CONCEPTOS BÁSICOS DE FOTOGRAFÍA

La fotografía es un registro permanente de una imagen. La luz de una escena,

captada por el objetivo, es proyectada, en un determinado momento, sobre una
superficie.

La cámara fotográfica se podría definir como una caja hermética a la luz, cuya
construcción tiene sus antecedentes en la cámara oscura
Esta provista de un objetivo en uno de sus extremos y en cuyo interior se
alberga una película o sensor. Su misión es formar sobre ellos una imagen del
tema o modelo a fotografiar.

El funcionamiento de una cámara fotográfica es similar al del ojo humano. Los

rayos de luz son captados por la parte frontal (córnea), pasando a través de la
pupila y son proyectados por el cristalino (que es una lente convergente) sobre
la pared interna del ojo (retina). La pupila se adapta a la luminosidad de la luz
existente, estrechándose o expandiéndose. La imagen que se forma en la
retina está invertida y es réplica detallada (más pequeña) de lo que tenemos
delante.

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CÁMARAS: Elementos, tipos y formatos

Sea cual sea su tamaño o diseño, una cámara fotográfica debería ofrecer los
siguientes controles y ajustes, tanto si se trata de una cámara manual como si
se trata de una automática. Los elementos básicos de una cámara son:

1. El cuerpo: una caja estanca a la luz, en cuya parte posterior se aloja la

película o sensor. El sensor es el dispositivo que capturas las imágenes en
las cámaras digitales.
2. El visor. Se sitúa en la parte superior del cuerpo de la cámara y es la
ventanilla por la que miramos para encuadrar (seleccionar lo que va a salir
en la foto). Podemos hablar de dos tipos de visores: el visor directo (en
cámaras compactas) y el réflex. El principal problema que plantea el visor
directo es la diferencia de encuadre que existe entre la imagen que llega a la
película a través del objetivo y la que llega hasta nuestros ojos por el visor
(en las cámaras digitales ya no se produce porque solemos encuadrar a
través de la pantalla), se llama error de paralaje, y es más acusada cuando
se fotografía sujetos muy próximos a la cámara.

Este problema es superado por el sistema de visión réflex. Este sistema,

ingeniado a finales de los años 30 por la firma alemana Arnold & Richter
implica un juego de espejos y una pantalla de enfoque. La luz que atraviesa
el objetivo es desviada, antes de llegar al plano de la película por un espejo
situado a 45o respecto al eje óptico. El espejo desvía el rayo luminoso hacia
arriba, hacia una pantalla de cristal esmerilado donde se forma la imagen
(invertida). Esta imagen es reflejada por el pentaprisma hacia el visor. En el
pentaprisma se corrige la imagen de izquierda a derecha, así como su
inversión vertical.
Cuando se acciona el disparador, el espejo se repliega hacia arriba y
acciona el obturador, el cual se abrirá para dejar pasar la luz a la película
con la velocidad de obturación que hayamos dispuesto. Tras el disparo, el
espejo vuelve a interponerse entre el objetivo y la película.
El sistema de visión réflex no admite error de paralaje y permite comprobar
la profundidad de campo.

3. Sistema de enfoque: para formar nítidamente la imagen sobre el dispositivo

fotosensible las ópticas tienen un anillo de enfoque que desplaza el objetivo
hacia delante o hacia atrás cambiando la distancia de la lente al dispositivo

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 fotosensible (películas en fotografía analógica, sensores en fotografía
digital). También tienen un enfoque automático (AF - Auto Focus).

4. Obturador: En las cámaras analógicas era el mecanismo que regula la luz

que llega al dispositivo fotosensible abriéndose y cerrándose. El obturador
consistía en una unidad mecánica colocada en una de las siguientes
posiciones: en medio del objetivo o en la parte posterior de la cámara justo
delante de la superficie del dispositivo fotosensible.

El obturador central se suele encontrar en cámaras de gran formato y en

algunas de medio formato. Está montado en el interior del objetivo y consiste
en una serie de laminillas metálicas que interrumpen el paso de la luz cuando
está cerrado; al presionar el disparador, las laminillas se desplazan
determinando un orificio que se abre hasta un máximo para a continuación
volver a cerrarse.

