tografía cuando tratamos de describir las distancias focales
de los objetivos. Es por eso que, para obtener una idea cla-
ra de lo que las distancias focales significan en cada cáma-
ra con respecto a la porción de espacio que capturan, se
intenta universalizar esta distancia focal hallando su equi-
valente en película de 35 mm. La pregunta formulada para
calcular esta última distancia es la siguiente: ¿cuál sería la
distancia focal de este objetivo si exactamente el mismo
tamaño de imagen se grabara en una película de 35 mm?
El parámetro que responde a esta pregunta constituye la
distancia focal del objetivo equivalente a la película de
35 mm (en adelante, focal equivalente) -fig. 7-.
Por otra parte, el haz de luz que atraviesa el objetivo de
la cámara e incide sobre el dispositivo de grabación tiene
un ángulo determinado, que precisamente depende de
dos parámetros:
- El tamaño del dispositivo de grabación o sensor de
la cámara.
- La distancia focal del objetivo, es decir, la distancia
que hay desde el centro de la lente hasta el dispositivo
de grabación.
Este ángulo que forma el haz de luz a través del objeti-
vo, se denomina campo de visión (FOV), parámetro que
ha sido descrito ya más arriba en el apartado dedicado a
los telescopios (fig. 9).
El FOV será el mismo tanto si nos referimos a la distan-
cia focal real del objetivo en relación al tamaño real del
sensor, como si nos referimos a la distancia focal equiva-
lente en relación a la película de 35 mm. Se puede calcu-
lar mediante la siguiente fórmula:
FOV = 2 x arctan (h / (2 x F))
Siendo h la longitud en mm de la diagonal del sensor,
y F la longitud focal.
Si el dato de distancia focal del que disponemos es el
equivalente a 35 mm, h sería 43,27 mm, dado que ésta es
la diagonal del sensor de 35 mm.
Vamos a calcular, por ejemplo, el FOV de la cámara
Nikon Coolpix 4500, una de las más usadas históricamen-
te en digiscoping, con el zoom del objetivo desplegado
al máximo:
Dice el fabricante que este máximo zoom correspon- truco es fotografiar una cinta métrica a una distancia
Gorrión moruno
de a una distancia focal real de 32 mm, siendo la diagonal conocida. Siendo “a” la distancia a la que estamos de la (Passer hispaniolensis).
Por Miguel Ángel Muñoz
de su sensor de 8,93 mm. Por lo tanto: cinta, y “b” la porción de cinta métrica que ocupa el diá- (memole).
metro de la imagen, por simple trigonometría podemos Telescopio: Zeiss Diascope
FOV = 2 x arctan (8,93 / (2 x 32)) = 15,89 grados
calcular el FOV mediante la siguiente fórmula: 85 T* FL, con ocular zoom
20-60x. Cámara: Canon
Ahora vamos a calcularlo de otro modo. También dice
FOV = 2 x arcsen ( b / (2 x (( b / 2)² + a²) ) Powershot A95. Exposición
el fabricante que el máximo zoom de la cámara corres- f/4, 1/250, ISO 50.
ponde a una distancia focal equivalente de 155 mm. Por Una de las aplicaciones prácticas del FOV es que des-
lo tanto: cribe exactamente el nivel de magnificación de la ima-
gen, ya que es un valor que depende directamente de
FOV = 2 x arctan (43,27 / (2 x 155)) = 15,89 grados
la distancia focal pero, como hemos visto antes, no le
Como vemos, el FOV sale igual con cualquiera de los afecta el hecho de que hagamos referencia a la distancia
dos cálculos. focal real o a la equivalente en 35mm.
Por eso, cuando se indica que una cámara tiene unas Quizá el valor angular del FOV nos resulte incómodo
distancias focales equivalentes de entre 38 y 155 mm, de usar directamente, pero, mediante un sencillo cálcu-
FOV en función de diferentes
esto quiere decir que su objetivo al mínimo zoom per- lo, podemos saber cuántas veces se magnifica la imagen distancias focales equivalentes a
la película de 35 mm
cibe un campo de visión igual al percibido por un obje- real o, lo que es lo mismo, cuántos “aumentos” propor-
tivo de 38 mm sobre una película de 35 mm, y que su 28mm 75.2 grados
ciona el objetivo de la cámara. En primer lugar debere-
objetivo al máximo zoom percibe un campo de visión 35mm 63.2 grados
mos convertirlo en distancia focal equivalente a película
igual al percibido por un objetivo de 155 mm sobre una de 35 mm, mediante la tabla anterior o con la siguiente 50mm 46.7 grados
película de 35 mm. 70mm 34.3 grados
fórmula:
85mm 28.5 grados
Para no tener que aplicar la fórmula, en la tabla de la de- F = 43,27 / (tan(FOV/2) x 2)
100mm 24.3 grados
recha están precalculados los FOV en función de diferen-
Así, conociendo la distancia focal equivalente, aplica- 135mm 18.2 grados
tes distancias focales equivalentes a la película de 35 mm.
remos una famosa regla, tradicionalmente aceptada en 150mm 16.4 grados
El FOV de un objetivo es una medida muy importante fotografía, que establece que el campo de visión de un 200mm 12.3 grados
en digiscoping. Si desconocemos este dato, un sencillo ojo humano (sólo uno de ellos, permaneciendo el otro 400mm 6.2 grados
LA ÓPTICA DEL DIGISCOPING 59
 ba la cámara directamente, entre las focales del zoom
y la posición de la pupila de entrada. Algunas cámaras
tienen esta pupila alejada de la superficie del objetivo
cuando el zoom está al mínimo, y más cerca de ella a
medida que éste se despliega. En unas pocas sucede
justo al contrario. En otras, sin embargo, la pupila sólo
se acerca a la superficie en recorridos de zoom interme-
dios, para alejarse tanto al principio del recorrido como
al final... Afortunadamente hay algunas cámaras cuyos
objetivos muestran una pupila de entrada que no varía
mucho de posición a medida que se cambian las distan-
cias focales del objetivo; a este último grupo, como se
verá más adelante, pertenecen las cámaras más adecua-
das para el digiscoping.
El viñeteo es la aparición de un área negra en los bor-
des de la fotografía que delimita un círculo central en
cuyo interior aparece la imagen. Cuando la superficie de
viñeteo es muy amplia, el círculo será completo y tendrá
un contorno bien definido; cuando es más pequeña, el
círculo es incompleto, apareciendo oscurecidas sólo las
esquinas de la imagen que, además, en determinadas
condiciones, tienden a difuminarse.
El viñeteo es lo que se produce cuando un elemento
óptico pasa a través de otro que tiene un campo de vi-
sión menor. Para entenderlo bien, a modo de experimen-
to, podríamos recortar un círculo en un folio y mirar por
un ojo a su través; si tenemos el papel lo suficientemente
cerca del ojo no percibiremos los bordes del círculo, pero

Papamoscas cerrojillo tapado) es aproximadamente igual al proporcionado por
(Ficedula hypoleuca). un objetivo de 50 mm de focal equivalente (46,7 grados
Por Rufino Fernández.
Telescopio Leica Apo de FOV).
Televid 77 con ocular
20-60x. Cámara Nikon Bastará entonces aplicar una simple regla de tres para
Coolpix 995. Exposición: hacerse una idea de los “aumentos” que da el objetivo,
f/4,3, 1/145, ISO 200.
sabiendo que 50 mm de focal es igual a 1 aumento óp-
tico. Así, por ejemplo, un objetivo de 150 mm de focal
equivalente tendrá (150 / 50) = 3 aumentos. Y un obje-
tivo de 500 mm de focal equivalente tendrá (500 / 50) =
10 aumentos.
Al revés y por la misma regla, también podríamos asi-
milar que un telescopio que diera 30 aumentos de mag-
nificación equivaldría, para uso en fotografía, a un obje-
tivo de (30 x 50) = 1500 mm de focal equivalente. Pero
siempre tendremos en cuenta que este dato es comple-
proporción entre el máximo y el mínimo zoom que al-
canza su objetivo! Es decir, una cámara con focal equiva-
lente de 28 a 112 mm, vendrá descrita como con 4x de
zoom (112 / 28), exactamente igual que otra que consiga
entre 38 y 152 mm (152 / 38), pero, en verdad, la que
llega a 112 mm dará apenas algo más de 2 aumentos rea-
les, mientras que la de 152 mm alcanzará los 3 aumentos
reales. Ninguna de ellas dispone de los 4x que se anun-
cian, entendidos como aumentos de magnificación de
la imagen...
La posición de la pupila de entrada de
un objetivo
De todas las medidas importantes en digiscoping, la
posición de la pupila de entrada del objetivo de la cáma-
El concepto de “posición de la pupila de entrada” se a medida que lo vayamos alejando empezaremos a ver-
los alrededor de la imagen.
entiende mejor desde un punto de vista intuitivo: Si el
objetivo estuviera constituido por una sola lente, la pupi- Veamos ahora cuáles de los parámetros que hemos
la de entrada estaría situada justo en su centro. Cuando visto más arriba juegan un rol en este fenómeno: Chorlito dorado
el diseño del objetivo es complejo, como en el caso de (Pluvialis apricaria).
Por una parte influyen dos parámetros dependientes Por Samuel Paz.
casi todas las cámaras digitales, la pupila de entrada está Telescopio: Zeiss
del ocular del telescopio:
ubicada en algún punto entre su lente delantera y el in- Diascope 85 T* FL, con
1- El campo de visión aparente del ocular es una ocular zoom 20-60x.
terior de la cámara. Cámara: Nikon Coolpix
característica propia del mismo que en teoría no se ve 4500. Exposición f/4,
La mayor parte de las veces sólo nos podemos hacer 1/500, ISO 100.
una idea de la posición de este punto al mirar hacia den-
tro del objetivo desde fuera de la cámara. La pupila de
entrada está donde parece estar el obturador del obje-
tivo, tal como se ve desde fuera. Es decir, no donde está
realmente, sino donde da la impresión de estar.
De esta forma, mirando desde fuera, también po-
dremos examinar el desplazamiento de esta pupila al
accionarse el zoom. Para digiscoping, en principio, hay
que desconfiar de los modelos de cámaras cuya pupila
de entrada manifieste un gran desplazamiento conforme
se cambia la focal de la lente y, por el contrario, interesa
seleccionar aquellos prototipos que tengan una pupila
poco móvil y cercana a la superficie del objetivo.

tamente metafórico y figurado, ya que un telescopio, al
tratarse de una combinación de dos lentes, objetivo y
ocular, es afocal; es decir, cada una de sus lentes tiene
una distancia focal determinada, pero no existe una dis-
tancia focal real para ambas en conjunto.
El error en el que nunca debemos caer es asimilar la
magnificación real de una cámara compacta a la relación
del rango de focal que da el fabricante (por ejemplo, 3x,
4x, 6x...). ¡Estos “aumentos” se refieren únicamente a la
ra, es sin duda la más difícil de averiguar. Apenas unas
pocas firmas comerciales dan información en sus catálo-
gos acerca de este parámetro.
Para más inri, resulta que, en muchas ocasiones, la po-
sición de la pupila de entrada varía a lo largo de todo el
recorrido del zoom, a veces incluso de manera aleatoria,
en única concordancia con la construcción concreta de
ese zoom. De esta forma, pueden ocurrir combinaciones
de todo tipo, siempre poco predecibles si no se prue-
Acercar la cámara al telescopio. Cómo
evitar el viñeteo
En principio, cualquier cámara digital acercada conve-
nientemente a la superficie de un ocular de un telescopio
es capaz de registrar una imagen y enfocarla. Sin embar-
go, unas son adecuadas para el digiscoping y otras no. En
realidad, cuando decimos que una cámara es válida para
el digiscoping, nos estamos refiriendo a su capacidad
para registrar imágenes con ausencia de viñeteo.

60 UNA MIRADA DE CERCA. APROXIMACIÓN A LA NATURALEZA A TRAVÉS DEL DIGISCOPING LA ÓPTICA DEL DIGISCOPING 61
Lúgano afectada por el resto del telescopio (salvo que la posición Entrando más en materia podríamos decir que para
(Carduelis spinus). de sus diafragmas internos provoque un cierto obstáculo que el viñeteo no se produzca deben cumplirse las dos
Por Samuel Paz.
que dé lugar a la disminución del haz de luz proyectado reglas siguientes:
Telescopio: Zeiss
Diascope 85 T* FL, por el ocular con respecto a su valor teórico). Cuanto más
A-El campo de visión aparente del ocular (AFOV ocu-
con ocular zoom extenso sea el campo de visión aparente de un ocular,
20-60x. Cámara: lar) debe tener un ángulo mayor o igual al campo de
Canon PowerShot A95. más apropiado será para el digiscoping.
visión del objetivo de la cámara (FOV cámara). Si el FOV
Exposición f/4, 1/400,
-0,3eV, ISO 100. 2-El relieve de ojo o distancia de extracción pupilar, de la cámara es mayor que el AFOV del ocular, irremedia-
una propiedad del ocular que también se ve influida por blemente se produce viñeteo. Esa es la razón por la que,
las características del cuerpo del telescopio y por la dis- al aumentar la focal del zoom del objetivo (y disminuir
suponemos que su pupila de entrada se encuentra fija, a estrechamiento del ángulo de campo de visión (FOV) de Cormorán grande
tancia a la que se aloje el ocular de la lente principal del por consiguiente el FOV), el viñeteo se reduce o desapa-
20 mm de la superficie del ocular. Se solicita lo siguiente: éste, que sea suficiente para igualar al campo de visión (Phalacrocorax carbo).
telescopio. Cuanto mayor sea el relieve de ojo de la lente, rece, salvo en cámaras de determinada construcción que Por Miguel Rouco.
1- ¿Qué distancia de separación debemos dejar entre la aparente del ocular (AFOV, en este caso 66º). La cámara Telescopio: Swarovski
menor viñeteo habrá que esperar. atrasan considerablemente la posición de la pupila de
superficie del ocular del telescopio y la del objetivo de no viñeteará cuando el ángulo FOV de su objetivo sea AT 80 HD, con ocular
Viñeteo en una cámara entrada al accionar su zoom hacia delante (fig. 10). 20-60x. Cámara:
Por otra parte intervienen dos parámetros del objetivo la cámara para que el viñeteo sea mínimo? 2- ¿A qué igual o más pequeño que el ángulo AFOV del ocular. Por
digital acoplada a un Nikon Coolpix 4500.
telescopio. Gaviota de la cámara: B- La distancia de extracción pupilar o relieve de ojo aumentos de zoom de la cámara dejará de viñetear el lo tanto aplicaremos la siguiente fórmula ya mencionada Exposición f/4,6, 1/256,
de Delaware (Larus del ocular debe coincidir aproximadamente con la posi- equipo? anteriormente: ISO 100.
delawarensis). Miguel 3-El campo de visión del objetivo de la cámara, que
ción de la pupila de entrada de la cámara, para que ésta
Rouco. dependerá directamente de su focal y del tamaño del 1- La primera pregunta es muy sencilla de responder. F = h / (tan(FOV/2) x 2)
pueda aprovechar todo el campo de visión aparente del
sensor. Para un mismo tamaño Para que el viñeteo sea mínimo debemos situar la pupila
ocular. Cuanto más próxima esté la pupila de entrada al Donde F es la longitud focal y h es la longitud en mm
de sensor, cuanto menor sea de entrada de la cámara de forma que coincida con el
relieve de ojo, menor viñeteo obtendremos (fig. 11). de la diagonal del sensor. Ya que los datos de zoom de
este campo de visión (es decir, a relieve de ojo del ocular. Por lo tanto, si la primera está
los que disponemos se refieren a distancias focales equi-
focales más altas), menor viñeteo Veamos un caso práctico: soterrada a 20 mm de la superficie del objetivo, y el se-
valentes a la película de 35 mm, la diagonal del sensor
tenderá a producirse. gundo se halla 20 mm por encima de la superficie del
Tenemos un telescopio Swarovski ATS80HD equipado es de sobras conocida y corresponde a 43,27 mm. Por
ocular, ambas superficies tienen que estar a una distan-
4-La posición de la pupila de con un ocular de la misma marca, 30xSW, y pretendemos lo tanto:
cia de (20-20)= 0 mm, es decir, tocándose directamente
entrada del objetivo de la cáma- acoplarlo a una histórica Nikon Coolpix 4500. Según catá-
entre sí. F = 43,27 / (tan(66/2) x 2) = 33,31
ra. Cuanto más cerca de la super- logo, el relieve de ojo de ese ocular (conectado al mismo
ficie del objetivo esté su “centro telescopio) es de 20 mm y su campo de visión aparente 2- Para saber qué cantidad de zoom hay que meter Lo cual quiere decir que esta cámara dejaría de viñe-
óptico”, menos viñeteo habrá es de 66º. Además sabemos que la cámara tiene un zoom a la cámara para eliminar el viñeteo, hay que averiguar tear sobre este objetivo concreto a tan sólo 33,31 mm de
que suponer. con distancia focal equivalente que va de 38 a 155 mm y cuál es la distancia focal del objetivo que da lugar a un longitud focal equivalente, que es una cifra incluso infe-

62 UNA MIRADA DE CERCA. APROXIMACIÓN A LA NATURALEZA A TRAVÉS DEL DIGISCOPING LA ÓPTICA DEL DIGISCOPING 63
 rior a la distancia focal mínima que tiene el zoom (entre
38 y 115 mm). Esto significa que, aún a mínimo zoom, la
cámara no viñeteará en absoluto sobre este ocular.
Mitos y leyendas acerca del viñeteo
El concepto de viñeteo, pese a ser bastante intuitivo
en su base, puede dar lugar a ciertos equívocos si no se
razona lo suficiente. Existen algunas aseveraciones co-
munes que se escuchan a menudo e incluso aparecen
escritas en diversos lugares, que no pueden estar más
alejadas de la realidad. A continuación incluimos y co-
mentamos algunas de ellas:
- “El objetivo de la cámara tiene que estar montado lo
más cerca posible del ocular del telescopio”. Esto no es
cierto como regla universal. El objetivo de la cámara tie-
ne que estar montado de for-
ma que su pupila de entrada
se ajuste con la distancia de
extracción pupilar del ocular.
En algunas cámaras, ambas
medidas coinciden exacta-
mente cuando el ocular y el
objetivo se tocan; para ellas
sería cierta esa aseveración.
En otras, incluso aunque el
ocular y el objetivo se toca-
ran no llegarían a encajar las
dos medidas; en este caso,
esa afirmación también se-
(Fig. 10) Comportamiento de viñeteo de 3 cámaras
ría cierta, ya que cuanto más
frente a un mismo telescopio. Situación A: El ángulo
FOV de la cámara es mayor que el ángulo AFOV del cerca estuvieran el objetivo y
ocular. Se produce viñeteo. Situación B: Al aumentar la el ocular, menos malo sería
focal del zoom, el ángulo FOV del objetivo se estrecha
y resulta menor que el AFOV del ocular. Se supera el el resultado. Pero en algunas
viñeteo. Situación C: Al disminuir el tamaño del sensor, se cámaras, la confluencia entre
estrecha el FOV del objetivo de la cámara, que resulta
esos dos parámetros coinci-
menor que el AFOV del ocular. Se supera el viñeteo.
de a cierta distancia por enci-
ma del ocular, por lo que nos
vemos obligados a dejar una
separación de unos cuantos
milímetros entre las superfi-
cies del ocular y del objetivo.
En estas últimas, aumentará
el viñeteo si situamos las dos
superficies más lejos, pero
(Fig. 11) La distancia óptima entre las lentes está
determinada por la distancia de extracción pupilar del también si las colocamos
ocular (o relieve de ojo) y por la posición de la pupila de más cerca, más allá de esa
entrada de la cámara. distancia óptima.
64 UNA MIRADA DE CERCA. APROXIMACIÓN A LA NATURALEZA A TRAVÉS DEL DIGISCOPING
- “El diámetro de la pupila de salida del ocular influye
en el viñeteo”. Esto no es cierto. El diámetro de salida de
la pupila depende del diámetro de la lente principal del
telescopio y de las distancias focales de ésta y del ocu-
lar. Ninguno de estos tres factores se encuentra entre los
que afectan directamente al viñeteo.
- “Las cámaras resultan más apropiadas para digisco-
ping cuanto menor diámetro tenga su objetivo”. He aquí
otro postulado erróneo. Los parámetros que realmente
importan, son el FOV y la posición de la pupila de entra-
da del objetivo, no el diámetro de éste. Existen objetivos
muy anchos y muy adecuados para esta técnica (por
ejemplo, varios objetivos de 50 mm para cámaras réflex),
y otros muy estrechos que, por tener la pupila de entrada
situada muy lejos de su superficie, provocan viñeteo en
todo el recorrido del zoom.
- “Cerrar el diafragma de la cámara puede ocasio-
nar viñeteo”. Esto es sólo media verdad. Si la pupila de
entrada del objetivo está bien situada en la distancia
de extracción pupilar del ocular, cerrar el diafragma no
afectará al viñeteo. Sí que lo hará, sin embargo, si estas
distancias no son óptimas. Si observamos que aparece
viñeteo al cerrar el diafragma de la cámara, sin duda, el
espaciamiento entre las dos lentes no es el idóneo. con ocular zoom
Características ópticas de los equipos
más apropiados para digiscoping
Resumiremos ahora los valores más adecuados para su
aplicación en la técnica de digiscoping de los parámetros
ópticos que hemos revisado hasta ahora, tanto en lo que
se refiere al telescopio y al ocular como a la cámara.
Diámetro de la lente principal del telescopio:
Cuanto más ancha es la lente, más resolución permite y,
a igualdad de focales, es siempre más luminosa la lente
de mayor diámetro. Este parámetro tiene también rela-
ción directa con el cálculo de otras medidas relacionadas
con la luminosidad, como son el diámetro de la pupila
de salida del telescopio, el brillo relativo y el factor Twi-
light. Los telescopios habituales en esta técnica tienen
diámetros de lente de entre 60 y 100 mm, siendo los más
convenientes los comprendidos entre 77 y 100 mm. Los
de 100 mm, sin embargo, suelen incrementar bastante
su peso, lo cual les hace más aparatosos para su uso en
el campo. Es recomendable revisar las posibles aberra-
ciones en los bordes de la imagen en los telescopios de
mayor diámetro.
Distancia focal de la lente principal del telesco-
pio: Las focales de los objetivos de los telescopios más
utilizados en esta técnica oscilan entre los 440 y los 630
mm. Los catadióptricos de 90 mm de diámetro suelen te-
ner alrededor de 1200 mm de focal. Este dato, en la lente,
debe estudiarse en relación con su diámetro, mediante el
parámetro denominado relación focal (diámetro / distan-
cia focal). Lo más recomendable para digiscoping es que
la relación focal del cuerpo del telescopio esté compren-
dida entre f/5 y f/7.
Distancia focal del ocular: Los oculares más
adecuados para digiscoping tienen una distancia focal
de entre 10 y 40 mm. Los oculares con zoom, también
perfectamente útiles para este fin, suelen tener aproxi-
madamente entre 7 y 25 mm de focal. Los oculares con
mayor focal proporcionan menos aumentos, pero mejo-
ran la luminosidad y generalmente aumentan el campo
de visión del telescopio y el relieve de ojo. La relación
entre la distancia focal de la lente principal del telescopio
y la del ocular nos revela la magnificación (o aumentos)
del telescopio. En general no es recomendable utilizar
magnificaciones para digiscoping superiores a 40x, si se
pretende obtener tomas de buena calidad.
Campo de visión aparente del ocular: Depende
de la construcción del ocular. Este parámetro, en rela-
ción con la magnificación, proporcionará directamente
el campo de visión del telescopio. Cuanto mayor sea el
campo de visión aparente de un ocular, más fácil resul- Cabra ibérica
tará evitar el viñeteo. La mayoría de los oculares usados (Capra pyrenaica).
Por Quique Marcelo.
en la técnica tienen un campo de visión aparente de en-
Telescopio: Zeiss
tre 40 y 80º pero, a partir de 65º, este parámetro puede Diascope 85 T* FL,
considerarse excelente. Los oculares zoom dan un mayor
campo de visión en su máximo aumento; esta es la razón
20-60x. Cámara:
Canon PowerShot A95.
por la que las cámaras viñetean menos con estos ocula- Exposición f/4,6, 1/500,
res en su magnificación más alta. +1,3eV, ISO 100.
Distancia de extracción pupilar o relieve de
ojo: Esta característica del ocular es también clave para
evitar el viñeteo. Cuanto más alta sea, mejor. Aquí los va-
lores habituales oscilan entre 15 y 30 mm, considerándo-
se un dato excelente ya a partir de 20.
Distancia focal del objetivo de la cámara: En
general seleccionaremos preferentemente cámaras con
una relación de rangos de focal pequeña (no más de 3x
ó 4x), ya que las que tienen un zoom más largo tienden
a esconder la pupila de entrada muy adentro, por lo que
casi siempre darán lugar a un fuerte viñeteo. No obstan-
te, hay ciertas excepciones, como la de algunas video-
cámaras que, sobre determinados oculares, alcanzan un
recorrido de 25x sin problemas. Por otra parte, suele ser
conveniente seleccionar las cámaras cuya focal equiva-
lente de zoom empiece en cifras altas, tales como 35
o 38 mm: las focales inferiores raramente las usaremos
en digiscoping y el uso del zoom podría ocasionar una
pérdida de abertura y, por lo tanto, una cierta merma
de luminosidad.
LA ÓPTICA DEL DIGISCOPING 65

Curruca mosquitera Posición de la pupila de entrada del objetivo
(Sylvia borin). de la cámara: Como ya se ha dicho es un dato que
Por Quique Marcelo.
casi nunca es proporcionado por el fabricante, así que,
Telescopio: Zeiss
para analizarlo, deberemos guiarnos por lo que ya co-
Diascope 85 T* FL,
con ocular zoom
nozcamos, por lo que descubramos mediante nuestras
20-60x. Cámara:
Canon PowerShot A95. pruebas, o simplemente por nuestra intuición al observar
Exposición f/4,7, 1/500,
desde fuera la naturaleza y comportamiento del objeti-
-1,7 eV. ISO 100.
vo. En principio desecharemos los zooms que cambien
mucho exteriormente de longitud, ya que, además de
los problemas físicos evidentes que pueden ocasionar
con su adaptación al ocular, seguramente también darán
lugar a una pupila de entrada móvil en exceso, que nos
obligaría a modificar la posición de la cámara sobre el
telescopio cada vez que manipuláramos el zoom del ob-
jetivo. Lo mismo tendremos que hacer con las cámaras
que al accionar sus zooms demuestren un gran desplaza-
miento aparente del obturador (punto que, visto desde
fuera, puede ser asimilable al lugar que ocupa la pupila
de entrada). Buscaremos, por tanto, diafragmas que pa-
rezcan estar más o menos fijos dentro del objetivo y, so-
bre todo, que aparenten ubicarse cerca de su superficie.
De esta forma será mucho más sencillo hacer coincidir
la posición de esta pupila de entrada con la distancia de
extracción pupilar del ocular.
66 UNA MIRADA DE CERCA. APROXIMACIÓN A LA NATURALEZA A TRAVÉS DEL DIGISCOPING
EL “DIGISCOPIO”
Hasta ahora hemos estudiado las características ópti-
cas de los telescopios y de las cámaras fotográficas que
les permiten acoplarse entre sí. Si estabilizamos el con-
junto telescopio-cámara mediante un adaptador físico
adecuado, obtenemos un instrumento óptico de gran
potencia al que podríamos llamar “digiscopio”. Veamos
ahora cómo se comporta.
Magnificación
Cuando la cámara está acoplada a un telescopio, éste
estrecha el campo de visión, de forma que la imagen que
capta la cámara aparece magnificada. La distancia focal
efectiva de la cámara-telescopio (“digiscopio”) se calcula
ahora mediante la siguiente fórmula:
Distancia focal digiscopio = Distancia focal objetivo
cámara x magnific. telescopio
Por ejemplo, una cámara Canon PowerShot A570 IS,
con el zoom en su posición máxima (23.2 mm de focal en
unidades “nativas”, que corresponde a 140 mm de focal
equivalente), sobre un telescopio Swarovski ATS80 con el
ocular de 30x, estaría dando en el digiscopio una distan-
cia focal de 23.2 x 30 = 696 mm en unidades “nativas”, o
bien 140 x 30 = 4200 mm de focal equivalente.
Para obtener una idea gráfica sobre cuántas veces se
ve la imagen más grande a través de este conjunto ópti-
co, podemos utilizar la regla ya mencionada de 50 mm =
1 aumento. Así obtendremos que estos 4200 mm equi-
valen aproximadamente a 84 aumentos.
Para calcular el campo de visión (FOV) del “digiscopio”
bastaría con aplicar la fórmula clásica ya mencionada:
FOV = 2 x arctan (43,27 / (2 x F))
[En el ejemplo FOV = 2 x arctan (43,27 / (2 x 4200) =
0,59 grados ]
Abertura del diafragma
Al igual que cualquier otra lente convergente, el obje-
tivo de la cámara viene definido por su distancia focal y
por su diámetro o abertura. La relación entre ambos fac-
tores (F/D) es también su relación focal (f ). Para definir la
f de un objetivo, por lo tanto, dividimos su distancia focal
(su valor real, ya que en este caso no podemos trabajar
con focales equivalentes) entre su diámetro.
La única diferencia entre el objetivo de una cámara y el
de un telescopio es que el primero monta una estructura
denominada diafragma u obturador, cuya misión es la de
limitar a voluntad el diámetro de la lente. De esta forma,
cada posición del obturador, en la medida que limita la
abertura original del objetivo, tendrá una relación focal f
determinada, que será menor cuando el obturador está
abierto (más luminosidad) y mayor cuanto más cerrado
se encuentre (menos luminosidad).
Milano real
(Milvus milvus).
Por Miguel Rouco.
Telescopio: Swarovski
AT 80 HD, con ocular
20-60x. Cámara:
Nikon Coolpix 4500.
Exposición f/4,4, 1/138,
+0,3eV, ISO 200.
Al disminuir el diámetro efectivo del objetivo median-
te el cierre del diafragma, se reduce la luminosidad (entra
menos luz), pero se incrementa la profundidad de cam-
po. Este último concepto se estudia más adelante.
Cuando la cámara se encuentra conectada a un
telescopio, la luz que recibe está limitada a la que deja
pasar el ocular a través de su pupila de salida. De nada nos
servirá, por lo tanto, abrir más el diafragma del objetivo si
la abertura que éste deja es mayor que la pupila de salida
del telescopio (fig. 12).
Veámoslo a través de un ejemplo concreto: la misma
combinación anterior de cámara y telescopio.
El telescopio Swarovski ATS80 HD, que tiene 80 mm
de diámetro de lente, combinado con su ocular de 30x,
daría una pupila de salida de (80 / 30) = 2,67 mm.
Para que el diafragma de la cámara (Canon A570 con
la focal del zoom a 23,2 mm) reduzca el diámetro del ob-
jetivo a la misma longitud que el diámetro de la pupila
de salida del telescopio (2,67 mm), necesita una relación
focal de ( f = F / D = 23,2 / 2,67) = 8,69. (Fig. 12) Resulta inútil
abrir el diafragma de la
Es decir, que relaciones focales inferiores a 8,69 (8,2 es cámara más de lo que
el paso de diafragma más cercano) no tendrán ninguna mide el diámetro de
la pupila de salida del
influencia en el tiempo de exposición de la toma, con el telescopio. En el caso A, la
zoom de la cámara en esta posición (su máxima poten- luz que sale del telescopio
es regulada de forma
cia), dado que el diámetro del obturador sería mayor que
efectiva por el diafragma
la pupila de salida del telescopio. de la cámara. En el caso
B, el diafragma está tan
Con el zoom de la cámara al mínimo (5,8 mm de focal), abierto que supera el
diámetro de la pupila de
la relación focal necesaria en el objetivo para igualar a
la pupila de salida del telescopio sería de f = 5,8 / 2,67 la salida, por lo que los
últimos pasos de abertura
= 2,17. Como la f mínima que permite el diafragma a la no serán aprovechados.
LA ÓPTICA DEL DIGISCOPING 67

Garza imperial mínima distancia focal es de 2,6, y la f calculada (2,17) es
(Ardea purpurea). un número inferior, deducimos entonces que en esta dis-
Por Juan Pérez. tancia focal sí que podremos explotar todas las aberturas
Telescopio: Zeiss
Diascope 85 T* FL, con posibles del obturador de la cámara.
ocular zoom 20-60x.
Cámara: Fujifilm Pinepix Por lo tanto, podríamos decir que el rango real de
E900. Exposición f/5,6, relaciones focales del zoom de esta cámara combinada
1/200, ISO 100.
con este telescopio comprende entre 2,6 y 8,2 f/2.6(W)-
f8,2(T) en lugar de entre 2,6 y 5,5 f/2.6(W)- f5,5(T) como
ocurriría si utilizáramos la cámara sola.
Profundidad de campo
La profundidad de campo se define como el rango de
distancias reproducidas en una fotografía donde la ima-
gen es aceptablemente nítida. Su valor dependerá de los
siguientes parámetros:
- La distancia al objeto. A mayor distancia, mayor pro-
fundidad de campo.
- La abertura. A mayor abertura, menor profundidad
de campo. Este parámetro depende del obturador de la
68 UNA MIRADA DE CERCA. APROXIMACIÓN A LA NATURALEZA A TRAVÉS DEL DIGISCOPING
cámara, limitado, como ya se ha explicado por la pupila
de salida (diámetro de lente del telescopio / magnifica-
ción del telescopio).
- La distancia focal. A mayor distancia focal, menor
profundidad de campo.
- El formato del sensor. Cuanto más pequeño sea el
sensor de la cámara, mayor será la profundidad de cam-
po (ante similares encuadres y similares ampliaciones
de la imagen).
Procurar la mayor profundidad de campo posible en
cada toma minimiza los errores de enfoque y mejora el
relieve de la imagen, generalmente pobre de por sí en
digiscoping. Sin embargo, puede resultar difícil hallar el
equilibrio adecuado entre este parámetro, la luminosi-
dad de la imagen y el nivel de aproximación requerido.
Existen ecuaciones que permiten calcular la profundi-
dad de campo de una imagen, tomando como variables
la distancia al objeto enfocado, la relación focal (número
f), la distancia focal y el círculo de confusión (concepto
concerniente al tamaño de ampliación deseado en rela-
ción con el tamaño del píxel).
Resolución
La resolución de una imagen obtenida mediante di-
giscoping depende de dos parámetros:
a- La resolución óptica del telescopio.
b- La resolución de la cámara digital.
a- La resolución de un telescopio se define como su
capacidad para separar detalles muy cercanos entre sí, y
depende del diámetro de su lente principal.
Una medida de esta resolución usada con frecuencia
es el índice angular de Rayleigh, que se basa en la difrac-
ción de la luz, y se calcula de la siguiente manera:
Resolución (Rayleigh) en grados = 0.039 / Diámetro de
objetivo en mm (D)
En la práctica, eso quiere decir que, según el límite
de Rayleigh, un telescopio de perfecta óptica cuya lente
principal mida 80 mm, podrá percibir detalles separados
entre sí por (0,039 / 80 =) 0,0005 grados. Para tener una
idea más exacta de lo que significa esta cifra, la multipli-
caremos por el factor 17,4, con lo que quedará converti-
da en metros de longitud a 1000 metros de distancia. De
esta manera podremos decir que un telescopio con una
abertura de 80 mm, como máximo podrá discriminar
detalles separados por (0,0005 x 17,4 = 0,009 m =) 9 mm
a 1000 m de distancia. Por mucho que se incremente la
magnificación, no se conseguirá una resolución mayor.
b- La resolución de la cámara digital viene definida
por el número de píxeles de su sensor. Un píxel es el
mínimo elemento capaz de almacenar información en
una imagen digital, es decir, cada uno de los puntos que
componen la imagen. El número de píxeles que cada
cámara utiliza para crear una fotografía se calcula en fun-
ción del tamaño del sensor de la cámara y del tamaño
del píxel. Por ejemplo, un sensor estándar de cámaras
Nikon DX mide 23,7 x 15,7 mm; cada uno de sus píxeles
mide 5,5527 micrones (= 0,005527 mm) de lado; por lo
tanto, el número de píxeles que contiene es de (23,7 /
0,005527) x (15.7 / 0,005527) = 12.180.496 píxeles, es de-
cir aproximadamente 12 Mpix (fig. 13).
Cuantos más píxeles contenga el sensor una cámara,
más detallada tenderá a ser la imagen. Interesa, por tan-
to, que el sensor comprenda el máximo número posible
de píxeles para obtener una alta resolución.
En general, los sensores pequeños aumentan la focal
equivalente de los objetivos y permiten que las cámaras
sean más ligeras, pero tienen un inconveniente: si pre-
tendemos mejorar su resolución hay que dotarlos de
una gran densidad de píxeles; en este caso el tamaño
del píxel disminuye y esto genera ruido indeseado en la
imagen. El ruido es ese punteado que estropea las fotos
realizadas con escasa luz y tiende a concentrarse más en
Fotografía de un
abejaruco europeo
(Merops apiaster), que
conserva su plasticidad
pese a manifestar una
escasa profundidad de
campo. David Pérez.
LA ÓPTICA DEL DIGISCOPING 69

Búho real (Bubo bubo). las áreas oscuras; se produce, entre otras razones, cuan-
Por David Pérez. do los puntos fotosensibles de la imagen (de los que
Telescopio: Zeiss
Diascope 85 T* FL, con hay uno por cada píxel) son excesivamente pequeños
ocular zoom 20-60x. y requieren, por ello, un mayor grado de amplificación
Cámara: Canon EOS
de señal para poder transferir su información. Al pare-
350D. Exposición f/1,8,
1/200, ISO 400. cer, el problema del ruido es más alto en los sensores
de tipo CCD, que en los CMOS (los dos estándares de
fabricación de estos dispositivos). Además, los píxeles
pequeños tienen una menor sensibilidad a la luz que
los grandes.
Las cámaras réflex digitales más profesionales tienen
ya sensores llamados full-frame, de tamaños idénticos al
tradicional de 35 mm. Algunas de ellas contienen gran
cantidad de píxeles (más de 20 Mpix.). Los sensores de
otras réflex más modestas son de inferior tamaño, pero,
sin embargo, disponen de una ventaja sustancial: obtie-
nen un mayor rendimiento de magnificación de los ob-
jetivos. Esto se debe a que, al ser el sensor más pequeño,
los mismos objetivos, que en su valor nominal se refieren
a la película de 35 mm, están sujetos a un factor de recor-
te, o mal llamado también, factor de multiplicación. De
(Fig.13)Relación entre el
número de píxeles y el esta forma, la focal equivalente de un objetivo tradicional
tamaño de los píxeles de de 500 mm sería de 750 mm en una Nikon D2X (factor de
un sensor.
70 UNA MIRADA DE CERCA. APROXIMACIÓN A LA NATURALEZA A TRAVÉS DEL DIGISCOPING
recorte 1,5), de 800 mm en una Canon 40D (factor de re-
corte de 1,6) y hasta de 1000 mm en una Olympus E-410
(factor de recorte de 2).
Hagamos aquí un pequeño inciso para aclarar un mal-
entendido bastante común. Se tiende a pensar todavía
que las cámaras réflex de película química tradicional
disponen aún de una mayor resolución que las actuales
digitales. Pues bien, nada más lejos de la realidad si te-
nemos en cuenta lo siguiente: las películas profesionales
tiene un tamaño de grano (que a efectos prácticos se asi-
mila al tamaño del píxel) de entre 8 y 11 micrones (0,008
y 0,011 mm), por lo que darían una resolución equivalen-
te, en términos digitales, a entre 7,14 y 13,5 Mpix. Todas
las cámaras réflex actuales se hallan al menos entre esos
valores, y algunas incluso llegan a duplicarlos.
DIGISCOPING A FOCO
PRIMARIO Y POR
PROYECCIÓN POR OCULAR
Hasta ahora nos hemos referido al método de di-
giscoping consistente en unir una cámara fotográfica
(compuesta por un objetivo y un sensor) y un telescopio
(compuesto por un objetivo y un ocular).
Este sistema se denomina “afocal”, precisamente por-
que la cámara se conecta a un instrumento óptico, el te-
lescopio, que, por definición, carece de distancia focal.
Existen otros dos sistemas de realizar fotografías me-
diante telescopio. El primero, llamado “a foco primario”,
se realiza utilizando el objetivo del telescopio como ob-
jetivo de la cámara. Es decir, el cuerpo de la cámara se
conecta al cuerpo del telescopio directamente, retirando
antes el objetivo a la cámara y el ocular al telescopio.
El segundo se conoce como método de “proyección
por ocular”, y consiste en hacer que el sensor de la cáma-
ra capte directamente la luz proyectada por el telescopio
a través de su ocular. Es decir, utilizamos el telescopio
(con su objetivo y su ocular) unido al cuerpo de la cáma-
ra, habiendo retirado el objetivo de ésta.
El primer sistema (el afocal) se puede practicar con
cualquier tipo de cámara; para los otros dos (a foco
primario y de proyección por ocular) se necesita una
cámara que permita desmontar el objetivo, es decir,
una réflex.
Resumiendo:
Afocal: Objetivo del telescopio + ocular del telesco-
pio + objetivo de la cámara + cuerpo de la cámara.
A foco primario: Objetivo del telescopio + cuerpo
de la cámara.
Proyección por ocular: Objetivo del telescopio +
ocular del telescopio + cuerpo de la cámara.
Debemos puntualizar ahora un asunto terminológi-
co que tiene una cierta importancia aunque a primera
vista pueda parecer banal. La pregunta es: ¿podemos
considerar estos tres métodos como modalidades del
digiscoping? Pues bien, si nos atenemos al significado
del término digiscoping en el sentido que el inventor del
vocablo quiso darle -unión de una cámara fotográfica
digital (“digi-”) a un telescopio (“-scoping”)-, tan sólo el
método afocal puede considerarse propiamente dicho
como de digiscoping. Es obvio si se razona. El método de
“foco primario” no utiliza telescopio, ya que sólo puede
considerarse telescopio al instrumento para ver agran-
dados objetos lejanos que combina una lente principal
u objetivo y una lente secundaria u ocular; no puede
llamarse así a una de sus partes por separado. Tampoco
utiliza cámara fotográfica, ya que sólo puede recibir este
nombre el aparato que combina un medio de grabación
con un objetivo. Ni el cuerpo de la cámara puede realizar
fotografías sin su objetivo, ni podemos visionar objetos Focha moruna
lejanos a través del cuerpo del telescopio prescindien- (Fulica cristata).
Por Fernando Guerrero.
do del ocular. Finalmente, el método de “proyección por
Telescopio: Zeiss
ocular” tampoco debería ser considerado como pertene- Diascope 85 T* FL, con
ciente al digiscoping, ya que acopla al telescopio única- ocular zoom 20-60x.
Cámara: Nikon Coolpix
mente el cuerpo de la cámara. 4500. Exposición f/6,2,
1/247, -0,3eV, ISO 100.
No es solamente una cuestión de vocabulario (que sería
lo de menos), sino de óptica, ya que cada sistema funciona
de manera muy diferente. Con el método afocal (fig.16) no
hacemos más que tomar una fotografía a una imagen que
sale de un ocular, por lo tanto, fotografiamos al objeto de
forma indirecta. Con el método de foco primario, sin em-
bargo, convertimos el objetivo del telescopio en objetivo
de la cámara, y la combinación actúa como una cámara
fotográfica en sí misma, ni más ni menos. Con el tercer
sistema únicamente proyectamos sobre el sensor de la
cámara la imagen tal como sale del ocular.
A pesar de lo dicho, y por diversas razones históricas y
prácticas, en este libro trataremos de desarrollar los tres
métodos. Veamos ahora con más detalle en qué consiste
cada uno de ellos.
El método de foco primario, también llamado de obje-
tivo directo, es el más sencillo y el que mejores resultados
puede producir. El único elemento óptico que intervie-
ne es el objetivo del telescopio, que actúa exactamente
igual que un objetivo fotográfico. En algunos cuerpos de
telescopios es fácil hacer coincidir el foco de la lente so-
bre el sensor de la imagen, de forma que el cuerpo de la
cámara se conecta al cuerpo del telescopio mediante un
sencillo adaptador que actúa como soporte meramente
físico; la lente del telescopio, en estos casos, mantiene
su propia distancia focal al actuar como objetivo de la
cámara (fig.14). En otros cuerpos de telescopio, los de
distancia focal más corta, se precisa colocar, entre el
LA ÓPTICA DEL DIGISCOPING 71
 objetivo del telescopio y la cámara, una lente divergen-
te que incremente esta distancia focal para que el foco
pueda llegar hasta el plano del sensor. A este segundo
grupo pertenecen la mayoría de los refractores terrestres
de uso habitual en ornitología, que son convertidos, con
ayuda de estas lentes divergentes (adaptadores ópticos),
en objetivos fotográficos de entre 800 y 1200 mm de fo-
cal equivalente, según modelo y fabricante (fig. 15); su
relación focal se calcula al dividir esta distancia focal en-
tre el diámetro del telescopio (f = F
/ D ) . El sistema a foco primario es
el que más nitidez puede aportar,
por disponer del sistema óptico
más sencillo de todos y, también,
por operar con una distancia focal
más corta, la cual repercute en la
mayor luminosidad y profundidad
de campo de la escena. No obstan-
(Fig. 14) Esquema óptico del método a foco primario te, es también el que posibilita una
en un telescopio astronómico.
menor “magnificación”.
El método de proyección por
ocular (fig.17) aporta unos resul-
tados parecidos al sistema afocal
con cámara réflex y objetivo, pero,
a diferencia de éste, permite una
cierta magnificación de la imagen.
En este caso, separar algunos cen-
(Fig. 15) Esquema óptico del método a foco primario tímetros el sensor de la cámara con
usando un telescopio terrestre con una lente
respecto al ocular del telescopio,
divergente para alargar la distancia focal·
mediante un adaptador físicamen-
te preparado para ello, da lugar a
un incremento de la distancia focal
efectiva del conjunto, de forma que
la magnificación total conseguida
es mayor que sin mediar esta sepa-
ración. La nueva distancia focal se
obtendría multiplicando la antigua
por un factor calculado mediante
(Fig. 16) Esquema óptico del método afocal
la siguiente fórmula:
Factor = (separación sensor a
ocular - dist focal ocular) / dist focal
ocular
Por ejemplo, un telescopio
Swarovski ATS80, con focal de 460
mm equipado con un objetivo de
(Fig. 17) Esquema óptico del método de 20x (= 23 mm), al que, mediante
proyección por ocular.
un adaptador adecuado, separá-
72 UNA MIRADA DE CERCA. APROXIMACIÓN A LA NATURALEZA A TRAVÉS DEL DIGISCOPING
semos 70 mm el ocular del sensor de la cámara, multi-
plicaría la magnificación de la imagen registrada por el
siguiente factor:
Factor = (70 - 23) / 23 = 2
La magnificación obtenida, por lo tanto, sería la del
propio telescopio (20 aumentos) multiplicada por 2.
Habría que multiplicar al mismo tiempo por el factor de
recorte de la cámara (p. e. 1,6 si se trata de una cámara
Canon 40D). De esta forma, el conjunto daría 20 x 2 x 1,6
= 64 aumentos.
OTRAS VARIANTES DEL
DIGISCOPING
Además de unirse al telescopio, una cámara digital
puede acoplarse a todo tipo de instrumentos ópticos de
observación, como microscopios, lupas, prismáticos, mo-
noculares, miras telescópicas, etc. Al mismo tiempo, la
cámara fotográfica puede sustituirse por cualquier otro
dispositivo de grabación de imágenes, tales como cáma-
ras de vídeo, webcams, cámaras de teléfonos móviles,
etc. Veamos algunas de las combinaciones alternativas
más frecuentes para fotografia de fauna.
“Digibinox”. Fotografía digital a través
de prismáticos
Los prismáticos de observación, al igual que el telesco-
pio, pueden conectarse afocalmente a una cámara digi-
tal. Realmente no es un método muy común para apli-
cación en fotografía, ya que la magnificación obtenida
no alcanza ni de lejos a la de los telescopios. Pero aún así
puede resultar útil, sobre todo, como método de emer-
gencia durante la observación de aves u otros animales.
El uso de una cámara compacta en combinación con los
prismáticos habituales de observación evitaría cargar
con pesado y adicional material fotográfico durante las
jornadas de campo, permitiendo al ornitólogo registrar
imágenes de aves interesantes o aprovechar algunas
oportunidades fotográficas que surgiesen. No obstante,
si se pretende obtener fotos de cierta calidad a través de
esta técnica es necesario un adaptador para conectar la
cámara a uno de los oculares, y también un elemento
de apoyo, como un trípode o un monopié. Los prismá-
ticos de uso habitual en ornitología tienen entre 7 y 10
aumentos. Su utilización junto a una cámara digital haría
aumentar la magnificación de la imagen hasta los 20 ó
30 aumentos. La luminosidad del conjunto, de cualquier
forma, está limitada al diámetro de las lentes principales,
que oscila entre los 30 y 50 mm.
Desde el punto de vista óptico, unos prismáticos no son
más que dos telescopios paralelos que permiten obtener
una vista única con los dos ojos al mismo tiempo. Por
lo tanto, casi todos los parámetros anteriormente men-
cionados para los telescopios son de aplicación para los
prismáticos. Sólo una salvedad: los prismáticos no tienen
oculares extraíbles; por lo tanto, todo el dispositivo ópti-
co debe estudiarse en conjunto, sin separar los diferentes
parámetros de su objetivo y de su ocular, a diferencia de
como hacíamos con los telescopios. Por otra parte, casi
todas las cámaras que eran útiles para digiscoping, tam-
bién pueden conectarse sin problemas a la mayoría de
los prismáticos, con unas pocas excepciones, como quizá
algunos de los más pequeños modelos de bolsillo.
Una mención aparte merecen aquí, finalmente, los no-
vedosos prismáticos que incorporan una cámara digital;
si bien es verdad que este sistema no ha alcanzado aún
una calidad suficiente para su uso habitual, sigue desper-
tando grandes expectativas en el mundo ornitológico.
Sería bonito imaginar unos prismáticos de excelente
óptica, imagen estabilizada y cámara digital incorporada
de alta calidad, que permitieran observar al ave y fotogra-
fiarla correctamente al mismo tiempo.
Monoculares
La combinación de una cámara digital y un pequeño
monocular, técnicamente podría incluirse en el apartado
anterior, ya que un monocular no es más que una de las
Ardilla común
dos “mitades” de unos prismáticos. Es decir, un pequeñí- (Sciurus vulgaris).
Por Samuel Paz.
simo telescopio de ocular fijo. Telescopio: Zeiss Diascope
85 T* FL, con ocular zoom
La ventaja del monocular con respecto a los prismá-
20-60x. Cámara: Canon
ticos es que, para digiscoping, se maneja de una forma PowerShot A95. Exposición
f/3,2, 1/60, ISO 50.
más práctica, al ser generalmente más pequeño, y me-
nos pesado y aparatoso. Ya no tenemos que conectar
la cámara a uno de los dos cuerpos de los prismáticos
y cargar con el otro cuerpo ya inservible, sino que pode-
mos desarrollar la misma función mediante un pequeño
dispositivo óptico que cabe en una mano y se maneja
mucho más fácilmente. Su desventaja con respecto a
aquéllos es que el diámetro de la lente principal es aún
más pequeño, de entre 25 y 35 mm, lo que repercute en
una menor luminosidad. La mayoría de los monoculares
proporcionan entre 5 y 10 aumentos.
Faisán vulgar (Phasianus
“Phonescoping” colchicus) fotografiado
mediante una cámara
El acoplamiento del telescopio a la cámara fotográfica digital acoplada a un
de un teléfono móvil es una técnica que se ha ido desa-
monocular. Miguel Rouco.
rrollando a medida que iban aumentando las prestacio-
nes de estos dispositivos.
Los teléfonos móviles equiparon las primeras cámaras
hacia el año 2003. En aquel momento disponían de una
escasísima resolución de 0,3 Mpix, pero su rápida evo-
lución les ha permitido llegar hasta los 5 Mpix en el año
2007, más que suficiente para obtener fotografías de ex-
Cámara compacta unida
celente calidad. a un monocular.
LA ÓPTICA DEL DIGISCOPING 73
Rabilargos (Cyanopica
cyanus), fotografiados
mediante phonescoping.
Foto de Juan Sagardía.

Una de las compañías punteras en el segmento de los móviles con cámara ha sido Nokia, que ha desarrollado mode-
los utilizados después con éxito en esta técnica como los Nokia N70 (con 2 Mpix), N73 y N93 (con 3,2 Mpix) y N95 (con
5 Mpix). El N93 incluso incorporando un zoom óptico de 3x, de 34,25 a 94,1 mm de focal equivalente. Los teléfonos
actuales disponen también de autofocus, zoom digital y posibilidad de escoger entre varios tipos de escenas para
seleccionar la exposición, así como compensación de ésta.

Existen adaptadores comerciales que se pueden usar para acoplar el móvil al telescopio, (uno de ellos, por ejemplo,
actualmente fabricado por Leica), pero también es factible confeccionar adaptadores caseros en la medida que a cada
uno le permita su pericia. Algunos usuarios más ocasionales de esta técnica se conformarán con realizar las fotos a
pulso sin adaptador, sistema que puede ser suficiente para conseguir alguna documentación gráfica de citas ornito-
lógicas con valor testimonial.

Las fotografías obtenidas mediante phonescoping posiblemente nunca llegarán a alcanzar la calidad de las reali-
zadas con digiscoping convencional, pero pueden ser suficientemente buenas para publicaciones electrónicas e in-
cluso para impresiones a tamaño mediano y, además, pueden ser enviadas en el momento desde el mismo teléfono
a cualquier parte del mundo. Por otra parte, el móvil es un elemento de la vida diaria que siempre nos acompaña.
Basta con sacarlo del bolsillo, ponerlo sobre el ocular del telescopio y, sin necesidad de programar complejos ajustes,
hacer la foto.

El procedimiento es muy sencillo. Primero se enfoca el ave en el telescopio. A continuación se coloca el móvil (mejor
con un adaptador) y se reenfoca usando su pantalla, accionando al mismo tiempo ligeramente el zoom, ya sea óptico
o digital, para eliminar el viñeteo. Al igual que en digiscoping, siempre se recomienda efectuar diversas tomas de cada
escena, modificando algo el enfoque en varias de ellas.

Una vez descargadas las fotos en el ordenador es muy recomendable realizar algunos ajustes en la imagen me-
diante un software de retoque. Estas cámaras integradas, debido a su miniaturización y a la enorme disminución del
tamaño del píxel al que se ven obligadas, tienden a dar un exceso de ruido en la imagen, que debe ser corregido
posteriormente mediante una herramienta informática adecuada.

Pollo ya fuera del nido de

búho real (Bubo bubo). “Videoscoping”
Por Juan Sagardía.
Esta técnica será bien desarrollada más adelante, así que de momento nos limitaremos a decir que se trata de la com-
Telescopio: Zeiss
Diascope 85 T* FL, con binación entre un telescopio y una cámara de vídeo para captar imágenes en movimiento. Generalmente permite el
ocular 20-60x. Cámara: uso de una mayor magnificación que la fotografía simple, pero graba la imagen en un soporte de menor resolución.
Contax U4R. Exposición
f/5,1, 1/51, ISO 100.

74 UNA MIRADA DE CERCA. APROXIMACIÓN A LA NATURALEZA A TRAVÉS DEL DIGISCOPING

 La evolución de la técnica del digiscoping ha transcurrido de forma más o menos paralela al desarrollo tecnológico
4
de los elementos principales que lo componen: cámaras digitales y telescopios.

Si bien algunos fabricantes de óptica han mejorado las prestaciones visuales y funcionales de sus telescopios en
los últimos años, nada ha resultado comparable con el progreso tecnológico de las cámaras digitales, cuyos modelos
se han sucedido uno tras otro de forma frenética, superando cada nuevo prototipo al anterior en muy corto período
de tiempo. Actualmente, las cámaras digitales tienen sensores más pequeños y de mayor resolución, y resultan más
ligeras que hace unos años; han incorporado, asimismo, adelantos tecnológicos que aumentan sus posibilidades foto-
gráficas hasta límites ciertamente sorprendentes.

Además, el potencial de esta técnica fotográfica ha llegado a oídos de los fabricantes de material óptico, que ahora
se afanan por desarrollar nuevos complementos que van haciendo cada vez más llevadera la práctica del digiscoping.

Mientras tanto, los aficionados seleccionan sus herramientas de trabajo tratando de hallar un equilibrio entre sus
necesidades, sus preferencias personales, la calidad y el precio de los aparatos. Elección que, por supuesto, resulta
cada vez más dificultosa a la vista de la multitud de marcas, gamas y tipos de instrumentos que se encuentran en
el mercado.

En este capítulo describiremos someramente los principales elementos del equipo: telescopios, cámaras fotográficas
digitales, oculares, adaptadores, prismáticos, trípodes, rótulas, sistemas de almacenamiento y demás accesorios útiles.

Es obvio que realizar un análisis profundo de los diferentes modelos existentes en la actualidad, resultaría tan
laborioso como ineficaz, dado que quedaríamos sujetos a los caprichos de un mercado que se halla en continua Collalba rubia
(Oenanthe hispanica).
evolución y renovación. Por ello nos limitaremos a esbozar las peculiaridades más importantes de cada grupo de Por Juan Antonio García
instrumentos, haciendo especial hincapié en aquellas características que, en mayor medida, condicionan su funcio- Pérez (Juantxu).
nalidad, su calidad y su coste. Telescopio: Swarovski STS
80 HD, con ocular 30x.
Cámara: Canon PowerShot
A95. Exposición f/3,5,
TELESCOPIOS TERRESTRES 1/500, ISO 50.

Los telescopios forman parte del equipamiento común para la observación de

especies animales y, en concreto, su uso se ha hecho muy popular en ornitología.

Capítulo 4
Su potencia óptica, así como su estabilidad y comodidad de uso hacen que sean los
instrumentos más utilizados también para acoplar a una cámara digital, en la foto-
grafía de fauna.

EL EQUIPO Gracias a ellos podemos apreciar detalles morfológicos de los animales de forma
muy precisa, así como presenciar sus comportamientos naturales sin provocar apenas

PARA DIGISCOPING interferencias, dada la gran distancia a la que nos permiten mantenernos.

