Blake Snyder, uno de los guionistas de mis éxito de Hollywood, nos pinta de una manere gil, divertida y franca ‘a trastienca de la industria cinematografica. «jSalva al gatol» hace refe- reacia a una de sus infalibles teo-ias ara lograr que las ideas resulten mis atractivas y cualquier guién mas conv.ncen- te ~, sobre todo, susceptible de venderse, Se trata de un i mino acusedo por el propio Snyder en alusién a una escena, absolutamente ineludible, en que el ptiblico se eacuentra con el protagonista de le pelicula po: primera ver y éste hace algo entraiable par ejemplo, salve al gato~y que invo- lucra irremisiblemente al espectarlor en la historia, una escena que nunca puede faltar en una pelicula, Pero, sobre todo, Salve ai gaio! muestre las herramientas que todo guionista std obligado a dominar si acaso quiere vender su tra>ajo: + Los cuatro elementos que tode sinopsis debe contener. + Los diez géneros en que ouede clasificarse cualq tie pelicula, Y per qué son importantes para un guidn. + Cémo poner al protagenista al servicio Ge la idea. + Cémo dominar los tiempos. + Cémo crear el guién perfecto gracias a... El Tablero. + Cémo volver a encerrilar la escritura con reglas eontrastadas de reparacién de guiones. Desde su posicion privilegiada de veterano del negocio del especticulo, Snyder cuen-a en esa guia definitiva les verdades que, asu enteader, aadiz se a:reve a admitir peo que tado el mundo conoce en Holywood. y demves:ra, de forma emi- nentemente pricticz, que solo es posible vender un guién si el protagonisia «salva al gato», NQIN9 NO I@ NOLOVIUD V1 Vu¥d OATLINTI3C UBT 13 FUERA LE CAMPO ALBAjSalva al gato! El libro definitivo para la creaci6n de un guion Blake Snyder tracuccisn Ignacio Vill-ro ALBAina Sete Cot? no Vee vn, US Oden clr: gna 0 Vlara rp Mell ce-Aba rimere ean: cube ce 8010 Angel 5 (eel ds pnt pce Aa Chin No Inaprse en pata ‘Prdlogo de Shea Hanaba EI sel oficial tle apeobacion del métde Sch: al gatos por Sheila Hanahan Taper, peodne:ara de dide/ ery “Annei-as Pe Desi fine, Hedy, Mntrodwecibm en ene nonnnn i Por 6.6 otto litro sobre cémp se escvibe ua gun? Algunas ere- slenciales cel autor y razomes que ju ifican el libre. ¥ qué qi leer eso de Salva £! getom, para snapszare De qué Vi?escin oe saosin ew acea », Qué el Ayfing y gL Geuatse nec uie flr sara ser buena? 2Qe 6 ¢s aiph eenep » por sigue oniendo vigencia? Poner wi dea a prucha 90r liersion er Ms ce, eos prs empezar etc des pra Capiule 1: importane! Sos ha de Capitule 2: Dame lo mismo... jpero distinto! Todo sobte les péncros, Los diez gémeros e cue puede encaa- ‘arse tec as peliculas del mundo, Por qué dene su importancia A génceo pars ty pers mt pelicula, Msg. formas de dar con. a eategore le cualquier pelicul Capftule 8: Va de un tio que evr ves ol prongonisia, Por que el prot:yonist:sebe estar servicio cla dea, Gmo ajusias el protagonista para que Ia seen fle ws pelicula fimeione mgjer. EL mito te fa eoart. Los arg tetipes jurguzines y por cue new heen Al. ‘apitulo 4: j4 marcat los tempos! .eweee nnn snes cs tiempos de vna pelicula segin les define la Hate de vas a lake Swder,o MBS, Analisis en profiad se tos quince pos que se pe ia le éxito sein To eapaaesto en ta TBS. Go no se aplizan Tor tempor a Mis agree u 47 101Capitulo 5 Consirvir a bestia perfects, - EL cespegue sobee el Tastero, El s aon ales, ina para cada rama Ge fa pe n erate fils ho a jOamrent fics, y ten mig Deteecién de prob eamas = patie del Ayeat Eat qué spa coun ga 1 de negocios. ¥ exine exea Capitulo 6; Las leyes inmatables de la fisiea del guién, Las reg a: de se: dslo comtim de ha exer-tura ce guiowes basadas erin en las wneharae de Hollywood, come, 20- eer plo Save af geta, l Pop en te Wtein, Dedl condo, Demasint-s ees, Mucho macatsin Cannbién larvnda lok VE, jue te ita ot lacin! 