DEMEROL SIN FECHA DE CADUCIDAD Race RM | noseoaenyCHERTN VEZ SE ORG ANMZO UN COMFERENCIY donde se presenté un profesor que portaba ut P gular aparato didactico. Se trataba de un arte antalla, por la cutl se mosirala En un inicio ima especie de pelicula d se i6 en ella la parte frontal de la casa donde los asistentes se enconn parecia ser algoi 1-00 ese aparato, ane za, De pronto, a pantalla comenz6 a mostrar imigenes, fraginentos, de la precisamente al puiblico esa noche. Le curiose fue que se ves a una kablo bastante ‘guido viviendo despr te, En determinado momento empre a mages feof convectic ob membre em OK sot com dujos colocaa detrs de dos recipiet eph stall pelire para rvalizar lavativas.y de una caja muy ant gua de demerol. De los recipientes se desprendian, con dirsecidn deseonocida, las mangueras de hule nec nypla con st rias para que esos aparatos ciGn. Pero la sorpresa mayor para Tos presentes en la conferencia ecurrid cuando a través del aparato se as Damas vieron tres obras desconocidas. Las titul Saléin de belles y EL jardin de la setiona marakai ida kahlo comenz6 en ese momento a hablar. detectado, casi desde los orfgenes de su Dijo habe oficio, uma inquietud constante por pintar sin pin- is. las omni por resalla antes que las presencias. Quiz por eso a artista de sus primeras obras las que era posible ver en ese momento buseé muchas veces r izarlas sin nee el sentido tradicional, sidad de wilizar la pinntur ino como un simple recurso para ejerver, de manera no de reacidn. Por ese medicinas. También obras de otros autores. Se dedi- C6 duraiite algtns tiempo al trabajo de tFaseripe (8! ida kalo sigié con su discurso. Dijo que de una vez habia constatado, con terror, el earicter pro- fétivo de sus obras, Que se habia visto envuelta, quin- ce o veinte aiios después de haberlas eoneebido, en situacio ¢s a las que aparecian en sus pro- yectos, Recordaba, por ejemplo, cuando se realiz6 el Salin de belleza. Desde wm iid no interven taje teatral de la pint en el proceso de erea- la puesta on eseena. Confis el texto a cierto director de 4 10 con el fin de que ereara un resul- tado propio, El dia del estreno,en medio de la funeién, frida kahlo cayé en una especie de éxtasis. No habit ido alos en wos. Todlo era sorpresa. Fue la pri mera vez cn su vida en la que pudo leerse a sf misms La pint habia sido respetada totalmente, pero su imiento, fue modificada de 1. frida kahlo no contaba en qque utiliz6 para construir estructural ponerse en mo manera radical. Por esa raz ese instar eon fa rete la obra, La estr que le iba a causarapreciaren su verdadera di ejecutadlo, Desde el in ura capaz de salvarla del embate wension Jos trazos que habi io de la‘0 mientras funeién Ta tomé un Jo casi hipnot sentia literalmente, las pinccladas ingresando de nera directa por sus sentitlos. Qué elase de espanto ha sido capaz de elaborar una pintura semejante?, se dijo Sin embargo. en el aparente universe abyecto, se representaba en escena, frida kalilo creyé d brir algo fundamental: la presencia de la realidad verdadera, Lo que iba sucediendo en aquel espacio reia de pareefa con una ut Ia vida de todos los dias. Advirti instante, que tal vez una de las razones que la habjan que care nese Hevado al arte era la construceién de ese mundo pa- ralelo. al ewal debia pesten grar la existeneia phoma” Daba la impresion de q ramente pat do fuese lo represenitado seria mejor. Frick hablo se dio cue mo consistia en coloear un de que el mecani uni te, como terrible por de suerte de pro- leecién contra el horror que ese mismo mundo ib ia de evidente en la idea central de su obra péstuma, La es- cenela del dolor humano de Sechuin, donde wraté de de teatro popular cuyo fi ho del dolor en las sociedades, Cuando acabé a fu in de Salon de belleza, y siguiendo quid el ca- jor protic ue estaba