El obturador posterior o de plano focal PF se sitúa justo delante del

dispositivo fotosensible y está constituido generalmente por dos láminas
opacas deslizantes. Una se abre para iniciar la exposición, y seguidamente la
otra vuelve a frenar el paso de la luz.
Después de cada disparo las láminas vuelven a su lugar (superpuestas), listas
para la próxima fotografía
Sincronizar obturadores de PF con flash es más difícil. Cuando se trabaja con
flash, este obturador debe ajustarse a una velocidad máxima (1/125-1/250)
pues con velocidades más altas de obturación, la segunda cortina empieza a
cerrarse antes de que la primera haya abierto completamente el cuadro.

En las cámara digitales la obturación es electrónica.

Los obturadores están regulados en una escala geométrica de velocidades: 8”-

4”- 2”- 1”- 1⁄2- 1⁄4- 1/8- 1/15- 1/30- 1/60- 1/125- 1/250- 1/500- 1/1000.......
Se puede conseguir periodos más largos situándose en la letra B (BULB) de la
escala de velocidades. En esta posición el obturador se abre cuando se
acciona el disparador y éste permanece abierto mientras se siga presionando.

Los números del dial de velocidades son en realidad tiempos de exposición, es

decir, fracciones de segundo durante las que el obturador permanecerá abierto
exponiendo el dispositivo fotosensible a la luz. A mayor velocidad de obturación
(más velocidad con la que el obturador se abre y se cierra), menos luz llegará
al sensor o película de la cámara. Por el contrario, a menor velocidad de
obturación, más luz llegará al sensor o película.

Un problema añadido es que a velocidades muy bajas la imagen nos puede

salir movida. Una velocidad segura para tomas sin trípode es la de 1/125 de
segundo: bastante rápida para eliminar posibles movimientos de cámara y para
congelar toda acción que no sea excesivamente rápida. No se recomienda
disparar sin trípode a velocidades inferiores a 1/60.

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Velocidades rápidas: superiores a 1/60 segundos; el obturador permanece
abierto muy poco tiempo dejando pasar menos luz hacia el elemento
fotosensible. Con ellas se consigue congelar o reducir notablemente el
movimiento.

Por ejemplo para fotografiar una gota de agua necesitaríamos una obturación
de al menos 1/800.

Velocidad lentas: inferiores a 1/60 s; el obturador permanece abierto más

tiempo dejando pasar más luz. Con ellas se consiguen imágenes movidas,
desplazadas, otorgando mayor sensación de desplazamiento. En estas
velocidades es recomendable usar un trípode para evitar que se mueva la
cámara por el pulso.

Obturación rápida: 1/400 seg Obturación lenta : 0,6 seg

5. El diafragma: permite graduar la cantidad de luz que le llega a la película o

sensor. Consta de un mecanismo de laminillas metálicas entre lentes que

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delimitan una abertura circular. La escala de aberturas se mide en números f
(cociente entre el diámetro de la abertura y la longitud focal del objetivo) y es
universal para todos los objetivos ya que pone en relación la distancia focal del
objetivo con la abertura. Esta escala se presenta de tal forma que cada número
representa el doble o la mitad de luz que sus contiguos, siendo:
no f 1- 1,4 – 2 - 2,8 – 4 – 5,6 – 8 – 11 – 16 – 22 – 32 ..... (el objetivo
diafragmado a 2 deja pasar el doble de luz que si está diafragmado a 2,8).

Actualmente, las cámaras más modernas, añaden números intermedios, para

afinar aún más el ajuste, a veces con saltos de medio diafragma, como en esta
lista, en rojo los numero de pasos de diafragma enteros y en negro los “medios
diafragmas”:

f1 – f1.2 - f1.4 - f1.7 - f2 – f2.4 – f2.8 – f3.3 – f4 – f4.8 – f5.6 – f6.7 – f8 – f9.5 –
f11 - f13 – f16 – f19 -f22....

Y a veces con saltos de un tercio de diafragma, para ajustes más finos todavía.

f1–f1.1–f1.2–f1.4-f1.6–f1.8-f2–f2.2–f2.5–f2.8–f3.3–f3.5 –f4–f4.5–f5 –f5.6–f6.3–

f7.1 –f8–f9–f10 –f11-f13–f14–f16–f18–f20 –f22.......