0 Bi ac de ta ane Capitulo 7: dla qué falla esta peli Asty tou 110 pig ln Gino ves wera eticndle: seis rips eomprobs: comes Bl pro Ue as vient Hs a ai ean ons mas Choa gee re que aes La ra crore de les emeniomes; Hk, qué te? 9 Dion, 2y 82; Ovo ra ats, Poss #9 | a priebs de bomb p wriemtas co trash sm de gr iones Capitvlo 8: Anus deen ‘> meread consolidado que pu Mis algunos jem vdido a negro... _cémo pode lla el ceninc? Nocicne para eh a0 fares vordery ser walizad gu ional Gles Un ange Satu at gato! 137 161 233 Agradecimientos uide a hacer deeste fi ees muzhas personas que han coat Lad, quiero d for BJ Mackel, taato por dasme consejossobre 'a inc gracias en primer lugar a mi ocio como por su paciente y megnifica tral acidn, Tar bién deseo manife ajo ena prepaacién de Tobra para su publi a Ken Lee, por s.eatasiasmo y apoyo constantes, ya cola senuina arts a Mechael Wiese, que abereen todos los aspects nadora. Y quiero dar las gracias, sobre todo, que ha ereado nna -nagniict cole: industria einematogrif ademas uno de sis membres mis dindm-cos. Por iiltimo, gracias ne han dado la cuadrilla de Marin, Melanie, por los dnimos que i ic, Jake y Wendell, jSeguid en la Srechat Rick, Lee, ©Prélogo de Sheila Hanahan {Al leer este libro, me sorprendfa aplicando todas las cencias ¢ ideas de Blake Snyder para revisar y commprobar les ‘ngo en maxcha por estud'os ce oda la ciuclad! Me encanta que Blake haya escrito un Ii priteties para enalqu experimentado. Es algo excepeioral. ‘Tarabién me serprend’a buscando ura manera educada de recomendar ;Salve al gio! aun buen mimero de guicnis- ndria mal ciudad hu- sreyeclos que yo misma ra, ipiante tas en activo e incluso con estudi biera mais guionistas que abordaran su waba‘o de la forma, que oropone Blake! Mis ‘ecturas de fin de semana exper meatarian una mejoria radical, ‘ania en sus posibilidades de venta y prostueci lores del guin que comprendan el arte de narrar ya los que se pueda confiar el desarrollo de ideas que tenemos en es:u- dio en la prodictora. (Aunque, pensdindolo mejor, Blake, cestds segure de que quieres que petencia socrfa pone-se muy dura!) Llevo tiempo busczndo un hbro que recurra con maestria al tipo de ejemplos de «éxi:os+ que manejan los directives de las estuddios (Miss agente especial, La jungla de oristai, Ura rabia muy legal, Sehades) y sepa ver sus entresijos y explicarlos em to- dos los fre ro, rama, estruc:una, mercadotecni parto-, de una forma que noveles y profesionales enten: por igual y, a ser posible, epliquiem, ;Selva ef gao! es come la guia Berlitz de la interpretacion del lenguaje secreto de to:dos rente a los que no les upendo queen sus tactieas, jSerfa esi én camo en el descubrimier-to de maevos vz~ 10 se publique? jLa com- nies —g12 Salva al gat los cjecutives y productores de los estudios de esta cudad. ¥ si aprendes a penser como la ge estaris un paso mas cerca del éxito, maneja el talonario, No exagero si digo que nosotras, en Zide/ Perry -una f ma que destaca por deseubr:r a nuevos guionistas € impullsar S16) mos todas y eada ura de las estrate- gias Ce Blake. . De pon preguntarse cémo esel cartel, el -eparvo, y de-nestrar que uti- lizar peliculas similares como referencia es simplemente 9 ber narrar, Cuanda me puse & leer ;Salva al gato! tuve ka im- presin de cue Blake se kabia pasado los tlt hanso nuestras palabras y consignan- dolas en una biblia cle la materia Laexperieneia demuestra que seguir los pasos descritos en Salve al gato! funciona. ;Pedria nombrar a docenas de guio~ istas y productores que han despegado pro“esis aplicando su fi osoffa! Ne tenz precio. Es una bendicién que Blake se haya tomado el tiempo de com genioso y prictico. ¥, 2 igua. que su buer tilo dinimico hace filiren