De los diferentes tipos de telescopios según su construcción, dos son los que se uti-
lizan para observación terrestre: los refractores y los catadióptricos. En este apartado Telescopio conectado
Por Quique Marcelo nos referiremos a los primeros, dejando a los catadióptricos para el siguiente. afocalmente a una
Autor principal: Miguel Ángel Muñoz / Revisor: Samuel Paz cámara digital.

EL EQUIPO PARA DIGISCOPING 77


Diversos telescopios
usados para digiscoping.
Chorlito carambolo
(Charadrius morinellus).
Por Juan Sagardía.
Telescopio: Zeiss Diascope
85 T* FL, con ocular
20-60x. Cámara: Nikon
Coolpix 4500. Exposición
f/5, 1/55, -0,7eV, ISO 100.
Como ya hemos dicho en el capítulo ante-
rior, un telescopio (refractor) es un instrumen-
to óptico compuesto por dos lentes dispues-
tas de tal forma que acercan a la vista objetos
lejanos. La lente más cercana al objeto se
denomina “objetivo”, y la más cercana al ojo,
“ocular”. La mayoría de los telescopios actua-
les tienen oculares desmontables e intercam-
biables. Las dos lentes, por otra parte, poseen
especificaciones propias que pueden ser con-
sultadas en los catálogos de datos técnicos
de los equipos. Conocer estos datos resulta
de vital importancia para estar al tanto de las
prestaciones y calidad del telescopio. Veamos
a continuación cuáles son esos parámetros y
cómo se interpretan:
De los aspectos concernientes a su construcción nos
fijaremos en primer lugar en la calidad de sus lentes. Casi
todos los telescopios montan una lente compuesta por
varios elementos agrupados de la forma más adecuada
para disminuir las aberraciones ópticas. La aberración
más difícil de corregir es, sin duda, la cromática, y con-
tra ella se lucha aplicando diversos tratamientos (lentes
multitratadas). Sin embargo, la mayor corrección de
la aberración cromática se produce en los telescopios
apocromáticos, generalmente reconocibles en catálogo
porque, en el propio nombre del modelo, se incluyen las
siglas APO (apochromatic) o HD (high definition). Estos
últimos son, sin duda, los más adecuados para fotogra-
fía, pero también los más caros, al incluir un elemento de
fluorita, un mineral de excelentes propiedades ópticas y
elevado coste.
Después de la calidad de la óptica, una de las carac-
terísticas que mejor define a un telescopio es la abertu-
ra o diámetro del objetivo. De esta medida, expresada
normalmente en milímetros, depende la luminosidad
(en parte) y la resolución del instrumento. Como norma
general, buscaremos aberturas grandes, pero siempre
teniendo en cuenta que, cuanto mayor sea el diámetro,
mayor es el riesgo de que se incrementen las aberracio-
nes ópticas en los bordes de la imagen; podríamos decir,
por lo tanto, que las grandes aberturas exigen más es-
mero en la construcción de las lentes. Por otra parte, si la
lente principal es de gran diámetro, el peso y el tamaño
del telescopio tenderán a incrementarse, lo que puede
repercutir en su transportabilidad y manejo. En el propio
nombre de los diferentes modelos suele haber una indi-
cación al diámetro del objetivo, una cifra generalmente
comprendida entre 60 y 100 mm, siendo más aconseja-
bles para fotografía los que no tengan menos de 77mm.
La relación entre la distancia focal del telescopio y su
abertura se denomina relación focal o luminosidad rela-
tiva (f= F/D). Como ya se ha dicho anteriormente, tanto
para fines fotográficos como para la simple observación,
tenderemos a buscar relaciones focales bajas, indica-
doras de una buena luminosidad del equipo. Los com-
prendidos entre f/5 y f/7 son idóneos para la práctica del
digiscoping.
Además de los parámetros puramente ópticos, debe-
mos fijarnos en otras características no menos importan-
tes. Por un lado, el peso y el tamaño del aparato deben
ser lo más reducidos posible que permita el diámetro
de su objetivo. Algunas primeras marcas disponen de
telescopios pequeños, idóneos para ser transportados y
manejados con facilidad, pero de prestaciones fotográ-
ficas limitadas, al incorporar lentes de tan sólo 60 ó 65
mm de diámetro.
La solidez del cuerpo del telescopio viene determina-
da por el material del que está hecho su armazón (mag-
nesio es una excelente opción), su recubrimiento (en
algunos casos, goma) y su estanqueidad al agua, que se
mide, igual que en los relojes sumergibles, en metros de
profundidad (4-5 metros es suficiente). De igual manera,
el rellenado de nitrógeno del cuerpo resulta muy acon-
sejable para evitar el empañamiento de los cristales en
determinadas condiciones atmosféricas.

Si pretendemos fotografiar pequeños objetos o deta-

lles situados muy cerca, debemos prestar atención a la
distancia mínima de enfoque, que en algunos modelos
llega ya a ser inferior a los 5 metros.
Otros aspectos a considerar para la elección de un
telescopio serían la disponibilidad de un punto de mira
para apuntar, mediante el que podremos localizar más
fácilmente al objeto, la presencia de roscas externas, que
pueden ser muy útiles, a veces, para acoplar adaptadores
de fabricación casera, y la oferta de complementos es-
pecíficos para cada telescopio (adaptadores fotográficos,
adaptadores para incorporar oculares astronómicos, fun-
das de calidad, gama de oculares, etc.).
Una vez confrontadas todas estas características bajo
catálogo y limitada la búsqueda a los instrumentos más
adecuados para nuestras necesidades y/o posibilidades
económicas, procederemos a acudir a una tienda espe-
cializada con el fin de testar esos modelos y compararlos
entre ellos. Esta importante prueba tiene que ser reali-
zada al aire libre, de día y sin que haya reverberación at-
mosférica. En ella comprobaremos no sólo la calidad de Inseparable de Namibia
la imagen, sino también la comodidad de manejo, la er- (Agapornis roseicollis),
fotografiado en Namibia.
gonomía y el enfoque, este último en cuanto a precisión,
Por Juan Antonio García
suavidad y recorrido. En este punto hay que hacer cons- Pérez (Juantxu).
Telescopio: Swarovski STS
tar que algunos telescopios disponen de dos roscas de
80 HD, con ocular 30x.
enfoque, para ajuste aproximado y fino respectivamente; Cámara: Fujifilm Finepix
F31 fd. Exposición f/8,
este método tiene sus partidarios y detractores, pero, en
1/500, ISO 100.
nuestra opinión, no es superior a los sistemas de una sola
rueda, si ésta dispone de la suficiente exactitud. Se verifi-
cará la nitidez de la óptica, la transmisión del color, la pre-
sencia de tonalidades dominantes y el comportamiento
en condiciones difíciles de luz (contraluces, zonas oscu-
ras, zonas de luz dura...), procedimiento que deberemos
repetir a lo largo de todo el recorrido del zoom, si es que
optamos por él, evaluando la diferencia de calidad de la
imagen entre sus diversas posiciones. También buscare-
mos aberraciones ópticas, sobre todo fijándonos en los

EL EQUIPO PARA DIGISCOPING 79

 Swarovski Carl Zeiss Kowa Prominar TSN- Leica
ATS/STS 80 HD T*FL 85 883 y 884 APO-Televid 82

Diámetro de objetivo 80 85 88 82

Distancia focal 460 504 440

Relación focal 5,75 5,92 5,36

Apocromático (si/no) SI SI SI SI

Peso ATS 1350 g. STS 1330 g. 1450 g 1520 g. 1350 g.

Tamaño (longitud) ATS 355 mm. STS 335 mm. 345 mm. 343 mm. 310 mm.

Recubrimiento de goma (si/no) SI NO NO SI

Estanqueidad al agua (metros) SI 4m. SI SI SI 5m

Relleno de nitrógeno (Si/No) SI SI SI SI

Distancia mínima de enfoque 5m 5m 5m 3,9 m

Punto de mira eficaz (si/no) SI SI SI SI

Oculares 20X W, 30X W, 45X W y 20-60X 30X, 40X y 20-60X 25X, 30X W y 20-60X 32X W, 25-50X W

SI, Quick Camera SI SI

Adaptador propio de la marca SI, DCA y DCB
Adapter TSN-DA10 Leica Dig. Adapter II

Photoadapter (si/no) SI, 800 mm SI, 1000 mm SI, 950 mm SI, 800 mm
Características de
algunos telescopios de Adaptador para oculares
SI SI NO NO
gama alta. astronómicos (si/no)

bordes del campo de visión. Las aberraciones cromáticas
tenderán a aparecer al contraluz y en escenas de gran
contraste, como por ejemplo la producida por la silueta
de una simple antena recortada con el cielo de fondo.
Valoraremos también que no haya que variar la posición
de la rueda de enfoque para ver diversas zonas situadas
en el mismo plano, y que no existan deformaciones ni
curvaturas al encuadrar objetos rectos (farolas, cables...),
así como la capacidad de enfocar simultáneamente los
ferencias individuales de cada uno. Se dice que los aco-
dados proporcionan una postura más natural de obser-
vación, y los de visión recta permiten ser colocados a ma-
yor altura para obtener una mejor perspectiva. La calidad
óptica, por lo demás, es idéntica en ambos. No obstante,
si se trabaja con cámaras de pantalla no orientable, quizá
el telescopio recto facilita una mejor visión de esta panta-
lla, que, de esta forma, queda más resguardada de la luz
solar directa y, por lo tanto, más libre de reflejos.
astronómico de al menos uno de los dos diámetros ha- tres habituales, no es recomendable utilizar oculares de Ánsar común
bituales (24,5 mm ó 31,8 mm). menos de 12 mm de focal. (Anser anser).
Por Miguel Rouco.
Algunos telescopios terrestres incorporan como ac- El campo de visión aparente (AFOV) es una caracte- Telescopio: Swarovski
AT 80 HD, con ocular
cesorio opcional un adaptador metálico que convierte rística propia del ocular e indica el ángulo de visión que 20-60x. Cámara: Nikon
su montura en astronómica de 31,8 mm, posibilitando se puede ver a su través. Podemos calcular este valor si Coolpix 990. Exposición
así el acople de cualquier ocular clásico con tubo de conocemos el campo de visión real del telescopio, y vi-
f/4, 1/500, ISO 100.
esta medida. ceversa, tal como se indica en el capítulo anterior. A partir
de 60º, el AFOV se considera excelente.
Cada fabricante ofrece también como opción diversos

hilos horizontales y verticales de una malla metálica. oculares específicos para sus telescopios: varios de focal La distancia de extracción pupilar o relieve de ojo del

Debemos ser sumamente precavidos con los modelos fija y al menos un modelo con zoom. Los primeros sue- ocular, nos señala la distancia a la que debe estar del ob-

demasiado baratos y poco conocidos de telescopios re- OCULARES len tener mejores propiedades ópticas y gran campo de jetivo de la cámara. Cuanto mayor sea esta distancia, me-

fractores, aunque aparenten tener un buen rendimiento
Diversos oculares
utilizables para sobre catálogo, ya que, muchas veces, equipan ópticas
digiscoping.
de tan mala calidad que resultan pésimos para observa-
ción y prácticamente inservibles para fines fotográficos.
Telescopio Kowa 883
En el extremo contrario, cuando comparamos diversos
acoplado a una réflex
Canon 40D mediante telescopios de gama alta, podemos constatar rendimien-
adaptador de foco tos tan similares entre uno y otro, que nuestra elección se
primario.
basará, muchas veces, en sutiles mati-
zaciones y criterios personales de poca
trascendencia.
No existen más diferencias entre
telescopios acodados y de visión recta
que las que tienen relación con su co-
modidad de uso, siendo esta cuestión
puramente subjetiva y sujeta a las pre-
El ocular es la lente que permite proyectar en el ojo
humano la imagen que capta el objetivo del telescopio.
Habitualmente se dice que el ocular es el encargado de
“exprimir” la capacidad óptica del objetivo, por lo que
su calidad debe ser siempre como mínimo igual que la
de aquél.
La mayoría de los fabricantes de óptica de obser-
vación terrestre poseen oculares específicos para sus
telescopios, adaptados a su montura, de forma que
es muy raro el caso de que un ocular de una de estas
marcas pueda utilizarse en el cuerpo de otro telescopio
de diferente fabricación, salvo que sea a través de un
adaptador a medida. Sin embargo, no ocurre así con
los telescopios de astronomía, que instalan estructuras
de anclaje estándar para aplicar cualquier ocular de uso
visión aparente. Los segundos disponen de mayor versa-
tilidad, al permitir diferentes opciones de distancia focal
según las circunstancias de observación.
Entre los parámetros proporcionados por el ocular que
figuran en la información técnica dada por los fabrican-
tes, son importantes los siguientes:
La distancia focal del ocular es responsable de la
magnificación del telescopio (conjuntamente con la
distancia focal de la lente principal) e influye también en
su luminosidad, propiedad de la cual son indicadores el
diámetro de la pupila de salida, el brillo relativo y el factor
Twilight. El cálculo de estos valores se explica en el capí-
tulo anterior. A menor distancia focal del ocular, mayor
magnificación del conjunto óptico y menor luminosidad.
Para digiscoping, con los telescopios refractores terres-
jor se comportará el ocular para evitar el viñeteo de las
cámaras. Los valores más favorables para este parámetro
son los que igualan o superan los 20 mm.
La longitud física, el diámetro y el peso del ocular pue- Telescopio Swarovski
ATS80HD acoplado a
den tener una cierta importancia, sobre todo en lo que
un ocular astronómico
respecta a la ergonomía del telescopio. Los excesivamen- mediante un convertidor
para montura astronómica
te largos, por ejemplo, pueden ser más frágiles ante una
de la misma marca.
caída, al dar lugar a un efecto palanca
tras chocar contra el suelo, repercu-
tiendo así en el cuerpo del telescopio,
que quizá sufrirá un daño mayor.
La magnificación más común en
oculares terrestres de focal fija oscila
entre los 15 y 45 aumentos, siendo los
más adecuados para fotografía los que

80 UNA MIRADA DE CERCA. APROXIMACIÓN A LA NATURALEZA A TRAVÉS DEL DIGISCOPING EL EQUIPO PARA DIGISCOPING 81
 Diámetro de Distancia focal Relieve de ojo del
1- Salvan bastante bien algunas aberraciones gracias
Modelo de telescopio con ocular Distancia focal ocular AFOV ocular
objetivo objetivo ocular a su arquitectura basada en la reflexión de la luz.
Swarovski ATS80 con ocular zoom 20x60xSW 80 mm 460 mm 23 - 7,7 mm 40 - 65 º 17 mm
2- La sencillez de su óptica hace que puedan ser co-
Swarovski ATS80 con ocular 30xSW 80 mm 460 mm 15,3 mm 66 20 mm
mercializados a precios muy moderados, (excepto en el
Swarovski ATS80 con ocular 45xSW 80 mm 460 mm 10,2 mm 66 18 mm
caso del último mencionado arriba).
Zeiss Diascope 85 T con ocular zoom 20x60x 85 mm 502 mm 25,1 - 8,4 mm 50 - 66 º 18 mm

Zeiss Diascope 85 T con ocular 30 x 85 mm 502 mm
Zeiss Diascope 85 T con ocular 40 x 85 mm 502 mm
Kowa TSN-88_ con ocular zoom 20x60x 88 mm 500 mm
Kowa TSN-88_ con ocular TE-20H 25X 88 mm 500 mm
Kowa TSN-88_ con ocular TE-17W 30X 88 mm 500 mm
Leica Televid 82 con ocular zoom 20x60x WW 82 mm 440 mm
Leica Televid 82 con ocular zoom 25x50x WW ASPH 82 mm 440 mm
Leica Televid 82 con ocular 32x WW 82 mm 440 mm
Características de están en torno a los 30 aumentos. Para digiscoping es,
algunos oculares de uso sobre todo, muy valorado el que sean de gran campo de
común montados en sus
visión aparente (reconocibles a veces porque incorporan
respectivos telescopios.
una “W”, de wide -ancho-, en el nombre del modelo), ya
que favorecen la desaparición del viñeteo con focales de la
cámara muy bajas. Ésta es la mayor utilidad que se da a es-
tos oculares de gran campo en dicha técnica fotográfica.
No obstante, no hay que caer en el error común de
considerar que los oculares fijos son siempre más lumi-
nosos que los zoom. Ante los mismos aumentos, la pupi-
la de salida del ocular será la misma en uno u otro caso,
ya que este parámetro tan solo depende del diámetro
de la lente principal y de la magnificación del telescopio.
En ópticas de gama alta, que transmiten la luz de forma
excelente, no hay que esperar, por lo tanto, grandes
diferencias de rendimiento fotográfico si comparamos
un ocular de focal fija con un zoom de la misma mar-
ca funcionando a los mismos aumentos, salvo el mejor
comportamiento del primero con respecto al viñeteo
(siempre que su AFOV sea mayor).
Telescopio catadióptrico Un ocular zoom nos permitirá movernos, para digisco-
acoplado a una cámara
compacta. ping, en el rango de entre los 20 y 40 aumentos aproxi-
madamente. Para observación, además, podre-
mos forzarlo hasta los 60x.
Entre los oculares astronómicos más utilizados
en combinación con telescopios terrestres, figuran
algunos de gran distancia focal, buen campo de
visión aparente y larga distancia de extracción pu-
pilar. Por poner un ejemplo, el tradicional modelo
de William Optics DCL-4337 permite incrementar
la pupila de salida del telescopio, gracias a sus ele-
vados 40 mm de focal, al tiempo que posibilita la
16,7 69 º 18 mm Entre sus desventajas, sin embargo, figuran las si-
12,6 mm 68 º 18 mm guientes:
25 - 8,3 mm 48 - 66 º 17 mm
1- Su luminosidad no es muy elevada, al tener una
20 mm 57,5 º 32 mm
distancia focal bastante alta (alrededor de 1200 mm), lo
16,7 mm 78 º 20 mm
que les da una relación focal de alrededor de f/13. (f= F
22,2 - 7,3 mm 40 - 72 º 19 mm
/ D), un número no demasiado adecuado para su uso
18 - 9 mm 58,75 - 80 º 19 mm
en fotografía.
14 mm 73,6 º 20 mm
2- La disposición de su segundo espejo, delante de la
mirilla, crea una obstrucción óptica que dificulta aún más el
conexión de cámaras con cierta tendencia al viñeteo, en
paso de la luz, reduciendo el contraste de la imagen. Ade-
virtud de los dos parámetros últimamente mencionados.
más, esta obstrucción da lugar a una pupila de salida con
Además dispone de dos roscas en su exterior (de 43 y 37
aspecto de Donut, lo que provoca reflejos especulares de
mm) mediante las cuales puede ser conectado directa-
la misma forma en las zonas desenfocadas, que pueden lle-
mente (o mediante sencillas arandelas convertidoras) a
gar a molestar en las fotografías, e incluso, a veces, ocasio-
cámaras equipadas con rosca portafiltros. Para conectar
nar un cierto oscurecimiento en el centro de las imágenes.
este tipo de oculares a un telescopio terrestre, como se
dijo antes, se necesita un adaptador específico que no 3- No son tan resistentes al agua ni a los golpes como
todos los fabricantes de telescopios comercializan. los refractores, excepto quizá el Celestron, que viene re-
cubierto de goma y se anuncia como a prueba de agua.
Se descoliman con cierta facilidad.
TELESCOPIOS 4- Son menos ergonómicos que los telescopios re-
CATADIÓPTRICOS fractores habituales.
el primer caso se suelen precisar pequeñas anillas con- Escribano palustre
versoras con el fin de adaptar los distintos diámetros de (Emberiza schoeniclus).
Los catadióptricos son básicamente telescopios re- Por Quique Marcelo.
En definitiva, este tipo de telescopios constituyen una rosca de cada instrumento. Telescopio: Zeiss Diascope
flectores a los que se les ha antepuesto una lente co-
buena opción para practicar digiscoping con cámaras 85 T* FL, con ocular zoom
rrectora. Por lo tanto, para transmitir la luz, utilizan el La mayoría proporcionan entre 5 y 10 aumentos y en- 20-60x. Cámara: Canon
compactas cuando se cuenta con presupuestos limita-
fenómeno de reflexión (mediante espejos), en vez del tre 25 y 35 mm de abertura. En estas circunstancias, las PowerShot A95. Exposición
dos, pero distan bastante de alcanzar los resultados foto- f/3,5, 1/100, ISO 100.
de refracción (mediante lentes convergentes). Por cues- pupilas de salida son demasiado pequeñas para trabajar
gráficos de los refractores de mejor calidad.
tiones ópticas, además, esta clase de telescopios tiene sin trípode, por lo que los resultados fotográficos suelen
una aberración cromática mucho más atenuada, en ser mediocres.
principio, que los refractores.
MONOCULARES
La mayoría de los catadióptricos adaptados a uso te- Como ya se ha dicho en el capítulo anterior, los mono- PRISMÁTICOS O Conexión de un
rrestre son de construcción tipo “Maskutov-Cassegrain”, monocular a una cámara
culares no son más que pequeños telescopios de óptica BINOCULARES compacta.
algo más compleja que la de tipo “Schmidt-Cassegrain”, no intercambiable. Conectados a una cámara digital se
Si bien el uso de los prismáti-
otra clase parecida pero más restringida al campo de la han usado como método “ligero” para fotografía, por su
cos, directamente como elemen-
astronomía. Ejemplos de catadióptricos utilizados en ob- excelente portabilidad y escaso peso, y también por su
tos ópticos afocales conectados
servación terrestre son el Meade ETX-90, el SkyWatcher relativamente pequeño coste.
a una cámara, no resulta común
Mak-90, el Celestron C-90 Mak, y el legendario Questar
Casi cualquier monocular puede ser adaptado a una en fotografía, no es menos cier-
Birder, de gran calidad óptica, todos ellos de 90 mm de
cámara, bien sea a través de la rosca que traen algunos to que se trata de una de las
diámetro de objetivo.
de ellos (como los históricos Kenko 8x32 y Crystalvue herramientas más utilizada a
Las principales ventajas de este tipo de telescopios SharpShooter 8x32), o bien a través de un pequeño diario tanto por el ornitólogo o
son las siguientes: adaptador fabricado artesanalmente por un tornero. En estudioso de la fauna, como por

82 UNA MIRADA DE CERCA. APROXIMACIÓN A LA NATURALEZA A TRAVÉS DEL DIGISCOPING EL EQUIPO PARA DIGISCOPING 83
 ye al aumentar la magnificación. Sin embargo, también
depende de la construcción óptica del prismático. A au-
mentos similares, es siempre más recomendable elegir el
modelo con mayor campo de visión.

Todos estos parámetros establecen las propiedades

ópticas de los prismáticos, pero el verdadero rendimien-
to de los mismos viene determinado por la calidad de
sus lentes. Al igual que ocurría con los telescopios, las
lentes de los binoculares se tratan y se combinan para
reducir las aberraciones. Los mejores modelos incorpo-
ran lentes minerales con distintos tratamientos, e incluso
elementos de fluorita, y sus prismas son de tipo “bak-4”
o “revestidos”, mientras que los de gama media o baja
montan prismas de tipo “bak-7”. Los fabricados con len-
tes “orgánicas” deben descartarse de inmediato debido a
su pésima calidad.

Los prismas son unos elementos ópticos que desvían

Grupo de arroceros el practicante de cualquier género de fotografía de ani-
americanos (Spiza males. Mediante los prismáticos no sólo se contempla,
americana), en Aransas sino que se rastrea la presencia de especies, se localiza el
NWR (USA).
Por Miguel Rouco. objetivo a fotografiar o se adquiere una impresión rápida
Telescopio: Swarovski sobre la fauna de un lugar. Por regla general, ningún otro
AT 80 HD, con ocular
instrumento óptico pasa tanto tiempo pegado a nuestro
20-60x. Cámara: Nikon
Coolpix 4500. Exposición cuerpo como ellos.
f/8,2, 1/877, ISO 200.
Por eso consideramos adecuado incluir aquí un pe-
queño repaso sobre las características principales de
los prismáticos, al igual que anteriormente hicimos con
los telescopios, aunque de forma más abreviada, ya que
muchos de los conceptos estudiados antes son perfecta-
mente extrapolables ahora. No hay que olvidar, en efec-
Prismáticos de uso
habitual. to, que unos prismáticos no son más que dos pequeños
telescopios puestos en paralelo para per-
mitir la visión binocular.
Las primeras características en las que
debemos reparar al examinar unos pris-
máticos son su magnificación y el diá-
metro o abertura de su lente principal.
Ambas cifras son las que definen, en pri-
mera instancia, a cada modelo, y suelen
venir grabadas en la montura, separadas
por una “x”. Así, por ejemplo, unos pris-
máticos 8x40, tendrían 8 aumentos y un
diámetro de 40 mm.
Dividiendo la abertura entre la magnificación obten-
dremos el diámetro de la pupila de salida que, como ya
sabemos, se relaciona con la luminosidad del instrumen-
to. Así, los binoculares mencionados, de 8x40 tendrían
una pupila de salida de (40 / 8 = ) 5. Cuando este número
es inferior a 3,5 los prismáticos se consideran poco lumi-
nosos, mientras que los valores superiores a 5, y especial-
mente los cercanos a 6 ó 7, son indicativos de una buena
luminosidad.
Por regla general, para observación de aves, no es
recomendable que los prismáticos posean más de 12
aumentos, ya que sería difícil sujetarlos a pulso sin vibra-
ción, ni que tengan un diámetro mayor de 50 mm, ya
que incrementarían excesivamente su tamaño y peso.
Los más utilizados para ornitología tienen entre 7 y 10
aumentos y entre 30 y 50 mm de abertura. Dentro de
estos valores, deberemos escoger la combinación que
mejor se adapte a nuestros hábitos de observación; para
espacios muy arbolados son adecuados los modelos más
luminosos, mientras que para lugares abiertos es preferi-
ble utilizar una magnificación superior.
Otra característica óptica importante es el campo de
visión. Al igual que en el caso de los telescopios, puede
expresarse en unidades angulares o lineales (amplitud
de visión a 1000 m.). Este valor suele estar inversamente
relacionado con los aumentos, de manera que disminu-
hacia el ocular la luz que penetra por el objetivo. Según
su disposición en el interior del binocular, existen dos ti-
pos de prismáticos. Los “clásicos”, o de tipo “porro”, utili-
zan dos cámaras prismáticas no alineadas entre sí, por lo
que el ocular y el objetivo no se encuentran enfrentados.
Los de tipo “recto”, “compacto” o “de techo”, incorporan
dos cámaras prismáticas unidas y alineadas, de forma
que ocular y objetivo se sitúan uno frente al otro. Estos
últimos suelen tener menor tamaño y mayor resistencia
que los primeros, aunque entre ambos no tiene por qué
existir ninguna diferencia de calidad óptica.
Otros aspectos que no debemos olvidarnos de com-
probar durante la elección de unos binoculares son: su
ergonomía (adaptabilidad y comodidad al sujetarse),
su recubrimiento exterior (goma...), su hermeticidad y
estanqueidad al agua, el relleno de gas nitrógeno (para
evitar el empañamiento), la finura de la rueda de enfo-
que (que tiene que ser suave, sin holguras y con recorri-
do no muy largo) y el enfoque mínimo (que se considera
excelente si está comprendido entre 2 y 3 metros). Los
usuarios portadores de gafas deben tener muy en cuenta
igualmente el “relieve de ojo” (la distancia óptima entre
la superficie del ocular y la pupila humana), que debe-
ría ser mayor que la separación a la que lleven puestas
las gafas de los ojos. También es importante, para estos
usuarios, que los oculares sean retráctiles o que la goma
que los protege se pueda doblar hacia dentro, para que
la visión sea más fácil.
Para terminar, hay que hacer alusión a los prismá-
ticos de bolsillo, normalmente menos luminosos que
los normales, pero mucho más discretos y cómodos de Acentor común
transportar, que pueden resultarnos ventajosos en de- (Prunella modullaris).
terminados casos. Otro tipo especial de binoculares son Por Quique Marcelo.
Telescopio: Zeiss
los equipados con estabilizador electrónico de imagen, Diascope 85 T* FL,
de innegable utilidad cuando se practica la observación con ocular zoom
20-60x. Cámara:
desde un puesto inestable (barco, vehículo, etc.), en días
Canon PowerShot
de viento, o cuando nuestro pulso, por cualquier otra ra- A95. Exposición f/3,5,
zón, no es lo bastante firme.
1/80,ISO 50.
CÁMARAS FOTOGRÁFICAS
DIGITALES
Aunque en digiscoping, tradicionalmente, se han
combinado telescopios con cámaras compactas, en los
últimos años también se han utilizado cámaras réflex
digitales. Éstas últimas, debido a su facilidad de encua- Funcionamiento óptico
dre a través del visor, resultan adecuadas para obtener de los prismáticos.
fotografías de animales en movimiento,
especialmente si están cerca.
Pero para obtener imágenes más o me-
nos estáticas, las réflex únicamente supe-
ran en calidad a las compactas mediante
el método de foco primario, y siempre a
cambio de perder una gran magnificación.
El resto de los métodos de digiscoping
con réflex (afocal y proyección por ocular),

84 UNA MIRADA DE CERCA. APROXIMACIÓN A LA NATURALEZA A TRAVÉS DEL DIGISCOPING EL EQUIPO PARA DIGISCOPING 85

sólo son aconsejables para usos muy especializados y, en
Gaviota groenlandesa
(Larus glaucoides), todo caso, como complemento a la fotografía afocal con
adulta fotografiada en
cámara compacta.
Galicia.
Por César Vidal. Adelantaremos aquí que el digiscoping afocal con ré-
Telescopio: Swarovski
ATS 65 HD, con ocular flex se practica a través de los objetivos clásicos de 50
20-60x. Cámara: mm (no todos) y que, para evitar el viñeteo, es necesario
Canon PowerShot A95.
que estas cámaras tengan un factor de recorte de al me-
Exposición f/4,5, 1/159,
ISO 50. nos 1,5. Algunas cámaras adecuadas para este cometido
serían las Canon de la serie EOS, como la 10D, 20D, 30D,
40D, 300D, 350D, y 400D, las Nikon D50, D70, D80, D200,
la Fujifilm Finepix S5 Pro, o las Olympus (E-330, E-510...),
etc. El resto de los aspectos sobre el uso de réflex serán
estudiados en el capítulo 6.
En las líneas siguientes nos referiremos únicamente
a las cámaras compactas, las más aconsejables para el
practicante novel, y, sin ninguna duda, las más ventajo-
sas en la mayoría de las circunstancias.
La evolución de las cámaras fotográficas digitales
compactas se desarrolla, en los últimos años, de manera
vertiginosa. Establecer un listado de modelos actuales
útiles para el digiscoping sería redactar un documento
efímero que quedaría desfasado incluso antes de que
estas líneas llegaran a publicarse.
86 UNA MIRADA DE CERCA. APROXIMACIÓN A LA NATURALEZA A TRAVÉS DEL DIGISCOPING
Por ello, aunque también adjuntamos a modo de
ejemplo una tabla con modelos históricos concretos,
enumeraremos a continuación las características más
valoradas en general de estas cámaras para la práctica
del digiscoping:
1-Sensor y resolución: El sensor es el componente
que recoge la imagen proveniente del objetivo. Actual-
mente, los dos estándares habituales de fabricación de
estos elementos son el CCD y el CMOS, de los cuales es
el último el que más rápida evolución ha tenido, consi-
derándose que, actualmente, ofrece más sensibilidad a
la luz y menos ruido que el primero. Los sensores están
formados por pequeñas cédulas fotoeléctricas, cada una
de las cuales corresponde a un píxel, la unidad mínima
de información de una foto digital. A la cantidad de píxe-
les que es capaz de registrar una cámara en cada toma se
le denomina “resolución”. De esta forma, una cámara de
10 megapíxeles es capaz de utilizar 10 millones de píxe-
les para constituir cada fotografía. Para digiscoping, en
general, se puede decir que cuantos más megapíxeles
contenga un sensor, más detallada será la imagen, pero
con dos salvedades:
- Los píxeles no pueden ser demasiado pequeños,
porque generarán ruido y perderán sensibilidad a la luz.
- El sensor no puede ser demasiado grande porque,
con la misma óptica, tenderá a producir mayor viñeteo.
Actualmente (finales del año 2007), las cámaras con
mayor resolución que se utilizan en digiscoping reúnen
12 megapíxeles en sensores de 42 mm², lo que supone
una densidad de unos 280.000 píxeles por mm². La elec-
trónica continúa investigando para conseguir sensores
más densos que permanezcan libres de ruido y man-
tengan una buena sensibilidad a la luz, sin obligar a las
cámaras a incrementar su tamaño.
2-Zoom del objetivo: Las cámaras más adecuadas
para digiscoping suelen tener un rango focal pequeño (no
más de 3x ó 4x), debido a que, cuando el zoom es de ma-
yor recorrido, retrasa en exceso la pupila de entrada. No
obstante, mediante los oculares de mayor relieve de ojo
se podrían adaptar cámaras con pupila de entrada algo
más retrasada. Como ya se dijo en el capítulo anterior,
también es útil observar desde fuera la posición aparente
del obturador para hacerse una idea del viñeteo que se
podría originar: es mejor cuanto más cerca de la super-
ficie se mantenga y cuanto menos varíe esa distancia al
accionar el zoom. Por otra parte, los objetivos con zoom
interno, que no sobresalen al accionarse, tienden a tener
pupilas de salida menos variables a lo largo de todo su
recorrido, además de proporcionar una adaptación más
cómoda. Es una lástima que no resulte ya común equipar
con este tipo de zoom actualmente a las cámaras.
3-Rosca para filtros: El acople de un adaptador de
conexión entre el telescopio y la cámara será mucho más
sencillo si ésta viene provista de rosca para filtros en su
objetivo, o bien si tiene un accesorio adecuado que se le
coloque externamente para este fin.
4-Modos de exposición: Algunas cámaras han
llegado a simplificarse tanto que realizan siempre el
cálculo de la exposición automáticamente, mediante
diversos programas pre-establecidos (deportes, paisaje,
crepúsculo, retrato, etc), habiendo perdido los modos
de exposición clásicos: prioridad a la abertura, prioridad
a la velocidad y manual. Aunque no es imprescindible,
las cámaras utilizadas en digiscoping deberían conservar
estos modos clásicos, en aras a mantener un mayor nivel
de creatividad.
5-Peso y tamaño: Las cámaras más pequeñas y li-
geras son las más adecuadas para el digiscoping. Las de
mayor peso nos obligarán, probablemente, a utilizar ple-
tinas de sujeción que reduzcan las vibraciones.
6-Pantalla LCD: Conviene que sea grande y defi-
nida, para afinar bien el encuadre y el enfoque. Las de
2,5 pulgadas (o mayores) resultan ideales si disponen de
buena definición, mientras que las de 1,5 pulgadas (o más
pequeñas) resultan escasas. Además, son muy valoradas
Adaptador tubular,
realizado por un tornero.
las pantallas giratorias, que puedan cambiar de posición
para evitar los reflejos solares o para facilitar el disparo. La
importancia de estas pantallas móviles es mayor cuando
trabajamos con telescopios acodados o
con pinzas de ventanilla desde el inte-
rior de un vehículo.
7-Estabilizador de imagen: Cons-
tituye una indudable mejora para la
técnica, al reducir el efecto de las lige-
ras vibraciones provocadas por nuestro
pulso y por el viento.
8-Archivos de imagen: Se valora
la capacidad de la cámara para grabar
archivos RAW, que permiten una mayor
manipulación posterior de la imagen que
los clásicos JPG. También es aconsejable Diversas cámaras históricas y actuales
usadas para digiscoping.
que posibilite la grabación de vídeo, al
menos en tamaño de 640 x 480 píxeles
y con 25 fotogramas por segundo.
9-Alimentación: Tres detalles rela-
cionados con la alimentación eléctrica
deben ser bien considerados: Baterías
de larga duración, admisión de pilas al-
calinas de tamaño estándar, y presencia
de una clavija para fuente alimentación
externa. Esta última, en algunas ocasio-
nes, permite adaptar de forma casera Cámara réflex digital acoplada a un
algunas baterías ajenas, como las de los telescopio.
aparatos de aeromodelismo.
ADAPTADORES PARA
DIGISCOPING AFOCAL
Aunque las primeras fotos realizadas
con digiscoping se hicieron sin adap-
tador alguno, pronto fue evidente que
los mejores resultados se obtendrían
mediante un soporte físico que man-
tuviera firmemente sujeta la cámara al Cámara compacta digital acoplada a un
telescopio.
EL EQUIPO PARA DIGISCOPING 87

Posicionador. Una sencilla
pieza de aluminio que se
enrosca a la cámara y se
acomoda sobre el ocular
del telescopio gracias
a que tiene el mismo
diámetro que éste.
Adaptador universal de brazo.
telescopio. La inventiva popular sacó en aquel momento
todo su ingenio para diseñar diversos adaptadores case-
ros, algunos de los cuales siguen utilizándose hoy en día
como método de emergencia (cilindros de cartón, tubos
de PVC de fontanería, botellas de plástico, etc)
Los primeros adaptadores que aparecieron en el mer-
cado estaban constituidos por una sola pieza; su colo-
cación era lenta y no demasiado práctica. No fue hasta
el año 2001 cuando, prácticamente al mismo tiempo,
Cheang Kum Seng, en Malasia, y Miguel Rouco, en Es-
paña, empezaron a distribuir adaptadores de aluminio
basados en la combinación de dos piezas tubulares. Una
de ellas anclada firmemente en la base del ocular del te-
lescopio, y la otra roscada en el portafiltros de la cámara,
de forma que ambas encajaban perfectamente entre sí
(como una caja con su tapa), permitiendo una rápida ma-
niobra de acople y desacople de ambos instrumentos. De
esta forma, el telescopio se podía usar alternativamente
para observación o para fotografía, median-
te un sencillo movimiento de colocación o
extracción.
Actualmente, la mayoría los fabricantes
de telescopios comercializan adaptadores
para sus instrumentos, casi todos de dos
piezas, siguiendo ese mismo diseño. Tam-
bién existen otros de tipo universal que
utilizan diversos métodos de sujeción. Y,
además, algunos torneros siguen fabricán-
dolos a medida, bien sea por no existir otra
opción en el mercado para determinadas
combinaciones de telescopio y cámara, o
bien para abaratar su coste.
Según su forma, clasificaremos a los
adaptadores en: tubulares, de brazo, posi-
cionadores y directos.
- Debe ser ligero, para no incrementar el peso que so-
porta el ocular.
- Debe permitir el mayor acercamiento posible entre
las lentes, para los casos en los que esto es necesario.
- Debe poder ponerse y quitarse con la mayor rapidez
posible.
- Debe anclarse sólidamente a los dos instrumentos,
pero sin dañarlos.
- No debe transmitir excesiva carga en el extremo del
ocular, ya que por el efecto palanca, podría, a la larga, con
el uso, provocar un cierto desajuste en el cierre de bayo-
neta de algunos oculares.
Artilugios de este tipo son comercializados por diver-
sos fabricantes, como Swarovski, Zeiss, Kowa, Nikon, Lei-
ca, etc. Este tipo de adaptadores también puede aplicar-
se para digiscoping con réflex a proyección por ocular;
en este caso, sustituiremos el objetivo de la cámara por
un anillo convertidor a rosca de 42 mm, llamada T2 (con
montura específica para cada marca de cámara), sobre el
que enroscaremos el adaptador de forma convencional.
Los adaptadores de brazo pueden ser universales o
específicos para un modelo de telescopio. Por un lado se
sujetan al telescopio, al cabezal o al trípode, y por el otro a
la cámara, generalmente a través de la rosca para trípode
de su base. Después, mediante un sistema de regulación
constituido por guías y/o tornillos, se ajustan a las medi-
das apropiadas para que el ocular y el objetivo de la cá-
mara queden enfrentados y a la distancia precisa. Varios
modelos de este tipo son comercializados por Swarovski,
Zeiss, Leica, Kowa. Las dos últimas marcas tienen mode-
los de adaptadores que podríamos llamar mixtos, ya que
por un lado se acoplan al ocular del telescopio mediante
una pieza tubular, y por el otro tienen el mecanismo de
regulación en donde se acomoda la cámara.
manejabilidad, pero tienen el gran inconveniente de que
no evitan el movimiento ni permiten mantener unidos
por sí solos a los dos instrumentos.
Finalmente, llamamos adaptadores directos a los que
simplemente convierten el paso de rosca de la cámara al
paso de rosca del ocular, en el caso de oculares que dis-
pongan de rosca en su extremo, como por ejemplo los
William Optics (DCL-4337 y DCL-28). Pueden ser simples
anillas de conversión que se comercializan de forma es-
tándar en cualquier tienda de fotografía. Utilizar este tipo
de oculares adaptados de forma directa, prácticamente
nos condiciona a usar el telescopio sólo como digiscopio,
perdiendo la posibilidad de emplearlo para observación,
salvo que recurramos a otro ocular aparte con este fin.
ADAPTADORES PARA FOCO
PRIMARIO
Casi todos los fabricantes de telescopios terrestres dis-
ponen de un accesorio para poder usar el cuerpo del te-
lescopio como si fuera el objetivo de una cámara réflex.
Estos accesorios son tubos dentro de los cuales se ha
instalado una lente divergente, que permite modificar la
focal del cuerpo, de tal manera que se posibilita el enfo-
que sobre el sensor de la cámara.
En los telescopios catadióptricos, debido a su gran fo-
cal, esta lente divergente no es necesaria para obtener
el enfoque, de manera que, en estos casos, basta con un
sencillo adaptador físico de sujeción (un anillo T2 junto
a un pequeño tubo de 31,8 mm de diámetro, mediante
el cual se acopla la cámara a la montura astronómica del
portaocular).
En los telescopios refractores terrestres convencio-
nales, el adaptador para foco primario (llamado colo- Ocular astronómico
William-Optics DCL
quialmente photoadapter) permite utilizar el cuerpo
4337 enroscado en el
del telescopio con una cámara réflex, como si fuera un portafiltros de una cámara
de vídeo mediante un
objetivo de entre 770 y 1200 mm, según el modelo, os-
conversor de rosca.
cilando sus relaciones focales entre f/10 y f/12 aproxi-
madamente.
En términos fotográficos, la calidad obtenida median-
te este sistema es alta, ya que es el método más natural
de acoplamiento. Además, nos permite aprovechar casi
totalmente las prestaciones de grabación de imagen de
las cámaras réflex, que acostumbran a ser mejores que
las de las compactas a diversos niveles (píxeles más gran-
des que modelan mejor la luz, mayor velocidad de dispa-
ro, mayor facilidad de encuadre, etc). Cigüeñuela común
(Himantopus
Sin embargo, además de la pérdida del autofocus (que himantopus).
Por Miguel Ángel Muñoz
queda totalmente inutilizado), el inconveniente principal
(memole).
de esta modalidad es que se produce una gran merma Telescopio: Zeiss Diascope
85 T* FL, con ocular zoom
de magnificación en comparación con el sistema afocal.
20-60x. Cámara: Canon
A través de uno de estos photoadapters obtendremos tan Powershot A95. Exposición
sólo entre 15 y 24 aumentos, los cuales tendremos que f/4,5, 1/250, ISO 50

Adaptador DCB de Swarovski,
que facilita la alternancia entre la
observación y la fotografía.
Un adaptador tubular es un soporte me-
ramente físico cuya función es la de sujetar
la cámara sobre el ocular del telescopio a la
distancia que determinen la posición de la
pupila de salida de la cámara y el relieve de
ojo del ocular. Es específico para una deter-
minada combinación de telescopio-cáma-
ra, y las cualidades que debemos valorar al
elegirlo o encargarlo son las siguientes:
- Debe estar bien centrado, para evitar
problemas de alineación de las lentes.
Los adaptadores de brazo son más grandes y, general-
mente, más aparatosos que los tubulares, pero tienen la
ventaja de poder conectar casi cualquier cámara, aunque
no tenga rosca portafiltros, e incluso algunos teléfonos
móviles. Para ciertos modelos de cámaras es, por lo tan-
to, casi la única opción posible.
Los posicionadores son sencillos utensilios cuya función
es la de centrar la cámara sobre el ocular del telescopio,
sin aportar ninguna sujeción añadida, de manera que
el disparo se realiza a mano alzada. Sus ventajas son la
rapidez con la que se produce la conexión y su gran

88 UNA MIRADA DE CERCA. APROXIMACIÓN A LA NATURALEZA A TRAVÉS DEL DIGISCOPING

 Características de diversas cámaras que se utilizan y se han utilizado para digiscoping

C-5060 Wide Zoom

FinePix E900 Zoom

C-7070 Wide Zoom

Sony Cyber-shot
Olympus Camedia

Olympus Camedia
Finecam SL400R

PowerShot A95

zCoolpix P5100
PowerShot S70

Leica D-Lux 3
Coolpix 4500

Coolpix 4300

Coolpix 5000

FinePix F40fd
Coolpix 775

Coolpix 990

FinePix F31fd
FinePix F20

FinePix F30

Cyber-shot
PowerShot
Coolpix 995

DSC-W100

DSC-W200
Coolpix P4
SL300R T

A5710 IS
Kyocera

Fujifilm

Fujifilm

Fujifilm

Fujifilm
Contax

Canon

Fujifilm

Canon

Canon
Nikon

Nikon

Nikon

Nikon

Nikon

Nikon

Nikon
Nikon

Sony
Resolución (mega-
2 Mp 3,14 Mp 3,14 Mp 3,34 Mp 3,8 Mp 4 Mp 4 Mp 4,91 Mp 5 Mp 5,1 Mp 6,3 Mp 6,3 Mp 6,3 Mp 7,1 Mp 7,1 Mp 7,1 Mp 8,1 Mp 8,1 Mp 8,3 Mp 9 Mp 10 Mp 12,1 Mp 12,1 Mp
píxeles)

Tamaño del sensor 1/2,7 plg 1/1,8 plg 1/1,8 plg 1/2,7 plg 1/1,8 plg 1/2,7 plg 1/1,8 plg 2/3 plg 1/1,8 plg 1/1,8 plg 1/1,7 plg 1/1,7 plg 1/1,7 plg 1/1,8 plg 1/2,5 plg 1/1,8 plg 1/1,8 plg 1/1,8 plg 1/1,6 plg 1/1,6 plg 1/1,65 plg 1/1,72 plg 1/1,72 plg

Diagonal del sensor

6,6 9 9 6,6 9 6,6 9 10-ener 9 9 9,4 9,4 9,4 9 6,8 9 9 9 9,5 9,5 9,5 9,4 9,4
(mm)

Zoom (externo /
externo interno interno interno interno interno externo externo externo externo externo externo externo externo externo externo externo externo externo externo externo externo externo
interno)

Focales del zoom 5,8 - 17-4 8,0 - 24,0 5,8 - 17,4 7,9 - 32,0 5,8 - 17,4 8,0 - 24,0 7,1 - 21,4 7,8 - 23,4 8,0 x 24,0 8,0 x 24,0 8,0 x 24,0 5,8 - 20,7 5,8 - 23,2 5,7 - 22,9 7,9 - 23,7 7,5 - 26,3 8,0 x 24,0 7,2 - 28,8 6,3 - 25,2 2,8 - 5,5 7,5 - 26,3
8,0 - 32,0 mm 5,7 - 22,9 mm
(unidades nativas) mm mm mm mm mm mm mm mm mm mm mm mm mm mm mm mm mm mm mm mm mm

Focales del zoom 36 - 108 36 - 108 36 - 108 28 - 100 35 - 140 27 - 110 38 - 114 36 - 126 36 - 108 32 - 128 28 - 112 35 - 105 35 - 123
38 - 115 mm 38 - 115 mm 38 - 152 mm 38 - 115 mm 38 - 155 mm 38 - 115 mm 38 - 114 mm 28 - 85 mm 38 - 114 mm 27 - 110 mm
(equivalente a 35 mm) mm mm mm mm mm mm mm mm mm mm mm mm mm

Recorrido del zoom X3 X2 X4 X3 X4 X3 X3 X3 X3 X4 X3 X3 X3 X3,5 X4 X4 X3 X3,5 X3 X4 X4 X3 X4

Estabilizador de imagen
NO NO NO NO NO NO NO NO NO NO NO NO NO NO SI NO NO NO NO NO SI SI SI
(si/no)

Posibilidad de acoplar
NO SI SI SI SI SI SI Si SI SI NO NO NO SI SI SI NO NO NO SI NO NO SI
filtros (si/no)

SI, prioridad SI, prioridad SI, prioridad

Solo Solo NO, Solo NO, Solo Solo NO, Solo NO, Solo
Modos de exposición obturación SI, solo obturación obturación SI, solo
NO SI, todos Prioridad SI, todos Prioridad SI, todos SI, todos SI, todos modo P y SI, todos SI, todos SI, todos modo P y Prioridad modo P y SI, todos modo P y SI, todos
manuales (si/no) y prioridad manual y prioridad y prioridad manual
abertura abertura escenas escenas abertura escenas escenas
abertura abertura abertura

Tamaño del sensor

3024 x 3024 x 3072 x 3072 x 3072 x 3264 x 3264 x 3504 x 3696 x 4224 x 4000 x 4000 x
en píxeles (tamaño 1600 x 1200 2048 x 1536 2048 x 1536 2048 x 1536 2272 x 1704 2272 x 1704 2272 x 1704 2560 x 1700 2592 x 1944 3264 x 2448 3024 x 2016
2016 2016 2304 2304 2304 2448 2448 2336 2464 2376 3000 3000
máximo)

Vídeo (tamaño máximo

640 x 480 640 x 480 640 x 480 640 x 480 640 x 480 640 x 480 640 x 480 640 x 480 640 x 480 640 x 480 640 x 480 640 x 480 640 x 480 640 x 480 640 x 480
y fotogramas por 320 x 240 320 X 240 320 x 240 640 x 480 320 x 240 xxx 320 x 240 640 x 480
30 fps 10 fps 30 fps 30 fps 30 fps 30 fps 30 fps 30 fps 30 fps 30 fps 30 fps 30 fps 30 fps 30 fps 30 fps
segundo)

Tamaño de la pantalla 2,5 pulga- 2,5 pulga- 2,5 pulga- 1,8 pulga- 2,5 pulga- 1,8 pulga- 2,5 pulga- 2,5 pulga- 2,5 pulga- 2,8 pulga- 2,5 pulga- 2,5 pulga-
1,5 pulgadas 1,8 pulgadas 1,8 pulgadas 1,5 pulgadas 1,5 pulgadas 1,5 pulgadas 1,5 pulgadas 1,8 pulgadas 1,8 pulgadas 1,8 pulgadas 2 pulgadas
LCD das das das das das das das das das das das das

Pantalla giratoria (si/no) NO SI, el cuerpo SI, el cuerpo SI, el cuerpo SI, el cuerpo SI, el cuerpo NO SI SI SI NO NO NO NO NO NO NO NO NO NO NO NO NO

Archivos en RAW (si/no) NO NO NO NO NO NO NO NO NO NO NO NO NO NO NO NO NO NO NO SI SI NO NO

xD-Picture
xD-Picture
Compac- Card, MemoryS- xD Picture MemoryS-
Tipo de tarjeta de Compact Compact CompactFlash SD card y Compact SD card y Compact Compact Compact Card, Compact xD Picture xD Picture xD Picture xD Picture
tFlash I SD card Compac- tick Duo y SD card Card, SD SD card tick Duo y SD card
memoria Flash I Flash I I y II MMC Flash I y II MMC Flash I Flash I y II Flash I Flash I y II, Card Card Card Card
y II tFlash I y II, Pro Duo card Pro Duo
Microdrive
Microdrive

Posibilidad de alimenta-
ción con pilas alcalinas NO SI NO NO NO NO NO NO SI NO NO NO NO NO SI NO NO NO NO SI NO NO NO
normales (si/no)

Peso 228 g 450 g 420 g 125 g 370 g 125 g 100 g 357 g 235 g 420 g 170 g 155 g 155 g 230 g 175 g 433 g 192 g 170 g 181 g 200 g 185 g 173 g 200 g

87 x 66,5 x 143 x 79 x 38 138 x 82 x 40 100 x 62,5 x 130 x 73 x 50 100 x 62,5 x 95 x 69 x 52 101,4 x 81,5 101,1 x 64,6 116 x 87 x 65,6 94 x 55,8 x 92,7 x 56,7 92,7 x 56,7 x 114 x 56,5 x 89,5 x 64,3 116 x 87 x 94,2 x 60,6 92 x 61 x 31 95,7 x 59 x 102 x 63 x 105,7x 58,3 91 x 58,5 x 98 x 64,5 x
Tamaño
44 mm mm mm 16 mm mm 15 mm mm x 67,6 mm x 34,7 mm mm 25,5 mm x 27,8 mm 27,8 mm 38,8 mm x 42,8 mm 65,5 mm x 24,8 mm mm 23,3 mm 34,4 mm x 25,6 mm 27,3 mm 41 mm

90 UNA MIRADA DE CERCA. APROXIMACIÓN A LA NATURALEZA A TRAVÉS DEL DIGISCOPING EL EQUIPO PARA DIGISCOPING 91

Gaviota sombría
(Larus fuscus).
Por Samuel Paz.
Telescopio: Zeiss
Diascope 85 T* FL, con
Photoadapter Zeiss.
Cámara: Canon EOS
350D. Exposición 1/400,
ISO 400.
Diversos adaptadores de foco primario que se
usan para digiscoping, colocados en sus respectivos
telescopios
92 UNA MIRADA DE CERCA. APROXIMACIÓN A LA NATURALEZA A TRAVÉS DEL DIGISCOPING
multiplicar por el factor de recorte de la réflex (entre 1 y 2,
según los modelos).
El detrimento de magnificación que ocasiona dicho
método se intenta paliar con el uso de multiplicadores
de focal y cámaras con factor de recorte alto. Así, por
ejemplo, un adaptador primario para Zeiss (de 1000
mm de focal), junto a un du-
plicador (x2) y una Olympus
de la serie E (con factor de
x2), haría las funciones de
un teleobjetivo de (1000 x 2
x 2 =) 4000 mm, unos 80 au-
mentos, bastantes más que si
lo utilizamos sin duplicador y
en una cámara sin factor de
recorte (en este caso, única-
mente 20 aumentos). Pero la
luminosidad y la profundidad
de campo de la toma habrán
descendido proporcional-
mente a como se haya acre-
centado la amplificación...
TRÍPODES
Los criterios que debemos seguir para la elección
del trípode para digiscoping son los de buscar la ma-
yor robustez, estabilidad y ligereza posible. De utilizar
un trípode con estas características dependen en gran
parte los resultados que vamos a obtener, sobre todo,
en condiciones de luz escasa, tan habituales durante el
invierno y en los momentos iniciales y finales del día, que
son precisamente los de mayor actividad para las aves.
Por supuesto, disponer de un trípode robusto coronado
por una buena rótula resulta fundamental para trabajar
al aire libre en días con viento y también, en cualquier
caso, para cuando disparamos manualmente sin ayuda
del disparador mecánico o electrónico.
Si el trípode, además de estable y robusto, es también
ligero, podremos transportarlo más cómodamente a lo
largo de nuestras habituales caminatas por el campo. En
este sentido, resultan de gran interés los trípodes de car-
bono, que, con una importante reducción de peso, man-
tienen la misma fortaleza que los metálicos, aunque, eso
sí, a un precio bastante superior.
Los fabricantes de trípodes más habituales son Man-
frotto y Gitzo. Citaremos aquí un modelo tipo de la pri-
mera firma que, por su buen funcionamiento, es uno
de los más usados para sustentar telescopios terrestres,
tanto para fotografía como para observación: se trata del
Manfrotto 055. No obstante, tiene un peso considerable-
mente superior a su homólogo de carbono.
En situaciones especiales, como las que precisan gran
rapidez de acción y grandes desplazamientos, puede te-
ner cierto interés el uso de un monopié. Quede claro que
el digiscoping realizado mediante este apoyo requiere,
no sólo un buen localizador, sino una cierta pericia o en-
trenamiento, además de abundante luz.
RÓTULAS
En la elección de la rótula debemos seguir parecido
criterio. Buscaremos una rótula estable, de movimientos
fluidos y que soporte bien el peso de todo el equipo.
Por ello, las que resultan más apropiadas para el digis-
coping son, sin duda, las que suelen estar más dedicadas
a vídeo, que se han fabricado para sujetar mayores pesos
y para obtener un movimiento estable y uniforme.
También son válidas las rótulas ligeras de observación,
que tienen más limitaciones pero también un precio os-
tensiblemente inferior. Las de joystick, muy estables y apro-
piadas para observación simple, deben descartarse para
digiscoping, ya que resulta muy difícil ocuparse al mismo
tiempo, con tan solo dos manos, del enfoque, el disparo
y el movimiento del cabezal. Tampoco son adecuadas las Trípode de carbono,
estable y ligero.
clásicas de bola para fotografía convencional, por no estar
preparadas para estabilizar instrumentos tan largos.
Otro aspecto a tener en cuenta en la elección de una
rótula es la posibilidad de incorporar un plato de mayor
longitud. (El plato es la pequeña pieza rectangular me-
diante la cual el telescopio queda conectado a la rótula).
Tener la opción de desplazar el telescopio a lo largo de
la rótula, nos ayudará a estabilizar el centro de gravedad
cuando lo unamos a cámaras de diferentes tamaños y Rótula ligera de vídeo
pesos, lo que redundará en una mayor estabilidad del Manfrotto 503, una de
conjunto. Estos platos largos se pueden adquirir como las más apropiadas para
digiscoping.
accesorio para diversas rótulas, como por ejemplo para
las de tipo 501/503 de Manfrotto.
Si el peso del conjunto cámara-ocular es muy elevado
puede ser de gran interés fortalecer la unión de ambos
elementos mediante una pletina que, dispuesta longi-
tudinalmente desde la rótula hasta la cámara, estabilice
todo el conjunto óptico. Con ello evitaremos ciertas vi-
braciones producidas tanto por los elementos externos
como por el propio golpe de espejo, en el caso de las
cámaras réflex. Estas pletinas de momento no se comer- Platos para rótula.
cializan, por lo que deben ser fabricadas artesanalmente Disponer de un plato
largo nos permite centrar
o encargadas a un tornero.
el punto de gravedad del
“digiscopio”.
PINZAS DE VENTANILLA
Como veremos más adelante, usar un coche como
Plato largo artesanal,
escondite es una buena idea para conseguir favorables fabricado por un tornero.
y cómodas aproximaciones a las aves.
Para sujetar con una cierta estabilidad
el conjunto óptico de digiscoping en
el interior del vehículo han sido desa-
rrollados diferentes métodos, algunos
tan sencillos como colocar un saco de
arroz sobre una de las ventanillas, para,
a continuación, depositar el telesco-
pio encima. Otro habitual ha sido el
de desplazar hacia atrás el asiento del
EL EQUIPO PARA DIGISCOPING 93

