PRINCIPIOS DE ORQUESTACION© Sepp ty RUCOMLY AMEIICAN 5 A.C Copy 188 Bete Aine Gees OE Te gale OEE INDICE Brsloge del econ ‘ais Extacto del Brologo del stor (188i) Enacted Prsogo de le ima redocclin Not de fos tnductores [CAPITULO 1—Revista genorl do los grupos orquetnls A. Insteumentos de ato BY Tstmentor Se ens ‘Maderse Cabs . theron de sonido breve ‘Goredas pllacadas Bascato ‘isteomenios de peruse sonia determineds tented clade Prana y cic Campanii. campana, sloién Isiramentoe de pecunon Se roid indowoninads CComporsciée de fe pujansa sonora de on grapes dela ‘raucnta ¥ combarion de Tos hes (CAPITULO ML — La melodia 1 melodia en os instrument de acco Aorupomientos scone Tnstraentoe de arco dablandase » ls &* a tela en tes staves TG inlodis en cutco 9 cinco oct Melgdias en tercenes y on aeetos Le meotia en las maderas cise a union Resiacin sls apices enet iit ccoscn ‘Teccerae y sense sinltanese vit a x0 2 » %a melodia ents cobres “Cabres sf unison 8 >, y 6 Le melodia en tastramertos de diverioe grupos re ‘nos ‘A Asocici de madera y cobres al wnlsono B. Reociacion de waders y cores sla 8° . Asoenon de secon y aoderse DB. Asocacitn Gr ares y cobees, FE Atoaacion de is ev groper CAPITULO I. — Armenia Propésitor genersles Nise cep ain, Daplccons oponci ees aordes La armonia er le secon Th stmonis Glog maess “Remonia's 49 213 voces ‘Aemonta 2 6hipln vote Diplcaconcr de tibees Indicadones generles 1 spon os ees spoon a 4 voces Dispoacon = 3 voces eordes de wiliples voces Dplicscione en ow cobres Le arson ex las grupos eeunidos "R: Revnién del astumentos de visto, made: any cobee 1 Al anion 2: Superposcin, cuanto. crt B. Assciocon de cosy viens CC Reanim de Tox tes grupos, CAPITULO IV. — Fact oxquesieh De fas aifeemes mancras de orguesar Grandes Pai Tn dein weics Grom Penal Tut Pisses) Tae 22 y'3 ces Sie eos stmt deco mies iene y supe de ial Suc ‘Transmisién de pasajes y frases Be ‘Altenocts daar: de eset tinbees 3 8 a xe 6 ra 2 2 108 13 U5 u5. he. us us 120 a Superposisooes y supresiones de tinbees Repeaciin de Hoes iniactnes, eco Acordes Sforcando-pino y pianc-forzando Medios de subrayat an momento pariclat Crescendo y liminaendo Marchos dveepentes'y tonvergenes Uostimbes como agentes de fa aemonia, Fondo at- Efectos decorates Empleo de a percusin paca el itn y el eal: Deis economia se los Clones orgustales CAPITULO V.— Asocicién de la vor himana la orqueta ne Acompatamiento de solistas por exquesta roposciones georales ‘Teanapatenca el acompagamiento. Aronia Deplicacones de Ine voces, Recto y dechmacion Acompatar into orqustal 3 ios otos ‘Sele can core Tnstementcs en ecena ¥en basidoces CAPITULO VE (Complomenters).— Lae voces Términos eeniens Selo Extension y testa Vo Voest Prewiblidad’ y agildad (Colrido eaescter dele 2 Asocacon de las voces ‘Voces por 2 Union de'3.# mas voces (Coros Estensin fentara ‘Le melodie A. Cone mito: Unis, Marcha en Bas : DDvalon de las voces (di). Etapleo seméni ‘eh coro mint B. Coro de Hombres y coco de sje facia : ry Bs br 0 th is 5 8 rr 131 13 133 4 155 18 19 tetPrélogo del redactor Rinsky-Kértshov estoro mucho tiempo preocepnda por si smamal de orqutstacin, Tenemon sin un grueso csiteao de 2700 paginas. de escitura menuda, que data de los aos 1873-1874, ‘qe contene una inroducelén rferete sas principales curio. te sctnias, luego ona casfiaciin de lor iatrumentor de vento, 4 po fin. una descrpcin cieanstanciads de In estructura y de lus digtacones de lar flutes de sntemas divers, del oboe, del dance y del coro (*) Bn las "Memories de mi vida musica” (1* edi, pig. 120) ncomtramos a propio de ese tabojo. Is siguientes linea “He proyectado conmagrarme, en Is medida de 10 posble, a re dsctar we manual completo de orquestacin. En est itento, hice ‘iversos boredores planes, y he tomado aotar relatvas w una ‘epiactin crewnttancada de In técnica de los fasteomenton. Lo fe me proponia revelar al roundo asbre esta meters era nada Imencs que fogo. La compasicisa de este manual 0, mejor dicho, fel boceto, me tome buen pare demi tiempo durante tods Is temporada de 1873-1874. Después de haber leido los capiulos de Tyndall y de Helabolt, eecebl una inroduccin a eh tae bajo, donde ime enforce en exponer las leyes acstine concer: niente «los principio que gen I etractara de lor nstramentos fuscles La obra debia comenzer por monogratas dtilladar de Tor snatrumenos. lsficados por grupos. com figuras y cud, ¥ tembins I descrpeén de todos fos diferentes sistemas wsados ‘ete epoca contemporines. No habia pensedo todavia en le se- funds parte, que debia estar consograda a las combinacones de fos instrumentos. Pez vi pronto. que habla ido uy Ijon. Pa (1), Bie matin te dn por M.A Goes 9 fund he He a at in” BA ome vu tas maderas en pastcule, los sitemes efan en nimero fain fade constrictor, cada fabri tenio su sistema propio. Por el Spregodo de alguna Have portale, el fabrante enniguece st ‘Rictnento con lgin tino nuevo le hace ms abordable a e- ‘atm dengan pose die sobre loz snstrumeates de ots fa- ecacbn, Ver clao em todo eso ra case iepoible. En el grupo the for cobtes. encontt lw insramentos tes, & cB, a cnco plstones.pstones donde el mecaniomo varibs segin las frist Mis focron, evidentemente, no hublton bastado pare desc todo coo y ademés, gue ulihdad podria ofrecer un manos! as alumna? Todas ties dewespetones detalladas de los divers lsemoe, de sow venayee © inconvenient, habrian extcaviado Itemediblemene lector deseoro de sosteurse. Naturale buena preguntado pasn cul de es istumentos le convent ‘cain to got tenn de poole, y lo qué era pectic. Y. desen- Gutado, habia terminado poe tear al canaio mi voluminoso Ro. Baar consierociones enftiron poco. poco mi ardor: al Cabo de un afo, fo areebtaban y yo abandonaba i trabujo En 1891, Rimeky Korsthor, ya um ars cabil y autorzado, itor de'Snegirockke, de Mlads de SReherazade, maestro de todos lop procedimientos de ln tnico orqustal,hablendoprac~ tad ye inte aon [a enseaazo, vuelve a ls Ken del tatado {Se intrumentacin, Hizo boreadores, segin parece, en diversas “pocnn derate Ios aos 1891-1893, peiedo durante el cual, des puts de lo sepreentacion de Mlada,internpe sus trabajos de Composin, Se boctog, Tog cuales no hace, en sus Memoria, tein ue breveh abutones, quedan bajo la forma de tes cus Alenos de papel de mista, Es ali donde se encuentra el pref (do Inconetuso de 1891 reproducido aqul, gue contene imports tes, huminosos.pensamients (°). “Como ests dicho en las Mevorias (p29, 297), ln vejaciones que tove que sufi el suitor, en wrt dels divertos s1eesgs. 086 i predujeron entoncen,repereuten ea a archa de su trabsjo Descontento de son boradores, destruye uta gran parte de ellos yy de nuevo sbandone su trea En 1894, compone, Noche de Navidad: fut o principio det peviode mis fer dese actividad crtadora. Se absube entero (1), ie pra aka se nes nn sai de “Nee eel, menclel Se RamtkyRéastow Sen etersurg 191) BA omevun ‘mente en is composiién, no hablendo casi ermado una opera undo ya meditaba lor planes de Tas siguientes Es en 1905, na wer mde jor uns see de cicustaneiae accdentale, que 2 in terrumpe de nuevo esta sctviad ceedace y resige le ides de texto. Desde 1891, como To ruestrn los boagitos conserva: dos, ch plan dé este obra habia sido esablecd sabre tases ene teramente nuevas El autor habia abandonado ly idea de descr- bir desde el usta de vista tecnico los diversas insrumentn para conmagrare sobre todo al exudio de lox Ubees ¥ de sur co Usciones. El plan de Je obea suf, on cuanto s los Beles, suchas ssoditeacones. Se ha encontrado en los papeler del autor, ve sae formas, En verano de 1905, Rimsky-Kéztakow se pone ‘realaae poe fin sus inteneites, y boaqueje 1s set capitis ‘gee conrituyen el Fundamento del preente bo. Pero una ver ‘ots las cons quedaron ai y los boradoree fueron puestor de Indo, Ea les Memories, Ramsey Kaveakov exlica el hecho ale> rio su fol de ardor par el trabajo y um setimiento de cen Saco: "El manucrta de la orqustacion queda en suspen, Deana pate, la forma no or realabe bien, y de la tra queria ‘agua la representacin de Kitch, s fin de tomar de esta obra algunos cjempls". (psa. 360). [As acoeeviene eh orn de 1906. De nuevo se produce un Impulzo de fueza creadora: Io composcin dr Bl gala de oro, comenzads entonces, adelanes vipidemente'y sbsorbe a. Rimsky- KRécaakow durante. inverpo yet verano sigulentes, Una. vey texmineda Ls parties. en toto de 1907, Rimsky-Kéreakoy wuclve a pensar en el tetado. El abajo, por Io tant, no ande [ea FI gular tenis dodas en cuanto a ly subicienla del pla sdoptado, yo pes de la Stteana de suo amigos y de sue ‘lumson, no Se decidin a abordar la parte fial del Wbeo. Vine peristente indapoicin, presaglo de an grave enfermedad, se Te declars fies de 1907.) entorpece su enerpia labor La mayor paite del Hempo lo dedi «reece ls antique borradoresy w cla= ‘hear los ejemplos. Alrededoe del 20 de mayo. Rimsky-Kéreakov parid poa verancar en ot propiedad de Lieubensk y, apenas resableido del tercer ataque. uy ert, de sna engina de poco ‘pone por fin a edactr, ya en s forme defini el poimer cal tao del tratado, Este capital fut terminado 7/20’ de junio & % cso dels 4 de de; y Ue min socked xan Slouc fnds ese que ara act. Maine he eoveapodie rl hwo ose. pra se impress tins tobe de Rims Keanko by. ae pe rect Pcpie de eequctacon rn neta conaget Siguas cen» en eng comes ret Meo bao Selene tov gee cng Pani vpamene Ts pers cetin. Cao vr let ne nde techs dng devin, no solamente For BSS Sas Sie ein pore dopenie omaen de os eee tomand, cst evan de Inout aos CETL. Spine pc Gee) ncaa oo de see Se Nwente masa ceonmado por paces Ta rae, Tee ST ememen mchcney dee semen eine (opt i) cede ea enmen epee, ome gue (Cape 10) lo diverts can gues peden eset See fades crquesatn tot do Shines apts ein ESEDSISIT Sassen de opens a sent, cove on spl sary Stdacoesdrectmene con el precedente Tidy-Rociar hs cme sd vgn i de be ne adopt, nlmemte, nage Bl cue et SESEIIL'S Soe fompinde mej cote dl Heo ‘emote te To pen eco de gone pea ont en i I Feveaon Fea da gran ntrumetador pr, so como # ns To Ste tao "teresa esc mt pad ctr nae eet Tet, ett Ia media on uo eet de crm see balan stecnate pos oo SESE Meatn See hoped vevcar mocha come a SERA Secon, lan: Késakor be rept mae Be eS aT het uon Sens oes ora buena eee I sues Boch apni n dl te denen Se dh capt be desta 9 de come CASEY Se deans campo den pede: Dede oh siseon ta. pete Hive el od babe e weceie 17h oe luo cone mt SEES eit tee enor ene nee ome ‘amis gust de an comune polfoncamente comedy 7 Ja de las figuraciones meléiiicas y axmiaicas, Todavia ts soluciom Aenx lluye en alguae mids de los precptorcontenidas ts Jos capt leg ly IIT No he quedo secargar de agregedos Io primers edie ‘ion de Ia obra. Si ge consderazan accesarios, pueden ponerse 2 a edi ulterior, He tendo, ante todo, que labore psepatar esa la impresiia log bocese hechor por Rimaky:Kécsskov en 1905, que coastuyen ua informe bastante uaide de todos los sls captles Bl primer capitulo, ya lg he dicho, fu terminade por ‘autor ests publcado tal cual gparte de algunos pequtos Cambioe de eatlo sin importneia Paro lor ote cinco, me he tslorzado en consetvar sempre que ha sido posible el texto de ‘ow bocece originales, cambiando sole, eo algunos cits, el orden de expences, y sportando algunos peguetos complements all donde hacen indapensables No'he podido casi tne 1 horradoves de 1891-1893, muy ltegmentados, en los gut el com tenido, por ota pare, corespondia al dela redacitn posteie Me cree stligedo # deteoerme mix lasgamente en los ejemplos muscles de la pretente obra. Segan el proyecto otgial, lor tiempos debian rer secador de obras de Glnka y de Chatkoweky. on To indica ana anotaci ex el yaderno de 1891; dempats, fueron agiegadas las de Borodin y Clazunov. La idea de elegit sor ejemplos exlisvamente en sus propas obras. madure poco 1 poco, letamen ay Risshy-Korwaew, Lag causas que In mote ‘afon estan explcada, en pate, ne prelaioinconelss de 1908. Se pueden slegar aon gar razones ep fiver de ese elses. Em primer lar, 61 Riasky-Kéraakow Mbers sacedo 4" ejemplos te obres de t00 cut compostores. tenia que haber echo una felaisn de le partislariades indvidales. 9 menudo muy ren bles de la orgueratign de cade exo de ells: de donde, extn es. fag grandes ifclades en cuanto a la exposicion, y en se- {ude Ia imposblided ge justiear Ia exasion de los compost Fes occidentale: pot temple, de Ricardo Wagner. cuya argues ibn ft sempre admicoda por Rimsky-Kbreskow. Por ote parte Rimaky-Korsakov no podia dejst de ver que sus propits obs suminisiaban bastante bin lot mateolee para ilstar de ej plse toda fox procedimientos posbles de orquestacita, yess empl resltando de un slay mismo mérodo general. No et hte ef ger para apeciar ete metodo: Ia "ercaela” de Rinsky- Kersakov ext abi todon pueden jurga. La orquestacén lena de teplendor de color de Toe compostors russ, y en umn sedida| pveible le de los compostores frances mds ceiente, procede RA oat xt en gran parte de un desarrollo de los mttodor de Rimthy-Kérsskow, Gulen considera como sv podte epitual al genial orqustador uso Clik El cuadeo de ejemplos encontrado en le papeles de Rimsky- KKeesokov, habla quedado uy incomplete, ballindose alguacs secclones poco dustrades yours nada El tor no baba estou lado euiles de los ejemplos debian ser eitadee en el segundo volumes y cuiler debian ser simplemente indicados pare verse fa ls partituras; 30 habia detenido tampoco la loogitad de Ins cas. Todo tae trabejo ful dejado al resator Es despues de suchas dudas y vaclaciones que be clegido los ejemplos: ea, 20 testo, muy af cefire lor semis estiulados,cvando cada tie de Ins pps de lau composciones del masta, coninesfet= lor magalicoe de empleo de tal procediniento orquestal 0 de fal ot, (Me he gusto por Is siguientes cousderaciones, conformes ‘on lor pantes de vita del mismo autor: los ejemplos, primer Imeste, debian sr Io mas single poubles de manera de no desviar fel punto devermnado, por otros fect epee, In atencién ie lumno: em sequide, erm semester que, on Ib medida de lo bostble, un solo ejemplo dado putea servic para duster varias ‘icioner del libro, Ademés, me be erforstdo en cae, ante todo, Toe pasajes iedcadon por el misty autor. Estes en el 2 tome, son ex aaiero de 214. y 98 los agrepados por ml Bass ejemplos ton sacados de poefeceni, de Ins obras dramaticas de Risky- Risakov, porque las grandes parurae de pecan son menos accebles Ios ectores, que Ja de Ine cbrassifenias (*). He agcegado. al final del segundo velumen, tre cuadcos mostando. diferentes diposconce le goandes seordes en tt: ‘odor is agregades al texto ela sefalndos con asteracor. ago note gue ol etdio ateato de los ejemplos de ese Se- ‘undo volumen, sh pact el alumine de Ie mt gram uted, in feomplaca el esto de las parttares xgialer de Uvesor a8: tores. En general. ol extaio del presente lio deberd prosepuise Patalelamente con la lactra de ls partituras ‘Quédame por decir algunas palabras propsito de la ate clon que manifesta el autor en ob prefacio de stilt sedocisn, tle scalar tambien Ios punto defectuonos en aus obras orquesta- —“{H} Ba estos tines vemos In case Relat ot te puesto » eas las arte ar Saito Ry Kor rans Stixi lex Rimaky-Kéreshoy inaitia, 2 menudo, aabre ta impoctancia pedagogcn del examen de tales defectvsidaden, Peso no seals, (a eta pate de su plan. No he redo poder hacer yo la elec iin de los ejemplos de ese orden. y me contentaré con eta alo fox que el autor mismo habia sealado: 1. Zl zar Sultan, 5) 7 comps — el tema en ls eabres rea poce, a eusa del 8 leneio dt los trombones (Fail de coreegt no interrompiendo los trombones): 2 EI gallo de ore. (an). compases 10-14 — a ot serve oe matics dintmicor conferidos a Jor cobres, el conte” Canto de lar violas y viloncelos duplcedos por Ins madere. cast no se oye. Se puede sfalar tambien el ejemplo 75, at out! se rele [a nota pagina (64) dl texto. Me ateago a esta cas. terminsr, exprearé mi picfundo reconocimiento. 