en el lector sus carre omen le ver peliculas del género que corres- nalizar minuciosamente sus elem e's altos en, estres ofirinas, escu e suis ensefianzas ys Antes de que se dé une cuenta leido de caho a rabo, ‘1a aprend:do una barharidad y atin. le quedan ganas dle abordar su siguiente proyecto. Puesto que explora el arte de escribir guiones a ps punte de vista empr ial y revo lucicnarioa un temo. ;8 les dlos as- pectos ce ur tinico astunto, porque el camino del éxito en este negocio pasa por conseguir un ecuilibrio eatre lo ertistica y le comecial, jy es0 €s exactameate lo que ha kecho Blake aqui Come mi ¥ a coleceiGn ce grandes guiones ch cos, Selva al gato! es ur: libro para cener en la estanterfa, al cia se in- se lo ha tir de un Pritogo 13 Ia en volver a char mano de él siempre que sienta que me hace faltz. un curso ripido ales. ructura y cstrategia de pelicules come Un tiltime comentario: habienco leico docenas de ma ste €s-¢. primer libro sobre escritura de gui bre el negccio en general que he recomendado, en toda mi rrera docenze, a mis colegas de elaustre de ka UCL? lecture. obligatoria para Ics alunos. De hecho, consider aiva al gato! es uma lectura inm-preseindible para cval- formar parte de de repaso de nuales Nes 0 S0- que 5 quiera cue tenga el nxés minimo interés ¢ esta industria, otPery Lntetanoment de tits ervos y gatos, Desi Sheila Hanaticn es roductora ave Zi nerican Pie, Hellboy, Como al & projesora audjuent ‘atifmnia, Los Angeles coma ta triiogta hs no final » Destino de ta; Untoerseda de AL progaeaa te oroduccéIntroduccién. Otro Tibco soore la creacisn de un guidn? Seguro que eso es lo que muchos habéis per Faripoco 0s falta -azon. Ya hay cant 6mo escribir un guide. que estdin hien. ¥ si queréis em pe: por el pzincipio, leed a Sy¢ Field, el maestro, que senté las bar ses y enseis a todo el munco Hay otres libros, v cursos tambi chos de los cuales ine -enido ocasién dle poner ¢ pruch: Me gusta uno de Viki King, que leva el aventurradlo tiutho de How to W ia 2! Days (Como escribir una pe fas). Aventurada, si, pero yo lo he hecho; y ade: vendf el guién thién valovo la ora Ge Jose ah Campbe'l. EY heme dv dos nil canac: pricomndtisis el mato sigue siendo a cia de ‘oy lov sobre el arte de narrar ilicad por Robert Mckee: aunque clase, McKee ¢s ado. id de ‘ibros sere: . realmente buenos, Mu ea Moo una jor que se ka e Y, cémo no, iene de séle sea po° la br'llantez de sus actuacione como el personaje dle Jobn Housem: dean estudiants, yeualquier “bir guiones cinemategnificos de- ber“aasisiral menos a uno de susseminarios, Esum especticule tea: ral e primer orden que vale lz pena no perderse. En fin, si as visto muchas peliculas malas, ¥ la mayoria de eces has pensade: «liso lo hago yol», puede gate ereas, in mais, que no te hace falta ningtin libro sobre c6mo se es nen Y le aspire acs um gi que, cpor qué este? > As Por qué ahoraY apor qué iba ye a poder decirte n algiin sitio y que veya a mejor Pera empezar, lo que nunea he vi bre [a ereacién de guione Como profesional de le nelustria audio: Igo que no hayas ofc rt guién? por abi un Lbro so- que Hay una ag '¢ explicando por teléfono el guisn que ha escrito su cliente y que ha leféo ese fin de semana y cantal 2 jlee i = jecutivo tiene una reunién con el equipe de maz- ng del estan la que tretan de decidir como ha de ser el cartel de su préximo estrer.o de verano. ‘Todos, por toda la ciudad, ya estén en sitiacidn de P prar sforzindose por vender, se devann los sesos para respon Gera la misme, pregunta que hacfan tus amigos el sibado por la noche: «gDe qué va» Ysi no lo consiguen, adids mvy buenas. Siesta os parece zruel, sino os pocéis creer que x Hollywood igan sin cuidado la historia» 0 la vision arcistica de les ei la cova aneastas, ‘aos