Pletina fabricada por
un tornero para fijar la
cámara directamente
a la rótula, aportando
estabilidad al “digiscopio”.
Pinza de ventanilla con
soporte para plato. La
pinza es de Opticron y el
soporte para plato es de
Manfrotto.
Juvenil de gaviota de
Audouin (Larus audouinii).
Por Miguel Rouco.
Telescopio Swarovski
AT 80 HD, con ocular
20-60x. Cámara: Nikon
Coolpix 4500. Exposición
f/6.5, 1/219, ISO 400.
copiloto y montar en ese espacio el
trípode con el equipo desplegado de
la forma habitual.
Pero, sin duda, la manera más prác-
tica de alcanzar este propósito es aco-
plar a la misma ventanilla del piloto una
pieza en forma de pinza, coronada por
un soporte adecuado para el telesco-
pio. Además, si este soporte acepta el
mismo plato ya instalado en la base del telescopio, podre-
mos utilizarlo directamente sin tener que cambiar el plato
cada vez que cambiemos de soporte.
De las pinzas para ventanilla que existen en el merca-
do es especialmente recomendable la de Opticron (Car
Window Mount), complementada con el soporte que
admita al plato de nuestro telescopio.
DISPARADORES
Con escasez de luz, el efecto de las pequeñas vibracio-
nes producidas tanto por las condiciones atmosféricas
externas como por nuestro pulso al apretar el disparador
manualmente, se comprobará al examinar las fotos en el
ordenador. Es en estos casos cuando se hace indispen-
sable el uso de un automatismo que permita efectuar el
disparo sin tocar el conjunto óptico.
El más inmediato de estos automatismos sería la propia
función de retardo de disparo que la mayoría de las cáma-
ras ofrecen. Sin embargo, es un sistema claramente insufi-
ciente, ya que no podemos predecir la postura del ave en
el momento de efectuarse la fotografía, que será al menos
tres segundos después de que el botón sea accionado.
Por fortuna, algunas cámaras traen (de serie u opcio-
nalmente) disparadores a distancia por cable o inalám-
bricos. Si no es así, siempre podemos construir artesa-
nalmente (o encargar) un disparador mecánico, aprove-
chando uno de los clásicos cables que antiguamente se
enroscaban sobre los botones disparadores de las réflex
convencionales. Conectaremos este cable a un soporte
metálico construido de tal forma que la presión efectua-
da sobre él se transmita hacia el botón disparador de la
cámara digital.
BUSCADORES
Otro de los problemas habituales con esta técnica es el
de localizar los objetos a través del visor de la cámara. La
reducción del campo de visión, a la que da lugar el hecho
de encuadrar la imagen con la pantalla LCD, hace que
el ejercicio de encontrar a las aves se convierta, a veces,
en una práctica compleja. En excesivas ocasiones hemos
estado observando a un ave perfectamente posicionada
en el centro del campo de visión del telescopio cuando,
tras conectar la cámara encima, hemos sido incapaces de
volver a encontrarla...
Para evitar este problema es posible acoplar un visor
de caza en algún lugar del trípode, o sobre el telescopio,
pero perfectamente alineado con éste. Dicho visor nos
permitirá localizar a las aves con muchísima rapidez, aún
cuando el ocular se encuentre ocupado por la cámara.
Una de las opciones más interesantes que existen en
el mercado es, sin duda, el visor llamado Gamo Quick
Shot. Este pequeño buscador está alimentado por una
pila de botón y cuenta con un punto rojo luminoso que,
una vez colimado correctamente con nuestro telesco-
pio, nos ayudará, de una manera fácil y cómoda, a en-
cuadrar al sujeto.
Existen otros modelos que funcionan con energía so-
lar, es decir, sin pilas, como por ejemplo el de Carl Zeiss, y
también sirven para el efecto las habituales mirillas tele-
scópicas de los rifles, aunque resultan mucho más apara-
tosas y difíciles de alinear.
Ahora bien, si no queremos gastar dinero en estos ar-
tilugios, la opción barata es pegar simplemente un tubo
de reducido diámetro en uno de los laterales del telesco-
pio, de forma que quede visualmente alineado con él. A
través de su luz, que debería ser de alrededor de 4 mm
de diámetro, podremos localizar al ave fácilmente. A este
efecto, aunque sirve cualquier otro material, son muy úti-
les los tubos de latón usados a veces para fontanería.
ALIMENTACIÓN
Las cámaras pueden venir equipadas con sus propias
baterías específicas o bien utilizar pilas genéricas. Algu-
nos modelos incluso admiten las dos posibilidades. En el
primer caso, las baterías suelen ser de litio (Li-ion) o de
níquel-hidruro (NiMH); en el segundo, pilas convencio-
nales de tamaño AA.
Si la cámara únicamente admite baterías específicas
es fundamental adquirir varias de ellas (2 ó 3 al menos),
ya que su duración no es muy larga, y también resulta
muy útil un cargador para el coche (en el caso de que
exista para nuestra cámara), que nos permitirá cargarlas
durante la jornada de campo. Hay que tener cuidado con
Curruca cabecinegra
(Sylvia melanocephala).
Por Eduardo Mateos.
Telescopio: Swarovski ATS
80 HD, con ocular 20-60x.
Cámara: Nikon Coolpix
4500. Exposición f/3,6,
1/192, ISO 100.
el excesivo calor y con las sobreten-
siones, que pueden llegar a dañarlas
irremediablemente.
En el caso de las pilas AA, se reco-
mienda utilizar las recargables, con el
mayor amperaje posible, pues de éste
dependerá su duración. Es una gran
ventaja que la cámara acepte este tipo
Cables disparadores
de alimentación, ya que, en caso de tener un descuido eléctrico y mecánico.
con la recarga de las baterías, en cualquier lugar podre-
mos comprar unas pilas normales y salir del apuro.
Si nuestra cámara no acepta pilas AA pero tiene una
conexión para fuente de alimentación externa, siempre
podemos fabricar un pack de alimentación, mediante
varias pilas normales o baterías de aeromodelismo. Para
ello, trataremos de igualar el voltaje que pida nuestra
entrada de corriente (que normalmente está grabado en
su tapa). Si éste, por ejemplo, es de 8,4 voltios (indicado
como DCIN 8.4AV), necesitaremos una batería de mo- Buscador Gamo Quick
delismo del mismo voltaje (8,4) o bien algo menor (7,2 Shot, que facilita la
voltios podría valer), pero nunca mayor al admitido por la búsqueda de nuestros
sujetos a través del
conexión. Otra posibilidad es unir 6 pilas AA en un porta- telescopio
pilas de plástico (que se compra en cualquier tienda de
electricidad), con las que, a razón de 1,2 voltios por pila,
obtendríamos 7,2 voltios en total. Una vez hayamos selec-
cionado la fuente de alimentación, la uniremos, median-
te un cable lo bastante largo a una clavija exactamente
adecuada para nuestra entrada DC, cuidando siempre de
no equivocarnos con la colocación de los polos, ya que
podríamos provocar una avería. Para encontrar la clavija,
lo más recomendable es acudir a la tienda de electricidad
Cargador de coche para
con la propia cámara y adquirir la que mejor encaje. batería específica.
EL EQUIPO PARA DIGISCOPING 95

Las baterías de las réflex suelen durar más que las de
Colimbo grande
(Gavia immer). las compactas, al no necesitar estas cámaras encuadrar
Por Quique Marcelo.
la imagen a través de la pantalla LCD. Para ellas, ade-
Telescopio: Zeiss
Diascope 85 T* FL, más, existen empuñaduras o grips que permiten colocar
con ocular zoom dentro dos baterías con el fin de sumar su duración. Por
20-60x. Cámara:
norma general, estas dos baterías serán suficientes para
Canon PowerShot A95.
Exposición f/5,6, 1/500, resistir una sesión fotográfica intensa.
-1,7eV, ISO 100.
EL PARASOL
Cuando el sol incide directamente sobre la pantalla
LCD de la cámara, resulta casi imposible ver nada en
ella, sobre todo cuando se trata de cámaras de pantalla
fija, que carecen de la posibilidad de variar el ángulo de
orientación de la misma. En estas condiciones es prác-
ticamente imprescindible disponer de un parasol para
ensombrecerla.
Aunque es posible adquirir alguno comercial, como el
fabricado por la empresa británica EagleEye OpticZooms,
e incluso hay algún modelo de cámara que lo incorpora
como accesorio opcional, lo más barato y práctico es
construirlo de forma casera, con la base de un sencillo vi-
sor de diapositivas de plástico, de los que se usaban para
Pack de alimentación examinar las diapositivas al trasluz. Después de extraer la
externa fabricado de
tulipa blanca que lleva este visor en su parte posterior,
forma casera.
96 UNA MIRADA DE CERCA. APROXIMACIÓN A LA NATURALEZA A TRAVÉS DEL DIGISCOPING
se aplicará, con ayuda de velcro autoadhesivo, sobre la
pantalla de la cámara, de forma que podremos mirar a su
través para ver la imagen de la pantalla. Si no deseamos
utilizar velcro, también es posible realizar la conexión
mediante una o varias gomas elásticas.
PANTALLAS EXTERNAS
Algunos practicantes del digiscoping han adaptado
relativamente grandes pantallas LCD (de 5 a 8 pulgadas),
externamente a sus cámaras, con la esperanza de mejo-
rar el enfoque y el visionado del encuadre antes de reali-
zar las fotografías. Para ello utilizan la salida para TV que
tienen casi todas las cámaras digitales.
Aunque estas pantallas pueden tener un cierto inte-
rés como medio docente o didáctico, debemos decir
que su uso en digiscoping resulta muy limitado. Por una
parte suelen brillar en exceso y no se ven bien con luz
solar directa, por lo que precisan de un parasol. Por otro
lado, son armatostes de considerable tamaño, que no se
transportan cómodamente y que, además, nos obligan a
cargar con acumuladores de 12 V para su alimentación,
también con un peso elevado. La resolución de su ima-
gen, por el contrario, a veces no es lo bastante buena
como para suscitar sensibles mejoras en el enfoque.
TARJETAS DE MEMORIA
La capacidad y velocidad de las tarjetas de memoria
aumenta considerablemente todos los años, y lo hace
de forma proporcional al incremento de resolución
que van desarrollando las cámaras. Por otra parte, la
popularización del formato RAW, menos comprimido,
ha exacerbado aún más la demanda de capacidad de
estas tarjetas.
De los diferentes tipos de tarjetas existentes, son las
Compact Flash y las SD las que se han impuesto en el
mercado a nivel general, aunque las Memory Stick se si-
guen utilizando para las cámaras Sony (y algunas otras), y
las XD Picture Card, en Olympus y Fuji.
Las Compact Flash y las SD llevan una evolución tec-
nológica similar. Las segundas son de menor tamaño que
las primeras, y además han disminuido aún más su talla
gracias a los estándares miniSD y microSD, ambos con-
vertibles en SD normal mediante un adaptador. A finales
del 2007, las Compact Flash alcanzan capacidades de 16
Gb y velocidades de transferencia de datos de 45 Mb/
segundo (equivalentes a 300X, -con respecto al estándar
de 1x, marcado en 150 Kb/seg-). Las SD se mueven en
cifras bastante parecidas.
La velocidad de transferencia de una tarjeta hace alu-
sión a la rapidez con la que es capaz de grabar datos. Así,
una velocidad de 45 Mb por segundo quiere decir que la
Perdices morunas
(Alectoris barbara).
Por Juan Sagardía.
Telescopio: Zeiss Diascope
85 T* FL, con ocular
20-60x. Cámara: Nikon
Coolpix 4500. Exposición
f/4,6, 1/106, ISO 100.
tarjeta tardará 1 segundo en grabar una fotografía que
ocupe 45 Mb, o 3 centésimas de segundo en una foto de
1,5 Mb. Para las cámaras compactas normales en digisco-
ping durante los últimos meses, no son necesarias veloci-
dades de transferencia tan altas, ya que la propia cámara
no será capaz de tomar fotografías a tanta velocidad. Una
tarjeta que permita grabar a 15 Mb por segundo (o 100
X) sería más que suficiente, en principio, para las presta-
ciones actuales de las cámaras compactas.
En cuanto a la capacidad de las tarjetas, creemos que
siempre es más aconsejable disponer de varias tarjetas
de menor capacidad, en vez de sólo una grande. Es decir,
es mejor tener cuatro tarjetas de 2 Gb que una sola de 8
Gb. De esta forma, en el caso de que una tarjeta se estro-
pee, perderemos nada más 2 Gb de datos, y no 8.
Parasol fabricado de
En la tabla de la página siguiente se refleja aproxima- forma casera para la
pantalla LCD de la
damente la cantidad de fotografías que caben en una
cámara.
tarjeta de memoria en función de su capacidad en GB y
de la resolución de las cámaras (refiriéndonos siempre a
archivos JPEG con la máxima calidad).
Las tarjetas de memoria no deben ser sometidas a
campos magnéticos ni a descargas de electricidad es-
tática. En caso de pérdida accidental de datos existen
algunos programas informáticos que pueden recuperar-
los, como el llamado Rescue, suministrado con algunas
Tarjetas
tarjetas de la marca Sandisk. de memoria.
EL EQUIPO PARA DIGISCOPING 97
 Capacidad de las tarjetas (nº de fotos)
Resolución de la cámara
512 MB 1 GB 2 GB 4 GB 8 GB 16 GB

12 MP 4000 x 3000 100 198 396 826 1.660 3.320

10 MP 3888 x 2592 132 260 521 1.038 2.048 4.168

8 MP 3264 x 2448 159 317 635 1.270 2.540 5.080

7 MP 3072 x 2304 205 410 820 1.640 3.280 6.560

5 MP 2592 x 1944 298 595 1.190 2.381 4.762 9.524

Capacidad aproximada 4 MP 2272 x 1704 374 748 1.496 2.992 5.984 11.968
de las tarjetas de
memoria. 3 MP 2048 x 1536 452 905 1.808 3.619 7.238 14.476

DISCOS DUROS PORTÁTILES
Cuando realizamos viajes de cierta importancia y dura-
ción, siempre tenemos que ir previstos de un dispositivo
de almacenamiento con la suficiente capacidad para po-
der ir descargando las imágenes periódicamente. Sólo de
esta forma conseguiremos dejar libres las tarjetas de me-
moria de forma regular, y así volverlas a utilizar de nuevo.
Una de las soluciones habituales es ir provistos de un
ordenador portátil con un lector de tarjetas multiformato,
pero su peso y aparatosidad pueden llegar a ser un impe-
dimento en diversas circunstancias. En otras ocasiones,
nos resultará mucho más cómodo viajar con un pequeño
disco duro adaptado para soportar estas transferencias
de información desde las tarjetas.
Entre las características de estos discos que hay que
valorar figura, en primer lugar, su capacidad para visua-
lizar las imágenes a través de una pantalla. El coste del
dispositivo se eleva si dispone de esta aptitud, pero se
trata, sin duda, de una opción muy favorable, por moti-
vos obvios. No menos importante resulta su capacidad
de almacenamiento, que a día de hoy (finales del 2007),
Disco duro con pantalla
para ver las imágenes. creemos que no debería ser menor de 60 GB. También
tendremos que prestar atención a la autonomía de sus
baterías, que tendría que ser suficiente para poder tra-
Mochilas para
transportar el equipo. bajar en el campo sin arriesgarnos a sufrir interrupciones
por culpa del agotamiento de éstas (como
mínimo hay que exigirle que descargue 10
tarjetas de 1 GB por cada batería). -Existe al-
gún modelo capaz de funcionar con pilas nor-
males, y algún otro incluso con energía solar,
este último muy a tener en cuenta si solemos
mantenernos a menudo lejos de la civiliza-
ción-. Asimismo es muy valorada la capacidad
1 minuto por GB) y, por supuesto, la velocidad de lectura
de las tarjetas, que debería ser de no más de 15 minutos
por GB. Por último nos fijaremos en las medidas y el peso
del aparato, que serán tanto más apropiadas cuanto más
pequeño y manejable resulte.
MOCHILAS DE TRANSPORTE
Otro complemento importante para el fotógrafo es la
mochila en la que va a portear su equipo.
Escogeremos una mochila que nos resulte cómoda de
llevar, suficientemente acolchada para proteger el mate-
rial óptico, con departamentos moldeables para confi-
gurar su disposición según nuestras necesidades, y ajus-
tada en tamaño a lo que vayamos a introducir en ella.
El material de digiscoping suele ser ciertamente vo-
luminoso y, sin duda, de todos los instrumentos que
transportamos, el que más espacio ocupa es el telesco-
pio. Salvo que nuestro telescopio sea de pequeña enver-
gadura, deberíamos escoger una mochila que disponga
de al menos 47 ó 50 cm de largo, medidos en el interior
del compartimento útil. Valoraremos también positiva-
mente que aporte un pequeño soporte para el trípode,
que disponga de posibilidad para guardar un ordenador
portátil, que incorpore una funda impermeable a medida
para la lluvia y que esté dotada de diversos bolsillos pe-
queños pero accesibles para colocar objetos de tamaño
más reducido. El que integre un armazón con ruedas
puede también ser de utilidad en algunas circunstancias,
como, por ejemplo, cuando nos movamos con ella en ae-
ropuertos y otros puntos de transporte público o zonas
asfaltadas. En el caso de que se lleve como equipaje de
mano en un avión deberemos tener en cuenta los pesos
Y además de todo esto, es fundamental que tenga
fuertes costuras, resistentes cremalleras y tejido inque-
brantable. Sólo así podremos estar seguros de que per-
durará a lo largo tiempo a pesar del mal trato que casi
con toda seguridad le tendremos que dar.
Existen excelentes mochilas de las marcas Lowepro,
Kata, Tamrac, Samsonite, National Geographics, Swaro-
vski, etc. Otra posibilidad más barata es la de transfor-
mar una mochila corriente añadiéndole espuma para
incrementar su protección. Por otra parte, en ocasiones,
puede ser también de utilidad transportar determinados
elementos del equipo en un chaleco con multiples bol-
sillos o una riñonera.
EQUIPOS INTEGRADOS
Una gran baza para el desarrollo futuro del digiscoping
es la integración de una cámara fotográfica en el interior
de los instrumentos ópticos de observación. La comodi-
dad que podrían proporcionar estos aparatos sería formi-
dable. Observaríamos aves y las fotografiaríamos al mismo
tiempo sin preocuparnos de perder el encuadre, de ven-
cer al viñeteo, ni de conseguir un adaptador adecuado.
TD-1, un telescopio completo que llevaba una cámara Buitre leonado
(Gyps fulvus).
digital integrada de 3,1 megapíxeles, mediante la que se
Por Samuel Paz.
alcanzaban unos 27 aumentos tanto para observación Telescopio: Zeiss Diasco-
como para fotografía. En 2006, Carl Zeiss hizo lo mismo pe 85 T* FL, con ocular
zoom 20-60x. Cámara:
con un ocular anexionado a una cámara fotográfica, el
Canon Powershot A95.
DC4, que montado en un Zeiss de 85 mm, proporciona- Exposición f/3,5, 1/60,
ba 40 aumentos y 4 megapíxeles. ISO 50.
Por el momento, estos equipos nos han aportado una
cierta dosis de comodidad en la práctica de nuestra afi-
ción, pero, sobre todo, nos han hecho albergar grandes
esperanzas para el futuro. Si bien las prestaciones que
consiguieron en este momento no llegaron a igualar a
las ofertadas por las cámaras unidas individualmente a
los telescopios, no nos cabe ninguna duda de que, en
un período de tiempo no demasiado largo, serán la base
para la fabricación de nuevos modelos equipados con Ocular con cámara
incorporada. Modelo
mayores posibilidades ópticas y resolutivas. Con segu- DC4 de Zeiss diascope.
ridad constituirán el nacimiento de
una nueva forma de comprender el
digiscoping, basado en la combina-
ción perfecta entre la observación y
la fotografía de aves, objetivos hasta
cierto punto contrapuestos hoy en

de visionar archivos RAW, la incorporación de y medidas admitidos: normalmente 10 kg de peso y 115 Con esta intención nacieron los equipos integrados día, que por fin llegarán a alcanzar

una conexión USB 2.0 (que hará posibles des- cm de dimensión (suma del alto, ancho y largo del bulto), (incorporando telescopio y cámara) que se han comer- un grado absoluto de complemen-

cargas rápidas al ordenador de más o menos aunque puede variar según la compañía. cializado hasta ahora. En 2004, Kowa lanzó su Prominar tación y entendimiento.

98 UNA MIRADA DE CERCA. APROXIMACIÓN A LA NATURALEZA A TRAVÉS DEL DIGISCOPING EL EQUIPO PARA DIGISCOPING 99
 El digiscoping es una técnica que resulta sorprendente por varios motivos; el más importante de todos es la gran
5
aproximación que nos brinda al motivo a retratar. Y es al utilizar una cámara compacta digital cuando conseguimos el
mayor grado de magnificación, dado que los aumentos de su zoom se combinan con los del ocular del telescopio. Esto
da lugar, además, desde el punto de vista compositivo, a una gran versatilidad en la elección de la escena.

Gracias al zoom de nuestra cámara compacta disponemos de un equipo con un alto grado de adaptabilidad en lo
que a óptica fotográfica se refiere, que llega a ser efectivo en un gran rango de distancias. Podemos utilizarlo tanto
para una aproximación macro con motivos situados a entre uno y siete metros (dependiendo de la mínima distancia
de enfoque del telescopio y de nuestra cámara), como para distancias medias y largas con el fin de realizar retratos de
todo tipo de fauna, en el intervalo desde los veinte metros hasta el infinito. Sin cambiar de objetivo ni de cámara ten-
dremos a nuestro alcance una gran diversidad de focales, que nos dará unos resultados muy satisfactorios en cuanto
lleguemos a dominar el método.

En digiscoping con cámara

compacta, el objetivo de la
PLANTEAMIENTOS PREVIOS cámara nos proporciona
una gran versatilidad de
focales y nos permite
Capítulo 5
Una gran parte de los poseedores de telescopios son también practicantes del digiscoping. Sin embargo, estas perso-
bastante libertad de
nas tienen necesidades y prioridades muy diferentes. En función de ellas las podemos dividir en tres grandes grupos. encuadre. Podemos
realizar desde un macro

DIGISCOPING CON
Para el primer grupo, la observación de las aves u otros animales a través del telescopio resulta prioritaria con res- hasta un plano general.
pecto a la toma fotográfica. Gracias a los grandes aumentos que consigue la cámara se puede capturar la escena que
en ese instante posea interés, ya sea por tratarse de una especie no común en la zona o por registrar fotográficamente Cisne vulgar

CÁMARAS COMPACTAS algún determinado dato. Para este grupo de personas, una cámara compacta es el complemento ideal para su activi-
dad. La mayoría de ellas, aunque hay excepciones, no son muy exigentes en cuanto a que sus imágenes alcancen la
(Cygnus olor).
Por Samuel Paz.
Telescopio: Zeiss Diascope
máxima calidad fotográfica, al menos en sus primeras etapas con el digiscoping . 85 T* FL, con ocular zoom
20-60x. Cámara: Canon
Por Juan Antonio García Pérez (Juantxu) El segundo tipo de practicantes de esta técnica da prioridad a la toma fotográfica, buscando la máxima calidad con Powershot A95. Exposición
Autor principal: Miguel Ángel Muñoz / Revisor: Samuel Paz la mejor combinación posible entre aumentos y luminosidad óptica. Su equipo (ocular, cámara, adaptador, trípode y f/4, 1/1000, ISO 100.

DIGISCOPING CON CÁMARAS COMPACTAS 101

 En la edición del 2006 del concurso internacional de
fotografía de naturaleza, organizado por la firma Swa-
rovski, “Digiscopers of the Year”, los veinte finalistas se-
leccionados daban muestra de que el repertorio de cá-
maras empleadas para el digiscoping es mayor del que
creemos. Se usaron desde la clásica Nikon Coolpix 4500
y su antecesora la Nikon Coolpix 990 y también un mo-
delo más reciente: la Nikon Coolpix 5000, hasta modelos
como los Sony P200, Sony DSC-W17, Canon PowerShot
A620, Canon Ixus 330, Rollei DR 5100, Casio EX-Z750,
Fotografía de Correlimos Olympus uD800.s800... De igual manera, entre los fina-
de Temminck (Calidris
listas de la edición del 2007, aparecieron además otras
temminckii) en Santander
(norte de España); especie cámaras como las Sony DSC-W7, Canon PowerShot A95,
escasa en la región. Fuji FinePix F30, Fuji FinePix E900, Sony DSC-V3, Nikon
Coolpix 8400 y Sony Alpha.

Está claro, por lo tanto, que una gran mayoría de di-

giscopers sigue trabajando con modelos de cámaras
que, a día de hoy, ya se encuentran descatalogados, pero
cuya eficacia para el digiscoping se halla suficientemente
comprobada. Este hecho sugiere dos cosas:
Un lugar reservado y tranquilo, como un
observatorio, es el mejor lugar para empezar a La primera, que hay una gran dificultad para testar
La combinación de telescopio-ocular-compacta produce unos aumentos imposibles de igualar por las
otras modalidades fotográficas. practicar el digiscoping y a familiarizarnos con los más actuales modelos de cámaras, lo cual está agra-
sus ventajas e inconvenientes, en definitiva a vado por el hecho de que muchos establecimientos de
conocer la técnica.
fotografía no conocen el digiscoping ni saben si las cá-
rótula) está resuelto para satisfacer en primer lugar esta Cada usuario del digiscoping, antes de escoger su cá- maras que venden sirven o no para esta técnica.
necesidad, aunque no se deje de practicar la observación mara compacta, debe saber en cuál de los tres grupos
seguir grandes resultados. Será la mente, la sensibilidad, Y la segunda, que, refiriéndonos a su aplicación en
a través del telescopio y de disfrutar con ella. La elección anteriores se encuentra. De sus preferencias dependerá
la creatividad, la capacidad de observación y anticipa- digiscoping, los modelos más modernos no siempre
de su cámara puede ser tanto una compacta como una la elección de su equipo, y la naturaleza de éste condicio-
nará su producción fotográfica. ción del fotógrafo y las muchas horas de campo y de superan ni mejoran de manera espectacular muchas de
réflex digital, incluso ambas. En este segundo grupo de
práctica, lo que podrá dar lugar, algún día, a la obtención las prestaciones de los modelos clásicos. Incluso ocurre
usuarios, los oculares más usados son los fijos de 30x o al-
Hay que saber también que, en general, al empezar
de buenas imágenes. a veces que las nuevas cámaras, cuando aportan alguna
gunos de los astronómicos de magnificación aún menor.
a practicar esta técnica, la calidad de las imágenes pue-
novedad, pierden alguna de las ventajas que el modelo
El tercer grupo de personas es el que desea combi- de ser baja debido a la inexperiencia. La luz que llega al
antiguo poseía.
nar ambas actividades, tanto observar por su telesco- sensor de la cámara se ha ido reduciendo al pasar por ¿QUÉ COMPACTAS SIRVEN
pio como conseguir una buena fotografía. Este último tantas lentes, y la trepidación de la imagen y el defecto PARA DIGISCOPING? A la vista de ello, es evidente que no podemos ir pro-
grupo suele elegir un ocular 20x60 y generalmente una de enfoque son difíciles de evitar. Tener el mejor equipo gresando a la misma velocidad con la que se desarrolla
Desgraciadamente, los fabricantes de cámaras foto-
compacta. de digiscoping no será tampoco una garantía para con- el mercado de las cámaras compactas. Y, por una par-
gráficas compactas, en el momento actual siguen igno-
te, quizá sea mejor así: puede que ir por detrás de esta
rando a los usuarios del digiscoping. No ocurre lo mismo
revolución tecnológica nos permita asimilar mejor los
con los fabricantes de telescopios, que ya orientan el de-
Una de las grandes avances. Pero lo cierto es que por culpa también de la
posibilidades que ofrece el sarrollo de algunos de sus modelos y accesorios pensan-
idiosincrasia de la evolución de este mercado, nos re-
digiscoping con compactas do en facilitar su conexión con las cámaras.
sulta muy difícil, a priori, conocer cuáles de las nuevas
es capturar instantáneas
con interés documental En nuestro intento de aclarar qué compactas van a cámaras son las más apropiadas para practicar nuestra
o científico. Incluso su servir para la práctica del digiscoping, siendo exagera- técnica. En las siguientes líneas propondremos las ca-
sistema de grabación de damente sintéticos, podríamos resumir todas nuestras racterísticas fundamentales que, bajo nuestro punto de
vídeo nos va a permitir condiciones en una: que libren el viñeteo en la mayor vista, tenemos que considerar para elegir un determina-
registrar momentos de
parte posible del recorrido de su zoom. do modelo de cámara compacta.
gran valor documental.

102 UNA MIRADA DE CERCA. APROXIMACIÓN A LA NATURALEZA A TRAVÉS DEL DIGISCOPING DIGISCOPING CON CÁMARAS COMPACTAS 103
 car o alejar la superficie del ocular con respecto a la
superficie del objetivo, so pena incluso de que ambos
Localizar la distancia
de aproximación elementos lleguen a chocar entre sí cuando al maniobrar
entre la cámara y el este zoom no se varíe la separación entre ellos. Tal es el
ocular es una cuestión caso, por ejemplo, de algunas cámaras, que llegan a ser
fundamental para
excelentes aparatos para usos generales, pero tremenda-
minimizar el viñeteo. Colirrojo tizón
mente incómodas de usar para digiscoping. (Phoenichuros
ochruros).
A continuación describimos un método práctico para Por Eduardo Mateos.
localizar la distancia más adecuada de separación ocular- Telescopio: Swarovski
Evitar el viñeteo o, como mínimo, intuido al observar el objetivo desde ATS 80 HD, con ocular
objetivo para una cámara con objetivo-zoom de tipo re- 20-60x. Cámara:
delante, como ya hemos explicado.
Como ya hemos visto en el capítulo 3, la aparición de tráctil externo. Hay que decir que, en el caso de cámaras Nikon Coolpix 4500.
un mayor o menor viñeteo en una combinación óptica Además, conviene que estas distancias de extracción con zoom interno (el que no sobresale hacia fuera) este
Exposición f/4,5, 1/500,
-0,3eV, ISO 100.
para digiscoping depende de unos factores supeditados pupilar varíen mínimamente en cada una de las distan- cálculo se hace de igual manera aunque prescindiendo
al telescopio y de otros relativos a la cámara. A efectos cias focales del zoom. De esta forma, nos será mucho del primer punto. practicantes de digiscoping trabajan con compactas que
Buscarla unicolor prácticos, por un lado debemos escoger oculares que más sencillo seleccionar una única distancia de separa-
Para localizar correctamente la distancia de aproxi- sólo libran el viñeteo con el máximo aumento de zoom
(Locustella luscinioides). tengan un gran campo de visión aparente (AFOV) y una ción entre el objetivo de la cámara y el ocular del tele-
Por Quique Marcelo. mación podemos seguir los siguientes pasos (tanto si del objetivo o en los últimos pasos de éste, aunque en
larga distancia de extracción pupilar. Por otro lado elegi-
Telescopio: Zeiss scopio, que no necesitará ser modificada a medida que sus telescopios llevan adaptadores “universales” u otros
remos cámaras cuyos objetivos tengan la posición de la nuestro telescopio tiene un ocular fijo como un ocular-
Diascope 85 T* FL, accionemos el zoom de la cámara.
con ocular zoom 20- pupila de entrada suficientemente adelantada en todas zoom):
60x. Cámara: Canon las focales que vayamos a utilizar de su zoom. Desgracia- Si la variación de distancias de extracción pupilar es
PowerShot A95. 1º.- Pongamos el zoom de la cámara en aquella po-
Exposición f/4, 1/1000, damente este último dato no suele constar en los catálo- elevada, corremos el riesgo de que, al ir accionando el sición en la que su objetivo queda más extendido, para
ISO 50. gos de material y debe ser deducido mediante pruebas zoom de la cámara, necesitemos constantemente acer- que no llegue a chocar con el ocular. Éste es el primer
punto localizado; llamémosle “distancia de seguridad”.

2º.- A continuación, reducimos el zoom de la cámara

a cero y comprobamos a qué distancia el viñeteo es el
mínimo posible. Así hemos localizado el segundo punto.

3º.- Ponemos el zoom óptico de la cámara al 100% y

nos separamos o acercamos del ocular hasta que entra-
mos en un intervalo de distancias en el cual el viñeteo es
cero. En ese momento fijamos el tercer punto. La elec-
ción de este tercer punto es más variable pues, a máximo
zoom del objetivo de la cámara, el ángulo de visión es el Secuencia de viñeteo con ocular zoom 20x60.
menor posible y el viñeteo se libra a lo largo de un inter-
valo amplio de distancias.

La posición de la cámara, con respecto al ocular estará

entre el segundo y el tercer punto, no pudiéndose elegir
una distancia inferior a la que se marca en el punto pri-
mero. En definitiva, la posición final en la que podremos
situar nuestra compacta, la encontramos valorando el
momento de mínimo viñeteo a mínimo zoom del objeti-
vo de la cámara, y el momento de nulo viñeteo a máximo
zoom del objetivo. Fijada esta distancia de aproximación Secuencia de viñeteo con ocular fijo 30X.
Necesariamente tenemos que realizar la prueba de viñeteo del ocular del telescopio
podremos construir un adaptador apropiado para nues-
en nuestra compacta. Constatar estos resultados es fundamental para decidirnos por
tra compacta. un tipo de ocular. Estas secuencias nos muestran que es más difícil eliminar el viñeteo
con el ocular zoom 20x60 que con el fijo de 30x. (El % se refiere al porcentaje de
Hallar la separación correcta entre la cámara y el ocular zoom del objetivo de la cámara; el número que antecede a una x en la esquina
resulta fundamental para obtener la máxima versatilidad inferior izquierda se refiere a los aumentos del ocular). -Pruebas realizadas con el
telescopio Swarovski STS80HD y cámara Canon A-95-.
en el encuadre durante la toma fotográfica. Algunos

DIGISCOPING CON CÁMARAS COMPACTAS 105


El adaptador permite
colimar perfectamente
nuestra compacta con el
telescopio, para minimizar las
aberraciones y lograr imágenes
de máxima calidad.
Esta imagen nos muestra cómo
podemos adaptar una cámara
sin portafiltros, la Fuji F31fd,
al portafiltros de una Canon
A95: una plataforma de metal
se suelda con masilla metálica
a la pieza portafiltros de la
Canon, y sobre esta plataforma
se coloca nuestra nueva Fuji.
La distancia de aproximación
de la cámara al ocular era
diferente para el modelo de
Fuji, por lo que se recortó en
1,5 mm el anillo adaptador,
evitándose así el viñeteo en
todo el recorrido del zoom.
Tejedor enmascarado
africano (Ploceus velatus),
en su hábitat natural.
Por Juan Antonio García
Pérez (Juantxu).
Telescopio: Swarovski STS
80 HD, con ocular 30x.
Cámara: Canon PowerShot
A95. Exposición f/3,5,
1/500, ISO 50.
106 UNA MIRADA DE CERCA. APROXIMACIÓN A LA NATURALEZA A TRAVÉS DEL DIGISCOPING
que en teoría son específicos. De este modo están obli-
gados a utilizar una focal prácticamente fija, viendo muy
limitadas sus posibilidades de elección del encuadre.
Después de haber colocado ambos elementos en la
distancia de separación más adecuada, algunas cámaras,
puestas sobre determinados oculares fijos, librarán el viñe-
teo con su objetivo zoom en el mínimo aumento. En otros
casos, por ejemplo cuando utilizamos el ocular 20x 60x, evi-
taremos el viñeteo dando unos pocos toques de zoom a la
cámara para aumentar su focal y así disminuir su campo de
visión. Desde el punto de vista de la calidad fotográfica, lo
más deseable sería poder trabajar en todo el recorrido del
zoom del objetivo sin obtener viñeteo de ningún tipo; así
aprovecharíamos al máximo la definición que nos brinda
el sensor, sin desperdiciar ninguno de los megapíxeles de
su superficie por culpa de este fenómeno.
El adaptador
Aunque hay personas que acoplan “a mano alzada”
su cámara compacta al ocular del telescopio, tener un
adaptador es la mejor opción para poder conectar am-
bos aparatos de una forma rápida, cómoda y segura.
Además, gran parte de la calidad de nuestras fotografías
dependerá de que nuestra cámara esté correctamente
colimada con el ocular del telescopio, gracias a lo cual
evitaremos la aparición de ciertas aberraciones.
Con el fin de facilitar esta conexión resulta muy acon-
sejable que nuestra cámara posea un sistema “porta-
filtros” alrededor del objetivo que nos permita sujetarla
al adaptador. Los portafiltros pueden ser de varios tipos.
Unos están incorporados de forma permanente sobre el
objetivo, permitiendo la conexión directa del adaptador
o de cualquier otro filtro fotográfico. Otros son piezas
aparte, muchas veces adquiridas por separado, que de-
ben conectarse primero alrededor del objetivo mediante
un sistema de rosca o bayoneta; una vez colocados en la
cámara proporcionarán al objetivo una rosca de determi-
nado diámetro mediante la cual se sostendrá el filtro o, en
nuestro caso, el adaptador. Éstos últimos son los más co-
rrientemente utilizados en las cámaras de zoom retráctil.
Hay que decir, sin embargo, que los sistemas porta-
filtros no son siempre imprescindibles, ya que hay mo-
delos de compactas que no ofrecen esta posibilidad y
sirven perfectamente para el digiscoping; sólo hay que
poder acoplarlas al telescopio. Para usarlas necesitare-
mos un adaptador universal o uno más específico que
se haya comercializado para ese modelo en concreto.
Aunque en ciertos casos, lo mejor es construirnos noso-
tros una pieza que nos permita acoplar esta cámara al
telescopio. Estas prácticas de bricolaje fueron algo muy
común y necesario en los inicios del digiscoping, a falta
de soluciones comercializadas, y que hoy en día echa-
mos de menos.
La compacta 10
Después de que el digiscoping haya estado evolu-
cionando durante años, y las cámaras digitales se hayan
sucedido unas tras otras de forma vertiginosa, existe el
deseo generalizado entre los practicantes de este proce-
dimiento de disfrutar de una cámara que, definitivamen-
te, atienda a todas las necesidades de nuestra técnica; es
decir, una cámara “10”.
Sabemos que, a día de hoy, la compacta “10” no exis-
te, pero no renunciamos a buscar aquélla que más se
le acerque. Por eso nos atrevemos a elaborar un listado
de las características que debería poseer dicha cámara
compacta. Desearíamos que este listado fuera tenido en
cuenta por los fabricantes de las diferentes marcas de
cámaras digitales. Pero principalmente queremos que
sirva de referencia para todos aquéllos que han de elegir
una cámara compacta y no tienen claro por qué modelo
decidirse.
A nuestro juicio una compacta “10” debería poseer
las máximas características posibles de las que, aproxi-
madamente por orden de importancia, escribimos a
continuación.
* Que la construcción óptica de su zoom permita ob-
tener el mínimo viñeteo posible, según las premisas que
antes enumeramos.
* Que posea un anillo portafiltros, ya que esto facilita
su adaptación al ocular del telescopio.
* Que incorpore un sistema de zoom interno, es decir
que el objetivo funcione sin extenderse hacia el exterior.
Esto facilita el acoplamiento con el ocular y hace más re-
sistente a la propia cámara que cuando el objetivo es de
los que sobresalen hacia fuera al ponerse en funciona-
miento (zooms retráctiles).
* Que el zoom de la cámara alcance una relación de
entre 3x y 4x entre sus focales mínima y máxima. (¡Ojo!,
 Libélula
(Gomphus pulchelus).
Por Miguel Ángel Muñoz
(memole).
Telescopio: Zeiss
Diascope 85 T* FL, con
ocular zoom 20-60x.
Cámara: Nikon Coolpix
4500. Exposición f/6,6,
1/260, ISO 100.
estas cifras no corresponden a aumentos reales sino que
simplemente describen la amplitud del rango de focales
del zoom). Objetivos con mayor rango de focales serían
también bienvenidos en el hipotético caso que libraran
el viñeteo de forma adecuada, lo cual no suele ser común
por cuestiones relacionadas con la posición de su pupila
de salida.
* Que tenga un control totalmente manual de la
abertura del diafragma y de la velocidad de obturación,
sin renunciar a los programas de modo de prioridad a la
velocidad o de prioridad a la abertura, ni al sistema de
compensación de la exposición.
* Que no exista tiempo de retardo entre la activación
del pulsador del disparo y la captación de la imagen.
* Que la pantalla sea de alta definición y luminosidad,
mida tres pulgadas o más de tamaño, y haya sido trata-
da de forma efectiva para reducir al máximo posible los
reflejos de la luz, teniendo también la posibilidad de in-
corporar un parasol.
* Que esta pantalla sea giratoria y abatible, o bien que
quede en una parte articulada de la cámara, para poder
orientarla según se requiera.
* Que tenga capacidad para efectuar disparos conti-
nuos en ráfaga de alta velocidad
* Que disponga de una alta sensibilidad a la luz, par-
tiendo de 50 ISO, y que genere poco ruido incluso en
valores altos de éste.
108 UNA MIRADA DE CERCA. APROXIMACIÓN A LA NATURALEZA A TRAVÉS DEL DIGISCOPING
* Que disponga de un sensor de buena calidad y
que pueda ofrecer imágenes de gran tamaño y alta re-
solución.
* Que admita el formato RAW sin que su uso suponga
ninguna ralentización en la toma de la imagen.
* Que tenga un sistema de alimentación eficiente y
duradero, mediante baterías universales recargables (por
ejemplo tipo AA), de cara a proporcionar mayor autono-
mía, e independencia.
* Que disponga de un control remoto inalámbrico,
desde el cual se regule, como mínimo, el disparador de la
cámara y el zoom de su objetivo.
* Que disponga de estabilizador de imagen.
* Resultaría muy interesante que incorporase el siste-
ma de autoenfoque multizonal, pudiendo dar prioridad a
una zona en concreto o a un grupo de ellas.
* Sería útil también poder realizar una ampliación de
una zona de la imagen en la pantalla para afinar el enfo-
que, antes de realizar la toma.
* Que su autofocus cuente con un modo de captura y
seguimiento del motivo principal.
* Que tenga buenas aptitudes para la grabación de
vídeo, pudiéndose convertir alguno de sus fotogramas
en fotografías de calidad aceptable.
* Sería muy interesante un sistema inalámbrico para
transmisión de datos de la cámara a un PC o a un disco
duro portátil.
LOS AJUSTES DE LA CÁMARA
COMPACTA EN DIGISCOPING
Si queremos que, al ser encendida, la cámara se en-
cuentre preparada para la práctica del digiscoping he-
mos de establecer previamente unos ajustes determina-
dos en sus controles. Indicaremos cuáles son, a nuestro
parecer, los más adecuados y comentaremos sus venta-
jas, aunque éstos se puedan modificar después a lo largo
de la sesión fotográfica, en función de las necesidades de
la luz, o de la temática que tratemos.
Medición de la luz
Nuestras cámaras compactas, o por lo menos su ma-
yoría, poseen tres sistemas de medición de luz: puntual,
matricial y ponderada al centro. El sistema puntual mide
la luminosidad de una zona reducida de la imagen (abar-
cando un 3 ó un 4 % de la escena), generalmente en el
centro, aunque algunas cámaras permiten desplazar este
punto hacia otras partes de la misma; una variante de
este sistema es el llamado central o parcial, que mide la
luz de una superficie mayor del centro de la imagen (un 9
ó 10 %). La medición matricial tiene en cuenta la lumino-
sidad de la escena en conjunto. Finalmente, la pondera-
da al centro también mide la totalidad de la escena pero
otorga mayor importancia al centro de la imagen.
Puesto que el sistema óptico que utilizamos en la prác-
tica del digiscoping hace que disminuya considerable-
mente la cantidad de luz que llega al sensor de la com-
pacta, consideramos que es en el centro de dicho sensor
Correlimos menudo
(Calidris minuta).
Por Samuel Paz.
Telescopio: Zeiss
Diascope 85 T* FL,
con ocular zoom
20-60x. Cámara:
Canon Powershot A95.
Exposición f/5,5, 1/125,
ISO 100.
donde incide mayor cantidad de luz y donde dicha luz
tiene más calidad. Por ello, el sistema de medición “pun-
tual” y su variante “central” son los que, en principio, dan
más garantías de realizar una medición correcta y fiable,
siempre que el motivo de nuestro interés esté ocupando
el centro de la imagen. Además debemos tener en cuen-
ta que, la mayoría de las veces, damos más prioridad al
motivo central de la imagen y que éste es el que requiere
una exposición más precisa y correcta.
Pero esto no nos impide, usando la medición registra-
da en la zona central, poder medir la cantidad de luz que
hay en cualquier lugar de nuestro entorno. Situándonos
sobre aquellas zonas que consideramos prioritarias, ob-
tendremos las lecturas de luz que van a determinar los
parámetros de la exposición. Y con esta medición, po-
dremos reajustar el encuadre y la exposición de nuestra
imagen, para finalmente realizar la toma.
Algunas cámaras incorporan un sistema de medición
de luz puntual coordinado con el punto dominante del
autofocus, es decir, que se toma la medición de la luz en
el sector seleccionado para el enfoque. Con ello nos ase-
guramos que la zona a la cual damos prioridad de enfo-
que tenga una exposición correcta.
Cuando el sujeto se encuentre en el centro y la luz sea
más bien uniforme, también podemos utilizar la medi-
ción “ponderada al centro”, en la que se evalúa la luz de
toda la escena, pero los datos obtenidos en el centro de
la imagen se tienen más en cuenta que el resto de los
datos periféricos y de esta forma nuestro modelo tiene
más garantías de tener una exposición correcta.
DIGISCOPING CON CÁMARAS COMPACTAS 109
 luminosidad que registra la fotografía según los valores
de velocidad y diafragma que estemos aplicando. Esta
luminosidad ha de verificarse a la vez que se realiza la
toma y no a posteriori cuando se revisa la imagen cap-
tada, ya que esto último entorpecería la aplicación de
ajustes de una forma inmediata. En algunas cámaras, sin
embargo, visualizar la luminosidad real de la imagen es
sólo posible en el “modo manual” del control de la ex-
posición, mientras que en otros modos, la luminosidad
de la imagen que vemos en la pantalla no coincide con
la luminosidad real de la imagen capturada. En el caso
de que en nuestra pantalla, en modo manual, viéramos
la imagen más clara u oscura de como se muestra en el
monitor del ordenador (suponiéndolo correctamente
equilibrado) tendremos que aplicar una compensación
constante a la exposición de la toma.
Es insuficiente que la visualización directa del grado de
exposición de la imagen se sustituya por una barra hori-
zontal, u otro simbolismo, donde se muestre gráficamen-
te la subexposición o la sobreexposición. Realmente esto
no supera al apercibimiento visual de la luminosidad real
de la escena. Por otro lado, la presencia del histograma
de la imagen o la localización de zonas con exceso o
defecto de luz, si aparecen en la pantalla a la vez que rea-
lizamos la toma, nos distraerán de la escena que quere-
mos capturar.
La capacidad del control total de la luminosidad de la
imagen se da en nuestra compacta a través del control
manual de los ajustes de la velocidad y de la abertura, es
decir, situando el dial de modos en el “Modo Manual”. De
Flamenco común Si tenemos la suerte de vivir en zonas donde la buena
esta forma podremos decidir libremente qué zonas de
(Phoenicopterus luminosidad es una constante, se puede trabajar bajo
roseus). nuestra imagen han de tener más o menos luminosidad,
Por Miguel Ángel Muñoz un sistema de medición matricial de luz. De esta forma
a la vez que podremos trabajar con la profundidad de
(memole). ninguna zona de la imagen saldrá sobreexpuesta ni sub-
Telescopio: Zeiss campo, aunque ésta sea muy limitada en el digiscoping.
expuesta. La cámara analizará las mediciones de los dife-
Diascope 85 T* FL,
con ocular zoom rentes sectores en los que queda dividida la escena y cal- Los fabricantes de cámaras compactas tienden a ha-
20-60x. Cámara: culará la mejor exposición para el conjunto de la imagen. cer desaparecer este modo del control de la exposición,
Canon Powershot A95.
Exposición f/4,5, 1/500, Si usamos este sistema de medición en un entorno con a favor de un sistema totalmente automático, dirigido a
ISO 100. zonas de iluminación desigual, puede que algunas áreas un mercado de consumo en el que el usuario se pueda
no queden iluminadas de forma satisfactoria; en ese caso despreocupar totalmente de las cuestiones técnicas de
se hará necesario aplicar algún tipo de compensación a la fotografía. Pero para la práctica del digiscoping, una
la exposición. compacta que sólo tenga un control automático de la
sistema de compensación de la exposición al menos de
dos puntos.
Por otra parte hay que tener precaución con algunos
modelos de cámaras compactas, que indican en sus cha-
sis y en sus manuales que tienen la posibilidad de control
manual de la exposición, apareciendo la “M” (represen-
tación internacional de “modo manual”) en sus diales y,
sin embargo no permiten que se regule la velocidad y
la abertura simultáneamente. En otros modelos testados,
al elegir el modo manual, hemos visto que la cámara
ofrecía posibles combinaciones entre los parámetros de
velocidad y abertura, pero no nos dejaba maniobrar con
total libertad. Por lo tanto hemos de asegurarnos que si
en la compacta aparece el modo “M”, realmente ofrezca
un control manual de la velocidad y la abertura.
Cuando las condiciones de luz se mantienen muy
uniformes a lo largo de nuestra jornada puede resultar-
nos más cómodo elegir uno los modos de exposición
semiautomáticos. Mediante el modo de prioridad a la
velocidad seremos capaces de mantener velocidades de
obturación altas, fundamentales tanto para librar la trepi-
dación del telescopio como para fotografiar aves en mo-
vimiento. Al mismo tiempo, si el día que hemos elegido
para practicar digiscoping posee una alta luminosidad
podemos optar por el modo de prioridad a la abertura,
donde los diafragmas más cerrados nos pueden propor-
cionar una cierta profundidad de campo extra, al menos
cuando el sujeto se encuentre a más de 15 metros de
distancia, facilitando así que quede en la zona de enfo-
que correcto.
Balance de blancos
Como ya hemos dicho, las distintas fuentes de luz se
pueden clasificar por su diferente temperatura de color
(dominantes azules implican una alta temperatura de
color y dominantes rojas implican una baja temperatura
de color). La propia luz solar sufre a lo largo del día estos
contrastes de temperatura creando dominantes que no-
sotros no percibimos, pero nuestra cámara compacta sí.
Y para ello el fabricante inserta varias opciones en el pro-
cesador de la cámara que actúan a modo de filtros para
tar tomando cada poco tiempo mediciones para ajustar
correctamente el equilibrio del blanco. Pero también po-
demos valorar nosotros mismos el tipo de luz reinante y
seleccionar uno de los iconos que aparecen en el menú
y que muestran una nube, un sol, una lámpara fluores-
cente, una luz incandescente, etc., correspondientes a
diferentes selecciones de temperatura de color.
Igualmente tendremos la opción de realizar por no-
sotros mismos este tipo de corrección practicando un
equilibrio de blancos personalizado. Para ello nos ayu-
daremos de una superficie uniforme y gris de tonalidad
más bien clara, a partir del cual la cámara reconstruirá
el blanco más correcto, libre de “tintes”. Es decir, le di-
remos a la cámara que en ese gris no hay ningún color
dominante, para que pueda aplicar ese dato al resto de
la fotografía. Como casi nunca llevamos encima una car-
tulina de color gris claro, que es lo que recomiendan los
manuales, nos podrá servir para realizar esta medición un
tapacubos de un coche o una pared u otra superficie gris
de tono neutro.
A veces puede resultar interesante seleccionar un ba-
lance de blancos diferente al adecuado, como por ejem-
plo el icono del día nublado durante un día soleado, o
el de luz fluorescente en un amanecer. El resultado será
similar al uso de determinados filtros de color, que po-
tenciarán o neutralizarán algunos de los tonos de nues-
tra imagen. Gaviota tridáctila
(Rissa tridactyla).
Por último hay que decir que algunas de nuestras Por César Vidal.
compactas tienen sensores que captan la luz con una Telescopio: Swarovski
STS 65 HD, con ocular
dominante cálida, mientras que otras lo hacen con una
20-60x. Cámara: Nikon
luz fría. En estos casos no nos quedará más remedio Coolpix 775. Exposición
f/4,3, 1/125, ISO 100.

