Especial Iluminación

Entrevista al arquitecto Jorge Figueroa

La iluminación de Mónica Pérez
Paulina Sir en Isidora 3000
Leo Villareal artísta de luz
Arquitectura Psicogeométrica
Publicación Bimestral / $2.500 (Chile) / www.dma.cl /Año 3 / Nº 15 / Noviembre-Diciembre de 2009
Uso simple de datos geoespaciales
Con soluciones geoespaciales potentes, a su alcance y abiertas para cada fase
de creación, mantenimiento y distribución de los datos (AutoCAD Map 3D, Au-
todesk MapGuide Enterprise y Autodesk Topobase), las organizaciones pue-
den compartir de forma simple la información espacial y no espacial con el
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Los profesionales de la cartografía Web demandan más velocidad de innova-
ción, herramientas de desarrollo más flexibles y costes mas bajos. Autodesk
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información geográfica (GIS) basadas en Web hasta el acceso a datos geoes-
paciales y de ingeniería.

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 GE Consumer & Industrial
Lighting & Industrial

Por Luis Carrillo

Gerente de GE Consumer & Industrial en Chile, Perú y Bolivia

Los diodos emisores de luz (light-emitting diodes o LED, por sus siglas en inglés) son dispositi-
vos semiconductores compuestos que convierten la electricidad en luz. Fueron inventados por
científicos de GE en los años 60 y son muy distintos a las fuentes tradicionales de luz incandes-
cente, fluorescente y de neón.

Las ventajas de usar LEDs varían según la aplicación, pero las funcionalidades típicas de la tec-
nología incluyen:

• Ahorran hasta el 90 % en energía

• Larga vida de hasta 50,000 horas
• Menos costos y problemas de mantenimiento
• Operación con menor voltaje
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• No contienen mercurio, por lo tanto favorecen al medio ambiente

GE Consumer & Industrial está generando una verdadera revolución en la iluminación con sus
soluciones LED transformacionales que en la actualidad se utilizan en todos los ámbitos.

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cionar por más de 5 años. Aplicaciones de uso comercial como en casinos, hoteles, complejos
turísticos, entre otros; además de uso residencial.

GE ImmersionTM. Su sistema posee múltiples puntos de luz que permiten aumentar la reflec-
tividad y brillo y reducir los costos operacionales. A diferencia de lo que hace un tubo fluores-
cente este sistema ayuda a crear un aspecto más uniforme. Recomendado para uso en retail y
comercio en general.
 Contenidos
>08 Entrevista Jorge Figueroa >16
La Vitrine Moment Factory >20 A
Editorial velocidad de la luz Mónica Pérez >24
Lomografia en Chile >30 Isidora 3000
La luz nos inspira, sinónimo de claridad, de vida, de concien- >33 Psicogeometría: La integra-
cia y trascendencia. Este tema de gran relevancia en estas ción del espacio y la conciencia >36
épocas que lo hemos tomado como eje de esta edición, con- Arquitectura en síncronia Marcelo
siderando especialmente que todo aquello que se ilumina,
Budnik >40 Lunar Resonant Street-
se destaca, o se oculta, según el propósito del proyecto y la
atmósfera que queramos crear, debe considerar el tema de light >42 Consumos domésticos >44
lo sostenible y el cuidado en el consumo energético. Puente Kurilpa >48 Un planeta de luz
>52 Made in Mimbre, Monito Diseño,
El manejo de una buena iluminación esta ligada necesaria- Daniel Sánchez >55 Multiverse Leo
mente a nuevas tecnologías responsables con el consumo,
Villarreal >74 Diseño de productos
sin sacrificar capacidad lumínica y versatilidad en su apli-
cación. En esta edición Nº 15 hemos reunido a las mejores Absolut Design >76 Por y para jóvenes
empresas de iluminación en Chile, que proponen servicios,
asesorías, nuevos productos, nuevas tecnologías y su visión Fotografía portada: Marcelo Budnik
particular sobre este momento de grandes cambios y desa-
fíos en este campo.

Destacamos el tema de la luz en diversas áreas, como pla-

neta de luz, cuadros de consumos domésticos, la desconta-
minación lumínica, hoteles, residencias, espacios públicos,
vitrinas, lámparas, en el arte, entre otros. Especial Iluminación
Entrevista al arquitecto Jorge Figueroa
La iluminación de Mónica Pérez
Nuestra entrevista central la dedicamos al destacado arqui- Paulina Sir en Territoria 3000
Leo Villareal artísta de luz
tecto chileno Jorge Figueroa quién nos entrega su mirada Arquitectura Psicogeométrica

de la arquitectura actual y una introspección de su obra. Da

cuenta de un trabajo con carácter propio una arquitectura
Publicación Bimestral / $2.500 (Chile) / www.dma.cl /Año 3 / Nº 15 / Noviembre-Diciembre de 2009

inconfundible, de autor.

Agradecemos a nuestros avisadores que hacen posible esta

edición y a toda la comunidad de profesionales nacionales e
internacionales, que aportan en cada número con sus opinio-
nes, experiencias, proyectos y obras.

El Director

Director: COLABORADORES: VENTA DE PUBLICIDAD: REPRESENTANTE LEGAL:

Walter Junge Hammersley Jorge Figueroa contacto@dma.cl Walter Junge Hammersley
EDITOR GENERAL: Marcelo Budnik Impresión Ograma
Paula Aguirre Ives Bezancôn SUSCRIPCIONES: recargo por flete a I,II,XI,XII
DIRECCIÓN DE ARTE Y DISEÑO: Paulina Sir suscripción@dma.cl región $ 1.500
fan_Josefa Méndez Mónica Pérez
EDITORA DE INTERIORISMO: Leo Villareal Tel: (56 2) 415 0827
Sofía de la Barra Fax: ( 56 2 ) 415 1870
CONSEJO EDITORIAL: Los Diamelos 2878,
Carlos Hinrichsen Providencia – Santiago
Roberto Contreras Email: contacto@dma.cl
Cristián Montero www.dma.cl
Bernd Haller

7
 Entrevistamos a Jorge Figueroa, arquitecto, autor de
numerosas obras individuales, caracterizadas por una
gran sensibilidad hacia el entorno, a partir de un inno-
vador trabajo con la espacialidad.

proceso, que en mi caso particular, rio de Relaciones Exteriores entregaba

¿Donde arranca tu visión de la ar-
quitectura que desarrollas y cual
es tu fuente de inspiración?
El “proceso creativo” es un tema muy
interesante al cual le he dedicado su
tiempo de “intelectualización”. Es un
considero de orígen bastante intuiti-
vo y tiene que ver con como enfrento
un proyecto, tiene que ver con jerar-
quizar una variable. En la problemáti-
ca de la arquitectura existen muchas
variables, el terreno, el propietario,
a quien va dirigido y otros tantos
aspectos. En mi opinión la Arquitec-
tura es un arte bastante curioso, es un
arte útil y en este caso tiene que ser-
vir, porque un cuadro no “sirve” para
nada, no sirve para una actividad, en
cambio la arquitectura debe servir, es
una condición fundamental, es el ser-
vicio que presta la obra, el lugar, el
significado y las propias inquietudes.
Cada elemento tiene que ver con la
jerarquía que aplico a algunos de esos
aspectos, en relación a la pregunta:
que me estan pidiendo aquí.
Cuando participamos en el concurso
de la embajada de Chile en Washing-
ton con Jaime Bendersky, el Ministe-
un libro con condiciones de normati-
vas de la ciudad de Washington, con
las condiciones propias de la emba-
jada, presupuestos, plazos, una serie
de limitantes y enmarcaciones. Gana-
mos ese concurso cuando destacamos
“la imagen de Chile” en Washington,
algo que no estaba en la propuesta, y
desarrollamos ese concepto que fue el
elemento central , además de solucio-
nar todo el resto.
Frente a un proyecto cualquiera que
este sea, lo desarrollo en base a un
proceso creativo que me deja muy
claro la “caja transparente” que se
denomina, al analizar todos los fac-
tores en juego, es decir, el metraje,
la superficie, el lugar, la gente, toda
la parte objetiva. No creo en la “caja
negra”, que es la inspiración, no creo
en eso, creo que la inspiración siem-
pre va a estar definida por modelos
que tienes en tu memoria. De esta

8
Casa Caram
manera, ni la caja transparente ni la
caja negra, hay una cosa entre me-
dio de esas dos que es la “intuición”,
de saber cual es el elemento que a
mi me importa más y que no esta
planteado en ninguna parte.
A lo largo del tiempo, en mas de
veinte años y tantos de profesión, la
constante ha sido el lugar, el elemen-
to que mas me importa destacar. La
obra me va a superar a mi en edad,
va a superar a los habitantes de esta
obra en edad, pero no asi al lugar. La
inserción de ese volúmen en el lugar
me importa mucho, que se vea bien,
que converse, que dialogue. Creo que
toda obra de arquitectura hiere o toca
o hace cariño a un lugar, no necesa-
riamente significa ésto mimetizarse,
sino dotar de valor al lugar, donde
se trata de que el volúmen y el lugar
conversen en forma equilibrada.
¿Volviendo al tema de lo influ-
enciable, de lo que tenemos en
memoria, las tendencias, como lo
ves eso en ti?
Una experiencia notable en mi in-
fancia fue en el barrio Lo Castillo
cuando se estaba construyendo el
Jardin del Este, donde a mi juicio la
arquitectura mas valiosa del Jardin
del Este era y es aún, la de Jaime San-
fuentes, que me influenció mucho
a pesar de que él murió cuando yo
tenía 10 años, pude entonces apreciar
esa arquitectura elemental donde no
sobra nada y nada esta demás. Creo
que fui auteducado por esa memoria,
esa óptica.
Me tocó también una familia que
valoraba el arte contemporáneo que
no tenía la nostalgia del siglo dieci-
seis. No era nada de raro tener sobre
la mesa, los estudios de la meninas de
Picassso y eso contribuía a tener una
mezcla de contenidos, para entender
por ejemplo, que la casa de Jaime San-
fuentes era una casa maravillosa, al
lado de casas mas tradicionales, con la
imagen propia de la casa con techitos
y todo lo demás, creo que lo de Jaime
ha sido una influencia permanente.
Como tendencias veo en mi primera
aproximación a la profesión a vivien-
das unifamiliares y hace unos ocho
años empezé a proyectar viviendas
verticales. Me siento muy a gusto con
la proyección de casas individuales o
conjuntos de casas, siento que tengo
mucho mas libertad. Tengo una em-
Eyzaguirre
patía y un resultado mas óptimo
porque conozco y me meto en la
idiosincrasia y en las costumbres de
los propietarios, sin embargo traba-
jar un volúmen mayor, implica otro
acercamiento al no conocer al desti-
natario final.
¿Incorporas elementos de una
casa en el desarrollo de proyec-
tos de mayor volúmen?
Hay ideas y experiencias que se tras-
pasan a los edificios, que son un de-
safío mayor por el volúmen, por las
posibilidades que implica, porque
hay otros intereses en juego. Un ar-
quitecto de una inmobiliaria que
ofrece un producto a un cliente
desconocido, tiene que pensar en
quien puede ser ese cliente, en ese
sentido, ir en camino de generar la
mayor flexibilidad posible.
¿Qué diferencias ves en la man-
era de enfrentar el proyecto de
una casa, un edificio o participar
en un concurso?
En un concurso uno esta solo tienes
un mandante anónimo, por lo tanto
puedes ofrecer lo que quieras y ahí
lo ganas o lo pierdes. En los proyec-
tos de casas estas de la mano con tu
9
cliente, hago participar mucho a mis
clientes, me interesa que participen
conmigo. En los proyectos inmobil-
iarios obviamente hay un objetivo
comercial, pero eso no significa ob-
viar la óptica del cliente final. Este
cliente abstracto que de repente es
de carne y hueso, viene, se presenta
y quiere esto o lo otro… son dos ver-
siones diferentes.
Pensando en las casas que estan muy
bien estructuradas para los propietari-
os, ese propietario también va a cam-
Me interesa extrapolar los límites en un espacio
construído, y que a la vez que sea un espacio
interior y exterior.
biar en diez años más, va a vivir con
menos hijos y en veinte años más va a
vender la casa, por lo que tiene que ser
una buena obra de arquitectura con
él o sin él, no es que sea un encargo
anónimo, pero hay que pensar que la
obra tiene que perdurar. En el trabajo
10
con inmobiliarias, me entretiene, me
gusta y aporto ideas que finalmente se
adoptan. Siento que están muy abier-
tos y que son muy generosas conmigo,
me creen, dentro de las restricciónes
de una inmobiliaria que no son las de
una casa.
¿Cómo te gustaría que se plas-
mara tu obra arquitectónica en el
tiempo?
Hay un hilo conductor que se man-
tiene. La primera casa que hice el año
ochenta y tres, tomo esa referencia y
la traigo al presente, esta totalmente
vigente. Hay cosas que hoy no haría,
pero es una casa que mantiene una
elocuencia identificable, hay una for-
ma con volúmenes que encajan unos
con otros, hay una espacialidad que
no ha evolucionado demasiado, para
Casa Ugarte
bien o para mal, pero es sorprendente
en retrospectiva como mantiene su
vigencia. Son las mismas cosas que
hago ahora, por ejemplo el tema de
la luz, la aplicación de iluminación
natural, creo que hay una forma de
plantearse también frente al terreno
que es similar y van cambiando solo
ciertos detalles.
La arquitectura es arte, un arte com-
plejo y es un arte útil para otros y la
diferencia que hago entre arquitectu-
ra—arte y construcción, es similar a la
que existe entre sonido y música, en-
tre escribir y un poema, entre pintar
una pared y pintar una obra artística,
creo que la diferencia esta en la emo-
ción, es lo que distingue al arte, que
emociona. La música esta formada
por sonidos pero la música que te
toca, en alguna parte te conmueve.
Lo que parte de esa emoción o con-
moción tiene que ver con el factor
“sorpresa”, cuando de repente des-
cubres algo. Eso pasa en el cine, en
la fotografía, donde lo que descubres
Santa Anita
puede ser muy sutil, donde empiezas
a ver figuras y a representar cosas.
Pasa también con el arte plástico, la
emoción tiene que ver con el descu-
brir y es muy protagonista en el pro-
ceso del des-cubrimiento. Es la he-
rramienta mas bien oculta, como una
luz manejada en la penumbra, no la
luz ad giorno, parece obvio, pero por
lo mismo tal vez cuesta más.
Yo intento lograr eso, tanto en la ar-
quitectura de vivienda o vertical, aho-
ra estamos trabajando en un proyecto
de una capilla en Villarica donde in-
tentamos sorprender y aplicar estos
principios, lo mismo sucedió con la
embajada de Washington donde tenía
que ser elocuente. La sorpresa se va
gastando, atraviesas 25 mil veces un
mismo lugar o un acceso y pasa a ser
un tema recurrente y no es lo mismo
que una primera vez, no importa, tra-
bajo para esa primera vez.
Tu arquitectura la llamaría arqui-
tectura de umbrales, hay elemen-
tos hieráticos insertos en paisajes
blandos ¿forman éstos un doble
espacio, para conformar un espa-
cio mas amplio?
Tiene que ver con la arquitectur-
ización tanto en la ciudad como en
zonas mas despobladas, con el límite
de la obra, el límite físico. Frente a la
pregunta cual es el grado de aproxi-
mación, cual es límite?, lo que marca
posiblemente es lo que abarquen tus
pasos cortos, tu vista, tu mano en
términos visuales, lo que está cerca.
La casa no termina en una ventana,
tiene un espacio anterior o un es-
pacio posterior, que son parte de la
casa. Donde empieza la obra donde
termina la obra?, esa ambigüedad en-
tre lo exterior y lo interior, ese límite
ambiguo, donde se da esa conjunción
entre lo exterior e interior, desde la
calle pública al espacio privado, es un
espacio mixto, que tu dominas desde
el interior. Me interesa extrapolar los
límites en un espacio construído, y
que a la vez que sea un espacio inte-
rior y exterior.
Casa Martínez
Tu has sido bastante crítico de
la arquitectura que se ha desar-
rollado en Chile, ¿en que ha con-
tribuído a tu juicio esta mirada
crítica al desarrollo de una mejor
arquitectura?
Desde aproximadamente el año 75
la arquitectura en Chile siempre ha
estado mirando un poco hacia lo
que se hace afuera aplicándolo acá,
una cosa de cartón, poco interna,
de una arquitectura para arquitectos
o para revistas de arquitectura, mas
que para el entorno. Creo que hoy
día tambien… se proyectan obras
que impacten a otros arquitectos fu-
era de Chile, mas eso a que impacten
positivamente al propietario o al ter-
reno donde están. Hay miles de es-
cepciones, creo que la arquitectura
de Borja Huidobro es un aporte fan-
tástico, pero en términos de lenguaje,
creo que muchos arquitectos estan
mas preocupados de la fachada que
de los espacios, de mirar mas hacia
afuera que para adentro, mas preo-
cupados de ellos que del propietario,
11
 Casa Elgueta

mas de los placeres que se pueda dar,

autoplaceres, mas que del lugar.

