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entrevista
con
pablo dompé
’‘”‰ƒ•–א…‘•‡–‹‘ΤŒ—Ž‹ƒƒ‘”‘›‘”–‹œ
V.I.> E n relación con el
proceso de composición, con el
acto mismo de arquitectar la obra,
WHQLHQGR HQ FXHQWD TXH PXFKDV»RV
artistas ven en el soporte la obra
latente y que, en este sentido, piensan
que solo hay que sacarle o agregarle
al soporte lo que resta ¿Cómo mirás
y pensás la materia en estado bruto
(madera, piedra, metal, libros, etc.)?
3DEOR 'RPSp! 3DUD Pt
FXDQGR HVWiV IUHQWH DO VRSRUWH
LQGHSHQGLHQWHPHQWHGHVLHVPDGHUD
OLEURRPHWDOODREUDHPSLH]DDQWHV
6XUJH SULPHUR DGHQWUR (Q JHQHUDO
YR\SULPHURDOSDSHO'LEXMRPXFKR
GLEXMRWRGRHOWLHPSRFXDQGRKDEOR
SRU WHOpIRQR GLEXMR $ YHFHV VD,H
LQFRQVFLHQWHPHQWHHQHOSDSHOEDMDQ
XQ PRQWyQ GH LGHDV GH HPRFLRQHV
/D REUD HVWi DKt &XDQGR HVWR\
IUHQWHDOVRSRUWH\DVpDGyQGHYR\
V.I.> De cualquier manera,
aunque tengas una idea previa, la
materialidad siempre interpela, ¿no?
3DEOR 'RPSp! 7RWDOPHQWH /R TXH
les decía es el procedimiento base para
WHQHU XQ PDUFR SHUR FXDQGR HVWiV
IUHQWH DO VRSRUWH SRGpV HQFRQWUDUWH
FRQ XQD IUDFWXUD R DSDUHFH DOJR
TXH WH DWUDSD HQ XQD PDGHUD SRU
HMHPSOR WH HQFRQWUiV FRQ XQ QXGR
\ HVR VHJXUDPHQWH WH VXJLHUH RWUD
FRVD HQ OD REUD <R IUHFXHQWHPHQWH
WHQJRFLQWXUD(VGHFLUPHJXVWDQR
LPSRQHUOHDOPDWHULDO6LWHSURSRQH
DOJR DFHSWDUOR \ DJDUUDU SRU HVH
FDPLQR (Q HO FDVR GHO WUDEDMR FRQ
PiUPROHV PH HQFRQWUp PXFKDV
YHFHV DGHQWUR FRQ VXHOR PDULQR (O
VXHORPDULQRHVFRPRXQFROFKyQGH
VXVWUDWRVTXHIXHURQVHGLPHQWiQGRVH
XQRV FRQ RWURV GXUDQWH PLOHV GH
DxRV 0H UH¿HUR D FDSDUD]RQHV
FUXVWiFHRV ELFKRV GH PLOHV GH
DxRV TXH LQFOXVLYH QR H[LVWHQ
PiV &RQ HVWR TXLHUR GHFLU TXH
HVR QR GD SDUD PDWDUOR HO PDWHULDO
\D WH HVWi FRQWDQGR XQD KLVWRULD
V.I.> Ahora que nombrás el valor
del sedimento para narrar historias,
queríamos preguntarte por el camino
que tomó tu trabajo mediante el
contacto con la labor arqueológica,
la práctica de excavación,
de contacto con los restos.