Control de la exposición
Para asegurar el control de la exposición de una ima-
gen y no llevarnos sorpresas después de realizar la toma,
tenemos que visualizar en la pantalla de nuestra com-
pacta, con absoluta comodidad y fidelidad, el grado de
exposición va a crear muchas limitaciones. Por lo menos
nos hemos de asegurar que tenga alguno de los modos
semiautomáticos: el de prioridad a la velocidad de obtu-
ración (en el que seleccionamos el tiempo de exposición)
o el modo de prioridad a la abertura (en el que seleccio-
namos la abertura del diafragma), y que disponga de un
neutralizar y corregir las dominantes de color.
Según las características de la luz, la cámara tiene la
posibilidad de realizar por sí misma el balance de blan-
cos, en modo automático. Aconsejamos esta opción
si a lo largo de nuestra jornada se producen bastantes
cambios de luminosidad, ya que se hace incómodo es-

110 UNA MIRADA DE CERCA. APROXIMACIÓN A LA NATURALEZA A TRAVÉS DEL DIGISCOPING

 Zampullín común
(Tachybaptus ruficollis).
Por Miguel Ángel Muñoz
(memole).
Telescopio: Zeiss
Diascope 85 T* FL,
con ocular zoom
20-60x. Cámara:
Canon Powershot A95.
Exposición f/4,5, 1/320,
ISO 50.
que dejar seleccionado casi permanentemente uno de
los filtros de color configurados, que neutralicen esta
dominante, independientemente de si el día es solea-
do o nuboso. Esto es más recomendable que intentar
corregir a posteriori la dominante de color, en el pro-
cesado digital.
El ISO
El número ISO (Organización para Estándares Interna-
cionales) que se usaba para una película de fotografía
química, indicaba el tamaño y la sensibilidad del grano
de las sales de plata que cubrían la superficie fotosen-
sible. Las películas de “grano grueso” (ISO alto) necesi-
taban menor exposición pero daban lugar a un mayor
granulado en la imagen; las de grano fino (ISO bajo) re-
querían más luz, pero proporcionaban mayor uniformi-
dad y definición de los detalles.
En las compactas, el índice ISO hace referencia a la
sensibilidad de nuestra cámara para captar la luminosi-
dad de una escena. En el digiscoping, dada la pérdida
considerable de luz sobre el sensor, en muchas ocasio-
nes intentamos “forzar” esta sensibilidad para poder con-
seguir velocidades altas de disparo, apareciendo “ruido”
sobre todo en aquellas partes de nuestra imagen con
poca iluminación.
Esta aparición de ruido, depende, entre otros motivos,
del tamaño y la construcción del sensor y sus fotorrecep-
tores. Por lo tanto cada modelo de cámara ofrece un ni-
vel de ruido determinado, verificándose que una cámara
apenas produce ruido a un cierto ISO, mientras que en
otra, con el mismo ISO da lugar a un ruido evidente.
De todos modos, la elección del número ISO, si aspi-
ramos a la máxima calidad de la imagen generada por
112 UNA MIRADA DE CERCA. APROXIMACIÓN A LA NATURALEZA A TRAVÉS DEL DIGISCOPING
una cámara compacta, a día de hoy, no debería ser su-
perior a 100 ISO. La aparición de ruido y pérdida de de-
finición es notable en la práctica totalidad de las marcas
comerciales por encima de este nivel. Cada día son más
las marcas de compactas que nos aseguran que se pue-
den realizar fotografías con un ISO alto, pero, si somos
un mínimo exigentes, estas imágenes pierden calidad
en la construcción de los detalles. En todo caso podrían
ser aceptables algunas de las imágenes tomadas con
200 ISO, pero, a partir de aquí, solamente nos podemos
permitir el elevar ISO si lo que buscamos es otro tipo de
valores fotográficos que no requieran un máximo grado
de definición visual.
Algunas cámaras incorporan en su procesador un soft-
ware para reducir el problema del ruido a valores altos de
ISO. Dado que el ruido es también corregible hasta cierto
punto en el proceso de optimización de la fotografía en
el ordenador, no resulta, en general, aconsejable activar
la reducción automática de ruido de la cámara. En este
caso perderíamos la posibilidad de regular el proceso se-
gún nuestros gustos y necesidades.
No obstante, hemos de destacar y agradecer las mejo-
ras técnicas que algunos modelos de cámaras compac-
tas han ido incorporando al proceso de generación de la
imagen digital, gracias a las cuales se ha podido reducir
la aparición del ruido sin renunciar a la nitidez de los con-
tornos ni a la resolución y detalle de la fotografía.
Calidad y Tamaño de la imagen
En digiscoping se recomienda realizar fotografías con
la menor tasa de compresión y con el mayor tamaño po-
sible en las dimensiones de la imagen, para conseguir la
máxima definición en los detalles.
Codorniz común
(Coturnix coturnix).
Por César Vidal.
Telescopio: Swarovski
STS 65 HD, con ocular
20-60x. Cámara: Nikon
Coolpix 775. Exposición
f/4,9, 1/50, ISO 100.
Es cierto que los sensores han ido mejorando su cons- En lo que respecta a la capacidad de la imagen para
trucción, aumentando considerablemente la densidad mostrar detalles, como decíamos, no siempre un incre-
de fotorreceptores en su superficie. También es cierto mento de megapíxeles trae consigo una mayor defini-
que el tamaño máximo de la imagen que nuestras com- ción. Valga como ejemplo el collage que se muestra a
pactas pueden generar, depende de los megapíxeles continuación, en la que se comparan tres fotografías to-
de resolución que traen estos sensores. Pero hay que madas por tres cámaras de, respectivamente, 12 MP, 7,1
ser prudentes: no siempre más megas en un sensor ase- MP y 6,3 MP.
guran una mejor calidad de la imagen, en cuanto a la
Estas tres fotos han sido tomadas, en un breve inter-
reproducción de los detalles del motivo.
valo de tiempo y sin variar las condiciones lumínicas,
También hay que tener en cuenta que nuestras cá-
mediante un telescopio Swarovski STS80HD (con ocular
maras compactas pueden procesar las imágenes y
de 30x) unido a tres cámaras de 12, 7.1 y 6.3 MP. Las tres
guardarlas mucho más rápidamente cuanto más lige-
imágenes han sido ampliadas hasta el punto de poder
ras resulten. Si nuestra idea es crear imágenes con el
observarse los píxeles individualmente. Si nos fijamos en
fin futuro de formar parte de una publicación impresa,
los nervios y la textura de las hojas, la cámara que mues-
tenemos que seguir a rajatabla la norma que hemos for-
tra una mejor definición es precisamente la que menos
mulado: mínima compresión y máximo tamaño. Pero si
resolución tiene (imagen 3), mientras que la que en teo-
el objetivo es sólo visualizar las imágenes en pantalla
ría debería ser más resolutiva (imagen 1) es la que menos
quizá nos interese aumentar la compresión, o incluso
satisface nuestra exigencias de reproducción del detalle.
rebajar algo el tamaño de las fotografías. De esta forma
Justo lo contrario de lo que cabría esperar...
las ráfagas de disparo serán más largas y más rápidas
y podremos aprovechar mejor el tiempo, casi siempre
escaso, que permanece el ave en nuestro ángulo de
visión. Una opción podría ser, por ejemplo, mantener
el máximo tamaño de imagen, y rebajar la compresión
hasta la mínima calidad; el resultado podrá ser hasta
cierto punto aceptable, aunque la fotografía ofrecerá
un menor margen de optimización posterior.
Con el fin de mejorar el rendimiento y la velocidad de
disparo, lo que menos recomendable resulta es rebajar
el tamaño de la imagen. Interesa que ésta sea grande
para poder recortarla y reencuadrarla más adelante sin
excesiva pérdida de megapíxeles, y también para poder
imprimirla a buen tamaño.
DIGISCOPING CON CÁMARAS COMPACTAS 113
 Porrón europeo De hecho, la verdadera definición de una imagen de-
(Aythya ferina). pende, no tan sólo de la resolución y de la calidad de su
Por Quique Marcelo.
sensor, sino también del procesador de la cámara, encar-
Telescopio: Zeiss
Diascope 85 T* FL, gado éste último de transformar la energía eléctrica que
con ocular zoom mana de aquél en información digital, que es la que dará
20-60x. Cámara:
Canon PowerShot A95. lugar a la imagen final.
Exposición f/4,5, 1/640,
Al tomar una fotografía, nuestro consejo es que el pro-
ISO 50.
cesador de la cámara realice el mínimo de tareas posibles,
ya que las decisiones que afectan a la imagen se pueden
tomar posteriormente y de manera más precisa durante
el tratamiento digital de optimización en nuestro orde-
nador. Por eso, lo más recomendable es no utilizar algu-
nas de las opciones configurables en el menú, como el
enfoque, el tratamiento anti-ruido, el contraste de color,
etc. Por supuesto, además, cuanto menos se comprima
la imagen mejor calidad se obtendrá. En este sentido, al
tirar en formato RAW (si es que nuestra compacta nos
lo permite), el procesador prácticamente se va a limitar
a guardar la información transmitida por el sensor, sin
realizar ningún cambio ni ninguna compresión en ella,
siendo, por lo tanto, el formato que mayor información
puede proporcionar.
Hay que decir, no obstante, que el gran peso de los ar-
chivos creados en RAW puede llegar a ralentizar el traba-
jo de la cámara, y al mismo tiempo disminuir el número
114 UNA MIRADA DE CERCA. APROXIMACIÓN A LA NATURALEZA A TRAVÉS DEL DIGISCOPING
de imágenes que pueden ser guardadas en las tarjetas.
Por eso, por el momento, en las cámaras compactas, el
formato JPEG es una gran elección si lo que se preten-
de es combinar una calidad más que aceptable con una
buena operatividad de la cámara.
CÓMO OBTENER IMÁGENES
NÍTIDAS
Describimos a continuación una serie de consideraciones
adicionales que tienen que ver con el principal reto existen-
te en el digiscoping con cámara compacta: cómo obtener
imágenes con un enfoque correcto y sin trepidación.
El enfoque y la nitidez
Una de las cuestiones fundamentales en la técnica
del digiscoping es conseguir una buena nitidez. Dado el
gran número de aumentos con el que trabajamos, una
cierta vibración de nuestro telescopio o trípode durante
la toma de la fotografía puede provocar que ésta mues-
tre una evidente falta de nitidez debido a la trepidación.
Por otra parte, también debido a la escasa profundidad
de campo que proporciona esta técnica y a la dificultad
de observar a través de la pantalla en algunas circunstan-
cias, el enfoque correcto muchas veces resulta arduo de
conseguir; también esto dará lugar a que la imagen no puede llegar a realizarse hasta en nueve zonas diferentes. Búho campestre
se muestre nítida. Este modo realmente es eficaz cuando el fondo apenas (Asio otus).
Por Juan Sagardía.
tiene detalle o textura, por ejemplo cielo azul o gris, en Telescopio: Zeiss
La diferencia entre trepidación y desenfoque estriba
donde fácilmente se enfocará de forma correcta la silueta Diascope 85 T* FL, con
en que la trepidación crea una marca lineal en cada uno ocular 20-60x. Cámara:
de un ave en vuelo.
de los puntos luminosos de la imagen que siguen el mo- Nikon Coolpix 4500.
Exposición f/5,1, 1/252,
vimiento de la vibración, mientras que el desenfoque Otro sistema de autofocus es el que actúa sobre el
-0,3eV, ISO 100.
produce en los mismos una mancha difuminada. Por su- centro de la imagen. Podemos situar este centro sobre
puesto, ambos efectos pueden darse al mismo tiempo. la zona que nos interese, aplicando el autofocus y encua-
drando de nuevo la escena.
Por un lado, como ya hemos dicho varias veces, es pre-
ciso conseguir la máxima estabilidad posible del equipo, El tercer sistema de enfoque, intermedio entre los
de cara a evitar la trepidación. Por otro lado resulta im- dos anteriores, permite seleccionar el área de autofocus
prescindible afinar el enfoque. Como el primer punto se descentrándola y situándola sobre la zona de imagen
tratará en uno de los siguientes apartados, hablaremos a que deseemos.
continuación del segundo.
El primer paso que hay que llevar a cabo para enfocar En el sistema de
el motivo, en todos los casos, es realizar un preenfoque
autoenfoque AF con
seguimiento automático, la
con el telescopio. Una vez realizado éste es cuando inter- cámara sigue enfocando
vendrán los sistemas de autofocus de nuestra cámara. el tema mientras éste se
desplaza: discrimina su
silueta, la captura y la sigue
Son varios los sistemas de autofocus que pueden incor-
en sus movimiento, sin dejar
porar las cámaras compactas. Algunas pueden realizar el de enfocarla. Realmente
llamado “autofocus en modo multizona”, que consiste en es una gran ventaja para
que la propia cámara valora dónde se encuentra el sujeto
el digiscoping. Zampullín
cuellinegro (Podiceps
a enfocar gracias a varias zonas de enfoque establecidas nigricollis), Juan Antonio
en su visor. Según el modelo de compacta, la selección García Pérez (Juantxu).
DIGISCOPING CON CÁMARAS COMPACTAS 115

Roquero solitario
(Monticola solitarius).
Por Miguel Rouco.
Telescopio: Swarovski
AT 80 HD, con ocular
20-60x. Cámara: Nikon
Coolpix 990. Exposición
f/4, 1/227, ISO 100.
Cualquier sistema que nos
permita ampliar la imagen
de la pantalla y eliminar los
reflejos, también nos permitirá
visualizar mejor los detalles
finos para enfocar con más
precisión y conseguir la
máxima nitidez de imagen.
Los reflejos que aparecen
en las pantallas hacen muy
incómodo visualizar la imagen
a través de ellas.
116 UNA MIRADA DE CERCA. APROXIMACIÓN A LA NATURALEZA A TRAVÉS DEL DIGISCOPING
Algunas cámaras incorporan también la posibilidad
de enfocar de forma manual. Este sistema en sí mismo
no es muy preciso, pues no avanza de forma continua,
sino a intervalos establecidos, pero puede tener utilidad
en digiscoping ya que deja el foco anclado en un punto,
permitiendo entonces realizar el enfoque sólo con el te-
lescopio. Esto hace que la cámara dispare sin el retardo
producido por el autofocus.
Otra opción, similar a la anterior, es utilizar el modo
“enfoque a infinito” que ofrecen las compactas para fo-
tografía de paisaje, y pasar a enfocar únicamente con el
telescopio, de manera manual. Este sistema y el anterior
son los únicos aconsejables si el modelo se encuentra
en constante movimiento. Realmente, en la práctica del
digiscoping, cualquiera que sea el sistema empleado de
autofocus, la mayoría de las veces es necesario acudir a
la rueda de enfoque de nuestro telescopio para practicar
el último ajuste, antes de realizar la toma.
En las situaciones en las que el sujeto está en cons-
tante movimiento, un sistema de autofocus que no po-
demos dejar de mencionar es el que tuvimos ocasión
de probar en el modelo Pentax Optio A20: el “sistema
de detección de rostros” y el “modo mascota”, también
llamados en otras cámaras “detección de movimiento”.
En estos sistemas se activa la función de seguimiento
automático AE, de manera que la cámara continúa enfo-
cando el tema en movimiento incluso después de pulsar
a medio recorrido el disparador. Realmente esto equivale
a un continuo enfoque sobre el motivo localizado, lo cual
supone una gran avance técnico para el digiscoping.
El sistema macro, desde nuestro punto de vista, resulta
especialmente útil cuando hay que enfocar a un motivo
que está a muy corta distancia. Además, con este siste-
ma, el autofocus de algunas cámaras puede funcionar un
poco más rápido en determinados casos.
Otro elemento que se incorpora cada vez con mayor
frecuencia a nuestras cámaras compactas es el estabiliza-
dor de imagen, que supone una gran ayuda para evitar o
reducir la pérdida de nitidez provocada por ligeras vibra-
ciones. El uso del estabilizador, si bien no se puede con-
siderar un remedio infalible, resulta en general bastante
efectivo aunque conlleva un pequeño inconveniente:
aumenta de forma considerable el consumo de batería
de la cámara.
Por otra parte, el procesador de la cámara es capaz
de realizar por sí mismo un enfoque de la imagen por
software en el mismo momento de la captura. Este pro-
cedimiento consiste en efectuar un resalte del contraste
de los píxeles de la imagen de cara a obtener una mayor
ilusión de nitidez. No obstante, el mismo proceso, y quizá
con mayor exactitud, puede ser llevado a cabo posterior-
mente en el ordenador, mediante cualquier programa de
optimización fotográfica.
Ver bien para enfocar bien
Al practicar digiscoping con cámaras compactas no
nos queda más remedio que realizar el enfoque a través
de las pantallas de las cámaras, las cuales, por suerte han
ido haciéndose mayores a la vez que han mejorado la
calidad y definición de su imagen.
El diseño actual en este tipo de cámaras tiende a in-
crementar el tamaño y la resolución de las pantallas:
desde la clásica Nikon Coolpix 4500, con un tamaño de
pantalla de tan sólo 1,50 pulgadas y 110.000 píxeles de
resolución, se ha pasado, por ejemplo, unos cinco años
después, a la Nikon Coolpix P5100, con pantalla de 2,5
pulgadas y resolución de 230.000 píxeles.
Sin embargo, la incomodidad al mirar a través de las
pantallas de las cámaras compactas persiste, esta vez por
un grave problema de reflejos: sus superficies son tan
pulidas y brillantes que reflejan, a modo de espejo, la luz
del ambiente que incide sobre ellas, haciéndose más di-
fícil observar la imagen que están captando. Pese a que
los fabricantes aseguran incorporar un tratamiento anti-
rreflejos, lo cierto es que sólo en algunos de los modelos
que hemos tenido en nuestras manos hemos visto pan-
tallas esmeriladas, con un tratamiento realmente eficaz
para eliminar los reflejos parásitos.
Por otra parte, hay que tener en cuenta la gran dificul-
tad que existe en digiscoping, sobre todo a través de la
cámara compacta, para encontrar en la imagen el punto
de enfoque idóneo. La reducida profundidad de campo
hace muy crítica la correcta visualización de la zona de
enfoque. Además hay que sumar a esta dificultad los ya
mencionados reflejos de la pantalla, las molestas trepida-
ciones, la reverberación ambiental, etc.
Una posible solución para eliminar estos reflejos y al
mismo tiempo afinar el enfoque es la de trabajar con un
parasol. Pero el diseño del chasis de una cámara com-
pacta raras veces contempla esta posibilidad, así que nos
lo tendremos que construir nosotros mismos o, en todo
caso, adquirir uno comercial que se pueda adaptar de
algún modo a nuestra cámara. Mediante un sencillo bri-
colaje podemos crear nuestro propio parasol a partir de
un antiguo visor de diapositivas o una pequeña caja de
plástico, y sujetarlos a la cámara utilizando unos elásticos,
un sistema de velcro o cualquier otro tipo de apoyo.
Si además ampliamos la imagen ayudándonos con
una lupa conectada al parasol, la visión a través de la
pantalla resultará aún más cómoda. Es recomendable
que esta lupa sea de material orgánico (más ligera y me-
nos frágil) y no de cristal. Mediante ella podemos con-
seguir una ampliación de dos aumentos, suficiente para
tener la vista algo más descansada, sobre todo después
de realizar una larga sesión fotográfica. Usar una lupa con
mayores aumentos o un cuentahílos profesional no nos
aportaría mayor ventaja, ya que
observaríamos una imagen de la
pantalla totalmente pixelada y no
una superficie continua.
Disponer de una cámara con
pantalla abatible o giratoria re-
sulta en digiscoping también una
gran ventaja. Este tipo de panta-
llas pueden ser orientadas para
evitar o disminuir los reflejos y al
mismo tiempo permiten variar la
Las pantallas giratorias permiten visualizar la imagen
altura y posición del telescopio sin
con gran comodidad dirigiendo su plano hacia
ningún inconveniente. Así, aunque nuestra posición.
nuestro equipo fotográfico tenga
que ser ubicado en posiciones o lu-
gares tortuosos, nosotros siempre
podremos mantener una postura
distendida.
Hemos de resaltar otra caracte-
rística que poseen determinadas
compactas, que nos parece muy in-
teresante para conseguir un mejor
enfoque: es la posibilidad de am-
pliar una determinada zona de la
Poder ver ampliada parte de la imagen en la
imagen que aparece en la pantalla. pantalla nos ofrece mayor seguridad a la hora de
Aunque se trata de un efecto digi- elegir el correcto enfoque.
tal, no óptico, esta ampliación nos
permite evaluar con más precisión
el grado de nitidez que estamos
obteniendo.
Pero poder ver bien no sirve de
nada si no localizamos rápidamente
nuestro motivo. No hay que olvidar Localizar rápidamente el motivo de interés con una
que, en digiscoping, el sujeto suele mirilla telescópica nos permitirá aprovechar mejor el
instante y fotografiar sin demora a nuestro modelo,
ser generalmente inquieto, tímido y
sobre todo si está en constante movimiento.
casi siempre alado, y muchas veces
echará a volar antes de que seamos
capaces de apuntarlo con el telescopio. El ángulo visual
del que disponemos es muy reducido y localizar a este
sujeto, discriminándolo del resto del entorno, no es tarea
fácil. Por ello, uno de los complementos que nos parece
casi imprescindible en nuestro equipo es el visor o miri-
lla telescópica que, una vez se hace coincidir su línea de
visión con la del telescopio, nos va a permitir ver y locali-
zar con gran rapidez la escena que queremos fotografiar.
Existen múltiples modelos, todos ellos son instrumentos
DIGISCOPING CON CÁMARAS COMPACTAS 117
 de armería que tienen que adaptarse con ingenio al tele-
scopio o la rótula. Nosotros podemos aconsejar tanto los
que usan la proyección de un punto rojo (no recomen-
damos el uso de láser, ya que puede llegar a lastimar los
ojos del ave), como los modelos de diseño más clásico.
Los primeros tienen el inconveniente de que funcionan
con pilas aunque son más cortos y manejables. Los se-
gundos no requieren alimentación eléctrica y consiguen
ampliar la imagen, pero son mucho más largos y apara-
tosos. Elegir uno u otro es, más que nada, cuestión de
preferencias personales.
Pulsar sin trepidación
Aunque dispongamos de un buen trípode y un buen
Mando externo de control
cabezal (aspecto fundamental en digiscoping como ya
remoto fabricado mediante
se ha dicho en otros capítulos), nuestra manipulación del
la prolongación al exterior
de algunos de los controles equipo está constantemente causando vibraciones. La
de la cámara desde su placa misma pulsación de nuestro dedo al disparar la cámara
electrónica. puede provocar una cierta trepidación, suficiente para
arruinar alguna toma. Por eso, tener la posibilidad de eje-
cutar el disparo de la cámara sin necesidad de tocarla es
un requisito imprescindible. Un disparador electrónico o
mecánico nos ayudará a capturar la imagen eliminando
las vibraciones que nuestra mano podría producir en el
momento del disparo.
Estos disparadores pueden estar conectados a la cá-
mara por un cable o ser inalámbricos. Si el inalámbrico
no tuviera en su contra la dependencia de una pila, o su
escaso radio de acción, sería nuestro favorito. Pero cada
día resulta más difícil encontrar cámaras compactas que
cuenten con un mando a control remoto. Los fabricantes
han ido retirando este complemento, o bien aumentan-
do su precio hasta límites inviables, como consecuencia
de la escasa demanda que tiene en el mercado.
Otra posibilidad para efectuar el disparo sin tener que
tocar la cámara es fabricar un sencillo disparador mecáni-
co. Un clásico cable disparador de los que se usaban en las
Estornino de alas pálidas
(Onychognathus antiguas cámaras fotográficas “químicas”, unido mediante
nabouroup). bricolaje a un soporte adecuado que lo posicione justo en-
Por Juan Antonio García
Pérez (Juantxu). cima del botón disparador de la compacta, será suficiente
Telescopio: Swarovski STS para cumplir esta misión. El diseño de este dispositivo de-
80 HD, con ocular 30x. berá evitar transferir excesivas vibraciones a la cámara, ya
Cámara: Fujifilm Finepix
F31 fd . Exposición f/4,5, que, si no es así, la simple presión del cable contra la cáma-
1/250, ISO 100. ra podría producir una pequeña sacudida en el conjunto y
118 UNA MIRADA DE CERCA. APROXIMACIÓN A LA NATURALEZA A TRAVÉS DEL DIGISCOPING
malograr la imagen. Este es, sin ninguna duda, el sistema
más utilizado en digiscoping con compactas.
Careciendo de alguno de los anteriores dispositivos,
una opción alternativa sería utilizar el temporizador del
disparo incorporado prácticamente en todas las cámaras
digitales, que dejará generalmente un período variable
de entre dos y diez segundos antes de realizar el disparo
de manera automática. Este sistema es aplicable sobre
todo ante motivos estáticos, pero no es muy útil cuando
nuestro modelo se está moviendo, ya que no podemos
predecir la posición que tendrá en el momento de efec-
tuarse la fotografía.
Muchas veces hemos pensado lo interesante que sería,
a falta de un disparador específico para nuestra compac-
ta, poder controlar la cámara desde un mando exterior,
pero no sólo con respecto al disparo sino también a los
movimientos de su zoom y del resto de los mecanismos.
Esto nos ha llevado a tomar una determinación un tanto
expeditiva: hemos abierto la cámara y localizado algu-
nos de sus controles en la placa electrónica. Los hemos
sacado al exterior por medio de un cable alargador que
termina en un mando, a través del cual podemos ahora
gobernar las funciones de la cámara, no sólo en sus ope-
raciones fundamentales como el disparo y el zoom, sino
también en la velocidad de obturación, la abertura del
diafragma, el sistema de enfoque, etc. Además, al sepa-
rar en dos botones diferentes el enfoque y el disparador,
hemos conseguido eliminar el atormentador retardo que
se produce entre el momento del disparo y la captura
de la imagen. También hemos ampliado las prestaciones
de la cámara, añadiéndole la opción de ser disparada por
una célula fotoeléctrica o por una unidad inalámbrica de
radiocontrol, que nos va a permitir manejar la compacta
desde tan lejos como emita el dispositivo.
Por último hay que mencionar que las modificaciones
o mejoras del firmware de las cámaras pueden dar lugar
a la adición de nuevas funciones a su procesador. Entre
ellas se encuentra, por ejemplo, para algunos modelos
con puerto USB, la posibilidad de conectar un cable dis-
parador a dicha conexión. Desgraciadamente, este tipo
de innovaciones no las suele realizar el fabricante, sino al-
gunos particulares aficionados que después distribuyen
el firmware a través de internet de forma desinteresada.
 En general, las cámaras réflex equipadas con sus correspondientes objetivos proporcionan resultados fotográficos
6
de gran calidad. Su versatilidad y tecnología son sobresalientes, sin duda superiores a las ofrecidas hoy en día por
las compactas. Sin embargo, el uso de las réflex para la práctica del digiscoping resulta mucho más controvertido.
Veamos por qué.

En principio, la calidad que una réflex alcanza acoplada a un telescopio difiere mucho de la que obtiene mediante
Ciervo común
(Cervus elaphus),
objetivos y teleobjetivos. Aun así, el método de digiscoping a foco primario -sin objetivo y sin ocular y con un adapta- macho en berrea.
dor basado en una lente divergente-, a pesar de presentar una magnificación inferior a otros sistemas de digiscoping, Por Jacinto Prieto.
Telescopio: Zeiss
suele dar lugar a los mejores resultados en cuanto a definición, contraste y exactitud de los colores, siendo considerado Diascope 85 T* FL, con
el procedimiento más similar a la fotografía tradicional con teleobjetivo. Ya había sido utilizado, de hecho, con cámaras ocular zoom 20-60x.
réflex de revelado químico, anteriormente.
Cámara: Canon EOS
400D. Exposición f/1,8,
Uno de los puntos negativos del uso de una cámara réflex en digiscoping, según sus de- 1/200, ISO 400.
tractores, es la gran pérdida de magnificación que conlleva en comparación con el uso de
cámaras compactas. Con una cámara digital compacta, los aumentos proporcionados por
el telescopio se ven multiplicados por los aumentos del zoom de su objetivo, dando como
resultado la obtención de una gran distancia focal. Una réflex, sin embargo, no puede ser
equipada con zoom (para digiscoping), por lo que la magnificación total obtenida en combi-
nación con el telescopio, siempre será menor. No obstante, el uso de multiplicadores o tele-
convertidores ofrece la posibilidad de conseguir aumentar la focal... al igual que el factor de
recorte que caracteriza a las réflex digitales (que explicaremos más adelante), que constituirá
un coeficiente multiplicador permanente de los aumentos.

Otro de los problemas existentes en el digiscoping con réflex, y tal vez uno de los más
importantes, es la alta velocidad de obturación con la que estamos obligados a trabajar para
salvar las vibraciones provocadas por el gran peso de las cámaras. Para conseguir esas altas
Equipo de digiscoping con réflex afocal.
velocidades, sobre todo en situaciones de no muy buena luminosidad es preciso aumentar
el ISO, lo cual da lugar a la aparición de ruido. Por supuesto, todo esto siempre depende del
modelo de cámara utilizado.

En lo que sí concuerdan casi todos los practicantes de digiscoping con réflex, es en la

Capítulo 6 gran ventaja que este método ofrece para fotografiar aves distantes en vuelo. La facilidad
de localización del ave a través del visor de la cámara, las rápidas maniobras que permite y la

DIGISCOPING CON
mayor capacidad para efectuar disparos continuos o ráfagas, resultan claves en la consecu-
ción de este tipo de imágenes. Para este menester las cámaras compactas cuentan con dos
importantes condicionante: el retardo y la dificultad de encuadrar rápidamente a través de

CÁMARAS RÉFLEX la pantalla.

Por último, hay que decir que las réflex son más costosas que la mayor parte de las cámaras
compactas, así como más pesadas y voluminosas, lo cual puede constituir también un incon-

Por Miguel Ángel Muñoz (memole) veniente en determinados casos. Las aves en vuelo se fotografían con mayor
Autor principal: Miguel Ángel Muñoz / Revisor: Samuel Paz facilidad mediante el digiscoping con réflex.

DIGISCOPING CON CÁMARA RÉFLEX 121


Garceta común DÓNDE Y POR QUÉ
(Egretta garzetta).
Por Jacinto Prieto. En nuestra opinión, el empleo de una réflex para digis-
Telescopio: Zeiss
coping jamás debe ser entendido como una alternativa
Diascope 85 T* FL, con
ocular zoom 20-60x. al uso de una compacta. Cada uno de los dos tipos de
Cámara: Canon EOS cámaras, a lo largo de la jornada, puede resultar más o
400D. Exposición f/2,2,
menos adecuado según las condiciones de la escena.
1/1600, ISO 400.
Creemos por eso que lo más adecuado es siempre com-
binar los dos sistemas de forma complementaria.
Por una parte, hay que tener en cuenta que a distan-
cias medias o largas, y sobre todo cuando se trata de
escenas estáticas, las cámaras compactas nos aportarán,
por lo general, resultados superiores a las réflex, bien en
cuanto a calidad global de la toma o bien en cuanto a
capacidad de acercamiento. A estas distancias, el digis-
coping a foco primario no facilita suficientes aumentos,
mientras que en digiscoping afocal con réflex (también
en el método de proyección por ocular), la combinación
de las ópticas de la cámara réflex y del telescopio acusa
abundantes aberraciones ópticas, además de que resulta
difícil ajustar manualmente el enfoque.
En distancias cortas, sin embargo, el digiscoping con
réflex a foco primario es el sistema que comporta mayo-
res ventajas, incluso frente a las cámaras compactas, que
122 UNA MIRADA DE CERCA. APROXIMACIÓN A LA NATURALEZA A TRAVÉS DEL DIGISCOPING
con su gran capacidad de acercamiento pueden no ser
capaces de encuadrar la imagen en su totalidad. El méto-
do afocal con réflex y del mismo modo el de proyección
por ocular, en estas situaciones, son también adecuados,
ya que proporcionan una mayor magnificación que el
primero, manteniendo al mismo tiempo una calidad
aceptable. El uso de un hide en lugares como bebederos
y comederos naturales, fuentes, posaderos habituales,
etc, permite sacar todo el partido en digiscoping a este
tipo de cámaras.
Por otra parte, la fotografía de acción, la captura de mo-
vimiento, las tomas de aves en vuelo, etc, como ya se ha
dicho, son mucho más fáciles de realizar con digiscoping
con réflex ya sea a foco primario, afocal o por proyección
por ocular, debido a la mayor facilidad de localización del
sujeto a través del visor, a su cómoda maniobrabilidad y a
su gran capacidad para disparar de forma continua.
Otras ventajas de las réflex frente a las compactas,
que en determinadas situaciones pueden inclinar la ba-
lanza a su favor, son las determinadas por sus avances
técnicos. Hoy por hoy, todas las cámaras réflex ofrecen
la posibilidad de usar el formato Raw, un tipo de archivo
que, como ya sabemos, proporciona un mayor margen
de optimización posterior de la imagen. También es im-
portante considerar la duración de las baterías, que suele
ser bastante mayor que la de las compactas, puesto que
no es necesario poner en funcionamiento la pantalla LCD
para encuadrar la escena.
De cualquier forma, hay que decir que la obtención
de buenos resultados mediante digiscoping con réflex,
especialmente en los de tipo afocal y por proyección
por ocular, únicamente se alcanza tras un cierto proce-
so de aprendizaje. Por regla general, sólo aconsejamos
iniciarse en esta técnica cuando se ha adquirido ya una
cierta pericia en la combinación del telescopio con una
cámara compacta, y siempre, como ya se ha dicho, no
de forma exclusiva sino complementariamente al mé-
todo anterior.
MÉTODOS DE DIGISCOPING
CON CÁMARAS RÉFLEX
Aunque ya se mencionaron en el capítulo 3, repetire-
mos aquí las diferentes modalidades que existen para la
práctica del digiscoping con cámara réflex.
En el sistema “afocal”, la cámara se conecta directa-
mente a un telescopio. El objetivo de la cámara contacta
con el ocular del telescopio.
Mediante la técnica de “proyección por ocular” el sen-
sor de la cámara capta la luz proyectada por el telescopio
a través de su ocular. Es decir, utilizamos el telescopio
(con su objetivo y su ocular) unido al cuerpo de la cáma-
ra, habiendo retirado el objetivo de ésta.
El método “a foco primario” consiste en utilizar el
objetivo del telescopio como objetivo de la cámara. Es
decir, el cuerpo de la cámara se conecta al cuerpo del te-
lescopio, retirándose previamente el objetivo a la cámara
y el ocular al telescopio.
Es decir:
Afocal: Objetivo del telescopio + ocular del telesco-
pio + objetivo de la cámara + cuerpo de la cámara.
Proyección por ocular: Objetivo del telescopio +
ocular del telescopio + cuerpo de la cámara.
A foco primario: Objetivo del telescopio + cuerpo
de la cámara.
Como quiera que los tres sistemas tienen principios
ópticos bien diferentes, los trataremos por separado a
continuación.
EL MÉTODO AFOCAL
(OBJETIVO DE CÁMARA
FRENTE A OCULAR)
Es quizá el más extendido debido a su sencillo acopla-
miento, que proporciona una gran facilidad para alternar
la observación a través del telescopio con la fotografía.
Generalmente requiere que la cámara vaya equipada
con un objetivo de 50 mm. Estos objetivos proporcio-
nan, en formato de película de 35 mm, una magnifica-
ción equivalente a (1x) un aumento óptico, ya que ésta
es la distancia focal cuyo ángulo de visión resulta más
parecido al del ojo humano. En el mercado están dispo-
nibles objetivos de 50 mm con diferentes construcciones
ópticas, grados de luminosidad, y precios.
Detalle de un objetivo de
Para esta técnica pueden ser utilizados tanto los ocu- 50 mm, que muestra la escala
lares de focal variable o zoom como los de magnificación de aberturas.
fija, aunque ni en unos ni en otros es aconsejable em-
plear más de 30 ó 40 aumentos. Algunos oculares astro-
nómicos, adaptados adecuadamente, son también una
excelente opción.
La manera de conectar la cámara réflex al telescopio
Diversos oculares astronómicos.
depende del ocular empleado. La mayoría de las veces
se puede usar el mismo adaptador que para la compac-
ta, aunque complementado con un anillo de conversión
que haga posible su conexión a las roscas portafiltros de
los objetivos de 50 mm, generalmente con diámetros de
52 ó 58 mm. Existen algunos adaptadores comerciales
que incorporan cabezales de diferentes diámetros de
rosca, sirviendo así para acoplar un mismo telescopio a Detalle de adaptador para
ocular zoom y objetivo de
casi cualquier cámara digital del mercado que esté equi- 50 mm.
pada con portafiltros, ya sea compacta o réflex.
Algunos oculares astronómicos, como por ejemplo los
William Optics DCL-28 y DCL-4337, integran una o varias
roscas en su superficie (una de 28 mm en el primer caso y
dos de 37 y 43 mm respectivamente en el segundo), gra-
Anilla conversora de 52 a 58 mm.
cias a las cuales pueden ser conectadas a los portafiltros
de las cámaras directamente o con ayuda de un anillo de
conversión. Existen anillos reductores o conversores para
la mayoría de las roscas fotográficas habituales, aunque en
algunas ocasiones hay que recurrir a la combinación de
varios de ellos para conseguir la conversión adecuada.
Se muestran en la página siguiente tres ejemplos de
Combinación de ocular
adaptación de cámaras réflex a distintos oculares por el William Optics DCL-28 con
método afocal. anilla adaptadora y objetivo
de 50 mm.
DIGISCOPING CON CÁMARA RÉFLEX 123

Réflex con ocular zoom.
Réflex con ocular William Optics DCL-28.
Réflex con ocular William Optics DCL-4337.
Anillos de extension de
macrofotografía, que
eliminan el viñeteo de
las réflex de sensor
completo.
124 UNA MIRADA DE CERCA. APROXIMACIÓN A LA NATURALEZA A TRAVÉS DEL DIGISCOPING
Una vez realizada la adaptación,
para empezar a trabajar desconec-
taremos en primer lugar el auto-
focus del objetivo y llevaremos su
enfoque a infinito, procediendo
a partir de ahora a enfocar con el
telescopio. A continuación coloca-
remos el dial de modo de la cáma-
ra en M (manual) o Av (prioridad
a la abertura) y abriremos el dia-
fragma lo máximo posible, hasta
f/1,4, f/1,8, etc, según el objetivo.
Usar aberturas menores obligaría a
disminuir la velocidad de la toma,
cosa poco aconsejable en este tipo
de fotografía, y además daría lugar
a la aparición de viñeteo, como
consecuencia de que la pupila de
entrada del objetivo y el relieve de
ojo del ocular no se encuentran
habitualmente situados a la dis-
tancia óptima.
El ajuste inicial del ISO vendrá
determinado por la luminosidad
reinante, aunque un ISO de 400 o
incluso mayor suele ser aconseja-
ble de cara a disminuir el tiempo
de exposición, teniendo en cuenta
además que estas cámaras acusan,
por lo general, menos ruido que la
mayoría de las compactas. La velo-
cidad de obturación será la indica-
da por el fotómetro; no obstante,
cuando la luz sea excesivamente
dura podría ser recomendable compensar la exposición
hasta en -2 puntos.
Los aumentos que obtendremos serán los que de-
termine el ocular de nuestro telescopio o, mejor dicho,
como ya sabemos, los establecidos por el resultado de
dividir la focal del cuerpo del telescopio entre la focal
del ocular. En el caso de cámaras con factor de recorte,
los aumentos originales se multiplicarán por este factor,
específico para cada modelo, dando lugar a la magnifica-
ción total de trabajo. Éste suele ser de 1,5x en modelos
de Nikon, de 1,6 x en Canon y de 2x en Olympus, aunque
Canon dispone también de algunos modelos profesiona-
les de los denominados full-frame, es decir, sin factor de
recorte. La tabla que se muestra en la página siguiente afocal, pero acoplándole en su base un anillo T2 especial por lo que, para obtener la máxima calidad fotográfi-
detalla los aumentos que proporcionan algunas combi- para la montura de la cámara. De esta forma, el adap- ca, la separación entre los dos elementos debería ser
naciones de cámaras réflex y telescopios. tador encajará directamente en el cuerpo de la cámara la justa para que la imagen se enfocara de forma co-
como si se tratara de uno de sus objetivos, dirigiendo la rrecta y para poder salvar además el pequeño viñeteo
Ha de tenerse en cuenta, una vez analizados los datos
imagen proyectada por el ocular del telescopio hacia el que ocurre cuando ambos se encuentran demasiado
de la tabla, que las altas magnificaciones con este tipo de
sensor digital. El anillo T2 lleva por un lado la bayoneta próximos. Aumentar esta distancia aproximará más los
fotografía, como por ejemplo los 120 aumentos resultan-
apropiada para el modelo de cámara al que va destinado, objetos lejanos, pero siempre a costa de perder luz en
tes de combinar una réflex Olympus con el zoom de un
y por el otro, una rosca fotográfica estándar de 42 mm de la toma. Halo blanquecino que aparece
telescopio a 60 x, aunque son teóricamente posibles, dis-
diámetro (llamada rosca M-42), que se podría convertir en la imagen cuando se
tan mucho de ofrecer una calidad aceptable. Realmente, Además, el método también comporta un gran incon- trabaja en método afocal y el
mediante otro anillo reductor (comercial o fabricado por
a partir de 40 aumentos, o incluso antes, suele aparecer veniente: Al reflejarse de forma directa en el sensor la ocular zoom se utiliza a más
un tornero) al diámetro que requiramos.
un halo blanquecino en el centro de la imagen, que se imagen tal como sale del ocular, la suciedad presente en de 40 aumentos
En realidad este método aporta una calidad muy si-
hace más evidente a medida que se aumenta el zoom, éste último queda también perfectamente enfocada, por
milar al afocal, aunque tiene una ventaja añadida con
e imposibilita el enfoque. Este halo sólo aparece cuando lo que, si el cristal del sensor no se encuentra lo bastante
respecto a éste: A medida que separamos el sensor de la
se utilizan oculares zoom, que son precisamente los que limpio, la fotografía aparece llena de motas y pequeñas
superficie del ocular, la magnificación se acrecienta.
más aumentos proporcionan. manchas que la afean en exceso y hacen necesario un
Al mismo tiempo, sin embargo, cuanto más se in- largo proceso informático posterior para la eliminación
Con respecto a las cámaras full-frame o de “sensor de
crementan los aumentos más luminosidad se pierde, de las mismas.
tamaño completo” que antes mencionábamos, debe-
mos decir también que, cuando se usan en digiscoping Viñeteo que muestra una
suelen dar lugar a un viñeteo bien definido. Este es el TELESCOPIO MODELO OCULAR AUMENTOS FACTOR DE MULTIPLICACION cámara con sensor full-frame,
caso que se muestra en la página siguiente, utilizando NIKON 1,5x = 30x a 90x
Canon 5D y objetivo de 50mm
f/1.4, junto a un telescopio
una Canon 5D con un objetivo 50 mm. f/1.4 y un telesco- 60/80 mm Zoom 20x a 60x CANON 1,6x = 32x a 96x
Zeiss FL 85.
pio Zeiss FL 85. OLYMPUS 2x = 40x a 120x
NIKON 1,5x = 29x
Eliminar este viñeteo recortando todas las fotos me-
SWAROVSKI 60/80 mm DCL-28 19x CANON 1,6x = 31x
diante software es un procedimiento laborioso. Sin em-
OLYMPUS 2x = 38x
bargo existe otro método para evitarlo que consiste en
NIKON 1,5x = 18x
utilizar anillos de extensión de los de macrofotografía,
60/80 mm DCL-4337 12x CANON 1,6x = 19x
que, colocadas entre el objetivo y el cuerpo de la cámara,
OLYMPUS 2x = 24x
aumentan la distancia entre ambos, por lo que disminu-
yen el campo de visión (FOV) del objetivo, estrechando NIKON 1,5x = 30x a 90x
directamente el haz de luz que incide en el sensor. El in- 85 mm Zoom 20x a 60x CANON 1,6x = 32x a 96x
conveniente de este método es que se pierde el enfoque OLYMPUS 2x = 40x a 120x
a infinito, y esto hace que no sea posible enfocar correc- NIKON 1,5x = 32x
tamente a las aves situadas a gran distancia. ZEISS 85 mm DCL-28 21x CANON 1,6x = 34x
OLYMPUS 2x = 42x
NIKON 1,5x = 20x
EL MÉTODO DE PROYECCIÓN 85 mm DCL-4337 13x CANON 1,6x = 21x
POR OCULAR (SIN OBJETIVO
OLYMPUS 2x = 26x
DE CÁMARA Y CON
OCULAR) NIKON 1,5x = 23x a 68x
65 mm Zoom 15x a 45x CANON 1,6x = 24x a 72x
La proyección por el ocular es seguramente el sistema
OLYMPUS 2x = 30x a 90x
menos utilizado en digiscoping, aunque no por ello deja
NIKON 1,5x = 24x
de tener ciertas ventajas.
ZEISS 65 mm DCL-28 16x CANON 1,6x = 26x
Mediante este método se conectan el telescopio (con Tabla ejemplo sobre los
OLYMPUS 2x = 32x
aumentos obtenidos
su ocular incorporado) y el cuerpo de la cámara sin obje-
NIKON 1,5x = 15x mediante digiscoping
tivo. Entre ambos instrumentos se monta un adaptador, afocal con réflex, con
65 mm DCL-4337 10x CANON 1,6x = 16x
que puede ser el mismo que utilizamos para el método distintos modelos de
OLYMPUS 2x = 20x telescopios y oculares.
DIGISCOPING CON CÁMARA RÉFLEX 125

Adaptador fabricado por un tornero para
proyección por ocular. En la primera fotografía
el ocular y la cámara se encuentran a corta
distancia; en la segunda están separados, por
lo que la magnificación obtenida es mayor.
Suciedad en el sensor, que se visualiza
cuando utilizamos el método de
proyección por el ocular
126 UNA MIRADA DE CERCA. APROXIMACIÓN A LA NATURALEZA A TRAVÉS DEL DIGISCOPING
Para evitar o al menos minimizar este
problema son realmente útiles las cáma-
ras con función de “autolimpiado” por
vibración, que liberan al sensor de su su-
ciedad cada vez que se apagan y encien-
den. También es muy importante colocar
un filtro neutro en el adaptador que actúe
a modo de protección de los elementos
internos de la cámara, los cuales, en caso
contrario, quedarían expuestos al aire. Así
se impide el paso de partículas de polvo a
su interior. Este filtro puede instalarse en-
tre el adaptador propiamente dicho y el
anillo T2 que lo conecta a la cámara.
Es frecuente, mediante este sistema,
que el fotómetro tienda a sobreexponer
la imagen, por lo que, en bastantes oca-
siones, es preciso compensar la toma de
forma apropiada. También se debe men-
cionar que algunos modelos de cámaras
pueden tener problemas para efectuar
una correcta medición de la luz si no
contactan con las conexiones eléctricas
de un objetivo. Al no disponer la cámara
de objetivo ni, por lo tanto, de diafragma,
sólo los modos de medición M (manual)
y Av (prioridad a la abertura) pueden ser
utilizados. El ISO, al igual que en el proce-
dimiento afocal, debe seleccionarse alto
(casi siempre de 400 en adelante) con el
fin de reducir el tiempo de obturación.
Finalmente hay que decir que, según las
pruebas que hemos efectuado, las foto-
grafías tomadas con el método de pro-
yección por ocular tienden a incrementar
las aberraciones cromáticas en las zonas
de mayor contraste, con respecto a las
realizadas mediante el sistema afocal.
Esto puede deberse al efecto de alguna
de las lentes que incorpora el objetivo de
50 mm, que probablemente amortigua
este tipo de aberración.
La magnificación que se consigue con
el método de proyección por ocular sería
la propia del ocular, multiplicada por el
factor de recorte de la cámara y también
por otro factor que depende de la separa-
ción entre el sensor y el ocular, la cual se obtiene, como
ya vimos anteriormente, mediante la siguiente fórmula:
Factor = (separación sensor a ocular - distancia focal
ocular) / distancia focal ocular
EL MÉTODO DE FOCO
PRIMARIO (SIN OBJETIVO DE
CÁMARA NI OCULAR)
Algunos cuerpos de telescopios de gran distancia fo-
cal (especialmente los de uso astronómico) pueden ser
acoplados al cuerpo de una cámara digital directamente,
sin más adaptador que el anillo T2 específico de la cá-
mara con su correspondiente pieza de conexión para la
montura astronómica del telescopio. Sin embargo, otros,
precisamente los de uso más habitual en digiscoping,
sólo pueden ser conectados a foco primario mediante
un adaptador óptico.
El llamado coloquialmente photoadapter no es más
que una lente divergente que, montada en una estructu-
ra adecuada, tiene la función de incrementar la distancia
focal del objetivo del telescopio para que la imagen pue-
da ser enfocada sobre el sensor de la cámara.
De esta forma, el objetivo del telescopio es utilizado
por el cuerpo de la cámara digital exactamente como
si se tratara de un objetivo fotográfico clásico, no pre-
cisándose ni el ocular del telescopio ni el objetivo de
la cámara.
Este adaptador viene preparado para ser unido a una
montura T2, específica para la bayoneta de cada fabri-
cante de cámaras. Desde hace años ha sido utilizado
también con cámaras de carrete químico.
Además, cada modelo de telescopio tiene un photo-
adapter propio, que incorpora la montura adecuada y
adopta un determinado índice de conversión de distan-
cia focal, la cual oscila generalmente entre los 800 y los
1200 mm, existiendo también en el mercado alguno de
distancia focal variable. Traducidas a términos de magni-
ficación, estas focales equivalen a entre 16 y 24 aumen-
tos que, como en los métodos anteriores, se multiplica-
rán por el factor de recorte de la cámara para calcular la
magnificación total.
La relación focal de estos adaptadores, indicativa de
su luminosidad, es el resultado de dividir la distancia fo-
cal obtenida entre el diámetro de la lente principal del
Abejaruco europeo (Merops apiaster) Por Miguel Ángel Muñoz (memole).
Telescopio: Zeiss Diascope 85 T* FL, con ocular zoom 20-60x. Cámara: Nikon D70. Exposición f/1,8, 1/800, -0,7eV, ISO 420.
 TELESCOPIO OCULAR FOCAL FACTOR DE MULTIPLICACION CON TELECONVERTIDOR

1,4x 1680 mm (34x)

NIKON 1,5x = 1200 mm (24x)
2x 2400 mm (48x)

1,4x 1792 mm (36x)

SWAROVSKI 80 mm Photoadapter 800 mm CANON 1,6x = 1280 mm (26x)
2x 2560 mm (51x)

1,4x 2240 mm (45x)

OLYMPUS 2x = 1600 mm (32x)
2x 3200 mm (64x)

1,4x 2100 mm (42x)

NIKON 1,5x = 1500 mm (30x)
2x 3000 mm (60x)

1,4x 2240 mm (45x)

ZEISS 85 mm Photoadapter 1000 mm CANON 1,6x = 1600 mm (32x)
2x 3200 mm (64x)

1,4x 2800 mm (56x)

OLYMPUS 2x = 2000 mm (40x)
2x 4000 mm (80x)

Chorlitejo grande 1,4x 1995 mm (40x)

(Charadrius hiaticula).
Por Miguel Rouco.
Telescopio: Swarovski
AT 80 HD, con ocular
20-60x. Cámara: Canon
EOS 10D. Exposición:
Proyección por ocular,
1/250, -1eV, ISO 400.
telescopio. Suele oscilar entre f/10 y f/12. Ésta será, por
lo tanto, la abertura con la que trabajaremos, fija en todo
momento ya que no existe ningún tipo de diafragma
que la regule.
Los adaptadores para foco primario, al carecer de con-
tactos eléctricos, no pueden comunicarse con la cámara,
lo cual provoca, en ocasiones, dificultades para obtener
una correcta medición de la luz por parte del fotómetro,
así como la pérdida de algunas de las funciones de la cá-
Monturas T2 mara. Por supuesto, todo esto depende del modelo de
para Nikon y Canon.
réflex utilizado, siendo las más modernas, en general, más
adaptables en este sentido; algunos
modelos de cámaras disponen incluso
de una función para mejorar el uso de
los antiguos objetivos no mecanizados,
que permite seleccionar manualmente
en el menú tanto la focal del objetivo
como su abertura, optimizándose así
el control electrónico ejercido por la
cámara. Por supuesto, esta función es
también de utilidad cuando se traba-
ja con adaptadores a foco primario,
ya que éstos actúan igual que aque-
Telescopio Swarovski STA80HD con llos antiguos objetivos, casi siempre
adaptador para foco primario y cámara sin ningún tipo de mecanización ni
Canon 40D.
electrónica. Otro adelanto en este sentido es el desarro-
llado por el fabricante Nikon, cuyo adaptador para foco
primario constituye la excepción a la regla, al incorporar
sensores electrónicos que permiten la comunicación con
la cámara, optimizando así la lectura del fotómetro y otras
funciones fotográficas.
En cualquier caso, y especialmente cuando no se dis-
pone de estos avances tecnológicos, es preciso ajustar
la exposición con sumo cuidado, incluso realizando al-
gunos disparos de prueba antes de decidir la velocidad
correcta, la cual modificaremos directamente en modo
manual o bien utilizando la función de compensación.
Los modos clásicos de medición con los que se suele
trabajar con este sistema son el M (manual) y el Av (prio-
ridad a la abertura). El ISO debe seleccionarse según la
luminosidad de la escena, aunque trabajando a foco
primario generalmente nos podemos permitir el lujo de
elegir valores de ISO menores que con cualquiera de los
otros dos métodos.
Para incrementar la magnificación, además de contar
con el factor de recorte de la cámara, como ya dijimos,
podemos recurrir al uso de teleconvertidores. En la si-
guiente tabla se pueden comparar las magnificaciones
obtenidas mediante diversas combinaciones.
NIKON 1,5x = 1425 mm (29x)
2x 2850 mm (57x)
KOWA 88 mm Photoadapter 950 mm CANON 1,6x = 1520 mm (31x)
1,4x 2128 mm (43x)
2x 3040 mm (61x)
1,4x 2660 mm (53x)
OLYMPUS 2x = 1900 mm (38x)
2x 3800 mm (76x)
1,4x 1680 mm (34x)
NIKON 1,5x = 1200 mm (24x)
2x 2400 mm (48x)
Tabla ejemplo sobre
magnificación obtenida
LEICA 82 mm Photoadapter 800 mm CANON 1,6x = 1280 mm (26x)
1,4x 1792 mm (36x) por los adaptadores
2x 2560 mm (51x) a foco primario de
diversos telescopios
1,4x 2240 mm (45x)
OLYMPUS 2x = 1600 mm (32x)
con distintas cámaras y
2x 3200 mm (64x) teleconvertidores.
TELECONVERTIDORES o en 2240 mm (con la combinación de un 1,4x y un 2x al
mismo tiempo, que en conjunto daría 2,8x).
Estos dispositivos ópticos, también llamados multi-
plicadores o duplicadores, multiplican la distancia focal Pero obviamente, estos importantes incrementos de
original por el factor con el que vienen descritos. Los más focal tienen que pagar un precio en cuanto a luminosidad.
utilizados son los de 1,4x y 2x, aunque existen algunos de De hecho, la máxima abertura del objetivo se reduce en la
hasta 3x. Pueden aplicarse a cualquiera de los tres mé- misma proporción. Así, un photoadapter con una relación
focal de f/10, pasaría a actuar como un f/14 (con un 1,4x),
todos de digiscoping con réflex., pero para el afocal se
como un f/20 (con un 2x) o como un f/28 (con la com-
precisa un convertidor que pueda conectarse físicamen-
binación de ambos). Además, la luminosidad también se
te al objetivo de 50 mm. Realmente esto no resulta fácil
reduce al aumentarse el factor de recorte de las cámaras.
de conseguir, ya que estos dispositivos se suelen fabricar
sólo para acoplar a grandes lentes. Únicamente algunos Si, por ejemplo, probamos una réflex Olympus (con
multiplicadores comerciales vienen preparados para ser factor de recorte de 2x) junto a dos teleconvertidores de
2x y 1,4x respectivamente sobre un adaptador a foco pri-
unidos a los objetivos pequeños, como por ejemplo los
mario de 1000 mm, nos daremos cuenta en seguida de
Tamron 1,4x SP y Kenko MC DG X 1.5.
que, pese a la gran focal obtenida (5600 mm, ó 112 au-
Mediante el uso de un teleconvertidor podemos trans- mentos), la máxima abertura del conjunto habrá descen-
formar, por ejemplo, la focal de un photoadapter de 800 dido hasta f/34, y el tiempo de exposición requerido será
mm en 1120 mm (con un 1,4x), en 1600 mm (con un 2x), ahora tan largo que, salvo dignas excepciones como en

128 UNA MIRADA DE CERCA. APROXIMACIÓN A LA NATURALEZA A TRAVÉS DEL DIGISCOPING DIGISCOPING CON CÁMARA RÉFLEX 129
el caso de escenas muy bien iluminadas y completamen-
te estáticas, hará prácticamente inviable la obtención de
imágenes con la suficiente nitidez y calidad.
Otro inconveniente añadido al uso de estos duplica-
dores de focal para método a foco primario o proyec-
ción por ocular es que algunas cámaras, al no detectar
un objetivo montado en el extremo de los mismos, dan
un error que bloquea la cámara tras el disparo e impide
continuar trabajando. La solución a este problema resul-
ta sencilla: se trata de tapar estos contactos mediante un
celo o bien mediante un anillo de papel recortado con
la misma forma y tamaño que la base de apoyo sobre la
que descansa el duplicador en la cámara.
RÉFLEX SOBRE
CATADIÓPTRICOS;
PARTICULARIDADES
Pese a que los telescopios catadióptricos no propor-
cionan, por regla general (y con excepciones), la misma
calidad fotográfica que los refractores, lo cierto es que
resultan, también de forma general, mucho más baratos.
Su relación calidad/precio, de cualquier manera, es bas-
tante favorable.
Su principal problema viene determinado por la re-
ducción de luminosidad que provoca la gran distancia
focal de su lente principal. Por ejemplo, el Celestron
C-90 MAK, con 90 mm de diámetro de lente, aporta una
focal de 1200 mm, lo que da lugar a una relación focal
de 13,3, algo elevada para trabajar a foco primario. La
magnificación que proporciona con los oculares habi-
tuales también es demasiado alta para obtener buenos
resultados mediante el método afocal o con el de pro-
yección por ocular.
Estos telescopios pueden contar con dos portaocula-
res. Por ejemplo, el modelo Celestron C-90 MAK tiene uno
en la parte trasera que refleja la imagen de forma inverti-
da, tanto horizontal como verticalmente, lo cual obliga a
colocar un prisma inversor antes del ocular que conlleva
también una cierta pérdida de luminosidad. El otro por-
taocular, situado en la parte superior, es más apropiado
para fotografía, aunque tiene el pequeño inconveniente
de que a veces queda algo elevado para ser manipulado
de forma cómoda, sobre todo en lugares como obser-
vatorios o hides, en donde las ventanas no son de gran
tamaño y además están situadas a baja altura.
Para combinar una réflex con este
tipo de telescopios, quizá el método
más adecuado sea el de foco primario,
que se emplea además desde hace mu-
chos años en astronomía. Los 1200 mm
de focal, por ejemplo, del Celestron C-90
MAK, proporcionan unos 24 aumentos.
La ventaja de este tipo de telescopios
con respecto a los refractores es que no
precisan de un adaptador óptico con
lente divergente (photoadapter), ya que
Telescopio catadióptrico
la gran distancia focal de su objetivo hace posible que con réflex.
el enfoque se realice directamente sobre el sensor de la
cámara. Basta, por lo tanto, para conectar los dos instru-
mentos, un sencillo anillo T2 específico para la montura
de la cámara, y una pieza adicional que une a éste con la
montura astronómica del portaocular del telescopio.
COMPLEMENTOS ÚTILES
Existen varios accesorios, que si bien no son indispen-
sables, sí que resultan tremendamente útiles para prac-
ticar el digiscoping con réflex, sea cual fuere la variante
elegida de éste.
Por una parte, al ser las cámaras réflex considerable-
mente más voluminosas y pesadas que la mayoría de las
compactas, se hace necesaria una sujeción sólida que
afiance de forma rígida el equipo completo a la rótula.
Una pletina metálica de larga longitud que conecte la
base del telescopio con la cámara contribuirá, sin nin-
guna duda, a unificar el conjunto de los dos elementos,
evitando las vibraciones diferenciales entre ambos y
también el golpe de espejo. Esta pletina puede ser fabri-
cada por un tornero y deberá acoplarse, por un lado, a la
Rascón europeo
zapata del telescopio, y por otro, a la base de la cámara.
(Rallus aquaticus).
Será recta para telescopios sin angulación entre cuerpo y Por Jacinto Prieto.
ocular, y configurada en ángulo para telescopios acoda- Telescopio: Zeiss
dos. La capacidad para variar de un encuadre horizontal
Diascope 85 T* FL, con
ocular zoom 20-60x.
a otro vertical de forma sencilla no resulta común en este Cámara: Canon EOS
tipo de piezas, por lo que resultará también una caracte- 400D. Exposición f/1,8,
1/500, ISO 400.
rística muy valorada.
Con el mismo fin de evitar vibraciones innecesarias, Cerceta común
se hace casi imprescindible el uso de un disparador. Al- (Anas crecca).
Por Jacinto Prieto.
gunos modelos de cámaras réflex ofrecen como opción Telescopio: Zeiss
la posibilidad de adquirir disparadores por infrarrojos, Diascope 85 T* FL, con
ocular zoom 20-60x.
mientras que otras permiten adaptar disparadores me-
Cámara: Canon EOS
cánicos o electrónicos. Los primeros, en algunas oca- 400D. Exposición f/1,8,
1/80, ISO 100.
DIGISCOPING CON CÁMARA RÉFLEX 131
 rencias de rapidez, según la cámara, en función del tipo
de archivo que esté seleccionado.
Otra particularidad que se debe examinar es el com-
portamiento de la cámara con valores de ISO elevados.
Algunas réflex trabajan bien hasta ISO 400 y a partir de
ahí pasan a generar un ruido evidente. Otras cámaras
permiten utilizar valores mayores de ISO, de hasta 1000,
con un ruido digital muy moderado. Para digiscoping,
donde con frecuencia empleamos un ISO alto, nos inte-
resa que la cámara genere el menor ruido posible.
El factor de recorte o multiplicación es un asunto
muy delicado. Debe ser siempre evaluado junto a la re-
solución de la cámara. Por una parte, la sensibilidad a la
En la mayoría de las cámaras réflex el encuadre se rea-
liza a través del visor óptico, utilizándose la pantalla LCD
únicamente para visionar las fotografías después de ser
tomadas. Sin embargo, algunas más recientes, como la
Canon 40D, incorporan una función llamada Live View,
que ofrece la posibilidad de encuadrar la toma a través
de la pantalla, e incluso permite ampliar la escena hasta
en 10x con el fin de mejorar el enfoque. Ni que decir tie-
ne que se trata de un avance interesantísimo, con gran
aplicación en digiscoping.
También constituye un avance muy importante la fun-
ción de limpieza automática del sensor que incorporan
algunas cámaras. Los sensores digitales actúan como
verdaderos imanes frente a las motas de polvo, acumu-

Zarcero común siones manifiestan cierto retardo e incluso fallos de co-
(Hippolais polyglotta). municación con el receptor, aunque, por supuesto, esto
Por David Pérez.
depende de cada modelo. Por eso, antes de adquirir un
Telescopio: Zeiss
Diascope 85 T* FL, con disparador por infrarrojos resulta muy necesario probarlo
ocular zoom 20-60x.
previamente. Un localizador o puntero suele ser también
Cámara: Canon EOS
de gran utilidad, sobre todo para la fotografía de aves en
350D. Exposición f/1,8,
1/500, +0,7eV, ISO 400. vuelo, tal como se explica en el capítulo 4.
Para facilitar el manejo de las cámaras de réflex aco-
pladas a un telescopio y también para contribuir a su
fijación estable, es muy importante emplear una rótula
fluida. Captar el movimiento o el vuelo de las aves es,
luz será mayor en los sensores full-frame (mejor rango lando suciedad de forma continua como consecuencia
del simple cambio de objetivos a lo largo del tiempo; es
tonal, menos ruido...); por otra parte, sin embargo, dis-
necesario limpiarlos regularmente con alcohol isopropíli-
poner de un factor de recorte y, por lo tanto, de una
co y papel para conseguir que no salgan con manchas las
focal extra nos aproximará más el sujeto. Desde el pun-
imágenes. Las cámaras que incorporan este sistema au-
to de vista del acercamiento, hay que tener en cuenta
tomático de limpieza del sensor, sin embargo, generan Halcón peregrino
que el mismo resultado puede obtenerse mediante una (Falco peregrinus).
una vibración sobre él al encenderse y apagarse, suficien-
cámara de factor 1,5x y 10 Mpix de resolución, que con Por David Pérez.
te para desprender las pequeñas motas depositadas des- Telescopio: Zeiss
una full-frame (1x) y 15 Mpix; recortando la imagen en pués de cada uso. Si bien es inevitable que a la larga se Diascope 85 T* FL, con
el segundo caso obtendremos el mismo encuadre que siga acumulando algo de suciedad, es bien seguro que,
ocular zoom 20-60x.
Cámara: Canon EOS
en el primero, manteniendo también el mismo número gracias a este dispositivo, las limpiezas manuales requeri- 350D. Exposición f/1,8,
de píxeles. das por el sensor serán mucho menos frecuentes. 1/200, +1,3eV, ISO 400.
CONSEJOS PRÁCTICOS
Destacaremos a continuación algunas ideas que pue-
den resultar de interés para la práctica del digiscoping
con réflex. En primer lugar debemos recomendar sere-
nidad para interpretar los resultados iniciales; adquirir
destreza en esta técnica es un proceso que requiere bas-
tantes horas de vuelo, abundantes pruebas y una cierta
dosis de intuición. No podemos esperar unos resultados
maravillosos desde el primer momento, máxime tenien-
do en cuenta que, como ya dijimos, es muy desaconseja-

como ya dijimos, una de las principales utilidades del
digiscoping con réflex; para ello hay que obrar con mo-
vimientos ágiles y precisos, que se verán facilitados ex-
traordinariamente si se dispone de una rótula apropiada.
Las más aconsejables para esta técnica son las de vídeo
ligeras, que aportan al mismo tiempo solidez y precisión,
como por ejemplo las Manfrotto 501 y 503. También es
recomendable sustituir la zapata original de esas rótulas
ble empezar a practicar este tipo de fotografía sin antes
haberse introducido mínimamente en el más sencillo
mundo del digiscoping con compacta.
Al adquirir una cámara réflex debemos fijarnos en al-
gunas de sus características, que nos pueden hacer, sin
duda, más agradable la práctica del digiscoping. Una de
ellas es el disparo continuo; conviene escoger las que

por otra más larga, que nos permitirá desplazar el centro más disparos por segundo realicen y las que obtengan
de gravedad del conjunto cámara-telescopio para man- ráfagas de mayor duración; es oportuno, además, com-
tenerlo sobre el eje del trípode, equilibrando así el equi- probar esta propiedad tirando tanto en RAW como en
po y aportando mayor estabilidad. JPEG de mínima compresión, ya que puede haber dife-

132 UNA MIRADA DE CERCA. APROXIMACIÓN A LA NATURALEZA A TRAVÉS DEL DIGISCOPING

 Para obtener el máximo provecho de nuestras sesiones de digiscoping es preciso que aprendamos previamente
7
una serie de pautas sobre las aves y sobre nuestro equipo que nos permitan establecer una estrategia de campo
adecuada para cada circunstancia. Tenemos que saber dónde y cuándo pero, sobre todo, cómo practicar esta técnica.
Cómo acercarnos a las aves, cómo atraerlas, cómo escondernos, cómo vestirnos, cómo adaptarnos a las condiciones
adversas... Además debemos ser siempre conscientes, como es obvio, de que este grado de conocimiento sólo se
alcanzará tras una larga sucesión de experiencias, y que muchas veces convivirán entre nosotros opiniones contra-
puestas, fruto de la diferente manera de ver la vida de cada uno.

