como profesor, a finales del siglo, contribuyó a despertar entre

nosotros el interés por la utilización de nuestros materiales musicales
indígenas. Es obvio que el compositor norteamericano no disponía de
ninguna tradición musical a la que pudiera vincularse, pero poseía,
como el checo Dvorak, ciertas fuentes de materiales propios, que se
originaban en localidades separadas por grandes distancias en el
amplio escenario americano.¨

Entre 1892 y 1895, Dvořák fue director del Conservatorio Nacional de Nueva York, donde tuvo

por alumno al compositor norteamericano Horatio William Parker. 

Sin perder una amplia proyección internacional, supo extraer las esencias de la música de su
tierra natal. Su obra más célebre es la Sinfonía del Nuevo Mundo.

La que pasó en Estados Unidos fue una etapa singular de su vida. Jeannette Thurber,

fundadora del Conservatorio de Nueva York, le ofreció la dirección del centro, lo que le
convenció para trasladarse allí en 1892. Bajo la influencia de los cantos espirituales de los
negros norteamericanos y de la música popular estadounidense, así como de los ritmos de los
aborígenes norteamericanos, compuso la Sinfonía nº 9 (más conocida como Sinfonía del
Nuevo Mundo), el Quinteto para cuerdas en mi bemol mayor y el conocido Cuarteto
americano. De este período también cabe mencionar su Concierto para violonchelo y
orquesta, que rápidamente se convirtió en una de las obras más apreciadas para este
instrumento solista.

 Muchas de sus obras muestran la influencia del folclore checo, ya sea por los ritmos o por las
formas melódicas; quizás el ejemplo más claro son las dos compilaciones de danzas eslavas
(Danzas eslavas para piano a cuatro manos, op. 46 y 72, compuestas el 1878).

Tal y como ocurrió en los primeros años de su carrera musical, durante los cuales Dvorák
estudió con tanta dedicación la música popular eslava, durante su permanencia en Nueva
York hizo lo propio con la riqueza de la música folklórica de los esclavos negros, sus
canciones en las grandes plantaciones, su música religiosa,-negro spirituals-, con los rasgos
ancestrales del África,  incursionando también en los vestigios de la música de los
aborígenes de América. 

Charles ives
 Encontrarse ajeno al público y a otros compositores

Escencia de musica nacionalista

Estudio Organo y piano con musica tradiciconal

Musica de connericut

Afinacion de cuartos de tono y piezas politonales de forma simultanea 

Aprendio de jhoracio parker , primeros cuartetos y sinfonia

Termina estudios y se dedica a los seguros retiro 

Independencia economica

Escala de tonos enteros

Lenguaje musical sencillo pero que se complejiza
Referente de arnold shoemberg
Ambigüedad tonal