qué os Cigo: vaa ira peor. Porque, igual idico intentando dlecantar la que cuando estiis con el peri Dequi va? 25 cleecién de yuestres amiges por una pelicula, la competencia por captar nuestra ateneién se est poniendo durisima Hay peliculas, television, radio, Internet y misica. Hay ine finidlac. de canales ce pago. hay revistas y nay deportes. Lo cierto es que, un fin de seman. cualeuiera, un adicto al cine tiene zpenas treinta segundos para decidir qué va a ver. Y {qué hay dle los aficionados al cine que ne sen tan _GOmo vas a abrirte paso entre elt tax su atencién y comunicarse con ellos? Hay demasiado donde elegir, la cosa es as: Por eso, los estudios tratan de facilita” la elec 6n Por eso producen tantas secuelas y remakes, Flos lo aman «presold Jranchise», y preparaos, porque se vara mul:ipli Una franguicia vendica ce antemano ~que es lo que signi- fica presoid framchise- es algo que un consi¢ Gel puiblico ye esti predispuesto a ir a ver. mente él factor «De qué vaz>, porque la mayor parte de la gente ya se hace una idea. Son ejemplos recientes Séarsky y Hutch, Hulk y Resident ci, peliculas basadlas, respectivamer- te, en una serie de televisidn, un eémic y wa videojuego, que contaban 2 pricri com Una legidn de fans. Luego esti ka plaga de las socueles: Shrek 2, SpiderMan 2, Misién dnaposible 3, Ocsan’s Twelve. No es que Hollywood esté en sancarrora creativa; es jones no creen que a ti, que te apet dictos? able porcentaje salta directe~ sélo que quienes torran las deci el sébado estés consultando la eartelera, de yer a, ea el fend euros con algo de le que no estas segura en vez de con algo gue ya conozes? Y puede que tengan raz6n, Si no puedes respon qué va?>, epi éarriesgarse? E] problema para nosotros, los que en cualquier parte del mundo escr‘bimos guiones por libre, es que ninguna de esas lo, probar algo nvevo. Por qué jagarse cus siete «Defranguicies nos 2erteneee, ni es probable que pod pratlas, Somos hombres y mujeres de a pie 5 coms porstily ur sue‘io, tagonizala por Kitk Bonglas se tite 1x hed la de Midzel Pox, de 9, Be ‘a por tive Cony exe nnd, Baki € 051 eltuls origin Erypoco eenvencié “os dauibu doresnccirles. Otra sewn qe co siguie-an mejorar. “N. 24)31 pSat al gat? Achmito que mis de una vez.se me ha ocurrido primero un titulo y después he hecho la historia a ka medida, Asi es como pensé en un guiGn que luego co-eseribi y veadi, tinulads Nu- clecr Faouly (Familia nuclear). De entrada, slo ten‘a el tiwulo; mas arde le encortr€ la vuelta de tuerca irénice. :Por qué-no dea mino «nuclear», en vez del sentido hebitual (junto familia») dle « dre € hijos», el de «radiactiva»? La a se convirtié ca: «Une funilia distancional se va de lear y se despierta por Ia marae poderes». Con eyuda de mi colega jim Haggin, un homb:e de ingenio rapidisime que vive a todo tren, cin-as cuerpo a la historia y veadimos el guién a Steven Spielberg per un millén de délares, en la subasta de rigor. Nuestro ado de titulo y premisa cumplia con todos los requis’ los expuestos: tenia ironia, prometia mis, se ditigfa al gran otiblico por un ceste medio ( efectos especiales pero sin estrellas} y, decididamente, dec de qué ibe Porei are, na con super coml pio exspectro comercial, con (0, que es una delicula que atin tengo ganes de ver riviera oyende alguien. mees TUY TU DE QUE VA?» Todo buen guion’sta es un caberota Hela, ya le he éicho. Pero lo digo er. el buen sentido, Perque si hay alguien que nu los momentos de arrogancia del guienista, es servidor. Escribir gu ni nes ¢s lidiar eon la tensi6n permanente entre u megaloman‘a aplastantey una inseguridadl tar, pro- funda que se requicren aos de terapia sélo para ser eapaz de decif en vor, alta: «Soy exeritors. ¥ es:0 es particularmente eBequewe 35 cierto