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do se dibuja, todo se di
sefia y la naturaleza per
dio la ingenuidad de sus
formas y el orden visual
se inventa y se reinventa,
Para vender o para gozar,
la imagen se hace duena
de la escena y se coloca
en el centro mismo de la
cultura de masas. Desde
ue dibujo su primer logo
tipo, Sergio Perez Fer-
nandez (29), que disimu
la el nombre de su padre
—Perez Celis— en ol
suyo, hizo de esto su pro-
fesion
En el principio fue la
gfafica: revistas como EI
Periodista, EI Péndulo y
Hurra pasaron por su ta
blero. Después, distan
ciado de los apuros perio:
disticos, vinieron los af
ches, las portadas de
disco’ y todo aquello que
requiera pasar por el ta
miz del diseno para ser
tomado,
Ademas de las tapas
de “Ciudad de pobres co
razones’'y “Hey” Sergio
es el autor de! citimo vi
deo hecho sobre un tema
de Fito Paez —"Por 7 vi
das (Caceria)"— y de la
puesta “multimedia”
Que el rosarino ofrecio en
Sus recordados recitales
del Teatro Coliseo. En to-
dos los casos la consig.
a fue “romper, anticipar
unaestética, ser, aunque
mas no sea, auténticos”
Paraél, elvideo-clip ha
dejado de ser un mero
elemento de promocion y
tiene el calibre de un g6-
ero atistico al que acu.
de desde un angulo dis.
tinto que el del cine, “En
general los videos son
Pequerias peliculitas que
cuentan una historia
dice—. Yo creo que la
pantalla es la nueva tela
en blanco de los pintores
y como tal puede convo
c A Imagen aremete
desde todos los
tas, de
los plasticos,
El suyo, el primero que
realiza, avanza en esa di
receion. "“Quisimos rom.
ercon esa inercia de las
tomas de tres segundos.
La idea era mostrar mas
que una historia, una es
tética y escapé también
de fa moda del blanco y
negro. Me parece que los
‘80 fueron afios oscuros,
‘may dark, muy en dos to
nosy tengo la intuicion de
que lo que ahora viene va
a tener mucho colorymu:
cha luz. En ese sentido,
Ja propuesta fue siempre
amriesgar, tratar de perci
bir lo que esta en el aire
‘aunque todavia no se ex
prese con fuerza, De algu
na manera es un an
videoclip, porque esta
jugado en una estética
que tiene que ver mas
con la grafica y porque
Fito hacejustamenteeso
que uno no cree que va a
hhacer."”
—Esa imagen mas
Juminosa que decias ten-
dran los ‘90, anuncia al-
gGn tipo de optimismo?
—No s6, los velorios
tienen el color de las flo-
Fes yno dejan de ser velo:
Fios. No S@ qué es lo que
construye la imagen de
tuna época, pero es algo
bien conereto y bien dife-
renciado. En ahistorieta,
or ejemplo, se empez6
con un estilo anatomista
y ahora es mucho mas
gestualy expresivo lo que
Se hace. El disenio gratico
‘comenz6 siendo un ins
trumento al servicio de la
‘comunicacion de ideas,
pero ahora laestetica tie
ine un lugar preponderan.
te
—Tal vez porque algu-
nos ya no tengan nada
que decir.
—El tema es que aho-
ra se dice de otra mane-
ra. La imagen tiene otro
sergio
pérez
fernandezes) Hay peliculas
no tienen didlo.
una cuestion de
ena época cla.
‘abia que copiar ala
dad tal cual era. Ber-
ni, en su momento, hizo
ia pintura. un instru
nto de denuncia so.
son etapas. Me pe
que ahora pasa por
a libertad de la expresion
fel abandono del elitis.
10. Para mi un tipo que
ja en FIERRO es mas
portante que el cuadro
una galeria que no ve
nadie. Existen nuevos
medios como la TV que
permite multiplicar la ex:
presién y la comunica:
clon, y eso crea tambien
nuevas formas de las que
el disefo, por ejemplo,
participa
—La television es
también instrumento de
dominacion. gLa estéti-
ca de una epoca qué la-
z0s tiene con el poder de
esa época?
