TINTES Y PIGMENTOS DEL BOSQUE

o ¿Qué es un tinte?¿un pigmento?

La mayoría de los pigmentos los conocemos como colorantes secos, usualmente en
forma de polvo fino. Este polvo es añadido a un material que actúa como adhesivo,
pero también los podemos obtener de la misma fuente como la verdura o la tierra de
donde proviene.
Algunas cualidades de los pigmentos para utilizar en la pintura son los siguientes,
según Ralph Mayer, que menciona en su libro “Materiales y Técnicas de arte” (1993)
 Debe ser un polvo fino y suave.
 -Debe ser insoluble en el medio con el que se usa, pues si no sería un tinte o
colorante.
 -Debe resistir la luz del sol sin cambiar de color, en las mismas condiciones
en las que estará en el cuadro.
 -Debe ser químicamente inerte y no alterarse al mezclarse con los otros
materiales ni al exponerse en la atmósfera.

o Procedencia de los colores de la naturaleza: diferentes orígenes.

Mineral o biológico.

Los naturales se dividen a su vez en orgánicos e inorgánicos, según sea su origen

animal, vegetal o mineral.
 Los pigmentos naturales minerales son los siguientes: blanco de zinc, el
polvo de mármol, las tierras ocres, los óxidos de hierro, la tierra de Siena, el
lapislázuli, las tierras verdes etc.
 Los colores orgánicos naturales vegetales se extraen de: la madera, la
corteza de los árboles, las raíces, líquenes, néctar de flores, frutos y
hierbas.

Las tierras de colores son determinados minerales o tierras que, una vez
aglutinados, son usados en la pintura, como pigmentos para obtener diversos
colores. Las tierras de color son un tipo de pigmento natural.
La Montaña de
Colores, es
conocida también
como Montaña
Arco Iris, Cerro
Colorado, o
famosa mente en
inglés
como Rainbow
Mountain.Este
accidente
geográfico es
perteneciente al
nevado
Ausangate en la
cordillera del
Vilcanota y tiene
su punto más alto
a unos 5,000
msnm. aprox.
Su coloración es
natural y ello
debido a la gran
cantidad
de piedras
sedimentarias en
erosión, lo que lo hace tan hermoso e impresionante es como estas piedras se forman para darle el aspecto de arco
iris (siete colores).

o Los tintes y pigmentos naturales en la historia del arte.

La mayoría de los pigmentos utilizados en el campo de las artes visuales son secos
y están mezclados con aglutinantes neutros o incoloros que actúan de adhesivo y
garantizan su estabilidad y permanencia en un soporte.
Los pigmentos han sido utilizados desde tiempos primitivos, y han sido
fundamentales en las artes visuales a lo largo de la historia.
a historia.
La gran variedad de gradaciones tonales actuales son el resultado de procesos
químicos que permiten obtener tonos y colores a menor coste similares a los que
existían en la antigüedad.
Algunos pigmentos biológicos eran muy difíciles de adquirir, y el modo de fabricarlos
se mantuvo en secreto por sus fabricantes. La púrpura de Tiro es un pigmento
producido a través de las especies de caracoles de mar. Su producción empezó en
época fenicia y fue continuada por la cultura clásica, por griegos y romanos, hasta el
s. XV. Este pigmento era muy caro y difícil de producir por lo que los objetos que
tenían su color eran sinónimo de poder y riqueza. En 1908 se descubrió que el
material colorante del color púrpura podía obtenerse también con el alquitrán de
carbón.

Dentro de los pigmentos inorgánicos se encuentran los pigmentos minerales. Uno de los más famosos
y difíciles de utilizar, debido a su alto coste y escasez fue el lapislázuli, piedra semipreciosa, con la
cual se obtenía un azul marino intenso. Algunos pintores como Jan van Eyck, generalmente no
utilizaban este color. Pues realizar una obra en la que
apareciera este color se consideraba un lujo y, el cliente debía
pagar un extra si deseaba que apareciese.