El diafragma controla la intensidad de luz a la que se expone la película/sensor

durante la exposición, determinando el diámetro de la abertura que debe
atravesar. El diafragma y la velocidad de obturación determinan la exposición,
es decir, la cantidad total de luz que incide sobre el dispositivo fotosensible.

Otra función importante del diafragma afecta a la profundidad de campo o

zona nítida que se extiende desde el elemento enfocado más próximo hasta el
más alejado. Con pequeñas aberturas (número f mayor) las lentes dan mayor
profundidad de campo.

LEY DE RECIPROCIDAD

La Ley de Reciprocidad indica que el nivel de exposición de una fotografía es

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 proporcional a la cantidad de luz que incide sobre el sensor, cantidad que se
obtiene a partir del producto de intensidad por tiempo. Algo que podríamos
especificar como: E (Exposición) = I (Intensidad) x T (Tiempo).

De f22 a f5.6 hay 4 pasos, y de 2 segundos a 1/125, otros 4, luego la

exposición es la misma, la cantidad de luz evidentemente también pero el
efecto conseguido en la foto no, de ahí la necesidad de entender la técnica
para obtener el efecto que nosotros queramos y no el que la cámara nos
ofrezca con sus automatismos….

6. El exposímetro: Si miramos lo que nos indica el exposímetro, sabremos si la

imagen está recibiendo la luz correcta. Una foto correctamente expuesta se
obtiene cuando la cantidad de luz que llega al sensor de nuestra cámara es la
adecuada.
Si partimos de la teórica “exposición correcta” (0) y cerramos un paso de
diafragma, estaremos subexponiendo la foto, es decir la foto saldrá un poco más
oscura y el exposímetro nos marcará -1 (subexposición).

Si partimos de la teórica “exposición correcta” y abrimos dos pasos de

diafragma, estaremos sobeexponiendo la foto, es decir la foto saldrá más clara y
el exposímetro nos marcará +2 (sobeexposición).

En este caso el indicador del exposímetro se desplazará hacia la derecha, hacia

el signo mas (+) y se produce una sobreexposición, es decir, una excesiva
exposición a la luz de un material fotográfico.

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7. El objetivo: consiste en una lente o juego de lentes que concentra la luz del
exterior formando su imagen en la película/sensor, proyecta una imagen
invertida del motivo, es el encargado de formar la imagen sobre el dispositivo
fotosensible. El objetivo puede ser fijo (focus free) o desmontable e
intercambiable por otro.
La característica más importante de un objetivo es su distancia focal, es decir,
la distancia que hay entre el centro óptico del objetivo y el lugar en el que enfoca
la imagen (el plano focal) cuando están enfocados al infinito. Viene indicada en
milímetros en la parte frontal del objetivo.
La abertura máxima es indicativa de su capacidad para aprovechar la luz: cuanto
mayor sea dicha abertura (cuanto más bajo sea el valor f mínimo), mejor
funcionará el objetivo con luz débil. Un objetivo con una abertura de f/1,4 admite
ocho veces más luz que otro cuyo valor mínimo sea de f/4.
Los objetivos se clasifican por su distancia focal en normales, teleobjetivos y
gran angulares.
La cantidad de escena tomada por el objetivo depende de la distancia focal. El
ángulo de visión se estrecha en objetivos muy grandes para tomar al sujeto más
en detalle.
-Un objetivo de 50 mm tiene un ángulo de 45 grados. - Uno de 135 mm 18
grados. - De 300 mm 8 grados. - De 1000 mm 2 grados.

Los objetivos normales

El objetivo normal es el que proporciona un ángulo de visión similar al de la

visión humana. Las imágenes tomadas con esta focal presentan una
perspectiva que resulta familiar. En la cámara de 35 mm, el objetivo normal
corresponde a una óptica de 50 mm de distancia focal. Resulta un ángulo de
visión de unos 46º, lo que se aproxima bastante al campo visual del ojo
humano inmóvil.