—Yo creo que siem
pre, en reslidad, estas
manipulado. Salvo algu:
nos impresionistas, en
general los grandes pin.
ores pudieron vivir muy
bien, pero lo importante
es el grado de ruptura
que produjeron. Yo creo
que hay una estética en
el aire que uno la siente
mas con el coraz6n que
con la cabeza. A mi me
dijeron que soy posmo-
demo, pero eso no se
sabe bien qué signitica y
yo no me preocupo por
ser de tal o cual manera
También hay tipos que
son mercaderes de la es-
teética que trabajan exclu:
sivamente para la moda.
El diseno es hijo del mer
cado, pero se puede tra
bajar con pautas origina
les y adelantarse o ser
auténticos. Por ejempio,
Charly Garcia con el dis
co “‘Clics modemos" y
Fito con “Ciudad...” rom
pieron con lo que venian
pr fabian polo
haciendo y con lo que se
hacia en ese momento.
En esa epoca Charly per-
did guita y ahora todos
ven que ese disco era ge
nial
—zCual fue laidea det
trabajo multimedia que
hiciste con Fito Paez?
—La de incorporar dis.
ntos elementos a una
misma cosa. En aquellos
recitales pusimos unas
pantallas atras del esco-
nario. Parecido a fo del
videoclip, pero al reves,
porque en él video lo que
tiene mas movimiento
's0n las fotos y lo de Fito,
en un parle, es mas ges.
tual. Ahora estamos pen:
sando hacer con él algo
grande donde haya lugar
ara la musica, el teatro,
la poesia, el video. Algo
parecido al clima del Pa-
rakultural, donde te en-
contrabas con un poco de
todo. La forma de produc.
cin también es impor
tante: Me parece que las
actuaciones en vivo se
pueden ver como un tra
bajo grupal, igual que una
revista 0 una pelicula,
que no son obra de un
solo tipo.
—En ese sentido, tu
video incorpora en las
imagenes tipografia que
sefala al autor,
Como venimos dela
grafica estabamos locos
or meter letras en algun
lado. Ademas, el video es
una obra de autor, que
debe tener su firma. Creo
que Spiner fue uno de los
ocos que firmaron Su Vi
deo y esto tiene que ver
con otra concepeién a la
que yo adhiero. Este vi
10 lo dirigimos Alejan-
dro Ros y yo y es bueno
que pongamos la cara,
Hay cosas realmente ma:
auillosas en video-clips y
que uno nunca’ sabra
quién {a hizo. Firmar los
videos es algo que toda.
via no se hace en ningin
lugar del mundo.
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un Kaiser Carabela’, Eduardo Milewicz
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Seneca ge een oa eT (eaere)
hacia alguna parte, no es otro que Luis Alberto
Spinetta, conveitido en actor. lo.acompafian en su
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ros dos perdidos en ningon luga
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feiss eten eset te
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easyEl 3 de octubre de 1982, €l grupo
cientifico integrado por Davey Bo,profescr de
Pf ences Naluiles on Berks pea erriagy espe
(26t9 2 mde trinbado terror de la costa
dé Borneo
llos cientificos iban €n busca de Es muy poco lo que se sabe sobre este exitafio pantigtado
informacisn sobre una misteriosa, | El desconocimiento de sus habitos representa un agujero en}
lcriatuta: €] Oxo Rabicorto Comedot_ el saber humano.cormparable al tan
GB icice aqujero de oton0
Sobre dicho 060
gf Ss) NS :
La humanidad s¢ he mangjado Inquieta saber que decisiones de impor tancia,como
hasta hoy en eve oS ae el acverco de Yalta.en 1945, hayan sido tomadas
desconocimiento in la mas minima informacion ra 4
a
IS Z
[El grupo debia ser testigo Mitarea es la mas dificil, ja que debo acercarme 4
IB coral del cel wal cl price or aeoctorve: A dbevog de ous
| Mangle.sin interferir en i q motadas
lia cadena ecolégica ’ pn
EL 0SO RABICORTO COME!