En este capítulo expondremos unos patrones básicos que de ningún modo pretenden ser absolutos. Nos daremos
por satisfechos si constituyen un punto de partida a partir del cual seamos capaces de empezar a experimentar por
nosotros mismos.

DÓNDE Y CUÁNDO PRACTICAR DIGISCOPING

Multitud de especies animales pueden ser fotografiadas mediante digiscoping (valga como ejemplo la imagen
de la página opuesta). No obstante, debido a su vistosidad y mayor facilidad de observación, centraremos nuestros
comentarios en las aves.

Las aves se distribuyen por una enorme variedad de ambientes. Casi todos los lugares, por lo tanto, son poten-
cialmente buenos para practicar digiscoping. Pero por supuesto, cada ecosistema y cada época del año ofrecen de-
terminadas peculiaridades en cuanto a la distribución de las especies y también en lo que respecta a la preparación
necesaria para fotografiarlas. Por eso, antes de decidir dónde y cuándo realizaremos una sesión fotográfica, deberemos
hacernos dos preguntas fundamentales: ¿Qué buscamos? y ¿con qué preparación contamos?

Podemos marcarnos objetivos muy generales, como simplemente el de ilustrar una excursión ornitológica, o el de
realizar algunas tomas de aves acuáticas o forestales, pero también tenemos la posibilidad de señalar un propósito más
preciso, como el de fotografiar una especie en concreto, o un comportamiento determinado.

Es evidente que cuanto más definido sea el proyecto, mayor será la preparación con la que tendremos que contar. Y
en esta preparación se incluyen aspectos como el grado de conocimiento que se tenga sobre la especie y sobre el te-
rreno, el nivel de forma física del que se disfrute y el material del que se disponga. No es lo mismo, como fácilmente se

Capítulo 7 comprenderá, realizar una sesión fotográfica en un observatorio situado al pie de un humedal, que pretender capturar
una imagen de un lagópodo alpino en una zona de alta montaña. Si el practicante del digiscoping es un ornitólogo ya

ESTRATEGIAS
experimentado, podrá, rápidamente, ir aumentando la dificultad de los desafíos. De hecho, ornitología y digiscoping
son disciplinas complementarias que siempre han ido de la mano. En el caso contrario, si no conoce bien a las aves, tal
Gineta
vez tenga primero que formarse en esta materia antes de empezar a fotografiar las especies más complicadas. (Genetta genetta).

DE CAMPO Sin embargo, la sabiduría e intuición ornitológica, aún siendo un formidable respaldo, no garantizan por sí mismas la
obtención de imágenes espectaculares. Es necesario pasar primero por un proceso previo de aprendizaje de la técnica
Por Juan Sagardía.
Telescopio: Zeiss
Diascope 85 T* FL, con
ocular 20-60x. Cámara:
y de familiarización con el material. En estas circunstancias, el practicante novel tendrá que acudir a los lugares en Nikon Coolpix 4500.
Por Juan Sagardía donde la fotografía de aves sea más fácil. Estos incluyen, por ejemplo, puertos pesqueros, parques públicos, meren- Exposición f/4,4, 1/27,
Autor principal: Miguel Ángel Muñoz / Revisor: Samuel Paz -0,7eV, ISO 100.

ESTRATEGIAS DE CAMPO 135


Alcaudón isabel deros, observatorios en zonas húmedas protegidas, etc.
(Lanius isabellinus), Aquí obtendrá buenas fotos de aves acostumbradas a la
fotografiado en Galicia.
Por Samuel Paz. presencia humana: gaviotas, mirlos, gorriones patos..., y
Telescopio: Zeiss al mismo tiempo tendrá posibilidad de efectuar pruebas
Diascope 85 T* FL, mediante diversas combinaciones de los parámetros del
con ocular zoom
equipo. De esta forma, llegará a encontrarse a gusto con
20-60x. Cámara:
Canon PowerShot A95.
él y a utilizarlo con fluidez.
Exposición f/8, 1/160,
-0,3eV, ISO 100.
Una vez superada esta fase inicial, estará en condicio-
nes de afrontar otros escenarios y circunstancias de ma-
yor dificultad. Paseriformes forestales, aves huidizas, es-
cenas dinámicas, incluso aves en vuelo, podrán ser cap-
turadas con una calidad aceptable. También aprenderá
a sacar más partido de las condiciones difíciles, llegando
a vencer problemáticos contraluces, a retratar aves muy
lejanas, a defenderse contra el viento, y a utilizar la escasa
luz del amanecer o del ocaso.
Citaremos a continuación algunos de los ambientes
tipo y sus peculiaridades en lo referente a esta técnica:
136 UNA MIRADA DE CERCA. APROXIMACIÓN A LA NATURALEZA A TRAVÉS DEL DIGISCOPING
Hábitats urbanos: Las aves que moran en estos lu-
gares están acostumbradas a la presencia humana, por
lo que suelen ser muy confiadas. Son además ambien-
tes abiertos, en donde el digiscoping ofrece poca com-
plicación técnica, muy apropiados, en definitiva, para el
practicante novel. Cigüeñas, gorriones, grajillas, cerníca-
los primilla, golondrinas y un largo etcétera podrán ser
fotografiados aquí con bastante comodidad.
Marismas y otros humedales: Espacios abiertos
y generalmente bien iluminados, en donde, con relativa
facilidad, podremos capturar buenas imágenes de patos,
fochas, limícolas, y otras especies más bien tranquilas,
desde los clásicos observatorios fijos. Únicamente los ca-
ñaverales densos nos darán ciertos problemas, debido a
que algunas aves utilizan su espesura para esconderse
rápidamente.
Ambientes forestales: Suelen ocasionar una gran
complicación técnica para el digiscoping, debido a la ha-
bitual carencia de luz y al rápido movimiento de las aves
entre las ramas de los árboles. Aquí es fundamental ayu-
darse de un buscador para encuadrar a los pájaros y traba-
jar con velocidades de obturación lo más altas posible.
Estepas, cultivos y campiñas: Aunque son am-
bientes abiertos y con buena luz, albergan aves muy des-
confiadas que toleran muy poca aproximación. Por eso,
para realizar buenas fotos en estas zonas, es fundamental
armarse de una gran dosis de paciencia y esmerarse en el
arte de pasar desapercibido. Alcaravanes, avutardas, siso-
nes y gangas, por poner un ejemplo, son aves muy difí-
ciles de fotografiar de forma adecuada. En estos hábitats
es recomendable evitar las horas centrales del día y los
meses de verano, debido a la alta reverberación reinante
en esos momentos.
Alta y media montaña: La principal dificultad de
este hábitat es que se requiere un gran esfuerzo físico
para desplazarse caminando a su través, especialmente
cuando se carga con el aparatoso equipo de digiscoping.
Llegar hasta las alturas en donde se mueven los lagópo-
dos, treparriscos, urogallos, picos dorsiblancos, etc., sin
ninguna duda pondrá a prueba nuestra capacidad física.
No es preciso mencionar que nunca deberemos aven-
turarnos en estos lugares durante el invierno, salvo que
tengamos un propósito muy bien planificado.
Riscos y acantilados: Hábitats abruptos en donde
casi siempre nos vemos obligados a adoptar una posi-
ción estática, ya que las posibilidades de desplazamiento
están muy limitadas. Sin embargo albergan especies muy
interesantes, como roqueros, cigüeñas negras, águilas
perdiceras, buitres, etc. Retratar a estas aves resulta muy
gratificante si conseguimos hacerlo desde un promonto-
rio de observación adecuado.
Costa marítima: Fotografiar especies pelágicas con
digiscoping era, hasta hace poco tiempo, poco menos
que imposible. Actualmente podemos tomar algunas fo-
tografías de pardelas y págalos en vuelo migratorio sobre
el mar desde promontorios de la costa, gracias al digis-
coping con cámara réflex., tanto de forma afocal como
a foco primario. Sin embargo, éstas casi siempre estarán
limitadas al ámbito puramente testimonial, debido a las
largas distancias a las que evolucionan estas especies.
CÓMO PRACTICAR
DIGISCOPING
Existen diferentes estrategias para conseguir nuestro
propósito de colocarnos a la suficiente distancia de las
aves con el fin de fotografiarlas. Aquí agruparemos es-
tas tácticas en dos grandes tipos: Si somos nosotros los
que intentamos acercarnos a ellas, practicaremos la foto-
grafía “a la búsqueda”. Si, por el contrario, pretendemos
atraerlas, o simplemente esperamos a que vengan a un
determinado lugar, estaremos actuando “a la espera”.
A la búsqueda:
La principal ventaja del digiscoping con respecto a la
fotografía con teleobjetivo es la gran distancia a la que
podremos mantenernos de las aves para fotografiarlas:
El primer método nos permitirá permanecer unas seis
veces más lejos del ave que el segundo para obtener
parecidos resultados y, como es obvio, esto repercutirá
en la facilidad de obtención de las tomas y en el tiempo
dedicado a cada una de ellas.
ESTRATEGIAS DE CAMPO 137
 Esta gran capacidad de aproximación
del digiscoping, en muchos casos, nos
proporciona la posibilidad de acercarnos
a nuestro objetivo a cuerpo descubierto
o, como mínimo, simplifica enormemen-
te el grado de ocultamiento requerido.
Con esta técnica, por primera vez podre-
mos plantearnos obtener buenas imáge-
nes de aves de forma complementaria al
transcurso de una excursión ornitológi-
ca, o bien “persiguiendo” directamente a
los pájaros, sin necesidad de perder el
tiempo en la construcción de sofistica-
dos escondites.
Por otra parte, un mismo ánade azulón reaccionará de
forma diferente hacia una persona que se le acerca si se
encuentra en un humedal de una zona deshabitada, que
si se halla invernando en el estanque de un parque públi-
co, en donde el trasiego de gente es continuo. E incluso,
emprenderá antes el vuelo cuando esté integrado en un
grupo numeroso de patos, ya que los ejemplares más tí-
midos, primeros en levantarse, “contagiarán” su reacción
de huida a todos los demás. Las aves serán fotografiadas,
como máximo, en un punto intermedio entre sus distan-
cias de alerta y vuelo, en lo que se denomina “zona de
amortiguamiento”. Por ello, el conocimiento preciso del
comportamiento de cada especie y del lugar en donde
nos movemos, resultará fundamental para obtener bue-

No obstante, aún con digiscoping, nos resultados mediante este estilo de fotografía.

los mejores niveles de acercamiento a
la mayoría de las especies se consiguen
utilizando un poco de camuflaje ele-
mental. Por ejemplo, si vamos a pie, nos
resultará de gran interés enfundarnos en
Telescopio colocado sobre su trípode en el
asiento del copiloto del vehículo, una capelina que nos cubra totalmente,
o ayudarnos de cualquier otro elemento
que desfigure nuestro contorno, aunque
se trate de una gabardina o un simple
sombrero de ala ancha. Por supuesto,
tenemos evitar a toda costa que nuestra
silueta se recorte contra el cielo. Cuando
caminamos hacia un ave, es fundamental
que nuestros movimientos sean suaves y,
nuestra aproximación, tangencial y pro-
gresiva. No debemos andar en línea recta
Telescopio colocado sobre la pinza de
ventanilla. directamente hacia donde está, sino en
diagonal, como para hacerle creer que no
pretendemos encontrarnos con ella, que nos dirigimos a
otro sitio... y además nos pararemos cada pocos metros
para asegurar algunas fotos y observar la respuesta del
animal. Si interrumpe lo que estaba haciendo, nos mira
de forma recelosa o empieza a caminar en dirección
contraria, es señal de que hemos sobrepasado la llamada
“distancia de alerta”, aquélla a la que el ave comienza a
sentirse molesta por nuestra presencia, y estamos próxi-
mos a alcanzar la “distancia de vuelo”, aquélla a la que el
ave se da a la fuga. Las distancias de alerta y vuelo son
diferentes para cada especie, para cada lugar y para cada
circunstancia. Por poner un ejemplo, en nada se parece,
como es obvio, el grado de tolerancia ante la presencia
humana de una cigüeña negra al de un ánade azulón.
Otra forma de acercarnos a las aves en condiciones
favorables es la de utilizar un vehículo como escondi-
te. Como hemos dicho, las aves tienen pavor a la silue-
ta humana, pero no suelen asociar a los coches con las
personas. Para ellas, los vehículos pueden ser elementos
extraños, hasta cierto punto poco comunes en la natu-
raleza, pero nunca peligrosos depredadores (salvo que
lleguen a identificarnos dentro). Por eso, en la mayoría
de las ocasiones, seremos capaces de situarnos mucho
más cerca de nuestro objetivo aproximándonos en co-
che que si lo hiciéramos caminando. Ahora bien, la tole-
rancia hacia los vehículos por parte de las aves, también
depende de diversas circunstancias. Un mismo bando
de gansos o de grullas reaccionará de manera mucho
más moderada ante un coche que se para en el arcén de
una carretera, que ante otro que se detiene a la misma
distancia pero que ha llegado hasta allí campo a través.
A su manera, las aves “saben” que la presencia de coches
es normal en las carreteras, pero no lo es en los campos
de cebada... y todo lo “anormal” les genera desconfianza.
Las avutardas, por poner otro ejemplo, distinguen per-
fectamente un tractor agrícola de un turismo conven-
cional, asustándose mucho antes de éste que de aquél,
por estar perfectamente acostumbradas a la presencia
del primero.
Cuando se utiliza un coche como hide, también es re-
comendable ser lo más discretos posible. El telescopio se
puede colocar, de forma muy cómoda, sujeto mediante
una pinza de ventanilla, pero es fundamental instalarlo
ahí antes de iniciar la aproximación al ave; si lo hacemos
cuando ya nos encontremos a buena distancia, la repen-
tina afloración de un objeto de larga longitud a través
de la ventana le ocasionará un gran recelo. También es Finalmente, con respecto al digiscoping realizado “a la Cigüeña negra
factible montar el telescopio sobre su trípode a la altura búsqueda” desde el coche, es preciso recomendar pre- (Ciconia nigra), juvenil.
Por Eduardo Mateos.
del asiento del copiloto, el cual habremos retirado antes caución. Esto sólo se debe practicar en caminos de zonas Telescopio: Swarovski
hacia atrás. Quizá con este último método se obtengan rurales y, por supuesto, nunca en carreteras transitadas ATS 80 HD, con ocular
20-60x. Cámara:
rendimientos algo superiores en cuanto a proximidad, ya o con arcenes estrechos. Además deberemos mirar el
Nikon Coolpix 4500.
que evita que tengan que sobresalir objetos por la ven- retrovisor de forma frecuente para no molestar o entor- Exposición f/3,4, 1/125,
pecer el paso de otros vehículos. ISO 100.
tana, pero lo cierto es que resulta mucho más incómodo
y aparatoso de utilizar.
A la espera:
Puede ser muy útil, para obtener mejores resultados,
Tal como se acostumbra a hacer en la fotografía con-
cubrir la ventana con una red transparente de camuflaje, Fotógrafo tapado con
vencional con teleobjetivo, en digiscoping también po- una capelina (o “burka”)
e incluso oscurecer el habitáculo tapando la ventanilla
demos efectuar esperas a las aves aprovechando algún de camuflaje que oculta
opuesta con una tela opaca. Una vez hayamos divisado punto que las atraiga especialmente: posaderos, come- también al telescopio y la
silla donde está sentado.
el objetivo, nos dirigiremos a él poco a poco y, si es posi- deros, bebederos, dormideros, etc.
ble, realizando amplios movimientos de zigzag, para no
Aquí, nuevamente, el digis-
dar la impresión de ir demasiado directamente. Cuan-
coping trabaja con ventaja.
do estemos a la distancia adecuada, es mejor que no
Normalmente estaremos si-
paremos el motor de inmediato: el cese brusco del so-
tuados bastante más lejos de
nido puede también generar desconfianza. Lo mejor es estos puntos críticos que si tra-
aguantar durante unos segundos con el motor encendi- bajáramos con teleobjetivo y,
do y sin realizar ningún movimiento, esperando siempre por ello, los requerimientos de
a que el ave reanude su actividad normal, en el caso de ocultación no serán tan rígidos
que la hubiera interrumpido. como en aquel caso.

138 UNA MIRADA DE CERCA. APROXIMACIÓN A LA NATURALEZA A TRAVÉS DEL DIGISCOPING ESTRATEGIAS DE CAMPO 139
 Incluso, en algunas ocasiones, si no se trata de aves
demasiado tímidas, podremos permitirnos el lujo de
realizar esperas a pecho descubierto, simplemente per-
maneciendo inmóviles, un poco semiocultos entre unos
arbustos o algún accidente del terreno. En otros momen-
tos, puede resultar de gran interés el uso de una capelina
o burka de camuflaje, ya que, aunque los pájaros detec-
tan enseguida el sutil movimiento de este bulto, a esa
distancia aún no les resultará inquietante, al menos a
algunas especies.
Sin embargo, para fotografiar a otras especies menos
confiadas, como por ejemplo las rapaces, se hace casi im-
prescindible el uso del hide. El hide es un escondite que
montamos o componemos con la intención de que sea
identificado por los pájaros como un elemento natural e
inofensivo, ajeno a las personas. Se puede elaborar con
materiales de la naturaleza (ramas, hojas, palos, tierra...),
fabricar de forma artesanal (con tejido y una estructura
de aluminio o madera), e incluso comprar ya confeccio-
nado en tiendas especializadas. Algunos de estos últimos
vienen preparados para montar en un minuto y son muy
prácticos y confortables; su problema es que resultan
poco rígidos y, por lo tanto, poco adecuados para usarse
en días con viento, ya que el movimiento de la tela pue-
de hacer desconfiar a las aves.
Sea cual sea su origen, el hide debe cumplir una serie
Hide convencional en de condiciones. En primer lugar tiene que tener colores
una zona agrícola. discretos, en la gama del verde, marrón y beige, para no
llamar la atención de las aves. En segundo lugar, no debe
Observatorio de una ser muy grande: 1 m² de base y 1,5 m. de altura suele
zona húmeda. ser suficiente; lo justo para permanecer sentados junto al
140 UNA MIRADA DE CERCA. APROXIMACIÓN A LA NATURALEZA A TRAVÉS DEL DIGISCOPING
telescopio en su interior. Y en tercer lugar, es primordial
que sea rígido, que no tenga elementos que se muevan
con el viento, como techos de lona con sujeción insufi-
ciente o cuerdas sueltas en los laterales, y que esté bien
anclado al suelo. Por supuesto, entra dentro de la lógica
el que sea totalmente opaco y oscuro en su interior, y
que tenga al menos una abertura para el telescopio (y a
ser posible, también una ventana, que permanecerá ta-
pada cuando estemos dentro).
Antes de colocar el hide es preciso que nos asegure-
mos de que no vamos a molestar a las aves, así como
de que contamos con los permisos estatales requeridos
y con el consentimiento del propietario del terreno. Por
regla general, no se pueden montar hides sin autoriza-
ción en lugares protegidos ni delante de nidos de espe-
cies sensibles. Tendremos en cuenta también a qué hora
y durante cuánto tiempo permaneceremos dentro, para
orientarlo a favor de la luz y, cuando sea posible, pedi-
remos ayuda a un colaborador para que nos acompañe
al entrar y al salir. De esta manera, las aves verán llegar
y marcharse al ser humano, por lo que quedarán tran-
quilas. La otra opción para pasar desapercibidos sería
entrar y salir de noche, aunque esto implicaría permane-
cer muchas horas dentro. Sobre todo en estos casos, no
hay que olvidar llevar algo de comida, bebida, ropa de
abrigo, e incluso un libro para entretenerse durante los
ratos muertos.
Elanio común
Aunque para digiscoping no usaremos el hide tan a (Elaneus caeruleus).
Por David Pérez.
menudo como en fotografía convencional, si pretende-
Telescopio: Zeiss
mos hacer un trabajo de cierta envergadura y con espe- Diascope 85 T* FL, con
cies complicadas hay que utilizar las mismas pautas que ocular zoom 20-60x.
Cámara: Nikon coolpix
en esa modalidad. Se recomienda instalarlo de noche 4500. Exposición f/5,7,
y a bastante distancia del motivo, para ir acercándolo 1/100, +0.7eV, ISO 100.
después progresivamente cada tres o cuatro días, hasta
alcanzar la distancia apropiada. elementos del paisaje y apenas se asustan del trasiego minados lugares más querenciosos en donde nos será
de gente en ese entorno. Existen construcciones de este fácil conseguir nuestro objetivo, y determinados proce-
También es factible utilizar el coche como hide para
tipo en muchos humedales, pero también en otros pun- dimientos mediante los cuales podremos provocar que
realizar una espera. Dependiendo del carácter de la espe-
tos de concentración de aves como muladares, comede- las aves acudan al sitio que nos interese.
cie y del lugar elegido, será necesario un mayor o menor
ros acondicionados, etc.
camuflaje del mismo. Veremos a continuación cuáles son esos lugares y esos
procedimientos.
Otra opción para practicar digiscoping de forma senci-
lla es hacerlo desde los observatorios fijos que existen en CÓMO ATRAER A LAS AVES Reclamos (grabaciones y señuelos):
algunas zonas naturales. La mayoría de estos observato- Como ya hemos dicho, el conocimiento de los hábitos
rios (lamentablemente hay excepciones) presentan una de la especie que pretendemos fotografiar resulta indis- Englobaremos en este apartado tanto a los reclamos
muy buena orientación con respecto al sol durante todo pensable para conseguir acercarse a ella a la distancia auditivos como a los visuales. Entre los primeros se inclu-
el día y nos permiten trabajar desde unas distancias muy idónea. Y, tanto para ir a su encuentro como para espe- yen las grabaciones de voces de aves, las imitaciones y el
adecuadas. Además son aceptados por las aves como rarla, tendremos que tener en cuenta que existen deter- llamado pishing, técnica que consiste en repetir constan-
ESTRATEGIAS DE CAMPO 141
 temente un siseo suave (algo como pssshhh... pssshhh...)
que, sin saberse muy bien por qué, atrae a algunos pa-
seriformes como páridos, carriceros y mosquiteros. Los
segundos son los señuelos: por ejemplo, patos de made-
ra que incitan a congregarse a los genuinos de carne y
hueso a su alrededor, búhos de plástico que ocasionan
una reacción de agresividad en algunas especies, espe-
jos que sugestionan a algunos pájaros para atacar a su
propia imagen reflejada, o pañuelos de determinados
colores que provocan la acometida de los machos de
ciertos paseriformes. De estos últimos métodos, todos
menos el primero deben ser evitados, ya que causan un
stress innecesario a las aves.
Pero, sin duda, el sistema de reclamo más usado es la
Carbonero garrapinos
(Parus ater) en un reproducción de grabaciones de cantos mediante disc-
comedero. Foto de Juan man, mp3, teléfonos móviles, etc. Los pájaros identifi-
Sagardía. carán estos sonidos grabados como voces de machos
competidores, llamadas de hembras receptivas, gritos de
cohesión de la bandada..., y por lo tanto, se verán atraídas
por ellos. Se trata de un método muy controvertido que,
si se usa con poca moderación, puede producir grandes
molestias a las aves al perturbar su ciclo vital y reproduc-
tor, e incluso provocar el abandono del territorio o la
Azor común destrucción de la nidada. En general, antes de aplicarlos
(Accipiter gentilis).
tendremos en cuenta las siguientes normas básicas:
Por Quique Marcelo.
Telescopio: Zeiss
Diascope 85 T* FL, - Nunca deben ser utilizados durante la fase más de-
con ocular zoom licada de la época de cría (incubación y crianza de los
20-60x. Cámara:
pollos).
Canon PowerShot A95.
Exposición f/5,1, 1/30, - Nunca se reproducirán de forma repetida o persistente.
-0,7eV, ISO 100.
142 UNA MIRADA DE CERCA. APROXIMACIÓN A LA NATURALEZA A TRAVÉS DEL DIGISCOPING
- No se harán sonar en lugares muy visitados, ni en
zonas sensibles, ni con especies amenazadas.
Siempre hay que tener en cuenta que los resultados
del uso de estos reclamos son variables, al depender de
diversos condicionantes ambientales. De ningún modo
se pueden considerar como una forma segura de atraer
a las aves.
Comederos
Casi todos los ornitólogos saben que las aves suelen
ser más abundantes en los lugares donde abunda la co-
mida. Existe una infinidad de comederos naturales en los
que seremos capaces de realizar buenas fotografías de
diferentes especies. Los vertederos de las ciudades están
repletos de cigüeñas, gaviotas, milanos, estorninos... Los
muladares en donde son depositados cadáveres de ani-
males domésticos son excelentes lugares para fotografiar
a las grandes aves carroñeras. Durante el otoño, las bayas
y frutas maduras propiciarán la presencia de currucas y
mosquiteros... Resulta muy gratificante practicar el digis-
coping en estos lugares, ya que, muchas veces, las aves
estarán tan enardecidas con el alimento que ni siquiera
repararán en nuestra lejana presencia.
Otra posibilidad, cada vez más empleada, es la de
acondicionar un comedero artificial y acostumbrar a las
aves a acudir a él. Los comederos que se usan para prac-
ticar digiscoping siempre tienen que estar preparados de
la manera más natural posible, para evitar que se identi-
fiquen como tales en las fotografías. Un método muy útil
es utilizar una rama gruesa, hacer una ranura en el centro
con una profundidad de unos milímetros y rellenarla de
comida: si colocamos el comedero a nuestra misma altu-
ra y ponemos alguna rama que sirva de posadero, conse-
guiremos imágenes muy naturales e impactantes.
La comida se seleccionará según la especie que desee-
mos atraer; en general, las pipas de girasol y los cacahue-
tes resultan muy apetitosos para casi todos los paserifor-
mes granívoros. Los gusanos de harina son fascinantes
para algunos pequeños insectívoros. Para los pájaros
carpinteros resulta muy atrayente la grasa animal; para
zorzales y mirlos, la fruta macerada... En parajes más re-
cónditos, incluso podríamos plantearnos la posibilidad
de atraer con carroña a rapaces y córvidos, aunque, para
esto, muchas veces tendremos que acostumbrar prime-
ro a las aves a recibir el alimento con regularidad en un
lugar determinado.
Francolín biespolado
(Francolinus
bicalcaratus ayesha),
fotografiado en
Marruecos.
Por Quique Marcelo.
Telescopio: Swarovski
ATS 80 HD, con ocular
30x. Cámara: Canon
PowerShot A570 IS.
Exposición f/4, 1/15,
-0,3eV, ISO 80.
Bebederos: rrafas es la manera más sencilla de mantenerlo lleno,
aunque también se pueden discurrir ingenios de fonta-
Otras de las necesidades básicas de las aves son las
nería más avanzados...
de beber y bañarse. Especialmente en épocas secas
cuando el agua escasea, la presencia de un bebede- Posaderos
ro natural, como un charco o un tramo de riachuelo,
Los machos de algunas especies de paseriformes can- Pareja de gangas ortegas
puede ser un foco importante de concentración para
tan incesantemente en los primeros días de la primavera acudiendo a beber a una
ellas. Para fotografiar aves esteparias, por ejemplo, re- charca natural en una zona
para delimitar su territorio y para atraer a las hembras de
sulta también de gran interés localizar el bebedero que esteparia. Por Miguel Rouco.
utilizan habitualmente; si nos camuflamos bien, aquí los alrededores. Por lo general suelen usar siempre los Telescopio: Swarovski AT 80
HD, con ocular astronómico
tendremos la oportunidad de obtener buenas tomas mismos posaderos despejados, en donde resultan relati-
Televue 24 mm. Cámara:
de gangas, avutardas, alcaravanes, etc., a una distancia vamente fáciles de fotografiar a primeras horas de la ma- Nikon Coolpix 4500.
ñana y últimas de la tarde. Por otra parte, otros grupos Exposición f/6,2, 1/734,
muy poco usual. -0,3eV, ISO 200.
de aves utilizan los mismos lugares repetidamente para
Por otra parte, también podemos construir un bebe-
dero artificial, ya sea de forma sencilla con un simple
plástico, o tan elaborado como nuestra habilidad nos
permita. Todavía con menos requisitos, puede fabricarse
uno portátil mediante una tapa de un cubo de basura
grande, sin asa, enterrado a ras de suelo. En cualquier be-
bedero, siempre cuidaremos que las orillas no sean pro-
fundas, para que las aves puedan beber y bañarse con
facilidad. En uno de los bordes trataremos de dejar un
acceso a modo de “playa”, que permita la entrada de las
aves, y el resto de las orillas las cubriremos con musgo o
grava, para que parezca más natural. También colocare-
mos una rama o un posadero sobresaliente con el fin de
que las aves se posen antes de beber y posteriormente
se puedan secar y acicalar.
Y por último, recalcar que lo que nunca debe faltar
en un bebedero es... agua. Reponerla mediante ga-
ESTRATEGIAS DE CAMPO 143

otear a sus presas, desplumarlas, controlar su territorio,
tomar baños de arena, etc. Cualquiera de estos lugares es
excelente para practicar digiscoping, aunque deberemos
contar con más o menos camuflaje según la especie de
la que se trate.
Dormideros
Diversas especies acostumbran a pasar la noche en
dormideros comunales. También algunas duermen de
día, como las rapaces nocturnas o los limícolas durante
la marea alta. Descubrir estos dormideros nos proporcio-
nará grandes posibilidades fotográficas, especialmente
cuando son utilizados con un cierto margen horario que
nos permita aprovechar la luz. No hay que olvidar que
la técnica del digiscoping no es la más adecuada para
trabajar en condiciones crepusculares.
Nidos
En lo referente a este tema, la regla general es que nun-
ca debemos fotografiar nidos mediante digiscoping. El
gran riesgo de provocar daños o interferencias en la cría
de las aves, aún cuando las distancias a las que trabaja-
mos con esta técnica sean mayores que con fotografía
convencional, no justifica las fotografías obtenidas.
Página anterior: Avetorillo
común
(Ixobrychus minutus).
Por Miguel Ángel Muñoz
(memole).
Telescopio: Zeiss Diascope
85 T* FL, con ocular zoom
20-60x. Cámara: Canon
PowerShot A95. Exposición
f/7,1, 1/400, ISO 100.
Halcón tagarote
(Falco pelegrinoides).
Por Juan Sagardía.
Telescopio: Zeiss Diascope
85 T* FL, con ocular 20-
60x. Cámara: Contax U4R.
Exposición f/4,7, 1/74,
-0,3eV, ISO 100.
Dicho esto matizaremos que únicamente a fotógrafos
profesionales se les suele autorizar la realización de fotos
de nidos de especies protegidas, y que éstas tan sólo sue-
len ser publicadas para ilustrar, en casos muy determina-
dos, el comportamiento reproductor de estas especies.
En fotografía amateur, únicamente podremos admitir
alguna excepción a esta regla general en el caso de cier-
tas especies antropófilas, como las
cigüeñas, palomas, etc. o, en todo
caso, para obtener imágenes pura-
mente testimoniales de otras espe-
cies desde largas distancias (cientos
de metros) cuando estemos seguros
de que no les provocamos ni la más
mínima molestia.
CÓMO VESTIRSE
Lo primero en lo que debemos Este nido de cigüeña negra (Ciconia nigra) está
pensar para elegir la indumentaria situado desde hace bastantes años en el Parque
que vamos a utilizar durante una jor- Natural de Monfragüe (Cáceres), frente a uno
nada campera es en las condiciones de los aparcamientos más visitados. Esta pareja
atmosféricas. Resulta muy desagra- de cigüeñas está plenamente acostumbrada a
dable descubrir que estamos tiri-
la presencia humana. De no ser así, no hubiera
sido éticamente correcto realizar esta fotografía, a
tando de frío por culpa de no haber
pesar de la lejana distancia. Foto de Miguel Rouco.
ESTRATEGIAS DE CAMPO 145

traído suficiente ropa de abrigo, que nuestras manos han
Avutarda común
(Otis tarda). quedado insensibles por no haber cogido unos guantes,
Por Quique Marcelo. o que nos hemos calado hasta los huesos por no haber
Telescopio: Celestron
C-90 Mak, con ocular previsto un pequeño impermeable para la lluvia.
William Optics DCL-
4337. Cámara: Canon Por lo demás, la ropa que seleccionaremos para salir
PowerShot A95. al campo debe ser resistente y cómoda, pero sin holgu-
Exposición f/3,4, 1/250,
ras, para que el viento no mueva el tejido, lo cual podría
-1,7eV, ISO 100.
generar desconfianza en las aves. Tampoco se deben
usar prendas ruidosas al roce. Son muy recomendables
los tejidos sintéticos impermeables, transpirables y resis-
tentes al viento, como el Gore-Tex, MemBrain o Precip, y
las chaquetas y pantalones de tipo Softshell, que además
de todo lo anterior, añaden un inmejorable aislamiento
contra el frío. Es útil que las chaquetas y pantalones ten-
gan muchos bolsillos para colocar diversos instrumentos,
pero en caso de no ser así, siempre podremos incorporar
un chaleco multibolsillos a nuestra vestimenta.
En lugares muy fríos tampoco podemos descuidar la
ropa interior, que tiene que ser de buena calidad y tejido
térmico. En las manos las bajas temperaturas se comba-
tirán mediante unos guantes o manoplas, que deberían
tener la posibilidad de descubrir al menos la punta de
dos dedos para poder maniobrar con la cámara. Tampo-
co olvidaremos coger una braga para el cuello y un gorro
o pasamontañas de lana para la cabeza. En los pies nos
146 UNA MIRADA DE CERCA. APROXIMACIÓN A LA NATURALEZA A TRAVÉS DEL DIGISCOPING
mucho más útil hacer cualquier otra cosa que desfigu- litando prácticamente que se tomen fotografías en es-
re un poco nuestro perfil, como por ejemplo ponernos tas condiciones. El mejor remedio para luchar contra el
un simple sombrero o cubrirnos con una manta. De esta viento es contar con un trípode fuerte y con una rótula
forma, las aves nos seguirán viendo, pero quizá tarden rígida y compacta, los cuales pueden ser estabilizados
más tiempo en darse cuenta de que pertenecemos a la adicionalmente colgando objetos pesados del centro de
especie humana... gravedad del conjunto. Además, el viento nos obligará a
disparar a pulso, manteniendo la cámara sujeta sobre el
telescopio de la forma más firme posible, y a sacar múlti-
ADAPTARSE A LAS ples series de fotos en modo continuo con la esperanza
ADVERSIDADES de que al menos algunas se salven. De cualquier forma,
ATMOSFÉRICAS Y DE no nos queda más remedio que admitir que siempre es
LUMINOSIDAD mejor evitar los días ventosos, ya que suelen ser desespe-
Trabajar en condiciones poco favorables suele ser co- rantes y muy poco fructíferos en resultados.
mún en digiscoping. Tal vez en estos casos no nos resulte
La lluvia es el segundo enemigo. No sólo nos incomo-
posible efectuar buenas fotografías, pero aún así nos in-
da sino que normalmente produce una gran bajada de
teresará seguir ilustrando nuestra excursión ornitológica
la intensidad de la luz. La mayoría de los telescopios de
o capturar algunos recuerdos de las especies que descu-
gama media o alta son resistentes al agua, por lo que,
bramos. En estas circunstancias no nos queda más reme-
para lluvias no demasiado intensas, únicamente nos Ruiseñor pechiazul
dio que adaptarnos a las adversidades atmosféricas. (Luscinia svecica).
preocuparemos de secar las lentes periódicamente con
Por Quique Marcelo.
El viento es, sin duda, el primer “enemigo” del digisco- un pañuelo de papel. Para lluvias más fuertes habrá que Telescopio: Zeiss
ping. Desestabiliza y hace vibrar a nuestro equipo provo- contar con una protección mayor, como un plástico que Diascope 85 T* FL,
con ocular zoom
cando que las imágenes salgan movidas. Si es excesivo nos cubra o un paraguas grande. En ambos casos hay 20-60x. Cámara:
calzaremos unas botas de trekking también de buena ca- nos desequilibrará también a nosotros e incluso puede que proteger la cámara de la lluvia, ya que ésta, a dife- Canon PowerShot A95.
Exposición f/7,1, 1/250,
lidad, cómodas, fuertes, y apropiadas para caminar, a ser amenazar con tirarnos el telescopio al suelo, imposibi- rencia del telescopio, no suele ser impermeable, y, por
-1eV, ISO 100.
posible impermeables, transpirantes y de consistencia
adecuada para el terreno que pisamos y para la época
del año.
Obviamente, durante el verano elegiremos ropas fres-
cas y confortables, evitando, a ser posible, los pantalones
cortos, ya que muchas veces tendremos que pasar cami-
nando por lugares con vegetación espinosa o urticante.
Nunca hay que olvidar, en verano, aunque no forme par-
te de la vestimenta, llevar una cantimplora con agua y,
en caso de que existan mosquitos, una loción repelente
para los mismos.
En cuanto al tono de la indumentaria, descartaremos
los colores chillones, que podrían incrementar aún más
el miedo natural de las aves hacia nosotros. Debemos
usar ropa de colores no llamativos, preferentemente de
la gama del verde oscuro, marrón y gris, (el negro y el
azul oscuro tampoco son inapropiados). Hay que tener
en cuenta, de todas formas, que las aves, seres de vista
portentosa, a lo que temen de verdad es a nuestra silue-
ta humana, la cual localizarán enseguida sea cual sea el
color de los atuendos que llevemos, mucho antes de que
nosotros las veamos a ellas. Por eso, mejor que vestirnos
como guerrilleros o auténticos marines, puede resultar
 casos, ya sea porque se trate de un ejemplar demasiado
huidizo, por imposibilidad física o legal para acercarse,
o bien por no disponer de tiempo para ello en ese mo-
mento, muchas veces nos tendremos que conformar
con obtener una imagen testimonial a esa distancia. Y
aunque su interés artístico muy probablemente sea nulo,
nos agradará apreciar los detalles del ave en la fotografía
de la forma más nítida posible.

Estas aves tan lejanas, que observamos casi puntifor-

mes con el ocular zoom del telescopio a 60 aumentos,
¡aún pueden ser retratadas de forma elegante!. Lo pri-
mero que hay que hacer es decidir cuántos aumentos
poner en el ocular. Si la luz es buena y uniforme, y no
hay nada de reverberación atmosférica, y además tanto
el ave como nosotros estamos suficientemente quietos,
quizá nos interese tirar a 60x. Si así es, como regla gene-
ral subiremos el ISO (hasta 400, 800, 1.600... dependiendo
de la cámara), y subexpondremos la toma hasta con un
diafragma, para ganar en velocidad de disparo. Si estas
condiciones no se cumplen, o la pérdida de luminosidad
es demasiado evidente entre el máximo y el mínimo au-
mento del zoom, es preferible utilizar una magnificación
menor. En este caso el ave se verá más pequeña, pero
seguramente más detallada, al haberse empleado una
velocidad de disparo mucho más adecuada para las con-
diciones de luminosidad.

El zoom de la cámara suele ser más flexible. Afectará

menos a la calidad de la imagen que el del telescopio. En
Charrán patinegro supuesto, siempre deberemos secar bien todo nuestro disimulará en el ordenador, mediante un software ade- con demasiado calor, las baterías se estropean. Las altas situaciones difíciles es mejor, sin duda, aumentar la po-
(Sterna sandvicensis). equipo al terminar la sesión, antes de guardarlo junto a cuado. También se suele subexponer la toma, hasta con humedades interfieren en las funciones eléctricas de las tencia visual del objetivo de la cámara que la del ocular
Por Jacinto Prieto.
Telescopio: Zeiss Diascope unos cuantos sobres de gel de sílice. un diafragma (o incluso con dos, si se tira en RAW), para cámaras, y los climas excesivamente secos provocan que del telescopio.
85 T* FL, con ocular zoom ganar en velocidad de disparo. aumente la electricidad estática, que puede llegar a ave-
20-60x. Cámara: Canon Para paliar la baja luminosidad existente en estas situa- Recalcar también en este punto la importancia de la
riar las tarjetas. No hay que olvidarse de prevenir otras
EOS 400D. Exposición ciones de mal tiempo, es preciso casi siempre incremen- El caso contrario ocurre en verano: a veces la lumino- estabilidad: trípode fuerte, rótula firme y un cable dis-
f/1,8, 1/1600, ISO 400. trar el ISO de la cámara; esto nos dará ruido indeseado,
fatalidades, como las salpicaduras de agua de mar, con
sidad es tan fuerte que los rayos infrarrojos se reflejan parador, además de poco viento y luz excelente, son las
gran efecto corrosivo, la arena de la playa, que rayará
pero al menos salvará la trepidación. Después, el ruido se contra el suelo, dando lugar a lo que conocemos como condiciones indispensables para conseguir que algunas
nuestra óptica si no tenemos precaución, y las ramas de
reverberación. Este fenómeno arruinará todas las fotos de estas tomas a gran distancia sean aceptables.
los arbustos, que pueden ocasionar ese mismo resultado
Ánsar piquicorto que realicemos desde lejos y, dependiendo de su inten-
al caminar con el telescopio al hombro por ambientes
(Anser brachyrhynchus) sidad, también gran parte de las de cerca. No existe, por Lavandera cetrina
demasiado poblados de vegetación. (Motacilla citreola),
fotografiado en el Azud desgracia, ningún remedio mágico para este infortunio,
de Riolobos (Salamanca) fotografiada muy
salvo el de acercarnos al motivo lo máximo posible y, en
bajo la lluvia. Se aprecia lejos y a contraluz.
grano abundante y la todo caso, subexponer ligeramente la toma. DIGISCOPING A LARGAS La rareza de la
imagen es de mala Las ya mencionadas son las condiciones extremas más DISTANCIAS especie justifica la
calidad. No obstante se mala calidad de
frecuentes. En algunas ocasiones podemos además su- Una situación muy común, sobre todo cuando usa-
trata de una rareza para la imagen. Foto de
frir las consecuencias de la temperatura y la humedad mos el digiscoping como herramienta de apoyo para Miguel Rouco.
España. Foto de Miguel
Rouco. ambiental directamente en nuestro equipo. Con tem- la ornitología, es que el ave que nos interesa fotografiar
peraturas muy bajas, las cámaras pueden bloquearse; se encuentre a cientos de metros de nosotros. En esos

148 UNA MIRADA DE CERCA. APROXIMACIÓN A LA NATURALEZA A TRAVÉS DEL DIGISCOPING ESTRATEGIAS DE CAMPO 149
 DIGISCOPING EN VUELO
Obtener buenas imágenes de aves en vuelo no es
sencillo con digiscoping. La grandes magnificaciones
con las que trabajamos dificultan, por un lado, la locali-
zación y seguimiento del ave y, por otro, la congelación
del movimiento.
El digiscoping con réflex, sin embargo, simplifica al
menos el primer inconveniente. Disponer de un visor
directo es una enorme ventaja, tanto para hallar al ave
como para perseguirla en el aire, aunque para lograrlo
con garantías tiene que permanecer a una cierta distan-
cia de nosotros. Si el ave está más próxima es mucho me-
jor emplear un teleobjetivo.
Para fotografiar un ave en
vuelo con telescopio y réflex
podemos usar cualquiera de los
tres sistemas habituales. A foco
primario resultará más sencillo,
ya que la distancia focal conse-
guida es menor. Por el método
afocal o por el de proyección
DIGISCOPING NOCTURNO
Se han realizado algunas pruebas sobre el uso de flash
en digiscoping. A pesar de emplearse para ello pantallas
Fresnel, que intensifican la luz emitida, los resultados son
poco halagüeños por culpa de la gran magnificación y
de la larga distancia de trabajo. Prácticamente la única
función que podría desempeñar el flash en el ejercicio
habitual de nuestra técnica sería la de actuar como re-
lleno con luz de día, de cara a mejorar contraluces o a
optimizar la iluminación de sujetos en sombra.
Para realizar fotografías nocturnas, la mejor opción es
utilizar una fuenta potente de luz directa, como los fa-
ros de un coche o linternas portátiles (incluso a pilas) de
varias “candelas” de potencia iluminando directamente
al motivo. En estas situaciones, se debe ajustar el máxi-
mo ISO de la cámara que proporcione un nivel de ruido
aceptable, y abrir el diafragma todo lo que permita la pu-
pila de salida del telescopio. Los resultados no resultarán
nunca espectaculares, pero muchas veces serán suficien-
tes para nuestros propósitos...
Gerbo egipcio (Jaculus
jaculus), fotografiado
en el desierto marroquí
mediante digiscoping
nocturno, alumbrado con
las luces de un vehículo.
Por Quique Marcelo.
Telescopio: Swarovski STS
80 HD, con ocular 30x.
Cámara: Canon PowerShot
A570 IS. Exposición f/2,6,
1/3, -1eV, ISO 80.
LOS VIAJES únicamente lo imprescindible, y siempre teniendo en
cuenta los límites impuestos por las compañías aéreas.
En un viaje fotográfico resulta fundamental empaque-
Algunas de estas compañías son más estrictas que otras
tar el material de digiscoping de forma compacta y al mis-
pero, en general, los vuelos low-cost son los más riguro-
mo tiempo práctica, en una mochila acolchada y prepara-
sos en cuanto al transporte de equipaje. Como equipa-
da al efecto. La mochila no debe ser excesivamente gran-
je de mano se suelen admitir entre 6 y 12 Kg, siempre
de y los diversos instrumentos tienen que ser alcanzados
que se transporten en un único bulto cuyo ancho, alto
de manera cómoda. Posiblemente tengamos la tentación
y fondo no sumen más de 115 cm. Sin embargo, cada
de cargar con todo nuestro equipo para cubrir todas las
compañía tiene sus propias
posibilidades que se nos presenten, pero no debemos
reglas sobre esta cuestión y
caer en ella. El peso de nuestro equipo de digiscoping
conviene consultarlas antes
puede llegar a ser colosal; por eso, en un viaje, siempre
de embarcar. Todos los que
tenderemos a simplificar y a no transportar más de lo que

por ocular, será algo más labo-

Algunos fotógrafos intentan fotografiar aves en vuelo
mediante una cámara compacta equipada con un
monocular. Resulta ésta una técnica muy difícil. Paíño
común (Hydrobates pelagicus). Foto de Miguel
Rouco.
Esta lechuza común (Tyto alba) fue fotografiada
mediante digiscoping en plena noche, con la ayuda
de una potente linterna. Foto de Miguel Rouco.
rioso, al manejarse un campo de
visión más estrecho. En todos
los casos, debemos seleccionar
elevadas velocidades de obtura-
ción e ISO altos, y también nos
será muy útil ayudarnos de un
localizador colimado con el te-
lescopio.
Algunos ornitólogos realizan
digiscoping en vuelo también
con cámaras compactas. Esta téc-
nica es mucho más complicada,
ya que requiere unos métodos
de localización muy optimizados
como, por ejemplo, la asistencia
de una mirilla telescópica de rifle
perfectamente alineada con la
óptica. En estos casos siempre
encuadraremos primero al ave
con la mínima focal posible del
objetivo y después aumentare-
mos ésta hasta alcanzar la com-
posición deseada.
LECTURA DE ANILLAS
MEDIANTE DIGISCOPING
El anillamiento con marcas de lectura a distancia es
un método cada vez más utilizado en ornitología para
conocer los movimientos de las aves. La lectura de estas
anillas o marcas contribuye en gran medida al conoci-
miento científico de la migración.
Tradicionalmente, los ejemplares marcados situados
a mayor distancia quedaban sin leer, ya que la poten-
cia visual de los telescopios no era suficiente para ello
por sí misma. Hoy en día, sin embargo, podemos ano-
tar códigos de anillas de aves muy alejadas gracias al
digiscoping. Ahora combinamos la magnificación de los
oculares con la focal de las cámaras y el resultado es una
aproximación muy superior a la que obtendríamos con
el telescopio sólo. Pero además, contamos con la ventaja
de que mediante esta técnica conseguimos imágenes
aisladas y congeladas, en las que resulta sencillo percibir
caracteres tan claros como unas letras o números sobre
un fondo uniforme..., mucho más que en la imagen ob-
servada directamente, en la que superar la trepidación
no es un proceso sencillo.
El videoscoping es también un método muy ade-
cuado para este fin, debido a la alta magnificación que
proporciona.
sea imprescindible. De lo contrario, nuestra capacidad de
sabemos cómo son tratados
los equipajes facturados en
desplazamiento puede verse seriamente limitada.
los aeropuertos, tenemos
Sin embargo, hay algunos instrumentos básicos que
claro que invariablemente
nunca deberemos olvidar, como baterías para la cámara,
debemos llevar nuestro ma-
tarjetas de memoria, material de limpieza, cable dispa-
terial óptico, fotográfico e
rador, cuaderno, bolígrafo, navaja, linterna pequeña y
informático como equipaje
papel higiénico... Si el viaje es de varios días, resultará im-
de mano, salvo que quera-
precindible un disco duro para ir descargando las tarjetas
mos arriesgarnos a quedar-
o bien un ordenador portátil.
nos sin él; únicamente el
Si viajamos en coche podremos ser un poco más tole- trípode se facturará, mejor
rantes en cuanto al peso a transportar, pero tendremos dentro de una maleta de
que cuidar no dejar nada a la vista en nuestras paradas, suficiente tamaño, con la
o incluso mejor, no dejar nunca nada de valor dentro del rótula desmontada. Y si
vehículo, sobre todo en determinadas áreas geográfi- nuestro equipo (sin trípode)
cas y lugares concretos. Tampoco suele ser buena idea pesa más de lo permitido,
colocar adhesivos en los coches que nos identifiquen siempre podemos pegar
con asociaciones ornitológicas o fotográficas si no que- parte de él a nuestro cuer-
remos ser los primeros del aparcamiento en comprobar po, mediante un chaleco
que nuestra cerradura ha sido forzada... A tal grado de multibolsillos o algo similar.
especialización han llegado los amigos de lo ajeno que Una última aseveración: las
actúan en algunas reservas naturales... tarjetas de memoria no se
Los viajes en avión, sin embargo, exigen una mayor se- estropean al pasar por los
La lectura de esta anilla metálica de un charrán común
lección del material. Aquí, tanto el peso como el tamaño sistemas de detección de (Sterna hirundo), fue posible gracias al digiscoping y a
de los bultos son un obstáculo; por lo tanto, llevaremos los aeropuertos. una gran dosis de paciencia. Foto de Miguel Rouco.

150 UNA MIRADA DE CERCA. APROXIMACIÓN A LA NATURALEZA A TRAVÉS DEL DIGISCOPING ESTRATEGIAS DE CAMPO 151
 La gran capacidad de aproximación al motivo que ofrece el digiscoping trae consigo una considerable dificultad
para localizar al ave, para enfocarla con nitidez y para encuadrarla correctamente, y además hace disminuir el nivel
8
total de luz con el que se impresionan las imágenes. La profundidad de campo que, en general, se obtiene con este
procedimiento presenta una posibilidad de variación no demasiado alta, al estar influenciada por tal magnificación, y
por la habitualmente ancha abertura de diafragma requerida.

Esta problemática otorga al digiscoping una cierta tendencia al estatismo. Puede captar mejor que ninguna otra
técnica de fotografía los primeros planos de las aves que permanecen más o menos quietas, pero da lugar a ciertas
limitaciones para recoger las escenas de acción y de movimiento.

Sin embargo, dicha magnificación es también una característica que, manejada adecuadamente, abre un amplio
abanico de posibilidades compositivas. Con un telescopio y ocular adecuado, algunas cámaras compactas son ca-
paces de ofrecer un amplio rango de focales, por ejemplo de 1500 a 4500 mm, o de 2000 a 9000 mm, lo cual puede
Pardillo común
dar pie a utilizar la técnica tanto para aproximaciones macro como para la obtención de planos medios de animales (Carduelis cannabina).
lejanos, o de la relación de éstos con su hábitat. Por Quique Marcelo.
Telescopio: Zeiss
Por otra parte, la pérdida de luz y la dificultad de realizar el encuadre y el enfoque, se compensan muchas veces gra- Diascope 85 T* FL,
con ocular zoom
cias a la naturaleza digital de su funcionamiento. El resultado de nuestros ensayos se comprobará in situ en el campo
20-60x. Cámara:
y las fotografías se repetirán sin ningún inconveniente tantas veces como sea necesario, en la medida que el propio Canon PowerShot A95.
sujeto consienta. Además, las posibilidades de composición e iluminación podrán ser mejoradas en nuestro domicilio, Exposición f/4,5, 1/400,
-1.3eV, ISO 100.
mucho tiempo después de realizar las fotografías, gracias al tremendo poder de la optimización informática, que nos
permitirá reencuadrar, iluminar, perfilar y realzar, con suma facilidad, todas nuestras imágenes.
Pagazas piconegras
Si prestamos un mínimo de atención a los aspectos artísticos de la realización de las fotografías mediante digis-
(Sterna nilotica) en
parada nupcial.
coping, observando unas reglas elementales y sencillas, veremos aumentar, con muy poco esfuerzo, el interés de Por Miguel Rouco.
nuestras tomas. De esta forma podremos combinar fácilmente su principal ventaja, la magnificación que ofrece, con Telescopio: Swarovski
AT 80 HD, con ocular
la realización de imágenes equilibradas, agradables para la vista y con un alto grado de plasticidad artística. En el 20-60x. Cámara:
caso contrario, si ignoramos las normas básicas de la composición, corremos el riesgo de tener que conformarnos Nikon Coolpix 4500.
con la obtención de agobiantes primeros planos, o de imágenes excesivamente llanas e insulsas, interesantes única- Exposición f/7,7, 1/984,
-0,7eV, ISO 200.
mente para identificar aves y registrar rarezas... Utilidad que, por supuesto, no
desmerece al digiscoping, pero que no refleja, ni mucho menos, su potencial

Capítulo 8 completo.