segura el arte y las propues- detrds de bambalinas y se apoderd de su propio personaje. Del peluquero ta fsticas traian consigo, corr parecido en escena, Se lo llevé después consigo a su '30 fixe lento y algo penoso. Le levé al- sal actor despojarse de la figura inter- smo, Antes de partir, yd frida ka lente aparecia como casa. EL pro gunas sema pretada para volver a ser 61 at lo el mal cl personaje inoculd en el euerp ico, la enfermedad, que preci tema central en ka obra de frida kahlo representada por ese actor Kahlo fue contagiada, por su propia obra, de rable, De vin wna qiiesaderias, pa Fecia no extinguisse, pues alli, a través del aparato ideado por el impecable profesor que ofrecta en esos momentos la confer: los asistentes podian seguir viéndola y escuchiindola hablar de las cosas que con- tinud haciendo después de mucrta mo por el que pass la obra Salén de ial hasta su re« El mecanis bellexa,d de el proceso creative ini presentacidn en la sangre de frida kahlo, fue casi per- fecto, Segtin sus propias frases, la profecia presenteen toda obra debia cumplirse. Desde entonees fue cada vee mayor frecuencia, que -alidad cra s6lo un palido reflejo de la ereacién, \ kahlo lo qu ins parceia impresionaria de deter- tninado tipo de construccién artistica, de aquella que se origina en la intuicién y hace uso de recursos pro- piios para ser llevada a cabo, cra que tras levantar fron teras estructurales para realizar las obras ereando istemas que permitan entender cL mundo conto una maquinaria se adverti lgu realmente las posibilidades, y no quedal de pronto que no existia ro. Aquel era el punto donde se otro recur- so si 1 orden trascendente. 1 el de cobijarse bajo La misma frida kalo estar cere firmaba que esa instancia podia icia mnistica, en la cual, des- puds de una serie de privaciones y luchas didas contra la libertad individual, se buseaba algo semejante al infinite. G segura si habe on relic Gn a este punto, frida kahlo no estaba onganizado un Congreso de dobles de artistas, que fue una de las acciones plisticas que rea- pos, se taté de una forina de se- Jit construyendo su obra. Algunos de los presentes ev Is P en la conferencia parecieron sorprenderse al ese ch to de que kahlo hubiera realizado un congreso cor estas palabras. Casi ninguno tenia conoeimien- esas caracteristicas, Pese a las dudas iniciales, ciertos asistentes recordaron que, en efecto, si sabian que desde hacia algin tiempo frida kablo indagaba en las relaciones pasibles entre el autor y su obra. Tal vez par que comenz6 a discutirse itr los asistontes, kablo,a través de la pantalla, afin i tradivion donde muchas para corroborar esa ide mé que provenia de veees se le habia dado un relieve excesive a la pre- sencia del artista casi si upre colocindolo por nade sus obras. asi como a las circunstane sociales, politicas o existenciales en las que se halla- ha involucrado, Era couseiente de que esa bisqueda por desent relaciones entre el autory la obra aba py ideado, Fue para conocer mis a fondo seenco sente en ka mayoria de los proyee- tos que habi estas relaviones, que acepts la propuesta de abando- nar por un tiempo st ofieio de creadora, para e01 a suerte de curadora. La invitaron a vertinse en ut realizar este proyecto después de haber escuchado una conferen 4 que ofrecié en ol extranjero, donde1 tenido las de- a, durante Jos a la ereacién, Una vez mencioné la impor aneia que habit nds artes, incluso mas que la suya prop sus primeros aiios ded «que acepts la invitacidn, advinti6 que no podia ser otra era sélo el de reali cosa que una pintora, Su intes zav obras de arte. Pretendié entonces cumplir con su promesa, la de hacer de curadora, pero sin dejar de coneebir, por un momento, sus propios proyecs tos. Comenzé a elaborar el congreso de la mistna ma- neta como To haeia-con cualquiera