vm AHIRA - Archivo Histérico de Revistas Argentinasocimos a Waingapu, 4 ## de)] fue él mismo quien me le coufitmd,sa que mi calendatio habia
bre de 1982.No se me ido inutili¢ado por una grulla ——~
[preva que le picoted los:
A ferlados
jun aborigen “aia el ||P agembro cree clando per] Nos lleué un mes ganarnos la
Lrempe ccntand lz arrigas de ls petas, lemme metodarme di0 ls) contianza de lor ar es
lde de ter tuges. No Selo Be0. luego agrege [horas simaltaneas en Faris:
afio y la hora
css
"Pero, tras ese laps, cangtejos cacatas, lechas,
tfetas y monos proboscidies javadian el
Gmpamento, por ZA a
2Le tiraba piedras a los
cangrejos .o bier,
embardunaba con
mostaed |e cola de los
lembrides
Nos resultaba algo diftll respetar, completamente,|os
habites animales,mas que nada pot la actitud de mi matido.
Davey. Su tem) petamento algo infantil lo levaba 2 molester
ja las criaturas silvestres
Maes oY OM
are ai
\ En tanto.comencé a sentir teal afecto por algunos
\ animales. En especial, por un zapo. ér2 el mazalto y
Vigorozo J to bavtice “Renato: Tenia un croat dulce
\\ 'y afiatado y yo estaba sequta que cantabd solo
Melee
ape aioe
Ne
AAW
AQAA
SN! |
el grupo iicid lg bisqueda del
08 Rabicorto Cor t de
Nabos. Durante dos meses.
todas las noches, Zaldi y Lavra
filmator bos movimientos de
Ia jungla,sin éxrto alguna
La viberg Cata de Ferro es una
> visitante indeseable en el Mangle
)) )Con 6v andat sigiloso,es enemiga
declarada de las pichones de bho
roedores, peces..y batracios
Cantaba con un registro grave, que me recordaba 9 Mi
Father vahee Setuate con King ee
Gust puesto a que estaba
locamente enamorado de Laura
iG
y Y7Y. Heealgo
YY 7m aes
4 50. devordta
Lo que ocurrio’
Ze
a AHIRA - Archivo Histérico de Revistas ArgentinasiEgpantele | Thalecen algo!
“imposible, laura Es mesiro deber
a0 linferferit en la vida sivestre,
iQue espanto,Se lo ha comido!
pills ange |
(To.que fastiajag
ngs pedeas / / es la Ley
Bes 9 /elede
ee
ide otta cosa, se dlimenta de bajas. Metodeador del
Icampamento en los primetos oe, 508 vieiag se _ |||pregades en pimlenta
9
E mond proboscidio es un curieso cuadrumano. F falta! [Davey comenzo a datles trapes verdes |
\weton expaciando 3
Es pata estudiar el
compottamiento de estos,
simiog en sitvaciones,
limites
Féro Catlos y yo sespechébamos que lo hacia por diverfiPse.ye qué ae revolcaba de by risa
cuando los monos hula’ echando fuego por la boca
jLos mones proboscidios estan emigtando ante sus
‘Agresiones |;Esas mones Son vitales para Nest ta
alimentacion,ya que son quienes nos sitven las
bandejas con this 1;Us ted debe
| tetirarse del Mangle!
In
AHIRA - Archivo Histérico de Revistas Argentinas|No me ité gin el Oso Fabicotto Comedor de Nabos,vivo 0
muertos, Yustedes bo eslgn encubriendo! Me importa un cera,
los proboscidios 1
SY nosokros lo denunciaremnoz
‘a [a National Geographic /
jGucio aborigen cavernicoles) |
Bajemos a ayudar a Dave)
"Tos dayak nunca dejan ure
presd hetida Waingapy
volvera_ a matarlo!
ee >
ye
corto!