4 Te setora de Rimsky-Kérrakov que ha quedo confiarme In redae- Clin de este bro, dindome ocasion de cumple, en dell meds tus deber sagrado para con la queida memoria de mi venerado San Petersburgo,dilembre 1912. MAXIMILIANO STEINBERG. BA, vot Extracto del prélogo del autor (1891) Nuest tpoca, la fpoce post-wagneians es la de capes: dor yo pistresco del colt cequestal- Berlix, Gina, List, Waguer lr compostore Iranceses modernos —~ Dele, Bizet y Seon ia de a aueve acuta gust — Borodin, Balakcew, Glo Minow y Chaitovsky — han llevado eateaspecio del ast al epo- feo de sv eplendor; han dejado en la sombre, desde exe punto Je vista. Io. coloritas gue les prcedieron: Weber, Meyerbeer Y Meniclsoka, al geno de low cuales quedan deudores de 20 ‘smo progres. "ar componer ai libro, he tenido por fi pencipal da a lector ya atid loo priciiseexenlales de la orqustncion moderan Tendiendo a To pistoreeo yal explendor: y. he consagrado wnt parte importante al estodio de las sonocidades (tnbres) y ls onbinaciones oeguetales ‘Me he esforzado en mostrar la manera de reaiar un timbre ‘qrrde, In homogenedad deveable, Ia fuerra neceaaia, ¥ eect ficke ombien el crdcesy In manera de ser de ln figuras, bar jon ortmmnnton, mds expeilzeate propos a cada istrumento © ad gropo dela orguesta” de reteaer todos esta coetlones @ Jeccepton generals tan brever y daos como te puders hacerlo Tau raltbra, dae ag! los materiles tan culdadosamente elabo- ‘dor con fotea posible. Bor Io tanto, no prtendo eases a cess de wtane aos materiales para foes rtitios, de daes Beilage ce a lengue posica del ate musial, Lo miamo que un featado de armenia, de concep ova dan el apreadie {on mutes arménicos 0 contepuntistins, Tos priniplos de ‘Gstraccion y de dispckion formal, sos metodoetenicn. pero fo le aportan a nadie talento para componer, asi en teatado d€ Mutimentacisa puede enaehar # produc un acorde Ge! tmbre BA gea querdo, dispuesto de manera homogénes,sonando bien: tiberse Is melodia sobre el fondo armonico: 2 dar a cada grupo el mov siento convenient: en una pelabre,diuedar todos lo puntos Snslogen Pero jamis puede ensshar & insrumentar con ate y poesia La intrymentacon cs reacén: y a crear, not case Es un gran eror dec: tal compost instrumenta ble, tal composiiia orquesal) ext Hen istzumentads, Porgue ls instrumentaci6n e uno de los aspects del alma misma de ls obra. ‘ia obra misma stl peotade orguesalmente y promete desde w0 cancepclén cletos ctloes de orqusta,Inkerentes solo als smiana y + 50 ator. Seria posible separar de su erqueac6n a ftencia"mlame de la mca de Wagner Seria lo mismo que de- Se tl cuadro de sal pinion exit adnizablemente dijado ea ‘lores. Ente los composiors, antiguos o moderns. bay mis de sano a quien le fata el colar drade el punto de vista de lo pito ‘seo sonore: esa cuaided se halla fre del campo de suse ‘dad creado, (Se diva por eto que no saben orquertar? Muchos de ellos, sn duda, saben mejor crqueatar gue muchos colostas, UBrabms so sabia, pues, orgutstar! Sin embargo, noe excoe ast en sos obras sonordades explendoronar ai pintoresces. E50 (quiere decir que por su mista esencl, su pensamient creador 20 Seoti I tendencla hacia ef color, ails exigin cas Hay en e1o un screto impose Je frame: ef que 0 poste debe vigarlo celpiosamente. a fin de no verse tenado © Chilcesl,cedacendolo » un cojento de mala rests, ‘Convenia hablar ago del cavo fecuente de obras oruesads pot otror de acuerdo con Ios boreadore de un composer, Quien morende uns tarea as debe compenctarse del penuamiento del toe, adivinee sus fatenciones no realindas, ye ly ralizaci- fen desniola y femoar el pensamientoengendrado por el autor, ade como prisipo esencal de au ob. ‘Grguestar de ean manera, ex adn creat, aunque subordinéne dove a ovr, a ua ental Pave crquetar una composién que fs tutor no detinnba sla orguesta, ex al contalo, empress des Sgsadable y- poco. desable. Sin embargo, muchor museor ban ido y cath en ev ear ()- ero, en cualquier ease, ela rm $0 a fc pt et BA oe a ss tao den argustacin: lgo as como clr as fogs S'os union. Tambien eer se poede en a ‘Mr sore ba ger qu. eo tera de gusta, ie sera bens col gue sare Se a mi Yr Sor apesenan,Primeramcte he pode ech fda ico posceut etna por qua madi de a Open de Sam Pucrsurgo Depa, cows coca difrenes crete Je te cue, smut pur on ects de divers ogo Tendo pr ln mr nls ai pea Nowke de mao et xa ‘ tdapesy coroners) pa tren or ns ib ea ‘Teen digit, duane nlguos solo coos sce ‘Miss dc dearoueto de I» Motion, pode eda 3 fe ‘Bitten © vent Conn, aime oan ogueta de slmaon eeeygiac, que wat de qu pen cen psec rae Whttdoven Mendlasin, Ginka.te Todo ex. me be evade Src ee tbs como el redo de mee exes Tica yor puso de paras ssn sown fs damental TaN hay snes feo ea ore 1i="Yae amps di eit de mac pd jester fcinante caso os filer son Is pate pars et eerie Srcocaneateelandan mejor este lexan ‘Wiecr sl penasenn compostor Wit caine debe sore pre et efecton ora cea etc eta or men pata esti rea See Scale fl tae tne eo vst ign a0 pan) y Te'jern neve anno como perien nhac fos ‘Sekar coopers, que inteucen en 8 pares re TESS dear de toms nna lec pre 9 sor ‘eSetties para vce en fon gues por le tail sacrum mo clu pare ere: quetutn in moc Gennes canine proses ENS at Curt as ple Tos de po my mss ctl cheats mc es ee ea sistas a oe en re aay Seka mc SESS eter eee reans Aer por el Gace primes ean eer (ta ts". Ba omecomplicadas. De ontinsas, quien extudla la orquestaitn pase por fas foses siguientes’ 1) el pedo durante el cual se concesiea scbce los instumentos de perusés. de donde cree gue depend coteramente Ia bellers del sonido, en lo cuales pone today ms ‘speranias — es el grado inferior: 2) ol period donde se spas ‘ons por el arpe: se cree oblgado a dupes. dela sonoced de exe instument, todos ln acoder, +) no se veners tar gue lag scares y los cores: se rebusea los sonidoe tpadn, a le cuales las coeedas vienen a agregar, sen con soca, o en Dissent 4) l gusto av edvirte mis deserollado y Doi fae mms que peeferir el grupo de los arcor a todos ln eos materia” les, sbiendolo ya reconocer como el mis tio y el mds eprenve, Es necesrio lthae, cuando se trabsja sla, conta los extuvion de tos tes primers peiodes El mejor rete seh stp leer las parttorasy of, patturas en mano, lat ejcuctones oxquesals, Pero. sobre este putto es fel jar un orden determinada. Cons viene cit de todo, pero Pencipalaente la misien moderna fsa sola ensetara cémo bay que orqustar — le antigua sumiitars los ejemplos wtles desde el punto de vista negutv, por concent, Weber, Mendelsohn, Meyerbecr (en El profeta), Belz, Glin, Wagner, Lise, los compentores moderns francesa yrusos, be ahi los mejores models. Es en vano que un Berlor 0 un Geveert Se eafuercen en car elemplos sacador de obras de Gluck. El ‘idioma de esot ejemplos ex demasiado antiguo, xiao a nvest fide musical de hoy dia; 20 pueden, pues, er ules La misms cosa puede decise de Morarty de Haydn (gran onuestador y Dade de la orgustacisn modern). La figura aiganteace de Beethoven queda apante, Su misica -mesea Ios arrebyic leoninos de nu fantasia oxguenal peofunda, Tnagotable: pero la ejcucdn. en detall, queda muy atta de at oncepones thisias. Sus trompetag afuera, lot iaterval die Ces de eeeutar y poco fevorebles que impose «Joe corns, con los easgos penile de sus sastrmentes de aco el epen, 9 me nudo muy brilane. que hace de las maders; todo este ne'une en un conunto donde el lumno se enfentach con millones de punts contadicoron Es ful pensar que el princpinte no sabia encontrar en rislea moderna, de Wagner o de ols, ciemplos singles intra ic, los encontach en gtan aumeto, He Cntos ¥ imeores que en 1 gue se denomins In literatura class BA one Extracto del Prologo de [a iltina redaccién Mi obj of empendr eae. mow os pros de a organ mera tn fron ig dnt oe a Yor pant de os tatadon Som or pipe qe ne Ba uae Git erquetctn de ms propia city daca parka i freer composes auc signet, doy empl stcador die propiss har o once 8s, eestadome ‘moat con sce spent eorex. on Io que no bo ex Nadie sbi conoer Can Bien como eit buts Get (mpulaoe ean tnteetnes Gog To guon # te ‘Seman ed ceande:Y