de sus ideas. Apeld ala figura delcurador como autor y a lame la obra. Se le ocurrié la posibilidad de organizar ui congreso de artistas donde los artistas no estuvieran pre sentes, sino personas que los representaran, Un even to que fuera al mismo tiempo, como lo sabemos, uma accidn plastica. Trastadaria al lugar del evento sélo Jas ideas de estos ereadores, no las obras ni su presen- cia fisica, para constatar lo que podria ocurrir con lias ereaciones una vez que estuvieran liberadas de sus autores. Eu el inicio emprendié un arduo trabajo ginar a la anciana frida kahlo efectuando una labor de ese tipo — pero a tra- al fotogrifico es dificil in vés de la pantalla los presentes a la conferen andlo una cémara digital, la cual accio- el visor, con el fin de retratar los poi rneses que pasé cada creador con su doble: gente tomada al azar que debia aprender de memoria textos que repetiria frente al piblico enw sala de arte, La idea eausé cierto desconcierto. Al principio los or- ganizadores titubearon, a pesar de que lo proponia kahlo después de mueria, No querian arriesgar lema- siado, No obstante, luego de una serie de di isiones, cl proyecto fue aceptado sin objeeién, Bld auguracién se recibieron quejas de tuna serie de profesores de historia del arte principal- jado desde sus facultades de mente, quienes hab origen sélo para estar junto a sus objetos de estudio. A frida kahlo aquel reclamo le parecié fundamental, porque la ausenreia de los eucrpos era otro de sus temas de interé és de haber sido cremada, de Jo que en realidad esperaban los dems de las obras, Si se trataba de ideas © for is, como se supondeia, rida kahlo habia logrado difindi auquello que interesaba en Gstas se encontraban alli presentes. ese momento a los yerdaderos autores, Pero las reac eum wele mostraron que para muchos lo importante san intercambios de otro tipo y no las obras mistas, Después del Congreso de dobles de artistas, frida kahlo empez6.a plantear una serie de aceiones, Mfrs, to, que la mas importante en su vie: fie la que tuvo que ver con pintar y poner en esee- Perras hévoes. Va \ loria comenz6 cuando kablo contesté un aviso del diario en el que se anunciaba Ja venta de unos cacho En fue fiel durante los afios que pasaron juntos. Busea- b con varios cjemplares, Apart ros de cierto tipo de ovejern, a época habia muerto de vejex un perro, q titulo, Habia ya ensayado, sin éxito, de los xoloitzeuintles. a los euales no con jdderaha perros, experiments con un greyhound que se estrellaba contra las paredes de suc porla falta de un espacio apropiado para come Con unos lebreles que ensueiaban sin la menos pa los muebles y las canias, Con ciertos portencos que no entendian ninguna orden, y con un primitive b senji. el perro-gato, que la desespend con su indife- a Hasta que algu con este ovejero, Estos animales eran los tinieos ea rene sn le recomendé que probara paces de salireon éxito de cierta prucha de habilidad [6 canina sumamente co 4" lobo. Por eso contesté rapidamente el aniuncio del dia- aplicada, Le informaron que to se debia 1 descendientes directos del rio. Realiz6, a través de la linea telef6nica, una serie de preguntas sobre la relacién entre esos perros ysus an- cestros, Sobre si sus habilidad os podian explicarse por una inteligencia mis desarvollada que la del resto de las razas, Después de escucharla le p sport que es perara unos mon ntos. Alguien mis iba a contestar frida kahlo oy6 por smévil — propietario Minutos después sus pregun de los perros. quien desde las primeras palabras mera ver ka vox del hombre qque le dirigid tratd de de astrar que tanto él como ros poseian una inteligencia superior. Jo se encontraba pre- jou del hombre inmévil, un para parti garganta, entrenaba estos perros incluso para sus pe ui sente en la habita hora andis tarde, frida ki