(per
jeste sage ible, i
me matata/
‘Hae algo Carlos; Hae algo!
La misterioga conducta del Oso Rabicotto Comedor de Nabos sigue,adn hay.
Sumida en la ignorancia. El Mangle.coni su inmenso 3) Casi, vitgen territotio,
protege ou leyenda, como un gantvanio/——
a Soe ee ea
on AHIRA - Archivo Historico de Revistas ArgentinasELCA RTERO LLAMA DOS VECES
L CARTERO THA ESTA:
DO ESPECIALMENTE
GETREADOESTE MES. LOSS,
NOS VINIERON ACOMPA-
‘SADOSDEMUCHASCARTAS.
FELICITACIONES NO SE.
\CEN ROGAR VDE VEZ EN
CUANDO ALGUN PALAZO
COMPLETA ESA LISTA QUE
TODOLECTORTIENEENSU
CABEZA: LA COLUMNA DEL
DEBE Y LA DEL HABER. Y
ADEMAS DE LAS OPINIONES,
Y SUGERENCIAS DE SIEM-
PRE, HA NUELTO A HACERSE
ESCUCHAR LA. ESPERADA
VIOLENCIA DE LA POLEMI-
A
enemy
FIERRO:
hin dice
on el projimo sacrifiedndote”
pero FIERRO dice que para amar
hay que estar al palo” éa es la
sa. Pr
foro el hownbre fixe wh
ego ae ivilizs. y ahora
mezela’ una dosis de animale
stra de cisilizaeion. Mi idolo ex
Max Cachimba, Maitena me
la, El Tomi me sorprende po
e pone toro ah
elon que asocian el amor
i, ¢1 FIERRO con lo
fal ver ex
tuenten mir cous de Ia realidad,
é i Hlidadl desde
com, peo In cabcra del a
1 realidad. (..)
Castin Be Yolpin
Capital
centeny
Amigos Rerreros: ereo que pelo
I lujo de Hamatlon “amt
fmeree, suplementos y
litaiaa por une. Pe
ré todos Tos nt
ide neo aioe que me
hacen compatia es la primera vex
aque les «
Br bueno y gratificante ver como a
de la crisis, la reduceismn del
aja y calidad del pa
fn del color en el
rior, el nivel de las historietas,
tas y dibujo (con altibajon) 26
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ahora se te escapan, Por eos
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zobispados y avivados varios,
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Jas hay) ti
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eogolT mediante,
y que la en cuenta, Un
abrazo y feliz cumpleatos.
Carlos Candia
Rosario
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tro, las de Pes, Quattordio-Posse
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chimba no dibujara mas persona amieaeai
Jes fuera de la realidad. meg
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Nos felicita por la revista’ y nos
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AHIRA - Archivo Histérico de Revistas ArgentinasUA ESTRATEGIA NUESTRA GRAN FAMILIA HAGIA
DE DIANA.
EN SU LOCURA ASESINA,LOS HOMBRES NOS,
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SOBREVIVIERON LAS MEJORES.ESTA EN NOSOTRAS. |
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AHIRA - Archivo Histérico de Revistas Argentinas
eed olfed Soni ouewosseg OUUB|IND :UOINde Revistas Argentinas
AHIRA - Archivo Histéricolo ENTENDES.
NUNCA ENTENDES,
AHIRA - Archivo Histérico de Revistas Argentinasde Revistas Argentinas
AHIRA - Archivo HistéricoHACHAMOS EL ARBOL PE. LA
VIDA. Yet HIJO QUE VENDA,
LA CABEZA. Asi
SUENA.
ANA. PRIMICIA,
EXCLUSIVA.
MAS VIDAS?
SOLAMENTE PENSAS EN BLLA
YENTU MGSICA.Y YO VINO ENTRE|
SOMPRAS . SOY TU SOMBRA.
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— AHIRA - Archivo Histérico de Revistas ArgentinasQUIEN LE MANDO METERSE CON LANERWANA MELIZA?
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EGUIEN LE MANDO? DIOS LE PA BRILLO A QUIEN NO.