¿En tu opinión no hay una arqui-

tectura chilena propiamente tal?
Creo que hay intentos, no hay una
sólida arquitectura chilena pero hay
muy buenos ejemplos. Germán del
Sol que tiene un lenguaje propio y
que es contemporáneo. Desarrolla
un dialogo importante con el paisaje,
que es lo mas fuerte que tenemos, el
paisaje, no tenemos dos mil años de
historia, pero tenemos un entorno y
paisaje muy especial.

¿En el caso de las casas proyecta-

das en el valle de Cachagua, como
que ves aplicada esta condición ?
La arquitectura tradicional de Cacha-
gua que a todos nos gusta, con tron-
cos, con coirones, de alguna manera
no me nace. Me desafía un lenguaje
que debe ser bien hablado y lo que
hice ahí fue romper el molde, y den-
tro de ese lenguaje, es una arquitectu-
ra que hoy es asumida por la gente. Es
una arquitectura cúbica, blanca, muy
mediterránea que construye un borde
que considero es un aporte, que se ve
bien y tuve todas las dudas y críticas
del caso. Haber puesto en ese bajo
una arquitectura típica, habría sido
una caricatura de la arquitectura de
los cincuenta, habría sido una cosa
forzada, tendría que haberme vestido
con otra ropa, y ahí esta la dificultad
en convencer a la gente, en vestirse
con tu propia ropa.
Actualmente estas incursionando
en Hoteles ¿como ha sido esta
experiencia?
He desarrollado uno solo y hace un
año que he estado preocupado del
tema, cómo un Hotel de cinco estrel-
las en la ciudad en Santiago, no en
la isla de Pascua o en San Pedro de
Atacama, podría de alguna manera
dar cuenta del lugar donde esta ro-
deado de edificios. Creo que va a ser
positivo y el resultado sorprendente,
porque incorporé en un edificio de
ocho pisos una fachada completa de
madera, en un terreno que no tiene
una gran panorámica, ubicado en-
tremedio de edificaciones y que tenía
que guardar una cierta intimidad.
Hice una celosía por delante de la
fachada, que no solamente trata de lo
artesanal, de lo hecho a mano, pero
habla de lo no- tecno con un aire mas
propio, ello permitió trabajar el tema
del cuidado energético, esa fachada
permitirá ahorrar aproximadamente
un 72% del consumo de energía.

12
 ¿Las edificaciones desarrolla-
das especialmente en Santiago,
donde se observa un desarrollo
importante en inversión desde el
año 75 a la fecha, en tu opinión,
fueron acompañadas por buena
arquitectura?
Es inversamente proporcional, es cu-
rioso, a mayor inversión se han dado
peores resultados en nuestra arqui-
tectura. Santiago centro es un caso,
borró el sector Santiago poniente.
Jaime Ravinet con una muy buena
intención quiso repoblar el centro
y la Corporación de Desarrollo Ur-
bano de Santiago armó lotes, buscó
Casa Pavéz
la forma de ofrecer espacios a las in-
mobiliarias y lo logró, pero a costa
de un barrio notable. Era un barrio
abandonado, pero ¿cómo debió hab-
er sido?, se habría poblado mejor con
edificios de seis pisos, conservando
una escala del lugar.

Tu pasas al lado de buenas casas de

siete metros de altura y al lado se han
instalado edificos de 30 y 60 mts de
altura, lo que finalmente deriva en
una calidad de vida mala para sus
habitantes. Lo mismo sucede en sec-
tores como en La Florida, en el sec-
tor del parque Diego de Almagro, es
impresionante, es otro planeta. Veo
reproducir los modelos de los edifi-
cios de barrios mas caros, lo mismo
ha pasado con la reproducción de ca-
sitas que emulan estilos de casas mas
caras, en vez de desarrollar estilos de
casas mas propias a cada lugar.

Las excepciones las podemos en-

contrar en Vitacura o el caso de
Providencia, donde Jaime Marquez
ha contribuido allí precisamente en
mantener el encanto de barrio. Sin
duda son los mejores barrios para
vivir. Pero suceden cosas extrañas en
la proyección de la ciudad, como la
generación de edificios divididos por
panderetas en el sector de Sanhathan,
donde destaca el edificio de la CCU,
que hay que aislarlo para no ver el res-
to, porque el resto es muy agresivo.

13
¿Ves la mano del mercado en esta
tendencia agresiva, tal vez poco
respetuosa de la tradición de un
barrio como fue el caso de la pla-
za Eleodoro Yañez?
No soy tan romántico con el tema de
un barrio, ya que considero que su
carácter puede mantenerse, no por
conservar necesariamente edificios
antiguos, sino, por incursionar con
nuevas obras, pero respetando bási-
camente la escala, que resulta clave.
Por ejemplo, el sector de oficinas que
vemos en Puerto Madero en Buenos
Aires, un sector agradable dedicado
al peatón. Lo importante es la forma,
la escala. Santiago, no da cuenta de la
necesidad de respetar las panorámi- Edificio Alonso II
cas, de un cierto ritmo, con edificios
máximo de 12 pisos por ejemplo,
aquí nos encontramos con edificios
muy dispersos, un cóctel de estilos,
alturas, etc.

¿Que valor le asignas a lo académi-

co en este sentido, los aportes a la
conciencia en la formación sobre
este punto en particular?
No es que la gente de las universidades
salgan a hacer cosas horrorosas, son
los profesores en parte responsables,
en conjunto con las normas que te
dan total libertad. El mercado te va a
obligar, es una figura compartida de
responsabilidad entre el arquitecto y
el ente regulatorio, que de regulato-
rio tiene bien poco. En las normati-
vas municipales existe una libertad
ampliada. Las inmobiliarias como
cualquiera de nosotros que buscan
optimizar y obviamente hacer su ne-
gocio, van a ocupar el ancho máximo
que se les permita, y esa norma es tan
ancha que permite todo. Falta en la
norma chilena y en la norma local, al-
guna definición mayor de “diseño ar-
quitectónico”, no de ordenanzas gen-
erales, sino de diseño. En esta etapa
veo con mejores ojos, como podem-
os lograr buenas cosas destacando lo
positivo, con crítica constructiva, ahí
hay mucho por hacer.

14
 TABLEROS TIPO

500
C I C L O S
RESISTENCIA AL ROCE NORMA EUROPEA
LA
VI
TRI
NE Por Paula Aguirre, arquitecto
UBICACIÓN_ Montreal, Quebec, Canadá.
DISEÑO_ Moment Factory

vitrina interactiva por MOMENT FACTORY

Tecnología al
servicio del diseño

P asar frente a la Vitrine es una ex-

periencia a lo menos distinta. La
pared interactiva de Moment Fac-
tory, compuesta por una instalación
de leds de baja resolución va repro-
duciendo a lo largo del día y la no-
che distintas animaciones. La Vitrine
percibe, mediante un sistema de dis-
positivos internos, los movimientos
de quienes transitan frente a ella. Las
animaciones compuestas por 35,000
ampolletas que cambian de color y
tamaño, cobran vida siguiendo los
movimientos de los transeúntes. La
fachada interactúa con el exterior
animando no solo a quienes visitan
La Vitrine sino también el paseo de
quienes transitan por la calle.

La Vitrine no es una fachada corrien-

te sino una experiencia interactiva.

El proyecto La Vitrine, es la Fachada

de la Vitrine Cultural en el corazón
del distrito cultural de Montreal. El
lugar es literalmente la ventana cul-
tural de la ciudad. En ella se ofrecen
y promocionan los principales es-
pectáculos, se venden los tickets por
anticipado y se rematan los llamados
ticket de último minuto. El edificio
inaugurado en 2008 se inspira en ofi-
cinas centrales de tickets existentes
en las grandes ciudades como Lon-
dres Boston y Nueva York. La Vitrine
permite unificar la escena cultural de
Montreal, y mantener el pulso y la vi-
gencia de los espectáculos.

La oficina a cargo del proyecto de

fachada, Moment Factory, desarro-
lla tanto el contenido visual como
La Vitrine no es una fachada
corriente sino una
experiencia interactiva
la tecnología interactiva. Aunque se
percibe como una instalación, esta
tiene un carácter permanente y por lo
tanto redefine la tradicional fachada
de arquitectura, transformándola en
una fachada “personal” en que cada
transeúnte puede con sus movimien-
tos apropiarse de ella. Por la audacia e
innovación, La Vitrine fue galardona-
da en 2008 con el premio Grand Prix
Creativite, Montreal, en la categoría
de integración y planificación urbana,
por el aporte que el proyecto significa
en términos urbanos para la ciudad.
nejo de tecnología de punta. El desa-
fío propuesto es trabajar integrando
ambos, diseño y tecnología, como
uno sólo desde la génesis del proyec-
to hasta su implementación final. La
innovación tecnológica propuesta
por el estudio tiene como objetivos
asegurar que los proyectos sean ex-
periencias memorables para quienes
interactúan con ellos como también
que la tecnología sea de fácil opera-
ción para el usuario corriente.

El estudio Moment Factory, com-

puesto por 40 artistas y diseñadores
multimedia, se autodenomina como
un estudio creativo de ambientes vi-
suales. Su especialidad es la produc-
ción de ambientes multimedia que
combinan videos, luces, sonidos y
efectos especiales con la arquitectura
el diseño y la performance para gene-
rar experiencias memorables. Dentro
de sus proyectos es posible encontrar
no solo exponentes de carácter per-
manente como La Vitrine sino tam-
bién proyectos efímeros, ambientes
de duración temporal, como eventos,
performances o tours artísticos. Den-
tro de sus trabajos más destacados se
encuentran las escenografías desarro-
lladas para espectáculos de la com-
pañía Cirque du Soleil. En ellas se
trabaja en conjunto con la propuesta
teatral para otorgar mediante la tec-
nología el efecto de una fuerte expe-
riencia emocional. Si bien la tecno-
logía está fuertemente presente en la
propuesta escenográfica esta se hace
invisible a los ojos del espectador, se
pone al servicio del arte y el diseño.

Con más de 300 proyectos en ocho

años de existencia, Moment Factory,
cuenta con un método de trabajo pa-
ralelo entre creatividad artística y ma-
 Edificio Corporativo CCU.
ADN Arquitectos + Flaño Nuñez Tuca Arquitectos
Foto_ Nicolás Santa María

Edificio Duoc Antonio Varas

Sabbagh Arquitectos
Foto_ Francisca Polanco

A velocidad

de la Luz Proyecto Ampliación

Mónica Pérez N. Arquitecto de la Pontificia Universidad Católica de Chile, especialista y pi-
onera de la iluminación arquitectónica en nuestro país, ha realizado innumerables estudios
al respecto y ha participado en los primeros entrenamientos del programa Green Light. Ac-
tualmente, , trabaja en varios proyectos que persiguen obtener la certificación Leed®, otros
de alta complejidad técnica y otros que a través del buen uso de la luz pretenden obtener
una identidad lúdica y acogedora.

Proyectos de Iluminación: color y textura de muros, cielos y pisos; altura de monta-

Los proyectos de iluminación son una necesidad de la
compleja arquitectura y tecnologías actuales, por eso se ha
integrado la luz como un material más de la construcción.
La luz es un recurso estético y técnico ligado íntimamente
al ahorro de energía y a la arquitectura sustentable.
La iluminación artificial no es un elemento aislado que
satisfaga los requerimientos de cantidad y calidad de luz
que un recinto necesita, otros factores están íntimamente
ligados para lograr este propósito. Algunos de ellos son:
je de los equipos; coordinación con otras especialidades
como aire acondicionado, red de transmisión de datos,
electricidad, sistema de control centralizado, música am-
biental, seguridad, eficiencia energética, etc.
Dentro de las estrategias para el desarrollo de proyectos
de iluminación podemos mencionar:
* Integración de la luz a la arquitectura, planificando su
uso desde el inicio y no en una fase final. De esta forma
el arquitecto reconocerá la luz como un elemento más de

20
diseño de su obra, lo mismo que los mandantes tendrán vez más especificos e informados de los clientes. Hay ne-
conciencia de los costos de equipos y consumos necesa- cesidades de seguridad que también conducen a un ma-
rios para el funcionamiento del edificio. yor nivel de iluminación, tanto en las áreas urbanas como
* Las diferentes opciones de materiales de iluminación, privadas. La cantidad y calidad de la luz dependen de las
formas, colores deben reforzar los objetivos de diseño y normas, criterio y experiencia de los diseñadores.
no actuar de manera independiente. El proyecto de ilu-
minación está al servicio de la arquitectura y los objetivos Iluminación y arquitectura sustentable:
comunes entre iluminador, arquitecto y mandante. Actualmente, las fuentes de iluminación han experimen-
* La iluminación debe crear atmósferas y sensaciones de tado un gran avance respecto a lo que existía hace tres
acuerdo a los requisitos, necesidades y expectativas del ar- décadas atrás, producto de la crisis energética que afectó
quitecto y mandante, reconociendo a las personas que ob- al mundo en esa época. Hace 30 años resultaba impen-
servarán o utilizarán un determinado
espacio. Para lograr este propósito es
fundamental el trabajo en equipo. “En nuestra oficina tratamos de estar al día en todos
* La luz debe transmitir mensajes y los temas relacionados con la arquitectura, ingeni-
definir principios, más allá de sólo ería, diseño y sustentabilidad para hacer más fácil y
iluminar. Debe proporcionar con-
fort, seguridad, realzar una imagen creativa la relación luz y edificio, en tiempos en que
corporativa y a través de su buen uso sólo aquellos que dominan una amplia gama de cono-
contribuir a la identidad. cimientos pueden generar innovaciones e ir al ritmo
* La luz debe contribuir al ahorro de
energía utilizando artefactos, equipos
de los objetivos y velocidad que requieren los proyec-
eléctricos y fuentes de iluminación tos actuales”.
altamente eficientes. Siendo de gran
importancia la seguridad de ellos, la certificación y curvas sable imaginar la cantidad de tipos de lámparas con que
fotométricas que permitan su buen uso en el proyecto. Los contamos hoy en el mercado nacional. La globalización
criterios de selección deberán ser expuestos por el proyec- nos acerca inmediatamente al uso de las últimas tecnolo-
tista de iluminación. gías en alumbrado, lo mismo que a los sistemas comple-
mentarios de ahorro de energía que pueden acompañar
* Proposición de sistemas de control compatibles con los proyectos para hacerlos eficientes y amigables con el
equipos y fuentes que puedan contribuir al ahorro de medio ambiente.
energía: Sistemas manuales, sensores, reloj control, fo-
toceldas, sistemas de control centralizado de diferente Los proveedores de equipos y empresas representadas en
grado de complejidad. Todo de acuerdo al resultado que nuestro país, conscientes de la importancia que el rubro
arroje el estudio técnico económico o los recursos con ha adquirido en los proyectos de cualquier envergadura,
que cuente el mandante para cada edificio específico. se han preocupado de contar con equipos de ilumina-
* Constante estudio y proposición de nuevas tecnologías ción, fuentes luminosas y equipos de control de última
en el campo del ahorro de manera profesional, es decir generación, incorporando dentro de sus grupos de trabajo
que cuenten con los protocolos que establece la norma- los correspondientes servicios de capacitación y post ven-
tiva nacional o internacional y hayan sido debidamente ta tan necesarios para la vida de una instalación.
probadas en los aspectos de seguridad, horas de vida y
otras variables que permitan al cliente contar con la certe- Una forma de apreciar el interés e importancia que ha ido
za de hacer una buena inversión. adquiriendo el tema de la sustentabilidad el último tiem-
* Los proveedores de equipos, fuentes de luz y equipos po, es la gran cantidad de proyectos que han comenzado
asociados a la iluminación y control deben contar con un a adoptar en sus bases de diseño el sistema de certificación
servicio de post venta ágil y profesional que de tranquili- LEED® (Leadership in Energy and Enviromental Design).
dad y garantías a los mandantes. Al respecto es importante mencionar que el World Green
La cantidad de luz depende del objetivo de la ilumina- Building Council aprobó la solicitud que hicieran 15 em-
ción y de las condiciones imperantes en determinadas presas chilenas para la creación del Capítulo Chileno de
actividades, así como tambien de los requerimientos cada Green Building Council (Chile Green Building Council),