3DEOR 'RPSp! (Q HO DxR 
VXUJLy OD SRVLELOLGDG GH DFRPSDxDU
D &DUORV $VFKHUR TXLHQ DSDUWH GH
VHU XQ DPLJD]R HV XQD HPLQHQFLD
HQ DUTXHRORJtD HV LQYHVWLJDGRU GHO
&RQLFHW \ SURIHVRU HQ 7XFXPiQ
3DUWLFLSp GH XQD FDPSDxD HQ OD
3XQDDPVQPHQODSURYLQFLD
GH &DWDPDUFD HVSHFt¿FDPHQWH HQ
&DFDR HQ GRQGH KLFLPRV XQD VHULH
GH UHOHYDPLHQWRV 5HFXHUGR TXH
HQFRQWUDPRV OD XxD GH XQD PXMHU
\ TXH SRU PHGLR GH OD GDWDFLyQ GH
ÀRUD \ IDXQD VH SXGR VDEHU D TXp
HGDG PXULy H LQFOXVLYH FXiO KDEtD
VLGR VX GLHWD (V LPSUHVLRQDQWH
A lo largo de las campañas me
WUDQVIRUPp HQ D\XGDQWH GH FDPSR
\WRGDVHVWDVLQIRUPDFLRQHVTXHPH
DWUDYHVDEDQ TXHUtD OOHYDUODV D PL
GLVFLSOLQD DUWtVWLFD $O FRPLHQ]R
GHER FRQIHVDU PH VHQWt DOJR
DEUXPDGR SHUR FRQ HO WLHPSR IXL
encontrando el camino para salir
GH DOJXQDV IRUPDV 8QD GHULYD
SRU HMHPSOR HV OD LQYHVWLJDFLyQ
TXH HVWR\ KDFLHQGR DFWXDOPHQWH
FRQ HO OHQJXDMH ORV OLEURV HQ VXV
SiJLQDV KD\ WDPELpQ VXVWUDWRV \
KDOOD]JRV (V XQD GLUHFFLyQ FRQ
OD TXH HVWR\ HQWXVLDVPDGLVLPR
V.I.> Casualmente habíamos
pensado en preguntarte acerca de
tu última serie titulada 6XVWUDWRV
líricos, presentada en el marco del
aniversario de la Biblioteca del
Congreso de la Nación, en Buenos
Aires, Argentina. ¿Cuáles son las
relaciones entre la naturaleza del
libro y la dimensión arqueológica,
esa suerte de arqueología libresca,
si se quiere? ¿Cómo surgió esa
UHÀH[LyQ" ¢3RU TXp HO OLEUR"
3DEOR 'RPSp! (Q HVWDV FDPSDxDV
FRQ WRGDV ODV LQIRUPDFLRQHV
UHFRJLGDV TXH UHIHUt DQWHULRUPHQWH
VH PH SUHQGH WRGR /OHJXp DO OLEUR
GH PDQHUD PX\ QDWXUDO (Q XQ
SULPHU HQFXHQWUR QR OR WRPp SRU
HO FRQWHQLGR Vt SRU HO PDWHULDO $O
WUDEDMDUORVOLEURVOHVFRORFRDOJXQRV
SHUVRQDMHV TXH FUHDQ VLWXDFLRQHV
ODV WUDQVLWDQ (VWRV SHUVRQDMHV VRQ
GH PDGHUD \ SRU VX FRQGLFLyQ
JXDUGDQ XQ FRQWDFWR PX\ tQWLPR
FRQ HO SDSHO FX\D PDWHULD SULPD
HV FRPR VDEHPRV OD PDGHUD
(QWRQFHV PH SDUHFLy XQ HQFXHQWUR
TXHGHFtDPXFKR(PSHFpDWUDEDMDU
ODPDGHUDTXHPiQGRODHQXQDVXHUWH
de paralelismo inesperado con lo
TXHHVWDEDSDVDQGRHQ%UDVLOFRQOD
$PD]RQLD3HUFLEtTXHHOWUDEDMRLED
WRPDQGRRWURVVHQWLGRVQRHUDVROR
UHVLJQL¿FDU DO OLEUR 'HVSXpV PH
LQWHUHVpSRUORTXHORVOLEURVGHFtDQ
SRUORTXHFRQWDEDQ<HPSHFpDMXJDU
FRQ ORV WH[WRV D ERUUDU SDODEUDV D
DUPDUIUDVHV\DXVDUGLUHFWDPHQWHOR
TXHPXHVWUDHOOLEURVLQLQWHUYHQLUOR
$ YHFHV WDOODQGR HO OLEUR DSDUHFHQ
IUDVHV TXH QR SRGpV FUHHU
V.I.> Como uno que
hablaba de “la cocina…”
3DEOR 'RPSp! &DVXDOPHQWH HQ
OD FRFLQD GH XQD FDVD GHO EDUULR GH
3DOHUPR YLHMR HQ OD FDOOH 7KDPHV
HQ GRQGH YLYt PXFKRV DxRV