sata menudo ts era com gue be itvetiudares spent dsr snpetonoy Yun, eaplean tir teaty hspco muy oc ens Sede Spt hn meeps shmny mternen fe feten, 0p af extn. A vean, wens qu nop Ton rand bres de stores (ton my ogee obstne wade Ste) inca sda por bocot ln semen edhe cede me Glneoca 0 delpnranc, then epics FoI npelcclo {in tenca reat, o por on outs, provecn pias eteras de expndone bear goe endow sta 8 wee le ‘ace det paaje defect. ‘Beto ete Ho Ts gue bam enteiad ye tele tatee seat en leet moval de Graton clue tt thdp coe y tenes tambien tigi concent de cee Partwas de oor Expo im go no rt miso oa, ptt cote stones (gto, exten, preedntnion deel be - fda se) (1. La psn oben comprendea prialigete lat print agi ete Hs (Not de React BA. ootcombinaciones de lnstramestos pr grupos separndor o en el onjunty orgesta las meneras de center Ia sonoridad, Ie pac jana. ls homogencida, fa eepartiin dels parte, le varedad de Se ee ee ol ce tna mesa Date weds maradona so “ts chr dare de pci ds lus y eae 9 ate in fe nel ecu ene nbregudo #6 So ae nt se er in en tn aN el eam ole) = eae ee se sp ae re ie AE fat te lac on atom ne ‘cS cl ts Sas at ep et Se Sc yo nut ames instomentn donde el inbre es do, de pesko ~ Baas yet ayce movida so pe ape LSEEN le Howe pos por In squsa In Hse de STR Us capaci de capes. ee nr be oceaponde a Bee PT sand pede ear area exten fe. pertese pr complete isco dine aul ~ hw oe i 8 pat ee Dene algo men Se owlend Y Hee ees Bee en Destnadar, coco Tas duis ¥ CHEE, 8 BA wt= tjecutar toda clase de exals y paajes rpldos, esas intrumentos Son, por lo tanto, malodicos por excleci, en el rentdo mas execto fe a palabras es Sec. de una maners, ante todo, cantante. 292° ‘ble: lor pagaer de cardcer muy movido ae les confla cuando Skvplcan «las Mlctes,casneer bien Ios acot mieaeas qe feecuetemente las Tteses © patoes tpidor son confados « las fates los clarinets slo ‘Las cutro famlias de instrumentos se questan iguslmeate propa el fega yal stecato,y a alternar de diveraa maneras fino on ott peso 2 staccato de ls cboesy fagotes uy pene- lrnntey precian, ae secomienda soy parcelarmester lentes que sy cies sm exe par tHe al 3 {Lo dicho asterormente no ilies, en realidad, una ley sigue ros el orquestador puede enpleer lat mrncionadas formas de xpesion en forma iver, ex dei, staccato pare Mauss y ele betes y legato pea oboes y lapte. CCompacande ls partcalaidadestenicas de las madera, com> iene subrayar las diferencias esencales que siguen 1) La sepetciia ripe de una misma nota por golpes de lengua simples pectenece # todas fae madera ae rete mas Ie cuentemente lt misma nota por medio del doble gope de lengua {(ercesterch), propo parm lav Hasan, struments in lenge 'b) dasa, por su constuccin pateulae, es menos apro- pido pata lot salty ripidon de octava que se ejecutan bien co fae lates, oboesy Tages } Las acordes arpegiadty ls rater ondulante pats ae ‘an bien en ln story clarinets, pero no ea cboesy lage, En vista de la secenidad de respira. las aderas no pueden sfecuat notes tenidos muy largas: debe evittae el haceras tocar Sotho tempo sin dacet reporo por medio de llncics,sungue ean de corte duraiém. lo que 20 acatece en lp istomentos oe arc, Ba el deseo de coforsurme en earateizar el timbre del ns tamento po de coda una de las cuatro familias de lar madera, tad el panto de vita paolo, formula las indicaciones gene- tales siguentes, que se apliean bastante apeoximadanente & Tos ‘egies medio ¥ egudo: 1) Flasta. Trace flo, que conviene, sobre todo ene BA oo modo rayor, # nt melodiae de careter gracios y lgto: en eh TZoio wnegr, a ly matces de titeza superficial @ exteie. by Oboe. — Timbre alegre wm el mode mayor, daloroso en ol wenoe ‘Cannes. — Tink lene y expe, convion mods mayor alos melodia de carscter alegre y eda o bts {Tr reaplondor de sega; en el modo menor ales de carter medi ave 7 tse, o bin deemitic y apasionso, “py Paget — Timbre eel y no sero en | odo mayor, s+ feigo y trate ea eh menor ‘En lw reise extremot, grave y sobragudo, el tnbre de ‘sos inslumentos los he reperentado” pot Ins comparaciones a: Insramentos Risto grace Registro sobreagudo 2) Flew. pasado, ti. Baplendorso 5) Oboe Saleae Seo ©) Clarinet, —-Sonoro, amesazador, Incisive, Fagot Siete. Poreado, ‘Mo Foe spuenngie etude tin. ie © sete, set pi tetas oe, ea © erin pea i ena Pt Sele stam om en een, eae secede cls grea nerves: fer ee Si etiae ue craar nvse alegre con sestrn de tener 80 pod se” 2 ie alt ti arn fu noc v a ere Sle mete tein pen mal mle lg, No oan By ot ort en ted le soc rnc de fe ‘teoese ‘He ogUl alguns observaciones sobre ol cartier, el tnbre ¥ las foniones de los instramentos devivados Te fancfones de Hatin del clavinete “piccolo son, sobre BAORL—»— td ed ni hc! pd end Pecan sb erwin SURE etal nt scnie sa erage HIS fc eed wm pn sites nt spn Bray mle cine ea ree Sot ites gine y ikl ny alee cone Sian se pr al raga ping hc res wal Se ta er tn nit fos curt yb aman Ss Paint keno tes ges gne meme ae aise Seva rome ss mate Zane asa eae oes ee TE corn inglés © oboe contralto es pacecida, por el carkter 4x sonido, a) sboe normal pero el timbre indolente y soadce teece una gram dusura, En cuanto al regitta grave es bastante El clrinete Boj, bien que se parece macho al clainte ond aso, ex mas somblo y tilste de tnbre en su registro grave ¥ no Srce en sl agado el mismo timbre argentino, ao convene wt, pow Io tanto poco expresaeestados de alegrin. {Ea flute contralto es mn nstrumento hoy catamente wsado ‘ayo carseter, de manera general. ena dela Masta ondinasin pero Ge tinbee mis fo, ast como exiting en low tgitron medio Y oguda ‘Estos tes inatramentosempecales, ade de erie pare ro Inger hie el grave lo excala de la maders 8 Tat que cotes- ponden tenen funciones proplas desde el punto de vi dl calor 1 iecuertemente ne wenn en sale,» deschlet. BAO aa ‘Soralago at m,n talaga od decades dre pro ot ‘Sete, ate rapes sl ale XOX Heme le ‘Gisoe tay tpucn ta In pms nde ind nt tems Bern yer yao at anavenn nt marhotempo em Inoransoe gregn, tare mir afl. sues pe Imes den crue de pra ew, y te sine hg. abo fens vse ibeceae oe svar) can geo (Bete {ots te trae lo sans qe fap cnn st nds {evel prs alt Mind 1852) tombe en stent rice Nace 1: Nts Suto Iam cata sap et I pede de Reet Yente anea we de La pts En estos thinos tiempos se ha comensado a aplicar a las ma- eras Tat sordinas. que consisten en us tapén de corcho metido fen dl patella, bien es un tozo de gtnero arellado en forma 4e bola. Las sordias,sofocendo el sonido de los cboes.cotno ‘males, fagot. permiten a eat instrumentos abordar elie fentreno del piano, que no podrian hacer en ota forme, El age yado de sordins » los clsietes sei it ym que eto Ita ‘mentor pueden hacer por wi oles el pianisimo. No se he encon- trade todavia Informa de aplcar Ix sordon ols fetes, To que sia bien deseable. sobre todo pars el Hous. La sordian bace| Inpostble la producion de Is nota ms baja, reapectivamente del fagot dal oboe 0 eorno ings, ¢ Sea en el primer caso a eS 1 no Geen ningune ifluncia sobre lo relatos jd de lor fnstrumen osoanpom sepes® goj spor up SOME feo seiopru ap oda “q openCobres La composilin det grup de Jos cobres, Io mismo que lade srupo de madera. no ofrece uns homogeneidad shslute puede ‘asian segin las teigenciar de ln partsra, Punden recomerse tres formas tipo, que coreaponden # las ee compericones (por 2, por 3 y poe 4) de ae maderes, He agel une tabla que Tas preseta: ‘Conegedints «tos | Conejo oor | Coton o low Trametes | Pelee og sees Se | ee oe ce, [See coor econ [ga pate [tere em | ote (1) Ba eter tions dang se empl vce ot ben. com I to nse ont Haase flees (Rat Rabe). Ls indiencones son lag mismas que se han hecho paca el andro de las maderse En doy tra cass, eldentemente, Ia composiion pede varae segin los destor del orquestador. En lo musica de tenro 0 de concierto muchas piginas ae bales excita sin tbs, sn tomo tna y nln trompets © Siesalgéninscumento aparece slo por un tiempo en calidad de splementaro. "Me he esfozado en dar en exe cuadro ls composiciones