21
formando parte de los pocos países latinoamericanos que
cuentan con esta entidad institucional local. La certifica-
ción LEED® ha tenido una importante recepción en el
quehacer arquitectónico, y poco a poco se va estableciendo
como un estandar de diseño más, dentro de la gran canti-
dad de variables que abarca un proyecto.
El proyecto de iluminación empieza a funcionar en
forma sincronizada con otras áreas donde cada una de
ellas tienen un papel muy importante en la búsqueda
de un óptimo resultado. Se limita considerablemente
las potencias (watts) a usar tanto para exteriores como
para interiores, dando “normas” para cada tipología de
espacios que conforman el lugar según el uso e impor-
tancia dentro del total. Frente a esto, se debe manejar
de manera profunda y verdadera las nuevas tecnologías
existentes en el mercado, con el fín de lograr alcanzar
los niveles de iluminación exigidos con el mínimo con-
sumo posible. El diseño de las áreas exteriores (que son
las más restrictivas para el uso de potencias) depende de
la clasificación del área donde se encuentre el proyecto,
las cuales son definidas por la IESNA RP 33. Esta clasi-
ficación es definida en conjunto con arquitectura y las
indicaciones de los planos reguladores del municipio co-
rrespondiente. El sistema de iluminación exterior deberá
ser diseñado para conseguir potencias de iluminación
menor a las requeridas en la tabla 9.4.5 del ASHRAE
90.1 -2004, sección 9.
La iluminación en zonas como fachadas y paisajismo
deben lograr una mayor disminución de la potencia que
la de los estándares indicados en la normativa anterior-
mente señalada.
Así mismo, es necesario conocer el mercado y las carac-
terísticas técnicas de los equipos ofertados, con sus co-
rrespondientes respaldos de certificados y curvas fotomé-
tricas, pues esto permite seleccionar los más eficientes y
adecuados. Además, se debe conocer y manejar sistemas
de control de encendido. Con esto es posible:
* Enfrentar el tema de la contaminación lumínica y
* El deslumbramiento para el observador externo.
El primer punto plantea en sus bases el asegurar el libre
acceso a los cielos nocturnos a todos los seres vivos y el se-
gundo busca disminuir el brillo generado por el proyecto.
La necesidad de manejar todas las variables técnicas y de
diseño de un proyecto de iluminación para cumplir con
los diversos mandatos, implica un gran compromiso y
una sensibilidad importante sobre el tema de parte de to-
dos los profesionales ligados al rubro. Es misión, también
de este grupo, promover en el mercado la necesidad de
respaldo técnico de todos los productos relacionados con
la iluminación, de tal forma de contar con la mayor canti-
dad de información necesaria para su especificación.
Futuro:
En el futuro próximo no sólo está continuar la investiga-
ción sobre uso de leds ni cumplir con los requisitos del
LEED®, sino también sumarse al empleo de lámparas
eficientes de última generación que unen aspectos cuanti-
tavos y cualitativos de la luz como lo son las “Cosmopo-
lis” y “Elite”, entre otras… los caminos de la iluminación
se diversifican y son verdaderas autopistas donde debe-
mos transitar a la velocidad de la luz.
Museo Desierto de Atacama
Arquitectos_ Ramon Coz_ Marco Polidura_ Ignacio Volante
Foto_ Sergio Pirrone
23
 Diana

LOMOGRAFIA
EN CHILE
Cultura de fotografía espontánea
Lomography es la marca comercial para un grupo de productos y servicios relacio-
nados con fotografía originados a partir de la cámara fotográfica rusa Lomo. Sin
embargo Lomography es también una comunidad global y a estas alturas mucho
más que un nombre comercial una verdadera cultura urbana ligada a la fotografía
de papel, espontanea y con movimiento. Por Paula Aguirre, arquitecto

24

L a cámara compacta automática de 35 mm, Lomo,
nace en San Petersburgo, a principios de los 80. Se
introduce como la versión soviética de las cámaras au-
tomáticas japonesas y su objetivo es transformarse en
la “cámara del pueblo”. Luego de su ocaso la Lomo es
descubierta una década más tarde en 1991 en una tienda
de antigüedades europea. Inmediatamente llama la aten-
ción las imágenes posibles de lograr. La LC-A automática
permite sacar fotos bien expuestas independiente de las
condiciones externas y por lo tanto da libertad para hacer
fotografías espontaneas, con resultados óptimos.
Los austriacos detrás del hallazgo transforman la cámara
Lomo en el producto central de ventas y marketing de
Lomography. Fueron ellos quienes finalmente cautivados
por los efectos únicos, coloridos y a veces difusos captu-
rados por la Lomo, distribuyen y posicionan la cámara
en el mundo occidental. El desafío de la propuesta no es
menor en un mundo en que la cámara digital comienza
a destronar la tecnología análoga. Por lo tanto posicionar
el producto pasa de posicionar una cámara a posicionar
. Efecto Supersampler
un modo único y particular de hacer fotografías. Lomo-
graphy logra encontrar un espacio en el mercado dando
a conocer las posibilidades que ofrece la cámara a través
de exposiciones internacionales y de una comunidad de
intercambio de material e información.
Las Lomo tienen hoy una amplia línea de cámaras análo-
gas. Cada una, a excepción de la multifacética Diana, está
diseñada para producir un efecto fotográfico único. La co-
nocida Fisheye reproduce el efecto “ojo de pescado”, la lí-
nea Colorsplah permiten capturar imágenes con un único
color base, y la Horizon Compact, permite fotografiar un
ángulo de 120 grados. Las más novedosas son las Action
y SuperSampler, fotografían en una misma imagen una
secuencia de varias escenas desfasadas la última de la pri-
mera en dos segundos. Todas tienen como denominador
común el colorido contrastado propio de la línea Lomo.
El modelo original LC-A descontinúa su producción en
2005 y es remplazada por la LC-A+. Esta última apare-
ce en 2006 y es paradójicamente ensamblada en China.
25
 Fisheye

Efecto Fisheye

Efecto Colorsplash Efecto Supersampler

26
Lomography propone una variedad de cámaras análogas
y recupera algunas de la marca original, Diana, Holga y
Horizon Compact, de fabricación actual pero inspiradas
en los modelos rusos.
Lomography es hoy símbolo y marca registrada de la
fotografía casual e instantánea. Quienes la utilizan la in-
corporan en su día a día como método de registro de
situaciones. El shot espontaneo, o el “momento Lomo”
permite los close up, pone en valor la ubicación, y no
se detiene en errores. La Lomo es en definitiva una con-
trapropuesta a las técnicas formales de la fotografía, la
tecnología es de baja fidelidad y las cámaras mismas se
diseñan y construyen a bajo costo, muchas son plásticas,
algunas incluso desechables.
Fotos gentileza_ Lomography Embassy Shop Santiago
A pesar que muchos de los efectos Lomo pueden hoy
ser reproducidos por programas computacionales como
Photshop. Lomo es un estilo único de fotografía genial
creativa y única.
En Chile es hoy posible encontrar tanto las cámaras
Lomo como los productos asociados y complementarios
a las cámaras, en Lomography embassy shop Santiago en
Av. Providencia 2124 local 06 galería Drugstore. El punto
de venta ofrece productos asesorías de uso y un atrac-
tivo despliegue de imágenes y composiciones en base a
fotografías Lomo. Para más información de la comunidad
virtual y la posibilidad de unirse y compartir el material
lomográfico entra a www.lomography.cl.
La última novedad en Chile se lla-
ma Diana Mini, hermana menor de
la clásica Diana F+. Puede con un
ajuste simple fotografiar formatos
cuadrados y medios formatos pu-
diendo capturar 72 imágenes en un
rollo de 35 mm. Permite largas expo-
siciones y un lente de gran angular.
Sin embargo su mayor atractivo es
su diseño retro y tamaño compacto.
La Diana Mini es fácil para jugar y
experimentar efectos con una cali-
dad única y sello Lomography.
27
 Vista general del edificio. En la parte baja se ubica la placa comer-
cial, y sobre ésta el W Santiago. A partir del piso 12, se sitúan las W
Residences en la torre poniente, y las oficinas en la torre oriente.

ISIDORA 3000
Isidora 3000 es un conjunto de volúmenes de uso mixto que constituye un referente vi-
sual en el barrio El Golf y también en la perspectiva lejana de la ciudad, con diferentes
ángulos visuales, desde gran parte de las principales avenidas de circunvalación y au-
topistas que recorren Santiago. Es el primer edificio de uso mixto de tal complejidad en
América del Sur, un icono diseñado por Handel Architects, la firma americana líder en
los proyectos de mix-use. Por Sofía de la Barra, arquitecto

28
L a obra total se levanta sobre un
paño de 6.875 metros cuadrados
con un total de 105.000 metros cua-
drados construídos. Integra hotelería
de vanguardia premium con W San-
tiago, 46 exclusivas W Residences,
Office Tower, Prime Retail con pro-
puestas gourmet como Coquinaria
–diseñada por Enrique Concha– y
otros espacios comerciales de alto ni-
vel, gimnasio Wellness & SPA O2 –di-
señado por Cazú Zegers–, con ilumi-
nación de Diseño de Luz, 9 niveles de
subterráneos a los cuales se accede vía
un “Speed ramp” y una torre de 30
pisos con vistas privilegiadas sobre la
ciudad y la cordillera de los Andes.

La arquitecto iluminadora Paulina Sir

trabajó en Nueva York y Santiago en
conjunto con David Singer, arquitecto
iluminador de la oficina de Tony Chi.
Fuimos, nos señala, los encargados de
adaptar el diseño de D.S. a nuestra rea-
lidad. La forma de enfocar el diseño
fue muy organizada, diferenciando la
iluminación funcional-arquitectónica
de la iluminación decorativa, asocia-
das para generar ambientes adecuados
a cada sensación.

Cuando llega el atardecer los edifi-

cios en la ciudad comienzan a desdi-
bujarse, y terminan fundiéndose con
la oscuridad de la noche. El encar-
go fue comenzar a encender en ese
momento la volumetría, poniendo
en valor el pensamiento “el centro
urbano debe recuperar su condición
de lugar público, centro de reunión,
de acontecimientos, de ocio”, es decir
valorar el conjunto durante la noche.
Del mismo modo los arquitectos,
Francisco Rencoret y Rodrigo Do-
mínguez idearon la volumetría con
luz diurna, el gran hall de acceso
acristalado que sirve de prolongación
espacial y visual de la plaza Perú, si-
tuada al frente del conjunto.
Vista de la calle paralela interior, acceso del W Santiago.
El objetivo de la proposición se enfo-
có primeramente en dar cuenta de la
arquitectura, del espacio propiamen-
te tal, incorporando la luz como un
material más y así dejarlo preparado
para la iluminación decorativa, que es
la que finalmente afina la atmósfera
de cada recinto.
Paulina se incorporó al equipo de tra-
bajo cuando el diseño arquitectónico
estaba resuelto en sus líneas generales.
El proceso de trabajo fue en conjunto
con todos los arquitectos de Territo-
ria, por ejemplo la curva que fue so-
licitada por Territoria, como imagen
del volumen, fue resuelta con mu-
chos prototipos de luz y su solución
constructiva fue hecha especialmente
para el edificio. Además, a éste se le
incorporó un sistema de control que
permite el cambio de colores, con
una luz de movimiento constante.
Estuvieron también en Nueva York
en la oficina de David Singer, el ar-
quitecto iluminador que trabaja en

29
 W Residences

Vista desde el piso superior. La iluminación mantuvo la intimidad de la luz

de la vela, jugando con la calidez de la madera, permitiendo hacer una
pausa en la dinámica de la ciudad.

W Lounge. Además de destacar la verticalidad y las islas de luz, el fuego fue un elemento importan-
te en la atmósfera de los estares, diseño de Tony Chi en conjunto con Sergio Echeverria.

30
conjunto con Tony Chi para luego
La iluminación arquitectónica esta embutida en el cielo dirigida hacia
continuar con fono-conferencias en los cuadros y el perímetro. La iluminación decorativa fue escogida por
forma permanente, a través de todo Sergio Echeverría.
el desarrollo del proyecto, y durante
la construcción.

Lo interesante de esta propuesta ar-

quitectónica son los patios verticales,
que se van generando a nivel de ca-
lle y bajo la superficie, para acoger al
observador en los diferentes niveles.
Esta forma de tratar el espacio urba-
no ofrece una optimización en el uso
de ellos por su versatilidad y coordi-
nación con el exterior.

Participó además en el equipo de tra-

bajo el paisajista brasilero, Gilberto
Elkis, (quien recientemente recibió el
primer premio en la categoría de pro-
yecto más sostenible, como “Mejor
Diseño de Jardines” de la Casa Cor
Trio en Brasil), bajo la comprensión
de la luz como un material más de la
vegetación incorporada en toda confi-
guración espacial.

