A RQUITECTURA E UROPEA

Escuela Profesional Ingenieria Civil - UNH

INTEGRANTES

• Mancha Felipe, Jhon Leyther

• Felipe Castellanos, Arturo Farge
• Navarro Paraguay, Ivan

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Temas

ORIGEN

PIRANESI

ARQUITECTURA FRANCESA
ETAPAS DEL NEOCLASISISMO

ARQUITECTURA EN GRAN BRETAÑA

ARQUITECTURA EN ALEMANIA

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ORIGEN

A mediados del siglo XVIII comienza una reacción contra el Barroco y el Rococó.
Los arquitectos comenzaron a reivindicar una vuelta al clasicismo e iniciaron el ca-
mino hacia el racionalismo y la funcionalidad de la arquitectura. La historiografı́a
denominó Neoclasicismo a esa nueva tendencia artı́stica.

En una época marcada por la Razón, se pensó que la belleza y el estilo de un edificio
dependı́an de su funcionalidad, lo que significaba que debı́a priorizarse la función sobre
la decoración. En esa lı́nea, comenzó a defenderse la simplicidad ornamental y la
perfección en el empleo de las proporciones y la simetrı́a ası́ como el respeto a
la unidad de conjunto del edificio. La mentalidad de la época identificaba lo bello con
lo necesario y desdeñaba todo elemento decorativo superfluo, por innecesario y
caro.

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Los arquitectos analizaban directamente tanto los restos grecorromanos como las crea-
ciones renacentistas de los siglos XV y XVI y estudiaban los tratados de arquitectura
que se habı́an utilizado a lo largo de la historia.

En el siglo XVIII Roma era el lugar donde peregrinaban todos los arquitectos de Eu-
ropa para inspirarse en sus creaciones, pero en realidad se trataba de una ciudad
decadente limitada a ser una especie de enorme libro de arte del que aprender pero
en la que no se ponı́a en práctica la nueva arquitectura. Todos los experimentos y
ensayos se gestaban en Parı́s y Londres, lugar al que iban a trabajar los arquitectos
que habı́an ido a Roma a formarse.

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La arqueologı́a estaba en auge en aquel momento, por lo que se descubrieron y recu-
peraron muchos monumentos y vestigios del pasado, como las ciudades de Pompeya
y Herculano, comprobándose con desilusión que tratados como los de Vitruvio
describı́an una arquitectura clásica más idealizada que real, ya que lo escrito no se
correspondı́a con los restos excavados. Se descubrió entonces que tratadistas como
Alberti, Vignola, Serlio o Palladio habı́an reinterpretado los cánones clásicos, dejan-
do en sus textos su propia huella personal.Esto hizo que se dejara de tener a Vitruvio
como referencia y se revalorizaran otros tratadistas, sobre todo Palladio, de gran
influencia en la arquitectura inglesa.

Esto provocó un cambio en la percepción del clasicismo, cuyos preceptos dejaron

de considerarse uniformes y universales. Hubo interés por la historia y por toda la
variedad de estilos a lo largo de ella, centrándose en la justificación de la superioridad
del clasicismo sobre todos los demás. Se inició un amplio perı́odo que se extendió
entre 1750 y 1875 más o menos, de gran interés por reproducir e imitar las formas
antiguas, lo que poropició la aparición del Historicismo, un estilo de gran auge durante
el siglo XIX.

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PIRANESI

En la segunda mitad del siglo XVIII, el arquitecto veneciano Piranesi (1720-1778) pu-
blicó muchı́simos grabados de las ruinas romanas que tuvieron una gran difusión por
toda Europa, fomentando el interés por la Antigüedad. Los viajeros ricos que llegaban a
Roma los comproban para llevárselos a sus paı́ses, ya que eran mucho más económi-
cos que un cuadro de una veduta. El problema fue que la visión del grabador era muy
peculiar y barroca, mostrando la ruinas no como eran en realidad, sino como imágenes
manipuladas con un toque muy artı́stico.