¿Qué es lo que debemos pretender, entonces, al retratar a las aves mediante

LA COMPOSICIÓN
digiscoping? Tal vez, en muchas ocasiones, sea sólo reflejar su morfología de
la manera más exacta posible. Pero, en otras muchas, a pesar de los inconve-
nientes, quizá podremos aspirar también a contar algo sobre ellas, a describir

Y LA LUZ su forma de vida, a transmitir su jizz, su manera de ser... Si nos lo proponemos,

Por Miguel Rouco
Autor principal: Miguel Ángel Muñoz / Revisor: Samuel Paz
seguramente seamos capaces de otorgar una dimensión plástica a nuestras
fotografías, de transferirles un espíritu perspicaz que obligará, sutilmente, a de-
tener la vista en ellas, aunque sea durante unos breves instantes, a las personas
que las observen.

LA COMPOSICIÓN Y LA LUZ 153


Archibebe común
(Tringa totanus),
correlimos zarapitín
(Calidris ferruginea)
y Chorlitejo chico
(Charadrius dubius).
Por Miguel Rouco.
Telescopio: Swarovski
AT 80 HD, con ocular
20-60x. Cámara: Canon
EOS 10D. Exposición:
f/5,7, 1/332, ISO 100.
Este buitrón (Cisticola
juncidis) pedía a gritos
una composición vertical.
Además, situarlo en la
LA COMPOSICIÓN de aves más distantes sean patrimonio de los ornitólogos parte alta del encuadre
que sólo aspiran a obtener retratos con utilidad científica, constituyó un acierto.Por
Después de haber tenido la oportunidad de observar Quique Marcelo.
o de los fotógrafos poco versados en el procedimiento... Telescopio: Zeiss
en los últimos años, miles de fotos realizadas mediante
Diascope 85 T* FL,
digiscoping, nos damos cuenta de que la tendencia ge- De esta manera, es muy frecuente comprobar que al-
con ocular zoom
neralizada de sus practicantes es la de captar primeros gunas fotografías, pese a mostrar un excelente nivel de 20-60x. Cámara:
planos de las aves. Parece como si en esto consistiera el detalle, están tan ajustadas en sus bordes, que da la im- Canon PowerShot A95.
Exposición f/4, 1/640,
fin último de la técnica, y que cuando un ave ocupara un presión que el propio pájaro vaya a romper el marco de ISO 100.
segundo plano de la imagen sólo fuera debido a la im- la imagen tras efectuar cualquier ligero movimiento. No
Este escribano nival
posibilidad por parte del fotógrafo de haberse acercado resulta fácil fijar la vista, en primera instancia, en un foco
(Plectrophenax nivalis)
a ella lo suficiente. En efecto, es raro ver una fotografía concreto de atención y nos perdemos al contemplarla.
está claramente
nítida de digiscoping de un ave mostrando una estrecha Aunque se trata en realidad de una excepcional cap- descentrado; el encuadre
relación con su hábitat, y no son abundantes las que ma- tura, por culpa de su infame composición la arrojamos no se encuentra
equilibrado. En muchas
nifiestan un correcto equilibrio dinámico con el resto del inconscientemente al profundo pozo de la indiferencia... ocasiones son las
encuadre. Aparenta, pues, erróneamente, que las fotos ¿No hubiera sido mejor tirar del zoom hacia atrás o per- propias aves las que
deciden la composición,
y no nosotros... Foto de
César Vidal.

manecer algo más alejados del ave, en vez de intentar secciones. Cuando el ave ocupe
conseguir a toda costa la aproximación más extrema? una gran parte del encuadre,
intentaremos centrar su ojo en
Posiblemente, la más importante regla general de la
uno de los puntos de inflexión.
composición fotográfica sea la que obliga a la imagen
a centrar la atención sobre el sujeto fotografiado. Y la La excesiva simetría, con el pája-

más elemental de sus aplicaciones es la llamada “regla de ro en el centro, no es buena, en

los tercios”. El encuadre de la imagen se divide en nueve general, en una composición.
porciones rectangulares de igual superficie, y en cual- Pero no quiere decir lo ante-
quiera de las intersecciones de sus líneas es donde debe
rior que esto deba ser cumplido
Esta foto lejana de una curruca tomillera (Sylvia conspicillata) adquiere una buena composición gracias a la colocarse el motivo principal, dejando espacio (“aire”) en
siempre a raja tabla. La intuición
posición del ave, siguiendo la regla de los tercios, y a su fondo uniforme y difuminado. Foto de Miguel Rouco. la dirección hacia donde mira.
y la libre determinación del fo-
También la cabeza de este carricero común (Acrocephalus scirpaceus) se encuentra en la intersección En retratos donde el ave salga pequeña, su posición tógrafo son, la mayor parte de
de los tercios, lo cual redunda en una posición equilibrada del ave. Foto de Quique Marcelo. debe coincidir aproximadamente con una de esas inter- las veces, mejores consejeras

154 UNA MIRADA DE CERCA. APROXIMACIÓN A LA NATURALEZA A TRAVÉS DEL DIGISCOPING LA COMPOSICIÓN Y LA LUZ 155
 En este sentido, es mucho mejor buscar diagonales También tenemos que preocuparnos por seleccionar El dinamismo de esta
y curvas suaves que líneas rectas verticales u horizonta- el formato más conveniente para la foto: horizontal o imagen fue captado
Foto de composición que cualquier regla formulada de forma categórica. In- Otra de las normas clásicas en composición fotográfica
les, que tal vez cuadriculan o zonifican excesivamente la vertical. El vertical es en principio mejor para sujetos al-
perfectamente gracias
muy simple, con un cluso, en ocasiones, deberemos actuar totalmente en nos dice que cuando una escena tiene varias posibilida-
al uso de una réflex en
fotografía. Eso sí, en caso de salir la línea del horizonte, tos, mientras que el horizontal lo es para sujetos anchos, conexión afocal con el
fondo sencillo, que contra de la norma. Tal sería el caso, por ejemplo, de des de composición, la más simple es la que mejor fun-
ofrece un buen aspecto tendremos que asegurarnos que esté perfectamente ali- pero ésta será una regla que frecuentemente transgre- telescopio. Espátulas
estético. Tirano silbador un ave que deja un rastro en el agua a medida que va ciona. Encuadres demasiado enmarañados, con diversos comunes (Platalea
neado con el borde de la foto. Cuando podamos elegir o diremos, ya que no es matemática. En los encuadres leucorodia). Por Xavier
(Tyrannus couchii) avanzando, o de otra que justo acaba de abandonar un elementos de importancia o desconcertantes por alguna
fotografiado en Texas preparar la toma, también sería bueno seleccionar un po- verticales, suele ser bueno dejar el pájaro arriba, para Martínez.
posadero. Quizá en estas situaciones merezca la pena causa, es difícil que den resultado. Telescopio: Zeiss Diascope
(USA). Por Miguel Rouco. sadero bonito, natural y no demasiado recto, como una dar la sensación de que está apoyado en una base. Los
Telescopio: Swarovski mostrar el lugar de donde procede el animal, en vez de la 85 T* FL, con ocular 20-
Es por ello que debemos buscar fondos sencillos y uni- piedra, un montículo de tierra o una rama, que casi siem- formatos verticales son, en general, mucho menos usa- 60x. Cámara: Canon EOS
AT 80 HD, con ocular zona a donde se dirige... En otros contextos, por ejemplo
20-60x. Cámara: pre tendrán un mejor efecto en la imagen que una malla dos por los fotógrafos que los horizontales; y lamenta- 300D. Exposición f/1,8,
cuando se pretenda captar un grupo de aves que ocupa formes, evitando cualquier elemento de confusión (como 1/1000, ISO 200.
Nikon Coolpix 4500. metálica, un alambrado, o una torre de alta tensión. blemente nos acordamos de ello en el momento que
Exposición f/4,3, 1/89, toda la superficie del encuadre, la regla de los tercios no por ejemplo casas, animales o torres eléctricas desenfo- Telescopio: Zeiss Diascope
-0,7eV, ISO 100. buscamos buenas fotografías para una portada de un 85 T* FL, con ocular zoom
tendrá cabida, ya que el centro de atención será la to- cadas), y trataremos de remarcar líneas, convergencias y Centrar la atención en el sujeto implica también ais-
libro o para publicar en su interior a página completa;
20-60x. Cámara: Canon
talidad del bando y deberemos enfocar correctamente formas naturales que conduzcan nuestra mirada al sujeto larlo del entorno para que quede limpiamente dibu- PowerShot A95. Exposición
Mochuelo boreal ¡normalmente los libros son más altos que anchos!, y f/4, 1/640, ISO 100.
la mayor parte posible de éste, empezando por las aves de forma intuitiva, así como colores y texturas que con- jado, evitando obstáculos interpuestos entre éste y la
(Aegolius funereus). Las por eso hay que acostumbrarse a sacar fotografías tam-
líneas curvas del hueco más cercanas a la cámara. trasten con el sujeto y lo realcen. cámara, y eliminando los objetos superfluos que des-
de la corteza del árbol bién con esta forma. Si en un determinado caso tuvié-
vían la atención, como unas ramitas en un extremo del
proporcionan un marco ramos dudas sobre cuál de las dos conformaciones es
encuadre, unas luces demasiado brillantes, o un poste
natural al ave. Foto de
César Vidal de madera desenfocado ocupando una gran parte de Los reflejos de la pantalla
Telescopio: Swarovski la imagen. Por supuesto hay que evitar también, a toda LCD son muchas veces
STS 65 HD, con ocular responsables de que no
20-60x. Cámara: Canon costa, esas antiestéticas pequeñas ramas que, partiendo detectemos a tiempo
PowerShot A95. Exposición de detrás del sujeto, aparentan salir de su cabeza o de algunos obstáculos
f/4,5, 1/60, ISO 50. interpuestos entre el
alguna otra parte de su cuerpo. Muchos de estos pro-
sujeto y la cámara. Estas
blemas se pueden corregir fácilmente en el momento hierbas delante del
de realizar la fotografía si estamos atentos y los detec- camachuelo se podían
haber evitado con un
tamos: la mayor parte de las veces bastará con que nos leve desplazamiento
desplacemos un poco hacia un lado, o que subamos o del telescopio hacia un
Grupo de cormoranes moñudos (Phalacrocorax aristotelis), nadando en el mar. Por Samuel Paz. bajemos el trípode para encontrar un fondo limpio y
lado. Camachuelo común
Telescopio: Zeiss Diascope 85 T* FL, con Photoadapter Zeiss. Cámara: Canon EOS 350D. Exposición (Pyrrhula pyrrhula). Foto
1/400, ISO 500. mucho más adecuado. de César Vidal.

156 UNA MIRADA DE CERCA. APROXIMACIÓN A LA NATURALEZA A TRAVÉS DEL DIGISCOPING LA COMPOSICIÓN Y LA LUZ 157
 Aunque, como vemos, no es necesario que el sujeto
se encuentre demasiado cerca para conseguir una foto-
grafía con buena composición, por supuesto que tene-
mos que realizar primeros planos de las aves, ya sean de
cuerpo entero o sólo de una parte (en este caso, gene-
ralmente de la cabeza). Para los planos de cuerpo entero
debemos evitar los excesivos picados y contrapicados.
Resulta mucho más natural bajar el trípode hasta la mí-
nima elevación que permita, o incluso ponerlo a ras de
suelo (si tiene esa capacidad), para fotografiar a su misma
altura a un ave que camina sobre el terreno. Para efectuar
retratos de cabezas hay que limitarse a encuadrar sólo la
cabeza y cuello del ave, ya que si capturamos la mitad del
pájaro, el encuadre quedará antiestético, y tendremos
que recortar la foto. Deberemos basar la composición al-
rededor del ojo, que va a ser el punto a donde dirijamos
la mirada nada más ver la fotografía.

Y si bien no es lo más común en digiscoping, sobre

todo con cámara compacta, tal vez queramos intentar la
fotografía de animales en movimiento. Debemos tener
presente para ello que tenemos que usar velocidades de
obturación elevadas, en torno a 1/1000 de segundo si el salga movido pero el ave aparezca nítida, al menos en para obtener buenos resultados, es fundamental que la Garceta común (Egretta
desplazamiento es rápido, lo que nos obligará a subir el su cabeza. No hay ni que decir que esto resulta complica- luminosidad sea alta. Pero no basta con ello: también las garzetta), al atardecer.
dísimo en digiscoping.
Por Samuel Paz.
ISO de la cámara (especialmente cuando la luz no sea condiciones de luminosidad tienen que ser favorables. Telescopio: Zeiss
abundante), a utilizar el disparo continuo para efectuar No es suficiente con que haya mucha luz; ésta también Diascope 85 T* FL,
la más adecuada, lo mejor será tomar la foto de las dos capturas consecutivas, y a mantenernos a cierta distan-
con ocular zoom
Cernícalo primilla debe ser buena. 20-60x. Cámara:
(Falco naumanni). maneras para analizar después el resultado con tranqui- cia del ave para poder predecir sus movimientos. Si no LA LUZ Canon Powershot A95.
Por Juan Sagardía. Debe ser una luz limpia, que contraste y sature los co- Exposición f/8, 1/40,
lidad, teniendo en cuenta, también, que una imagen conseguimos una velocidad tan alta, tal vez nos apetezca Al conseguir el digiscoping tanto nivel de aumentos,
Telescopio: Zeiss -1eV, ISO 100.
Diascope 85 T* FL, con la cantidad de luz que entra por la lente principal del lores adecuadamente, que permita apreciar los detalles
horizontal se podrá convertir en vertical a través de un probar la técnica del barrido, que consiste en seguir al
ocular 20-60x. Cámara: recorte (a cambio de bajar su tamaño), pero nunca será ave suavemente con el telescopio, en su misma direc- telescopio experimenta una considerable merma antes con nitidez, y que al mismo tiempo presente una unifor-
Contax U4R. Exposición
posible el proceso contrario. ción, para tratar de obtener una foto donde el fondo de llegar al sensor de la cámara. Esto quiere decir que, midad que dé lugar a texturas agradables y sombras sua-
f/5, 1/50, ISO 50.

Somormujo lavanco
(Podiceps cristatus) con
cangrejo.
Por Jacinto Prieto.
Telescopio: Zeiss
Diascope 85 T* FL, con
Correlimos tridáctilo ocular zoom 20-60x.
(Calidris alba) situado Cámara: Canon EOS
a la misma altura que 400D. Exposición f/1,8,
el fotógrafo, lo cual da 1/640, ISO 400.
al encuadre un aire más Por Samuel Paz.
natural. Telescopio: Zeiss
Foto de Samuel Paz Diascope 85 T* FL,
Telescopio: Zeiss Diascope con ocular zoom
85 T* FL, con ocular zoom 20-60x. Cámara:
20-60x. Cámara: Canon Canon Powershot A95.
Powershot A95. Exposición Exposición f/8, 1/40,
f/3,8, 1/1000, ISO 100. -1eV, ISO 100.

158 LA COMPOSICIÓN Y LA LUZ 159

 Silueta de ánsares
comunes (Anser anser)
recortados en el horizonte.
Foto de Miguel Ángel
Muñoz (memole).
Telescopio: Zeiss Diascope
85 T* FL, con ocular zoom
20-60x. Cámara: Nikon
D70. Exposición f/1,8,
1/800, ISO 400.
Gaviota groenlandesa
(Larus glaucoides). Ave
muy clara sobre fondo
oscuro, que muestra una
correcta exposición.Foto
de Jacinto Prieto.
Telescopio: Zeiss Diascope
85 T* FL, con ocular zoom
20-60x. Cámara: Nikon
Coolpix 4500. Exposición
f/9,6, 1/125, ISO 100.
160 UNA MIRADA DE CERCA. APROXIMACIÓN A LA NATURALEZA A TRAVÉS DEL DIGISCOPING
ves. En este sentido, podríamos destacar la luz invernal
de las zonas mediterráneas, que resulta inmejorable para
practicar esta técnica.
Los días nublados pero bien iluminados, con nubes
altas, o con nubes y claros, son también ideales para el
digiscoping. El cielo actuará en estos casos como un
difusor natural, y tenderá a eliminar las sombras y a re-
partir la luz de manera uniforme, iluminando por igual
todas las zonas de la imagen y permitiendo una mayor
versatilidad en cuanto a la posición del fotógrafo. Por el
contrario debemos huir de los días cálidos del verano,
especialmente en las horas centrales del día, cuando las
sombras duras y los colores poco contrastados provoca-
rán imágenes planas, apagadas. Sobre todo en esta épo-
ca (aunque también en invierno), las mejores horas para
practicar digiscoping son las primeras de la mañana y las
últimas de la tarde, exceptuando los momentos más cer-
canos al amanecer y al ocaso, en los que, a pesar de que
la luz adquiere un matiz muy interesante, ésta no suele
tener suficiente intensidad para producir buenos resul-
tados con nuestra técnica. Una posibilidad, sin embargo,
de aprovechar la sugerente luz de esos momentos, sería
la de crear siluetas, recortando el perfil del ave contra el
cielo, que adquiere tonalidades de gran belleza. Esto se
consigue subexponiendo la escena, basándonos en la
medición de la parte más brillante del cielo que aparece
en el encuadre. Cuanto más acusada sea la subexposi-
ción, más fuertes serán los colores.
Por regla general, para practicar una fotografía de for-
ma correcta, debemos buscar que el sol esté a nuestras
espaldas. Con este estándar, la iluminación del sujeto
será casi siempre la adecuada y conseguiremos buenos
resultados. Pero también podemos probar a romper el
estereotipo y trabajar, por ejemplo, con luz cruzada o
lateral, la cual, sobre todo si el sol está bajo, proporcio-
nará más atmósfera a la imagen y una íntima sensación
de relieve. O incluso podemos jugar con los contraluces,
que darán lugar, si nuestra habilidad es suficiente, a la
obtención de atractivas imágenes con gran volumen y
contornos iluminados. Cabe decir aquí que el empleo de
flash en digiscoping no se encuentra muy extendido ni
da espectaculares resultados, pero se ha usado en oca-
siones como iluminación de relleno, con la ayuda de una
pantalla Fresnel, en este tipo de situaciones difíciles.
Dominar la exposición para que la iluminación de la
escena sea la apropiada es mucho más sencillo ahora,
con la fotografía digital, de lo que era antes con la foto-
grafía “química”. El sistema digital nos permite compro-
bar in situ el resultado de nuestros ajustes, a través de la
pantalla LCD. De esta forma podemos corregir nuestros preferencia debe ser siempre ajustar la luminosidad para Andarríos chico
(Actitis hypoleucos).
errores (o los del fotómetro) de forma inmediata, ya sea los blancos, que son los que más peso visual tienen en
Por Quique Marcelo.
compensando la exposición o reajustando de nuevo la la fotografía.
Telescopio: Zeiss
velocidad de obturación y la abertura de la toma. Cuan- Diascope 85 T* FL,
Por último diremos que, en algunas ocasiones, a pe-
do la imagen se muestre excesivamente blanca en la con ocular zoom
sar de todo, la selección del valor de la exposición no lo
20-60x. Cámara:
pantalla, tenemos que compensar en sentido negativo Canon PowerShot A95.
realizaremos bien. Unas veces será de forma involuntaria,
(-0.3, -0.7, -1, etc.); cuando aparezca demasiado oscu- Exposición f/4, 1/160,
por error, y otras veces intencionadamente (por ejemplo, -1.7eV, ISO 100.
ra, compensaremos en sentido positivo (+0.3, +0.7, +1,
cuando las condiciones de luminosidad son malas pode-
etc.)... También la fotografía digital nos permite realizar
mos subexponer la toma para ganar velocidad de obtu-
ajustes de blancos tan frecuentes como queramos, fun-
ración). En estos casos tendremos que corregir los niveles
damentales cuando cambian las condiciones lumínicas
de luz en el ordenador, más adelante. Para este tipo de
del ambiente.
situaciones en las que, por alguna causa, la exposición no
Tenemos que recomendar, como habitual para la está correctamente ajustada, el formato RAW (si nuestra
mayor parte de las situaciones, el sistema de medición cámara lo acepta) es el más ventajoso, dado que permite
puntual o central, dado que, como ya explicamos en otro un mayor margen de optimización posterior.
capítulo, es la lectura de luz sobre el sujeto la que tiene
que marcar la iluminación de la fotografía. Una medición
matricial tendería a equilibrar la luminosidad de la ima-
gen en general, de forma automática, sin tener en cuen- Corneja negra (Corvus
corone). Un ave muy
ta cuál es la parte del encuadre que nosotros deseamos
oscura sobre fondo claro,
iluminar correctamente. cuya exposición fue
medida correctamente.
Esto resulta muy importante cuando fotografiamos Por Samuel Paz.
sujetos blancos sobre fondos oscuros, o aves negras so- Telescopio: Zeiss
Diascope 85 T* FL,
bre fondos claros. En estas situaciones, la medición ma- con ocular zoom
tricial no funcionaría y nos veríamos obligados a corregir 20-60x. Cámara:
la exposición constantemente. Cuando en un mismo su-
Canon PowerShot A95.
Exposición f/4, 1/250,
jeto se mezclen tonos blancos con tonos negros, nuestra ISO 100.
LA COMPOSICIÓN Y LA LUZ 161
 Como ya hemos visto, el digiscoping, a pesar de la relativa sencillez que aparenta, no deja de estar libre de dificul-
9
tades. Son muchos, en ocasiones demasiados, los factores que hay que hacer confluir para obtener unos resultados
aceptables.

La gran ventaja de esta técnica, su enorme magnificación, es al mismo tiempo la causa de un gran repertorio de
problemas, casi siempre incrementados por las duras condiciones luminosas y climatológicas que tan a menudo hay
que soportar. Es preciso tener en cuenta, además, que los telescopios no se fabrican originalmente para ser acoplados
a una cámara fotográfica y que, por lo tanto, no están optimizados desde el punto de vista óptico para esta función,
como ocurre en el caso de los teleobjetivos.

Al pasar a través de las lentes del telescopio y de la cámara, la luz pierde intensidad y adquiere aberraciones. Al re-
gistrarse en el sensor, se deteriora aún más. El resultado final es que las imágenes suelen manifestar una acusada falta
de nitidez, de contraste, de luminosidad... en definitiva, de viveza.

Por eso, todas las fotografías, casi sin excepción, tomadas mediante digiscoping, requieren un tratamiento infor-
mático posterior de optimización encaminado a conseguir que adquieran credibilidad, es decir, a que reflejen de la
manera más fidedigna posible la escena real fotografiada.

Sin embargo, la optimización de una fotografía no es un proceso matemático con una única solución, más bien
todo lo contrario; cada fotógrafo interpretará la realidad de distinta forma y, por lo tanto, obtendrá un resultado pe-
culiar tras la preparación de la imagen. A veces, incluso, al igual que ocurre con una obra de arte, en la que podemos
llegar a averiguar la identidad del artista sólo por su estilo, la forma propia de trabajar de cada fotógrafo en el retoque
de sus imágenes también puede hacer posible que se le identifique como su autor.

Como se llegará a suponer, la frontera entre lo que se considera ajustamiento a la realidad y falseamiento de la
misma es también estrecho y subjetivo. Pero no es nuestra intención disertar ahora acerca de este tipo de considera-
ciones, que además ya se han tratado anteriormente. El software de retoque fotográfico ofrece unas posibilidades casi
infinitas en el manejo de las imágenes que cada uno es libre de utilizar como mejor le convenga, en la medida de sus
necesidades, de sus deseos y de sus conocimientos. A continuación explicaremos algunos conceptos básicos de estos
programas, obviamente sin aspirar a desarrollar un completo tratado sobre ellos, lo cual sería, sin duda, una empresa
imposible salvo que pretendiéramos escribir una gran enciclopedia de varios tomos.

Capítulo 9 CONFIGURACIÓN DEL SISTEMA

EL TRATAMIENTO DE La primera condición para optimizar bien una imagen es que su reproducción en el monitor sea lo más veraz
posible. De lo contrario, estaríamos trabajando sobre una trascripción falsa de la fotografía, y el resultado final sería
Correlimos comunes
impredecible.

OPTIMIZACIÓN FOTOGRÁFICA Existen diversos tipos de monitores en el mercado, tanto de tecnología CRD como LCD; su calidad y tamaño suelen
ir en consonancia con su precio. Pero sea cual sea la calidad que este monitor proporcione, de nada nos servirá si no se
(Calidris alpina).
Por Miguel Rouco.
Telescopio: Swarovski AT
80 HD, con ocular 20-60x.
encuentra bien calibrado, es decir, bien configurado para la reproducción correcta de las fotografías. Para conseguirlo Cámara: Nikon Coolpix
Por David Pérez es posible utilizar diversas herramientas de calibración.
990. Exposición: f/6,3,
Autor principal: Miguel Ángel Muñoz / Revisor: Samuel Paz 1/159, -0,3eV, ISO 100.

EL TRATAMIENTO DE OPTIMIZACIÓN FOTOGRÁFICA 163

 Siempre que se tenga instalada alguna versión de
Adobe Photoshop, en el panel de control de Windows
se puede encontrar una de las herramientas de calibra-
ción por software más sencilla, el Adobe Gamma, que
mediante un asistente nos permite configurar la panta-
lla de forma adecuada. Otro tipo de calibradores son los
1. Calibrar el monitor 2. Perfil del monitor
3. Ajustes de brillo y contraste 4. Ajustes de los fósforos del monitor
5. Ajustes de gamma del monitor 6. Ajuste del punto blanco
7. Comparar el antes y el después 8. Finalizar y guardar
Pasos para ajustar la calibración del monitor con Adobe Gamma.
164 UNA MIRADA DE CERCA. APROXIMACIÓN A LA NATURALEZA A TRAVÉS DEL DIGISCOPING
que funcionan mediante hardware; algunos se conectan
directamente al monitor y otros sólo se colocan delante
de éste con el fin de analizar sus parámetros mediante un
colorímetro. Tanto si utilizamos este método de configu-
ración como el anterior, una recomendación importante
es que el equipo informático se encuentre situado en un
lugar de la sala en donde no refleje la luz natural ni artifi-
cial. Una buena tarjeta gráfica, además, ayudará a agilizar
el flujo de trabajo.
SOFTWARE DE TRATAMIENTO
Una vez preparado el equipo, nos falta elegir el progra-
ma que permita descargar, visionar y editar las fotos. Una
opción es emplear alguno de los programas que vienen
gratuitamente con las cámaras (visores, editores y con-
versores de formatos).
Adobe Bridge, progama de catalogación y
etiquetado.
Camera raw, programa para optimizar archivos
RAW.
Adobe Photoshop, programa de optimización
fotográfica general.
Otra opción es utilizar un programa comercial que sea
capaz de trabajar con el formato de archivo generado
por nuestra cámara. Algunos de los visores más conoci-
dos son los ACDSee, Image Eye, Adobe Bridge, Imatch,
Iview... Todos ellos nos van a ser muy útiles para descar-
gar las fotos, catalogarlas y guardarlas. Por otra parte,
existen otros programas que disponen de gran potencia
para corregir y optimizar nuestras imágenes, como por
ejemplo Paint Shop Pro y Adobe Photoshop... Para reve-
lar los archivos RAW son buenos Camera raw (que viene
incluido en Photoshop), Capture One, RawShooter o Di-
gital Photo Professional. Estos programas también per-
miten introducir metadatos para facilitar la clasificación y
búsqueda posterior de la fotografía.
En lo que describimos a continuación nos basaremos
en tres programas relacionados entre si, que en conjunto
agilizan el flujo de trabajo: Adobe Bridge, Camera raw y
Adobe Photoshop.
FLUJO DE TRABAJO
El flujo de trabajo es la estrategia que se adopta para
realizar las tareas básicas de descargar, visualizar, catalo-
gar, convertir, editar y guardar las imágenes. Siempre se
trata, por supuesto, de un concepto dependiente de las
predilecciones y gustos de cada fotógrafo. En los siguien-
tes párrafos propondremos una estrategia básica que
únicamente pretende representar una de las múltiples
posibilidades que existe para este fin.
Para ordenar y clasificar las imágenes descargadas
vamos a utilizar el Adobe Bridge; para revelar los forma-
tos nativos en RAW emplearemos Camera raw y por últi-
mo, realizaremos los últimos retoques mediante Adobe
Photoshop.
DESCARGA DE IMÁGENES AL
ORDENADOR
Proponemos el uso de Adobe Bridge para descargar las
imágenes de la tarjeta, lo cual es sumamente sencillo.
Resulta muy conveniente renombrar los archivos
originales descargados, con el fin de evitar posibles du-
plicidades en el nombre, procedimiento que puede ser
realizado por lotes de varios archivos al mismo tiempo,
abreviando así el trabajo necesario. En general, de cara al
nombramiento de las imágenes, es buena idea conservar
su nombre original e incluir la fecha de la toma, así como
emplear alguna letra o palabra clave que describa ciertas
características de la imagen (por ejemplo, añadir una “r”
al nombre de las fotos que han sido retocadas, o las siglas
“B/N” a las que se conservan en blanco y negro...). Es ob-
vio que el sistema de nomenclatura que se decida desde
el principio no debe ser modificado posteriormente, si es
que se pretende que siga siendo realmente útil a lo largo
de los años (pantalla 1).
Pantalla1: asignar el nombre a un archivo.
Una vez descargada la tarjeta, ésta será formateada, no
sin antes verificar que la transferencia ha sido correcta.
CATALOGACIÓN
Y ETIQUETADO
Una vez descargadas las imágenes procederemos a
clasificarlas. Adobe Bridge actúa como una mesa de luz
(como las que se usaban para trabajar con diapositivas),
facilitándonos la tarea de desechar las fotografías de me-
nor calidad o interés y de archivar las restantes.
Este programa ofrece dos formas de clasificar las fo-
tos: por colores y por estrellas. Generalmente las estrellas
se utilizan para asignar un determinado nivel de calidad
a cada imagen, oscilando su número entre uno y cinco
EL TRATAMIENTO DE OPTIMIZACIÓN FOTOGRÁFICA 165

Pantalla 2: clasificación por estrellas.
Pantalla 3: clasificación por colores.
Pantalla 4: metadatos
generados por la cámara.
Pantalla 5: datos generales del
fotógrafo.
(pantalla 2). Los colores se pueden estipular de forma
personalizada según las necesidades de cada usuario,
por ejemplo, para indicar diferentes temáticas, lugares,
técnicas, etc. (Pantalla 3).
Por otra parte, Adobe Bridge procede a incorporar a
su base de datos los “metadatos” de las imágenes, los
cuales podrán utilizarse más adelante para realizar bús-
quedas u obtener información accesoria. Estos metada-
tos son parámetros adicionales que vienen adjuntos en
las fotos. Unos son generados por las propias cámaras y
no se pueden modificar (pantalla 4), mientras que otros
pueden ser añadidos por el usuario, bien sea de manera
particular para cada fotografía (pantalla 5) o bien auto-
máticamente mediante plantillas para series completas
(pantalla 7). Este último sistema nos permitirá, por ejem-
plo, rellenar los datos del autor o del copyright, de forma
mecanizada en todas las imágenes que se guarden. Ade-
más, las palabras clave que incrustemos individualmente
en cada foto (pantalla 6) resultarán muy importantes de
cara a facilitar posteriores búsquedas: deben ser pocas
pero muy explícitas, para poder recordarlas y relacionar-
las adecuadamente; aquí es donde deberíamos introdu-
cir, por ejemplo en la temática de “Zoología”, el nombre
de la especie del animal fotografiado.
Además, las imágenes pueden irse conservando en
diferentes carpetas. Para facilitar el grabado posterior de
éstas en DVD puede ser una buena idea nombrar las car-
petas con el año y el número de orden del DVD dentro
de ese año, por ejemplo: 2007_DVD_01. Cada carpeta
tendrá, en este caso, una capacidad acorde con en el tipo
de DVD que utilicemos.
Pantalla 6: datos específicos. Pantalla 7: crear plantilla de metadatos.
Pantalla 8: cuadro de diálogo de “búsqueda”.
Pantalla 9: resultados de la “búsqueda”.
Después de haber guardado varias sesiones fotográfi-
cas, puede que necesitemos encontrar una imagen con-
creta. Para realizar esta búsqueda, en el cuadro de diálo-
go seleccionaremos el directorio donde se desea buscar,
incluyendo todas las subcarpetas. A continuación elegi-
remos uno o varios criterios de búsqueda y picaremos en
el botón “buscar” (pantalla 8). Unos instantes después el
programa nos mostrará los resultados obtenidos en una
nueva ventana (pantalla 9).
REVELADO DIGITAL
DE ARCHIVOS RAW
Para procesar la imagen RAW abriremos el programa
Camera raw, también de Adobe (pantalla 10).
Una vez abierto, vemos que hay unos iconos en la parte
superior. Se interpretan de forma muy intuitiva, así que no
haremos aquí hincapié en ellos; quizá valga la pena men-
cionar el icono del cuentagotas, que nos equilibrará auto-
Pantalla 10: pantalla principal de Camera raw.
máticamente la temperatura de la imagen si lo aplicamos
en una zona de la misma que tenga un tono gris neutro.
A la derecha nos encontramos con el histograma, que
indica la distribución de los píxeles de la imagen en los
diferentes niveles de intensidad de luz. El histograma
idóneo, como ya hemos visto en el capítulo 3, debería ser
parecido a una campana, con extremos que desciendan
suavemente hasta la línea base. Lo contrario podría indi-
car una exposición incorrecta. El primer paso es compro-
bar si hay luces reventadas o zonas oscuras sin detalle.
El histograma nos dará una idea de ello, mostrando las
zonas conflictivas.
Debajo del histograma están las paletas de ajustes. Fi-
nalmente, en la parte inferior se hallan los iconos para
guardar la imagen y un apartado muy importante, que es
el que nos permite cambiar los bits por canal, el espacio
de color y la resolución.
Ver la imagen con los valores por
defecto
Al abrir la imagen con Camera raw,
se verá con los valores por defecto
de la cámara, los cuales constituirán
el punto de partida para empezar a
optimizarla. El programa también
permite un ajuste automático, pero
por lo general, éste no es el método
con el que se obtienen los mejores
resultados. Es preferible regular los
parámetros básicos de la fotografía
mediante los deslizadores situados a
la derecha de la pantalla principal, en
las diversas paletas que encontramos
EL TRATAMIENTO DE OPTIMIZACIÓN FOTOGRÁFICA 167

Pantalla 11: mover el deslizador de exposición presionando la tecla Alt al
mismo tiempo.
Pantalla 12: mover el deslizador de “negros” presionando la tecla Alt al mismo
tiempo.
(ajustes básicos, curva de tonos, detalle, HSL/escala de
grises, dividir tonos, corrección de lentes, calibración de
la cámara y ajustes preestablecidos).
Paleta de ajustes básicos
(Pantalla 13)
El equilibrio de blancos, además de poder ajustarse
mediante la herramienta cuentagotas, también se mo-
difica mediante los controles deslizantes de temperatura
de color y matiz.
Mediante el deslizador de la exposición aumentamos
o disminuimos niveles de abertura de diafragma, pudien-
do realizarse correcciones de hasta dos diafragmas de
más o de menos. Apretando la tecla Alt al mismo tiempo
168 UNA MIRADA DE CERCA. APROXIMACIÓN A LA NATURALEZA A TRAVÉS DEL DIGISCOPING
que se mueve el deslizador de la exposición, quedan in-
dicadas con píxeles de color las zonas donde existen pro-
blemas de luces, pudiéndose ver cómo éstas van siendo
corregidas (Pantalla 11).
En el parámetro “recuperación” es donde radica una
de las principales ventajas del trabajo con archivos RAW.
Resulta sorprendente su capacidad para recuperar infor-
mación de las zonas sobreexpuestas, que se corrigen de
forma extremadamente sencilla aunque se encuentren
reventadas.
El deslizador de luz de relleno actúa a modo flash. Nos
permite aclarar las sombras sin modificar las luces.
Con el recorte de negros se regula la intensidad de las
sombras. Apretando la tecla Alt según se mueve el des-
lizador de negros, la imagen se vuelve clara, indicando
con píxeles de color dónde se tiene problemas de som-
bras (pantalla 12).
Con los parámetros “brillo” y “contraste” podemos ju-
gar con los tonos medios sin modificar la exposición ni
la sombra.
Asimismo es posible alterar la saturación, aumentan-
do o disminuyendo la viveza de los colores, mediante
el deslizador de saturación. También se modifican los
colores con los deslizadores de claridad, intensidad y
saturación.
Paleta de curvas
(Pantalla 14)
La paleta de curva de tonos sirve para ajustar de for-
ma independiente cada una de las zonas de gris de la
imagen. Es posible actuar directamente sobre la misma
gráfica (seleccionando la opción “punto”), o bien, mar-
cando la opción “paramétrico”, podemos utilizar los
deslizadores de iluminación: claros, oscuros y sombras.
El uso de esta paleta requiere un nivel más avanzado de
conocimiento.
Paleta de detalles
(Pantalla 15)
Mediante ella podemos mejorar el enfoque y tam-
bién reducir el ruido de la imagen. De cualquier forma,
ambos procesos se pueden realizar posteriormente
mediante Photoshop, por lo que hablaremos de ellos
más adelante.
Paleta de HSL/Escala de grises
(Pantalla 16)
Aquí es posible modificar el tono, saturación y lumi-
nancia de los colores uno a uno. También nos permite
esta herramienta convertir la imagen a blanco y negro.
Paleta de dividir tonos
(Pantalla 17)
Sirve para modificar el tono y la saturación de las luces
y las sombras, corrigiendo así las dominantes de color de
una imagen de forma separada para las zonas iluminadas
y oscuras.
Pantalla 13: paleta de Pantalla 14: paleta de Pantalla 15: paleta de
Paleta de corrección de lentes ajustes básicos. curvas. detalles.
(Pantalla 18)
Muy útil para corregir dos problemas relacionados con
el digiscoping: la aberración cromática que origina halos
de color y el viñeteo, las cuales se modifican mediante
sendos deslizadores.
Reencuadrar y enderezar
En la fotografía de animales, la rapidez con la que nor-
malmente se actúa hace muy difícil seguir las normas
básicas del encuadre y conseguir una perfecta horizon-
talidad de la toma. Para solventar este problema conta-
mos con dos herramientas: “recortar”, que nos permite
encuadrar la imagen, pudiendo elegir las proporciones
Pantalla 16: paleta de Pantalla 17: paleta de Pantalla 18: paleta de
del recorte, y “enderezar”, con la que podemos estabilizar HSN/Escala de grises. dividir tonos. corrección de lentes.
la toma horizontal o verticalmente.
Guardar la imagen
(Pantalla 19)
Para finalizar nuestro trabajo con Camera raw sólo nos
queda ya guardar la imagen. En el cuadro de diálogo de
opciones de guardar, podemos seleccionar la carpeta de
destino, nombrar los ficheros y archivar en distintos for-
matos y compresiones. Uno de ellos es DNG, un archivo
universal que conserva todos los ajustes y permite recu-
perar el RAW original. Pantalla 19: guardar la imagen con Camera
raw.
También podemos guardarla en formato JPEG o TIFF
y dejar que se abra automáticamente con Adobe Pho-
toshop, el programa que nos permitirá darle los últi-
mos retoques.
EL TRATAMIENTO DE OPTIMIZACIÓN FOTOGRÁFICA 169

Pantalla 20: tras establecer la línea de verticalidad, según el cuerpo del
busardo, seleccionamos rotar el lienzo de forma arbitraria.
Pantalla 21: para ajustarse a la línea de verticalidad definida, el programa
determina que la imagen rotará 0,31º en el sentido de las agujas del reloj.
Pantalla 22: la imagen queda enderezada.
170 UNA MIRADA DE CERCA. APROXIMACIÓN A LA NATURALEZA A TRAVÉS DEL DIGISCOPING
TRABAJAR CON JPEG Y TIFF
EN ADOBE PHOTOSHOP
A continuación explicaremos los pasos básicos que
hay que realizar con casi todas las imágenes mediante
el programa Adobe Photoshop. Algunos de estos pasos
han podido ser ya realizados antes mediante Camera
raw, en cuyo caso no será necesario repetirlos.
Encuadrar, girar y recortar
Si no los hemos hecho antes con Camera raw, empe-
zaremos por nivelar la toma en Photoshop, con la herra-
mienta medición (que se encuentra en la barra de herra-
mientas). Buscando una referencia como el horizonte u
otro objeto que mantenga la horizontalidad o la vertica-
lidad de la imagen, trazamos una línea paralela a éste.
Después seleccionamos el siguiente menú: imagen -
rotar lienzo - arbitrario. Al aceptar en el último cuadro de
diálogo, la imagen se inclinará adecuadamente; quedan-
do unas zonas blancas en los bordes de la toma que ten-
dremos que eliminar mediante la herramienta de “recorte”
(pantallas 20, 21 y 22).
Limpiar la imagen
Los sensores de las cámaras réflex acumulan motas de
polvo y, en algunas ocasiones, presentan píxeles muer-
tos. Ambos problemas ocasionan puntos o manchas de
extensión variable, aunque generalmente pequeña, que
podremos corregir con la herramienta “clonar”, ajustan-
do el tamaño del pincel al tamaño del defecto. Mediante
esta herramienta, simplemente copiamos una zona con-
tigua y la pegamos encima de la defectuosa.
En las últimas versiones de Photoshop, esto se pue-
de hacer de forma automática, mediante la herramienta
“pincel corrector puntual”, que copia zonas contiguas de
forma “inteligente”, sin necesidad de tomar el modelo a
reproducir.
Ajustar el rango tonal
Mediante los niveles (Imagen - ajustes - niveles) mo-
dificamos las sombras y las iluminaciones según su dis-
tribución en el histograma, mejorando el contraste de la
imagen y haciendo que ésta parezca más real (pantalla
23). El histograma indica el espacio que ocupa cada una
de las sombras de gris que hay en la imagen. Al alterar
esta distribución, por lo tanto, la fotografía no varía de
forma uniforme, como ocurre al ajustar el Brillo/Contras-
te, sino que lo hace de forma proporcional al espacio que
ocupa cada uno de los niveles de gris. Arrastrar el desliza-
dor de la izquierda hacia el centro del histograma obliga
a las sombras a hacerse negras; arrastrar el de la derecha,
cambia el blanco por una sombra de gris. Moviendo el
triángulo central se aclaran u oscurecen los grises in-
termedios. En general resulta aconsejable desplazar los
triángulos laterales hasta los extremos finales del histo-
grama, ya que de esta forma no se pierde información de
gamas de sombras, pero al mismo tiempo se consigue
hacer coincidir la sombra más oscura con el negro y la
iluminación más clara con el blanco. Si llevamos estos
triángulos más hacia adentro de donde comienza el his-
tograma obtendremos aún más contraste, pero estare-
Pantalla 23: ajuste de los niveles.
mos perdiendo información sobre tonos oscuros o sobre
tonos claros.
En cuanto a los niveles de salida, regulados por otros
dos deslizadores situados en una escala de grises, bajo
el histograma, podemos decir que modifican los tonos
más extremos de la imagen. Desplazar el deslizador de
la izquierda hace que los negros más extremos se cam-
bien por una sombra de gris. Desplazar el de la derecha
provoca que los blancos más extremos se conviertan
también en sombras de gris. Esto tiene utilidad princi-
palmente para ajustar los tonos blancos y negros a los
puntos máximo de sombra y mínimo de luz reprodu-
cibles en una imprenta. En general, si el destino de las
fotografías es ser reproducidas en revistas de calidad o
Pantalla 24: ajuste del tono y saturación.
libros es aconsejable seleccionar unos valores de salida
aproximados de 13 y 247, aunque es la propia imprenta
la que nos puede orientar mejor sobre qué valor exacto
asignar a estos parámetros.
El rango tonal también puede ser corregido mediante
el ajuste de curvas (Imagen - ajustes - curvas). El empleo
de esta versátil herramienta se considera de mayor com-
plejidad, si bien es cierto que, una vez se aprende a ma-
nejar, puede resultar de gran provecho.
Corregir desequilibrios de color
Con el equilibrio de color (Imagen - Ajustes - Equili-
brio de color) podemos corregir los colores dominan-
tes, incrementando el nivel de su color opuesto. De
Pantalla 25: reducción del ruido en una imagen.
esta forma, si la imagen tiene una dominante amarilla,
moveremos el deslizador del amarillo/azul hacia el azul,
hasta el momento en que veamos que los tonos de la
imagen se equilibran. Lo mismo podremos hacer me-
EL TRATAMIENTO DE OPTIMIZACIÓN FOTOGRÁFICA 171

Pantalla 26: ajuste de la máscara de enfoque.
Fotografía original del busardo.
Fotografía del busardo optimizada.
172 UNA MIRADA DE CERCA. APROXIMACIÓN A LA NATURALEZA A TRAVÉS DEL DIGISCOPING
diante los reguladores del magenta/verde y del cian/
rojo, en el caso de que alguno de estos colores sean los
dominantes.
Ajustar la saturación
Para proporcionar un aspecto más vivo a nuestras imá-
genes podemos aumentar la saturación de los colores,
proceso que se puede realizar en conjunto o por sepa-
rado en cada uno de ellos. Sin embargo, la saturación
debe hacerse siempre con mesura, ya que un exceso de
la misma puede dar lugar a que la imagen parezca irreal
y apastelada (pantalla 24).
Si deseamos ajustar la saturación tan sólo en una pe-
queña área de la imagen es más práctico usar la herra-
mienta “esponja”.
Reducir el ruido
Como ya se ha dicho, el empleo de un ISO alto, una
baja velocidad de obturación o una iluminación escasa,
hace aparecer en la fotografía un desagradable puntea-
do granular denominado “ruido”.
Photoshop dispone de una herramienta (Filtro - ruido
- reducir ruido) para hacer desaparecer este problema.
Mediante ella se controlan varios parámetros que afec-
tan al ruido de la imagen. En el parámetro “intensidad”
controlamos el nivel de reducción del ruido; en “conser-
var detalles” incrementamos el contraste entre los píxe-
les; en “reducir ruido de color” suavizamos el contraste de
los colores; con “enfocar detalles” damos mayor enfoque
a los contornos de la imagen.
Existen otros programas como el Neat Image o el Noi-
se Ninja que también tienen la función de controlar el
ruido de las fotografías.
Enfocar
Este paso, que debe ser el último en el retoque de una
imagen, siempre resulta necesario. Podemos decir que
prácticamente todas las imágenes obtenidas mediante
digiscoping requieren un mayor o menor grado de enfo-
que en el proceso de optimización.
Para realizarlo se utiliza la “máscara de enfoque” de
Photoshop, a la que se accede a través de la ruta Filtro
- enfocar - máscara de enfoque (pantalla 26). Existen tam-
bién otros programas específicos para trabajar el enfo-
que como Intellisharpen o Ultra-sharpen.
En la herramienta propia de Photoshop sale un cua-
dro de diálogo en donde hay que especificar los valores
de tres parámetros: cantidad, radio y umbral. Para usos
generales es recomendable dejar a 0 la cifra del umbral,
poner en el radio un valor de entre 0 y 1, y mantener la
cantidad entre 100 y 500. Cada imagen requiere un gra-
do diferente de enfoque según su tamaño, contraste y
definición original.
En algunas ocasiones es posible aplicar una segunda
máscara de enfoque sobre la primera, aunque siempre
habrá que bajar considerablemente el radio y la cantidad
con respecto a la anterior. No resulta conveniente, en
general, aplicar sucesivas máscaras de enfoque en una
imagen, ya que su calidad suele degradarse significati- Pantalla 27: selección de “guardar para web” con el fin de optimizar la foto
vamente. para su presentación en pantalla.
Como veremos más adelante, también es posible apli-
car la máscara de enfoque no a toda la imagen sino a
zonas concretas previamente seleccionadas.
Guardar para web
Cuando queremos subir una imagen a la red o enviar-
la a través del correo electrónico, ésta tiene que ser lo
bastante pequeña y ligera como para ser manejada con
comodidad. Por regla general es suficiente con que ten-
ga entre 600 y 800 píxeles por el lado mayor, y entre 100
y 200 Kb de “peso”. El formato más adecuado para este
fin es el JPEG.
La ruta correcta para preparar la imagen de esta mane-
Pantalla 28: selección del tamaño y compresión del archivo para guardar.
ra es Archivo - Guardar para web. Aquí sale un cuadro de
diálogo en donde podemos modificar la compresión, el
tamaño de imagen, el formato de archivo, etc. (Pantallas
27 y 28).
Una vez optimizada, la fotografía se guarda en el direc- Guardar para imprimir
torio elegido y ya está lista para subir a la red.
La resolución de salida de una impresora es el número
de puntos que es capaz de reproducir en una pulgada
lineal. Cuanto más alto sea este parámetro, mejor será el
detalle de la imagen impresa.
Normalmente, las fotografías procedentes de una
cámara digital vienen predefinidas a una resolución
de 72 píxeles (o puntos) por pulgada, que es el deta-
lle máximo que admiten los monitores. Dado que las
impresoras aceptan valores más altos, será preciso au-
mentar la resolución de las fotos destinadas a ser repro-
ducidas en papel.
Pantalla 29: selección de la resolución y tamaño
de la imagen.
EL TRATAMIENTO DE OPTIMIZACIÓN FOTOGRÁFICA 173

Pantalla 30: selección de “guardar como” con el fin de optimizar la foto para
su impresión.
Pantalla 31: cuadro de diálogo
de “guardar como”, en el que se
nombra la imagen y se selecciona
el tipo de archivo.
Pantalla 32: cuadro de diálogo
“opciones JPEG”, en el que
se selecciona el grado de
compresión.
Pantalla 33.
174 UNA MIRADA DE CERCA. APROXIMACIÓN A LA NATURALEZA A TRAVÉS DEL DIGISCOPING
En general, en un papel de calidad fotográfica, una
impresora o imprenta no puede reproducir detalles de
más de 300 puntos por pulgada. Por lo tanto, ésta será la
máxima resolución que hay que proporcionar a las foto-
grafías que preparemos para su impresión.
Dado que el tamaño global de la imagen disminuye
al aumentar su resolución, para los casos en los que ten-
gamos que imprimir la imagen a un gran tamaño nos
puede resultar suficiente con seleccionar una resolución
de 180 puntos por pulgada, que suele ser apropiada para
imprimir aún con una calidad aceptable.
En el cuadro de diálogo al que llegamos por la ruta
imagen - tamaño de imagen (pantalla 29) debemos
combinar los valores de resolución y tamaño de imagen.
A medida que uno de los dos aumente, el otro disminuirá
en la misma proporción, ya que no podemos incremen-
tar la cantidad de información presente en una fotogra-
fía. Si deseamos aumentar la resolución y mantener un
tamaño superior al que ésta permite, únicamente tene-
mos la opción de remuestrar la imagen, interpolando en
la misma píxeles inventados. El método más aconsejable
para realizar este remuestreo, seleccionable en el mismo
cuadro de diálogo, es el “bicúbico”. Cuando a la imagen
se le da una densidad mayor de la que tiene en sí misma
es mejor elegir “bicúbica más suavizada”; cuando, por el
contrario, se le resta densidad, es preferible optar por “bi-
cúbica más enfocada”.
Una vez seleccionado el tamaño y resolución de la
imagen, ésta se guarda siguiendo la ruta archivo - guar-
dar como, a la máxima calidad (o mínima compresión)
que sea posible (pantallas 30, 31 y 32). Por lo general
son superiores, con esta finalidad, lo archivos TIFF a los
JPEG, aunque ambos pueden ser válidos como forma-
tos de impresión.
Para adaptarse a la mayoría de las imprentas profesiona-
les que, al contrario que las impresoras caseras, trabajan en
cuatricomía, es aconsejable convertir nuestras imágenes a
publicar desde el modo RGB (tres tintas) al CMYC (cuatro
tintas), mediante la ruta Imagen - modo -color CMYK. De
esta forma serán impresas de forma más exacta.
TÉCNICAS ESPECIALES
Hasta ahora hemos desarrollado la optimización ele-
mental, imprescindible para retocar una foto de forma
básica. En las técnicas que explicaremos a continuación
se hace necesario introducir varios conceptos avanzados
en el manejo de Photoshop: el trabajo por capas y los
canales de color.
No disponiendo de suficiente espacio para exponer
estos conceptos con el detalle que merecerían, nos li-
mitaremos a definirlos brevemente. De momento no le
quedará más remedio al lector que aplicarlos de forma
ciega, tal como se describe en los siguientes apartados.
Si desea profundizar más adelante en su empleo, existen
multitud de publicaciones específicas en donde estas
ideas se estudian de manera mucho más amplia y con-
creta, y en donde, con total seguridad, podrá aprender a
manejarlos con fluidez.
Todas las imágenes de Photoshop se componen de
una o más capas, que se pueden editar separadamen-
te. Trabajar con ellas es igual que colocar partes de un
dibujo sobre láminas de acetato: cada una puede mo-
dificarse, eliminarse o cambiarse de lugar sin afectar a
las demás. La unión de todas las láminas da lugar a la
imagen en sí misma. Existen también las llamadas capas
de ajuste, cuya función es la de aplicar efectos que pue-
den editarse reiteradamente sin necesidad de modificar
la imagen en conjunto. A su vez, las máscaras de capa
nos permiten mostrar porciones concretas del diseño de
una capa. Las capas se manejan desde el menú “capa”,
en la parte de arriba de la ventana del programa, o bien
desde la pestaña “capa”, situada normalmente en la par-
te inferior derecha.
Para guardar la información acerca del color de una
imagen, Photoshop utiliza canales, los cuales se manejan
desde la pestaña “canales”, situada al lado de la anterior.
A diferencia de las capas, los canales no se visualizan en
la imagen ni pueden imprimirse por separado. Primaria-
mente, las imágenes en modo RGB (tres colores) tienen
cuatro canales: uno por cada color y el cuarto para la ima-
gen en conjunto, con los tres colores superpuestos.
En las siguientes líneas, además, utilizaremos aleatoria-
mente otras funciones importantes tales como la selec-
ción, la grabación de acciones, el uso del texto, la defini-
ción de pinceles, etc, con la única intención de introducir
de forma somera e intuitiva al lector en su manejo.
El renderizado múltiple
Con frecuencia sucede que en una misma fotografía
Pantalla 34: capa que representa la imagen subexpuesta, en el proceso de
coexisten áreas correctamente expuestas con otras so-
renderizado múltiple.
bre y subexpuestas. En este tipo de situaciones, habitual-
mente se suele escoger la exposición que resulte más
adecuada para la zona más importante de la fotografía,
aquélla hacia la que se pretende desviar la atención prin-
cipal del observador.
Sin embargo, en fotografía digital existe un método
mediante el cual podemos obtener imágenes en las que
cada zona de la foto muestre el nivel de exposición que le
corresponda. Se trata de combinar varias tomas de la mis-
ma escena, de forma que cada una de ellas contenga una
exposición correcta para cada uno de sus elementos.
Mediante la función del “ahorquillado” algunas cáma-
ras nos brindan la oportunidad de que, efectuando un
único disparo, se guarden varias imágenes con distintos
Pantalla 35: imagen en blanco y negro sobre la máscara de capa.
valores de exposición. Éstas también podemos obtener-
las jugando con las exposiciones en el momento de re-
velar los RAW. De igual modo se podrían conseguir las
tomas con varias exposiciones de forma manual, reali-
zando diversas fotos del mismo objeto, aunque en este
caso tendría que tratarse de un objeto estático que sería
fotografiado con la ayuda de un trípode, para que el en-
cuadre fuera siempre exactamente el mismo.
Veamos un ejemplo sencillo de aplicación de esta téc-
nica, que explicaremos paso a paso:
Partimos de dos imágenes de una curruca carrasqueña.
Ambas poseen algunas zonas expuestas correctamente,
pero, en global, una de ellas aparece sobreexpuesta y
Pantalla 36: la máscara de capa anterior, tras aplicársele un desenfoque
otra subexpuesta. gaussiano.
Abrimos ambas con Photoshop y desplazamos la sub-
expuesta sobre la sobreexpuesta mediante la herramien-
ta “mover”, de forma que la primera quede ajustada justo
EL TRATAMIENTO DE OPTIMIZACIÓN FOTOGRÁFICA 175
 encima de la segunda. Esto dará lugar a la creación de
una nueva “capa 1” en la segunda foto, que podremos
ver en la pestaña de capas del programa (abajo a la de-
recha) -pantalla 34-. A continuación ya podemos cerrar
la fotografía subexpuesta, puesto que ya no la vamos a
utilizar más.
Seguidamente seleccionamos la capa que contiene la
imagen subexpuesta (capa 1) y pulsamos el botón llama-
do “añadir máscara de capa”, el tercero por la izquierda
que aparece en la parte inferior de la pestaña capas. Con
Imagen sobreexpuesta. esto se creará una máscara blanca dentro de la capa 1
(pantalla 33).
Con la capa 1 aún seleccionada, pulsaremos Ctrl.+A
(para seleccionar el lienzo) y Ctrl+C, para copiarlo al por-
tapapeles.
Ahora pincharemos con el botón izquierdo del ratón
sobre la máscara de capa blanca asociada a la capa sub-
expuesta, al mismo tiempo que mantenemos apretada
la tecla Alt. Veremos que la imagen se vuelve blanca, al
mostrarse en ella sólo esta máscara de capa. En este mo-
mento debemos pegarle encima el lienzo que tenemos
Imagen subexpuesta.
en el portapapeles, presionando Ctrl+V, el cual compro-
baremos que aparece ya en blanco y negro sobre la más-
cara (pantalla 35).
bién con la “varita mágica” si el fondo es lo suficiente uni-
forme, o con el “gamma de color” o la “máscara rápida”,
siendo estos últimos de empleo algo más avanzado.
En la mayoría de las ocasiones esta selección no tiene
por qué ser totalmente perfecta, aunque algunas veces
sí que se requiere, como cuando la zona a enfocar mues-
tra un gran contraste con el fondo, por ejemplo un ave
recortada contra el cielo junto a unas ramas. Veremos
a continuación un método para realizar una selección
compleja que suele ser rápido y efectivo.
En primer lugar hay que comprobar la visualización de
todos los canales de color (en la pestaña “canales”, abajo
a la derecha), y elegir aquél en el que la zona a seleccio-
nar se muestre más contrastada. A éste, en nuestro caso
el azul, lo arrastramos hacia el icono “nuevo canal”, situa-
do en la parte de debajo de la pestaña. Con ello se creará
un nuevo canal denominado “azul copia” (pantalla 37).
Al nuevo canal creado le aplicaremos “niveles” (Imagen
- ajustes - niveles) de manera que la zona a seleccionar
quede lo más contrastada posible con respecto al fondo
(pantalla 38). El resto de las partes del pájaro que no han
quedado oscurecidas deben ser seleccionadas mediante
el lazo y pintadas con un pincel negro o bien rellenadas
con Alt+[retroceso] (teniendo el color frontal configurado
en negro). Si alguna zona queremos retirar de la selección
deberemos pintarla de color blanco (pantalla 39).
Una vez que se tenga bien contrastado el fondo con-
tra el motivo, se arrastra el canal “azul copia” al icono si-
tuado debajo llamado “cargar canal como selección”, el
primero por la izquierda. Con ello se crea una selección
de un área en la imagen, concretamente el área que no
hemos oscurecido previamente (pantalla 40). Compro-
bamos la selección marcando el canal RGB (pantalla 41)
y, si constatamos aún alguna imprecisión, la retocamos
mediante el lazo (lazo+May. añade zonas a la selección;
lazo+Alt. las descarta). También procedemos a guardarla
(Selección - guardar selección) para poder utilizarla más
adelante tantas veces como se requiera.
De ahora en adelante, para continuar el retoque, tra-
bajaremos por capas. Aplicaremos sucesivas capas de
ajuste para modificar niveles, equilibrio de color y tono/

A esta máscara en blanco y negro le aplicaremos un

desenfoque gaussiano de entre 30 y 40 puntos de radio
(Filtro - desenfocar - desenfoque gaussiano) -pantalla 36-.