mit tipicas y wander de msetos die Toe. Apa eres nscnr ade. Rich Wage spt ea Peo sien sore abr ae cua te hss aces Peete ns bane ote oan, Ese spegdee. pt on pe {SSiar ny pentane sore ee demas gprs, por oe an ot (Ser uu need eal dike, sade comoner oe ts modern oo eran et mae 8 cr: Woes aan a ba Sr es usta tna 5 pares de tpn, "ioe TY pars dei ta dela XIX lt Sgromein ee sani, denn ea amv eedenty we» be emo. Pes siz cha ap a i ip erp oe °C sas wo taut ssn ate’ Bag Tbe bec = “ho de erste pctcn damon composts (Stun, Serie) rina Ofreciendo mucha menor movldad que Int madera, el grupo de fos cobressobreale'» los otto grupos orgustles por Is po Jaze de sus soneridades, Tonando como consierecign la puonea sonora de cade uno de os representantes normals de este gpa. Se puede tener por equivalents, nla prictiea, + ine trompetas, los trombones y Ia tuba cones Is covretas 9 pintonee no tenes taéte fuerza: Ig sonoridad de lw corns en ol fre, ex Ia lad mts dtl pero en el plane vuelve a ser cast eauvalente la de los otros cobre tocando To ‘niso, Para obtener esta equvalencs, cx necessio das lor co os fos matices dintmicos superiors en un grado al de lor ofror ‘bres: por ejemplo: lay erompetat «trombones tocando pp. lot comes debecin tocar p= Alcona. para realizar el eqlirio en forte entre las corns las trompetas 9 trombones, bers sae fe 2 comes por | toma o tronbén Cade uno de los cores ofece bastante igalded yyaidad de timbre en su extension, por fo que seria suprflo consdear la ‘dvisiin en regitos. Hablando en general, para todo #1 grap, el timbre reata ms eaplendorosoy In scnoidad mas foexte cad {ia sonorded ex dulee en el pianist, mientras que en 1 Tortsimo ex un poco Aspe y creptante Poseen une dertacada facultad: la de simentar al yolumen del sonido draste el paso deh planiesimo al fotssino y dsminutl Is Saverse, «laf = bi es adie ‘Se putde agregar aceren de los diver representantes del srupo, las siglenersndceciones sobre au carter y timbre ‘AJ 1 Teompetas (en sb y en la). Sonocdad clara y un poco incisva; proveeador ea el fort: en el plo To tonidor agudon son llenos, argentine Tos graves, BA oot= rgustioos) como st diesen a Impresion de ftsdad. 2 Tronpeta contalts (en fa). lnstrumerto iaventedo por my empleado por ver praca en la paritura de SB Spere-allt Mads, Tene por Fanci el permite Produce lor sonidos graves (del sono 2 al sonido 3 4Sc'ls qcala de la tompets natural) elatvemente ‘mts Tener, caro y bello, Un grupo de 3 tompetas, fernado con 2 ordinaras y In trompeia contais, free una sonridad mis bomogénea ques! extuvers formato por tre trompeas erdineis. Convento de la belles utiidad dela ompeta contac, he com> Hinuado enpledndola en muthar de mis Spat ulte- flores, conjutamente con les mederas por 3. Note. A de estar Se cinder de cee omg cnr eae arn con bs renee ec Se go Ie She 3 Trompeta“piecla” (em mib y re) por mi inventeda yy empleade. por ver primers en Mads obtene ait Aiteltad fs sonidos sobreagudos del tnbre de ln twompet. Por Ia tnalded y ln excla ex parecida coretin de Ins bandas altars 1) Cornet a pistes (en sib y 4), timbre se apr suns al dela ompete, pero et un poco mis debi ¥ dulce, Es un Bello instrument, elatvamente poco nplendo en nuestros dint tanto en Ine onquestas de teatro como de concer. Lov ejecutantes hile i> ben initar en la tompeta, el timbre de la cornea, y ecipromente, dar a la corteta eh cascter de le leompea 1) Corno (en fa) Bottante somo en a eptn ines, Tminoso, redondo y leno en Ia sypeor, el tee de cate tnrtrumento es todo posi, bellesn y duoc. RAS a Las notes ending se parce, por el tinbre, a te del Fagot. con las cuales se confunden cas. ED instru mente puede, pues servis de tansicén ode 1420 €5> tee lap madera y lo cobs. De manesa genera 5, ff pesar del mecaniana de pastones, bastante poco trove y parece ems ls sonidos com cet lett 4) Teombin, Timbre soabfo amenazante en ly nots nie baja cplendoroso y" unfal en el agudo. El piano ex pleno, no sin pesader: el fort, 10070 ¥ Dulane. Lor trombones a pistones son mis movibles {gue lor de vara, pero ester shinos se peter por In igualind To noblesn del sonido. No se utlizan para ejeculat pasjes movides. ©) Tubs bajo © contabaj. Tinbre expeso y redo, me sos cnaceritico que el de los trombones: pero el Instrumento ex precios por Is fuera y ln bela de fue notas gees Lo miamo gue el contabajo ¥ © Contafagot es tl sobre todo, por duplcar a ly {inferior ol Bajo del grupo al cual perenece. Gracias us plotones, 8 porteder de una sovlldad sue ene EI grop de los cobres, homogénes po I sori respectva| de ous dierios elementos, no lo et eel mismo grado que el de fas maderes en cianto 4 fogue expres, Por lo tant se pute, Uh cinta medida reconoces uae region de toque exrenvo en [3 (hoes media de las escalas, Como el fautin yl conzafagt, la ‘equa tompeta y Is aba contabalo no posten In facltad de Tene con expan. a repeticiin eapida Je una nota por golpes {2 lengua somes e8 pole en todos los cobrer: pero, por debe (lpe de lengua aolasnente pucde bacerse en los tatumentos de weiktaa enbocadure {irompetat 0 corntae) en lor cuales a5 Mepeciones pueden atacar ain dieuled la ropes del wemelo Tar indceclones sobre repiraciones que hemos hecho al tae tac ln madesas. se aplcan 2 los cobs Loe came ea el carter del tne de los eobres celta del coplto de Ios sonidos tapados ¥ dela sordins lp primers se eescucan tolumente en las trompetas, coenetas Y corns. porque oma de fn tromboneey tar no peemiten tpar con Ia maa ol pubes, BA oss fanblen por cruramiento de lay partes (por ejemplo, los vilon ‘Rion tcrndo sere delat violas o de lon volines: Tos eacnees| e eho, sarbe de tas lavas: fos fagoes abe los clase tes, ee) {Le melodia atsibulda « Ja pete specie, cesta ya por el slo hecho fe este posi! sbulda al haf, cea tomb poe UGtovce taste, En las partes medias sesalta menos: ¥. es eaton- fe bre too, que se imponen ls procedimientos mencionados| ‘Sis Sebo Se les puede eaplear tambien para las loos a 2 voces (ee dei en Jat 608) ¥ tambien pare las melodie agru- padan 0 polildeicamente consividas La melodia en los insttumentos de arco Tnuserables son fo casos del empleo melbico de esta tnssctse Bl eer Ln encoicatd en michorfempls qe Mere eatade, Salve To contabsjon, de toosdad s0rda'y enble y gue ae lo wlan wadon fs viloneon (8a Flat eaeono), todo ln insteumentn de grip ~ iis, Mims} vslncelo se allan capacados pare asi, co Jens adependencn ls conduc ta melo. BA eS a) Violines La melodia de testa soprano-coneao + un repitro sobre. ‘gudo, icumbe habiualmente a lor viobnes I a veces & lov wisn I y tambien» ln dos en utisone (Vit f + Viol. I) lo que da I> mela vom sonocidad mis lena, sin alterae Ie ule del tbe Biel: La prometide dt sar (B. Meblnpiansimo (Vi 1) de trier men Ingen. companies (Vk I "Vian, tenolado "pores edb ln Ve) ‘nar ater de (By Fee melden sence, Vi 1 con Sorina. pare. fe sles de canter ices, ‘Anas. Melos gras, pest Se ocien ota cover cade won melon de dense (Wil Ucn toda. be ‘Sein Sn en tne pao y ieee en. NP La cada tnvnble oe Kacsh (2 Ni 3: Cache emote [Vel Ueno cept agud so daplcadoe» iv agen ie lr cas. Social nude 2 morte. (). Melodia piano (Viol 1) b) Violas Ls melodia de testa contalto-tenor +m rei aabee- clevado, cs de incumbencia de Ins vila, Por lo tant, Las yeandes ‘melodies woplia y cantante. se lea da > Jor vss mds ratemente fue # fs valine 9 violoacelos: em parte porque el timbre de ls ol exw poco nasal y conviene ee para ae Fases de cake: ter, motives breve, ea parte, porghe las vials 408 e008 Man rooms en Ia orgueta. En In mayors de los casos In media onfads a las violas es doblada por Is ons cuerdas © por las ‘andere. Ejemplos: Nv 4, Pan Voprodis, Dis del acto (HE), Amplia eldia ‘eattante en las vila, dace, al vnisono con In paste de messo: BAL om4CS N+ 5, El gallo de oro (TB). Melodia cémoda, cantante 1N*6, Sadks, condro musical [i]. Violas con sedina. Mo- tivo cto de cartter denzante, piano, en re bemol mayor. (La Init sca, en mi mayor, en el 6 candro dela pen Sede, ‘lene una sonoridad um poco mas