LABURO, ADEMAS,
POR LOS REPORTAJES GUE ME
HAGAN...qUE JOPER...
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Esteban Podetti
AHIRA - Archivo Histérico de Revistas ArgentinasSOCONTINUARA
ELMARINERO TURGO apa on ua
meray Blanes y nga la ene
Se taulzatan ene silos megartes el
COCANO; mira se targban noes
como Mae Panton, Fe Gratin Cut
-cula Astrigente alguien dijo sefialanda su
vestimenta; “Este se parece a un Marinero
Teco cate! Que nsorpo de parva
‘en ese otro documento de identidad que es
lahstoretay que ayaalcasoalacaonole
ineresa
(Ese ast de apa me hace aco 2
‘tng camo teriaun bu yada aati y
nego ave @ alin le zo sedan a
aso, psn "gun" ro sé ua
tas cosas més.)
Esta bien, esta bien. Voy a explicar nueva
MARINERO TURC
iente lo que eae COCA ya ase es
probable que [as hordes de acavdalados
tistttémanosteimpideten ada el NP
anter Ba uracasoaaiguleda en ol R-
saro dees de os 70, dani un gp de
entusastas adolescents formarntalleres
cxerimentales en ders ntros como te
ato, mista e histo; de este dino
sug la revista “El Malo Chocho” nie
fea porel Marner Tuco Mae Phantom
que se imriiaenlade Sergio Kem Al
Mariner seencontcon Mosqullqus hacia
we esta seourdaia lama “Plapat”
quer ta en pubic: “La Enana Trea”
Carmo respuestaaiM. Chocto\estaconstan
te trcomaia px pate de los osamos es
ign objeto ce ra fura meses.
Finalmente, abs se
unen para eta“
Infame” na dia
fevstacen sueen
to infant y poster
aue fue para eles,
tap [a inven ce
Magu Nncito (iro
Vip J) ol gen des
pegue ys per in
curio en fist
ta de avenues
Fue un poco mis tor
de cuando comenaa
fon fas visitas por
BsAs,, as consabl
das decepiones ce
{od principio con
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etniaen aero?
2.Elesto es pate de
ua historia que se
puede seguiranuenlaextntafn de Sigoy
acualnenteenelmauino quedsingve un
punto cana
Marneroobsena con ito desencanto @
las istrits de vanguard ols “poses
arises” que atop a veces a neo,
sastene que éte ests hecho para conta.
Rejcica la Wistorieta de fas, de ave
ras, las plies, las de quer, as del
ceseysucaractestcoconinuara Rela
convisteraehecho deque Broce eli,
tye quemado toes esas paginas ce Vito
Nenioen elfordodesucasacomaelsinbo
lode unahistoreta que debe pasar ameor
‘a: por un momentos pone seri y me
pregunta uf opin.
Mariner, Marner, espero qu 1 cho
tiempo nareges por is inesables aguas
eles pubicadonesy qu como un crsria
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Ralfo, Néstor Leueheneoy el
moiitaje dé Ronald Pilling. Hasta
Pais‘UN CHAR@UTO DE MEADA,ALLX ABAIO, fl \ UNO SE ZARANZEAGA DE UN
TNO EL TURE De REFLESAR LA LUNA YADO PARA EL OTRO, 9 LOS
(ALEDARSE DE UNO SIN CONVICAR NADA. PELOS DE LAS ORESAS SELE
ESCARCHABAN FOR EL FRiO
FRESICANBA LA MASANA
EL. 02 DEL ROCIO EN LOS LAPEWUCS
PASABA COND PIPENDO FERMISO,,
| Si DARSE CUENTA De QUE UND LE
Py eUreas McA aux Se auarneA..
“SIN LA BAGUETTE HUMEANTE
'PANADERIA INVITANZO
SSAPUNO..
‘SINEL GuARTIBOLO FRESCO
DEL TANC INVITANDO AL
EL PASATIZO SECBETO.