En la iluminación de fachada se privi-

legió no sólo la escala inmediata del
peatón, sino también la perspectiva
lejana de la ciudad, con un trabajo es-
cultórico por parte de los arquitectos.
En el helipuerto se entregó una direc-
ción y orientación desde diferentes y
lejanas perspectivas visuales de la ciu-
dad y esto se realizó con luz en mo-
vimiento con RGB, como un plinto
multicolor que emerge de la torre para
sostener la plataforma del helipuerto.
En términos de energía sustentable
y ahorro energético, la utilización de
leds, por ejemplo, en la curva que di-
buja la altura del edificio, está resuelta
con una cinta de silicona RGB que
consume 13,1 w por metro con una
durabilidad de 30.000 horas según la
certificación del proveedor. Además,
en el núcleo de ascensores, a nivel del
acceso principal, también se privilegió
el uso de leds, con luz dinámica cam-
biando constantemente de color. Es
importante destacar que el uso del co-
lor obliga que se deba bajar el nivel de
luz blanca para así resaltar el brillo del
tono escogido. En los espacios de cir-
culación pública se especificó un equi-
po que tiene doble encendido. Uno
con lámpara fluorescente compacta,
que es eficiente para estar encendida
durante todo el tiempo que sea nece-
sario dando un nivel de luz adecuado,
y una luz halógena para respetar la re-
producción de color de los ambientes
en ocasiones especiales.
W Residences, Owner Lounge.
Se consideró atenuar la iluminación
fluorescente, para lograr un ahorro
importante en el consumo de energía
y la iluminación halógena se bajó el
nivel máximo para alargar la vida útil
de la lámpara. En el caso de las W
Residences, los equipos especificados
se prepararon para poder ser opera-
dos con un sistema domótico con
tecnología infrarroja, que no requiere
de un cableado especial.
Otro parámetro fue destacar distintas
escenas propuestas para las diferentes
situaciones o tareas visuales. En el

31
caso de la fachada, se pensó los dife-
rentes horarios de acuerdo a las esta-
ciones del año; a las horas de mayor
afluencia de público, partiendo desde
el nivel más alto de luz y así bajando,
apagando escenas, hasta la madruga-
da, cuando sólo queda encendida la
curva de Led.

En el nivel -3 correspondiente al cen-

tro de convenciones, que dispone de
estacionamientos especiales, salas de
reuniones y eventos, también se en-
cuentra programado para ofrecer una
flexibilidad de uso, confort visual y
calidad espacial óptima.
La luz arquitectónica destaca los planos verticales agrupados linealmente y en una
geometría asimétrica, siguiendo el ritmo arquitectónico. Las centrales generan las islas
de luz que conforman los estares. Además se incorporo luz en el mobiliario.

La iluminación se encuentra incorporada debajo del agua y lo acompañan unos puntos

de luz perimetrales que definen el borde. La luz es tenue para permitir la observación
del cielo nocturno.

32
Psicogeometría

: la integración del
espacio y la conciencia
Hasta hoy nuestra forma de habitar se ha caracterizado por la con-
centración y fragmentación, lo que ha generado no solo una pér-
dida de recursos naturales, sino también culturales. ¿Como nos
transformamos entonces los arquitectos en catalizadores respon-
sables, incorporando sentidos de conciencia más amplios?
Por Sofía de la Barra, arquitecto

R equerimos de un cambio educativo transfe-

rido a escala planetaria para el desarrollo de
una conciencia generalizada, una nueva ética pro-
fesional, y expandir la evidencia de que debemos
habitar en sincronía con los espacios, en que éstos
no nos dominen, se nos impongan o nos opri-
man. Podemos empezar buscando en el ámbito
local ensayando y construyendo con la recupera-
ción de todos los saberes tácitos.
Cada cultura local sería única y expresaría así la
biodiversidad arquitectónica y así alimentaría la
red cultural planetaria. La nueva era se expresa-
ría en términos de movimiento, de procesos, de
tiempos, mutaciones, cambios, intercambios, au-
togestión, revalorización de lo biográfico cercano
y de la memoria colectiva. Las nuevas formas se
obtendrían en un proceso de acuerdos colectivos,
aumentando la necesidad de sincronía con los ni-
veles cósmicos, donde la “forma de mirar” resulta
determinante para enfocar esta nueva realidad. So-
cializar y culturalizar la capacidad de prever y de
actuar en armonía con la Tierra permitiría ir supe-
rando la era de fragmentación y concentración.
En la era de la aceleración y pérdida colectiva del
lugar y de la biodiversidad, se genera la pérdida de
la memoria. Se necesita por ello de un paradigma

33
que someta la acción humana a los factores creativos del
Universo. La sustentabilidad redefinida a partir del aná-
lisis y reelaboración de los mitos americanos: “En todo
cambio lo importante es lo que se conserva” (Maturana).
Psicogeometría o geometría
de la conciencia
La Psicogeometría nace el año 2000 como un sistema de
conocimiento que brinda un código de interpretación del
mundo interno y externo, en que a partir de la semiología
de las formas y según las leyes de la geometría sustentable,
construye un programa de enseñanza que vincula este co-
nocimiento con investigaciones científicas en la arquitec-
tura, la música, el diseño gráfico y el arte. La Psicogeome-
tría estudia la manera en la que el alma y la conciencia
pueden habitar armónicamente la materia.
La geometría sustentable o geometría sagrada busca vin-
cular la materia y la energía de una forma armónica, a
través del estudio de las proporciones, patrones, sistemas,
“Los límites del ecumene son los
límites de mi mundo. Los límites de
mi mundo son los límites de mi len-
guaje. Los límites de mi lenguaje son
pensamiento —y— acción” (Wittgenstein)
códigos y símbolos que subyacen como eterna fuente de
vida de la materia y del espíritu. La Naturaleza tiene tam-
bién su propio lenguaje, el lenguaje geométrico.
La geometría sagrada es el estudio del ser humano y su
entorno, a través de los principios teórico-matemático-
filosóficos de la Geometría Sustentable y de los aportes
de la Psicología contemporánea. Estudia la estructura y
dinámica de la geometría en los procesos de la vida. Busca
ensanchar la inclusividad armónica para permitirnos vivir
una mayor conexión con nosotros mismos y con nuestro
entorno. Es una rama de conocimiento que aplica sus he-
rramientas en la música, el diseño gráfico, la arquitectura,
el arte, la danza y la terapia para elevar nuestras capaci-
34
dades humanas y nuestra calidad de vida invitándonos
a construir la realidad como un proceso geométrico de
reinterpretación del mundo interior y exterior.
Entendemos psique como ‘alma’ y no como ‘mente’. La
mente la podemos equiparar al disco duro de una com-
putadora; es el lugar de almacenamiento de la informa-
ción en sus diferentes niveles, pero el alma es la capacidad
humana para reordenar múltiple información y crear. La
mente es un escenario de representación simbólico, mien-
tras que el alma es el arte combinatorio, es la capacidad
latente de todo individuo para poder recrearse y recrear
su medio.
La Geometría estudia las proporciones y las medidas de
la materia, o sea, de la Tierra; y es Sagrada en tanto a su
relación con el principio de autosustentación, es decir,
en la medida en que puede mantenerse a sí misma. La ra-
zón, o proporción, determinada por phi era conocida por
los egipcios, los griegos y las culturas de Mesoamérica, y
también fue retomada por los artistas del Renacimiento,
llamada por estos últimos como la proporción divina. Al
corte que produce este número en una línea recta, se le
conoce como sección dorada o sección áurea, por eso phi
es también conocida como el número de oro.
Nosotros podemos tomar una línea recta y escoger divi-
dirla en cualquier punto, pero solamente existe un lugar
donde podemos hacer que se cumpla el principio de lo
sagrado. El principio de lo sagrado es cuando algo menor
se encuentra en algo mayor, tantas veces como lo mayor
se encuentra en la totalidad, definición también de lo que
conocemos como fractal, y que también nos recuerda a
las Trinidades sagradas en distintas religiones y filosofías.
Encontramos esta proporción de phi en el cuerpo hu-
mano, Da Vinci lo representó en el Canon del Hombre.
El ancho a razón del largo de la cabeza tiende a phi. La
mano, a razón del antebrazo, tiende a phi. En la mano, la
distancia entre las falanges también lo hace. Y en el largo
de la cabeza, la altura de los ojos se encuentra en phi. Su-
mado a esto, cuando meditamos o estamos tranquilos, en
el latido del corazón, la sístole y la diástole están espacia-
das a razón de phi. Observemos, asimismo, la forma que
tiene la oreja: aproximadamente una espiral dorada.
También encontramos phi en las plantas (en la filotaxis) y
en la Arquitectura, por ejemplo en Stonehenge, en Notre
Dame, en el Partenón Griego en la Gran Pirámide de Giza
y en algunas pirámides de Mesoamérica.
La Pentaflor es la imagen de poder más acabada de la
geometría sagrada. Refleja la vista superior de la molécula
dodecaédrica del ADN y es una imagen que nos sirve
para generar un punto de implosión y ordenar la energía,
las ondas y la materia de manera armónica. Por lo tanto,
promueve la conciencia, la vida y la salud. Cuando es
utilizada adecuadamente en geomancia o en ciencia reti-
cular, ordena y da estructura a la energía para que pueda
encontrar el giro necesario y acomodarse en un espacio
especifico de manera armónica. Geométricamente esta
construida sobre una base pentagonal y tiene cinco es-
pirales áureas hacia la izquierda y cinco espirales áureas
a la derecha.
Los principios fundamentales de la geometría sagrada son
tres:
1.-Ley de Unidad – teoría del campo unificado o teoría
de súper cuerdas
2.-Ley de Tres Geométrica o ley de las relaciones-propor-
ción, frecuencia y estructura.
3.-Ley de octava o ley de las transformaciones, que expli-
ca el proceso que siguen los eventos para desdoblarse en
el tiempo y nos permite conocer la forma en que las on-
das se expanden, para cambiar nuestra dirección de vida
hacia una de mayor plenitud
La Psicogeometría es un conocimiento orgánico que deri-
va de la ordenación del alma bajo los principios de la geo-
metría sagrada: la ley de tres geométrica y la ley de octava
geométrica. Estudia la dimensión estructural y funcional
del alma. Este estudio nos remonta inevitablemente a la
comprensión del ser humano, como un sujeto creado a
partir de la interpretación y la significación derivada de
un principio de realidad sensorial.
Nos explica cómo se crea el mundo del objeto y del sujeto
y cómo pueden vincularse sanamente ambos; nos expli-
ca la imperiosa necesidad de vivir en un mundo donde
impere la naturalidad en lugar de lo artificial; nos explica
la noción de sujeto y el surgimiento de los centros de
comando, los discos de memoria y la fisiología de la con-
ciencia, todo esto para lograr el conocimiento de noso-
tros mismos.
La Psicogeometría nos invita a la ampliación de nuestro
escenario interno de conciencia por medio del desarrollo
de nuestro potencial sexual, instintivo, motriz, intelectual
y emocional, con miras a la creación de un alma, que se
constituye como un modelo geométrico de interconexión.
El universo objetivo es llamado principio de realidad
sensorial. Se ordena y se comunica armónicamente con
ayuda de proporciones, patrones y frecuencias de ondas
determinadas por la geometría sagrada. El universo sub-
jetivo también se llama principio de realidad conceptual.
Para lograr vivir en armonía con nosotros mismos y con
nuestro entorno, este universo subjetivo debe ordenarse y
comunicarse con patrones, proporciones o frecuencias de
onda determinados por la geometría sagrada.
En Psicogeometría la conciencia se estudia por su fisiolo-
gía, es decir por las funciones que realiza la conciencia,
en que las cinco funciones básicas de ésta se ponen al
servicio del proceso creativo. Así el estudio de la reali-
dad esta enfocado a ampliar nuestro rango de percepción
sensorial y disolver las barreras entre el sujeto y el objeto
para integrarnos armónicamente con límites geométricos
en el mundo que vivimos. A lo largo del tiempo, las civi-
lizaciones han expresado de diferentes formas la cultura,
el arte, la pintura, la arquitectura, el diseño y la ciencia, ha
comprendido el mundo desde su perspectiva particular y
ha generado un universo de significación que descansa
sobre las bases del paradigma en uso de la época.
Es innegable la sensación de totalidad e integración con el
universo cuando se entra en contacto con alguna de estas
construcciones antiguas: el Partenón Griego, la pirámide
de Giza, las pirámides de Teotihuacan, los templos chinos,
Palenque y la Zona Maya, etc. Poder compartir y compren-
der los códigos de la geometría sagrada es necesario para la
evolución de nuestra sociedad y de nuestro planeta.
Extracto del primer capitulo del libro “el poder de la vida” Au-
tor: Arturo Ponce de Leon, colaboración: Ninón Fregoso.
35
Remates tallados con símbolos mapuches.
Casa Choshuenco.

Uno de los fenómenos más significativos de nuestra era es el caudal de información

disponible y el avance en los estudios y por lo tanto mayor conocimiento de infini-
tos temas, como por ejemplo el arte y la arquitectura, contemporánea o histórica.
Por Marcelo Budnik, arquitecto

N o erramos al afirmar que es factible conocer más

de la obra de Leonardo da Vinci y sus contempo-
ráneos, que ellos mismos en su época, especialmente en
mológico y universal. Sin duda el emplazamiento tiene
que ver con la causalidad.

términos morfológicos: en tiempo real podemos obser-
var, estudiar, comparar y por ende nutrirnos de ejemplos
arquitectónicos pertinentes al desafío que hoy enfrenta-
mos en ese campo.
La obra de arquitectura es y debiera ser la sincronía de
requerimientos y condiciones culturales, técnicas, eco-
nómicas y ambientales no sólo en lo relativo a aspectos
cuantificables en lo pragmático, si no místicos en lo cos-
En la medida que una obra arquitectónica logre una ma-
yor armonía con el micro y macro cosmos, resultará en
un equilibrio entre nuestro interior y exterior. Así, la ar-
quitectura (obra de arquitectura) es más rica cuando en
ella conviven la máxima cantidad de consideraciones ma-
teriales, conceptuales y místicas.
Ciencias como el Vastu y el Feng Shui, los aspectos astro-
lógicos y psicológicos del cliente y los potenciales mora-
dores son ingredientes de vital importancia a considerar
ya que contribuyen a mejorar los resultados en formas
insospechadas. Es fácil comprobar cómo los postulados y
directrices propuestas por estas ciencias son por lo general
coincidentes con los buenos oficios.

La naturaleza posee formas y proporciones predilectas

que se repiten y recrean en un sinfín de manifestaciones,
y el estudio de esta causalidad ciertamente nos entrega
información valiosa en el proceso creativo. Flores, copos
de nieve, moluscos, cristales y huracanes poseen una geo-
metría particular. La recta es un capricho del hombre y la
Arquitectura orgánica.
tecnología en la actualidad nos permite apartarnos cada
vez con mayor facilidad de este simplismo utilitario.

De hecho, la pugna entre racionalismo de Le Corbusier

y el naturalismo de Frank Lloyd Wright está más vigen-
te que nunca. Pitágoras, Euclides, Pacioli, Fibonacci nos
anticiparon a partir de la matemática y la geometría a ra-
cionalizar las formas de la naturaleza, y Gaudí con las
espirales logarítmicas y su sentido innato del volumen y
la geometría nos anticipó el alma de la naturaleza.

Se puede hacer una analogía de este concepto “ la arqui-

tectura es música congelada” (…) en un período deter-
minado la historia de las artes tuvo una evolución casi
lineal hasta el modernismo, influenciada por la visión
racionalista y filosófica de la sociedad y sus instituciones
de poder y la posición del hombre frente al mundo. Lo
anterior, hasta la inevitable ruptura del dogma académi-
co, dando lugar a una mezcla natural entre culturas y ex-
presiones individualistas.

La arquitectura irá siempre de la mano con la evolución

del hombre y, por lo mismo colisionarán en distintos as-
pectos. Por una parte, debido a la lucha del individua-
lismo, del yo, que pongo fe en que dejará un día de ser
impedimento para una armonización global y que, inclu-
so tras cualquier proceso apocalíptico renacerá en una
opción más pura y tolerante con el entorno.

Lo que está en juego es la capacidad del hombre para ele-

gir bien. Lamentablemente sufriremos las consecuencias
de nuestra falta de criterio y respeto por el medio ambien-
te, usando las energías en forma irracional y devastando
el planeta.

