CLAPSEE = Ie Transformacion de pinzas me Ate En la clase anterior se han visto los traslados de la pinza de busto hacia los laterales del cuerpo y ademas, idad de ocultarla en recortes © costadillos. Ahora, sumaremos otras particularidades transfo- lap ‘mindolas en pliegues o frunces pero, lo realmente nuevo que nos ocupa en esta clase es el agregado de la transformacién de la pinza de entalle. {* Pinaa de bust oculta en pliegues Este tipo de transformacién, ideal para camisas o camisolas de dama, permite ocultar la pinza en los plie- ‘gues que nacen del canesil. No conviene llevar dichos pliegues directamente al hombro, salvo que se suje- ‘ten con pespuntes en el tramo superior pues tenderdnaabrirse ena postura. La forma del canesties"a gusto” y la medida puede variar entre los 3 y 9 em deancho. Ejercicio N’ 1 Separar en primer lugar el ccanestiabriendo la pinza de busto en la direccién de los pliegues, que se deben re- partir hasta lograr igual profundidad. Luego, rellenar las aberturas plegando el papel en el sentido deseado a fin de logrer el trazado f- ral. 71Ejercicto N’2 Esta opcién con canes “en pico” y tabla encontrada se resuelve con un Gnico corte hacia la punta de busto, rellenando y plegando luego ambos. lados hacia elcentro. otras opciones 1? Pinaa de bustooculta en frances Esta variante se puede resolver con varios cortes hasta el vértice de la pinza respetando exacta- mente la forma final. No olvidar los piquetes o marcas de ensamble de las piezas que indican el frun- ido exacto en elacople. 2Ejercicio N° 4 En los cortes tipo “prin- esa” que rodean el limite inferior del busto, trazar el recorte a una distancia de 8 a9 cm desde el vér- i tice de la pinza. El tramo superior ce la pinza de talle se acomoda en el fruncido. 3* Pina de entalle desplanada Ya se ha dicho que esta pinza tiene varias transformaciones que, aunque distintas a las explicadas para el idades al momento de interpretar un modelo.Como es una pinza busto,no por ello menos ricas en posi que abre y cierra dentro del trazado, debe mantener esa particularidad. La primera modifcacién posible es usarla con toda su profundidad o afindndola hasta llegar a desaparecer en prendas semientalladas o de corte recto (sin entalles). ? La segunda transformacién,que nos ocupa en este ejercicio,es la posibilidad de trastadarlahacia un lado y otro dentro de la linea de cintura. Recordar que esta pinza “vive y muere” ena cintura, Ejercicio N’ 5 5 z 4 Eptalle BEjercicio N’6 g>/ _Ambos cortes son muy actuales y ampliamente usados en transformaciones de sastreria. 4! Pinza de entalle subdvidida Al igual que se ensefiara con los entalles de la pollera se puede subdividir la profundidad de la misma en ‘dos medias pinzas o incluso en varias porciones que pueden llegar a tomar la forma de alforzas minimas. Ejercicio N’7 745° Pin de entalleincinada Esta nueva opcién de traslado de la pinza de entalle se logra cerrandola como sise la cosiera para luego tra- zar un nuevo recorrido pero siempre pasando por su punto de quiebre en lacintura. Si se recuerda la posibilidad de traslado de la pinza base hacia un lado y otro del ejercicio anterior, dichos recortes tendrén una amplia gama de transformaciones,enriqueciendo enormemente los trazados. Ejercicio N° 8 Cerrar pinza de entalle \ | : ea S Entalle Cerrar pinza de entalle Ejercicio N’9 75Ejercicio N’ 10 = F— bust | Entalle Cerrar pinza de entalle Dibujo final -— e ——> - | 1 | Recordar siempre que la pinza de En cambio, la pinza de entalle trabaja | busto se comporta como VENTILA- como BRUJULA abriendo y cerrando | {DOR ano pate | dentro de los limites del molde. [Finalizamos el tercer modulo! Quiero detenerme un instante para setialar la enorme variedad de posibilidades que tendremos a partir de abora al momento de la transformacién de modelos. Com cada nueva estructura que aprendamas el abanico de disefos serdinfiito. Hanene eon Director 76