Incitia) © Violoncelos Los violncelos, al contra, convienen pare las melons de testa tenor-bajo + un regina sobreago: son empleados tr menulo pera lar melodies cantnten, de eatlo spesionado y dense, que para lon dbujon melolcon de carkcter, feases bp dln El canto mel6ico ae Te conta » menudo « le coeds superior (in) en vite del wagaifice timbre de pecho muy cantante que poe Ejemplos Amar $B Meloda cantante be i coeds Aina GB. La misas melden Ye Bema mayor sobre cuca (Com doplcctn por | fogs). TN, Pan Veyéeoa, E5f. Nocturno: “Caro de fara”. Me- cantante dlce ad eprestivo que loa prios Vee “spear, leg, «In meron, N°. Snggucchke BD). (5 compte). Melodia cantante en ta cada te (eonmble ed eprssve) gue mia In meld del fer darn N'8,Sndguochte [HI Frase cantante, adorada con pe 4) Contsabajos Por su tesitra, bajo profendo + un reglato stbgrave. ym sooocdad shogada. el contabejo se pesta poco a Ia ejecci6n de Incldins y fener cantante, gue st Je confi s6lo al wstono 0 Fin de lee voloncelon Entre mis obras orgueales, dill: frente cacontast frases de cert inporancla asgnadat » Lo ontnbsjo. sin la ayuds de ls wioloncelos 0 fagotes Ejempis: N60, La cndad invisible de Kutesh, E). Cotzabajo slo dobtado antes pore contralagat, aguide por el lage El ejemplo RAs a feel caso poco comin de rotuién de ata pate en clave de ‘conto 6 do en 3. (en las inas nota) “NY IL, El gallo de oro [HB]. Contebojor + contrafagote. Agrupamienros al unisono a) Veolines 1 + Vilines TL Va de por x que ext combi. saci 0 produces ningin camblo al tnbre de ls vilne do ‘ais plenty al mismo tempo lo hace ms pattono por el agra amienio del nimero de los participates, Lo mis © menudo cuando se enplea esta combiacisn, se procede coajustamente Goblar In sella por alguna de Ins maders, ED nimero cons erable de wllnerinpide entoncer que predomiae el timbre de fsa madera en la sonordad complejaabtenida en ean forma, #000" ofecendo el tbe del evecteto, mts eno y Ejempios: NV 12. Sheherezada, principio de 3et. movto. Melodia can- tante (Viok I+ I) antes sobre la verda re, despots sobre sl "Noche de mayo, Obertura (D]. Melodia piano sanimada; cantante al principio, va a dvidiee, despues, en dos octaves FEET 9) rece uns figuacioneenamatal Ne 13, BL gallo de oro (5) Viel 1 + I con sordina b)Vieines + Viola, La ssocinciia de toe viotnes y lat isla no asec cas, como la precedente, carkcter partial ebge- to. El tinbre del violin predomina sempre. Tambitn aq Ia 200 ‘dad que ae obiene elena ¥ pastors Bjemploe: Nv 14, Sadks ] Viel. 1+ Vil. H+ Vlas sobre a cuerda sl. Melodia cantante y apace plaisimo al unisono com cro de contaliosy teres. I gallo de oro (2). Igual combinscibe, ) Vilas + Violoncsloe. Este asics produce uns sono- ridad més lena y dene, predomiaando el bre de los veloneelos. BAL oa6a Bjempos: N+ 15, Snidgecchha [5]. "La opascion de Primavera Vios + Veen + Cor ing. gual fare cantante, mez fort “Uhtase, que en ol ejemplo Nt 8; pero, presentada une 3. mis tg y en ua tone ma claro y liao, ofrece wna soooeided mis plendoran, mas extend. TE agregado del corn inglés no camla, ex esencla el con- junta de ete timbre compuere, donde se nota cl predomialo de lor viclnedon N16. El gallo de oro [D. Vlas. + Veelos, con sordina. A) Viaines + Vielonoelos. Asoieto pareckie «a anterie. pedomiando el tinsbre de! olonele, La sonora, todavia, fie dens, Ejemples: Iv 17, Snisguochin GB). “La Primavere desciende sobre el ager Viel 1 + Vigk If + Veelon, + Cot ing. Prat cantante denser sia de Tos ejenples 9 y 13, El corn inglés ve pier e= sr Sghemo del timbre compuesto. Predomina el timbre de os “holonelon, Sonotidad in mts explendross, Nr 18, Noche de mayo. Ser. acto (i). "Coro de los Ruslk” (ondinas), La wnfén den solo volonel al cant de Jo vices. [oicrpar comuniee a estos sltimee an matiz del imbee de Ios sleds. ei Violins 1+ Vialines I! + Vialas + Vielonctos. Eta revson no en posble mis que para meloias de tsitue contralto noe joa le furs de sonoridad de eso fastrumentos ex un {odo de mb complejo peo muy Pujnte y tendo ene! fot. y ‘hcepeionafmente leno y-patoso eel piano. Bjempls: 1+ 19, Sheheresnda, 2 movte. Pease enérlea, forissine. Miade. "Danza liana”. Antes del (3 Miada Ser acto (BJ. "Danza y mimics de Cleapatca". Me- Jodia cantante con apregados Moridos de oigen oriental 1)" Viloneele + Contraajos. Se emplen raramente, para ls frase del dejo 7 los mtivor de tetra grave. DA, en Ia region {ba boo profundo, sna sonoedad,pleon ¥ patton BASS oe Blngfos IN 20, Suds [BB]. Un mowvo figura, que pes, fort, sever de cachet ¥ de sonordad (N21, La cindad nvaie de Kiesh (i), Fratepianisimo. de carb snes, momstrveo, Insteumentos de arco doblindose a la 8% 2) Violin Fy Hf 0 ta octave. Es un procediniento muy sade, gue ae empl pets lor dbsjor melédion de sods nati- faless, y tn parila pata aquellos donde In testure sobvepass In de la sprano aguda ‘Como ya lo he hecho nota, el umbre de Ia piers cued, ‘ae aleja-de lor limites de is vor dt soprano lenitud y sap cunidades expresivas. Ademts ter dibvion melsdicor de be vines en el eeisro sbreagude, Se ails mucho del conjunta,« menos de halls doblado «la 6 Por ext dupicacita se salvaguardan In expresiviad, la pent tod y le esablided del timbre El lestor encontass en Joe Jnnumereies eesplos de cate Jo ef procedimiento de Hevar a low wines I'y Then octave sage! me lito » mostar solamente algunce ejemplos eantgntes Bjenplon Nt 22. La prometide del sar (165). Melodia cantante, piano. 1s prone daar Bl. Neo snp, cantante, mee piece posites a ‘hetero Se owe, Melo a dhe evn (ie dl ele 1) N23. BI rar Saltan lelodia contange, coateniends: sot ropa dee citable Sudks, ciadeo musical TB), Yet J] # con song. Coto mo- tivo de danzx pianssimo, que Jos ions retoman desputs de lax sla (8) 6 NY 24. Sadhé, opera GBF). Momento, puede ser dnico en su face de las tcedo tg dl een aged dt s0 ott ate, ta cece il pro staan ple, Ene, a ier Sen opera 4 ca co to, de ene pe BA soinn, und ny, a gre espn. set die isl perennial nee 2 ce pe I cin ret ‘Ss nguiae'y py ysl tor mis etre dei en sor Mr ‘on +BY gallo de oro TB) + gallo de oro [IS]. Anan 1er mov.) +180 25. Le patovtans, Ser. ao 1) Violaes dis tocando a la §%, Hacer matchar 9 Ia 8% = Jos primeroe © segundos vilies dwsidee en 2 pate debits Ia noidad de Ia melodia, yo gut el admero de cjecatanies de cada parte ge caminuye en In mind. (Las consecuecia a8 mis sense Bes er Jor peguetas crquetas), Por Io tanto, este procedimiento se enples, a veces, cuando la melodia re encventes stands en cna regia slientemente slevada,y Jo ms « menudo, coando lag waderas Io dupe. jemplo: Snigwectte FY] © mh pe Depa. paca del canto de Kopava (sipeana). Una lata y un oboe debian ta mead, N26, Sniegirochts GB. "Coro de ls flores aati] * Fate catanteplaiasimo en dos octavs, macchando con eb coro de mujeres (Sopr I)» dad antenormeste por el comme Bp In octave inferior este tedoe Jos pinetosviolines “la Mau, salep. dos que 4e encuentran en Ja ocavs superie, Esta Pate ropeioe se tye aulcearenewce, porque el punisino del coae junto permite 9 lor wolntan det primer atrd dar un poco de sonoidad c) Violines y Violas ¢ le &, Hacer marchar fa 8 2 lox primeros o segundos vines inl ex un precediniento sual abe todo lo caso en gue ly 8 ilerle dele mela aobre- (Bose Bac el grave e sl fandanesta de In. everda del win, © Wat] BA ons eH Bjempios: Sniegarochha (1), final del tet. acto, Melodia awa GB. final det 1 Melodia animads, Petter py Viol t+ Wow |% rs no engi Se empl pers segue ms epee ee spat tnd pw aster go ee remo: (Nt 27. Sect, antes de Tek + 8) a Pasaje ania tn oa Stig "| Pee mnt, 128. Sniecocte (EI, Fra dl tex, sc Watt noe] © Fea conte rans» et yal cate (véae tae ‘bite el ejemplo Ne 8), os 4) Visas y Vion # le Se empl om de ot ones te aon eu casonts t Erempes La int Ricoh) Yen) nous t Sede nite de Rech (3) PE), to tpt 4) Vins 9 Vilonceto «le 8. Se empl, sabre tad, elon canoe muy expresvon elt de or sbleee debe jeune en lt coedas for: Ene proton ince ‘ovordadmrjor que tl precedent be ease lau Hlempton: Ne, Ante Yeh! Me He cat, "2 As Wet + Mette Melodia de Stohereade, Jer. mow. TP"). Melodia conte resist, appasonto (ease tundes 2 eemplo. N° 1) [NV 30. Shehererada, er, ovo nts Se] Wot Reve]. y — YeLtHe 1s primes daponion ae exceata mis tence Pan Voyeoods [H. Nocernoclae de has. Se BA ost0 Ccomtinaselén dels cada cantante dada antes por fs vl Son anos tee NUD ‘Node ou cages Sr oc ED, Yoh! + A) re ettia fore Si Los g Contzabss a a 8. Dispos baba! de a eee Ba "adel on oicon em cetors de Me ee Sumetites A veces el dbo meio de Se A depicdo en seca al de ls velco Ejemplor “riegvochla “Ar de Peimaver gy vias at efor Conteabson,PrcedinetsBstane ne ondas en ocopadon en co Bjenplos: Ne 31 Le cladad insisible de Ritesh [BS Ay Pater marchando a fa 8, estand cade ana de clas do- blades anisono, Pots las sclodios donde la tstura se balls 60 oi ean edianas. a eapleo de primers Y segundos violet va ceric ne webs y vsloncloe dx una sonorded bell poco aur ‘So uso es muy ecu a. 5e em empl: ingivech (2). Gl. By WB. Us name ct: do scl mtsone intr apc: deaputs dow weer Jor Pe cow dapncon por Is made. et te ean ina” (pics). Tena anima, ‘is pskovitans. 