emitia litico que, de sonidos qu matar, Estuvo atenta I especticulo que ese hombre mnontado pars las vis tas. Con ta ayuda de un en- fermero-entrenador, un sujeto algo subide de peso, hacia pasar por turnos a los perros. Kahlo comenz6 a ver entonces cdi los a tales repetian las conduc-tas que el hombre inmdvil iba anticipando. Previo a ahlo ocurrié partida de frida, y error de cielo, ET hombre inmavil cups de aquel accidente al entre- kablo y le des rida kahlo oy me- nador, Gno de los animales mordié a woz parte del pantaldn que llevaba puesto. no hasta un ho regeesé a aquella casa s «lio después, En ese tiempo hizo una pintura acerca de que habia vivido ese dia, Cuando la en tregé a civrtos galeristas, pensé en volver al lugar de los hechos. Deseaba constatar etuinto de cierto estaba «en lo representado, Advinti6 con vombro que en su obra apareeian algunos detalles en los que creia i no haber reparado durante la vi ese mot después. E 0 una senna con una camara de fotos la misma que utilind a ran eel Congreso de dobles - y.com era su costumbre, Decidid incluirkis des tomé algunas i puss ¢ hacerlas muestra que tenia planeada, jones artisticas. Ex decir, pasar po pintina eshayo expuesta frida kahlo na suerte de eos capto sobre fa idea 8 entrenados, Para fe jue cada no anuncial de ese hombre ndvil y sus per 10s directores tro de la ciudad. pa at Miblicamente que iba a poner la obra en escena, Hs des apautirde los elenmentos presentes en, pez6 a generar entonces la idea de que Perras hérves ia a ser estrenada, en simultineo, en diferentes tea ros, Kahlo se incluyé en ke propuesta, una de las adaptacio que ella misma ibaa divigi es. Se puso de acuerdo con ef encargado de un complejo ei la I para que colocara lo siguiente raque sina: frida kahlo, direetora de teatro. Se publicaron isos en los diarios, Hasta que, de pronto, codid Jo que suele ocurvit con ki mayoria de las obras qque na que ‘on ignorados. Un reco tro: la fecha del estrene pase si ie lo tiera, Los estrenos, jeran luga nocidlo eritico de teatro a quien kablo habia conven- plied en una revista ido de pr par er a idea as diferentes obras estrena- sus comentarios sob das, Kn ella se me 0 jonaba que las puestas en lo lomientos eu Ha el volumen en que era repetido el testo. rida kahlo estaba conver ida de las diferencias que hubo entre ambos montajes. El de Sadin de rors. Parecta estar satistecha bellesa y el de Perros he odlalidad de adaptar al teatro pinturas Podia aprecian, entre otras cosas, e6n weidn aleanzaba diferentes limites. Vio ineluso,en el caso de las dos obras a las que se velivid, que se traté de wwicios opuestos de interpretacion, Nigunos habian ido que la pintura sobre los perros habia surgide ws que la de Sain de belles de la imaginacién. mier saron también tabia sido lomada de la realicl habia que kahlo, antes der esta tiltinna ob Misitado un sulin convertide en lugar para mor aparentemente existia en las afueras de la ei En los diferentes sitios donde la obra fue expuest se produjo un efecto similar: Bi cada uno de esos ter gatres se sabia de la esistencia casi a la manera de > de-un espacio seme cl montaje teatral, incluso e mie. E elenco ensayé la obra en su ciones. A frida kablo le pareeia que en el momento le rele de Ta muerte de su ne 10 a la peste, Sdlo ahora, des ra. cuando lo que queda della son sélo los restos de sus batas manchadas, los vest baiio, los Salin do belleza puede se representada, casi desde un Algunos afios d Ha del aparate didéetien 3 homo del hospital donde rea pared. los aparatos para las lavativas, pero es Se vio luego a una k rar 0 pi mma core dicamentos sin fe capi spuds de st al olvido, frid la sus alo ann ortopédiea apoyada en ios de los rituales excesivos que realizaba en sw ha de caducidad, el jaz de retomar esa peste perspectiva biblica. lente, kahlo empe La que habié mando aquel sido i «la antes que el resto de su cuerpo. En la panta- cid en ese momento el aron la amputacion. 