en el easo de los escritores por eenta propia, con los que tengo mas trata, Se nos ocurre una idea para una pelicu- Ja, empezemies a «crear», Io vemos tan claro que, ¢ menudo, -acuande nos ponemos a escribir el guién ya es demasiado terde para car marcha atras. Ya nes pueder decir misa, que no vamos a para hasta acabario, Pero lo que os aconsejo es ante elcal . Os oropongo que antes de lanzaros a, que paréss A. VUEStTO FURDIDO DE ENTRADA, le deis mil vaeltas a la prem:s al tfavo y al cartel. incluso que kagdis algunas pruebas de mercado. so qué es?, os preguntaréis, ‘UN EJEMPLO DE PRUEBA DE MERCADO He planteada ka posibilidad de que contengais las ganas de escribir vuestro guién hasta que hayais dado con una premi- nies. $é q) es doloroso. Pera com- sy mn titulo contund probaréis que sale a cuenta. Hace poco estuve trahajando en Hinea con otro escritor, que no habia Hegado a pulir su premisa. Ten‘a, si, una buena idea -0 el princip.o de una, al menos-, pero la premisa cra vaga, ro me enganchs. Le en- c el guida pricticamente desde cero, 1gudé que reescribie desde la primera pagina, } Apareé el argumento y todas sus vividas escenas y motivos recurrentes ¥ empez6 por ponerse a escribir premises: una la- bor ingrata, desesperan:e. Trats de dar con alguna que si guie-a coresponciendose con sir historia, 9¢r0 que cumplie- 105, Lo que descubrid, después de muchos fa que empezar a apafiar su pre- ero lo hizo. en hebreo, p ra con los requi intentos fallidos, fire que misa para que tuviera ironfa y un titelo contmadente, diera idea de pitblica y de coste, y sugitiera claramente lo queIh pelicula prometia, Y cuando por fir renuncié a sus ideas preconcebidas sobre la historia... voili! La premisa cambio. No tardé en obtener mejores reacciones de fa gente a la que se la exponia, y, de pronto, voila! némero dos (su argue mento empess a cambiar para premisa} y veld! mimero tes (cel argumento salié genan- do!). Subrayé la ironia de lo que més 0 :nenes t presarto con fa concision de ena premisa, también sacé mas punta & 05 conflictos. ;Tenfa que hac rresponderse mis con a fa. Y al ex: lo para sa funcionara! Los personajes quedaron m historia, mas dlefinida, y la premisa acabé por facili critura del gui6n mismo. Lo mejor ele le que des: brid ese: gruionista es que Inabia ahorrado un montén de dinero y de preb et oa lo largo del proceso posterior, ¢Os ima asa teclo el mun \cindis lo que seria tratar-de hacer esos ajuustes a la premisa durante la pesproduc- GiGn? Para entonces es un poco tarde, Artes de qu gastara un céntimo, y valiéndose tinicamente de pepe’, kipiz y sutirgemo, hizo el trabajo de todos ellos. ¥ no sélo se lo por ficil al tipe que estuviera con el periéclico intentando conven- cer a sus amigos de ira ver una pelicula, sino que les da'xe una, historia mejor cuando se senza adie se nen Ja bataca, Tedo porque Ie dio a su proyecto ua «De qu La-otra gran ventaje de poner a prucha tu prer ganas en experienci e aes que ler bx gui6ma cualaiera. Yo Le eae paravei roa qui tucharme, Le hago en cola del Starbucks. Lo hago con ainigos 1 quiere. oara ‘on descono elto todo, por- as. Cuando cuento er qué estoy trabajando, lo que: a} Nome da miedo que algui nme pueda rokar lei al que le dé miedo es que es un aficionados, y... aqvevn? hablando con la is coxes de tu peli acara que ckindole a leer el guién, b) Descubres aden Cuando hablo de «prue! cacon, es acsto alo que me Guando estoy unto de iravenderle nn guid. aun estudio, a panna pe c1ando estoy trabajando en una nueva id cuando tengo cuatro 0 Cincy ideas ¥ no hablo con profines. Hable con ellos n SG se apartan o desvian la mirecla, €s que los estoy aburriendo. ¥ sé que mi expos.cién tiene algtin problema, Ast que antes de abordar a mi siguiente vietima, me aseguro