DOMINANTES SECUNDARIOS

Los dominantes secundarios son acordes no diatónicos ya que al menos

una nota del acorde no pertenece a la tonalidad, pero su nota fundamental sí
es diatónica. Suelen resolver a una 4ta justa ascendente.

Son: V7 / II, V7 / III, V7 / IV, V7 / V y V7 / VI

Además, cada dominante secundario puede estar precedido por su II

relativo (o relacionado). La fundamental de los II´s relativos se encuentra a
una 4ta abajo del dominante al que preceden. Los ejemplos de acordes
dominantes secundarios con sus II´s relativos en la escala de Do mayor son:

Dominante
II relativo Resolución
secundario
Em7 / Em7b5 1 A7 Dm7
F#m7 / F#m7b5 1 B7 Em7
Gm7 C7 Fmaj7
Am7 D7 G7
Bm7 / Bm7b5 1 E7 Am7

1
Cuando el acorde dominante resuelve en un grado menor, el II relativo que lo precede suele
ser m7b5. Por eso en la tabla figuran se consideran las dos opciones: m7 y m7b5.
 DOMINANTES SUSTITUTOS
También llamados "sustitutos tritonales". Son acordes dominantes que
sustituyen a dominantes secundarios (o al primario: V7).

El tritono que se forma entre la 3ra y la 7ma del dominante sustituto

está presente en el dominante al que sustituyen (pero con funciones
invertidas: la 3ra del dominante sustituto es la 7ma del dominante al que
sustituyen, y la 7ma dominante sustituto es la 3ra del dominante al que
sustituyen).

La distancia entre la fundamental del dominante sustituto y la

fundamental del dominante al que sustituyen también es un tritono.

Los dominantes sustitutos también puede estar precedidos por sus II´s
relativos. La fundamental de los II´s relativos se encuentra a una 4ta abajo
del dominante sustituto al que preceden. Los ejemplos de acordes
dominantes sustitutos con sus II´s relativos en la escala de Do mayor son:

Dominante
II relativo Resolución
sustituto
Abm7 Db7 Cmaj7
Bbm7 Eb7 Dm7
Cm7 F7 Em7
Dbm7 Gb7 Fmaj7
Ebm7 Ab7 G7
Fm7 Bb7 Am7

Los dominantes sustitutos pueden también estar precedidos por el II

relativo del dominante secundario al que están sustituyendo. Y, por el
contrario los dominantes secundarios pueden estar precedidos por el II
relativo del dominante sustituto. Se suelen cifrar/analizar como "subV7"
haciendo referencia al sustituto ("substitute" en idioma inglés). Se generan
así cuatro combinaciones:

Dm7 G7 Cmaj7

Abm7 Db7 Cmaj7

Dm7 Db7 Cmaj7

Abm7 G7 Cmaj7
 ACORDES DISMINUIDOS
Los acordes disminuidos suelen presentarse en la mayoría de los casos
como acordes cromáticos. Se pueden dividir en:

1) Ascendentes: la fundamental resuelve por semitono ascendente. Son:

#Iº7, #IIº7, #IVº7 y #Vº7. Los ejemplos en la escala de Do mayor son:

Disminuido Resolución
C#º7 Dm7
D#º7 Em7
F#º7 G7
G#º7 Am7

2) Descendentes: la fundamental resuelve por semitono descendente.

Son: bIIIº7, bVIº7. Los ejemplos en la escala de Do mayor son:

Disminuido Resolución
Ebº7 Dm7
Abº7 G7

3) Auxiliares: la fundamental no se mueve, resuelve en un acorde

mayor que tiene la misma fundamental. También llamados "pivot". Son
sobre los grados I y V, es decir se cifrarían: Iº7 y Vº7. Los ejemplos en la
escala de Do mayor son:

Disminuido Resolución
Cº7 Cmaj7
Gº7 G7
 TABLA INCLUYENDO DOMINANTES
SECUNDARIOS, DOMINANTES SUSTITUTOS,
SEGUNDOS RELATIVOS, Y ACORDES
DISMINUIDOS
Do mayor

Dominante secundario Dominante sustituto

Disminuido
(con su II) (con su II) Resolución
II V7 II subV7 Ascendente Descendente Pivot
Dm7 2 G7 2 Abm7 Db7 Bº7 2 Cº7 Cmaj7
Em7 3 A7 Bbm7 Eb7 C# º7 Ebº7 Dm7
F#m7 3 B7 Cm7 F7 D#º7 Em7
Gm7 C7 Dbm7 Gb7 Eº7 4 Fmaj7
Am7 D7 Ebm7 Ab7 F#º7 Abº7 Gº7 G7
Bm7 3 E7 Fm7 Bb7 G#º7 Am7

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Sebastián Clementín // clementinsebastian@gmail.com

2
Estos grados son principales, no secundarios. Se incluyeron en la tabla a los efectos de completarla
con todos los grados de la escala.

3 Como se ha aclarado anteriormente, cuando el acorde dominante resuelve en un grado menor, el II

relativo que lo precede suele ser m7b5.

4
La fundamental Mi (tercera nota de la escala) es diatónica y por eso no se incluyó anteriormente
dentro de las posibilidades.