ARNIS NNITANEO
'P UNO NO CREA EN MILAGROS,
COMO PARA PENSAR QUE F
HISTORIA TENDRIA UN CONTINUARA
AHIRA - Archivo Histérico de Revistas Argentinasee i « SoZ A wes Co,
Fuiste Vos... } (PUEUN RATO ANTES CREVS
esta me a pages, i FERDER PARA SIEMPRE
AHIRA - Archivo Histérico de Revistas Argentinas“2 lma no bo pesado, tn, ok
fable dejodo de wer. ™"°"
Bioy Casores,
a invencion de Morel
1, La invencion de Lumiére
Cuando el “cinematégrafo" fue pa-
tenlado como invencin tecnicorndus-
trial, hacia 1895, por los hermanos Lu-
igre, no estaba concebido como pro-
cedimiento narrative, Por el conlrario,
80 doscripcién hablaba puntualmente
de "fotografia en movimiento”, es de-
cir: se proponia al mercado como un
eparaio para registrar la “realidad”: y
seul orl rpresetocinmoginarc
je es0 “realidad”? Se trataba, precisa-
mente, de larealidad traducide median-
te el paradigma fotogratico, Lo real era
oguello mediaizade por el “rectangu:
lo" de cartulina que comienze a circular
de mano en mano, que aturde en las p-
ginas del periodico y que se instola
como modelo en elliving burgués yenla
habitacién proletaria,
Si todo lo concebible era lo repre-
sentable, pora la mentalidad de la
guesia liberal positivisia esa representa-
Gién era aguella repraductible por la
técnica, es decir: el Mundo reconvertido
(o “traducido”| en clisé. Lo verosimil (es
decir lo parecido a la verdad oa lo
verdadero: vero-simil) impera come mo-
delo de lo real
Elrecténgulo del marco fotogrético
se Iraslado, simétricomente, al visor de
la cémara y a su proyeccion en una su-
perficie plane: la pantalla que reprodu-
£6 la “vida tal cual es”. Debe tenerse en
cuenio que una vez patentado el ‘ci
nematografo”, sus inventores se apli-
can personalmente a su uso préctico y
29Ue reproducen® La salida de los obre-
Fos de la Fabrica... Lumiére, claro est.
El “cinematégrafo”, entonces, es crea-
do como medio de eternizar lo real y lo
"real" es el Mundo de los Lumiére: con-
trolar a sus obreros saliendo ordenado-
mente de su fabrica; el tren llegando
(suponemos que punivalmente) a la es-
tacién; el padre de los Lumiere (cuya
acumulacion originaria dio lugar a la
invencién de ese hobby doméstico)
“me
jgondo @ las cartas con un vecino ten-
fala: un paseo en bole, un poco des
pues, algunos “actos poblicos": core
faciones de monarcas, presidentes
consiucionoles inavgurondo esialucs
El imperative del progreso indefinido
dl Uerelsrgs Neue, by colminocisn
ese mundo “constvide”, "fabricado",
puede reproducirse, proyectarse, eterni
Zarse, hacer que circule como mercan-
Gamodelo pot lodo el mundo "conc.