Hoy día ya no hay excusas: el acceso al conocimiento

de las contingencias universales, el desarrollo de la tec-
nología junto al manejo digital es tan poderoso, que hoy
podemos situar gráficamente un edifico en la tierra y en
el cosmos, variar sus proporciones, editarlo, y observarlo
en 3D en forma instantánea. Hacer grupos de trabajo on -
line con gente que esta al otro lado del planeta y publicar
al cliente para que lo recorra espacialmente con facilidad,
de manera de hacerlo participar en la toma de decisiones
respecto de su propio bienestar y el de su entorno.

Espacio-Aire-Fuego-Aire-Tierra son fuerzas siempre pre-

sentes en el universo y en nosotros mismos. Nuestras
obras de arquitectura son un intermedio entre nuestro
micro cosmos y el universo y deben estar armónicamente
dispuestas para generar sincronía entre el ser humano y la
naturaleza que habita.

Estructura techo inspiradas en Costillas de pez.

Spa Canalom, Los Vilos.
 Spa Canalom, Los Vilos.

El dolmen: puerta acceso.

Casa los Trepenses.

Vigas Techo inspirado en el Sol.

Casa La Dehesa.
 Lunar Resonant Streetlight
DESCONTAMINACION
LUMíNICA
El proyecto Lunar Resonant Streetlight desarrollado por el colectivo Civil
Twilight propone bajar las luces de nuestras ciudades, y mirar lo que esta
más allá de nuestro planeta.
¿ Qué pasaría si las luces de nuestras
ciudades pudiesen responder a la
luz ambiental, bajando o subiendo
su intensidad a medida que el ciclo
lunar atraviesa sus distintas fases?
Esta simple pregunta llevó a Civil
Twilight a desarrollar un sistema de
iluminación publica que los hizo me-
recedores del Metropolis Next Gene-
ration Design Competition 2007 que
premia ideas activas, y socialmente
involucradas de jóvenes diseñadores.
El sistema de iluminación propuesto
incorpora a las luminarias sensores
40
Por Paula Aguirre, arquitecto
capaces de responder a la luz am-
biental, iluminando más o menos
dependiendo de las necesidades del
momento. La sensibilidad del sistema
responde a condiciones prácticamen-
te imperceptibles desde el interior de
nuestras iluminadas ciudades, como
las fases del ciclo lunar.
La propuesta es de no opacar la clari-
dad de las noches de luna, con exceso
de luz artificial, sino que incorporarla
como un recurso lumínico preexis-
tente. El Lunar Resonant Streetlight
no siempre trabaja al 100% de su
capacidad, y regula su intensidad de-
pendiendo de la fase lunar. El sistema
no sólo ahorra energía gastada inne-
cesariamente, también contribuye a
descontaminar lumínicamente. La
graduación en la iluminación permite
ver y sensibilizarse con uno de los más
bellos ciclos de la naturaleza, el lunar,
que aunque este siempre presente se
hace a veces invisible al interior de
nuestras sobre iluminadas ciudades.
Las imágenes computacionales de la
propuesta nos muestran una calle de
San Francisco en dos condiciones de
 La graduación en la iluminación permite ver y
sensibilizarse con uno de los más bellos ciclos
de la naturaleza.

luz. Una en que la luna es la principal Lunar Resonant Streetlight es un pro- mentación de propuestas generadas no
fuente de luz, una segunda en que yecto que representa a cabalidad la por ideologías sino de simples curiosi-
esta cambia de fase y es remplazada propuesta del colectivo Civil Twillight, dades, que puedan generar ingeniosas
por luz artificial. concentrado en el desarrollo e imple- soluciones para la vida diaria.

41
Consumos
domésticos
El mundo que habitamos está consumiendo más de lo que produce. En términos ene-
rgéticos, el costo medioambiental para producir la energía y electricidad que nuestro
planeta requiere, es altísimo. Si bien gran parte de la demanda energética se concen-
tra en la industria, como habitantes individuales podemos colaborar a disminuir el
consumo en un mundo de recursos limitados.

P ara concientizar, la WWF (World Wild Foundation),

fundación que promueve la convivencia armónica
entre hombre y naturaleza, desarrolló un método simple
de tres planetas tierras para continuar llevando el estilo de
vida al que estamos acostumbrados.

para calcular la huella ecológica de cada individuo. Me-
diante un cuestionario disponible en footprint.wwf.org.
uk es posible determinar un aproximado de cuantos pla-
netas Tierras son necesarios para solventar la demanda, si
todos consumieran lo mismo que quien responde el cues-
tionario, en un largo plazo. Las preguntas son simples y
de carácter doméstico cubriendo una serie de conductas
que van desde hábitos alimenticios, modos de transporte,
tipos de calefacción utilizadas y usos de artefactos eléctri-
cos. En una cultura como la nuestra los resultados se ins-
talan en torno a los tres planetas. Es decir necesitaríamos
El consumo eléctrico per cápita en Chile es según el World
Bank World Development Indicators, alrededor de 2900
kWh. Se ubica dentro de los más altos en Sudamérica. A
la hora de ahorrar los ciudadanos centramos gran parte de
los esfuerzos en apagar las luces prendidas. Se olvida mu-
chas veces la cantidad de artefactos que funcionan a ener-
gía eléctrica y que utilizamos habitualmente. Presentamos
un cuadro de consumos que permite al menos cuantificar
aquellas luces invisibles que prendemos día a día en nues-
tras casas, y que podría colaborar con disminuir la cantidad
de planetas que estamos hoy consumiendo.

42
 ¿Sabes cuánto gastan por hora los siguientes productos
eléctricos comparándolos con un foco de 100 wats?
Radio Televisor a color Parrilla eléctrica

Videocasetera Computadora Tostador eléctrico

o DVD

Exprimidor Extractor de jugos Horno eléctrico

de cítricos

Abrelatas Licuadora Plancha

eléctrico

Estéreo Lavadora Aspiradora

Cuchillo Bomba para agua Horno

eléctrico de microondas

Ventilador Refrigerador Calefactor

estándar

Máquina Cafetera Aire

de coser acondicionado

Batidora Secadora
Manual de pelo

43
El puente Kurilpa sobre el río Brisbane, Australia, tiene dos buenos motivos para
ser considerado un referente mundial en temas de sustentabilidad. Primero por-
que desde su inauguración el 4 de octubre de 2009 ostenta el título del puente
pedestre más largo del mundo. Segundo porque la energía necesaria para su ilu-
minación esta suministrada por un innovador sistema de paneles solares.
Por Paula Aguirre, arquitecto
 distintos tipos de usuarios. Los peatones quedan por lo
tanto ubicados sobre o bajo las vías automovilísticas. En
el caso especifico del Kurilpa, el puente es de uso exclu-
sivo de peatones y ciclistas quedando absolutamente ex-
cluido el automóvil .Es requisito fundamental para este
modelo de infraestructura el fácil acceso, el Kurilpa lo
resuelve mediante rampas helicoidales que conectan la
estructura a tierra firme.

El puente no solo cumple con conectar dos puntos de la

ciudad de Brisbane sino que además cuenta con áreas de
descanso, plataformas de relajo con extensas vistas y un
canopy que cubre el largo completo de la estructura.

Históricamente los puentes han sido una fuente de inno-

ARQUITECTOS_ Cox Ryner Architects
INGENIEROS_ Arup Engineers
CONSTRUCTORA_ Baulderstone Queensland Pty Ltd
vación tecnológica y son fundamentales para la evolución
de la ingeniería y el Kurilpa no se queda atrás. Propone
desafíos en un ámbito estructural y en un sistema de ener-
gía propio.
El escultural puente rememora con sus puntales y ten-
sores las cuerdas y astas de barcos de navegación. Su
estructura se construye con múltiples mástiles de ace-
ro suspendidos por un delicado sistema de tensores. El
puente toma como principio estructural la transegridad.
El sistema desarrollado a mediados del siglo pasado por
el ingeniero norteamericano Buckminster Fuller, creador

E l río Brisbane, sobre el que se ubica el puente Kurilpa,

atraviesa la ciudad del mismo nombre y es el río más
largo del sur-este de Queensland. El puente conecta con
de las cúpulas geodésicas, consiste en establecer sinergia
entre la tensión equilibrada, los cables, y los elementos de
compresión, los puntales. El principio genera una estruc-
una estructura de 470 metros de largo por 6,5 de ancho
el “Kurilpa Point” al sur de Brisbane desde un costado de
la recientemente inaugurada Queensland Gallery of Mo-
dern Art, con Tank Street. Todo en el distrito central de
negocios de la ciudad.

El proyecto se enmarca dentro de las celebraciones del

aniversario 150 de la localidad de Queensland. Ha sido,
desde su inauguración, motivo de celebración masiva por
parte de los habitantes. La estructura viene a suplir una
creciente demanda de vías para transeúntes y circuitos de
bicicleta en una ciudad con un centro financiero activo y
una periferia cada día más extensa. Se espera una afluencia
de 36500 personas atravesando el puente cada semana.

El “Kurilpa Bridge”, se define como una “pedestrain se-

paration structure”. El concepto se utiliza para nombrar
aquellas infraestructuras que expulsan a los peatones de
las vías automovilísticas. Las infraestructuras de separa-
ción dividen espacialmente los espacios destinados a los
tura estable y resistente, no obstante muy ligera. El mayor
desafío se centró en el montaje del Kurilpa. La transegri-
dad requiere de la estructura completa para auto soportar-
se por lo tanto las partes de la estructutura se montaron
prácticamente prefabricadas.
Para resaltar las atractivas formas del puente se proyec-
tan múltiples efectos lumínicos nocturnos que se suceden
como una danza. La electricidad que las permite provie-
ne de energía solar. El sistema de Leds se alimenta de 84
paneles solares que en conjunto son capaces de generar
100KWh diarios y un promedio anual de 38MWh. El
sistema de paneles provee el 75% de la energía requeri-
da para iluminar el puente en su capacidad máxima. Sin
embargo en la mayoría de las configuraciones lumínicas
posibles el 100% de la iluminación es provista por los
paneles solares. En caso de un exceso de producción
energética esta es otorgada a la red principal, dando otro
motivo más para pensar en el Kurilpa como un puente
medioambientalmente amigable.
Kaindl es el fabricante líder mundial de productos de madera de calidad.
Desde su fundación como un pequeño aserradero desde hace más de 110
años, esta empresa Austriaca que tiene sus Headquarters en el centro de
Europa (Salzburgo), ha ido ascendiendo, a fuerza de trabajo y de forma
continuada, hasta ser actualmente líder mundial en la fabricación de pro-
ductos de madera. Lo anterior, debido a imbatibles resultados en materia
de calidad, innovaciones continuas, servicio de excelencia, y al empeño de
estar siempre un paso por delante.

Este año 2009, la firma Kaindl ha formado en Chile una alianza estratégica
con Imperial S.A, empresa líder en el mercado chileno en la comercializa-
ción de tableros de madera. El proyecto busca incorporar una nueva reali-
dad en lo se refiere a tableros melamínicos.

Gracias a esta sociedad, los consumidores podrán disponer de más de 36

diseños en stock permanente en Chile y optar a más de 200 diseños que se
podrán importar de forma especial.

Este nuevo mundo para la arquitectura y diseño, otorga opciones de mate-

rialidad que hasta ahora no existían en nuestro país.

Kaindl se ha sentido desde siempre especialmente responsable del medio

ambiente. En base a las medidas internacionales de protección al medio
ambiente, que sirven de modelo, Kaindl es considerado como uno de los
fabricantes de materias derivadas de la madera más respetuosos con el me-
dio ambiente de todo el mundo. Estos productos sustentables (ecológico),
provienen en un 100% de madera reciclada y de forestación sustentable.
Con certificación PEFC o FSC.

Preocupados de la salud de nuestros trabajadores y nuestros clientes, todos

nuestros productos alcanzan al menos el nivel de formaldehido según la
Norma Europea de categoría E1. Inclusive en la constante búsqueda de la
experiencia, nos ha llevado a ser uno de las pocas empresas a nivel mundial
en fabricar tableros con el mejor Estándar mundial SUPER E0 (el menor a
nivel mundial), en lo que respecta a emisión de Formaldehido.

No hemos dejado de lado los aspectos de la calidad de nuestro producto,

los cuales cumplen con los estándares más exigentes como: –Menor Astilla-
miento en el corte –Mayor retención de tornillos y herrajes –Alta Resistencia
a la abrasión (más de 500 ciclos) y desgaste.

La oficina de Kaindl para Latino América y Caribe se encuentra en la ciudad

de Santiago–Chile.

Contacto: Juan Pablo Rocco, Gerente de Cuentas. (jprocco@kaindl.com)

UN PLANETA
DE LUZ
El programa Google Earth cuenta hoy con tres nuevas capas de información otorgadas
por la NASA, fotos espaciales de la tierra, imágenes satelitales de fenómenos geográfi-
cos como el tsunami de sudeste asiático en 2004 y el publicitado Earth City Lights. Este
último, disponible en www.nightearth.com muestra a grandes rasgos las luces emitidas
durante la noche por nuestro planeta Tierra. El resultado de la imagen es una especie
de grafico eléctrico del mundo que permite ver las intensidades, concentraciones y
desequilibrios existentes en el consumo eléctrico a nivel global.
Fotos_Creative Commons

48
L os sectores más brillantes se ubi-
can en el hemisferio norte con-
centrados en Europa y Norteamérica.
Europa cuenta con una distribución
homogénea, mientras que América
presenta una costa este con una fran-
ja ancha y de alta intensidad lumínica,
una oeste intensa pero linear y un inte-
rior levemente más oscuro.

En lo que respecta al hemisferio sur, las

luces bajan en comparación al norte y
presentan puntos de intensidad en las lí-
neas de costa. Las líneas de luz delinean
los continentes, dibujándolos sutilmen-
te. El fenómeno da cuenta de una con-
centración de ciudades tanto en la costa,
como asociadas a redes de transporte,
e infraestructura. Sin embargo los inte-
riores continentales del hemisferio sur,
América Australia y África presentan
bajas emisiones de luz y el continente
Antártico definitivamente desaparece
del mapa.

49
 Los puntos brillantes de la tierra que
nos muestra Earth Light City corres-
ponden a las áreas urbanizadas, pero
no necesariamente a las más pobladas.
Europa, un territorio visiblemente ilu-
minado, tiene en Europa Central su área
mas densa, densidades del orden de 100
h/km2. India, salvo puntos específicos,
está prácticamente en penumbras y
tiene altísimas densidades de 318 hab/
km2. Las luces dan cuanta de un mundo
desigual, algunos evidentemente consu-
men más que otros.

Chile por su parte presenta por ahora

un territorio parcialmente oscuro con
pequeñas concentraciones lumínicas en
la zona central. La condición de baja
emisión nos permite ser todavía un
buen lugar de observación astronómi-
ca. Esperemos que con el tiempo y el
desarrollo esta posibilidad cada día más
escasa en un planeta de luz, nos siga
distinguiendo.

50
Lámpara C
Oficina: made in MIMBRE
Diseñador: Cristián Domínguez F.
Año creación: 2009
Concepto Diseño: La Lámpara C fue diseñada bajo una serie de tres
lámparas A, B y C, donde el concepto de diseño fue crear un Objeto
con carácter propio que pueda funcionar sin limitarse al entorno don-
de se encuentre. Este concepto se complementa con la utilización de
la materialidad del mimbre, trabajado con criterios y necesidades ac-
tuales. Esto da como resultado una mayor flexibilidad de uso, pudien-
do estár en exterior, interior, direccionar la luz donde sea necesario y
trasmitir  la calidez del mimbre.