1a cierto momento aparecieron nuevamente a vez mostran- ngueras de goma, .deseosa de recupe- Lo dijo delante de los presentes en la conferencia, Frida kahlo pareeia no saber qué hacer sin Expresd « aorealizar actividades a las que habia estado acostum- radu, Le impedia, sobre todo. imaginar el esqucleto de obras como la Uhima cena o el Guernica. Lmaginar los esqueletos de sus obras de arte preferids habia sido tuna cost nbre que practied desile joven. Aunque ser tia que no era eso tinicamente lo que le molestaba, sino también no poder hacer sus actividades de cos- tumbre, En cierto momento descubrié que le hacia falta una suerte de artitic fo de su cu alidad capaz de rpo. Algo que hiciera evidente la falta, No queria acudir nuevamente di tuna pierna que tratara de simular la perdidla, En ese ficial os atras habia rea mundo de la ortope- Le era desagradable la idea de que le construyeran, imbito, por lo general, en lugar de resaltar lo arti se buseal seonderlo, Algunos lizado i 10 experimento, cuyos resultados le dieron la clave para resolver su problema. En quel entonces utilizaba una piers wv omtopédtica tradicional yal Neg determinada ciudad del interior simti6 el rechazo de la gemte. Acudié entonces donde un hombre que se de dicaba a la fabrieacién de botas de montar, quien le confeceions una suerte de funda para su pierna repleta de pied ws de fantasia, que hicieron que los Lt demas asumicran una suerte de asombro alegre ante su presencia, A partir de entonces, kalo tuvo claro que su préximo miembro tenia que provenir necesa- Ne ¥ después de algunos riamente del wi Jos creadores 1 encuentros, el artista pensd en una serie de pier posibles para frida kahlo, Piezas que al mismo tiempo ‘que poseyeran ana funcidn prietica —existe un esbo- Zo para realizar una capaz de portar de manera oculta un teléfono celular, un /-Pod. y una pequeiia eaja de contaran con una esté ica definida. La propa 16 al artis: sta que frida kalilo Te sol ta, quizé tenia que ver con hacer del aceidente, de la ausencia de pierna, un hecho com Ila para converti rio, Que aque- eristioa dej necerle sélo a ella volucrase al una | fetica «qu resto, Kahlo i aginabia una aceivine que hiciera del va- cia de su pic ft fallante una suerte de jardin poi- blico, Un espacio anénimo donde todos ¥ cada uno mos la responsabilidad de mantenerlo en pers as condiciones. Tal ver se bas6 para idearlo en Tos ‘5 que solia leer en los parques: "gle guste este Jardin que es suyo? No deje que sus hijos lo destruyan”.taba el evento En el cucrpo de frida kalilo se prese como una suerte de casualidad. Estaba represen doe Jos ojos de hallo, ni una sola persona que Hevara res mnie Jla lo que les pestenceta a todos. No hab ras at elle Je Fall mente pier a la suya, Después de que frida kahlo mencions este astm, en la sala, Las dis to. se ered un largo sil jones entre los 1 por completo, El profesor se colocd al lado de ta pantalla y ¢ io 2 los presente que iba a apagar ef aparato por unos minutos, Que ientras tanto hablaria de cierta pintur blo que sat: Se titulaha Yo sey-e/ autor de esta obra ba rel mientos, bus de suefios y premoniciones. Pe in artistion prove » a frida kabto fe gustaba nombr 1 que solia Hevar a eaho, Lnelagaba ade 1 ol earieter profétice de las obras. Dos de. sus sesiones.. aralo didéctieo co. Se ilumiiné fa pantalla y vel Jo al vostro que, seq 6 |. Nadie compren- ortopé diea.o de la fi que le habia otorgado el otro mundo, profesor, era el de frida kalo did si se trataba de ‘ara, de una Kahlo hablé nuevamente. Confess por segunda ver obras de que habia copiado, de manera delibera otros autores. No como ejercicin de trascripeién, ac- tu, as pasar como propias, Acland