SDVDURQ PXFKDV FRVDV HQ UHDOLGDG
WRGR SDVDED DOOt 'H UHSHQWH HVWR\
WDOODQGRXQOLEURFRUWpGRVSiJLQDV
\ DSDUHFLy XQD IUDVH TXH GHFtD ³la
cocina como el centro del artista´
7LHPSRGHVSXpVHQODH[SRVLFLyQGH
OD%LEOLRWHFDGHO&RQJUHVRYLQRXQD
PXMHUTXHPHFRQRFtDGHWRGDODYLGD
\FXDQGRYLRHVDIUDVHVHHPRFLRQy
SRUTXHVDEtDWRGRORTXHSDVDEDHQOD
FRFLQDGHHVDFDVDGH7KDPHV«3DUD
PtIXHXQfeedbackDOXFLQDQWH$KtPH
GLFXHQWDGHTXHHVHOLEURHUDSDUDPL
YLHMDTXHHUD³ODUHLQDGHODFRFLQD´
V.I.> Particularmente, ahora que
estamos dentro de esa serie de
WDOODV»HVFXOWXUDV GH OLEURV QRV
llamó profundamente la atención
cuando vimos aquel soporte que
semeja una araña, una mano
ominosa, una raíz inquietante,
y que, sintomáticamente, lleva a
cuestas un libro de HP Lovecraft…
3DEOR 'RPSp! (V XQ KRPHQDMH D
XQD SHUVRQD TXH PH PDUFy PXFKR
FRPR WDQWDV RWUDV /RYHFUDIW HV
HO UHFXHUGR GH HVWDU DWUDSDGR SRU
XQ OLEUR /D HVFXOWXUD PXHVWUD XQ
SRFR HVR /R TXH QRV SDVD D WRGRV
FXDQGR QRV KDFH SUHVD XQD OHFWXUD
(VWDPELpQXQJXLxRDFXULRVLGDGHV
TXH WHQtD GH DGROHVFHQWH KDFHU
HVFXOWXUDVFRQKXHVRVFRQORTXHVH
HQFXHQWUD PXHUWR FHUFD GH ODV YtDV
DQLPDOHV DWURSHOODGRV SRU HO WUHQ
(QUHDOLGDGHVXQKRPHQDMHtQWLPR
(V WDPELpQ PHGLR OLWHUDO FUHDU XQ
PRQVWUXR DO TXH OH VDOH XQ OLEUR GH
DGHQWUR (V XQD VLWXDFLyQ DIHFWLYD
SDUDPt/HWHQJRFDULxRDHVHWLSR
V.I.> En esa suerte de puesta en
escena con aquellos personajes de
los que hablabas anteriormente
¢TXp SDSHO MXHJD HO HVSDFLR HQ HO
que se ubican las piezas? Esto te
lo preguntamos a propósito de una
experiencia que tuviste en el ámbito
de la exposición (VFXOWXUDV HQ HO
MDUGtQ, en donde presumimos que el
elemento “espacio” era fundamental.
Además, el espacio es una categoría
narratológica importantísima en la
literatura y puede servir para pensar
el quehacer de otras disciplinas.
3DEOR'RPSp!(OFLFORGHEsculturas
en el jardín WLHQH DSUR[LPDGDPHQWH
 DxRV 3DVy JHQWH PX\ JURVD SRU
DKt&XDQGRPHLQYLWDURQPHSDUHFLy
KHUPRVR 'HVGH  H[SRQJR FDVL
LQLQWHUUXPSLGDPHQWH (VH MDUGtQ
HV XQD PDUDYLOOD (V LQFUHtEOH 7H
SURSRQH XQ PRQWyQ GH VLWXDFLRQHV
GH GLiORJR FRQ OD QDWXUDOH]D
V.I.> ¿Dónde queda ese lugar?
3DEOR'RPSp!(VHQHO0XVHRGH$UWH
(VSDxRO(QULTXH/DUUHWD(VHMDUGtQ
WLHQH FRPR  DxRV 0H LQWHUHVy
PXFKRKDFHUSHTXHxDVLQVWDODFLRQHV
DXQTXHVHDGHXQDSLH]DHQGLiORJR
FRQ OR TXH OD HVWi URGHDQGR
V.I.> Volviendo al tema de la madera
como soporte de otras intervenciones,
vos ya habías ensayado algunas
REUDV FRQ HVD WpFQLFD GH WDOODGR \
TXHPDGR0HUH¿HURHVSHFt¿FDPHQWH
a la serie “Decolagem”.
