Diálogo con Osear Niemeyer

sobre su Arquitectura
Vittorio di Girolamo

Dos astronautas bajan por la escale Dentro de esta eventual

y nueva
ley
rilla del módulo lunar y luego caminan tecnológica, quedaría atrapado para siem

sobre el suelo del satélite. Desde allí pre el proceso creativo de las artes visua

contemplan nuestro planeta que aparece les y, de un modo muy especial, la Ur

como una fruta gigantesca
y multicolor banística y la Arquitectura.
suspendida en el espacio cósmico.
Niemeyer decía que presentía iba
me

Más allá de esta escena, esparcidos en a ser calificadode una manera contradic
las dimensiones del universo, infinitos toria (admitiendo incluso la posibilidad de
cuerpos celestes aguardan nuestra llega una descalificación) por las nuevas gene

da durante trillones de siglos. raciones de arquitectos

y urbanistas, de
bido a la fidelidad que mostraba hacia
¿Qué valor tiene la forma de un edi

ficio diseño de un conjunto arqui

ciertas formas, ciertos materiales
y cierta
o el
espacialidad elemental.
tectónico si se los compara con este es

pectáculo? Para comprender mejor estas primeras

inquietudes de Osear Niemeyer, creo

Esta fue la substancia de la primeras
conveniente considerar brevemente el dra
palabras que Osear Niemeyer y yo cam
ma que vive el desarrollo de la Ciudad
biáramos en su taller de Copacabana,
contemporánea.
hace algunos meses.
Sant'

Desde que el italiano Antonio

Porque: el contraste entre el pasado y
Elia dibujara en 1914 sus "Visiones futu
el futuro, o la relación hombre-universo,
parecen inducirnos a simplificar casi has
ristas de organismos industriales", hemos
sido tentados muchas veces por una so
ta el cero nuestras problemáticas (here
lución radical del problema del "habitat".
dadas por culturas anteriores, junto con

el respeto hacia ellas); parecen darnos es Hemos pensado que la técnica indus
ta orden: racionalizar integralmente la trial es muy capaz de montar estructuras

vida en nuestro planeta, sometiendo in urbanas para uno, cinco, diez, veinte

clusive la irracionalidad psíquica a los al millones de habitantes, y en un tiempo

cances de la técnica. cada vez menor, fabricando la totalidad

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de los elementos que constituyen la ciu En su taller de la Avda. Atlántica, que

dad. es desnudo como un departamento re

cién desocupado (dentro de un gran clo-

De allí que inventáramos la palabra

set están amontonados todos sus libros y
para definir a las nuevas técnicas para
dibujos), quise ser indiscreto con el gran
resolver el problema urbanístico:
"Me-
ga-estrncturas"
responsable de la "anticiudad", y le pre
entregándonos, en conse
gunté si, a distancia de los años, estaba
cuencia, al juego libre, diríase al pasa
conforme con sus
"macro-esculturas"
de
tiempo, de inventar ciudades fantásticas.
Brasilia.
Por ejemplo, el organismo para el creci
"Pluing-city"

miento ilimitado o ', de Pe Resultó que, no solamente lo estaba,

ter Cook; las "Ideas", de Otto Frey para sino que elegía una parte de ellas ("a
la circulación de una ciudad; o las pro Praga do Tres Poderes") como su obra
Mundial"

posiciones de una "Capital tras más lograda y significativa.

ladable sobre el planeta de Ron Herrón.

la del
Para explicarme razón emplaza

Los hechos innumerables que determi miento de cada edificio (razones de pers

naron el advenimiento, aún teórico, de las pectiva casi escenográfica) dibujó la pla

"Mega-estructuras", explican sustancial-

za en corte y en planta. Mientras su ma

mente la razón por la cual, desde hace no trazaba el esquema tantas veces pu

cinco o seis años, Brasilia es considerada blicado en y libros,

revistas pensé que

una muestra ejemplar del infantilismo ar quizás demasiada la facilidad con

era

quitectónico y urbanístico. que dibujaba ese lugar; lo hacía con la

misma facilidad como si estuviese escri
La crítica especializada sigue pregun

Lucio Costa biendo palabras.

