JUEGOS ESCNICOS PARA JVENES.

TEATRO LATINOAMERICANO BREVE

MOSTRAR
LA FORMA PARA LOGRAR HACER UNA OBRA DE TEATRO Y SEA UN XITO.

Grupo Grupo 2108 2108

Plantel Fundacin Azteca Plantel Fundacin Azteca

PLANTEL FUNDACIN AZTECA

Alumno: Csar Ivn Olvera Espinosa Grupo: 2108 N.L.: 23

JUEGOS ESCNICOS PARA JVENES. TEATRO LATINOAMERICANO BREVE Educacin Tecnolgica y Computacin Profesora: Fabiola Rangel Prez

Cmo planificar una obra de teatro?

Este estudio sobre planificar una forma de trabajo en la preparacin de una obra teatral, no pretende ser una ley o una definicin final, solo debe tomarse como una gua donde algunos puntos que pueden o no ser aceptados.

ELECCIN DE LA OBRA:
El director tiene varios caminos para elegir una obra. Se dice que el director cuando hace una puesta es porque tiene algo que decir a travs de la misma obra teatral que esta por realizar. Algunos quedan atrapados por un texto ledo con anterioridad, otros creen mejorar la obra teatral que vieron realizada por algn colega. Otros sienten la necesidad de hacer una puesta pero no saben cual, por eso algunos escriben sus propias dramaturgias, como un camino alternativo, o como otra alternativa en base a una idea de trama trabajan con los actores investigando situaciones, posiciones, textos, creando lo que se llama teatro de investigacin. En algunos grupos cooperativos se da la creacin colectiva en donde cada actor aporta dramaturgia y posicin escnica y el director arregla la puesta buscando mejor entendimiento. Tambin esta de moda realizar alguna adaptacin diferente a obras clsicas o que se han repetido constantemente para darle algn toque de originalidad como suelen hacerse con obras como Medea o Salome. La eleccin ms clsica es la lectura del texto que se propicia por bsqueda propia o por referencia de otra persona o por haber visto la obra teatral en anterior oportunidad. En la eleccin de la obra tambin se debe tener en cuenta. Hacia que tipo de publico esta dirigida (a adultos, a chicos, a mujeres, a hombres, a psiclogos etc.) 2. Que formato le vamos a dar (con cmara negra, con estenografa., con actores uniformados, etc.), independientemente de la dramaturgia.
1.

De esta posicin se desprender luego en que tipo de salas, y horarios deberamos dar la obra.

ELECCIN DEL ELENCO

En el teatro independiente la eleccin del elenco solo se limita por los actores disponibles. Pero hay directores que trabajan como en el teatro comercial, haciendo convocatoria y eligiendo a travs de casting los actores que se necesitan. Existen dos formas en la eleccin: *Por fisic du roll El director busca en el actor caractersticas fsicamente similares a la del personaje que debe interpretar, en donde la diferencia esttica, vocal y expresiva es muy poca entre el actor y personaje. *Por caracterizacin A travs del maquillaje, el vestuario y el entrenamiento el director busca en el actor elegido llegar al personaje deseado.

ELECCIN DE ASISTENTES
Por lo general predomina una eleccin de confianza en el personal tcnico, en donde el director se rodea de tcnicos que conocen su forma de trabajo casi sin que el deba repetir la orden 2 veces. Entre ellos estn:
1.

El asistente de El iluminador. Sonidista.

direccin. 2. 3.

4. 5.
6.

Escenogrfo. Vestuario. Maquillador.

Dada las caractersticas del teatro independiente cabe la posibilidad que el asistente general haga de todo un poco en luz, maquillaje, vestuario y direccin en el caso que el director falte o llegue tarde.

PROGRAMACIN DE TIEMPOS
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Los tiempos que deben utiliza rse para estos ensayos son muy variables y estn relacionados con las cantidades de ensayos por semana. Muchos coinciden que en teatro independiente los ensayos no deben pasar de 3 o 4 meses. Depende de la dificultad de la obra y de los tiempos de los actores algunos ensayan 2 a 3 horas por semana. El punto medio es, ensayar 2 veces por semana con un mnimo de 3 horas por ensayo, lo ideal son 3 ensayos por semana de 3 horas cada ensayo.