Piranesi no reproducı́a los monumentos de la manera minuciosa y fiel que lo harı́a

un arqueológo, sino que los recreaba en composiciones llenas de poesı́a y lirismo, lo
que provocó que en toda Europa la imagen del clasicismo se distorsionara, ya que
mostraba los restos a un tamaño colosal y con añadidos para resultar más pictóricos y
teaatrales. Por otro lado, los grabados de Piranesi fueron una de las causas del inicio
del espı́ritu romántico respecto a los tiempos del arte clásico, al mostrar las ruinas
fragmentadas entre la vegetación circundante, como si formasen parte de ella, y pintaba
fuertes contrastes entre luces y sombras y cielos tormentosos muy del gusto de los
artistas románticos.

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(a) Arco de Trajano (b) Arco de Tito (c) Templo de Cástor y Pólux

Figura: Grabado de Giovanni Battista Piranesi

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ARQUITECTURA FRANCESA

Francia nunca habı́a abandonado del todo el clasicismo, ni siquiera en la época del
Barroco, en la que la arquitectura era una sı́ntesis de elementos clásicos y renacentistas
junto con la exhuberante decoración barroca.

ETAPAS DEL NEOCLASISISMO

• Transición entre el Barroco y el Clasicismo (1750 - 1789).
• Revolución Francesa.
• Imperio Napoleónico (1799 - 1815).

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 Figura: escuela militar de paris 1751

(a) Hotel de la Marina (b) Petit Trianon

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 Figura: Panteon de paris

Figura: Teatro odeon de paris

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 Figura: Arco del triunfo

(a) Hotel de la Marina (b) Columna

vendome

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Figura: La Magdalena

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ARQUITECTURA EN GRAN BRETAÑA

En el caso inglés la arquitectura era muy palladiana, historicista y ecléctica. Los arqui-
tectos eran personas muy cosmopolitas y se caracterizaron por su internacionalismo.
Se mezclaba a Palladio con los conocimientos de la antigüedad clásica, con la arqui-
tectura francesa de la época y con Piranesi. También se produjo un “descubrimiento”
de la Edad Media, que dejó de verse como una época oscura y bárbara, comenzando
a aplicarse influencias del gótico, sobre todo a principios del siglo XIX. La movilidad y
los viajes provocaron hasta que apareciera un gusto por la estética china.

Otra tipologı́a de edificios muy acorde con la Ilustración fueron los museos. Como se ha
explicado antes, se habı́a producido una revalorización de la historia, muchas expedi-
ciones arqueológicas llevaban a las ciudades europeas cantidades ingentes de restos
encontrados en las excavaciones, por lo que comenzaron a diseñarse grandes edificios
para albergarlos y ası́, poderlos exhibir y darle prestigio a la ciudad que los tenı́a. Los
museos se proyectaron como grandes templos de la cultura y se diseñaron de forma
racional y funcional, dotándolos de amplias salas muy iluminadas y casi todos con una
estética que imitaba la Grecia clásica.

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(a) Pagoda de kew gardens (b) Somersete house londres

(c) Syon house (d) Fachada sur de kedleston hall

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ARQUITECTURA EN ALEMANIA

La Puerta de Brandenburgo (1789) fue uno de los primeros edificios neoclásicos de

Alemania. Diseñada por Carl Gotthard Langhans (1732-1808) con cierta inspiración en
la Puerta de Alcalá de Madrid, se trata de un austero monumento que imita la estructura
de los Propileos de la Acrópolis de Atenas. El orden utilizado fue el dórico, tratado de
una manera muy historicista, mezclando diversos elementos de la arquitectura clásica.
La Puerta tuvo muchı́sima influencia en edificicaciones posteriores de los territorios que
hoy conforman la actual Alemania.

El edificio más espectacular de Klenze es, sin duda, el Walhalla (1830), un templo
situado en una ladera a orillas del Danubio, muy cerca de Ratisbona, cuyo nombre
responde al salón de los dioses de la mitologı́a germana. Es un edificio con una estética
que nos remite absolutamente a la Atenas de Pericles construido para albergar un
“Salón de la Fama” de alemanes ilustres. Es un templo perı́ptero edificado en mármol
blanco, de estilo dórico, y al que se accede por una gran escalinata desde el rı́o.

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(e) Puerta de brandemburgo (f) Konzerthaus berlin

(g) Altes museum fuera (h) Altes museum interior

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(i) Alte pinotek (j) Glyptoteca de Munich

(k) Walhalla (l) Walhalla Interior

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Gracias !!!

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