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Los objetivos gran angulares

Es aquel cuya distancia focales menor a la del objetivo normal, resultando un

ángulo de visión mayor al de la visión humana.
Los ángulos de visión de este tipo de objetivos oscilan entre 60 y 180°. Las
distancias focales para cámaras de 35 mm varían entre 18 y 35mm. En el caso
de los objetivos gran angulares de longitud focal fija, la luminosidad suele ser
alta, llegando hasta f1.4

Características del gran angular:

▪ Exagerar la perspectiva de los objetos, provocando una distorsión de líneas

tanto más acusada cuando el fotógrafo se acerca al motivo.
▪ Una mayor profundidad de campo en la fotografía, razón por la cual se suele
utilizar en fotografía de paisajes, en la que suele ser importante retratar
gran cantidad de elementos a corta distancia.
▪ Abarcar mayor porción de escena desde una distancia inferior (gracias a su
mayor ángulo de visión), lo cual facilita al fotógrafo el poder capturar
fotografías de objetos grandes desde distancias cortas. Esto es muy
habitual en fotografía de interiores.

Ojos de pez
El objetivo ojo de pez es una forma especial de súper gran angular, cuya
distorsión (en este caso deliberada) se asemeja a una imagen reflejada en una
esfera, alcanzando ángulos de visión de unos 180°. Se diferencian dos tipos:

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 los que abarcan toda la superficie de exposición (película o sensor) formando
por tanto imágenes rectangulares, y los que forman una imagen circular. En
pequeño formato los más usuales son:
▪ 15 mm (180°)
▪ 7,5 mm o 8 mm (imagen circular)

Forman una imagen circular en la que incluso se alcanza parte de atrás.

Los teleobjetivos

Un teleobjetivo es un objetivo cuya distancia focal es significativamente mayor

a la de un objetivo normal y por ello de menor ángulo de visión. Su aplicación
es la de fotografiar objetos lejanos y comprimir la perspectiva en una imagen
fotográfica.

Características de los Teleobjetivos:

- La primera cualidad de un teleobjetivo es la de acercar los objetos

fotografiados. Esto permite al fotógrafo, por un lado, la posibilidad de fotografiar
objetos a distancia, mientras que, por otro lado, permite cerrar encuadre
concentrándose en partes muy concretas de un motivo general, lo cual puede
utilizarse como recurso estilístico para dirigir la atención del espectador hacia
aspectos o texturas concretas de un objeto a las que normalmente el ser

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 humano no presta atención (fotografía del detalle).
- A diferencia de los objetivos gran angulares, los teleobjetivos ofrecen una
imagen libre de distorsiones.(No aplicable a objetivos gran angulares de
calidad)
- Cuanto mayor es la distancia focal (para una misma apertura de diafragma),
más se reduce la profundidad de campo, llegando a difuminar completamente
el fondo en combinación con diafragmas muy abiertos, creando un efecto
conocido como bokeh. Entre otras aplicaciones de este efecto destaca su
idoneidad para el retrato ya que el enfoque selectivo obliga al espectador a
fijarse en lo único nítido dentro de la foto, el motivo de la misma, el ser humano
retratado.
- De una mayor distancia focal resulta también una imagen más plana, es decir,
todos los objetos parecen estar a la misma distancia, perdiendo la sensación
tridimensional.
- Cuanto menor es el ángulo de visión mayor es la repercusión del movimiento
o vibración en la cámara en la fotografía siendo en ocasiones necesario el uso
de un trípode. Como norma general para la fotografía sin trípode suele
recomendarse una velocidad de obturación mínima igual a la distancia focal
empleada, por ejemplo, para un teleobjetivo de 200 mm se recomienda una
velocidad mínima de 1/200 segundos.
Finalmente, los teleobjetivos suelen ser poco luminosos en general debido a su
construcción (salvo los más caros).

Los objetivos zoom son de longitud focal variable, una gama de focales
habitual es la comprendida entre 35-135mm o 18mm-200mm

Objetivos especiales: macros, diseñados para fotografiar a distancias cortas y

poder así reproducir imágenes grandes de objetos pequeños sin necesidad de
accesorios adicionales. Casi todos los macros tienen longitudes focales
comprendidas entre 50 y 100mm

8. La sensibilidad: indicado con las siglas ISO. Los números en que varía
suelen ser 100 – 200 – 400 – 800 ... (escala de sensibilidades). En escenas con
bastante luz nos bastará con una sensibilidad ISO 100, pero en condiciones de
menos luz tendremos que subir la sensibilidad. A mayor sensibilidad de la
película, menos luz es necesaria para obtener lo que se llama en fotografía una
“exposición correcta”, pero a cambio ésta tendrá mas “ruido”.
Las escalas de sensibilidad, de diafragmas y de velocidades se compensan
mutuamente. Para cada momento de luz se tienen varias posibilidades de
ajustar los controles, y en todas ellas el fotómetro daría la posición de exposición
correcta.