2 acto (B) Now 1 Condo stl ltmar la atencon sobre el hecho de ques lei nda eo lexi agudo de reals ors See erando el medio de lx. octave, ot ballon abi taht det adae la ocava snfeior, por conan, 2s ce ji demadns a exteno de Is rein grave 8 dt seca po que ol medio de la octave grande, sein dupi> Cedas & ln Sopot Ejempls: Wye 5A one -a— se it Sa: ta ha ma aor tatsoneton de uta mons espe (se lo ale ‘por ejemplo las violas. vinlanceles © contrabajos ‘aoe z (ee vere coments fovgue en ee canola pats feta one Feces suete eae a ee Note Il. Se encueata. « veces, In dlapoicisn siguiente: La melodia ea tres octavas se emplears pon Ins mciodiag amplian y cantante de career ‘tendido al extremo, y de preferencia en el forte, : i ee = al ee Tie ey AI se emplen cn os casos en oro leno coe ge sit et grave det cs inca, y sore too puts ance ¥ Tats Se ‘sce mute © da Ejemplos 1a ciudad invite de Kesh Gl, pcs sco NV 33. Sampirocta (Bl). “Danan de ls bafoes Noa, La fake de equi de a dpa Wat Mad 8 Conese de no tene gran ingortancia. porque evuado Ios Insrumentos 902 fa, lor sonidos arménicos parcaes de una octave, soaenea a ‘onocidad de In otra y vceers BA satea diaper ta ges, conjntament tx lt ntentn de veto gate Bienen La ined innble de Kitesh CD, (rgd). “checeade # novo.» pat del 10 comp var 4 Mn + vest ® eae Melodias en tercerss y en sextas aca dar Js acoe una melodia en tetceras ot slempenecee aso adoptar un fimbee identi pare as dos paren peo at ess ‘Bendis cr en sexs, podrim empeate timbres q2e Bo sean Ear ‘eon. Ee debido 9 e20 gee en ln daposcn en terceras Ia 8 Tinpes, por empl: se, Jos primeron wiles y oe sega” Noa, vor y otce marchando divs en terceras: pesar de exist tie pequee diferencia de nimero de ejcutan. In terceras 20 Seeasa'en forma desgeal Se puede adoptar Ie misma dapoiion fn ir vols y volonelos ageipados. pero es Indl hacerlo pars Ine melodie e sxtas Ben "a tpt ae Hoch | 3] + “gets Rie BB" © Vease tambien: Leyenda de Kitezh (GB Fé #8 ites RAM -s- La dsposicin om octaves, en terceran yea sexad 86 ace, habitunlmente, segie el orden norel de lay extras de Trumemtos reapecivos, © fin de qvlar el eardtet afectado que poisia tomar la sonocdad, despots de una inversén, Peon lax Inveriones se encoetian ep case especiales. Auten el Capricho ‘ypu. se encuentra Ta parte superar de la melodia en seat Confinda low vilonclor y Ia infer, 2 Ia # cuerda de ls Walser: éto hace que se oigine tina sonorded de um carder rig. Bjonlo: N+ 35, Capeho crane Ye ten]® La melodia en las maderas La eleci, para fa meodios de cakcter y de expesin vesas de un instrumente © de tte, se halla determinada por lar propiadedes de low instrument, propiedades ya exaclnadas cn eh cpio aatzor. Se dea pues, en una medida amplia, al ‘sto persnal del orquerado En ata sce sefalaemoe lo J mejores medio. desde 1 punto de vista dela sonridad y al tie, de agrupat les ma eras al uatono oa Ia, y de dar también a le melodia wna laposegn en teceras, sexta o mint, En cualquier prtaca Tecor encontrarh el emplen de lan maderas en soo, Agel mora eros Ins cator sn cracteretcos Bjemplos de maderas empleadss on soo 1» Blouin, Fantasia serbia E]N' 96° car Salen” EB) Sniegareca 2 Flavta, Anter [2}:Seeeta_ Sriepiecchts . Bl: Cwento EH: Nacke de Nevidad [i]: N37 Shehererada, # move. antes de (A. (BL 2.en el eegato grave) Flauta (deble golpe de lengua): Pan Vogevade Hl: Shehe- ceayda. # movie, desputs de [i]: N38. Le pubootans Ser act, después de 37 Fouts consralto: NY 39. Leyenda de Kitesh 41 Oboe: N40. Sheheresada: 2 movte. [E]; Nocke de mage BASar sex. acto (B); N’ , Soegiochn i Soepirehte se OO ge sar HD, (ooh B80) Ay BEL pele dese Ely la Sire. BD (vs. 2611844 cpsthe pal (EIN #8. EI glo de oe tents pleclo N46, Made, acto (2) Jer. aco | ete cae Serbe (Copco spel (8) cpr (3). (H.R BT), EI (veo, 8: Nee Srnec de (Bl Shbereada, Se mot. (2: Smit creda det sar (BB: Bgl de 0 Hosa, ve 01) te oa y 4. Solegtcete CB] y CERT) 2 Cat oN Latour Vera Site sie 2 ee peme (ech 01, N50, allo Steer ar le, Bea demats de (ee bin 9.78 FeO apt, Leyenda de Kies, anes de DTD (vere 10 conta. + cont) eet 1 tte en, dane lpm de wit de oan eet de ean cena lat 2 TSIM SLALRIITS atte a pre 6 os ood ba ronnie ed lgete (ere ven aid et 2 ts, ee rs). aver preempt ert Se git 7 bene Hin ot sn ee ems “con mis ain de (95 — Se sce cused, wmaacedan, gue pute Fe ne cp, on fines etc, Reonlende Tica a tare ee prcenent ‘Asociaci6n. al unisono ‘Reusiendo dou tipos de madera al unison, st obtiaen los sigeientestnbees itn ST fieta + Oboe, Tanbre as leno que el de Is fasts nts dale gue ol del oboe a Mino predominarh cl tmbre de la faut ex el ge0¥6 ments que ol el shoe sobresldeh en el aavde, (eh, N' 52 ‘Sniepirochhe (1), Rage =5— b) Flats + Clarinet. Tine mie leo que de fet, na pc eo ste Ea ove pois Ue Je iste en el agua del cai (N53, Kitesk [3 y faa). = 1} Oboe + Clarinet. Timbre te eno que tnbe ado de sno oto inate. En et grave predoninah Umber ‘onbrio y neal del oboe em el aude cl Gre de peck, ame ‘os, del ainete. Ej. Soigiroca [iH]. N" 54. Sniegiachha ‘Vee tambien, Kick (5), BI, [i] — 2 oboce + 3 stances (8) 195-21) 2) Flaste + Oboe + Clarinte, Tine muy dens. Ea el grave prednianh la ot: en e mee cos yon laps, ene ade nee BSc (2 2 1) Fagot Clarice, Tire bastante eno, En el grave edith be as wm dl Ce: a {tbe enfenizo del fogot Ejs\* Mlada, 2 cto. depots x aot Ejs* Blade, 2 cto, dep 1) Fagot + Ofee. y 2) Fagot + Plate Las comblnnones fy 9, como tam- tn! Fagst Ch + Ob. y Fog Cl Pls son muy ts fale en rok tat orqutlen donde sven pare elo le Pnosa sonora, pero a0 para for tg aevo fibre mint, Pere ‘lea eam nde os ue ey manga (y pctcamente se hina txtenn dele pts 0h sit). ae sclsh pare eco flere de wa tere el pre Sino de an uns gaves de la ut, y pce eco el tine de ns notes aguas del fags. Berne done d regi fro medio cms debi, se datngue poco por su timbre an ‘esjuta prea 1h) egot + Cleric + Oboe + Fut, Combinacsn ts tién muy tre Tiabre leo, i de define cm palabrns oo timbees de los distinos instrumentos ast osociados se destcan ‘proxnadaments como lo hemos expat lex Bjenplos La fo pc gps N.S (3 Nake mip oo reunion de do mds esque prove, cto cscs bellsa que rena den pled, de le dle y deo {Sean del sonido, tene al mo Uempo cl iacnvenente ded RAsa6 sie la varedad del colorido y Jn capacidad de cxpreson de (Bu uno, La pertculsdades de J timbres puro cesta, por SSecho del sgrepamiento, menos acusados, menos caacterncos {Es por ts que ao debe reaenese a esa avocacones so ot freema prodencia, pare evar gue se legue # una alta eno} (de varledad y de carcter ‘Pee ls Talons frases que exigendnicamentsflexbiided de expreali, convene peter le instrumentos slot, de tes foros One tanto pede decese dela ceunin de dos istumentos Jean miswe tpe, como 2 fasts, 2 oboes, 2 clarinets 2 tapos. "Bl vinbee no pecderh nada de sus partularidades earate- ssa, ganna en fuera yredonder de sonido, pero fexbidad