de haber corregide: Jas secciomes en que flajeara o los pun:os elébiles que padiera te- We Lo paso er: grande, jentr2s (08 mniro a los ojos. ner la primera vez. lo major es que La escena sucle desarrollarse mas 0 menos \F = SLNSET INT. DEA: CAFETERLA COFFEE BEAN AND ~EA FLAZA, LOS ANGELES Ln piblico heterogéneo, mezcla de javenes estre~ ‘Tas, Angeles del Infierno ce fin de semana y esncbs, ca sorbos a sus gramizadcs dobles de moca. Blake Snyder estudi2 a la mult‘tud. Se acersa a lz persona que menos probable parece que pueca pegarle. BLAKE SNYDER Hola, .puedo pedirle un favor? DESCCNC=DA (ducando) D2 qlé se trata? Tengo clase de Pilates dentro de diez mnutos.38 |Salvaal got BLAKE SYYDER Perfacto, esto no me Tevard mas que un se~ gundo. Estoy trabajando en una idea para una pelicula y me gustaria saber cué le parace. bescoNacrDs (Sorriendo, consulta su -eloj) Venga, Este es para mi un planteamien:o ideal, y lo repite con. eva quier grupo de edad, en cualquier situac:én, por todo e. sur de California; pero, sobre todo, con el tipo de priblico al que se dirige la pelicula. Esta clase de estudio dle mercado no sdlo censtituye una ‘orma estupenda de cono: a gente, ademas es la dni ‘a de sber qué es lo que tienes entre manos. Y un inter- locutor que ya esti con la cabeza er. otra parte es el sujeto ideal, Si consigues captar su atencién, si consigues mantene swatencién, si quiere saber mé contando, entonces es que pelicula. sobre la historia que le estas fienes Una buena idea para ana Owe. cosa que descubr: ris si te levantas del orderarlor y s: les a hablar con la gente es que aquella experencia de le. vide, real que viviste en el campamente de verano de 1972, la histo- ria en la que estas basando toco el guidn y que tanto significa para ti, no significa nada para un desconocido, Para caplar y mentener laatencién de ese desconocido tienes que dlar con Ta forna de presentarle un «De qué va?» que le enganche, que signifig:re algo para él, Son muchos ms los desccnocidos que van al cine y compran una entrada que los amigos. Da igual lo mucho que te animen en conocicos a quien 1 circulo de amistades. Es a los des- ss tienes que inroresionar. Mequeme 9 Qué mejor manera de descubrir con qué cuentas exacta- lira pregunta mente que LA «MUERTE» DEL HIGH CONCEPT Todo lo dicho haste: ahora gira ea torao aun término queen Hollywood od.a mucha gente: el high concep. El vérmino lo popularizaron Jeffrey Kavzenberg y Michael Eisner en sus dias gloriosos de jovenes guntis responsadles de la Disney. Para el.os, no queria decir ctra cosa cue lo que venimos dis- cutiendo “hacer que la pelicula. sea avis ficil de ver=, ylanzaron n buen aimero de producciones iuigh concept ce gran éxito, adetris de otr2, Con s6lo ver el cartel, uao ya sabia «cle qué Loan» Por fervor, mater a nt mujea, Inccedlde suestey Un ora secta en Holtyacod, Como ocurre con todo término q.te se pone de moda en elgtin momento, h lecir que tn proyecto es high concapt. La muerte del hich conceptha sido proctamaca chas veres Pero, igual q n mucho de lo que trataremosa lo lango de este ‘bro, « mi no me interesa tato qué esti de moda como qué fenciona 9 qué es de pura sentido comin. En mi opinién, pensar en el high coept, Carle vueltas all npllemente cuestion de buena educac 60, . por decirlo asi, Es una forma cle ponerte en la leva lo de d Wu qué vaP> es 5 de pura core piel del cheate, de la persona que se via dejar stu buen dinero, zparcamiento y carguro ineluidos, para ir a ver tu pelicuka. Y que no se engaiie nadie: Michae! Bist.er y Jeffrey Kateenbe por mais que sea. dos visionaries brillantisi nos, no inventaron 1 high ecncebt. Es algo que ha existido desde un principic. Pensaé sino en cualquiera de los éxitos de Preston Sturges de la década de los