9. Los modos de exposición

En el modo AUTO, la cámara decide qué combinación de Diafragma/Velocidad

es adecuada para cada situación. Si la cámara lleva flash incorporado, lo
activará si detecta condiciones de luz bajas.

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En el modo P (Programa) la cámara funciona más ó menos como en la posición
AUTO, pero te ofrecerá una combinación de Diafragma/Velocidad correcta y
moviendo un mando de la cámara (normalmente una ruedecita) podrás ir
variando entre todas las combinaciones posibles y equivalentes de
Diafragma/Velocidad. Permite usar o no el flash de manera manual.

En el modo A o AV (Prioridad de la apertura) nosotros le decimos a la cámara

qué diafragma queremos utilizar y ella selecciona la velocidad adecuada para
que la fotografía salga con una exposición correcta

En el modo S o TV (prioridad a la velocidad) la cámara calcula la apertura

necesaria para poder lograr una exposición correcta partiendo de una velocidad
elegida por el usuario. Darle prioridad a la velocidad permite interpretar el
movimiento en nuestras exposiciones.

Cuando se trata de disparar en modo totalmente manual M, el fotómetro o

exposímetro que todas las cámaras traen, se vuelve una herramienta
indispensable para calcular la exposición correcta.

10. Tipos de medición

Matricial: La cámara mide la mayor parte de la pantalla, utilizando todos los

puntos de medición que en ella se encuentra y hace una media de los valores
registrados para la exposición.
Ponderada al centro: la cámara solo mide la luz en la parte central de la
imagen.
Puntual: Solo mide la exposición en la zona de foco activa.

11. El balance de blancos

La mayoría de fuentes luminosas producen una temperatura de color; valores
cromáticos que irradian las fuentes luminosas, cuanto más alto es el número
Kelvin más azul es la luz.
En cámaras analógicas si fotografiamos con luz de tungsteno y película para luz
día (5500oK) la imagen que obtendremos tendrá una dominante naranja; si, por
el contrario realizamos una fotografía con luz día y tenemos película de
tungsteno (3200oK) puesta en la cámara la dominante de la imagen será azul.
Con los filtros de colores se pueden corregir las posibles incorrecciones en el
color
En la cámara digital tendremos que ajustar el balance de blancos.

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12. El contacto para flash, que puede ser de zapata (donde se acopla el flash a
presión) o una conexión para cable.

DE QUÉ DEPENDE LA PROFUNDIDAD DE CAMPO:

La profundidad de campo es un recurso de composición fotográfica excelente,

ya que influye de forma decisiva en la atención que mostramos a la hora de
contemplar una fotografía.
Inconscientemente, dirigimos nuestros ojos a aquellas zonas de la imagen que
se encuentran más enfocadas frente a aquellas otras que no lo están.
Esto convierte la profundidad de campo en un arma infalible que juega a
nuestro favor a la hora de hacer fotos y dirigir la atención donde creemos
que está en centro de atención de nuestra foto, reforzando el mensaje que
queremos transmitir con nuestra fotografía.
Pero esa mayor o menor profundidad de campo que podamos conseguir en
nuestras fotos va a depender de varios factores:

1. La apertura del objetivo

La profundidad de campo de nuestra foto será mayor cuanto más cerrado

esté el objetivo, o lo que es lo mismo, tenga un número f mayor. Así, una
fotografía tomada desde un punto con un mismo objetivo a f16 tendrá mayor
profundidad de campo (más zona nítida) que otra tomada con el mismo
objetivo y desde ese mismo punto con una apertura de f4.

2. La distancia al elemento fotografiado

Existe un segundo parámetro que determina la mayor o menor profundidad de

campo conseguida en nuestras fotos y es la distancia a la que estamos del
elemento que estamos fotografiando y en el que fijamos el foco en nuestra foto.
Con un mismo objetivo y una misma apertura fijada de antemano, cuanto más
cerca nos encontremos del elemento que estemos fotografiando, menor será
la profundidad de campo.