tándose: ¿Cómo pudieron,

y Osear Niemeyer, secundar el sueño ro Junto con aparecer las primeras líneas,
mántico de un presidente anacrónicamen el papel blanco se transformaba en un es

te "fundador de ciudades", diseñando pacio tridimensional, como un cielo de

una metrópoli así como se modela una verano inundado de luz solar a las doce
escultura de yeso? ¿Y pensando cada edi del día. (He aquí la afinidad con los di
ficio algo así como una "forma-monumen bujos de Le Corbusier).
to", que parece celebrarse a sí misma?
Yo sabía él acostumbraba a pro
que

Brasilia haría de este modo famosa

se yectar sus dibujando en pequeños
obras

como la "'ciudad fuera de escala", "la papeles blancos, con una lapicera corrien

ciudad-monumento"; en definitiva: como te; que empezaba por dibujar para sí el

una exposición de sólidos geométricos espectáculo del lugar natural, dentro del
"green"

blancos, esparcidos sobre un de cual habría de la obra; que,

construir

golf, óptimos para ser admirados, pero una vez la mayor cantidad po
asimilada

no habitados. sible de determinantes (fruto de estu

Alto"
dios, viajes, reflexiones), dejaba libre
Con todo, la ciudad del "Plan
de edificios que, curso la intuición, dibujando cuerpos
a
hoy contiene una serie

quiérase o forma parte esencial de tan simples como una concha de mar, una
no,
la arquitectura contemporánea: los tres hoja o una piedra.
poderes, la Catedral, el Teatro, Itama- Volví a referirme entonces a aquellas

raty, Alborada, todos proyectados por críticas que apuntan a un supuesto in

Niemeyer. fantilismo arquitectónico suyo,
precisan-

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do que quizás éstas se debían a que su dar la capitaldel interior, todo brasileño
simplicidad era interpretada como un in creyó
y lo siguió; yo traduje su voluntad
"simplismo"

trascendente formal. en formas arquitectónicas y, como su

Niemeyer sonrió con gusto cuando le voluntad no sabía de dudas y temores,

dije esto; lugar de interrumpir así también la arquitectura de la futura
pero, en
ciudad no conocería complejidades es
me, pidió café a sus dibujantes, y calló.

tructurales, exhibicionismo tecnicista y

Aproveché tanta humildad benevo o
formas sofisticadas".
lencia, agregando aquella otra definición
del espacio de Brasilia según la cual ése Me mostró entonces algunos croquis

sería el vacío inabarcable de aquellos años.

matemático,
visualmente por el hombre que circula Creí comprender que las ciudades nue

en él, con la consecuencia que éste ja vas tienen dos nacimientos posibles. Uno:
más encuentra sus propias medidas jun el más racional, como resultado de pre

to los del
y de
con módulos contornos am colaboración en
y visiones científicas

biente, del cual tiene derecho a esperar tre técnicos; en el cual el aporte del ar

el don de una mínima intimidad. quitecto parecería estar demás. Otro: evi

Niemeyer me preguntó entonces si

dentemente irracional, como sublime in
tuición que del destino espacial de un
acaso el infinito físico iluminado por la
luz lugar y de una sociedad tienen un hom
solar
(muy otra versión, ésta, del su

puesto vacío no atesora una

bre superior; y éste es el arquitecto0, pri
matemático)
mer autor, el cual, viendo el ámbito del
belleza que el hombre está destinado a
futuro, invita a los muchos hu saberes
habitar.
manos para que hagan aquella parte de
Anoté estas palabras suyas "¿Porqué
la Obra que necesita de su ciencia y de
temer la inmensidad? Brasilia hace suyos técnica. (Hace algunas semanas, en
su
el silencio y la luz que imperan en el
el Salón de Honor de la Universidad Ca
"Plan Alto"; es la presencia inmanente
tólica de Valparaíso, el arquitecto Alber
del horizonte circular y muy lejano de es to Cobarrubias, presentó a todos
Cruz
ta región de Brasil; Brasilia entera mira
los estudiantes de Arquitectura del país
a su cielo, transformado continuamente
"La Avenida del Mar". El
el proyecto
por las nubes". "abrió"

también, la visión que había te

Ahora, recordando estas palabras, pien nido del destino de nuestro litoral, a los
so que las dimensiones y las formas de economistas, ingenieros, geólogos, soció

Brasilia ejemplo con

no quedan circunscritas a un ca logos, paisajistas chilenos;
so particular; diría: a la caligrafía creto de un lo es Nie
arquitecto, como
muy
de un estilista. Se me ocurre, por el con meyer, que adivina el destino del lugar,
trario, que la obra de Costa y Niemeyer e inaugura la colaboración de todos aqué

tiene una rnedida universal, porque pro llos que han de participar en su cons

pone un modo de ser de la ciudad; éste trucción).

es: espacialidad abierta, que impone una

lo lla
Cuando me referí a que podría
casi dispersión de los cuerpos arquitectó
marse mecánica psico-física de la inven-

nicos que une su propio centro a aquel

y
horizonte circular.