Pulsando a continuación sobre “Capa 1” podemos ver

el resultado final. Mediante este proceso hemos conse-
guido que las luces del tronco y pecho del ave sean más
blandas y las sombras menos oscuras, suavizándose así
Resultado final. el contraste de la imagen sin llegarse a producir ninguna
pérdida de viveza. Pantalla 38: ajuste de niveles para ensalzar el contraste. Pantalla 39: seleccionar las áreas del ave que continúan claras
para rellenarlas de negro.
Trabajar por zonas
Las distintas partes de la imagen, en general, no tienen
por qué retocarse de la misma manera. En esta sección
intentaremos explicar un sencillo método que da gene-
ralmente grandes resultados. Se basa en aplicar determi-
nados ajustes a zonas previamente seleccionadas y con-
seguir que sus bordes se integren perfectamente con el
resto de la fotografía.

Primero seleccionaremos la zona que será tratada in-

dividualmente. Esto lo podemos hacer mediante alguna Pantalla 40: selección del fondo tras “cargar canal como Pantalla 41: la misma selección anterior visualizada en el canal
Pantalla 37: creación de un nuevo canal, para facilitar la selección.
de las herramientas “lazo” de Photoshop, aunque tam- selección”. RGB.

176 UNA MIRADA DE CERCA. APROXIMACIÓN A LA NATURALEZA A TRAVÉS DEL DIGISCOPING EL TRATAMIENTO DE OPTIMIZACIÓN FOTOGRÁFICA 177

Pantalla 42: selección del “equilibrio de color” para modificar
el color del fondo.
Pantalla 43: cambio de tonalidad del fondo.
Pantalla 44: suavizado mediante desenfoque gaussiano del
borde de transición entre la zona modificada y la no alterada.
Pantalla 45: creación de una nueva capa de ajuste de tono/ Pantalla 46: movemos el deslizador de la saturación para
saturación sobre la selección del ave. aumentar la viveza de los colores del ave.
178 UNA MIRADA DE CERCA. APROXIMACIÓN A LA NATURALEZA A TRAVÉS DEL DIGISCOPING
saturación. Después de transformar cada capa por se-
parado, utilizaremos un desenfoque gaussiano de radio
2 ó 3 (o más si es necesario) con el fin de suavizar los
bordes de la selección y que ésta no destaque del resto
de la fotografía.
En nuestro ejemplo práctico, lo primero que vamos a
hacer es cambiar el color del fondo. Seguiremos la ruta
Capa - nueva capa de ajuste - equilibrio de color. Así
aparecerá el cuadro de diálogo de “equilibrio de color”
(pantalla 42), en el cual desplazaremos el deslizador del
amarillo/azul hasta conseguir la tonalidad deseada (pan- Pantalla 47: creación de una nueva capa de ajuste de niveles Pantalla 48: ajuste de niveles sobre la selección del ave.
talla 43). Con esto se habrá creado una nueva capa deno- sobre la selección del ave.
minada “equilibrio de color 1”, y un nuevo canal llamado
“equilibrio de color 1 y máscara”. Debemos marcar ambos
de forma que queden resaltados en sus respectivas pes-
tañas. A continuación aplicamos un desenfoque gaussia-
no de 2 puntos de radio (Filtro - desenfocar - desenfoque
gaussiano), con lo que conseguimos que la transición del
borde entre la zona modificada y la no alterada quede
suavizado e incierto (pantalla 44).
Seguidamente volvemos a cargar la selección (Selec-
ción - cargar selección) y la invertimos (Selección - inver-
tir) para darle al ave y a las ramas algo más de saturación Pantalla 49: selección del ojo. Pantalla 50: modificación de los niveles del ojo.
y corregir sus niveles. Creamos una nueva capa de ajus-
te para saturación Capa - nueva capa de ajuste - tono/
saturación (pantalla 45) y movemos el deslizador de la
saturación hasta donde nos resulte satisfactorio (pantalla
46). A continuación, teniendo cuidado de que se halle
resaltada esta nueva capa y también el nuevo canal crea-
do, aplicamos el desenfoque gaussiano de radio 2 ó 3.
El mismo proceso lo realizamos para corregir los niveles:
cargar la selección, invertirla, crear nueva capa de ajuste
de niveles, modificar éstos y aplicar desenfoque gaussia-
no (pantallas 47 y 48).
Pantalla 51: desenfoque gaussiano de los bordes del ojo.
Pantalla 52: duplicación de capa para aplicar el enfoque sobre ella. Pantalla 53: selección de la máscara de enfoque.
EL TRATAMIENTO DE OPTIMIZACIÓN FOTOGRÁFICA 179
 Pantalla 54: aplicación de la máscara de enfoque. Pantalla 55: acoplar la imagen para fusionar todas las capas. Pantalla 54: creación de una “acción nueva”, para registrar la Pantalla 55: duplicación de capa.
elaboración del marco.

Pantalla 56: aumentar el tamaño del lienzo. Pantalla 57: determinación del estilo de sombra sobre el marco.

Imagen original. Imagen optimizada.

Vamos también a darle un poco más de viveza (op-
timizando niveles) al ojo del ave, que acostumbra a ser
una parte muy importante de la fotografía. Esta vez se-
leccionaremos el ojo con la herramienta “marco elíptico”,
situada en la columna de herramientas; no es importante
que la selección sea totalmente perfecta alrededor del
ojo (pantalla 49). Después repetiremos el procedimiento
de siempre: crear nueva capa de ajuste de niveles, mo-
dificarlos (pantalla 50) y aplicar desenfoque gaussiano
(pantalla 51).
Por último, para terminar el retoque, daremos enfo-
que a la imagen. Para ello seleccionamos la capa “fondo”
y la duplicamos (Capa - duplicar capa) -pantalla 52-, apli-
cando el enfoque en esta nueva capa, y siempre tenien-
do cuidado de que el canal que esté seleccionado sea
el RGB junto al rojo, verde y azul (pantalla 53). En este
caso hemos aplicado una máscara de enfoque con los
siguientes valores: cantidad 320, radio 1,0 y umbral 0
(pantallas 54 y 55).
Crear marcos
Una forma de presentar nuestras fotografías para que
sean más vistosas es ponerles marcos. Vamos a crear uno
de manera sencilla, grabando además la acción para po-
derlo aplicar después a todas las demás imágenes que
deseemos.
Empezaremos creando una acción nueva. En la pes-
taña “acciones” pinchamos en el botón “crear acción
nueva”, el segundo por la derecha de la parte inferior.
Aparecerá entonces una ventana donde se nos pedirá
el nombre de la acción, parámetro que rellenaremos por
ejemplo con “marco 1”, dejando el resto de las casillas
sin modificar. Al apretar el botón “grabar” empezarán a
registrarse todos los pasos que sigamos a partir de ahora
para confeccionar el marco (pantalla 54).
Pantalla 58: fotografía encuadrada.
En primer lugar duplicamos capa (Capa - duplicar
capa), con lo que se formará una nueva capa denomina-
da “fondo copia” (pantalla 55).
A continuación, con la capa “fondo” seleccionada au-
mentaremos el tamaño del lienzo mediante Imagen - ta-
maño de lienzo, dándole a éste unos valores, por ejem-
plo, de 0,3 cm tanto de alto como de ancho, cuidando
que esté marcada la casilla “relativo” (pantalla 56). Estos
valores serán adecuados para diseñar un marco estrecho

180 UNA MIRADA DE CERCA. APROXIMACIÓN A LA NATURALEZA A TRAVÉS DEL DIGISCOPING EL TRATAMIENTO DE OPTIMIZACIÓN FOTOGRÁFICA 181

Ruiseñor común
(Luscinia
megarhynchos).
Por Quique Marcelo.
Telescopio: Celestron
C-90 Mak, con ocular
William Optics DCL-
4337. Cámara: Canon
PowerShot A95.
Exposición f/4,2, 1/500,
+0.7eV, ISO 100.
Curruca mirlona
(Sylvia hortensis).
Por Quique Marcelo.
Telescopio: Zeiss
Diascope 85 T* FL, con
ocular zoom 20-60x.
Cámara: Nikon Coolpix
4500. Exposición f/4,6,
1/1000, -1 eV, ISO 100.
Alondra común
(Alauda arvensis).
Por Quique Marcelo.
Telescopio: Zeiss
Diascope 85 T* FL,
con ocular zoom
20-60x. Cámara:
Canon PowerShot A95.
Exposición f/5, 1/800,
-1eV, ISO 100.
Pantalla 63: selección del pincel.
182 UNA MIRADA DE CERCA. APROXIMACIÓN A LA NATURALEZA A TRAVÉS DEL DIGISCOPING
Pantalla 59: determinación de las características
del archivo de firma.
Pantalla 60: escribir la firma.
Pantalla 61: definición del nombre del pincel.
Pantalla 62: selección del diámetro y la dureza
del pincel.
Pantalla 64: resultado final.
en una imagen de 700 píxeles de lado y 72 ppp de reso-
lución. Al aceptar con la tecla “OK” veremos que la ima-
gen queda englobada ya dentro del marco.
El siguiente paso es darle sombra. Pinchando dos ve-
ces sobre la capa “fondo copia” sale un cuadro de diálogo
en el que tenemos que marcar y seleccionar, en la colum-
na de las opciones de fusión, la casilla “sombra paralela”.
Modificaremos una de las características de esta sombra,
el ángulo, que llevaremos hasta un valor de 130 para que
la sombra incida por la derecha. También podríamos va-
riar aquí otros parámetros como la extensión y el tamaño
de la sombra (pantalla 57).
Con esto quedará la fotografía encuadrada en su mar-
co, que será del color que esté seleccionado como color
de fondo en la columna de herramientas (pantalla 58).
Sólo queda finalizar la grabación de la acción pinchan-
do en el botón inferior izquierdo de la pestaña “accio-
nes”, y ésta será incorporada en dicha pestaña a la lista
de acciones ejecutables. La próxima vez que queramos
colocar un marco similar a otra imagen sólo tendremos
que volver a ejecutar esta acción.
Firma y Copyright
Vamos a ver, finalmente, como escribir de forma auto-
mática nuestro nombre en las fotos, un proceso que se
realiza también de forma muy sencilla.
En primer lugar creamos un documento nuevo (Archi-
vo - nuevo) y le damos unas medidas de 10 cm x 5 cm y
una resolución de 240 ppp (pantalla 59).
Ahora seleccionamos la herramienta “texto” y presio-
namos en la parte del documento en donde vayamos a
empezar a escribir. En la barra de propiedades de la he-
rramienta, situada arriba bajo los menús, elegiremos el
tipo y tamaño de letra; en torno a 30 puntos es general-
mente un tamaño adecuado. En cuanto hayamos escrito
nuestro nombre lo centraremos mediante la herramien-
ta “mover”, de modo que quede un pequeño espacio a la
izquierda para colocar el signo del copyright.
Este signo tiene que ser obtenido mediante la herra-
mienta “forma personalizada”, y es una de las formas
que vienen predefinidas en el desplegable “forma” de
su barra de propiedades. Simplemente se selecciona el
símbolo y se aplica en el espacio que le hemos reservado,
dándole el tamaño que deseemos. Una vez dibujado se
puede recolocar también mediante la herramienta “mo-
ver” (pantalla 60). Terminada la escritura debemos fusio-
nar las capas de la imagen (Capa - acoplar imagen).
Ahora elaboraremos un pincel que pinte el texto que
hemos escrito, mediante la siguiente ruta Edición - de-
finir valor de pincel, donde le pondremos nombre, por
ejemplo, “firma” (pantalla 61). A partir de ahora, uno de
nuestros pinceles actuará a modo de tampón, estampan-
do nuestro nombre sobre las imágenes que queramos.
Para utilizarlo sólo tenemos que seleccionar la he-
rramienta “pincel” y buscar el que acabamos de definir
en el desplegable “pincel” de su barra de propiedades,
donde lo encontraremos en última posición. Defini-
remos también su tamaño (“diámetro maestro”) en el
mismo desplegable, de forma acorde con el tamaño de
la fotografía que queramos estampar (pantalla 62). Más
o menos, para una imagen de 700 píxeles de lado, es
adecuada una longitud de pincel de unos 250 píxeles.
Con el pincel seleccionado, únicamente tenemos que
aplicarlo sobre la imagen, en la zona que deseemos y
nuestro nombre quedará anexionado a ella, dejando
clara la autoría de la obra. Si además administramos el
pincel sobre una nueva capa, podremos aplicar poste-
riormente sombras, contornos y otros efectos especiales
a la firma (pantallas 63 y 64).
Finalmente conviene decir que estos grabados pue-
den personalizarse aún más, por ejemplo, escaneando
la firma manuscrita en un papel blanco y convirtiendo
después el archivo resultante en pincel, según el mismo
procedimiento ya descrito.
 El videoscoping, al igual que el digiscoping, es una técnica de reciente aparición. Aunque ya había sido practicado
10
de forma muy minoritaria mediante las antiguas grabadoras de vídeo no digitales, comenzó a adquirir una cierta
popularidad tras la presentación de las primeras cámaras fotográficas digitales compactas, que incorporaban la po-
sibilidad de realizar filmaciones cortas. Éstas tenían suficiente aptitud para capturar secuencias de algunos instantes
muy concretos (documentar rarezas, grabar comportamientos de animales, etc.). Sin embargo, en este tipo de cáma-
ras, siempre ha prevalecido el uso fotográfico frente al videográfico debido a la gran manejabilidad de las fotos con
respecto a las grabaciones de vídeo, cuyos pesos de archivo son considerables y, en la mayoría de los casos, hacen
inviable la transmisión del fichero de forma electrónica. Otra peculiaridad que tenían estas
primeras filmaciones era la baja calidad de las mismas, ya que no alcanzaban las velocida-
des de avance necesarias para grabar el movimiento con naturalidad (25 fotogramas por
segundo), aspecto este último que ya está superado actualmente.

Pero al mismo tiempo que las cámaras fotográficas fueron sufriendo un rápido proceso
de evolución y mejorando su sistema de registro de las imágenes, también se desarrollaron
las videocámaras de consumo, que en poco tiempo se digitalizaron y adquirieron unas ca-
racterísticas prácticamente profesionales, permitiendo obtener grabaciones de alta gama
en equipos de reducidas dimensiones. Gracias a ello empezó a conseguir notoriedad el
videoscoping, una técnica sencilla y versátil que nos permite aprovechar la gran magnifica-
ción que proporcionan las videocámaras en combinación con el telescopio.

Videocámara adaptada a
EL EQUIPO un telescopio.
Un equipo básico de videoscoping tiene que estar compuesto por un telescopio con su ocular, una videocámara, un
adaptador para unir el conjunto, un trípode y una rótula. Resulta casi imprescindible disponer también de un localiza-
dor. Veremos a continuación qué criterios hay que seguir para escoger cada uno de estos elementos.

Telescopios
Rige para la elección de un telescopio para videoscoping aproximadamente el mismo tipo de condicionantes que

Capítulo 10 ya estudiamos en los capítulos anteriores sobre digiscoping convencional.

Los telescopios que incorporan elementos de fluorita o un tratamiento similar son más apropiados que los de óptica Suirirí piquirrojo

VIDEOSCOPING multitratada, debido a que disminuyen considerablemente las indeseables aberraciones cromáticas. Hay que decir, sin (Dendrocygna
autumnalis), fotografiado
embargo, que estas aberraciones son más asumibles en vídeo que en fotografía, dado que el hecho de observar la en Brazos Bend (Texas,
imagen en movimiento, y los constantes cambios de plano, las hacen pasar más inadvertidas. USA).
Por Miguel Rouco.
Por otra parte, los elevados aumentos con los que pueden trabajar la mayoría de videocámaras dan lugar a que Telescopio: Swarovski
la capacidad de aproximación del videoscoping sea muy alta. Como es lógico, esta característica eleva también los
AT 80 HD, con ocular
20-60x. Cámara:
requerimientos de luz para las filmaciones. Si la luz es pobre y la magnificación muy alta, aumentará el ruido, y bajará Nikon Coolpix 4500.
Por Samuel Paz la calidad de la grabación. Por esa razón, los telescopios más recomendables son los más luminosos, es decir, los que Exposición: f/4,3, 1/181,
Autor principal: Miguel Ángel Muñoz / Revisor: Samuel Paz -0,7eV, ISO 100.

VIDEOSCOPING 185
 tengan un diámetro de lente de ma-
yor longitud y, al mismo tiempo, una
relación focal no demasiado alta.
Los telescopios catadióptricos, pese a
su gran diámetro de objetivo (entre 90 y
120 mm, e incluso más), no son los más
adecuados. Su excesiva distancia focal
provoca que la luminosidad sea baja y
que las imágenes resultantes aparez-
Telescopio Kowa 883
can poco contrastadas y pobres en colores. Estos defectos
con ocular TSN-VA2, muy
apropiado para esta no se pueden corregir en la secuencia de vídeo de forma
técnica. tan sencilla como en el digiscoping convencional.
Oculares
En la práctica, las cámaras de vídeo que proporcionan
hasta cuatro aumentos (que habitualmente graban en
tarjetas de memoria), suelen admitir los oculares típicos
de observación, adaptándose a ellos sin dar lugar a un
excesivo viñeteo. Por supuesto, existen excepciones.
Las videocámaras con más aumentos, especialmente
Telescopio con un ocular las que tienen un objetivo con la pupila de entrada más
astronómico adaptado. alejada de la superficie, suelen requerir, para eliminar el
viñeteo de manera adecuada en la mayor parte del reco-
rrido del zoom de su objetivo, combinarse con oculares
de ancho campo de visión aparente (AFOV) y largo “re-
lieve de ojo”. Con los oculares de observación típicos se-
guramente darían lugar a viñeteo, al menos en una gran
parte de la focal del objetivo-zoom.
Entre estos oculares de amplio campo de visión apa-
rente y elevado relieve de ojo hay algunos de uso astro-
nómico (por ejemplo, de las marcas William Optics, Tele
Oculares TSN-VA1 y TSN-
VA2 de Kowa, que poseen
características muy favorables
para el videoscoping.
Pareja de gangas
ibéricas (Pterocles
alchata).
Por Quique Marcelo.
Telescopio: Zeiss
Diascope 85 T* FL,
con ocular zoom
20-60x. Cámara:
Canon PowerShot A95.
Exposición f/5,1, 1/1000,
-1.7eV, ISO 100.
186
Vue, Scopetronics, etc.), para los cuales necesitaremos
un adaptador que convierta la bayoneta de nuestro te-
lescopio en montura astronómica. Algunos fabricantes
de telescopios terrestres ya comercializan piezas conver-
soras de este tipo, específicas para sus modelos. Otros
fabricantes, sin embargo, no lo tienen, lo cual, en estos
casos, nos obliga a realizar algún acople de forma arte-
sanal o a acudir a un tornero para que confeccione la
pieza adecuada.
Cabe destacar que algunas marcas de óptica terrestre,
pese a no disponer de piezas conversoras para oculares
astronómicos, sí que tienen oculares muy específicos
para su uso en videoscoping. Un ejemplo son los ocu-
lares TSN-VA1 y TSN-VA2 de Kowa, que aportan escasa
magnificación al conjunto (entre 8 y 13 aumentos) pero
que, en combinación con la videocámara, consiguen
una gran variedad de focales con mucha calidad y mí-
nimo viñeteo.
Cámaras
Optaremos por una cámara ligera y de reducidas di-
mensiones. En cuanto al formato de grabación, conside-
ramos más adecuadas las cámaras de disco duro (HDD),
que graban las secuencias sin necesidad de un soporte
externo, y las miniDV, que utilizan una cinta de tipo mi-
niDV como soporte.
Habría que comprobar algunas de sus características,
como por ejemplo, que dispongan de una gestión ma-
nual del balance de blancos, o la capacidad de enfocar
exposición también manualmente, con un control com- Con respecto a los sensores, los hay de varios tamaños Torcecuello euroasiático
de forma manual (muy útil en algunas circunstancias).
pleto sobre la misma o, como mínimo, que se pudiera (1/3 de pulgada, 1/4 de pulgada...), siendo preferibles los (Jynx torquilla).
Sería muy conveniente tener la posibilidad de ajustar la Por Juan Antonio García
“bloquear la exposición” para evitar cambios de lumino- grandes a los pequeños, ya que ofrecen mayor calidad
Pérez (Juantxu).
sidad al realizar una filmación a modo de barrido. de imagen debido a su mayor superficie captadora de Telescopio: Swarovski STS
luz. La resolución a la que se graba el vídeo oscila entre 80 HD, con ocular 30x.
Las cámaras que graban en alta definición (HD) son Cámara: Canon PowerShot
los aproximadamente 0.4 megapíxeles del vídeo están- A95. Exposición f/3,5,
adecuadas cuando disponemos de televisores o panta-
dar y los 2 megapíxeles como máximo de algunos siste- 1/250, ISO 50.
llas de alta definición, que sean capaces de reproducir
mas de alta definición (Full HD).
este tipo de filmaciones correctamente. La resolución de
las grabaciones HD es varias veces superior a la del ví- Las resoluciones reales de las videocá-
deo convencional, pero también hay que saber que para maras más habituales en función de su
manejarlas se necesita un equipo informático de gama formato serían:
alta, y que no pueden ser reproducidas como tales, en Definición estándar, 720x576= 414.720
soportes ópticos convencionales. Como soporte óptico píxeles (576i) entrelazado
para este tipo de películas en HD se ha estandarizado ya
Definición estándar, 720x576= 414.720
el Blu-ray. Son discos similares externamente a los DVD
píxeles (576p) progresivo
convencionales pero que arrancan con una capacidad
de almacenamiento de 25 GB (los monocapa) ó 50GB (lo Alta definición: 1280×720= 921.600 Videocámara unida a un telescopio a
píxeles (720p) progresivo través de un ocular astronómico, en
de doble capa).
donde va roscada directamente.
VIDEOSCOPING 187

Aguililla calzada Alta definición: 1440×1080= 1,555 megapíxeles.
(Hieraaetus pennatus). (1080i) entrelazado
Por Juan Sagardía.
Telescopio: Zeiss
Alta definición: 1920×1080= 2,073 megapíxeles.
Diascope 85 T* FL, con
(1080p) progresivo
ocular zoom 20-60x.
Cámara: Contax U4R.
Comprobaremos, sin embargo, que los fabricantes
Exposición f/2,8, 1/180,
-0,3eV, ISO 50. detallan, en los catálogos de las videocámaras, general-
mente mayores resoluciones de los sensores. Pero sea
cual sea la resolución efectiva del sensor de la cámara,
la película que se graba en el soporte (cinta, disco, DVD,
etc), se convierte siempre, durante el proceso de graba-
ción, a alguno de los formatos especificados arriba.
Si la resolución efectiva de la cámara es superior a
los estándares antes mencionados, las cámaras tendrán
mayor definición, pues aportan más cantidad de infor-
mación de vídeo para ajustar al formato final. A modo
de símil podríamos compararlo con la confección de un
grafico: de cuantos más valores intermedios disponga-
mos para realizarlo, más información tendremos y más
detallada será la curva del mismo; con menos valores, el
gráfico tendrá aproximadamente la misma forma pero
con menos detalle en las zonas intermedias.
Otra cosa que hay que tener en cuenta es que, general-
mente, de las resoluciones de los sensores que podemos
188 UNA MIRADA DE CERCA. APROXIMACIÓN A LA NATURALEZA A TRAVÉS DEL DIGISCOPING
ver serigrafiadas en las videocámaras nada más una parte
se utiliza para realizar vídeo. Es sólo al emplearlos para fo-
tografía (ya que muchas videocámaras pueden también
hacer fotos) cuando dan su rendimiento completo.
En las cámaras profesionales (también en algunas
domésticas) suelen combinarse 3 CCD, cada uno de los
cuales gestiona uno de los tres colores primarios (rojo,
verde y azul), denominados colores RGB. Estas cámaras
interpretan de forma más natural los colores y ofrecen
un mejor contraste.
Veamos a continuación los principales tipos de video-
cámaras que existen en el mercado:
No digitales
No se recomienda el uso para videoscoping de las an-
tiguas cámaras Hi8 debido a su volumen y peso en com-
paración con las digitales actuales, pero también debido
a la complicada tarea de editar sus grabaciones, para lo
cual es necesario un hardware específico.
Firewire
Agrupamos en este apartado las videocámaras que
permiten la salida de vídeo a través del puerto IEEE1394,
también llamado i-Link, salida DV y firewire. Este puer-
to se caracteriza por poder realizar una elevada trans-
ferencia de datos. El más extendido es el firewire 400,
que transfiere a 50MB/s de velocidad, aunque la nueva
versión firewire 800 lo hace a 100MB/s, velocidad que ya
permite extraer en tiempo real el vídeo con calidad DV.
El firewire es un puerto bidireccional, que hace posible
tanto la extracción del vídeo al ordenador como su intro-
ducción en la cámara a partir de éste, siempre y cuando
la cámara admita esta acción.
Este tipo de cámaras están ampliamente distribuidas;
son ya considerablemente más pequeñas y ligeras que
las no digitales y ofrecen posibilidades muy interesantes,
como la presencia de una pantalla en color, algunas de
ellas táctiles, la disposición de ajustes manuales, la ges-
tión sobre el balance de blancos, la incorporación de
mandos inalámbricos, la captura de fotografías en tarje-
tas de memoria adicionales, etc. Para videoscoping tie-
nen mucha más aceptación los modelos de construcción
vertical que los de construcción horizontal, debido a su
menor peso y mayor manejabilidad.
En función del formato de grabación que utilizan, se
pueden establecer los siguientes tipos de videocámaras
compatibles con firewire:
- Las antiguas Digital8, de las que no nos ocuparemos
en este libro porque consideramos que no son más que
un paso evolutivo intermedio entre las cámaras Hi8 y las
digitales convencionales.
- Las MicroMV, un formato poco extendido en el cam-
po doméstico y ya en desuso.
- Las miniDV, que graban en cinta
miniDV, con definición estándar. Son
quizá las más extendidas.
- Las DV/HDV, que graban tam-
bién en cinta miniDV, pero con alta
definición. También disponen de la
opción de grabar en definición es-
tándar.
Los soportes usados para estas Alojamiento de la cinta en una cámara DV/HDV.
grabaciones son duraderos y de
gran calidad. En todos los casos se
genera suficiente definición como
para que las filmaciones puedan ser
convertidas a formato DVD. Adquirir
un puerto firewire y su correspon-
diente cable es indispensable para
trabajar con estas videocámaras,
aunque afortunadamente no son
elementos costosos.
HDD
Cámara HDD colocada sobre su base de conexión
Estas cámaras provistas de disco al ordenador.
duro (HDD) posiblemente constitu-
yan una de las mejores opciones para practicar el videos- Terrera marismeña
(Calandrella rufescens)
coping (siempre y cuando cumplan las condiciones óp-
Por Quique Marcelo.
ticas adecuadas). Son aparatos de poco peso y reducido Telescopio: Zeiss Diascope
tamaño y con capacidad para grabar en formato 4:3 ó
85 T* FL, con ocular zoom
20-60x. Cámara: Canon
16:9; su pantalla suele ser panorámica y táctil, y casi todos
PowerShot A95. Exposición
f/3,5, 1/800, ISO 100.
 los modelos disponen de enfoque manual y medición de los formatos comprimidos reproducibles en Internet,
graduable del balance de blancos. e incluso se podrá pasar a Video-CD o DVD doméstico.

Las cámaras HDD de definición estándar, habitual-
mente almacenan los ficheros en MPEG. También hay
cámaras de disco duro de alta definición, las llamadas
AVCHD, que pueden grabar en este formato y en defi-
nición estándar.
La conexión entre la cámara y el
ordenador se produce mediante un
puerto USB 2.0, que permite una
tasa de transferencia de 60MB/s, y
la extracción o volcado de sus filma-
ciones al equipo informático es muy
sencilla, ya que, una vez conectadas
a éste, actúan como cualquier otro
dispositivo de almacenamiento.
1 2
Otros formatos (DVD,Videocámaras con
memoria interna...)
Otros tipos de videocámaras que existen en el merca-
do son las que graban en DVD. Las filmaciones en este
formato se podrán reproducir, de forma inmediata y sin
ningún tratamiento informático, en la mayoría de DVD
de uso doméstico, pero no pueden considerarse supe-
riores a los dispositivos de cinta puesto que su resolución
final es similar.
Podemos encontrar ya en el mercado una pequeña
gama de videocámaras que almacenan la información
en tarjetas de memoria. Algunas incorporan una memo-
ria interna de más de 8GB, y la posibilidad de ampliación
con tarjetas externas, disponiendo de un potente sis-

1. Anillo de conversión que permite conectar el
portafiltros de la cámara a un ocular con rosca.
2. Adaptador de dos piezas fabricado por un tornero.
Fotográficas tema de compresión que permite almacenar más de 5
horas de vídeo. Existen modelos de definición estándar
Son las cámaras digitales foto-
y de alta definición, y su principal ventaja es su ligereza y
gráficas convencionales, la mayo-
tamaño reducido (alrededor de los 250 gr.).
ría de la cuales tienen también la
capacidad de realizar pequeños
Adaptadores
vídeos. Antiguamente, este tipo
de cámaras grababa secuencias Algunos oculares incorporan en su carcasa una o va-
de muy baja calidad, de no más de rias roscas, a través de las cuales pueden anexionarse

treinta segundos de duración y con directamente a los portafiltros de algunas cámaras, si el

velocidades de fotograma tan bajas diámetro de roscas de ambos elementos coincide. Si los

que el vídeo daba la impresión de diámetros no coinciden, siempre podemos adaptarlos

ir a saltos; muchas veces ni siquie- mediante anillos de conversión. Este sistema, sin embar-

Otro modelo de adaptador de dos piezas, que
permite variar la distancia entre la cámara y el
ocular con mayor amplitud.
Videocámara adaptada a un telescopio
mediante un adaptador de brazo.
ra existía la posibilidad de registrar
sonidos.
Las cámaras fotográficas actua-
les, aunque en ningún caso pueden
alcanzar a las específicas de vídeo,
superan en mucho la calidad de
aquellas primitivas filmaciones. La
mayoría pueden grabar vídeos al
menos a una resolución de 640x480
y a 25fps (fotogramas por segundo),
incluso a 30fps. En algunos mode-
los sigue habiendo una limitación
de tiempo, pero en otros se permite
la grabación de forma ilimitada has-
ta completar la tarjeta de memoria.
Una vez realizada, la toma se podrá
convertir mediante el adecuado
programa informático a cualquiera
go, mantiene el ocular y el objetivo de la cámara a una
distancia fija, no siendo posible variar esta distancia al ir
modificando las focales del zoom, lo cual sería necesa-
rio en determinado casos, como veremos más adelan-
te. Tampoco es recomendable utilizar este método de
adaptación si la cámara es de formato horizontal, ya que
se cargará demasiado peso sobre el ocular y la rosca del
objetivo, que sufrirán excesivamente.
Un adaptador tubular de 2 piezas seria una buena op-
ción. Una de ellas se fija al ocular y otra al objetivo de la vi-
deocámara, y ambas piezas encajan entre sí. Este tipo de
adaptadores proporcionan un cómodo manejo y la posi-
bilidad de conectar rápidamente ambos instrumentos.
También se puede utilizar una pletina alargada que,
anclándose en la base del telescopio, lo recorra longi-
tudinalmente, permitiendo, en su extremo, mantener la
videocámara de forma precisa frente al ocular. Existen
pletinas graduadas comerciales, y también se pueden
fabricar de manera artesanal. Gracias a su sistema de gra-
duación consiguen un colimado bastante exacto, y posi-
bilitan una ágil corrección de la distancia cámara-ocular.
Estos adaptadores, también llamados “de brazo”, tienen
que permitir el desplazamiento vertical y horizontal de la
cámara, así como su distanciamiento respecto al ocular, y
su angulación. Entre las pletinas comerciales, actualmen-
te cabe destacar dos: la TSN-DA3, de Kowa, de diseño
clásico pero muy funcional y robusta, y la Quick Camera
Adapter de Zeiss, que, aunque es algo más aparatosa,
hace posible alternar, con un sencillo movimiento, ob-
servación y filmación.
En general interesa disponer de un adaptador de
tipo pletina, de carácter universal, cuando tengamos
costumbre de trabajar con varios telescopios y/o con
varias videocámaras. Para adaptar un solo telescopio a
una sola cámara resulta mucho más práctico disponer de
un adaptador específico, realizado o adquirido para esta
combinación en exclusiva, que sin duda aportará mayor Garza real
maniobrabilidad y estabilidad. Para cámaras de vídeo sin (Ardea cinerea).
Por Samuel Paz.
rosca portafiltros, sin embargo, nos veremos casi obliga-
Telescopio: Zeiss Diascope
dos a utilizar uno de pletina. 85 T* FL, con ocular zoom
20-60x. Cámara: Canon
Powershot A95. Exposición
Trípodes y rótulas f/8, 1/320, ISO 50.
Para la elección del trípode, lo primero que hay que
tener en cuenta es el peso y el volumen que va a sopor-
tar, pero también hay que prever nuestras costumbres
de desplazamiento y transporte del equipo. Cuanto más
voluminoso sea el material óptico, más estable y robusto
deberá ser el trípode. Pero, al mismo tiempo, cuanto más
frecuente sea nuestro hábito de acarrearlo al hombro,
más ligero lo necesitaremos.
Si nuestro equipo es voluminoso y además tenemos
que transportarlo con frecuencia, precisamos un trípo-
de estable y robusto, pero también de poco peso. En
este caso, la mejor opción es elegir uno fabricado con

190 UNA MIRADA DE CERCA. APROXIMACIÓN A LA NATURALEZA A TRAVÉS DEL DIGISCOPING VIDEOSCOPING 191
 MANFROTTO. Tabla de trípodes, altura, peso y peso soportado (según fabricante) GITZO. Tabla de trípodes, altura, peso y peso soportado (según fabricante)

MODELO ALTURA PESO PESO SOPORTADO MODELO ALTURA PESO PESO SOPORTADO

055CL - 055CLB 178,0 cm. 2,30 Kg. 7,00 Kg. GT2330 163,0 cm. 1,80 Kg. 9,00 Kg.

055D - 055DB 181,0 cm. 2,20 Kg. 7,00 Kg. GT2340L 178,0 cm. 1,90 Kg. 9,00 Kg.

055MF3 169,0 cm. 2,00 Kg. 7,00 Kg. GT2530 161,0 cm. 1,40 Kg. 12,00 Kg.

055MF4 165,0 cm. 2,00 Kg. 7,00 Kg. GT2530LVL 158,0 cm. 1,60 Kg. 12,00 Kg.

055MFV 169,0 cm. 1,90 Kg. 7,00 Kg. GT2540LVL 172,0 cm. 1,70 Kg. 12,00 Kg.

055V 172,0 cm. 2,30 Kg. 7,00 Kg. GT2541L 175,0 cm. 1,50 Kg. 12,00 Kg.

055NAT3 181,0 cm. 2.80 Kg. 7,00 Kg. GT2931 164,0 cm. 1,60 Kg. 10,00 Kg.

055XPRO 178,5 cm. 2,40 Kg. 7,00 Kg. GT2941L 184,0 cm. 1,80 Kg. 10,00 Kg.

055PRO - 055PROB 176,0 cm. 2,40 Kg. 7,00 Kg. GT2941LVL 182,0 cm. 1,90 Kg. 10,00 Kg.

MANFROTTO. Tabla de rotulas, pesos y pesos soportados (según fabricante) GITZO. Tabla de rotulas, pesos y pesos soportados (según fabricante)

MODELO PESO PESO SOPORTADO MODELO PESO PESO SOPORTADO

700RC2 0,52 Kg. 2,50 Kg. G1380 2,30 Kg. 10,00 Kg.

701RC2 0,84 Kg. 4,00 Kg. G2180 0,60 Kg. 4,00 Kg.

501 1,50 Kg. 6,00 Kg. G2380 1,40 Kg. 5,00 Kg.

501HDV 1,60 Kg. 6,00 Kg.

503 1,60 Kg. 8,00 Kg.

Características de los trípodes y de las rótulas más usadas para
503HDV 1,95 Kg. 8,00 Kg. videoscoping.

Martín pescador común

(Alcedo atthis).
Por Juan Antonio García
Pérez (Juantxu).
Telescopio: Swarovski STS
80 HD, con ocular 30x.
Cámara: Fujifilm Finepix
F31 fd. Exposición f/4,
1/60, ISO 200.
fibra de carbono. Estos trípodes de fibra tienen unas
propiedades muy favorables... y un precio proporcional
a ellas.
La rótula para videoscoping es asimismo uno de los
elementos con mayor importancia. Es fundamental que
sea sólida y fluida. La mayoría de fabricantes disponen
de rótulas específicas para vídeo, que permiten movi-
mientos exactos, suaves, y progresivos. Existen modelos
que combinan una excelente estabilidad y fluidez con
un peso no demasiado alto. Éstos son, sin duda, los más
apropiados para nuestra actividad. Por otra parte, hay
que tener en cuenta que la rótula debe tener un peso
y tamaño proporcional al trípode: hay que evitar colocar
un excesivo peso sobre una base endeble. También re-
Rótulas 501HDV y 701RC2 de sulta muy valorado que la zapata de conexión (entre la
Manfrotto.
rótula y la cámara) sea larga, lo cual nos ayudará, gracias
al desplazamiento que podremos ejercer sobre ella, a
equilibrar el centro de gravedad del conjunto. Algunos
modelos de rótula traen de serie zapatas cortas, pero
ofrecen la opción de adquirir otras de mayor longitud.
Para los días ventosos siempre existe la posibilidad
de lastrar el trípode. La forma más sencilla de hacerlo es
colgar nuestra mochila u otro objeto de gran peso, de
la columna central. Esta maniobra es siempre mucho
más necesaria cuando realizamos videoscoping que
cuando utilizamos el conjunto sólo para fotografía u
observación.
Dada la gran importancia de la correcta elección del
trípode y la rótula para videoscoping, a continuación ex-
ponemos las características de algunos de los trípodes
más conocidos de los dos principales fabricantes de es-
tos instrumentos: Manfrotto y Gitzo.
PRIMEROS PASOS
Una vez adquirido el equipo y antes de salir al cam-
po, deberemos comprobar que en la mochila no falta
nada de lo necesario para poder trabajar; revisaremos la
batería de la cámara, verificaremos tener disponible por
lo menos una batería adicional, y comprobaremos que
llevamos varias cintas vacías para grabar. Si la cámara es
de HDD o de tarjeta, nos aseguraremos de haber descar-
gado previamente las filmaciones anteriores.
Repasaremos también todos los accesorios habituales:
trípode, cabezal, adaptador, visor, mando a distancia... y
pilas de repuesto para el visor (importantes, dado que es
éste un aparato que sólo usamos en el campo, y, por lo
tanto, es muy probable que sus pilas se agoten también
en el campo).
El videoscoping no da pie a tanta improvisación como
el digiscoping fotográfico. Por el contrario, resulta muy
importante trazar un guión con anterioridad sobre lo que
pretendemos grabar, teniendo siempre presente el enfo-
que global de la filmación. Esto nos ahorrará muchísimo
tiempo en el ya de por sí laborioso proceso de postpro-
ducción, ya que si tuviéramos que practicar abundantes
recortes y ensamblajes, este período podría resultar eter-
no... También hay que contar con un conocimiento lo
más profundo posible sobre la biología de la especie que
pretendemos registrar, así como del terreno por donde
se mueve y de sus desplazamientos usuales. De igual ma-
nera, tenemos que anticiparnos a sus comportamientos:
...quizá una garza en un dormidero no deba ser grabada
más que durante unos segundos, dado que probable-
mente permanezca inmóvil en la misma posición duran-
te largas horas; sin embargo, una cerceta que está acica-
lándose, en cualquier momento podría realizar un aleteo,
y quizá nos interese alargar el período de grabación para
intentar captar esta escena... De esta forma ajustaremos
las secuencias a contenidos de utilidad, y así la edición
posterior del vídeo resultará menos pesada.
Para hacer a nuestra película más
atractiva, deberemos diseñar también
un argumento, es decir, seguir unas
pautas que permitan al espectador
ubicar y conocer al personaje de la
secuencia, y después reproducir las
escenas más interesantes de su vida
cotidiana. Gracias a la magnificación
del videoscoping podremos realizar
primeros planos con suma facilidad,
pero no son éstos los que tienen que
Videocámara grabando un grupo de fochas
predominar en la filmación. Es, preci- a través del telescopio.

192 UNA MIRADA DE CERCA. APROXIMACIÓN A LA NATURALEZA A TRAVÉS DEL DIGISCOPING VIDEOSCOPING 193
 Porrón acollarado samente, al mezclarlos con los que muestran el movi-
(Aythya collaris). miento del ave en relación con su entorno, e incluso con
Por Eduardo Mateos.
Telescopio: Swarovski los que reflejan el entorno propiamente dicho, cuando
ATS 80 HD, con ocular mayor dinamismo presentará la grabación.
20-60x. Cámara: Nikon
Coolpix 4500. Exposición A efectos de composición, podremos seguir aproxi-
f/6,5, 1/250, ISO 100.
madamente las mismas reglas que en fotografía, aun-
que, en la medida de lo posible, debemos tener también
en cuenta el movimiento. En las escenas estáticas es
especialmente interesante conseguir una composición
correcta y agradable; sin embargo, en las que presentan
una gran movilidad, quizá bastaría con equilibrar la esce-
na de forma básica, sin preocuparse tanto por cumplir las
pautas clásicas a rajatabla...
También es importante proporcionar una cierta uni-
formidad a la película, sobre todo en lo que se refiere a la
luz. Debemos procurar realizar las tomas más o menos a
la misma hora, para conseguir una iluminación parecida
en todas las escenas, excepto, por supuesto, cuando lo
que queramos mostrar sea precisamente la variación de
un entorno en el transcurso del tiempo. Noventa minu-
tos seguidos es, más o menos, el tiempo que se puede
considerar que permanece la luz constante. Además, so-
bre todo en verano, deberemos evitar las horas centrales
del día, dado que la luz es peor en esos momentos. Las
194 UNA MIRADA DE CERCA. APROXIMACIÓN A LA NATURALEZA A TRAVÉS DEL DIGISCOPING
filmaciones durante el amanecer y el atardecer darán a
nuestra película un carácter especial, aportando las to-
nalidades calidas típicas de esas horas. Si se pretende
realizar la película entera con esos matices, se precisará
un mayor número de sesiones para obtener el contenido
necesario, ya que los instantes adecuados para realizar
este tipo de filmaciones son efímeros.
La creatividad del realizador debería ser siempre la
principal responsable de la forma en que se toman y se
ordenan las secuencias de una película. Sin embargo
existe una metodología típica que casi siempre aporta
buenos resultados. Es siempre interesante mostrar du-
rante unos segundos el entorno en el que se ambienta
la escena, para después seleccionar un objetivo (el ave
u otro animal) y acercarnos a él hasta tener un plano ge-
neral que nos permita verle desenvolverse en el medio.
A partir de aquí podemos jugar con otros planos genera-
les, barridos sobre la zona y vueltas al plano general del
sujeto, filmando también, al mismo tiempo, otros seres
vivos del entorno. También grabaremos primeros planos
que tengan cierto interés, como por ejemplo el de la ca-
beza del ave en el mismo instante de introducir algo en
la boca, el detalle de las patas, plumas, ojos etc., aunque
estos primeros planos, para no cansar, siempre deben ser
de corta duración.
El orden en el que se graben estas escenas no es muy
relevante, ya que será después, en el proceso de post-
producción, cuando para montar la película se organicen
los fragmentos como mejor convenga. Será muy impor-
tante, en ese momento, que dispongamos de secuencias
generales, planos del entorno, filmaciones del compor-
tamiento y primeros planos. Combinándolas adecuada-
mente conseguiremos realizar una película coherente y
de buena calidad técnica.
Por último hay que decir que no debemos decep-
cionarnos si los resultados iniciales no son tan buenos
como esperábamos. La naturaleza es imprevisible y, mu-
chas veces, no nos permite llevar a cabo las filmaciones
deseadas. De cualquiera manera, la experiencia nos irá
ayudando, día tras día, a mejorar nuestra técnica a todos
los niveles.
AJUSTES
Son muchos los parámetros que se pueden configurar
en una cámara de vídeo. Cada usuario adquirirá, con el
tiempo, unas determinadas preferencias de programa-
ción para todos ellos, que le llevarán a obtener la con-
figuración más apropiada para su manera de trabajar.
De cualquier forma, hay varios ajustes de la videocámara
que pueden ser considerados como trascendentes y que Críalo europeo
detallamos a continuación. (Clamator glandarius).
Por Eduardo Mateos.
Telescopio: Swarovski
Balance de blancos: ATS 80 HD, con ocular
20-60x. Cámara: Nikon
Aunque las videocámaras disponen de varias opciones
Coolpix 4500. Exposición
f/8,9, 1/125, ISO 100.
automáticas para ajustar el balance de blancos, el mejor
método para obtener una grabación con color equilibra-
do es realizar una medición manual de los mismos siem-
pre antes de comenzar la toma. Para ello necesitamos
una hoja de papel blanco o gris, totalmente neutro, a la
cual apuntaremos con la cámara al inicio de cada sesión,
efectuando la medición mediante el menú de opciones
o a través de un botón específico que algunas cámaras
incorporan con este fin.
De no hacerse una medición correcta, la imagen ad-
quirirá una tonalidad azulada en los días nublados, o ana-
ranjada en los días soleados. En ambos casos tendremos
una película con poca información y detalle cromáticos,
y con colores excesivamente contrastados.
Exposición
Utilizaremos este control para variar la cantidad de luz
que llega al sensor, teniendo así un control sobre el nivel
lumínico de la película.
VIDEOSCOPING 195

Cigüeña negra Es también fundamental que la videocámara disponga
(Ciconia nigra). de un bloqueo de la exposición Con él pueden evitarse
Por Quique Marcelo. los cambios bruscos de luminosidad que suelen ocurrir al
Telescopio: Zeiss
Diascope 85 T* FL, filmar continuadamente en sectores con distinta inten-
con ocular zoom sidad de luz, y sobre todo en los barridos para capturar
20-60x. Cámara:
Canon PowerShot A95. el entorno.
Exposición f/7,1, 1/200,
-0,7eV, ISO 50. Velocidad de obturación:
Es un importante parámetro, que se debe modificar
principalmente cuando grabamos escenas que con-
tengan movimiento rápido. La velocidad de obturación
estándar que utilizan las videocámaras es de 1/100 de
segundo, pero en la naturaleza frecuentemente gra-
baremos escenas de acción, que requerirán aumentar
esta velocidad. La pérdida de luz producida por el au-
mento de la velocidad podremos compensarla varian-
do la exposición.
Muchas videocámaras traen también diversos progra-
mas AE, con combinaciones predeterminadas de expo-
sición y velocidad, para retrato, deportes, paisaje, graba-
ción nocturna, etc, que pueden resultarnos cómodos de
usar en algunas ocasiones.
El enfoque
Las cámaras de vídeo suelen incorporar un autofocus
Rueda de enfoque manual
de una videocámara. rápido y muy preciso. No obstante, en muchas ocasio-
196 UNA MIRADA DE CERCA. APROXIMACIÓN A LA NATURALEZA A TRAVÉS DEL DIGISCOPING
nes realizamos filmaciones de aves entre la vegetación
o con obstáculos interpuestos, para lo cual tenemos que
desactivar el autofocus y pasar al enfoque manual. De lo
contrario, esos obstáculos o la misma vegetación centra-
rían la atención del autofocus, desviándola del sujeto.
Este enfoque manual resulta, por lo tanto, imprescin-
dible. Por lo general, su ajuste se encuentra en uno de
los laterales de la cámara en la parte delantera, cerca del
objetivo, con un control a modo de rueda que actúa di-
rectamente sobre el motor de enfoque, o bien a modo
de anillo alrededor del objetivo.
EL VIÑETEO
Al igual que en el digiscoping fotográfico, el viñeteo es
uno de los principales inconvenientes que tenemos que
salvar cuando acoplamos una videocámara al telescopio.
Como ya explicamos en el capítulo correspondiente, la
aparición de este problema depende de factores relacio-
nados con el ocular (AFOV y relieve de ojo) y de otros
vinculados al objetivo de la cámara (distancia focal y po-
sición de la pupila de entrada).
En el caso particular del videoscoping, su principal
característica diferencial es la larga relación de distancias
focales que proporciona el objetivo de la cámara, que
pueden llegar hasta los 8x, 10x o incluso 25x. Hagamos
un inciso para recordar que estas relaciones no corres-
ponden con “aumentos ópticos” reales, sino que sólo se
obtienen al dividir la máxima distancia focal posible en-
tre la mínima distancia focal que admite el zoom.
Como cabe esperar en objetivos zoom tan “largos”,
la pupila de entrada está bastante soterrada bajo su su-
perficie, y por eso hay que buscar oculares que tengan
un buen campo de visión aparente y una gran longitud
de relieve de ojo. Hay algunos cuya construcción óptica
es especialmente favorable para combinarse con estas
cámaras. Entre ellos destacan algunos de la marca Kowa
que ya hemos nombrado (pero sólo se adaptan a sus te-
lescopios), y también algunos de uso astronómico (por
tanto, más universales), como el William Optics DCL-
4337. Todos tienen una elevada distancia focal, lo que se
traduce, en el conjunto del telescopio, en una pequeña
magnificación total (pocos aumentos).
Sin embargo, los diferentes objetivos de las videocá-
maras no se comportan de la misma forma. Algunos ob-
tienen el menor viñeteo, en todas las focales del zoom, Charrán real (Sterna maxima). Por Miguel Rouco.
Telescopio: Swarovski AT 80 HD, con ocular 20-60x. Cámara: Nikon Coolpix
cuando están lo más cerca posible de la superficie del 4500. Exposición: f/7,2, 1/543, +0,3eV, ISO 100.
ocular. Otros necesitan contar con la suficiente separa-
ción para posicionar su pupila de entrada sobre el relie-
ve de ojo del ocular, pero esta separación requerida es
diferente con cada focal del zoom. Así, si mantenemos
los dos elementos (cámara y telescopio) a una distancia
determinada, puede ocurrir que la cámara no viñetee al
principio del recorrido del zoom, pero empiece a hacerlo
cuando éste llegue a la mitad, o bien puede ocurrir lo
contrario: que viñetee al principio pero no al final, o que
sólo quede libre de este defecto en los pasos interme-
dios del zoom.
Por eso es importante, sobre todo en determinadas
Esta secuencia muestra cómo va desapareciendo el viñeteo
cámaras, que el adaptador con el que trabajemos permi- de una videocámara a medida que se va incrementando su
ta variar la distancia de separación ocular-objetivo. Son zoom. En otros modelos puede ocurrir a la inversa.
útiles, en este sentido, algunos adaptadores tubulares de
dos piezas que, gracias a un sencillo tornillo de mariposa
dispuesto entre ambas, pueden mantener fijas diversas
distancias de separación. Y también son adecuados los
adaptadores tipo pletina, con los que se puede regular
esta distancia de la forma deseada. En este caso es fun-
damental conseguir una alineación perfecta entre los
dos elementos ópticos, y, si la separación entre ellos es
grande, también es importante taparla mediante alguna
pieza plástica, metálica, o incluso textil, de cara a evitar
que entre luz por ese hueco y produzca extraños efectos Distancia óptima de separación entre esta videocámara y el
en las filmaciones. ocular del telescopio
VIDEOSCOPING 197
 En este capítulo estudiaremos cómo llevar a cabo el proceso de post-producción de una grabación mediante la
11
edición no lineal de vídeo. Esta técnica es la que nos permitirá realizar el montaje final de la película.

Analizaremos los métodos de captura más importantes, así como el equipo y software necesario para llevar a buen
término nuestros documentales de naturaleza, descubriremos las múltiples posibilidades que nos brinda la edición no
lineal y los formatos disponibles para la exportación de nuestro proyecto, dependiendo del uso que le queramos dar.

EQUIPO NECESARIO
Dos son los elementos imprescindibles para realizar edición de vídeo: una tarjeta capturadora y un ordenador con-
vencional. Sus variantes y configuraciones se estudiarán a continuación. También los sistemas de almacenaje serán ob-
jeto de un importante apartado, dado que el vídeo, una vez realizado y editado, requiere de gran cantidad de espacio
para conservarse. Descubriremos las mejores formas de almacenarlo dependiendo del soporte del que provenga.

Tarjetas de captura
Las tarjetas de captura son accesorios informáticos que se encargan de extraer las secuencias de vídeo de nuestras
cámaras para que puedan ser editadas en un ordenador. Existen tarjetas no-digitales, híbridas, y firewire. Cada sistema
de grabación requerirá una tarjeta de captura determinada, como veremos a continuación; aunque algunos de ellos
no necesitarán tarjeta alguna.

Cámaras no digitales

Para extraer las grabaciones realizadas por estas cámaras necesitaremos tarjetas de captura “analógicas” o híbridas
(“analógico - digitales”). Estas tarjetas se encargan de registrar en el ordenador el vídeo compuesto procedente de las
cámaras. El método es muy similar a cuando grabamos una filmación desde una videocámara a un vídeo VHS, o cuan-
do pasamos ésta a un DVD utilizando un DVD-grabador. Estas tarjetas disponen de las entradas adecuadas para tal fin,
como son una entrada de vídeo compuesto y dos de audio (una por cada canal, derecho e izquierdo). Algunas de ellas
pueden disponer sólo de una entrada tipo Jack para el audio, pero con los dos canales incorporados.

Para poder capturar las filmaciones con estas tarjetas, deberemos utilizar el software suministrado por el fabricante

Capítulo 11 de la tarjeta o, en su ausencia, un programa de edición no lineal de vídeo que soporte la captura “analógica”, como por
ejemplo el Adobe Premiere (más profesional) o el Pinnacle Studio (más familiar), ambos en las versiones que permitan
Capturadoras analógica e
híbrida.

EL MONTAJE
este modo de captura.
Pico picapinos
Cámaras digitales con IEEE 1394 (firewire) (Dendrocopos major).
Por Quique Marcelo.

DE VÍDEO Para capturar secuencias de cámaras con sistema firewire, solo necesitaremos una tarjeta firewire. Éstas son mucho
más ventajosas que las anteriores debido a su bajo coste y al incremento de la calidad en las capturas. Normalmente
Telescopio: Zeiss
Diascope 85 T* FL,
con ocular zoom
estas tarjetas se adquieren sin software de captura, utilizándose cualquier programa de los habituales de edición para 20-60x. Cámara:
extraer las filmaciones, siempre y cuando el chip de las tarjetas sea compatible con ellos. Canon PowerShot A95.
Por Samuel Paz Exposición f/3,5, 1/160,
Autor principal: Miguel Ángel Muñoz / Revisor: Samuel Paz -0,7eV, ISO 50.