3DEOR 'RPSp! (Q UHDOLGDG FRPR
\D OHV FRQWp DQWHULRUPHQWH VLHPSUH
HVWR\ GLEXMDQGR +D\ XQ PRPHQWR
HQ HVSHFLDO HQ HO FXDO PH JXVWD
PXFKR KDFHUOR (V FXDQGR YLDMR HQ
DYLyQ([DFWDPHQWHFXDQGRGHVSHJD
\FXDQGRDWHUUL]D1RVDEUtDGHFLUOHV
PX\ ELHQ TXp SDVD DKt SHUR HV XQ
PRPHQWR GH PXFKD HPRFLyQ /D
SDODEUD YLQR GH DKt decolagem
3RU HVR HV TXH D PXFKDV REUDV
OHV SXVH QRPEUHV GH FLXGDGHV R
SDtVHV 6LWXDFLRQHV TXH WH PDUFDQ
FRPR XQ RORU TXH WH JROSHD (VH
HV HO FDVR SRU HMHPSOR GH ,QGLD
V.I.> Podrías hablar un poco de
algún principio constructivo que
se deja percibir en esta serie de
maderas talladas y quemadas. En
concreto, pareciera que hay una
especie de contacto con cierta
mutilación, en la cual lo quemado
no participa del lugar en que se
opera el corte. ¿Es así?¿Tiene
algún tipo de valor o simplemente
practicás una incisión sin ningún
RWUR WLSR GH DPELFLyQ HVWpWLFD"
3DEOR 'RPSp! +D\ DOJR GH HVR
6LELHQFRUWDUHVPXWLODU\KD\XQD
impresión casi instantánea al ver
HVDV LQWHUYHQFLRQHV HQ OD PDGHUD
HQ UHDOLGDG OR TXH PH LQWHUHVD HV
UHYHODUDOJR3ULPHURTXHHOSURFHVR
GHOWDOODGRDIXHJRGHMDYHUODHGDG
GHO iUERO ¢'H TXp IRUPD"$ WUDYpV
GH WRGDV HVDV OtQHDV 'H PDQHUD WDO
TXH VH YHDQ ODV SULPDYHUDV \ ORV
LQYLHUQRV (V XQD FODUD YLVLyQ GH
OR TXH VXFHGH GHQWUR GH HVH iUERO
FRQ HO WLHPSR +D\ LQYLHUQRV PiV
GXURV \ ODV OtQHDV VRQ GLIHUHQWHV
&XDQGR \R OH DSOLFR HO IXHJR \ DO
TXLWDU HO FDUEyQ OR TXH DSDUHFHQ
VRQ HVWRV DQLOORV TXH HQWRQFHV VH
PDUFDQ PX\ FODUDPHQWH (O DQLOOR
¿QRVLHPSUHVHYDSDUDDEDMRSRUXQD
GLIHUHQFLD GH GXUH]D (V FRPR TXH
HVWiV GHYHODQGR DOJR PX\ tQWLPR
GHO iUERO /R TXH KDJR HV UHPDUFDU
FRQ HVH FRUWH GHVQXGR YXHOYR D
PRVWUDU OR TXH SDVDED VLQ HO IXHJR
V.I.> Es muy sugerente la idea de
revelar a partir de tus intervenciones
en el material. Revelar toda esa
microscopía, lo que de alguna
manera se vuelve inaccesible para el
ojo y que desde el arte se torna visible
3DEOR'RPSp!(QWRGRWHQpVTXHLU
SDUDDGHQWUR(VOLWHUDO(QODPDWHULD
VLELHQKDJRDGLFLyQHQODWDOODRHQ
OD HVFXOWXUD HV WRGR VXVWUDFFLyQ 6t
R Vt WHQpV TXH LU SDUD DGHQWUR SDUD
YHU (V PiV XQD YH] XQ HVFXOWRU VH
PHDFHUFy\PHGLMRTXHXQDGHODV
FRVDVPiVLQWHUHVDQWHVTXHWHQtDPL
REUD HUD TXH VH SRGtD YHU D WUDYpV
GH ODV SLH]DV $WUDYHViV OD REUD
V.I.> Hay otro motivo que nos parece
que conecta las piezas. Hay una
serie de cavidades en la madera que
reverberan en tus trabajos en mármol.