PROGRAMACIN DE ENSAYOS
Es necesario aunque no determinante que el director fije desde el comienzo una fecha de estreno, para de esta manera comprometerse a cumplir lo tiempos estipulados y dar cabida a unos das o un mes de ensayos ms, para el caso de atrasos poder antes Los tiempos de ensayos pueden dividirse en... *Ensayos de juegos Peter Brook deca que nada mejor para romper el hielo y los nervios del primer ensayo que jugar con los actores y si es posible con temtica referente a la obra en cuestin. De esta manera los que no se conozcan entre si tomaran mas compaerismo, como as tambin se acostumbraran conociendo las acciones y reacciones de sus compaeros. El mismo considera que 1 a 3 ensayos iniciales deben dedicarse a jugar. *Ensayos de construccin de personaje El director debe moldear al actor dndole distintos objetivos para que el actor construya el personaje que debe interpretar. Esos objetivos son fsicos: 1.
2. 3.

Posturas. Tics. Formas de hablar. Y tambin Psicolgicos.

4. 5.

Retrospectiva. Y muchos ms.

1.

2.

1-formas de comportamiento de accin. 2-formas de comportamiento de reaccin. 4

*Ensayos de Investigacin Todo lo que el director tiene en mente en cuanto a la posicin escnica y la actuacin debe investigarla con los actores para determina si los actores, son capaces de hacer lo que el director tiene en mente, para que en caso de que eso no suceda debiera adaptar la circunstancia a una nueva posicin.

*Ensayos con texto Muchos actores y directores coinciden que esta es la etapa mas difcil de los ensayos, para aquellos grupos que trabajan predominando imgenes, construcciones, juegos e investigacin coinciden que pierden mucho de eso a la hora de continuar con el texto. Es por eso que algunos directores incorporan en los ensayos anteriores intensiones de textos para que en algunos casos unos opten por quedarse con las intensiones de texto u otros profundicen hasta obtener el texto tal cual como fue escrito. *Ensayos Tcnicos Tambin existen posiciones divididas. Hay directores que desde el inicio en todos los ensayos incorporan luz, sonido, escenografita y elementos, de principio lo hacen a manera de investigacin conjuntamente con la actuacin. Otros cuando ya tienen la obra a punto de actuacin inician la bsqueda de la tcnica, de luz, sonido, maquillaje, vestuario y estenografa. Los actores y directores consultados optan por el primer formato porque dicen entrar ms fcil en personaje con todos los elementos tcnicos de escena que les imponen desde el principio. Tambin dicen que para el segundo caso, luego de haber construido personajes y escenas, la incorporacin de la tcnica modifica de hecho las estructuras anteriores que si bien por lo general suele mejorarla, en otros casos puede producir el efecto inverso. *Ensayo General Existen varias formas de ensayo general. Se entiende por ensayo general aquel que tiene todas las caracterstica de un puesta con pblico pero sin pblico. 5

Aunque algunos directores realizan 2 o hasta 5 ensayos generales, suelen dejar el ltimo incorporando familiares o amigos de los actores como publico conejillo, pidindole incluso ideas o sugerencias y pareceres de lo que vieron. La idea no es escuchar las crticas de los amigos o familiares para corregir defectos, de hecho todo lo que nuestros amigos o familiares digan con respecto a la obra o la actuacin suele ser en un 90 % falso. La idea es que los actores se acomoden a la presencia del espectador. Y para esto ltimo se considera una forma valedera.

MISCELNEAS: APLICAR ESTILOS, TENDENCIAS O MODAS

Dentro de las caractersticas que los directores incorporan en sus obras estn los estilos, las tendencias y las modas que por lo general son comunes a todo en determinados momentos. Se identificaron las siguientes posturas en las puestas. *Espacio vaco o negro Es el uso del escenario sin ningn elemento escnico ms que las telas negras que lo componen. *Uniformidad de personajes. Todos los personajes vestidos de la misma manera y maquillados con idnticas mascaras sin perder el predominio facial. *Televisivo Es el uso de apuntadores y traspuntes, con iluminacin blanca sin efectos. *Escenografica Uso excesivo de elementos escenografitos. *Electrnico En la actualidad el uso del video o sistemas de sonidos digitales se incorporan incluso a textos muy antiguos. *Uso de sonido y msica en vivo Tambores, percusin, guitarras en vivo y en directo sin uso de sonidos grabados. *Actores permanentemente en escena 6

Actores que hacen mutis sin salir del espacio escnico y que se sientan a un costado de la escena como espectadores. *Teatro al descubierto Actores que cambian los vestuarios y maquillan en pblico o se preparan delante de ellos antes de salir a escena. *Teatro del espectador El espectador permanece parado en una sala sin sillas y recorre con los actores todo el espacio sin escenario con una iluminacin fija o de seguidor. Desde ya que esta lista no de modas estilos y tendencias es extremadamente larga y va en constante aumento a medida que cada director encuentra un nuevo camino. Solo es meramente informativa para dar una idea del punto cuestionado.