tividad que pvalizé sobre todo en fa juver > mu- has veces para ha qque habia € alo cuando, despuds de su muerte, cays vietima de una dlepresion severa, que traté de con- la prese 4 dee medicamentos, Aunque tos a de medic in fecha de ca- i nprobar cuando ‘hos después de su muerte abr ducidad como su eaja de medicinas frida kahlo no esta la éstos le € dlispuesta a so- finita can por tal de efectos seeundaios que usaban, Después de muerta suftid ataques, do de deses- speciali- meses de gran sulfimionto.qute cesaron str6 ka medic un psiquiatra. quien le cuada para sacarla de tal estado, Durante el tiempo que adnd stu mactirio, la tinica actividad que pudo realizar fue la creacidn de una obra, ala que land Lat jornada » pints u de la mona y el paciente, Exv an principi as que le eseribii al lista ortodoxo con el fin de que entendiera su si: rie de escritos, a manera de carta luaci6n. Lo hizo porque en tas terapias diarias a las fa, aquel analista habia instalado ¢ que asist igor del si Iencio como eje de la cura, En esos dias kahlo recibid uma invitacidn para participar en un homenaje que se ia a realizar con ocasi6n del centenario del ni to del eseritor samuel beckett. En u que se trataba de una eq imien- 1 principio pens ivocacidin, pero después de ad- vertir que se encontraba en 1 estado que podria ficarse como de vida después de la vida lo tomé como logico, A pesar de Ia evisis por la que estaba atrave- sando, frida kahlo aceptd asistir. No parecié estar cons- raerle, ciente de las consecuencias que esto podi semana antes de st Luego lo olvidé por completo. U participacién recibié el programa donde aparecia su nombre apreso, Entes wv atin mayor que la atenazaba, Una de las caracteristicas de su esta « exaltado su sentido de do era que tenia curiosame: responsabilidad. Tivo pavor de haberse comprometido y no poder cumplir con to acordado, Lo tinico con lo que contaba era con la pintura que habia ejeen- retratar su ri is, Realiz6 entonces un acto tado p sumamente elemental, sobre el cual no veflexioné mu- cho. Debajo del titulo La jornada de ta mona y el paciente puso el nombre de samuel beckett como si gidos al ana- lista. A los asistentes no parecié quedarles el s¢ tratara del autor de los mensajes di laro si die Ta auton ‘a de beckett a la pintura en general, © Jilo a los mensajes que estaban retratados, Se la en- trogs nego a una directora de teatro, preguntindole si estaba en condicig ws de realizar un montaje de emergencia con aquel material, Extraniamente, ka pa que trajo consigo este acto produjo eierta recupe: dn de su eq Pero aquella accién no fue ta tiniea de esa natu raleza que realizé frida kahlo, Fn otra oportunidad pinté fragmentos de La metamorfosis de franz kata, transformande los retazos de la narracién en un nue- vo texto, Liiliz6 sélo las palabras que habia emplea- do el autor del relato original. Nuevamente le Hamé neidn estar tr abajande con un autor del que bia conocido muy poco en vida. Sin embargo, dijocn la pantalla que en el universe donde se encontra- {genes y las palabras flotaban en wn sinfia staban los limites constante, donde no se sabia donde entre una obra y otra, y anenos ain se tenia conoei- mniento de dénde aeababa un autor y empezaba otro, Una ver que trasladé La inetainorfasis al cuadro, des- néeclota central la de pojaca por completo deh la transforma qqueds en el dleo el testimonio dle alguien que no puede conciliar el sueiio y expes enta, como producto de aquel estado, perturba. ciones que lo hacen sentirse casi como an insect. Kahlo modifies un relato ajeno pa texto, Las pintura que resullé sirvié para acompa- iar as imagenes de cie its 10 fotdgrafo, que le soli hacer un fibro juntos, Cuando le Tegaron kas fotos las. rida kalo apreeié una serie de imdgenes que re} rasas vacias. Aparte de este rasgo. no