52

Planetario
Oficina: Monito Diseño
Planetario nace de la reflexión del cuidado del mun-
do, que vendría siendo la parte iluminada de la lám-
para, además de hacer alusión a que este es nuestro
soporte y que debemos cuidarlo. Por este motivo
nacen las patas que lo soportan y dan altura.
Concepto de Diseño: Iluminación ambiental/diseño
inspirado en el universo.
Tachong
Oficina: Monito Diseño
Tachong se constituye a sí misma luego de buscar un
elemento común y corriente para gestar el diseño.
Decidimos utilizar como matriz para crear los mol-
des a un tacho de basura, lo que nos pareció lo más
común y alejado de diseño que pudimos encontrar.
De ahí el nombre de la luminaria.
Tachong convierte en un objeto de diseño un ele-
mento que sirve para guardar nuestros desperdi-
cios y hace una crítica a la excesiva contaminación
que generamos.
Concepto de Diseño: Iluminación ambiental/diseño
inspirado en la forma de los tarros de basura.
Píldora
Oficina: Monito Diseño
Píldora es una ironía hacia lo que el sistema social
ha creado. Dependecias como lo son los remedios.
Todo se combate ingiriendo píldoras que poco sabe-
mos qué contienen. Estamos insertos en una cultura
que venera los remedios, las drogas. Miramos el pre-
sente sin preocuparnos del futuro.
Por eso creamos un objeto de diseño que está re-
cordándonos a modo de alerta silenciosa que cada
uno de nuestros actos tiene una consecuencia.
Concepto de Diseño: Iluminación ambiental/diseño
inspirado en la forma de los remedios.
53
Gota
Diseñador: Daniel Sánchez ya que al hacer una nueva lectura de este material
Año creación: 2009 surgen infinitas posibilidades de aplicación.
Concepto Diseño: Gota es una lámpara de Fibra Una de ellas es Gota, por encargo de un particular
Óptica que se inspira en la  forma de la lágrima de y siendo una primera experiencia de trabajo, hace
cristal, módulo que configura los antiguos candela- germinar la inquietud por explorar de manera inde-
bros, haciendo  un guiño a esta estética desde una pendiente  este material. Compuesta por una base
lectura actual. de fierro y madera, donde se esconde un iluminador
halógeno, se descuelgan hebras guiadas por costi-
La fibra óptica es un material con amplio uso en tele- llas de acrílico,  que rematan en prismas cuya fun-
comunicaciones por su capacidad de transmitir infor- ción es refractar la luz transmitida. La potencia de
mación. Estos datos viajan como pulsos de luz y son  esta lámpara es de alrededor de 100w.
decodificados en los puntos de partida y recepción, Hebralux es la proyección de esta primera experien-
configurando una red interconectada que nos man- cia, contando con distintos encargos y proyectos de
tiene comunicados. De esto deriva una capacidad iluminación en distintas fases de desarrollo, a partir 
casi “anecdótica”: la fibra óptica transmite luz. Desde del segundo semestre de 2009.
el ojo del diseño, esta es una condición inspiradora,
Leo Villareal

MULTIVERSE Multiverse es la mayor y más compleja escultura creada por el

artista norteamericano Leo Villareal. La obra puede ser vista
y experimentada por los visitantes de la National Gallery Art
de Washington, al cruzar el túnel conector entre las alas este
y oeste del edificio, hasta noviembre de este año.
Por Paula Aguirre, arquitecto

L a obra conformada por 41,000

nodos de Leds programados atra-
viesa el túnel de 60 metros de largo
en franjas longitudinales, y acompa-
ña a los visitantes en el recorrido de
la pasarela móvil. La programación
de luces permite distintas configu-
raciones y varía infinitas veces a lo
largo del día. El desarrollo del am-
bicioso proyecto se inicia en 2005 y
la instalación específica para la Na-
tional Galllery se comienza a gestar
recién en septiembre de 2008.
El trabajo de Villareal se centra en
el movimiento y la luz, cualidades
que le dan una especial atmosfera a
la pasarela subterránea. Los miles de
visitantes que atraviesan el lugar dia-
riamente pueden ahora disfrutar de
una experiencia única. Los patrones
lumínicos controlados mediante soft-
ware forman configuraciones abstrac-
tas ya sea de líneas rectas o de formas

55
orgánicas. Sin embargo el control
de la obra no es total, deja siempre
un espacio de azar. La programación
parcial hace percibir gran parte de los
patrones como un orden totalmente
aleatorio. Las experiencias observa-
bles son difícilmente repetibles y el
movimiento de luces genera un efec-
to hipnótico.
Leo Villareal, nacido en Albuquer-
que, Nuevo México, forma parte de
56
un grupo de artistas contemporáneos
que desde la última década se encuen-
tran explorando las posibilidades de
la luz para generar espacios y ambien-
tes. Desde sus inicios Villareal toma
luz, sonido y técnicas de video para
llevar a cabo su obra. Sus primeros
estudios los realiza en la universidad
de Yale en diseño y escultura. Poste-
riormente se perfecciona incorporan-
do a su formación de artista el diseño
multimedia y la telecomunicación
interactiva. Esto último permite al
autor complementar la obra con un
adecuado conocimiento técnico, am-
pliando así sus posibilidades de ex-
ploración. En el caso de Multiverse,
Villareal lleva tecnologías habituales
como los conocidos Leds mas allá
de sus usos comerciales y a los que
estamos habituados. Los Leds cons-
truyen una escultura habitable y una
experiencia en torno a la luz.
Las experiencias observables son
difícilmente repetibles y el movimien-
to de luces genera un efecto hipnótico.

57
Interdesign:
Nuevo showroom
para la iluminación
de vanguardia
Interdesign ha sido un emblema en
iluminación de vanguardia por mu-
chos años en Chile, como han man-
tenido este liderazgo en el tiempo?
En un comienzo el liderazgo se dio
por una situación puntual bastante
simple, que era que no había más
competencia en el mercado. Interde-
sign partió en 1980, en un momento
en que no existía el diseño y mucho
menos la importancia que tiene hoy
en día la iluminación para la arqui-
tectura, el bienestar y el ahorro ener-
58
gético. Nuestro liderazgo ha estado
siempre ligado a la vanguardia y a la
calidad por sobre todo. Bajo estos dos
conceptos, fuimos los primeros en
introducir al mercado lámparas con
ampolletas halógeno lineal y poste-
riormente la popular ampolleta di-
croica. La calidad va también muy li-
gada a las marcas que representamos,
todas ellas son líderes en sus distintos
segmentos y eso nos convierte a no-
sotros también en líderes de nuestro
mercado, es así como trabajamos
Fotografía_Diego Morales
con empresas como Artemide, Reg-
giani, Ingo Maurer, Oluce, Disano,
Castaldi, Ilti Luce, por nombrar sólo
algunas. Actualmente estamos refor-
zando nuestra imagen de protagonis-
tas en la iluminación potenciando
nuestras áreas de proyectos y aseso-
rías, trayendo nuevas marcas tanto de
iluminación técnica como decorativa
y focalizándonos muchísimo en las
áreas de LEDs, fibra óptica y eficien-
cia energética.
Las marcas europeas que represen-
tan compiten hoy con producciones
de gran diseño fabricadas en Asia,
como se plantean ustedes frente al
mercado de precio?
La verdad es que las copias siempre
han estado y por desgracia (y la falta
de legislación y regulación) siempre
estarán. Supongo que es el precio que
debe pagar un buen diseño ya que
algo malo nadie lo copia. Lo impor-
tante es que el cliente final sepa que
está comprando una imitación o co-
pia, ya que hay proveedores inescru-
pulosos que venden copias como si
fueran los originales lo que sin lugar
a duda nos daña muchísimo. Afortu-
nadamente, nosotros nos diferencia-
mos por calidad y servicio, nuestras
marcas son líderes a nivel mundial
y nuestros clientes las valoran. No
estamos en este negocio por vender
volumen a bajo costo en desmedro
de la calidad, muy por el contrario,
si fuese así no estaríamos próximos a
cumplir 30 años.
Como canalizan el desarrollo de pro-
yectos de Diseño y Arquitectura?
Los proyectos y asesorías los desa-
rrollamos en nuestro propio depar-
tamento de iluminación. Tenemos
personal muy capacitado, con expe-
riencia en el extranjero y muchísimas
ganas de iluminar, ya sea desde una
habitación particular hasta un pro-
yecto institucional. Además conta-
mos con todo el respaldo técnico de
nuestras marcas desde Europa para
cualquier solicitud más específica.
Para todo lo anterior es fundamental
el contacto y relación que tenemos
con los arquitectos.
Que obras emblemáticas han desa-
rrollado en estos tiempos?
En todos estos años la cantidad de
obras es muy significante y también
muy diversa ya que abarcamos todo
tipo de proyectos. Hemos iluminado
viñas, parques, hoteles, galerias de arte,
casas particulares, museos, restauran-
tes, tiendas comerciales, etc. Recién
iluminamos la casa de Toyo Ito para
Ochoalcubo, entregamos 2 tiendas
Umbrale Kids, estamos trabajando
para la obra del edificio de la CChC
en Puerto Montt, el centro cultural
Gabriel Mistral, el nuevo hotel Indigo
y varias residencias particulares.
Que inspira la creación del nuevo
showroom en Isidora Goyenechea
en cuanto a servicio y productos ?
La idea de potenciar el nuevo showro-
om de iluminación obedece básica-
mente a que la iluminación es un pilar
fundamental para Interdesign como
negocio ya que genera más del 60%
del total facturado. Mucha gente se
refiere a nosotros como una tienda ex-
clusivamente de muebles y de valores
elevados. Queremos romper con esta
imagen, somos mucho más que sólo
muebles y los precios son totalmente
competitivos. También queremos dar
a conocer nuestra área de servicios.
Los proyectos y las asesorías de ilu-
minación son servicios cada vez más
solicitados y muy bien recibidos por
los clientes ya que pueden transformar
por completo el área a intervenir.
Respecto a los productos, la creación
del nuevo showroom es sin duda una
instancia para evaluar dónde estamos
parados y a dónde queremos ir como
empresa, y la elección de las marcas
y productos es fundamental para de-
finir este lineamiento. Ya hay muchas
novedades y se vienen aún más.
Reportaje Opendark:
Iluminación educada
Opendark se ha caracterizado por entregar marcas
internacionales al mercado nacional ¿que marcas de
productos de iluminación los caracterizan?
Somos un indiscutido referente en el campo de la ilu-
minación, un precursor en Chile como constructor de
luz con 20 años de experiencia en el mercado realizan-
do variadas obras de pequeña, mediana y gran escala
y que día a día busca seguir nuevas tendencias y tec-
nologías. Todo esto es llevado a cabo gracias a nues-
tros proveedores, que se encuentran en permanente
búsqueda de optimización de sistemas y tecnologías.
Flos, Iguzzini, Estiluz, Metalarte, Arealite, Lanzini, Re-
gent entre otros. Son proveedores que han estado con
nosotros por mucho tiempo y que sin lugar a dudas
han dado una clara línea de lo que somos. Hemos ido
incorporando poco a poco de acuerdo a nuestras exi-
gencias y la de nuestros clientes, proveedores de gran
calidad y muy buen precio como lo son Movilux, For-
malighting, Leds-C4, Vas, agregando mayor variedad
a lo técnico como también a lo decorativo.
¿Como abordan proyectos con arquitectos, diseñado-
res y decoradores?
Opendark se conforma por un grupo de diseñadores,
arquitectos, ingenieros y técnicos eléctricos que bus-
can dar soluciones acordes a cada caso, dándonos un
tiempo para estudiar y dar la mejor respuesta. Pero
necesitamos estar en constante relación con nues-
tros pares; es por esto que también trabajamos con-
juntamente con arquitectos, lighting designers, dise-
ñadores, decoradores y los mismos clientes puesto
que estamos conscientes que el habitar de cada indi-
viduo es diferente y único. Súmale a esto además la
estética y gusto y te das cuenta de la complejidad de
cada proyecto; oímos lo que se quiere y necesita para
asesorar con nuestra experiencia lo que creemos es
lo mas óptimo.
¿Que proyectos emblemáticos han desarrollado en
todos estos años?
Hemos estado presentes en obras de toda envergadu-
ra y funcionalidad; Viñas como Terramater o Almazara
Olisur, hoteles como el Sheraton, Hyatt e Itahue en la
VII Región, edificios corporativos como el BCI; la facha-
da del Consorcio, el Centro de eventos Espacio Riesco,
el Balthus SPA, son solo algunos de los casos en que
hemos tenido la posibilidad de estar presentes.
Al mismo tiempo Industrias o Centros de Distribu-
ción como Alsacia, Cristalerías Chile, Chilexpress, y
Centro de distribución Derco ponen de manifiesto que
proyectos y de una escala mayor también consideran
la iluminación como un elemento primordial. Son am-
plias superficies construidas por lo que la manuten-
ción y la adecuada utilización del recurso energético
son importantes.
¿Que diferencias importantes hay en la aplicación de
conocimientos sobre este tema en Chile versus otros
países?
La diferencia principal entre Chile y otros países es
un tema cultural. Calidad y precio siempre han ido de
la mano y acá la gente aún no toma el real valor de
tener buenos equipos. Sin siquiera entrar en el área
de lo decorativo (que sabemos que por ser un objeto
de diseño, al igual que un auto, silla o incluso un ac-
cesorio de vestir, son de un valor mas alto) las lumi-
narias técnicas presentan grandes diferencias entre
los productos de buena y mala calidad donde el costo
inicial es mas alto pero que en x tiempo es recupe-
rado considerablemente en las mantenciones y los
costos eléctricos.
En vez de invadir un recinto y llenarlo con equis canti-
dad de puntos de luz, se puede iluminar con la mitad
o incluso un tercio utilizando buenos equipos debido
simplemente a la calidad de la óptica que optimiza la
dirección de la luz. O incluso las ampolletas o lám-
paras, donde la gente no sabe que la vida útil de una
ampolleta alemana tiene una duración significativa-
mente superior a una de mala calidad y dudosa pro-
cedencia donde los costos de mantenimiento y repo-
sición las transforman finalmente en las mas caras
del mercado.
¿Cuales son los cambios importantes que a su juicio
debiéramos aplicar en el medio local?
Al igual que como en muchos otros temas el si-
guiente paso es educar. Dar soluciones a largo plazo
en vez de reparar de manera inmediata las proble-
máticas actuales. Darnos cabida para detenernos un
segundo y analizar como damos la mejor solución
para así elaborar buenas estrategias operacionales
y funcionales generando respuestas mas honestas.
Esa es nuestra tarea diaria.
Ver lo que está pasando en el exterior para así optimi-
zar nuestro tiempo y energía en mejorar lo ya creado
en vez de querer descubrir lo ya descubierto. Lo vemos
en casos como Estados Unidos y Europa donde se es-
tán preocupando de sobremanera por la problemática
del consumo de energía y la emisión de dióxido de car-
bono. La iluminación de vías públicas se está cambian-
do por sistemas de bajo consumo pagándose en corto
tiempo la inversión inicial y reduciendo considerable-
mente las mantenciones y los costos de energía.
Estos son ejemplos que debemos seguir. Claramente
sabemos que la inversión inicial es alta pero que rá-
pidamente son rentabilizados tanto monetaria como
medioambientalmente.
Casa Musa:
Con la Eficiencia
energética en el
Bicentenario
A través del diagnóstico e implementación de soluciones energéti-
cas específicas, el Programa País Eficiencia Energética de la Comi-
sión Nacional de Energía, esta empresa impulsa el mejoramiento de
la eficiencia energética en edificios públicos.
E n los últimos dos años PPEE, ha realizado 16
auditorías energéticas a diferentes reparti-
ciones y actualmente hay cuatro en proceso: el
Congreso Nacional, la Corte Suprema, el Minis-
terio Público y la Contraloría General de la Re-
pública. También el Palacio de la Moneda se con-
vertirá en un edificio eficiente y sustentable para
el Bicentenario. El proyecto contempla la instala-
ción de luminarias eficientes en el subterráneo,
casino, auditorio y estacionamiento. Además, del
cambio del sistema de control climático, el apro-
vechamiento del sol para el calentamiento de
agua sanitaria, la generación eléctrica a través
de celdas fotovoltaicas y la introducción, en la
fachada norte de este inmueble, de iluminación
con tecnología LED.
El Programa País de Eficiencia Energética (PPEE)
de la ComisiónNacional de Energía (CNE) y el
Ministerio de Obras Públicas (MOP), realizaron
junto a Casa Musa un plan de eficiencia energé-
tica en las oficinas de esta cartera, a través de la
incorporación de elementos eficientes en la ilu-
minación, implementándose en aquellos lugares
del edificio, que no cumplían con los estándares
óptimos de iluminación por el uso inicial de tec-
nología ineficiente. Se incorporó tecnología de
última generación en materia de iluminación de-
nominada T5 que se caracteriza por su bajo cos-
to inicial, gran ahorro de energía y rápida amor-
tización de la inversión.
Enrique Musa, gerente general de Casa Musa,
señala que la empresa se puso a disposición
del PPEE para participar y colaborar en proyec-
tos pilotos a ejecutar en edificios emblemáticos,
como el MOP, con el objetivo de que se conozcan
y comprueben los productos de iluminación de
vanguardia, que logran ahorros significativos en
el consumo eléctrico y en períodos muy cortos
de amortización.
Los proyectos y productos que importa y comer-
cializa Casa Musa cumplen con los requerimien-
tos de eficiencia lumínica, logrando disminuir
el gasto energético en más de un 50%, con un
aumento lumínico del 10% comparado con las
instalaciones existentes. En este sentido, explica
que “la compañía está motivada por participar en
estos proyectos por dos razones: una, apoyar la
campaña propiciada por la CNE con la cual nos
identificamos plenamente, como es la disminu-