PLANIFICACIN TCNICA
Es conveniente que los asistentes, el escenogrfo, el iluminador, el sonidista o musicalizador estn desde el primer momento del ensayo para captar la esencia de la puesta, pero adems el director debe tener reuniones apartes para explicar que tipo de tcnica desea. Por ejemplo: En el caso del sonido. El director puede ser determinante pidiendo al musicalizador determinado tema , pero otros dan mas libertad, confiando en la capacidad personal de los tcnicos , pidiendo que presenten 2 o 3 temas para determinado clima en la bsqueda, luego el director opta por el que mas le gusta. De la misma manera con la iluminacin. El iluminador puede presentar determinadas formas basadas en el pedido del director, del cual solo una ser la elegida. Para el caso de la asistencia tcnica. Es conveniente hacer una bitcora de trabajo de cada ensayo y que sirva luego para replantear o descubrir algunos fallas que puedan producidas por poca dedicacin en algn punto o excesivo en otro. Si el director llegara a faltar en algn ensayo deber entregar al asistente una gacetilla de trabajo pretendido para que los actores obren en consecuencias dirigidos provisoriamente por el asistente. 7

El asistente solo deber limitarse al trabajo de contralor cuyos resultados sern escritos y elevados luego al director. No deber modificar escenas o acciones o tiempos, ni producir cambios propios de un director porque puede traer consecuencias negativas. Los asistentes pueden sugerir solo en presencia del director.

PLAN DE ESTRENO Y FUNCIN

Si la obra es de autor no relacionado al elenco debe pedir con a menos de 30 das del estreno la autorizacin pertinente. Tratndose de creaciones colectivas, o investigacin o de autoria de direccin, no existe ese problema. Una vez prevista la sala y la cantidad minima de funciones debe estipular con el grupo las condiciones legales y laborales de trabajo como as tambin las condiciones econmicas en que trabajara el grupo. En teatro independiente se trabaja por puntos los directores tienen 2 puntos, los actores un punto y tcnicos medio punto. Es importante dejarlas por escrito y firmadas por todos los componentes incluidos los tcnicos para evitar problemas mayores. En forma cooperativa se puede dividir entre tcnicos, actores y director en partes iguales o si no optar por el sistema de puntaje segn la importancia de la posicin en el grupo.

EL COSTO LABORAL DE UN GRUPO

Algunos productores de teatro independiente tienen una planilla de costos y gastos para determinar ganancias, diferencias y pagos. En realidad es importante que en caso de que no hubiera productor alguien del grupo sea el secretario encargado de las finanzas. Todo grupo tiene un gasto mnimo cuando hace una funcin cerca de sus lugares de influencias. *Actores Se fijo para el actor, director y tcnicos un gasto de movilidad mnimo de su casa al lugar de reunin e grupo y de ah al lugar de actuacin. es un costo equivalente a dos boletos de colectivo medianos o mnimo de remix o taxi en ida y otro para la Vuelta. 8

*Cambalaches Se fijo para un gasto de 2 horas para la ida y 2 para la vuelta de valor mnimo de Taxiflet para el traslado de estenografa, tcnica etc. *Tcnica Dado el alto costo de reparacin de elementos tcnico o cambio de elementos por rotura, se fijo un mnimo equivalente a una reparacin tcnica minima actual Este costo se fija se hallan o no producido roturas o recambios, para de esta forma equiparar en algn momento gastos grandes como ser el cambio de una lmpara halgena teatral o mismo de un amplificador.

CONTACTOS DE ORGANISMOS
Es importante la chapa oficial, como apoyatura para el pedido de subsidios subvenciones, si bien es trabajo del productor o el asistente o secretario, el director debe velar de la transparencia como de la apoyatura, porque en teatro independiente es el verdadero responsable del proyecto.