cuarenta: Navi-lactes en julio, Las tes rucches de Eva, Hail tive Conguecing Hero (Sa.ve al héroe conquistador),410 Salona gat © incluso Los ways de Suitican: todas, historias consireidas so- bre una idea baisica, un concepto sencillo, que atrajeron al Ptiblico a las salas gracias a la premisa y al cartel, Pensad si no en todas las peliculas de suspense de Alfned Hitchcock: La ventana indiscrwa, Com la muerie en ies talones, Véstigo o Pras La simple mer:cidn de estas peliculas le evoca a cualquier autértico einéiile la pre isa y el cartel de ceda waa de elas. Y repasad las titulos. Todos e'los, sin excepc:én, sugieren, sin dua, «ce qué va», y 10 hacen de una forma que no resulta e- tipida o demasiado evidente (bueno, tal vez Psicosisno sea re- dondo en este sentido, pero pademos perdonarselo por una vex después de todo, es Hitchcock), En definitiva, que si elguien ie hace una critica feror de tu Kinea, dedes lim tarte a sonseit y se consciente de que presentar un «De qué va?» mejor, en for ma creativa y clara, a un piibkeo potencial -al margen de aan ode la posicién que ocupen en ‘a cadena de pro- duccién~ es zlgo que nunca pasaré de moda. Discrepo de quienes piersan qe dar eon wa titulo mejor que Lacully Blom decs tarea dle vendedores ¥ no de eineastes, Y, como veremos en el proximo capitulo, no hemos hecho m descubrir maneras de ponerte en la piel Cel espectador Y eso es algo que todos deberiamos esforzamos tia poco mis por hacer. idea porque vaya en is que empexa RESUMEN Qué tal? Han erpe: Pocéis ado a cortocireuitarse psi oportar los dolores crecientes? Parque, sez esto una novedad 0 no, el «De qu 2» es el tinico sitio por donde equ? 11 cometer esta labor nuesira. La tarea del guionista, sobre ‘abaja por libre, incluye el ter ucién @ todo si trabaja por libre, maidens cauantos pactic'pan en el proceso g obal, desde el agente al er en corside) productor, pasando pore: gjecutive del esaudio que decice qué provectos se llevan a cabo, ¥ ese trabajo empieza con ka pe qué va Asde un buen «De qu seniar una nccién clara sobre de qué Ui $u tono, su potencial, cl dilema al que se enftentan sas per sonajes y el tipo de ajes que son deben resul-ar faciles de entender ¥ atractivos - Para crear un buen « vo haga de forma ingeniosa. Todle esto forma parte ele Te que se entience por hugh cancels describir pelicules que son ficik un tér no que surgi6 9a42 Salva a gutot de ver En realidad, el concepto tiene hoy en tancia que munca, ards que nada porque las peliculas hay que venderlas también en el mercado internacional, Para ‘as peli culas estacloun idenses, la recaudacién nzcional solia constitair €1 60% de ‘os beneficios totals, pero esa cifra se ha sedusido ahora al 40%. Lo que signitica que las peliculas han de viajar y ser entendidas en todas partes: mZs de la mitad del meread’y _ std eetualriente fuera de Estados Unidos, Asi que, aanque el término ya no esté de moda, sigue respondiendo a an tipo de pelicula que en Hollywood todesandan buscando como lecos. Lo tinico que hemos de hacer es dar con una forma mas rip'= da ¢ ingeniosa de suministrarles ideas asi Por iiltimo, toda esto va de intriga: al piblico, asf que una buena forma de poner a prueba una idea es deja: el ordena- dor un rate y lanzarsela a lz. gente. Plantea la premisa de wo pelicula a cualg tiers que esté cispuesto a escucharla, y afina- a en consecuencia. Nunca se sabe cué informacion valics puedes aprender de la expre |. Sietin no tenéis une. idl EJERCICIOS Caged el peridcice y evenéed» las peliculas que kaya para ‘os ocurren formas de me ver esta semanaa unemigo. 