encontraba ninguna otra earacteristiea en partic der Lo tinieo que podia apreciar en ellas era la de sa8 pre 1. pareeié. nunca supe de los objetos repres por qué, que eran ¢ fectas para insommes. Los asistentes a fa contercncia miraron en ese mo- las fote de las casas que o,a través de la pantal ol fotdgrafo le habia enviado a frida kahlo, El pro- fesor afirid. establecienclo una suerte de didilogo con que viéndolas, mas que a pantalla de su in uidas las casas Te ps de hablar, Reci prendieron. algunos con tem n solitarias. Kahlo dejé ‘se momento los asistentes con que existia la posib lidad de una interlocueién entre ka sala y kas imdgenes frida kahlo compren- de la pantalla, Las donde aparec no estaban grabadas. Con cierta vergiienz dlieron que habia escuchado los comentarios hechos ala, Kahlo dio la dlaclo pensindo on el parecer del profesor: C ena presion de haberst que: hablar dijo que lo solitario no to encontraba jamente en esas casas, Para referiese a la ver- Frid, habia que remitirse a ta co- Tumna que cl cineasta huis butucl a quien conoeié pandonada en medio de a tarde de lluvia dejo la nada después de la filmacién de la pelicula Simén del desierto a kahlo records, partir de la aparicién del tema de la soledad de la colu na, Ja vez en que fue para wn congreso sobre cine y mistieismo. 36 asombro, Estaba segura de no 7poseer el perfil artistico adecuado para el evento, bi fant en asun- Como en todos los temas que la apasion no te- ada en particule wr que expresar: ride, tos de cine como de mist smo hubiera prete escuchar lo que los demés tenian que decir, No abs lante, la tinie ‘a posibilidad para asistir a aquel en cuentro era por medio de una presentaci6n, Records que alguien le habia contado que ta columna de fe pelicula de bufuel fifa que no habia alcanzado a apreciar en vida— se encontraba abandonada en el dees desierto. kablo se abocd entonces a la tare segnir una imagen reciente de aquella columena, Como se podré suponer, no estaba en condiciones de acudir personalmente al lugar donde se hallaba, yotra ver que Ie consiguieran algu- na fotografia, Finalmente le Hlegé una reproduccion perfocta, omada por ina gran profesional. Se mos- ..y en Tos lados de la plataforma s ueteres biblicos. A un extremo podian apree de Ia foto, casi ¢ 10 por azar, se veia un poste de luz. Frida kahlo, luego de apreciarla por unos dias mandé enmarcarla como si se tratara de una repre- sentacién religiosa. Mandé también hacer una erie we! mipas alusivas a la columna, que después re- os. ML di tado Hevando su ea sitre sus vec siguiente volvid a las para, Foto- v qque hab mostraran ante el Lente las € Amo por uno a sus ve stampas que les habia regalado, Kahlo intentd hacer erseifque sus vecinos ‘eran miembros de una cofradia qiie se habia creado en tomo a la columna perdida, Bl texto que acom- paid a las fotos, mencionaba que un grupo de per- s habia decidido huir de la ciudad con el fin de ino de su peregrinacidn hallaron [a columna de la pelicula de bufwel, Es s personas dee rese hecho asombroso rededores. Pronto comenzaron a asigh curativas al monumento. mnirar a tos En determinado momento, casi si asistentes a la conferene el maestro dijo que, pese alas cosas que afirmaba en la pantalla, frida kalo ne signitis ilo ofrecer al respecto pareci sin eves Supo nunea qu rinulacas s 1: Las expli- qu nhaber sido fe » como pretexto para continuar taniia ofte= aparato didéetico ideado por «1 existid, Tampoco fa conleres del qu figura de la de profesor 1 cida en honor a frida kahlo, El profese dua también su existencia, dijo quel artista debia encontrarse situada siempre m ora de sus corsés, de sus batas, cualquier artilugio. | iedicamentos sin fecha de de sus pie caducidad, Muda y ausente, como Ta figura que 1 uvo el perro que logeé colocar sobre un alta Mario bellatin 4 [35]