fe in expresén se verb dlaminulda. Porque el instunento solo, 8¢ Mente dende este ponte de vita, mis libre que ¥ Tnstumento Aeplcado ‘De manera genes, se rece, ms a menudo, «Tas dupli- cacioncs y= los timbres mixton em el forte que en el piano: (abien, Ceando el eaicer dl ealodo y de In expesiin es mis im gencah pesado, decorativo, antes que especial, individual © "R cate respecte, 20 puedo dear de decir cu poco aprutho ‘procdisieno que consite en doplica todas Js maderss, como {2 hacen algunos directoces, para equlibvar un gripo de arcos flemenadamente sumentado pace responder a lat dimensions Seeptguaades de lar snl de concerto. Tengo Ja eonvcsi6a gue ry Pacer ta misin en el semido mds artsco deben cestro- Pies certs Hien lan dimensiones dels salasy le composiion Betas ooqenan, Los concertos monstrscs deben oreces prog Se Moapuestos por sbres destinadas especialmente a elo. por re Siti exes en condiciones acces parilares que 0 ‘Asociacién a Ia octava (ea doe ocavas) CCusndo Ia welodin st alla conflada a doy mares fs 8 ‘london normal de ls srumentos, ex dec To aeior para obte- fet une sonordad aatual, oo RA om — Le sucinisn a In 8 de Ia Haute del fagot es ra 9 causa de a grea diferencia de los eepistios. La inves del orden ms sere ctado (el fagot. por ejemplo, tocando arciba de carne 1 del obor el clarinete encina del oboe 0 dela fata y oboe ‘encima de le lute) produce una sonorded poco astaral, forza, cus de I confusisn de regictror que te produce: el instru: mente més grave tocando en el regero agudo y viewers: It falta de correapondencia entre los Uabres rents mts sensible Erenrlon N56. Copco epaet (8 ]# W057, Snepizochte TED ES ay Jt +58. Sherer, der mow. B] sudhé TH Be og * Pan Voyeooda Hf] Et car Sattin BH GL, J N59, La bourne Verw Shope 6] El empleo le de dos instrumentos del mismo timbre, por tjemplo 2 Bautas, 2oboes. 2 clacinetes 0 2 fagotes, no es de Alesprecit: pero no ee muy recomendable, por que Jot istramen- tos al tocar en dilereater rgutros, no 2 correrponden exact ‘mente el uno al ott. Por To tanto cuando, por etn paste Js Instruments de arco 0 los plsrict! som emplendas pare daar a las dos maderas, el procedimiento sec bueno: y es mejor enton- cet que lot instrumeatos se aeien poco de au regito medio. Es excelate para Int tae repetdar 0 tenia Bien: Mooke de mayo, ter aco Hf * Sudks, despues de TE) Qf] datados en paren * Seoul, depute de GH] For fo + plein BA one7 ee ee ee ws ETE: a Sniegirockta [) Ai} # (V. ob 15) a pret det HO Je ea Satie GBA J (oh 0 Sadks, despts de GEO TS a, ] 8 (e920. eo Miia, 3en aco ones de EB) Sg] como ea ripe de los scone rele dbl anda SS fade cos toes de etreme age 0 del eect tenn «ln pnns ln otav infer y 8 Se Sa open or spa se dell cat del BOGE Spe etna 0 aloe oe came: deat de ears Galina o dl cases bao por alge Spence hjoo el cet sto ah ae [in BE Bae HS SL ena + ar Sutin BET +N Gt, Alda (BH) (dante Wana) EE. JR suits (I. Bh] * Bn la picasa la pode reco oy inbreh ssaten undone tne fo Toque se sabe de ec Bjenloe Pan rots S42 op W062, Seta OD 38 £2 ag BAL sae #47). NV 63. La promeide det sar TEBE os ee Mus wo 9D ALBEE Je Duplicaciones cn tres, cuatro y cinco occavas En estos catos ae debe guar de acuerdo @ Jo expressdo mds arriba y no alert el orden norwal de soperposicin en 3 octaves: Sh = & aly no] tous: Se Fm 18 | ‘Tambien’ ae puede recur a los timbres micas Ejempos La prometide del sae (Hl). Melodia ex 3 cetvas, N64. Capricho expatol (FJ. Melodia en 4 octaves Peds * Kiesh “N65, A, (Ie in) Demo, pi evie ]t To mismo (Z]. ex 4 ectaves (el lautn a a cetava superer) Mind wo 9, depute de Be 28 1 66 Sheheerade, 3er, sont, gy I Fs caro que Ia mtloia se encuenteenS oetavas es est aso | lntervendsan eatonces, los arcs. BA saeao Melodias en cerceras y en sextas La marche elidca en Sas. 6 6a, exige: doe intruentos del siamo tre (2 FL, 2.Ob. 2 CL 8 2 Pag), 0 bien tinbeee ieretea en orden de euperporicion nora: & & & & Slew Sie tvlete exe orden, por elomplo: 22 g)oe se cbtendrin tonocidedes extrafias y forradas, Par Int arches a tercerat mejor proedimiete, deede el punto de vista dela igualded del sonido, conaate en emperor pates Ios minor Unstramests: pra las marches en seats, convlenen mis Jo is trumentos de timbres diferentes, Pero, uno y oto metodo 08 Bue fos y alex Ambos csnvienen, tanto el uno como el oto. far las tmovchas en dau. y en Gas, 28) como tambien Jas. San y 625 Imetlada, tales como res Bjemplos: itech’ GH, Maderae diverse, end e coresponde en el momento que Noche de mage. der. cto St} s Sans TB] EJ 0 IN 61. Capricho espaol te qeen yo wate Serota ] RJa Ja Bi gato de oro A 25,16 + Sadhs Ta). Todas tos maces, cade una en el momento ae le crepe, unex pero. End cao done la pres dbladas ach se secomiends 0 proces igen es de smaderas divers, © on Se, 6 Gs, Aone as RiS]oms P¢e2imm RiP]ee Seayam, En cosos de triplicacién, se puede emplear: : ATHtE ome Sse) Elem: IN 68, Noche de Naviad [H]~ 26 4 2) * Kitesh [HES)-diversos tnbres mista’ tambien ‘Terceras y sextas simultincas |B pace de ts Sapien eden Si 6 BE ettepceinetn com. plejos que peraten duplicaciones: gia : the. & te [BI cemplo slgueate ex complejo, y de eardter un poco vag Ni 69. Kiesh )— Bs ca y B+ on La melodia en los cobres ts exaly mtrl del gee doin bs cabs hast a invencién de los pistones, ra: = ‘gee dk 9 2 partes: BA sae-a- Con ln eve et remo 20 elementos engenraon ode 82 cate etn ye fen gue te denononn babloaimentt ites, Tsnados de tropes sa een der, goss] empleo de 1 pine, es ca a sce cada to de fs bres romESES, in wt Ss cambiseltno dl inset. see ee forzoso convenir que Tas frases y motives en forma de ante ce as que ns covienea ln erates a bre {aac om andl roo de lox cores El eepr de ao- de Jo naam peter a neal naz gue pete edo tion ea for ‘ibeowver 41.269 pre son par ecln e abe dc lar oapeas y de los corto: peco pueden vez atibldas de oe arbuoe. Ata categora de melodies y a le bie 2 ogo convene mejor. a i uio, fs sonoidad lena a ae las nots medinnas y agudss de Tx corn Y ronpea Ejemplo Seria x Trompe Nocke de Navided (1B)-Cor. Tromp. eae tim. Ver Shlog. pesca de a ober, ¥ de puts de [)-Cor. Tromp. ES pekotana er ceo (S-Coret Shigarchte (S)-Trowe BoP eceh Gy ouon 3 Teomp, 4 Cer Br gallo de xo Bn? Cory TEP) # (ver mas jo) ‘Pon Vogtvota (B)-2 Tomb. ome Pen ere das premente ea. fcma de falas a ar sora bre defor cobrs som I lat a gue comme amen de career una © provocadet, 6 din oe eae y finebre en el odo RERE. jem: wert, Sucks B-, Tromp [Sedke antes de (Ell. Trombs (v.27) 2. Snepieachea (I~ Teomp. La gran pesca ruse ()~Tromb, RAO ae Caprcho espaol (El-Corm.. elternindote ow sonidos abienoe y tapados (We. 44). ‘a pekoitina, ato 2, antes Tromp, coats. y lego 3 ‘Mlada, aco 2 GHl~Tromp. cote (. €) 46) El tinze potico cordial del ceno piano peraite ab Ker tae ecco es oda fr date 9 nel de fantara que e conla a ete instrument Ejempor: Necke de mayo, cbetice Noche de Neviiad [1] ‘Snigacochhe [3] SNOT Antar Pen Voyevods (3) Las melodias que lenen elementos cromticos o exarménicos conn Infineon aaa i es Can fs uso no es sro seb todo en In misca de Wagner y (el caso Coneuteye un deplorable abuso) en los composts verstay de Tali, Cas fraser eargins en forna de fantarn, peso contends potas crombtca,suenan et los cobces de manera singular y bli Biempo: NOTA, Sheheresade 2° mow. [5] En general a asin y la coedalidad son los setilentos que menor encuentran su adecunda expen eae ine dels cabs, ‘ue los hace somos de dulzua Stectada, La fren y la engin, {1 conteco, contetdas o lbses, la simplicidad en le eloevenss onsttuyen Ins principle © inaprecabescasidades de este grupo, Cobres al unisono, a la 84 a la 3*y a la 6 TE empleo de ls cases impo desde el punto de vita de ls cexpresidn por la natraera misma de coe fassunenon—, ei fencae menors,slendo perma asocar Ibe instrmenton de bisma especie al nlaoae, lo miso que enpleaios a solo Es fee Ciente fs asricin de log 3 ombones a ualaone ai como la de Jor cornor da al timbre de oe iatumentos unos una pleniad Yona pojnsa exremas. BA sate