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 Cuanto más lejos nos encontremos del objeto a fotografiar, la profundidad de
campo será mayor. Esto significa que si, con una misma apertura del
diafragma, hacemos una fotografía a un objeto que tengamos cerca, la
profundidad de campo será menor que si hacemos una foto con esa
misma apertura a algo que se encuentre más alejado.

3. La distancia focal

El tercero de los elementos en discordia es la distancia focal que estemos

aplicando en nuestro objetivo a la hora de hacer la foto.
Cuanto menor es la distancia focal de nuestro objetivo (o la que tengamos
seleccionada en un momento dado, si es un objetivo zoom de focal variable),
mayor será la profundidad de campo obtenida.
O dicho de otro modo, a menos milimetros de focal, más zona nítida conseguirás
en tu fotografía.

TAMAÑO DEL SENSOR:

Las distancias focales funcionan de diferente manera según la cámara. Por

ejemplo, una distancia focal corta en una cámara puede ser larga en otra. Esto
se debe a la diferencia de tamaño de los sensores de las cámaras digitales.

FUNCIONAMIENTO DE LAS CAMARAS DIGITALES

Una cámara fotográfica digital es una cámara que, en vez de capturar y

almacenar fotografías en películas fotosensibles como las cámaras fotográficas
convencionales, lo hace digitalmente mediante un dispositivo electrónico.
Incorpora un sistema de lectura por CCD (Charge Couple Device). Éste consta
de una matriz de celdas dispuestas en filas y columnas. Su número marcará la
resolución máxima de la cámara.

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La cámara digital tiene una serie características en sus dispositivos de
funcionamiento, que la diferencian de la fotografía tradicional.

Entre sus características, destacamos:

- El sensor de imagen
- El monitor LCD.
- La tarjeta de memoria para comunicarse con el PC.
- Memoria y software.
- Posibilidad de grabación de audio y video

Su funcionamiento es simple: al disparar, el obturador deja pasar la luz por el

objetivo y ésta incide sobre las celdas del CCD; entonces se crean unas
corrientes eléctricas proporcionales a la luz incidente. Esta señal pasa a un
convertidor analógico digital (ADC, Analog Digital Converter) que se encarga
de transformar el valor de la carga eléctrica en un valor binario (digital). Una
vez transformada, la imagen queda grabada en un dispositivo de
almacenamiento magnético. El dispositivo de almacenamiento de la
información varía de unos modelos a otros. Habitualmente se trata de una
tarjeta de memoria.

El sensor es el dispositivo que captura las imágenes en la cámara y una de las

piezas básicas para ésta.

TAMAÑO: Cuanto mayor sea el tamaño del sensor, tendrán mejor calidad las
fotografías. Los tamaños más habituales son:

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Las fotografías tomadas se graban en formato digital en unas tarjetas de
memoria RAM (Random access Memory) extraíbles, que en cierto modo
hacen las veces del carrete fotográfico. Estas tarjetas son de distintos tipos y
capacidades y son reutilizables. Desde ellas las fotografías se pueden transferir
al disco duro de nuestro ordenador o imprimir copias en papel. La mayoría de
cámaras solamente pueden usar un tipo de tarjeta, aunque hay modelos de
cámaras que admiten más de un tipo de tarjeta de memoria.

La cámara digital dispone de pantalla LCD (Liquid Cristal Display). Con esta
pantalla se controla el software de la cámara (podemos activar y desactivar las
distintas opciones, ajustar el balance de blancos, cambiar la sensibilidad del
fotosensor, imprimir fecha y hora…), y lo más importante, sirve como visor para
enfoque y composición de la fotografía y también para visualizar las fotografías
ya tomadas.

Prácticamente todos los modelos incorporan un pequeño flash, que nos puede
ayudar en situaciones de baja luminosidad. Es un flash de corto alcance y su
funcionamiento lo podemos controlar mediante el software de la cámara.

Las cámaras digitales, para hacer funcionar todos sus componentes, necesitan
una buena fuente de energía. Por ello, necesitan baterías potentes y
recargables.

Para reducir el tamaño de los archivos de imagen y hacerlos más manejables,

casi todas las cámaras digitales usan alguna forma de compresión. La
compresión de imágenes no sólo le permite ahorrar más espacio para otras

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imágenes en el dispositivo de almacenamiento de la cámara, también le
permite transferirlas y verlas más rápidamente.