EL MONTAJE DE VÍDEO 199


Mirlo común Cámaras digitales con HDD (Disco duro)
(Turdus merula).
Por Juan Sagardía. Estas cámaras tienen un sistema de volcado de vídeo
Telescopio: Zeiss
muy sencillo. Actúan como un simple dispositivo de al-
Diascope 85 T* FL, con
ocular zoom 20-60x. macenamiento, que se conecta al ordenador a través de
Cámara: Nikon Coolpix un puerto USB 2.0. Por lo tanto, no requieren una tarje-
4500. Exposición f/5,1,
ta capturadora específica. También pueden utilizar un
1/125, -0,3eV, ISO 100.
puerto USB 1.0, pero, por supuesto, a una velocidad de
trasvase inferior.
Muchos modelos de cámaras con HDD traen de serie
una base o consola donde acoplar la cámara. Ésta trae
ya un cable USB que se conecta al ordenador, y también
va provista de una salida para monitorizar el vídeo en un
televisor, incluso para sacarlo de manera no-digital.
Cámaras digitales con DVD
Tampoco necesitamos una tarjeta específica que ex-
Capturadora
firewire.
traiga el vídeo de estas videocámaras. Disponen de una
unidad grabadora de DVD en su interior, y el disco mini-
DVD resultante es compatible con la mayor parte de re-
productores domésticos.
Tras insertar este mismo disco en el lector de DVD del
ordenador, podemos copiar sus archivos al disco duro y,
Cámara de a partir de ahí, convertirlos en cualquiera de los formatos
vídeo HDD.
200 UNA MIRADA DE CERCA. APROXIMACIÓN A LA NATURALEZA A TRAVÉS DEL DIGISCOPING
más utilizados de vídeo, mediante el software que acom-
paña a la misma videocámara o cualquier otro software
externo apropiado.
Cámaras digitales con tarjeta de memoria
Muy similares a las cámaras con HDD. No necesitan un
hardware específico para extraer el vídeo, ya que suelen
llevar conexión directa al ordenador por USB. También
podemos leer las tarjetas de memoria individualmente,
mediante cualquier lector específico.
Matizaciones generales
Si disponemos de una tarjeta firewire y deseamos
enviar vídeo no-digital desde nuestro ordenador a, por
ejemplo, una cinta de VHS, no necesitamos instalar una
tarjeta adicional. Una muy buena opción es adaptar un
conversor, dispositivo que convierte el vídeo “analógico”
en digital, y viceversa, conectándose, por un lado al orde-
nador mediante un cable firewire, y por otro a un disposi-
tivo no-digital de grabación o reproducción.
También hay que tener en cuenta que, en las cámaras
de HDD y tarjeta de memoria, en determinadas ocasio-
nes será imprescindible instalar el códec de vídeo que
suministra el fabricante, para que nuestro ordenador
pueda reproducir los vídeos. Sabremos si es necesaria o
no esta instalación cuando intentemos reproducir un ar-
chivo descargado de la cámara en cuestión, y no seamos
capaces de hacerlo funcionar en el ordenador.
El equipo informático
La edición de vídeo en el ordenador ha sido siempre
una de las labores que más recursos informáticos ha con-
sumido. Hoy en día, los ordenadores estándar ya mueven
y editan los archivos de vídeo con relativa facilidad. Aún
así, si pretendemos manejar vídeo de forma habitual y
nuestra herramienta de trabajo tiene ya unos años, quizá
tengamos que optimizarla realizando una serie de modi-
ficaciones básicas en cuanto al hardware, generalmente
de bajo coste.
Hemos de tener en cuenta que una hora de vídeo sin
comprimir capturado de una cámara, es posible que ocu-
pe hasta 20Gb de nuestro disco duro; esto supone utili-
zar una gran cantidad de recursos del ordenador, lo cual
podría hacer que el resto de aplicaciones que tengamos
instaladas se resintieran. El rendimiento del ordenador,
en general, se vería afectado por el manejo de los volu-
minosos ficheros de vídeo, requiriendo tareas de des-
fragmentado más frecuentes y, en definitiva, soportando
una mayor carga de trabajo que mermaría su capacidad
de reacción a varios niveles.
Las mejoras que podemos realizar en nuestro ordena-
dor para aumentar su capacidad de trabajo con archivos
de vídeo van encaminadas a incrementar su velocidad.
Pero debemos saber que la velocidad de un ordenador
agrupan y se comportan como uno sólo, dando lugar a Busardo ratonero
no radica en una sola pieza, sino en la conjunción de va-
una única unidad de disco, pero compartiendo las labo- (Buteo buteo).
rias: concretamente el procesador, la memoria RAM, el Por Paco Ruiz.
res de escritura/lectura y trabajando así, en conjunto, el Telescopio: Optolyth
disco duro y la placa base.
doble de rápido que si se tratara de un solo disco. Compact G 80 APO HD,
con ocular 20-60x. Cá-
Placa base:
En caso de no disponer de sistema RAID, deberíamos mara: Olympus Camedia
C-5060. Exposición: f/4,8,
Necesitamos una placa de rendimiento medio-alto, contar de igual manera con dos discos duros, y destinar
1/100, -0,3eV, ISO 100.
que disponga de sistema RAID y tenga incorporada una uno de ellos exclusivamente a albergar el sistema ope-
tarjeta firewire. Esto último no es demasiado importante,
rativo, mientras que el otro almacenaría el vídeo y los
ya que siempre podremos acoplar una firewire fácilmen-
demás archivos.
te más adelante, pero el hecho de que la lleve nos indi-
ca fehacientemente que disfruta de unas características Por otra parte, cualquiera que sea el sistema empleado,
adecuadas para trabajar con vídeo. es importante que los discos tengan una interfaz S-ATA y
alcancen las velocidades más rápidas del mercado.
Disco Duro:
Procesador:
Lo mejor para trabajar con vídeo es contar con tres dis-
cos duros, estando dos de ellos agrupados mediante un Dependiendo de nuestras posibilidades, el procesador
sistema RAID tipo 0. En el primero es donde iría el siste- debe ser también lo más rápido posible. Los procesado-
ma operativo. Gracias al RAID, los dos discos restantes se res de varios núcleos son una buena elección.
EL MONTAJE DE VÍDEO 201
 En el segmento de los TFT deberemos escoger un
monitor lo más grande posible (a partir de 19 pulgadas,
idealmente) y si es posible con panel de tipo MVA, PVA
o IPS, ya que éstos tienen mejor ángulo de visión, velo-
cidad de respuesta y gama de colores que los TN con-
vencionales.

Instalar un monitor adicional puede ser una opción

interesante para cuando trabajamos con programas con
múltiples herramientas, como el Adobe Photoshop o
Premier. En este caso podemos desplegar parte de estas
herramientas en el segundo monitor, utilizando el prin-
cipal para trabajar con el entorno grafico. Si no dispone-
mos de espacio para ellos, otra opción sería la de trabajar
con una pantalla Widescreen (panorámica), en la que
emplearíamos su ancho adicional para crear un entorno
de trabajo seccionado, apartando las herramientas fuera
del campo de edición.

Almacenaje
Uno de los inconvenientes del trabajo con vídeo es la
gran cantidad de espacio en disco que ocupan los archi-
vos. Estos ficheros, muchas veces deben ser almacenados
en el formato de mayor calidad posible, sin compresión,
para de esta forma poder ser usados posteriormente con
cualquier fin.

Se trata de un problema de difícil solución, ya que no

existe un soporte de almacenamiento ideal. En unos ca-
sos por la escasa capacidad, en otros por el alto coste,
Memoria: ninguno de los soportes existentes conseguirá satisfacer- Utilizando el formato de compresión MPEG-2, son ya más estas GB llegarán a agotarse en poco tiempo si no somos
Garceta tricolor Tejedor de pico grueso
(Egretta tricolor), en nos plenamente. Esto nos obliga a ser selectivos con el de dos horas las que tienen cabida en uno de estos so- prudentes con la selección de escenas a conservar. Ade- (Amblyospiza albifrons),
Anahuac NWR La memoria RAM óptima para trabajar con vídeo no fotografiado en Namibia.
material a conservar; tenemos que valorar qué es lo que portes. Tal vez nos merezca la pena conservar la mayoría más suelen ser frágiles debido a su componente electró-
(Texas, USA). debería ser menor de 2 GB. Incluso no estaría de más que Por Juan Antonio García
Por Miguel Rouco. realmente nos interesa de una filmación, desechando los de las filmaciones en este formato, guardando aparte, en nico y su coste es elevado. Pérez (Juantxu).
fuera superior, siempre y cuando nuestra configuración
Telescopio: Swarovski planos de baja calidad, lejanos, desenfocados, trepida- bruto, los fragmentos más interesantes o de mayor cali- Telescopio: Swarovski STS
AT 80 HD, con ocular y sistema operativo nos permitieran instalarla y aprove- Quizá una de las mejores alternativas es la que ofre- 80 HD, con ocular 30x.
dos, oscuros, o simplemente sosos. dad de las mismas...
20-60x. Cámara: charla debidamente. cen las cámaras mini-DV. Las cintas en las que graban no Cámara: Canon PowerShot
Nikon Coolpix 4500. A95. Exposición f/2,8,
Los DVD convencionales de 4,7 GB sólo pueden alber- Otro nuevo sistema ya estandarizado es el Blu-ray, con tienen un alto precio, así que puede resultar interesante
Exposición: f/8,2, 1/514, Tarjeta grafica: 1/100, ISO 100.
ISO 200. gar entre 5 y 20 minutos de vídeo sin compresión (de- un soporte óptico similar a un DVD convencional y es- conservarlas y catalogarlas con el criterio que estimemos
Tener una tarjeta gráfica potente restará trabajo al pro- pendiendo de la resolución de la captura), por lo tanto pecialmente diseñado para almacenar películas en alta más oportuno. Pero más interesante aún es la opción que
cesador. Dada la evolución actual de estos dispositivos, tienen unas prestaciones muy limitadas como dispositi- definición, permitiendo también el almacenaje de datos ofrecen algunas de estas cámaras que, gracias a que in-
nos bastará con una tarjeta actual de gama media cuya vos de almacenamiento en bruto. No obstante, pueden de alta densidad. Estos nuevos discos Blu-ray tienen una corporan una entrada DV-in, pueden no sólo emitir, sino
memoria no sea inferior a 256 Mb. Es bueno que dispon- ser una opción para conservar al menos las escenas más capacidad de almacenamiento de vídeo de 25GB en so- también recibir información a través del cable firewire y
ga de dos salidas de vídeo, para poder incorporar dos valiosas. También debemos tener en cuenta que, con el portes de una capa, permitiendo guardar hasta 6 horas grabarla en cinta. Ello nos permitirá pasar nuevamente a
monitores a nuestro sistema. tiempo, será preciso copiar estos DVD a otros nuevos, de vídeo en alta definición. Los de doble capa tienen ca- este soporte las filmaciones, después de que hayan sido
Monitor: con el fin de evitar que el envejecimiento del soporte nos pacidad para 50GB.
editadas en el ordenador. La película será conservada en
haga perder la información grabada.
Existen monitores de tubo (o CRT) excelentes, que Otros soportes que se emplean para el almacenaje de la cinta con el proceso de montaje ya finalizado, y mante-
sólo tienen en contra su mayor aparatosidad y volumen Para lo que sí resultan útiles los DVD es para almacenar vídeo son los discos duros externos. Sus capacidades son niendo además su formato en bruto, que no habrá sufri-
y la mayor dificultad para conseguirlos hoy en día. las películas una vez editadas, montadas y comprimidas. muy amplias, de varios cientos de GB. Sin embargo, todas do ninguna compresión ni pérdida de calidad.

202 UNA MIRADA DE CERCA. APROXIMACIÓN A LA NATURALEZA A TRAVÉS DEL DIGISCOPING EL MONTAJE DE VÍDEO 203

Carbonero garrapinos FORMATOS DE VÍDEO
(Parus ater).
Por Quique Marcelo. La evolución de los formatos y códecs de vídeo ha in-
Telescopio: Zeiss tentado seguir una regla universal: conseguir la máxima
Diascope 85 T* FL,
calidad de reproducción en el menor tamaño de archivo
con ocular zoom 20-
60x. Cámara: Canon posible. En los distintos equilibrios que alcanzan entre sí
PowerShot A95.
estas dos características (calidad y tamaño) es en lo que
Exposición f/3,5, 1/640,
ISO 50. difieren los numerosos formatos y códecs existentes. No-
sotros los combinaremos según nuestras necesidades:
no es lo mismo preparar un fragmento de vídeo para In-
ternet que realizar una película con el fin de reproducirla
directamente en una gran pantalla. En la mayor parte
de las restantes contingencias intermedias posibles, nos
resultará inevitable tener que practicar cuantiosas prue-
bas para decidir el compresor más acorde con nuestras
necesidades.
Antes de nada, debemos aclarar la diferencia entre
formato y códec, conceptos que, a veces, mezclamos in-
conscientemente de forma incorrecta. Formato hace re-
ferencia a la forma como se almacena la información en
un archivo. Los formatos de vídeo suelen estar asociados
a una o más extensiones de archivo que los identifican:
por ejemplo AVI, MOV, MPG..., mientras que un códec de
vídeo es sólo el sistema utilizado por un programa para
realizar la compresión que nos permite reducir el tamaño
204 UNA MIRADA DE CERCA. APROXIMACIÓN A LA NATURALEZA A TRAVÉS DEL DIGISCOPING
del fichero (por ejemplo DV, MPEG-2, MPEG-4, etc.). Los
códecs actúan bidireccionalmente, permitiendo tanto la
codificación como la descodificación de los datos.
Tipos de Fichero
He aquí los formatos o tipos de archivo más comunes
en vídeo:
AVI
Es uno de los formatos de archivo de vídeo más popu-
lar; tiene capacidad para almacenar el vídeo en bruto, sin
ninguna compresión, pero también la de aplicar distintos
códecs que reducen considerablemente el tamaño final
del fichero, según nuestras necesidades.
Quick Time (MOV)
Son formatos también ampliamente conocidos y go-
zan de gran difusión, ya que se utilizan muy a menudo
para presentar grabaciones de poca duración. Su calidad
es buena, pero su peso es más bien alto. Para poder re-
producir este tipo de archivos se necesita un programa
llamado Quick Time Player, de la compañía Apple.
Windows Media (WMV)
Siendo una propuesta de la firma Microsoft, estos ar-
chivos han tenido un gran impulso debido a su integra-
ción en los sistemas operativos Windows. En general son
capaces de combinar una alta tasa de compresión con
una calidad muy aceptable.
Real Video (RM)
Otro de los típicos formatos de Internet. Para reprodu-
cirlo se necesita el programa Real Player o Real One.
MPG
Con esta extensión se almacenan las capturas de vídeo
de la mayoría de las videocámaras de HDD (Disco duro).
Es uno de los formatos más arraigados, tanto a nivel de
reproducción de vídeo en Internet como en otros usos
que requieren gran calidad de reproducción.
Códecs
Un códec es una aplicación que comprime vídeo (o
audio) digital siguiendo una serie de instrucciones o al-
goritmos. Para hacer funcionar un archivo de vídeo que
ha sido codificado con un códec determinado, necesi-
tamos que sea descodificado con ese mismo códec. A
grosso modo, estas aplicaciones trabajan eliminando la
información que no varía entre los diferentes fotogramas
y entre las diferentes partes de los mismos.
Los códecs no sólo están presentes en los ficheros de
vídeo, sino también en los de audio (algunos de los mas
conocidos en este ámbito son, por ejemplo, el MP3 y el
DD AC3). Dentro de los de vídeo destacarían el DV (que
es incorporado por muchas videocámaras) y el MPEG. En-
tre los últimos hay diversos subtipos: el MPEG-1, además
de otras cosas, es útil para grabar Vídeo-CDs. El MPEG-2
se emplea para crear SVCD (supervídeo CD) y DVD-vídeo.
El MPEG-4 es quizá el códec más utilizado actualmente,
ya que trabaja con los conocidos compresores DivX y
Xvid. Estos códecs más habituales y otros que usemos
frecuentemente deberán estar instalados en nuestro or-
denador e integrados en nuestro programa de edición.
De esta forma seremos capaces de reproducir películas
comprimidas según sus algoritmos, y también de utilizar-
los para comprimir las nuestras.
Conversores de formatos
En diversas situaciones es necesario convertir archivos
de vídeo de un formato a otro. Mayoritariamente pre-
cisaremos convertir formatos de gran peso y calidad a
otros más ligeros, que puedan guardarse en un soporte
sencillo o distribuirse a través de Internet. Por ejemplo,
es posible que tengamos que convertir una película gra-
bada en DVD al formato de vídeoCD, mediante el códec
MPEG-1, o comprimirla con codificación MPEG-4, o en
formato Windows Media o Quick Time, para ser distribui-
da por la red. Incluso es posible que la queramos repro-
ducir en un teléfono móvil, y la debamos transformar en
un fichero 3gp.
Algunos de los programas que convierten vídeo son
gratuitos, e incluso tienen versiones on-line. Para uso do-
méstico, sin embargo, es mucho mejor disponer de un
conversor multiformato, que tenga capacidad y potencia
para convertir múltiples tipos de archivo. Entre ellos des-
tacan, por ejemplo, el Sorenson Squeeze, EO-Video, DAT
Video Converter, etc... El propio Adobe Premiere podría
actuar como conversor de algunos tipos de archivos.
Mariposa baja de dos
colas (Charaxes jasius).
Por Miguel Ángel Muñoz
(memole).
Telescopio: Zeiss Diascope
85 T* FL, con ocular zoom
20-60x. Cámara: Canon
PowerShot A95. Exposición
f/4,5, 1/250, ISO 50.
205
 capturar secuencias de alta definición: el Cineform, y otro
más se requiere para realizar capturas de cámaras no-di-
gitales, el MainConcept MPEG Pro HD. No son los únicos
existentes para esas tareas, pero los mencionamos por-
que son algunos de los que mejor funcionan.

Comenzaremos añadiendo una carpeta en el disco

duro que tengamos destinado para el vídeo (preferible-
mente un disco en donde no esté instalado el sistema
operativo). En esta carpeta, a la que podemos llamar, por
ejemplo, “Proyectos vídeo”, iremos creando tantas sub-
carpetas como proyectos tengamos abiertos. De esta for-
ma, tendremos la posibilidad de ir borrando los directo-
rios cuyos proyectos vayamos terminando, liberando así,
inmediatamente, el espacio que ocupan en el disco. En
Pantalla principal del programa Sorenson Squeeze. cada una de estas subcarpetas colocaremos todo el ma-
terial relacionado con el proyecto, incluyendo el propio
Programas de edición fichero del mismo, las capturas de vídeo, sonidos, etc.

Existen diversos programas de edición de vídeo en el Captura de vídeo

mercado; su funcionalidad, potencia y prestaciones, son
bien diferentes entre unos y otros. Es probable que, si ad-
quirimos un programa profesional, dejemos sin usar la
mayor parte de las funciones que incorpora; pero tampo-
co debemos caer en el error de trabajar con uno dema-
siado simple cuya capacidad pueda volverse insuficiente
enseguida para nuestros requerimientos.
En las siguientes líneas nos referiremos a un progra-
ma del entorno profesional o semiprofesional, el Adobe
Premiere Pro. No queremos dejar de señalar, sin embar-
go, que otros muchos programas del entorno domésti-
co, como el Pinnacle Studio, Ulead Media Studio, Sony
Vegas, etc., serán perfectamente válidos, e incluso más
cómodos para algunas personas, en lo que respecta a las
tareas de edición de vídeo. En realidad el concepto y el
modo de trabajo son similares en todos ellos, y práctica-
mente podríamos decir que si dominamos alguno de los
programas de edición, en breve tiempo nos acostumbra-
ríamos, en caso de ser necesario, a utilizar cualquiera de
los demás sin mayor problema.
Una vez hayamos abierto el programa pulsaremos
la opción Nuevo proyecto (New Project) en la primera
pantalla que aparece, y a continuación tendremos que
fijar las características del mismo. Seleccionaremos el
formato DV-PAL, si nos encontramos Europa (o bien el
DV-NTSC, en América del Norte), y dentro de cada uno
de ellos, el “Standard 48kHz” para películas con relación
de tamaño de 4/3 o “Widescreen 48kHz” para películas
con relación de tamaño 16/9 (panorámicos). Tras selec-
cionar un nombre para el proyecto y su localización, pul-
saremos aceptar para entrar en el entorno habitual del
programa (pantalla 1).
Ya con el proyecto iniciado, procederemos a la captura
del vídeo. En este ejemplo vamos a utilizar filmaciones
de dos cámaras diferentes; de la primera (una miniDV),
capturaremos a través del firewire y de la otra (una con
HDD) importaremos las filmaciones de la carpeta en don-
de previamente hayan sido descargadas.
Para capturar a través del firewire, primero conectare-
mos la cámara al cable adecuadamente; después pulsa-
remos en Archivo/Captura (File/Capture) o directamente
en la tecla F5 del teclado. Desde este panel de captura
podemos manejar la cámara a través del firewire: rebo-
binar parar ver las secuencias, grabar lo que nos interese
o simplemente capturar la película entera. Empezará la
grabación en cuanto pulsemos el botón rojo de la base
(pantalla 2).
Cuando la captura termina se nos muestra una ven- Martinete común
tana en donde tenemos que asignar un nombre a la (Nycticorax nycticorax),
juvenil.
escena capturada, o bien el programa le pondrá uno
Por Miguel Rouco.
por defecto. Así obraremos repetidas veces hasta tener Telescopio: Swarovski
individualizadas todas las secuencias que nos interesan. AT 80 HD, con ocular
20-60x. Cámara: Nikon
Los fragmentos capturados los veremos en la ventana de Coolpix 4500. Exposición:
Proyecto una vez cerrada la consola de captura. f/5,1, 1/33, ISO 100.
Para capturar escenas procedentes de la cámara con
HDD, cuyos archivos previamente habremos movido a
la carpeta del proyecto, pulsaremos en Archivo/Impor-
tar (File/Import) y seleccionaremos el fichero correspon-
diente. Tras ello, las nuevas secuencias aparecerán tam-
bién en la ventana de Proyecto.
El entorno de trabajo
Antes de proseguir describiremos el entorno de traba-
jo del programa (pantalla 3).

En la ventana Proyecto (Project), como ya hemos di-

ADOBE PREMIERE
Tareas previas
Lo primero que tendremos que hacer al terminar de
instalar este programa es comprobar que contamos con
los plug-in adecuados para nuestras necesidades. Entre
ellos hay uno que resulta imprescindible si pretendemos
cho, están relacionadas las secuencias que hemos ido
capturando o importando. En otra de sus pestañas es
donde se localizan los efectos para añadir a la película
en los cambios de escena, tales como cortinillas, difumi-
nados, etc.
Pantalla 2: ventana de captura de la grabación En la ventana Línea de tiempo (Timeline) es donde
Pantalla 1: definición de las características del
proyecto. procedente de la cámara. veremos gráficamente la estructura de las diferentes

206 UNA MIRADA DE CERCA. APROXIMACIÓN A LA NATURALEZA A TRAVÉS DEL DIGISCOPING EL MONTAJE DE VÍDEO 207

Zampullín cuellinegro
(Podiceps nigricollis).
Por Miguel Rouco.
Telescopio: Swarovski
AT 80 HD, con ocular
20-60x. Cámara:
Nikon Coolpix 4500.
Exposición: f/5,3, 1/380,
-0,3eV, ISO 100.
Pantalla 3: entorno de trabajo de Adobe Premiere.
208 UNA MIRADA DE CERCA. APROXIMACIÓN A LA NATURALEZA A TRAVÉS DEL DIGISCOPING
escenas de la película. Aquí es donde arrastraremos los entre ellos con diferentes grados de “transparencia”. Lo
fragmentos de vídeo, así como los sonidos externos y los mismo podremos hacer para el sonido (pantallas 4 y 5).
efectos. En su parte superior vemos una regla graduada
A la izquierda de cada pista hay un cuadro en donde
que expresa el tiempo. Bajo ella y longitudinalmente se
se lee su nombre (video 1, audio 1, etc). Bajo él, en la pista
sitúan las pistas de vídeo y de audio. De éstas podemos
abrir tantas como queramos, con sólo pulsar sobre el principal, hay unos pequeños iconos, los más importan-
nombre de una pista cualquiera con el botón derecho del tes de los cuales son los del manejo de los cuadro llave
ratón y seleccionando la opción Añadir pista (Add tracks). (keyframe). Gracias a ellos, y en combinación con el indi-
Colocando las diferentes escenas en diferentes pistas cador de tiempo (la línea vertical roja que va marcando
podremos superponer fragmentos para hacer mezclas el avance de la película en la línea del tiempo), podemos
Pantalla 4: ventana de la línea del tiempo.
Pantalla 5: ventana de la línea del tiempo con diversos fragmentos
de vídeo añadidos.
insertar cuadros llave en puntos concretos de la filmación,
que luego nos servirán para mejorar la transición entre es-
cenas bajando o subiendo progresivamente la opacidad
de la imagen o el volumen de sonido (pantalla 6).
En la ventana Monitor encontraremos dos monitores.
El de la izquierda es para ver una escena determinada de
la lista de capturas o de las insertadas en la película. En el
de la derecha se monitoriza el resultado global de la pelí-
cula y los efectos aplicados en tiempo real (pantalla 7).
Otra importante ventana es la de la barra de herra-
mientas. En ella se sitúan varias herramientas que ac-
túan directamente en las secuencias que se muestran
en la línea de tiempo. Describimos algunas de las más
importantes (pantalla 8):
La herramienta Selección (Selection tool), representa-
da por una flecha simple sobre fondo blanco, sirve para
seleccionar las escenas y moverlas de lugar en la línea
del tiempo (las escenas que tengan asociada una pista
de vídeo y una de audio se moverán conjuntamente). La
herramienta Corte de escenas (Razor tool), representada
por una cuchilla, permite cortar una escena para con-
vertirla en dos escenas independientes. La herramienta
Lapicero (Pen tool), representada por una plumilla, vale
para variar la opacidad, la escala, la rotación y otros fac-
tores del vídeo (también del audio) de una determinada
escena, actuando sobre la línea amarilla horizontal que
recorre a ésta longitudinalmente. La herramienta Zoom
(representada por una lupa), se utiliza para cambiar la
escala de la línea de tiempo; la aumenta si se pulsa so-
bre ella directamente o la reduce si a la vez se mantiene
sujeta la tecla Alt.
Edición de la película
Una vez conocido el entorno de trabajo del programa,
comenzaremos con el proceso de edición de la película.
Podemos arrastrar directamente las secuencias de la
ventana de Proyecto a la de la Línea del tiempo, o bien
llevarlas al monitor izquierdo para seleccionar un trozo de
la escena. En ese último caso deberemos marcar una en-
trada y una salida (mediante los botones representados
como corchetes de la parte inferior izquierda del moni-
tor) y pulsar el boton Insertar, situado en la parte inferior
derecha del monitor, para añadir la escena recortada a la
línea de tiempo. Estos pasos los iremos repitiendo sucesi-
vamente hasta que hayamos colocado todas las escenas
Amapola
(Papaver rhoeas).
Por Miguel Ángel Muñoz
(memole).
Telescopio: Zeiss Diascope
85 T* FL, con ocular zoom
20-60x. Cámara: Nikon
D70. Exposición f/1,8,
1/400, ISO 400.
Pantalla 6: cabecera
de cada pista con
herramientas para
insertar cuadros llave.
y tengamos estructurada la película. Una vez hecho esto,
las distintas herramientas nos permitirán mover secuen-
Pantalla 8: barra de
cias, cortarlas, recortarlas, alargarlas, etc. (pantalla 9). herramientas.
A continuación revisaremos el sonido. En algunos frag-
mentos nos interesará mantener el sonido ambiental; en
otros quizá lo tendremos que eliminar y sustituir por un
archivo de audio diferente. Para suprimir un fragmento
de sonido en la línea de tiempo, primero lo pulsaremos
con el botón derecho del ratón y escogeremos la opción
Desenlazar audio y video. De esta forma se borrará la
secuencia de audio manteniendo la de vídeo. Después
lo eliminaremos con la tecla Supr del ordenador. Para
añadir un nuevo archivo de audio, previamente debe- Pantalla 7: monitor de escenas.
remos importarlo (del mismo modo
que hicimos con el archivo de vídeo),
y a continuación lo arrastraremos a la
pista de audio de la línea de tiempo,
depositándolo en la zona donde se
precise. Un mismo fragmento de so-
nido (al igual que una secuencia de
vídeo) puede ser incluido en la pelí-
cula tantas veces como se desee.
También insertaremos el título y el
autor de la película o cualquier otro
texto que estimemos oportuno. Estos
textos los podremos colocar directa-
mente sobre la película, o bien sobre
una secuencia en negro. Para crear
Pantalla 9: arrastrando las secuencias a la línea
esta última acudiremos a la ventana
del tiempo.
EL MONTAJE DE VÍDEO 209
 Carricerín real
(Acrocephalus
melanopogon).
Por Quique Marcelo.
Telescopio: Zeiss
Diascope 85 T* FL,
con ocular zoom
20-60x. Cámara:
Canon PowerShot A95.
Exposición f/4, 1/1000,
ISO 50.
Pantalla 10: selección de una
secuencia en negro como
nuevo elemento del montaje.
Pantalla 11: selección de un efecto de transición.
210 UNA MIRADA DE CERCA. APROXIMACIÓN A LA NATURALEZA A TRAVÉS DEL DIGISCOPING
de Proyecto y buscaremos en la parte inferior el icono de
Nuevo elemento (New item), representado por una hoja
de papel, seleccionando a continuación la opción Black
video (pantalla 10). Una vez creada pasará a formar parte
de la lista de archivos del proyecto, y desde ahí la arrastra-
remos hasta la línea de tiempo. Previamente tendremos
que desplazar hacia delante todas las secuencias de la
película mediante la herramienta Selección pista (Track
selection). En cuanto esté colocado el fragmento en ne-
gro delante de la primera secuencia, no nos queda más
que prolongar su duración adecuadamente mediante las
herramientas de la barra.
Para escribir el título, nuevamente acudimos a la par-
te inferior de la ventana Project, y pulsamos otra vez el
Icono Nuevo elemento (New Item), seleccionando en
esta ocasión la opción Titulo (Tittle). Ahora aparece una
ventana en la que escribiremos el texto a nuestro gus-
to. Al cerrarse esta ventana saldrá un cuadro de diálogo
que nos preguntará dónde queremos guardar el título y
qué nombre queremos darle. Tras lo cual se incorporará
directamente a la lista de secuencias, y desde ahí lo arras-
traremos a la línea de tiempo, colocándolo, en otra pista
distinta de la principal, sobre el fragmento donde tenga
que aparecer.
La siguiente tarea sería la de insertar efectos de tran-
sición donde estimemos oportuno, para encadenar las
secuencias de la película. Como ya dijimos, los efectos
están relacionados en la pestaña de Efectos de la ven-
tana de Proyecto. Dentro de ella tenemos una amplia
variedad de transiciones a elegir. El procedimiento para
insertarlas es muy sencillo: basta con arrastrarlas hasta el
final de una secuencia en la línea de tiempo; después po-
demos variar su duración mediante las herramientas de
la barra (pantalla 11).
Con esto ya tenemos la película montada y lista para
exportar, es decir, preparada para ser convertida en un
archivo de vídeo con un determinado formato.
Exportación de la película
Para exportarla seguiremos la ruta Archivo/Exportar
(File/Export), que nos dará opción a elegir varias opcio-
nes de exportación según su destino (pantalla 12):
Película (Movie):
Mediante esta opción convertiremos nuestra película
en un fichero de vídeo destinado a usos múltiples. Según
los formatos y códecs que apliquemos crearemos fiche-
ros con distintas calidades y grados de compresión. En
Chotacabras europeo
(Caprimulgus
europaeus).
Por Miguel Rouco.
Telescopio: Swarovski
AT 80 HD, con ocular
20-60x. Cámara: Nikon
Coolpix 4500. Exposición:
f/4, 1/3, ISO 100.
general resulta adecuado realizar un primer original en Cuadro (Frame):
un formato estándar de buena calidad, y sacar a partir de
Mediante esta opción únicamente exportaremos un
ése las sucesivas versiones, tan comprimidas como sea
fotograma de la película, concretamente el que esté
necesario.
seleccionado por el indicador de tiempo (la línea roja
Para definir las características del fichero definitivo hay vertical de la ventana Línea de tiempo). En esta ocasión
que pulsar el botón Ajustes (Settings), que aparece en la también es obligatorio habilitar la casilla de Desentrela-
primera ventana después de Archivo/Exportar/Película zar metraje de vídeo.
(File/Export/Movie) -pantalla 13-.
Audio:
En la ventana de Ajustes hay cuatro secciones que de-
También nos da opción el programa a exportar única-
ben ser revisadas. En el apartado General seleccionamos mente el sonido de la película, que podremos convertir a
Pantalla 12: elección del
el formato del archivo que vamos a crear (Windows AVI, cualquiera de los archivos de audio convencionales. destino de exportación del
Quick Time, etc.). En el apartado Vídeo fijaremos el códec archivo.
de compresión que vamos a aplicar, y el tamaño final de
nuestra película. Sea cual sea ese tamaño final, lo que no
debemos hacer nunca es cambiar la relación de aspec-
to de la película, lo cual produciría una grave distorsión
de la imagen. En la siguiente tabla observamos distintos
tamaños estándar de vídeo tanto en formato 4/3 como
16/9; si nuestra filmación inicial correspondía a uno de
los tamaños con relación 4/3, no tenemos que escoger
ninguna de las resoluciones finales de 16/9, y viceversa.
Pantalla 13: ajustes de las características de la
película exportada.
En el apartado de Cuadro llave y renderizado (Keyfra-
me and rendering), cuando exportemos a Película, siem-
pre es necesario habilitar la opción Desentrelazar metraje Distintos tamaños estándar de vídeo
de vídeo (Deinterlace video footage). De lo contrario la 4/3 16/9
imagen parpadeará al ser reproducida. Finalmente, en la 320X240 320X180
sección Audio seleccionaremos algunas características 480X360 480X270
del sonido, como el compresor, la frecuencia y el tipo de 640X480 640X360
muestreo.
720X540 720X405
EL MONTAJE DE VÍDEO 211
 ellos mismos el proceso de compresión. Por regla gene-
ral es preferible el primer método. También son capaces,
algunos de estos programas, de crear un menú básico
para moverse entre las diversas escenas de una película,
al estilo de los DVD cinematográficos.
ducirse antes de finalizar completamente su descarga.
En la producción de vídeos para estos tipos de web hay
que tener claro que nuestros archivos tienen que estar
dentro de los límites de admisión que la página tenga
estipulados. Los tamaños más habituales en Internet son

Para la creación de DVD, aparte de los programas de de 320x240 y 640x480, aunque también se ven algunos

edición, existen diversas variantes. Unos se llaman pro- panorámicos, en 320x180 y 640x360 píxeles. Los forma-

gramas de autoría, y permiten crear menús, presentacio- tos más aceptados suelen ser los Window Media, Quickti-

nes y, al mismo tiempo, grabar DVD. Entre ellos figuran
los Encore DVD, TMPGEnc DVD Author, DVDMaestro, Pin-
nacle Impresión, DVD WorkShop, DVD It! y muchos otros.
Otros solamente graban, y entre ellos se encuentran los
Ahead Nero, Easy CD-DVD Creator, Instant CD-DVD, etc
Cada día están más de moda las páginas de Internet
que se dedican a almacenar vídeos, como por ejemplo
YouTube, Google Video, Metacafe, etc. Los vídeos que
subimos a estas páginas son transformados por sus servi-
dores con el fin de posibilitar su reproducción mediante
streaming, es decir, para que puedan empezar a repro-
me, Real Video, y los basados en códecs DivX y XviD. Por
culpa del proceso de transformación sufrido en la propia
web, es probable que nuestros archivos así tratados su-
fran un pequeño deterioro.
Finalmente mencionaremos que los fragmentos más
valiosos de nuestros vídeos de naturaleza deben ser con- Combatiente
servados sin comprimir. Siempre que guardemos este
(Philomachus pugnax).
Por Miguel Rouco.
tipo de ficheros en soportes ópticos deberemos alma- Telescopio: Swarovski
cenarlos como datos, nunca utilizaremos la opción de AT 80 HD, con ocular
20-60x. Cámara: Nikon
grabar VCD, DVD-Video, etc, puesto que se cambiarían Coolpix 4500. Exposición:
las características propias del archivo. f/6, 1/559, ISO 100.

Corredor sahariano Exportar a cinta (Export to tape):
(Cursorius cursor).
Por Juan Sagardía. Esta es la opción que permite grabar la película di-
Telescopio: Zeiss rectamente en una cinta mini-DV, a través de la entrada
Diascope 85 T* FL, con
ocular zoom 20-60x. DV-in de la videocámara. Como ya dijimos antes, se trata
Cámara: Nikon Coolpix de una interesante alternativa para la conservación de las
4500. Exposición f/5,7, películas.
1/321, -0,7eV, ISO 100.
de foto. Adobe Media Encoder :
Esta será la opción que utilicemos si queremos sacar
directamente un archivo extremadamente comprimido,
ya preparado para publicar en Internet, en un VCD, o in-
cluso en un DVD.
Exportar a DVD (Export to DVD):
Desde esta opción tenemos la oportunidad de pasar
directamente la película a un DVD. El proceso de grabado
suele ser lento, pero merecerá la pena esperar: el DVD ter-
minado dispondrá de una muy buena calidad, y se podrá
duplicar infinitas veces, ya de forma mucho más rápida.
Renderización
En cuanto las opciones de exportación de nuestra pe-
lícula estén decididas, ya sólo nos queda elegir la carpeta
de destino (salvo que vaya directamente a cinta o DVD),
pulsar en Aceptar y esperar el proceso de renderización.
Éste último proceso es la construcción propiamente di-
cha del fichero de vídeo con el formato ya definitivo. Es
bastante lento si la película es larga. Y si el ordenador es
algo antiguo y la calidad seleccionada es alta, podríamos
tener que esperar un tiempo similar al de la duración de
la película.
CREACIÓN DE VÍDEO CD,
DVD Y VÍDEO PARA WEB
Una vez está la película renderizada y guardada en el
formato adecuado, sólo nos falta un paso: grabarla en
el soporte adecuado para que pueda ser reproducida
universalmente por los dispositivos electrónicos más
comunes.
El propio Adobe Premiere y otros programas de edi-
ción ejercen perfectamente el cometido de preparar
los DVD a partir de la película editada. Sin embargo, las
grabaciones en otros soportes deben ser realizadas por
programas como el Ahead Nero, Easy CD-DVD Creator,
Instant CD-DVD y Prassi PrimoDVD, entre otros muchos,
que tienen capacidad para preparar VCD, SVCD, y tam-
bién DVD.
El formato VCD/SVCD, que es el que se aloja en un CD
convencional, es muy interesante para tamaños de pelí-
cula de corta duración, y para distribuir vídeos proceden-
tes de cámaras fotográficas, ya que es altamente compa-
tible con reproductores domésticos de DVD y mantiene
una calidad bastante aceptable. Los programas citados
anteriormente pueden “quemar” los CD desde el archivo
ya procesado en el formato idóneo, o bien efectuando

212 UNA MIRADA DE CERCA. APROXIMACIÓN A LA NATURALEZA A TRAVÉS DEL DIGISCOPING

 ÍNDICE TEMÁTICO ISO, 43, 44, 109, 112, 124, 126, 128, 133,
148-150, 158, 172
JPG, JPEG, 34, 37, 38, 87, 97, 114, 132,
Newtoniano, telescopio, 52
Nidos, 28, 140, 145
Nitidez, 115-117
Punto de mira, 79, 80
Pupila de entrada, 60-66, 87, 104, 124,
126, 128, 131, 150
Señuelo, 141, 142
Silicio, 35
Silueta, 115, 138, 160
169, 170, 173, 174 Nitrógeno (relleno de), 54, 79, 80, 85 Pupila de salida, 56, 57, 64, 67, 68, 82- Sobreexposición, sobreexpuesto, 38,
3gp, 205 AVI, 40, 204, 211 Contraste, 37, 49, 53, 80, 111, 126, 168, Enfoque, 41, 43, 44, 53, 54, 55, 68, 74,
Lazo, 176, 177 Niveles, 42, 161, 167, 170, 171, 177-180 84, 88, 108 40, 42, 110, 126, 168, 175, 176
A la búsqueda, 137, 139 Bak-4, 85 170-172, 176, 177 79, 80, 85, 87, 96, 102, 114-117, 122,
Lente convergente, 51, 53, 58, 67, 82 Niveles de salida, 171 Quick Time 204, 205, 211 Streaming, 213
A la espera, 137, 139 Balance de blancos, 37, 42, 111, 186, Control remoto, 108, 118 124, 133, 153, 180, 196
Lente divergente, 72, 89, 121, 126, 131 Noche, 140, 145, 150, 151 Ráfagas, 44, 108, 113, 121, 132 Subexposición, subexpuesto, 40, 42,
Aberración, 27, 53-56, 64, 78-83, 106, 189, 195 Conversor analógico digital, 35 Equilibrio de color, 171, 177, 178
Lente inversora, 51 Ocular astronómico, 79-82, 123, 143, RAID, 201 43, 110, 160, 175, 176
122, 126, 163, 185 Baterías, 33, 34, 46, 87, 95, 108, 123, Conversores de formatos, 164, 205 Equipaje de mano, 98, 151
Lentes acromáticas, 53 186, 187 RAM, 45, 49, 201, 202 Tamaño de imagen, 37, 58, 113,
Aberración cromática, 52-54, 78, 80, 82, 149, 193 Corrección de lentes, 168, 169 Equipo informático, 48, 187, 190, 201
Lentes anastigmáticas, 54 Ocular zoom, 82, 124, 125, 149 Rango de focal, 60, 108, 153 173,174
126, 169, 185 Bebedero, 122, 139, 143 CR2, 38 Equipos integrados, 99
Lentes aplanáticas, 54 Optimización, 13, 26, 32, 37, 38, 114, Rango dinámico, 36, 38 Tamaño de sensor, 58, 62
Aberración de astigmatismo, 54 Bit, 34, 37, 167 Cuadro llave, 208, 209, 211 Espejo, 51, 52, 82, 83, 93, 117, 142
Lentes apocromáticas, 53, 78, 80 117, 153, 163, 172, 174 RAW, 37, 38, 42, 87, 90, 97, 98, 108, 114, Tarjeta de memoria, 32, 33, 90, 97, 190,
Aberración de coma, 54, 56 Blooming, 35 Curvas, 169, 171 Esponja, 172
Lentes asféricas, 53 ORF, 38 132, 148, 161, 165, 167-169, 175 200
Aberración de curvatura de campo, 54 Blu-ray, 187, 203 Descarga, 47, 98, 165, 207, 213 Estabilizador de imagen, 87, 90, 108,
Lentes ortoscópicas, 54 Ornitología, 13, 16-29, 135, 149, 150 Reacción de huida, 138 Tarjeta gráfica, 48, 164, 202
Aberración de distorsión, 54 Brillo, 57, 169, 170 Desenfoque, 55, 115, 116
Limpiar la imagen, 170 Pantalla giratoria (u orientable), 80, 87, Real Video, 205, 212 Tarjetas de captura, 199
Aberración esférica, 53 Brillo relativo, 57, 64, 81 Desenfoque gaussiano, 175, 176, 178, Ética, 27, 145
Limpieza del sensor, 133 90, 108, 117 Reclamo, 28, 141, 142 Teleconvertidor, 121, 129
Aberración geométrica, 52, 53 Búfer, 44 179, 180 Etiquetado, 165
Línea de tiempo, 208, 209 Pantalla LCD, 13, 33, 87, 94, 96, 108, Recortar, 113, 158, 169, 170, 209 Teléfono móvil, 73, 205
Abertura, 40, 41, 55, 67, 68, 78, 79, 84, Buscador, 94, 95, 137 Desentrelazar, 211 Exposición, 40-43, 67, 87, 109, 110-112,
Linterna, 150, 151 110, 114, 116, 117, 123, 133, 157, 161 Recuperación, 38, 168 Telefotografía, 11, 12, 14
108, 110, 111, 118, 124, 126, 128, 129, Calibración del monitor, 164 124, 128, 160, 161, 167, 168, 175, 187,
Detalle 36, 55, 57, 69, 112, 113, 168 Pantalla Fresnel, 150, 160
Luminancia, 169 Reencuadrar, 113, 169 Teleobjetivo, 11-14, 22, 24, 121, 137,
153, 161 Calima, 52 195, 196
Detección de movimiento, 116 Luminosidad relativa, 55, 79 Pantallas externas, 96 Reflector, telescopio, 51-53, 82 139, 150
Acciones de Photoshop, 175, 181, 182 Cámara compacta, 44, 87, 100-119, 158 Factor de multiplicación, 70, 125
Diafragma, 40, 41, 55, 62, 64, 67, 108, Lluvia, 98, 146-148 Parasol, 96, 97, 108, 117 Refractor, telescopio, 52, 53, 72, 7, 89 Temperatura de color, 42, 111, 168
Acodado, 80, 87, 131 Cámara réflex, 20, 35, 44, 72, 87, 89, Factor de recorte, 45, 70, 72, 86, 92,
110, 111, 118, 124, 126, 150 Macro, 101, 116, 124, 153 Phonescoping, 73, 74 Regla de los tercios, 154, 155 Temporizador de disparo, 118
Adaptador, 54, 66, 71, 72, 74, 80-82, 87- 120-133 121, 124, 126, 128, 129, 133
Dial de modo, 34, 110, 124 Magnificación, 11, 14, 44, 51, 53, 55-60, Photoadapter, 14, 80, 89, 126, 129 Relación focal, 40, 55, 65, 67, 68, 72, 79, TIFF, 37, 38, 169, 170, 174
89, 92, 105, 106, 121-128, 131, 191- Camera raw, 40, 165, 167, 169 Factor Twilight, 57, 64, 81
Dial de navegación, 33 Pincel, 170, 175, 177, 182, 183
65, 67, 72, 81, 84, 85, 101, 121, 124- 80, 83, 126, 129, 131, 186 Transiciones (vídeo), 210
193, 197 Campo de visión (real), 57-59, 61-63, Firewire, 188, 189, 199-201, 203, 207 Pinnacle Studio, 199, 206, 213
Diámetro del objetivo, 55, 56, 67, 78 126, 129, 186, 197 Relieve de ojo, 57, 58, 62, 65, 81, 82, 85, Trepidación, 102, 111, 114, 115, 117,
Adaptador de brazo, 88, 190 65, 67, 81, 84, 106, 124 Firma, 182, 183 Pinza de ventanilla, 87, 93, 94, 138
Digibinox, 72 Maksutov-Cassegrain, telescopio, 52 87, 88, 124, 186, 196, 197 118
Adaptador directo, 89 Campo de visión aparente, 57, 58, 61- Firmware, 118 Pishing, 141
Digiscoping nocturno, 150 Marco, 156, 180-182 Renderizado múltiple, 175 Trípode, 34, 88, 92, 93, 98, 114, 118,
Adaptador para foco primario, 45, 89, 63, 65, 81, 82, 104, 186, 197 Flash, 33, 34, 150, 160 Pista, 208-210
Disco duro, 49, 201 Máscara de Bayer, 35 Renderizado, renderización (vídeo), 132, 138, 139, 147, 149, 151, 191-193
128 Canales de color, 34, 37, 174, 177 Fluorita, 53, 54, 78, 85, 185 Píxel, 34-37, 42, 44, 58, 69, 70, 86, 87,
Disco duro externo, 47, 48 Máscara de capa, 175, 176 211, 212 Twitcher, 23, 27
Adaptador tubular, 87, 88, 190, 197 Cantos (reproducción de grabaciones), Focal equivalente, 58, 59, 60, 62, 63, 65 89, 133, 167, 173
Disco duro portátil, 98, 151 Medición central, 41, 109, 161 Resolución, 20, 21, 34-37, 55, 64, 69, USB, 49, 98, 118, 190, 200
Adobe Bridge, 164-166 142 Foco primario, 14, 43, 45, 70-72, 80, 85, Píxeles muertos, 170
Disparador, 94, 95, 109, 118, 131, 132 Medición de la luz, 41, 44, 109, 126, 128 70, 73, 77, 78, 86, 87, 90, 98, 108, Varita mágica, 177
Adobe Media Encoder, 212 Capacidad de las tarjetas, 45, 97, 98 89, 121-123, 126, 128, 129, 131, 150 Placa base, 201
Distancia de alerta, 138 Medición matricial, 41, 109, 110, 161 113, 133, 167, 173, 174 Velocidad, 40, 41, 110, 111-113, 118,
Adobe Photoshop, 38, 164, 165, 170 Capas, 49, 174, 176, 180, 183 Fondo, 41, 115, 150, 154-161, 177, 178 Plato para rótula, 93, 94
Distancia de extracción pupilar, 57, 62, Medición parcial, 41, 109 Resolución (videocámara), 187, 188 121, 124, 128, 148, 149, 150, 158, 161,
Adobe Premiere, 199, 205-208, 212 Captura de vídeo, 206 Formatear, 45 Pletina, 87, 93, 94, 131, 191, 197
64-66, 81, 82, 104 Medición ponderada central, 41, 42, Revelado digital, 38, 167 196
Aeropuerto, 98, 151 Cargador, 46, 47, 95 Fotogramas por segundo, 87, 90, 185, Portafiltros, 82, 88, 89, 106, 123, 190,
Distancia de vuelo, 138 109 Reverberación, 52, 79, 117, 137, 148 Velocidad de transferencia, 46, 97, 200
Afocal (método), 71, 123 Catadióptrico, telescopio, 52, 53, 65, 190 191
Distancia focal, 40, 44, 51, 55, 58, 60, Medición puntual, 41, 109, 161 RGB, 34, 174, 175, 177, 180, 188 VHS, 199, 200
AFOV, 57, 62, 64, 81, 82, 104, 186, 196 82, 89, 131, 186 Fotómetro, 41, 124, 126, 128, 161 Posadero, 122, 139, 143, 156, 157
63, 65-68, 81, 83, 121, 123, 126, 129, Megapíxel, 34, 36, 106, 113 RM, 205 Viajes, 18, 19, 98, 151
Ahorquillado, 175 Catalogación, 164, 165 Fotosito, 35 Posicionador, 88
131, 150, 186, 196, 197 Memoria flash, 33-35, 44-46 Ropa, 140, 146 Videoscoping, 74, 184-197
Alcohol isopropílico, 133 Cassegrain, telescopio, 52 FOV, 57-64, 67, 124 Preenfoque, 115
Distancia mínima de enfoque, 57, 79, Memory Stick, 45, 97 Rosca M-42, 125 Viento, 52, 85, 87, 92, 136, 140, 146,
Alimentación, 87, 95, 108, 118 CCD, 34, 35, 70, 86, 188 Full-frame, 70, 124, 125, 133 Primeros planos, 12, 34, 153, 154, 158,
80, 101 Metadatos, 48, 165, 166 Rótula, 93, 102, 118, 131, 132, 147, 149, 147, 149
Almacenamiento, 31, 32, 47, 49, 7, 98, CD, 32, 48, 49, 205, 212 Girar la imagen, 170 193-195
DivX, 205, 213 MiniDV, 186, 189, 206 151, 191, 192, 193 Viñeteo, 61-65, 74, 81, 82, 86, 87, 103-
187, 190, 200, 202, 203 Clonar, 170 Golpe de espejo, 131 Prioridad a la abertura, 41, 108, 110,
Dormidero, 139, 145, 193 Mirilla telescópica, 95, 117, 150, 175 Ruido, 35, 36, 43, 44, 69, 70, 74, 87, 112, 105, 124, 125, 169, 186, 196, 197
Anillamiento 19, 25, 102, 150, 151 CMOS, 35, 70, 86 Guardar la imagen, 167, 169 111, 126, 128
Duplicador, 92, 129, 131 Mochila, 98, 99, 151, 192 124, 133, 148, 150, 168, 172, 185 Visor óptico, 33, 133
Anillo T2, 88, 89 125, 126, 128, 131 CMYK, 174 Guardar para imprimir, 173 Prioridad a la velocidad (u obturación),
DVD, 48, 49, 166, 187, 190, 199, 200, Modo manual, 41, 110, 111 Ruido, reducir (optimización fotográfi Widescreen, 202, 206
Aumentos, 11, 13, 14, 44, 55, 56, 58-60, Códec, 40, 200, 204, 205, 210, 213 Guardar para web, 173 41, 87, 108, 110, 111
202, 212, 213 Monitor, 48, 110, 163, 164, 173, 202, ca), 172 Windows Media, 204, 205
63, 65, 72, 81, 82, 84, 101, 121, 124, Colimación, 54 HDD, 186, 189, 190, 193, 200, 205, 207 Prismáticos, 19, 72, 73, 77, 83-85
DV-in, 203, 212 209 S-ATA, 201 WMV, 204
126, 129, 186, 197 Comedero, 122, 139, 141, 142 Hide, 122, 131, 138, 140 Prismáticos de bolsillo, 85
Monocular, 73, 83, 150 Saturación168, 169, 171, 172, 178 XD Picture Card, 97
Autoenfoque multizonal, 108 Compact Flash, 45, 97 Efecto fotoeléctrico, 35 Histograma, 42, 110, 167, 170, 171 Procesador, 34, 49, 111, 112, 114, 116,
Montura astronómica, 79-81, 89, 126, Schmidt-Cassegrain, telescopio, 52 XviD, 205, 213
Autofocus, 20, 34, 43, 74, 89, 108, 109, Compensación de la exposición, 41, Empuñadura, 96 Humedad, 148, 149 118, 201, 202
131, 186 Schmidt-Newton, telescopio, 52 YouTube, 213
115, 116, 124, 196 74, 108, 110, 111, 128 Encuadre, 85, 87, 96, 99, 101, 106, 109, Identificación, 11, 12, 24, 26, 27 Profundidad de campo, 12, 41, 43, 67,
MOV, 40, 204 SD, 45, 90, 97 Zona de amortiguamiento, 138
Autolimpiado, limpieza automática del Composición, 153-157, 194 131, 133, 153, 155, 156, 160, 169, 175 IEEE1394, 188 68, 72, 92, 110, 111, 114, 117, 153
MPEG. MPG, 190, 203-205 Sensor, 33-36, 43, 44, 58, 59, 62-64, 68- Zoom digital, 44, 74
sensor, 126, 133 Compresión, 37, 40, 112-114, 132, 173, Enderezar, 169 Índice angular de Rayleigh, 69 Profundidad de color, 34, 37
Multiplicador, 14, 92, 121, 129 Proyección por ocular, 43, 70-72, 85, 72, 86, 87, 108, 112-114, 123, 126, Zoom interno, 21, 87, 105, 106
Aves en vuelo, 12, 115, 121, 122, 132, 174, 190, 202, 204, 210 Enfocar (optimización fotográfica), 172, Indumentaria, 145, 146
NEF, 38 88, 123, 124, 126, 128, 131, 150 133, 163, 170, 187, 188 Zoom óptico, 44, 74, 105
150 Contraluz, 80, 149, 150, 160 186 Interpolación, 35, 36, 44

214 UNA MIRADA DE CERCA. APROXIMACIÓN A LA NATURALEZA A TRAVÉS DEL DIGISCOPING ÍNDICE TEMÁTICO 215
 ÍNDICE DE ESPECIES FOTOGRAFIADAS
Abejaruco europeo, 69, 127 Charrán patinegro, 148 Escribano montesino, 6 Mariposa de dos colas, 205

Acentor común, 85 Charrán real, 197 Escribano nival, 155 Martín gigante africano, 39

Agachadiza común, 53 Chorlitejo chico, 154 Escribano palustre, 83 Martín pescador común, 192

Águililla calzada, 188 Chorlitejo grande, 128 Esmerejón, 182 Martinete común, 207

Alca común, 50 Chorlitejo patinegro, 37 Espátula común, 102, 157 Milano real, 55, 67

Alcaudón isabel, 136 Chorlito carambolo, 78 Estornino de alas pálidas, 119 Mirlo común, 200

Alcotán europeo, 21 Chorlito dorado, 61 Faisán vulgar, 73 Mochuelo boreal, 156

Alimoche común, 8 Chotacabras europeo, 211 Flamenco común, 110 Mochuelo europeo, 36

Alondra común, 183 Ciervo común, 103, 120 Focha moruna, 71 Morito común, 16

Alondra cornuda, 23 Cigüeña blanca, 22, 126 Francolín biespolado, 143 Mosquitero común, 102

Amapola, 209 Cigüeña negra, 139, 145, 196 Ganga ibérica, 186 Nectarina mariqua, 48

Andarríos chico, 161 Cigüeñuela americana, 57 Ganga ortega, 143 Pagaza piconegra, 153

Ánsar común, 81, 160 Cigüeñuela común, 89 Garceta común, 122, 159 Paíño común, 150

Ánsar piquicorto, 148 Cisne vulgar, 100 Garceta grande, 49 Pájaro moscón, 45

Archibebe común, 154 Codorniz común, 113 Garceta tricolor, 202 Papamoscas cerrojillo, 60

Archibebe patigualdo chico, 26 Colimbo grande, 53, 96 Garcilla bueyera, 30 Papamoscas gris, 38

Ardilla común, 73 Colirrojo tizón, 105 Garza imperial, 68 Pardillo común, 35, 152

Arrocero americano, 84 Collalba rubia, 76 Garza real, 191 Perdiz moruna, 97

Avetorillo común, 144 Combatiente, 213 Gaviota de Audouin, 94 Perdiz roja, 10, 14

Avetoro común, 29 Cormorán grande, 63 Gaviota de Delaware, 62 Petirrojo europeo, 47

Avutarda común, 146 Cormorán moñudo, 28, 156 Gaviota groenlandesa, 86, 160 Pico picapinos, 198

Azor común, 142 Corneja negra, 161 Gaviota reidora, 25 Porrón acollarado, 194

Bisbita campestre, 54 Corredor sahariano, 212 Gaviota sombría, 92, 121 Porrón europeo, 114

Búho campestre, 115 Correlimos canelo, 40 Gaviota tridáctila, 111 Rabilargo, 74

Búho chico, 46 Correlimos común, 162 Gerbo egipcio, 151 Rascón europeo, 130

Búho real, 70, 75 Correlimos de Temminck, 26, 102 Gineta, 134 Roquero solitario, 116

Buitre leonado, 99 Correlimos menudo, 109 Golondrina común, 56 Ruiseñor común, 183

Buitrón, 155 Correlimos tridáctilo, 158 Gorrión moruno, 59 Ruiseñor pechiazul, 147

Busardo ratonero, 172, 201 Correlimos zarapitín, 154 Halcón de Eleonor, 32 Somormujo lavanco, 159

Buscarla pintoja, 20 Corzo, 101 Halcón peregrino, 13, 133 Suirirí piquirrojo, 184

Buscarla unicolor, 104 Críalo europeo, 195 Halcón tagarote, 145 Tejedor de pico grueso, 203

Cabra ibérica, 65 Cuervo, 24 Herrerillo común, 33 Tejedor enmascarado africano, 107

Camachuelo común, 157 Curruca cabecinegra, 95 Ibis eremita, 18 Terrera marismeña, 189

Carbonero garrapinos, 142, 204 Curruca carrasqueña, 176 Inseparable de Namibia, 79 Tirano silbador, 156

Carricerín real, 210 Curruca mirlona, 183 Lagarto ocelado, 101 Torcecuello euroasiático, 187

Carricero común, 154 Curruca mosquitera, 66 Lavandera boyera, 27 Verderón común, 12

Carricero tordal, 180 Curruca sahariana, 1 Lavandera cetrina, 149 Zampullín común, 112

Cerceta común, 130 Curruca tomillera, 154 Lechuza común, 150 Zampullín cuellinegro, 115, 208

Cernícalo primilla, 158 Curruca zarcera, 43 Libélula, 108 Zarcero común, 132

Charrán común, 151 Elanio común, 141 Lúgano, 62

216 UNA MIRADA DE CERCA. APROXIMACIÓN A LA NATURALEZA A TRAVÉS DEL DIGISCOPING