do”. La burguesia liberal-positivisto
Gsisloa su opbleosis: no sélo progrese
indefinidomente sino més our: conser
vasterniza la imagen especular de ese
mmundo poradigmatico
Pero, entonces, tuera de ese rectan-
qulo thera de ese "cvadro’, de exe
marco”) no hay nada. La camara “to-
mavitas”, inmovil en el centro geomé-
ie ea rectangulo, no se mueve, no se
fesplaza, sino que contribuye a garant-
zor la fileza de un mundo inmutable
Para ello una estalegia: no seguir el
movimiento fuera de! “cuadro"’ del rec-
tngulo que legiima fo Real. La cémara
jo los Lumiere no sigue, laeralmente,
Sus obreros: simplemente controla —~y
“jetfieg"— que todos han abandona-
lei fetives 7 que kas poekes'se ce
Tra més ald no hoy ofa cosa, 00
existe un “mas alla”. Oro ejemplo. En
el ya citado "Paseo en bole’, un gr
Hig cccediies eaclondasie va archer
hhatic una pequefia embarcacion; la cd
mara siempre fo “toma” ki silva
Cién mieniras el bole comienza 0 des
Jazarse hacia la izquierda de la panio-
lo, cuando ‘“desopurece”, cesa el re
iso, no intone segues. Mas alld bo
hay nadie o, peor aun, esté lo descono-
ido. En resumen: estamos en la misma
sityacién imaginaria del europeo hacia
1.492: si se navega hacia el Occidente
los temerarios viajeros caeran en los
gortas de es monstuos los mismospre
licidos por los “suemios de la Razon”
Elmunde parael europeo del siglo quin-
ce se agolaba en el rectangulo’ del
mapa; simétricamente, cuatro siglos
después, fuera del recténgulo de ig
camara-proyector-pantalla, se agota el
mundo de lo real reproducible: Descle
Ivego del otto lado estaba América,
donde el cinematégrafo se convertré
fen cine con Grifith; su film fundante-em-
blema se llamara no casvalmente: Ef
nacimiento de una Nacion, que,
algunos hemos leido de la siguiente mo-
nera: «ny del cine como lugar de la
Utopia, América, el territorio de la pesa-
dilla, de lo desmesurado y lo fantastico
{viopos: no hoy tal lugar); ese sveio
Pouce: de la Europa racional
“América es innecesarie los fines del
spiritu”: Hegel). Si no podemos exten-
demos sobre este tema por razones de
espacio o,cvl intniaremos en ofa
oportunidad) es si posible y necesario
nl a in all nvET eccteeic cal
las cosas, rodado hacia 1982 por
Wim Wenders, los néulragos del cine,
abandonados €n el laberintico hotel de-
sierto, se encuentran en Portugal; mas
precisamente en un cabo, en el punt
mas occidental de Europa. Que "cosas
desconocidas”” acechan més allé, se
pregunta uno de ellos. Respondemos
AHIRA - Archivo Histérico de Revistas Argentinasmas alla acechan — 6 ANTES QUE AMANESCIESE,
ie Floresta de Indias, de Alberto Salas.
Diego Navarro(NANA’SINTIO IA TIE- -
RRA‘ COMENZGACAN-
(TARY LA‘MUSICA DEL.
| RECORDS TODA LAS
GENTE DELA,NAO% <
| YAVIERON ‘LAS.
BAN ATIRO DE BA-
/ LLESTA'DE LA NAO’
\| DAR VOCES PARA QUE
SCHASEN ANCLAS -<-
ivo Histérico de Revistas Argentinas
LRAMOS. CUATROCEN,
(MOS; SI EL'GRILLO NO
I CANTARAYNOS AHOGA-nacquinaria, con corrientes.
ony tormentas. En “Lats horton
protagonista le pga « emplea-
a que eonsirayan escenay con
Mie el debe interpeetar. Ka
nie ence ts Tempra el ue
al, en tina ceremonia, los personajes
mn para reconocer objetos (y para
elosextraion, ala vezven a oseuri-
dad
‘maciones a los mecanismos del reeuer-
do, las masearus de ta memoria,
Felisberto: Herndndes,seuya-con
Juan Carlos Oneti lugar dol mayor
Fanulador de tora wna tinea del cuenta
Fase Re iets We arc
Vere Borges on
vrs lativoame
lio Cortasares.