28 jorer la premisa o el cartel de la pelew a? te Si ya estitis trabajando en un guidn, © si tené s varios € tos, escribid una premisa para eada uno y expomédsela 2 un desconccido, A. p-esentarla de esta manera, ecompre- ais que lo vais cambiando? ¢Os hace pensar en cosas que debicrais haber probade iaclair en el guisn? ¢He de cam- biar el argumento para zdaptarse a ka premisa? isas ce la sec- Coged una gufa de television y led las pre a de peliculas. ¢EL ttle y la prem'sa dan a entender de qué va cada una? -Tenéis personalnente la impresién de ale 2 una peliculs fallica? zLas Jgiin modo cansecuencia de la que uns oremisa vaga equi fallos de ta pelicula son dea falta de un buen «De qué var? , brobad con estes A par un gu iaros en el desarrollo de yuestras ha- neo juegos para ni bilidades en este terre en clave de comedia. Coged cna pelicuka cramatica, de sespense o de terrer yconvertidls en una comedia. Por ejemplo, Ciristinecn lave de comedia: ka historia del cache de Jos suedos de weradolescente que esti endemoniade y arru se convierte en una comedl Te consejos sobre sus citas rominticas. a) JUE na su vid sel coche empieza a ¢ | SY{Saha al gest ‘b) JUEGO 1 en clave éramitica. De! mismo modo, coged una comedia y convertidla en un drama, Desmedre a la americana en clave dra- mitica: Un drara sobre un escdndalo de fraude en los eximenes de una pequesia un.versidad desembo- ce en un enfrentamiento al estilo de Algunos hombres buenos. 2) JUEGO 2: Agente del FBI fuera de s: elemento. Esto funciona igual para una comedia que para un cre ma, Nombrad cinco lugares a los que nuncz. hayan andzdo en el cine & ur agente del FBI a resclver un crimen. Por ejemplo, ;Alio, 0 desglasol: Un agente del FBI desastrado es enviade de incégn ito a una escuela ce cocina de la Provenza 6) JUEGO 3; Escuela de . Fenciona igual para una comedia que para an drama, Nombred cinico ejemplos ce un tipo inusua. de escuel campamentc 0 Case. Por Majer cjemplo, Escuela de espasas: de millonzrios eaviadas por éstosa aprender a desempeiiar su papel no tardan en cekelarse, ¢) JUEGO 4: j;PAREJA DE CONTRARIOSH! Drama 0 comedi: Nombrad varias parejas de persona: jes que situar en dandes op.estas en una situacién de comic: cendente. Por ejemplo: una prostituta y un predizador se enamoran cuardo Ja epertura de una nu la poblacién de una ciue dacl de provincias. Dequeva JUEGO 5: Mi es un ases.tto er: serie Drama c comedia, Nombrad a una person: cosa sorpre de los que un paranoico pud var que fueran un asesino. Por ejemplo, Mi jefe es an esesing em sevie- Un tipo se gare. un ascenso cade. vez que aparoce un cacaver en la empresa; es 1 jefe el asesino?2 ypero distinto! es evita 3] quebrace-o de ecbeva cotidiaro ce un guionista el pico. ale ar ¢] t6pioo, se pueden hacer pirue: brazaclo. ledor, se puede Pero ea el titimo instante hay que alejarse dle él yuelta de tuerea alo y casi Hay que darle un giro, un Y persistir en esos surra: «Total, nadie se en la que se han enzau de los tiempos. Per citar al ejecutivo de un estudio que me sohé essa regla por primera yez, muy a lo Sam Goldwyn, durante una reu- n.6n de desarrello de un guicn; «Dame lo mismo... ;pero dis. into’ Bendita sea su cabecita En todos los aspectos creativos ~desde Ie. ‘dea globa: a ando por Ia forma de hablar de te najes~, dar wn giro original es ¢! pan nuestro de cada Pero para aprender a evitar el tSpiea, para saber qué trad cién estés renovando, hay que empezar por conocer re un corocimiento profundo de mente Ce aquellas a as que se iros, desoyendlo la vor interior que st aa dar cuentas, es la lucha universe do los narradores desde €! principio Jas escenas init mas, pe esa adici6n, Se requ cientos de peliculs ce Te 1% Sin embargo, por mas sororendente Gue resulte tratdnclo- se de gente interesada en labrasse una carrera en el mundo det cine, a mime deja de piedra, y me indigna, la cantidad de jovenes promesas que son incapaces de citar siquiera pelicd spe