El formato JPEG (Joint Photographic Experts Group) es el formato más

popular para el almacenamiento de imágenes fotográficas y publicación en la
Web.

Formato RAW: no comprime, seria el equivalente al negativo de la antigua

fotografía analógica. Necesita un programa para revelar la imagen como el
camera RAW.

Debido al continuo desarrollo tecnológico, las cámaras van sufriendo

modificaciones y permitiendo avances en las prestaciones que anteriormente
eran impensables, como la grabación de video a altas resoluciones como si de
cámaras de video profesionales se tratara, altas sensibilidades que permiten
tomar fotografías con prácticamente nada de luz como la Sony 7s.

LA SENSIBILIDAD ISO

La sensibilidad ISO marca la cantidad de luz que necesita nuestra cámara para hacer una
fotografía. Este concepto, que viene arrastrado de la fotografía convencional, se mantiene
en la fotografía digital, aunque sus fundamentos son algo diferentes.

En fotografía analógica, las películas fotográficas están formadas por haluros de plata,
millones de cristales transparentes sensibles a la luz, agrupados. Una gelatina actuaba
como soporte impidiendo que se agrumen haciendo las veces de vehículo de esa masa
lechosa. Esta gelatina, una vez seca, mantiene los haluros suspendidos formando la
película propiamente dicha y permite la entrada de líquidos sin necesidad de perder
ninguno de los cristales.

El tamaño de estos cristales es lo que marca la sensibilidad de la película y el grano que se

aprecia al obtener las copias reveladas.

Con el paso a la fotografía digital, se conservó el concepto de sensibilidad ISO, aunque el

funcionamiento del sensor no tiene mucho que ver en este aspecto, y el resultado, tampoco.
En las cámaras digitales, el sensor o CCD es el chip encargado de la captura de la imagen.
Está compuesto por una malla de miles de celdas fotosensibles en las que se recibe la
imagen formada por el lente.
Cada una de esas celdas genera una corriente eléctrica en presencia de la luz. Esa corriente
eléctrica será luego convertida en datos numéricos que se almacenarán en forma digital binaria
en la memoria de la cámara dando origen a un píxel.
Cada una de esas celdas genera una cantidad más o menos fija de corriente eléctrica (y por lo
tanto de datos) al azar, aún en ausencia de la luz y en relación a la temperatura.
La sensibilidad de cada uno de los elementos del sensor es fija, con un valor aproximado
equivalente a 100 ISO. Los índices ISO superiores que nos ofrece la cámara digital se logran no
por un incremento en la sensibilidad de los elementos captores, sino por una amplificación
posterior de la señal que estos emiten. Esa amplificación de la señal está generando ruido en la
imagen.

Generalmente, aunque varía según los modelos, las cámaras suelen moverse en un rango que
va de ISO 100 a los 1600 en cualquier réflex normal. El único problema, que como hemos
dicho, a medida que subes el ISO crecerá el ruido que recoja tu fotografía. Si subes el ISO a
niveles altos se notarán granos gordos en la imagen. Que un determinado nivel de ISO se note
más o menos el ruido depende de la calidad del sensor.

Conociendo cómo capta la luz la cámara en relación a la sensibilidad podemos establecer una
serie de conclusiones:

· A mayor sensibilidad de la película, menos luz es necesaria para obtener lo que se llama
en fotografía una "exposición correcta", pero a cambio ésta tendrá más ruido.
· Por tanto, la mayor calidad de imagen con una cámara digital se obtendrá usándola a su
menor sensibilidad ISO equivalente.

La sensibilidad ISO es uno de los factores de los que depende la exposición. Los otros dos
son la apertura del diafragma y la velocidad de
obturación.

Como norma, deberíamos trabajar con el valor ISO más bajo que tenga nuestra cámara que
nos garantice que la foto sale correctamente expuesta para los valores de velocidad de
obturación y apertura de diafragma deseados.
Y es que, mientras que el uso de la velocidad y de la apertura permiten añadir elementos
compositivos a una foto capturando el movimiento o permitiendo definir la zona nítida en la
escena, el valor ISO únicamente va a aportar mayor o menor ruido.
En caso de no tener luz suficiente para captar una escena (modificando valores de diafragma
y obturación) podemos siempre probar con una ISO más alta. aún teniendo en cuanta los
contras.