ción del consumo eléctrico con una baja inver-
sión y dos, a partir de lo anterior, demostrar que
los productos que comercializamos permiten
disminuir dicho consumo eléctrico, para lo que
se somete a una prueba exigente evaluada por la
CNE y desarrollada en una repartición pública”.
Este proyecto demostrativo busca potenciar los
cambios de hábitos en los chilenos, tanto en la
ciudadanía como en el sector público y privado,
para que se transforme en un ejemplo motiva-
dor y generar una cultura de eficiencia energé-
tica que se mantenga en el tiempo. En el cambio
de tecnología aplicada a la iluminación se deben
considerar tres puntos importantes: densidad
lumínica óptima para el espacio de trabajo; te-
ner un porcentaje de ahorro energético conside-
rable, y que el delta de ahorro permita amortizar
la inversión a corto plazo.
Técnicamente no se alteraron los puntos de co-
nexión, sólo se cambio la tecnología de equipos
www.casamusa.cl
fluorescentes T10 a T5, lo que tuvo un gran im-
pacto en el consumo y la eficiencia lumínica en el
área de trabajo y pasillos. Las mediciones arroja-
ron un ahorro por sobre el 50%, con un aumento
lumínico del 10% en relación al consumo base
o histórico de los sectores del edificio en que se
realizaron los cambios. Al respecto, precisa que
los proyectos eficientes se pueden realizar en edi-
ficios en que “sus instalaciones estén iluminadas
con tecnologías no eficientes o de uso común, a
las que muchas empresas todavía hoy acceden,
y que tengan mediciones o datos sobre su actual
consumo eléctrico, éstos serán la base para de-
mostrar las disminuciones de gastos logradas”.
En Casa Musa pretenden seguir colaborando con
la campaña que está llevando a cabo el Gobier-
no, tendiente a que la comunidad en general y
las empresas privadas y servicios públicos co-
nozcan los elementos que generan la eficiencia
energética, especialmente los relacionados con
la iluminación.
 LED
La tecnología que
iluminará el futuro
En sus orígenes, la tecnología LED se aplicaba a dispositivos tecnológicos específicos,
mientras que hoy se encuentra en la vía pública, en las empresas, en los centros comercial-
es y en los hogares. En Asia, en países como China, Japón y Corea, el nivel de utilización
del LED es muy alto; en Europa y estados unidos tiene una masificación media, y en nue-
stro país recién se está introduciendo, sobre todo por su alta eficiencia.
Quienes Somos tos deportivos internacionales realizados en el país tales
Led Studio, pioneros en la comercialización de ilumina- como: el mundial Femenino Sub 20, Partidos Clasificato-
ción y pantallas LED en Chile y Perú desde el año 2005. rios al Mundial de Sudáfrica, son una pequeña muestra de
Hemos realizado más de 500 proyectos de iluminación y nuestro currículum que nos posiciona como la empresa
pantallas LED para los más destacados clientes. líder indiscutida con más del 60% del mercado de Ilumi-
nación LED y 90% del mercado de Pantallas LED.
Proyectos emblemáticos como la iluminación de la Torre
Entel, La iluminación del Festival de Viña del Mar 2007, Que filosofía respecto a la aplicación de estos pro-
2008 y 2009, presencia en los principales recitales y even- ductos anima la comercialización de productos Led?

66
 -Tiendas Ripley Parque Arauco, Alto Las Condes.
-Algunas tiendas del Aeropuerto internacional de Santiago.
-Iluminación en las Discotheques más importantes de
Santiago.

Que desarrollo tiene la aplicación de esta nueva tec-

Hoy en día se busca el compromiso con el medio ambien-
te, es por esto que el LED está teniendo un crecimiento
significativo dentro del mercado de la iluminación, ya
que es una fuente de ahorro energético, contribuye a la
no contaminación al ser libre de mercurio, entre muchas
otras virtudes.
Como abordan nuevos proyectos con arquitectos,
diseñadores y decoradores?
En Led Studio entregamos una asesoría profesional de
primer nivel con expertos en tecnología LED a nivel in-
ternacional.
nología en el mercado nacional versus otros países?
Chile es sin lugar a dudas uno de los países de Latino-
américa con mayor desarrollo en el último tiempo, es por
esto que la tecnología LED ha tenido un fuerte crecimien-
to en comparación con países menos desarrollados de la
región, sin embargo, tenemos el ejemplo de Perú en el
cual tenemos la experiencia de que está entrando a niveles
muy rápidos esta nueva tecnología.
Cual es el futuro de la aplicación de esta tecnología
de la iluminación en relación a la certificación del uso
de energías renovables?
El LED es sin duda la tecnología que mejor se ajusta al
cambio de la iluminación tradicional (incandescente y
fluorescente), ya que cumple con todos los estándares in-
ternacionales y obviamente va a la par con las energías
renovables.

Que proyectos conocidos han desarrollado en estos

www.ledstudio.cl
cinco años?
Dentro de nuestros proyectos más importantes se encuentran:

Pantallas
-Pantalla del Estadio Nacional, pronta a instalarse.
-Pantalla Estadio Monumental de Colo Colo.
-Pantallas estadios Coquimbo y La Florida en el marco
del Mundial Femenino sub-20 realizado el año 2008 en
nuestro país.
-Pantallas Estadio Santa Laura de Unión Española y el
recién inaugurado Estadio CAP de Huachipato.
-Pantalla gigante en el escenario de la quinta Vergara para
el Festival de Viña del Mar.
-Pantallas en la Copa América realizada en Venezuela el
año 2007.
-Pantalla instalada en el Aeropuerto internacional de
Santiago.

Iluminación
-Torre ENTEL.
-Escenarios en diversos programas de televisión.
-Tiendas Falabella Alto Las Condes, Manquehue, Plaza
Alameda.

67
Arteknia
Soluciones integrales para
proyectos sustentables
Arteknia se ha caracterizado por incluir represen-
taciones de marcas internacionales de varias lati-
tudes ¿como conjugan estas variables a la hora de
proponer productos a sus clientes?
Gracias a eso podemos encarar variados proyectos, en
presupuesto, tamaños y tipos. Nuestras representaciones
son distintas especialidades en el campo de la ilumina-
ción poseemos catalogos especializados por ejemplo en
Hospitalaria, Hoteleria, Exterior, Alumbrado Publico, Ilu-
minación Arquitectural y Decorativo.
 
¿Cual es el mejor modo según su experiencia de
desarrollar proyectos con arquitectos, diseñado-
res y decoradores?
El mejor modo, es estudiar cuatro variantes:
1. Las variantes tecnicas de una obra, estos son los cos-
tos, la vida util, y la amortización de la inversion usan-
do  equipos de alta calidad y sistemas eficientes.
2. Las variantes del diseño,  el como  iluminamos la obra,
y el como son  las luminarias que usamos.
3. Las variantes comerciales, poseemos gran flexibilidad.
Somos la empresa que mayor stock mantiene de ilumina-
Casino Valdivia
Casino Temuco
68
ción profesional. Poseemos hace 10 años franquicias para
ensamblar equipos europeos en Chile, teniendo  precios
y calidad inigualables por la competencia.
4. Las variantes de servicio, tenemos un equipo compues-
to por 28 personas, desarrollamos proyectos de ilumina-
ción propios, entregamos presupuestos en no mas de 48
hrs. Hay un seguimiento exclusivo para las obras, para
que las constructoras sepan los plazo involucrados en una
compra. Una vez recibida una orden hay un seguimiento
exclusivo por un ejecutivo, y por ultimo tenemos un ser-
vicio tecnico y de post venta.
¿Cuales son los proyectos de reciente data que re-
presentan fielmente esta  modalidad de trabajo?
El Edificio Transoceanica, Centro Cultural Gabriela Mis-
tral, El Hotel W y El Edificio Territoria, los Casinos Punta
Arenas, Temuco y Valdiia
Casino Valdivia
Casino Punta Arenas
 Casino Punta Arenas
Que desarrollo tiene la aplicación de nuevas tec-
nologías de sustentabilidad en el mercado nacio-
nal y como ha afectado el desarrollo de la ilumina-
ción en Chile?
El desarrollo es inmenso, y en Chile ya estamos ocupando
tecnología de punta en ahorro y sustentabilidad a la par
con Europa y USA. Las luminarias de alta calidad, junto
con nuevas fuentes de luz, en conjunto con sistemas de
control inteligentes que aprovechan la luz natural, entre
otras cosas. Estan dando mucho que hablar y hacer

Cual es el norte inmediato de aporte de Arteknia Casino Punta Arenas

al mercado nacional,  en el desarrollo de proyec-
tos y productos de iluminación?
Arteknia hace ya 5 años esta muy fuerte en  led, somos
pioneros y tenemos stock importantes de soluciones para
todo tipo de proyectosAhora estamos entrenándonos en
Europa para ofrecer sistemas de control inteligentes a par-
tir de Diciembre del 2009.

La posibilidades son infinitas y se abre  el campo de ac-

cion a soluciones totalmente integrales para proyectos
sustentables.

Casino Punta Arenas

Casino Punta Arenas

69
Luz de alta
tecnología
La iluminación ha cobrado una im-
portancia primordial en el desarro-
llo de proyectos, como abordan en
este sentido  la demanda de arqui-
tectos, decoradores y diseñadores?
Efectivamente muy importante, so-
mos seres que dependemos íntegra-
mente de la luz, hoy gracias a los
avances, podemos iluminar todo lo
que necesitemos, llegando a formar
parte primordial en nuestras vidas.
La Luz artificial, aplicada en todas las
áreas y en todo tipo de construcción,
no solamente nos permite el trabajo,
el desplazamiento, o la seguridad que
implican las áreas bien iluminadas,
sino también hace denotar la relevan-
cia y arquitectura de una edificación,
sobresaliendo respecto de su entorno.
Actualmente en la iluminación de
éstos, se usa el concepto de: realce,
acentuación, etc., logrando con esto
nuevos espacios, más armoniosos,
el color y los baños de Luz, que se
conjugan con la textura y forma de
la arquitectura, generando ambientes
coloridos, cálidos o fríos, para degus-
tar con el sentido de la vista.
de iluminación de alta calidad, efi-
ciencia y reconocido prestigio como,
Cooper Lighting DISANO, FOS-
NOVA, SBP, entre otros.
Además nuestro Departamento de ilu-
minación, dirigido por la Arquitecto
Sra. Andrea Vidal, cuenta con un gru-
po de trabajo altamente capacitado,
el que presta asesoría en todo tipo de
proyectos de iluminación, generando
visitas a los arquitectos, diseñadores,
especificadores, en la obra o en sus
oficinas, si así lo requieren. Además
hoy contamos con la experiencia en
proyectos de edificios verdes donde
el uso eficiente de la energía es un
requerimiento esencial para obtener
Certificación LEED.
Como enfrentan el desafío de contar
con productos de nueva generación?
Dentro de los productos de nueva
generación, básicamente podemos
destacar el LED, aunque éste, existe
desde décadas, hoy se ha dado mayor
fuerza en potenciar esta tecnología,
por las baja perdidas y elevada efi-
ciencia, el problema se suscita actual-
mente, en el desconocimiento del
cliente final, ya que no maneja con-
ceptos técnicos que podrían orientar-
le a tomar la mejor elección, en mu-
chas ocasiones encontramos clientes
mal asesorados, instalando equipos
de dudosa calidad, provocando un
descredito de la tecnología LED. En
consecuencia que, actualmente han
superado los 100 Lúmenes por Watts,

Por cierto los arquitectos tienen una

buena participación en el desarro-
llo de los proyectos de iluminación,
entendiendo que, la maqueta básica
de estos proyectos se encuentra en
constante desarrollo en sus mentes,
así también en los decoradores y di-
señadores, buena parte de nuestros
productos de iluminación, están
orientados a Iluminar esa “Brillante
Idea”, ya que contamos con equipos