dos modi ese
ton, ef borgiano y el de Felisherta, Su
omaicits Mario Eew rates stan ue
ta ut regince sbscldianignte Personal,
vedo
110s mas conocidos de Felis-
uubican en dos series esenciales:
narraciones mis largas. casi
como auto-
ria”, “El caballo perdido” 9 “Por los
tiempos de Clemente Colling”. En los
primeros la o al que
sed foras e invenciones,en
los otros es la matriz.del relato. Ese fluir
dde la memoria, con digresiones y frases
pone tanto al fluir de la
logo interior cor
los libros de 9s donde los hechos
son fundamentales, Felisherto no orde-
na los recuerdos, se deja Hevar por los
hilos que unen tadas las cosas, pensa-
mientos, deseos, hechos, ineonsciente,
vagus impresiones: la memoria como
telaraiva
Los sistemas de Felisberto s
ugar donde un personaje
ne
to
agent
[a bobinio’ deb ot
tra consigo mismo a través de una cons
truccidn, No es un trabajo
porqueese personaje,
istema (la mujér de “La easa inunda-
ni las
El es el que cont
que otros levante
nal, que seevird p mular an eapi-
tal formado por ccategoris
del artista, del escritor, siempre esti
present en os cuentos do Felisherto en
tun lugar ambiguo, como para plantear
el enigma de su ubieacién, Se duda si el
artista es el que ordena armar el siste
ma, su idedlogo y destinatario, o en la
figura exterior, como la del narrador de
“La casa inundada” 0 ol de “Nadie
encendia las lamparas”.
rnas con las muiecas.
el que paga para
ntuario perso~
“Tengo que buscar hechos que den
lugar a ta poesia, al misterio y que
sobrepasen y confundan la explica-
cién™, En esta anotacion de trabajo
para su “Diario del sinvergiienza” esta
tuna de las mareas de su prosa: el ir
siempre mas alld, 1a co én de
todo. Preguntars
to de los cuent
se corta el a
o en flujos e intern
esdesus relatos re
ar el texto y son ata ver puien:
euentos, formande un
tes hacia of
lix Cuattari propusieron dos es
tructuras en los textos: la arb
‘ordenada, donde todo parte
feo, y que respeta las. jerarquias.
risome, confusio rai
ewalqu
tn especialiia en clan, dei
Sea loshonges, Proj
in poser
os non “méquinas de ensehar"s De
puede
Hongo
yal que nunca
hongo como aley
elementos en la eul
ra, A Felisherto también la botiniea le
servido para hablarde su literatn
‘En un momento dado pi
del uso de ciertos
yen a literatu:
rineén se ha producido algo raro,
pero que podria tener porvenir artisti-
co. Seria feliz si esa idea no fracasara
del todo. Sin embargo debo experar un
tiempo ignorado; no sé cémo hacer
inar la planta, ni cémo favorecer
ni cuidar su crecimiento: sblo presiento
0 deseo que tengu hojas en poesia; 0
‘algo que se transforme en poesia si la
miran ciertos ojos”. Narrar desde el
invernadero.
‘Le casa inundada” recuerda un
armaz6n mpsical, en su modo de reps
‘un tema eon alter 3
‘mento en que se corta la corriente del
relato aparece una explicacion, enig-
‘ma o sentido provisorio, que es, al ins-
tante, arrastrado por el agua.
gentinasAHIRA - Archivo Histérico de Revistas Argentinas mhAHIRA - Archivo Histérico de Revistas ArgentinasAHIRA - Archivo Histérico de Revistas Argentinasce 2a
AHIRA - Archivo Histérico de Revistas ArgentinasAHIRA - Archivo Histérico de Revistas ArgentinasGustavo Damiani
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AHIRA - Archivo Histérico de Revistas ArgentinasAHIRA - Archivo Histérico de Revistas ArgentinasAHIRA - Archivo Histérico de Revistas ArgentinasOE PARA NINOS, La mascara de la muerte roja Max Cachimba
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] RUDOLPH MUNSTERF,
My HOMBRE ACUSATO DE,
UN CRIMEN QUE NO ComeTIO, &
ENCEGUECIPC PoR LA TRA
RECORRE LAS CALLES DE SU
CivDAD MASTICANDO VENGANZA.»
TUN VEIN TI UN pe FEBRERO, CALUROSO
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AHIRA - Archivo Histérico de Revistas Argentinas m3“LA NOCHE ANTERIOR H ABIAN SiDO VioLADAS LAS DOCE
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Tey RUPOUPH MUNSTERF FUE] | MYNSTERF PECARO Que EN
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