3DEOR 'RPSp! 6RQ GRV WHPDV TXH
FDPLQDQ GH OD PDQR 7RGDV HVWDV
IRUPDV WLHQHQ PXFKR TXH YHU FRQ
PLV HVWXGLRV GH ELRORJtD DQDWRPtD
ÀRUD\IDXQD&RPRPHJXVWDPXFKR
EXFHDU HVWR\ IDVFLQDGR FRQ OR TXH
VXFHGH HQ HO iPELWR DFXiWLFR HQ HO
IRQGR PDULQR (VD IUDJLOLGDG HVD
GLPHQVLyQ RUJiQLFD LQWHULRU GH
DKt TXH HO WHPD GH ODV WH[WXUDV VHD
LPSRUWDQWH WRFDU OD REUD VHQWLUOD
V.I.> ¿Cuáles son tus
LQÀXHQFLDV DSDUWH GH WXV YLHMRV
TXLHQHV WDPELpQ VRQ DUWLVWDV"
3DEOR 'RPSp! +DEODPRV GH
/RYHFUDIW\QRSXHGRGHMDUGHKDEODU
GH +5 *LJHU (V XQ PDHVWUR 6X
REUD PH DJDUUy GH VRUSUHVD +DEtD
XQRV OLEURV HQ OD FDVD GH PL YLHMR
8QDHVSHFLHGH/RYHFUDIWYLVXDO(VWi
PX\ SUHVHQWH HQ PL HVWpWLFD 6H OR
SXGH GHFLU SHUVRQDOPHQWH /H JXVWy
PL WUDEDMR )XH LQFUHtEOH SDUD Pt
V.I.> Contanos un poco más
acerca de ese encuentro
con Giger. ¿Cómo se dio?
3DEOR 'RPSp! %XHQR HQ UHDOLGDG
OR SHUVHJXt <R HVWDED HQ OD 6XL]D
LWDOLDQD \ VDEtD TXH pO HVWDED HQ
=XULFK /R EXVTXp SRU WRGRV ODGRV
+DEOpFRQpOSRUWHOpIRQR\VHKL]R
SDVDU VX KHUPDQR 'LMR TXH LED
D SDVDUPH HO Q~PHUR WHOHIyQLFR
SHUVRQDO GH VX VXSXHVWR KHUPDQR
SHUR DO KDFHUOR PH GD XQ Q~PHUR
PHQRV(QVtQWHVLVPHIXLDODFDVD
(UD WRGD QHJUD ,PDJLQDWH HQ 6XL]D
EROVDV GH EDVXUD GHVGH KDFtD QR
Vp FXiQWR WLHPSR HQ OD SXHUWD XQ
DXWR FRQ XQD UXHGD SLQFKDGD WRGR
FDJDGRSRUORVSiMDURV0HHQFDQWD
FXDQGR SDVD HVR OD FRKHUHQFLD GH
OD REUD FRQ OD SHUVRQD &XDQGR PH
DEULy OD SXHUWD HO WHFKR QHJUR HO
SLVR QHJUR ODV SDUHGHV QHJUDV \ pO
TXH UHFLpQ VH GHVSHUWDED YHVWLGR
GH QHJUR« /D FKDUOD FRQ pO IXH
PX\ JURVD 3RGHU DJUDGHFHUOH \
PRVWUDUOH FLHUWDV LQÀXHQFLDV HQ PL
REUD$K HQ OD FDVD KDEtD WHODUDxDV
\ FXDQGR KDEODED VH OH SHJDEDQ
HQ ORV GHGRV SHUR pO SURVHJXtD
KDEODQGR FRQ PXFKD QDWXUDOLGDG
V.I.> Sabemos que sos músico
WDPELpQ ¢4Xp UHODFLyQ WLHQH
la música con tu trabajo?
3DEOR'RPSp!/DP~VLFDHVWiWRGR
HO WLHPSR 'HVGH HO FRPLHQ]R GH OD
SLH]DKDVWDHO¿QDO/DXVRWDPELpQ
FRPR XQD HVSHFLH GH UHFDUJD GH
EDWHUtDV+D\PDWHULDOHVTXHPHJXVWD
WUDEDMDU FRQ FLHUWR WLSR GH P~VLFD
3RUHMHPSORFXDQGRWDOORSLHGUDHQ
JHQHUDOPHJXVWDHVFXFKDUDOJRGHO
tipo Slayer«YDV³HQTXLQWD´3HUR
SDUDTXHPDUPHJXVWDHVFXFKDURWUDV
FRVDV DOJR PiV UHODMDGR 2WUD FRVD
TXH PH HQFDQWD VRQ FLHUWDV QRWDV
PXVLFDOHV R DUPyQLFRV TXH VXUJHQ
GH OD IULFFLyQ GH PHWDOHV R SLHGUDV
\ ORV GLVFRV GH ODV KHUUDPLHQWDV
6XHOR KDFHU FDQWR DUPyQLFR
HVFXFKDQGRHVR2WUDVYHFHVJROSHR
GLVWLQWDV SLH]DV GH PiUPRO FRQ
SHGD]RV GH TXHEUDFKR SDUD EXVFDU
VRQRULGDGHV R QRWDV PXVLFDOHV .