"Cuando nuestro presidente Juscelino *

Consúltese el ensayo del Dr. R. Kupa
Kubitschek —siguió
Niemeyer— quiso fun reo en este número de Aisthesis.

171
 "maquetas"
ción arquitectónica, Niemeyer me mostró ticas de quienes hablaban de
el proyecto del "Centro espiritual de los ampliadas.

Padres Dominicos en Saint Baume", Fran Tratamos entonces el tema de la dura

cia. Lo que puso sobre la mesa no eran
bilidad de la Arquitectura, justificado
planos enrollados, carpetas de documen por los materiales vulnerables empleados
tos, etc.; todo el proyecto consistía en allí (cemento estucado y revestimientos
un único block de unas 30 a 50 hojas,
marmóreos, que la lluvia lograba empa
de unos 30 x 20 centímetros cada una;
par
y despegar).
sobre ellas Niemeyer había escrito
y di
bujado con tinta negra la vida religiosa, En esteproblema reaparecía, desde
los valores espaciales del lugar natural, luego, fantasma del tecnicismo, capaz
el

los límites económicos de la obra, las tanto de inmortalizar como de desarmar

una ciudad.
partes diferenciables que constituirían el

conjunto arquitectónico, la distribución Niemeyer mostró entonces una especie

de estas partes, su
estructura-forma, al de gran fuerza no-violenta, cuando me
gunos detalles constructivos, e indicacio dijo que la Arquitectura, siendo lugar de
nes generales de materiales (especial una o más generaciones, podía ser ilegi
mente en lo que se refiere a la loma ar timada destruida después de un tiempo
o
tificial de cascara de concreto, o habita por acontecimientos históricos imprevisi
ción de los monjes). bles. Quedarían las
así huellas, veneradas

Allí estaba el origen de un lugar ar y restauradas; o bien, barridas, según el

grado de conciencia
quitectónico; allí estaba el autor primero y consecuente reva
de lidación por parte de las futuras genera
ese lugar; allí estaba el orden al cual
ciones.
se conformarían todos los técnicos-co
laboradores. Si se medita en todo lo expresado por

Semanas después del Osear Niemeyer en los diálogos de Río

primer encuentro
sería difícil reconocer un
en Río, esta vez Brasilia, y luego de
en y Brasilia, no

recorrer todas las obras de Niemeyer, él sentimiento latinoamericano de la Arqui

tectura y de la Urbanística.
y yo nos reunimos en su taller. Yo había
observado las huellas de un prolongado Cuando me despedí de él, y posterior
abandono, causantes de una apariencia mente en todas sus cartas, ha repetido
general de barrio viejo, de construcción siempre su fe en el destino de nuestra
barata. Lo cual parecía confirmar las crí Arquitectura.

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"CENTRO ESPIRITUAL DOS PADRES DOMINICANOS". Saint Baume, Francia.
Arriba: Croquis de la solución inicial, diseñada en 15 días. En el corte 6 se ve el

interior de la cascara, habitación de los monjes.

Abajo: Maquette de la solución definitiva. ("Una forma que recordara las cata-

<-iimWn« donde, en el oasado, los cristianos se reunían para orar", O. N.).

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J*J

En el croquis de Niemeyer aparece (abajo, a la derecha) la plaza de los Tres Po

deres en planta; aproximándose a ella, los edificios quela rodean (1, 2, 3) no se
esconden jamás uno a otro. Es esta visibilidad del conjunto, que no sacrifica la

visión de lo particular, lo que llamamos "espacialidad abierta".

*fa,
&

V
En una carta dirigida a V. di G., Niemeyer manifiesta su fe en la prosperidad,
felicidad e independencia de América Latina.