El precio caro de este material obligó a los artistas a recurrir a

otros tipos de azules menos intensos como el de la azurita
(piedra preciosa parecida a la malaquita ) o el índigo (que se
extrae de las hojas de unos vegetales que crecen en la India).
El carmín fue
un pigmento
muy utilizado que provenía
de un insecto parasitario de
Centroamérica, el cual
alcanzó gran valor en
Europa. Estaba producido a
partir de cochinillas
secadas y trituradas.
Johannes Vermeer utilizó el color azul lapislázuli como color imprescindible en sus obras de pequeño
formato, junto al color carmín y el amarillo obteniendo, con la presencia de estos, unos resultados muy
brillantes en sus obras.
Vermeer es uno de los pintores neerlandeses más reconocidos del
arte Barroco.
La obra completa de Vermeer es muy reducida; solamente se
conocen 33 a 35 cuadros. Esto pudo deberse a que pintaba para
mecenas, por encargo, más que para el mercado de arte.
La joven de la perla, también conocida como Muchacha con
turbante, La Mona Lisa holandesa y La Mona Lisa del norte
Actualmente se encuentra en La Galería Real de Pinturas
Mauritshuis en La Haya, Países Bajos. La pintura ha inspirado una
novela y una película.

A principios del s.XX y con las consecuencias derivadas del

desarrollo de la industria fue necesario abordar al color de
un modo objetivo y estandarizado. De este modo se
fabricaban productos en los que el color era objetivamente
identificado, medido, y probado.
 Los naturales se dividen a su vez en
o Procesos para conseguir tintes y pigmentos con diferentes fines.
1º método: para obtener el color de la fruta o verdura elegida, comenzar por cortarla
en trozos pequeños y aplastarlos bien en un mortero o procesador de alimentos.
Obtendremos un jugo de color que ya se puede utilizar, por ejemplo agregando
aguam a modo de una acuarela, para pintar con un pincel.
Si adicionamos un poco de harina, se puede crear una mezcla más sólida con la
misma consistencia que los tintes comerciales. Por supuesto, estos colores deben
ser utilizados rápidamente porque, al ser frescos, se oxidan y variar su tonalidad,
también podrían formar moho, degradándose rápidamente.
Otro método es por extracción mediante un solvente. Prepare un recipiente,
preferentemente de vidrio, y coloque el procesado vegetal del cual obtendremos el
color natural; dejarlo en remojo en agua, alcohol o aceite. Dependiendo del vegetal,
se tardarán más o menos días para extraer el color. Con este método se obtiene un
color en base hidro (agua), tintura (alcohol) o aceitosa (aceite).
Otro método es, a partir del jugo obtenido con el mortero, reducirlo en el calor para
evaporar parte del agua o alcohol que hemos añadido para aumentar la extracción.
Reduciendo el volumen por evaporación del disolvente utilizado, se obtiene un
compuesto casi listo para ser utilizado para teñir.

o Materiales y productos necesarios para su producción:

 ¿Qué es un mordiente? Sustancia química que sirve
para fijar el color o el pan (lámina muy fina de oro,
plata, etc.) a una cosa.
 Vinagre (contiene Ácido Acético)
 Limón (contiene Ácido Acético)
 Orín fermentado (contiene Amoníaco)
 Ceniza o lejía
 Bicarbonato (Carbonato de Sodio)
 Sal de mesa (Cloruro de Sodio)
 Cal (Oxido de calcio)
 Barro negro
 Arcilla.
 o Propuestos diferentes productos que podemos encontrar en
diferentes tipos de bosques:
DE ORIGEN BIOLÓGICO
 Cochinilla: ¿procedencia? ¿proceso?
https://www.youtube.com/watch?v=XjQwbPeqikw
 Arándanos ¿procedencia? ¿proceso?
http://www.remedioscaseros.net/como-obtener-
colorantes-naturales-de-las-frutas-y-verduras/
https://www.youtube.com/watch?v=BEI05QNQmMk
 Los líquenes son plantas pequeñas que viven en la superficie de las
rocas. Existen en muchos colores y son muy buenos para teñir.
 Hojas de eucalipto con alumbre como mordante resulta en color
amarillo. Cuando se utiliza como mordante la corteza del árbol de goma y el
sulfato de cobre resulta un verde/marrón.
 Cáscaras de nueces (frescas o secas) no se necesita mordante y el
color que se obtiene es marrón oscuro.
 Las hojas y ramas del nogal americano son fuente del
color marrón. Se usa popularmente como tinte para el
cabello. Su uso ancestral por las culturas andinas esta
ampliamente documentado. Las hojas y frutos del nogal
con no más de 72 horas después de recolectados, se
emplean en tintorería artesanal para teñir de castaño la
lana mordentada con sulfato de aluminio natural
denominado "qollpa". Los ponchos, chalecos y fajas
"chumpi" que viste el campesino andino son de color
castaño y han sido teñidos con nogal. La solución acuosa
de las cáscaras fermentadas, tiñe de castaño oscuro la
lana mordentada con sulfato de aluminio.
 El Aliso es uno de los árboles más apreciados y comunes en toda el
área andina. Fue cultivado en épocas prehispánicas. En el arte textil de las
culturas Ancón, Chancay, Inca, Nazca, Tiahuanaco y Wari, se han observado
fibras de color marrón, teñidas con las hojas y cortezas de aliso. Para teñir
con aliso se usa 3 kg de hojas de aliso bien cortadas y machacadas. Teñido:
Preparar la lana con 150 gr de alumbre (15%) en agua. Echar las hojas en
una olla de agua con el alumbre. Hervir durante una hora. Colar y dejar
enfriar el tinte. Echar la lana mojada preparada con alumbre y hervir media
hora, moviendo bien. Lavar hasta que el agua salga limpia. De esta forma
sale color amarillo. Desarrollo del Color: Para que salga color verde oscuro
sacar la lana del tinte, añadir un poco de sulfato de hierro, hervir nuevamente
durante media hora y lavar bien. De la corteza se obtiene marrón.
 Corteza de abedul: morado
 Diente de león: magenta
 Hojas de Saúco: verde azulado
 Hojas de abedul: verde
DE ORIGEN MINERAL
 Pigmento de óxido de hierro.
 Pigmentos de arsénico: Verde de París
 Pigmentos de carbono: Negro de carbón, negro marfil,
negro viña, negro de humo
 Pigmentos de cadmio: Verde de cadmio, rojo de
cadmio, amarillo de cadmio, naranja de cadmio
 Pigmentos de óxidos de hierro: Caput mortuum, óxido
rojo, ocre, ocre rojo, rojo veneciano
  Pigmentos de cromo: verde de cromo, amarillo de
cromo
 Pigmentos de cobalto: Azul cobalto, azul cerúleo,
violeta de cobalto, amarillo de cobalto
 Pigmentos de plomo: blanco de plomo, amarillo de
Nápoles, rojo de plomo
 Pigmentos de cobre: Verde de París, verdigrís, azul
egipcio
 Pigmentos de titanio: Blanco de titanio, amarillo de
titanio, negro de titanio
 Pigmentos de mercurio: Bermellón
 Pigmentos de zinc: Blanco de cinc
 Pigmentos de arcilla: Siena natural, Siena tostada,
sombra natural, sombra tostada, ocre.

o Otros elementos obtenidos de la naturaleza para la creación de tintes y la

utilización de estos en el proceso creativo:
 Mordante de tanino: El tanino en polvo se puede comprar,
pero también se puede obtener de la corteza de los
árboles con altos niveles de tanino. Use dos cucharadas
del polvo o 500 gramos de la corteza del árbol
zarzaparrilla, del árbol de goma (especie de eucalipto) o
del árbol mimosa. Ponga esto a hervir en cinco litros de
agua y deje remojar el algodón durante 24 horas.
 Pinceles:
o El haz de pelo
Este es el elemento más importante del pincel, y también su parte más delicada. Un
trato inadecuado, un mal lavado o la acción de la polilla, pueden dejarlo inútil. En
general, son de pelo natural de animal, excepto los denominados filamentos
sintéticos.
 Pelo de marta kolinsky
Considerado el mejor pelo, es también el más caro.
La Marta Kolinski es un animal que vive en el Norte de Siberia, en la Península Kola y en Mongolia.
Los pelos de su cola son los utilizados para el pincel, por su suavidad y elasticidad, ya que no pierde
nunca la forma tras su uso. Es considerado el mejor de todos, sobre todo en técnicas de acuarela, ya
que posee una gran capacidad de absorción del agua. También se le da muy bien el trabajar con
acrílicos.
 Pelo de ardilla
También conocido como “Petit-Gris” de color oscuro casi negro, es de una extraordinaria suavidad, se
extrae de la cola de este animal. Su uso es muy indicado para cerámica, porcelana, óptica y cosmética.
 Pelo de pony
Pelo de color oscuro o negro, extraído de la panza y patas de este equino. Pelo muy suave y de escaso
nervio utilizado casi exclusivamente en pinceles para la acuarela.
 Pelo de cerda
Se hace a partir del pelo que crece sobre la vértebra espinal del cerdo. La región de
origen determina la calidad del pincel. Los mejores son de china, mientras que el tipo
europeo es el de inferior calidad. Tiene como características más notables las de
proporcionar pinceles de pelo áspero y muy elástico. Pelo fuerte y de mucho nervio
es ideal para todo tipo de pinceles, especialmente para pintura al óleo y usos
industriales.La cerda es el pelo más común y abundante en pincelería.