70
ya que esta tecnología aun está en
constante mejora y evolución.
Ahora nuestras marcas cuentan con la
Tecnología LED aplicada en Equipos
de Iluminación para distintas aplica-
ciones, como para tránsito vehicular
(Monza de DISANO), peatonal (Lan-
terna de Disano), para interiores y ex-
teriores, SBP cuenta con luminarias
de alumbrado público y vial de doble
nivel de Potencia, estos transcurrido
un lapso de tiempo preestablecido,
baja el flujo de la lámpara a un 50%,
llegando a un ahorro de hasta un
40% de energía.
Otras de las tecnologías que se está
aplicando en el hogar, es la Domóti-
ca, sistema capaz de concentrar el co-
mando total de la Iluminación, lám-
paras, luces, y otros artefactos de una
casa, en un control Touch Screen o
pulsadores ubicados estratégicamente
en los diferentes ambientes del hogar,
Aun mas controlar crear diferentes es-
cenas de iluminación, programación
de encendido, dimerizado, control
de persianas motorizadas, riego, etc.,
de esto podemos destacar el Sistema
My Home de Legrand, entre otros.
En oficinas también es posible tener
el control total de la luz artificial, con-
siderando los aportes de luz natural, y
compensar el déficit en los puestos de
trabajo, pudiendo incluir sistemas de
detección de personas para su funcio-
namiento, completamente automa-
tizado sin necesidad de intervención
humana, esto se logra aplicando siste-
mas de Control DALI. Por lo tanto en
DARTEL se están aplicando en forma
coherente y racional las nuevas y dis-
tintas tecnologías existentes.
Que importancia tiene para ustedes
el concepto de sustentabilidad en la
iluminación?
La importancia es relevante ya que con
la aplicación de tecnologías, se reduce
Tecnología y diseño en Dartel
El departamento de iluminación de Dartel electricidad, está constantemente
innovando y buscando soluciones de primer nivel para sus clientes y sus pro-
yectos. Es por esto que cuenta con una amplia oferta de prestigiosas y re-
conocidas marcas como DISANO, FOSNOVA, SBP y COOPER LIGHTING.
Esta última es una división de Cooper con luminaria comercial, industrial,
de alumbrado publico, institucionales y residenciales., además, cuenta con
soluciones de ahorro de energía, siendo líder en ventas en el mundo, esta
empresa cuenta con gran calidad, respaldo y asesoría.
En Dartel electricidad contamos con stock permanente de ciertos pro-
ductos de estas marcas, tales como luminarias viales, proyectores de área,
empotrados en muro y piso, downlights y otras. También se trabaja a pedido
los catálogos completos para requerimientos más especializados.
Para ver y probar algunos de nuestras líneas contamos con un showroom
móvil que puede llegar hasta su obra, previa solicitud al departamento de
iluminación que cuenta con amplio y moderno lightroom, ubicado en Ave-
nida Matta 324 o llámenos al 757 22 54, y será atendido por un profesional
especialista en iluminación, que le asesorará en todos sus proyectos y re-
querimientos lumínicos.
www.dartel.cl
las emanaciones de Co2 al Medio Am- llegar al nivel optimo en el plano de
biente. Como empresa estamos cien trabajo, con esto no solo predicamos
por ciento comprometidos, ya que sino que también practicamos.
aún nuestra iluminación cumple con
requisitos de uso eficiente de energía, Ahora como distribuidores contamos
sensores de presencia etc., nuestro nue- con la tecnología, y la asesoría idónea
vo departamento técnico, su arquitec- para nuestros clientes, lo importante
tura fue diseñada con este fin, cuenta aquí ahora es tomar conciencia y per-
con una Lucarna en gran parte de su der el temor a invertir por productos
extensión, la que aporta luz natural, el más eficientes, ya que esto ayudara a
sistema es capaz de censar estos apor- que la misma humanidad sea susten-
tes de luz, y discriminar nivelando tada por el medio en el que vivimos.
automáticamente la luz artificial para
3166 IRIDE Una línea esencial de
grandes características
Un diseño de gran carácter, firmado
por Italo Rota y Alessandro Perdetti,
pero también un proyecto muy inno-
vador, por las características técnicas
y funcionales. Iride es un luminaria que
ha nacido para responder a todas las
exigencias, del alumbrado urbano, ar-
quitectónico y de interiores.
Iride es una familia de luminarias para
el alumbrado vial, que se puede equi-
par con distintas ópticas, para el tráfico
automovilístico y peatonal. Iride se pue- artística al contexto urbano más con-
de utilizar para el alumbrado público, en temporáneo. Pero puede ofrecer una
columna o suspendido, con luz directa solución de gran valor en el alumbrado
e indirecta, y es capaz de integrarse de interiores, en un showroom, en una
perfectamente en cualquier ambien- bodega de autor, en un hall comercial, y
te, del centro histórico de una ciudad en cualquier proyecto de interiores.
71
 CLAS Ingeniera Eléctrica ofrece
suministros de equipamiento y
soluciones eléctricas y de iluminación
Un gran abanico de productos de vanguardia en ahorro de energía,
con certificación internacional, caracteriza a esta empresa.

¿Como aborda su empresa el desafío de aplicar tre éstos podemos mencionar algunos:
tecnologías sustentables en el campo de la arqui- • Metro S.A. – Interestaciones extensión Linea 1 y 5,
tectura? (Iluminación con tecnología T5).
Tras 15 años de estudio, conocimiento y experiencia, • Aeropuerto Comodoro Arturo Merino Benitez Pista
captando proveedores de los cinco continentes y asis- 2 (Instalación de ayudas visuales, Sub Estación Eléc-
tiendo a ferias internacionales en países de América, trica, etc…).
Asia, y Europa, CLAS Ingeniería Eléctrica e Inversiones • Ilustre Municipalidad de Puente Alto (Sistema de
S.A, tiene hoy un abanico de productos de vanguardia Alumbrado Público).
en ahorro de energía y múltiples respuestas a las ne- • Supermercado CUGAT, Rancagua y Pichidegua (imple-
cesidades planteadas en el campo de la Arquitectura. mentación de sistema de iluminación y tecnología T5).
Gracias al conocimiento adquirido de lo que está ocu- • Edificio de Policía de Investigaciones de Puerto
rriendo en el mundo en materia de nuevas tecnologías Montt (optimización diseño e implementación de sis-
eficientes, tenemos una posición ventajosa para ofre- tema de iluminación con criterios de eficiencia ener-
cer al mercado nacional diversos productos con certi- gética mediante tecnología T5).
ficación internacional, incorporando modernas tecnolo-
gías al diseño y asegurando el cumplimiento de altos En relación a nuestra participación en el diseño de
estándares de calidad y normas vigentes que integran sistemas de iluminación, podemos identificar:
y promueven la eficiencia energética.
  • Contraloría General de la República, sede Bíobío.
¿Como apoyan el desarrollo de proyectos de ilu- • Centro Cultural Padre las Casas. Temuco.
minación con arquitectos, diseñadores y decora- • Gimnasio Sport Life, Santiago (San Carlos de Apo-
dores que representan nuevos desafíos? quindo, Vitacura y Puerto Montt).
El alto nivel de experiencia y conocimiento de los pro-
fesionales que componen el Área de Iluminación de
CLAS, hace posible que nuestra empresa pueda en-
tregar proyectos completos e integrales. Contamos
con amplia información de nuestros productos y un
buen respaldo técnico y de reposición. Además de
esta característica, nuestros productos de iluminación
no sólo cuentan con la más alta calidad y las debidas
certificaciones, sino que además con herramientas
tecnológicas, desarrollando y apoyando proyectos de
iluminación que cumplen con los requerimientos es-
tablecidos en la norma chilena Nch 4/2003 y decreto
supremo D.S. 594, para cada nuevo desafío de dise-
ñadores, decoradores o arquitectos.

Junto con esto, aportamos nuestro conocimiento no

solo en el diseño de sistemas de iluminación, sino
también en la integración del sistema eléctrico que
está detrás de este.

¿En que proyectos emblemáticos han participado

últimamente?
La experiencia lograda con las nuevas tecnologías ha
sido un pilar fundamental para que nuestra empresa
pueda ofrecer productos probados en varios proyec-
tos, los cuales han sido exitosos en su totalidad. En-
 grandes áreas, sin embargo, de acuerdo a nuestra
experiencia en variedad de proyectos analizados, aún
no logra superar en eficiencia a los sistemas fluores-
centes en T5.

¿Como visualizan el desarrollo de la iluminación

sustentable a futuro en nuestro país bajo el marco
regulatorio existente?
La necesidad de implementar sistemas de iluminación
sustentables es un llamado originado y atendido a nivel
mundial y nuestro país no está ajeno a la necesidad de
incorporar conceptos de eficiencia energética.

CLAS está desarrollando, proyectando y distribuyen-

do sistemas de iluminación sustentables a través de
su Área de Iluminación Profesional, ya sea reempla-
zando con nuevas tecnologías las fuentes de luz, me-
jorando la construcción de luminarias que entregan un
mayor flujo lumínico, utilizando equipos electrónicos
que generen menores pérdidas y aumenten la vida
útil de las lámparas y realizando sistemas de gestión
que permitan un uso eficiente de la energía eléctrica.

• Auditoria niveles lumínicos y propuesta de reempla-

zo luminarias plantas CMPC – Puente Alto, Maule y
Valdivia.

¿Que desarrollo en nuevas tecnologías maneja el

mercado nacional versus otros países?
Las actuales demandas de ahorro de energía eléctrica
e iniciativas tales como el “Programa País Eficiencia
Energética” han facilitado, entre otras cosas, la intro-
ducción en nuestro mercado de tecnologías que per-
miten reducir los actuales consumos eléctricos por
concepto de iluminación.

CLAS ha sido nombrada recientemente distribuidor

autorizado en Chile de JUNG Gmbh & CO. KG (fabri-
cante alemán), uno de los principales líderes europeos
de soluciones integradas para automatización de vi-
viendas y edificios. El punto culmine de esta apuesta
tecnológica lo constituyen el nuevo sistema de control
vía radio, y el sofisticado sistema KNX, (El estándar
europeo para la gestión técnica de la instalación).

Gran avance ha tenido la incorporación de tecnologías

LED, con importante participación en iluminación de-
corativa y de proyección. Se avanza muy rápidamen-
te también en usos industriales y de iluminación de
Diseño de productos:

Absolut
design
Absolut Selfridges
El centenario de Selfridges fue el motivo que impulsó la
aparición de un innovador envase. El packaging fue lan-
zado hace unas semanas con una fiesta inolvidable que
convocó a más de 1500 asistentes.
Una unión de diseño y estilo es la alianza que ABSO-
LUT VODKA y Selfridges – ambas marcas consideradas
íconos de la nueva era por diseñadores y expertos en mar-
keting – proponen a través de un envase muy particular,
creado en forma exclusiva para celebrar los 100 años de la
emblemática tienda inglesa.
cimiento que tiene el vodka sueco por la creatividad en
todas sus expresiones. Su innovador packaging se encuen-
tra revestido de un traje de cuero negro y tachuelas platea-
das, el que se abre con un cierre que deja al descubierto el
vodka que lleva en su interior.
Para su lanzamiento a nivel mundial, ABSOLUT VO-
DKA quiso integrar a los grandes visionarios del rock,
a través de dos aplaudidos talentos: el fotógrafo Danny
Clinch, maestro de fotografías de rockeros del nivel de
Bruce Springsteen y Johnny Cash, y el grupo australiano
Wolfmother, considerado heredero del estilo de Led Ze-
ppelín, AC/DC y Black Sabbath.

La idea fue de Selfridges, quien invitó al vodka a parti- ABSOLUT ROCK EDITION se está lanzando paralela-
cipar en el festejo de su centenario con el diseño de un mente en todo el mundo. En Chile está a la venta desde el
envase de edición limitada, inspirado en los colores cor- 1 de diciembre a un valor de $9490, e incluye la botella de
porativos de la boutique europea. ABSOLUT VODKA original. Se puede adquirir en tiendas
especializadas, botillerías y supermercados principales.
El resultado fue un envase de color amarillo, simple y mi-
nimalista, en cuyo centro destaca la frase ABSOLUT SEL-
FRIDGES 100. La propuesta se lanzó hace unas semanas,
con una entretenida fiesta que congregó a más de 1500
asistentes, la cual fue bautizada como “Yellow Party”.

Selfridges nació en 1909 con el deseo de estar «abierto al

mundo», como decía su lema, en competencia con un
Harrods más anclado en la era victoriana. Su invitación es
a vivir la compra como una experiencia inolvidable.

ABSOLUT SELFRIDGES 100 tiene un stock de sólo 200

botellas y se vende solo a través de la tienda inglesa a un
valor de E39.99. Suma un nuevo envase de colección.

Absolut RockStar

ABSOLUT ROCK EDITION es una invitación a vivir el

auténtico rock, y una nueva muestra del genuino recono-

75
Ideas jóvenes involucradas con la realidad
I
01
deas jóvenes para jóvenes es una
iniciativa del CONACE, Consejo
Nacional para el Control de Estupefa-
cientes que busca que los propios jóve-
nes sean quienes en forma inteligente
propongan mediante una plataforma
de expresión, un carrete responsable.

Con el objetivo de hacer la iniciativa

un espacio participativo, se convocó
a los estudiantes de escuelas de diseño
de la región metropolitana a reflexio-
nar los riesgos del consumo irrespon-
sable. Se buscó que los participantes
propusieran una grafica atractiva que
permitiese comunicar el mensaje de
responsabilidad.

Los afiches resultantes de la propues-

ta lograron, mediante un mensaje
asociado a un contenido gráfico, pro-
blematizar y generar un pensamien-
to crítico y constructivo en torno a
las conductas.El éxito de los afiches
logró que el CONACE se abriera a
nuevas propuestas y ampliara las téc-
nicas de expresión para llegar a su
público objetivo. El grafitti, la foto-
grafía y el cine son hoy medios que el
CONACE contempla en sus futuras
propuestas, como modos de transmi-
tir mensajes de responsabilidad en un
lenguaje reconocible por los jóvenes.

El proyecto ideas jóvenes como pro-

puesta integral incorpora además la

76
 02
creación de un “Banco de Ideas” en
que instituciones tanto públicas como
privadas acceden a las propuestas sal-
vaguardando los derechos de autor de
sus creadores. La iniciativa significa
una oportunidad para el mercado y
para talentos jóvenes que buscan un
espacio de reconocimiento.
www.ideasjovenes.cl
01 David Montecinos, 1er Lugar 2008. DUOC UC
02 Nicole Fuentes, Participante 2008. UTEM
03 Ignacio Muñoz, Participante 2008. UTEM
04 Natalia Hernández, Participante 2008. Universidad de Chile
05 Erich Dreyer, 1er Lugar 2007. Universidad de Chile
06 Valeria Cerpa, Mención Honrosa 2007. Universidad de Chile
07 Claudio Antonio Tognola, Finalista 2008. I.P. Los Leones
08 Solange Sanhueza, 1er Lugar 2007. DUOC UC
03 04 05

06 07 08

77
 Aplicación de
¿Como aborda su empresa la aplicación de tecnologías sustentables?
Para cada nueva aplicación o proyecto, el departamento de iluminación de Rolec
S.A., que está compuesto por un excelente staff de profesionales y expertos en
el área, se interioriza en el requerimiento de cada cliente, para luego definir los
productos más apropiados para cada aplicación. Sugerimos productos que
incorporan las tecnologías de sustentabilidad más adecuadas.

El mejor proyecto de iluminación no necesariamente es aquel que utiliza

equipos de diseño ultra modernos, la clave está en la entrega de solu-
ciones “equilibradas”, y que en el tiempo las inversiones realizadas, den
como resultado un mayor ahorro de energía; esto es eficiencia, es decir,
eficiencia en la correcta elección de los equipos y tecnología a utilizar.

Para aplicar correctamente estas tecnologías trabajamos con el

mejor software y el respaldo de las marcas más importantes del
mercado a nivel mundial, cuyo costo inicial, a veces más elevado,
se amortize por la diferencia en la vida útil del producto, lo que
constituye ahorro en el tiempo.

¿Como apoyan el desarrollo de proyectos de ilumina-

ción con arquitectos, diseñadores y decoradores?
El departamento de iluminación de Rolec presta apoyo y
respaldo a los diseñadores de iluminación, donde desta-
camos especialmente a los que pertenecen a DIA (Aso-
ciación de Diseñadores de Iluminación) como también
a independientes. Brindamos un completo servicio de
información técnica y asesoría, sobre los distintos
productos de iluminación que comercializamos y en
general todo lo que puede requerir un proyecto.

De la misma forma al trabajar con arquitectos

hay un análisis previo sobre el proyecto. Esta
asesoría de iluminación se basa en nuestra
experiencia y sugerimos los equipos más
tecnología responsable
adecuados que respondan a sus ideas, tanto en el diseño, como en el resul-
tado lumínico que se proyecta. En algunas oportunidades se desarrolla un
trabajo en conjunto con las distintas especialidades que requiere un proyecto
por ejemplo en automatización, domótica, etc.

¿En que proyectos emblemáticos han participado últimamente?

En este momento estamos participando en la etapa final de la construcción
del edificio de la Universidad Adolfo Ibañez, campus Viña del Mar, proyecto
de los arquitectos José Cruz, Ana Turell y Juan Purcell. Junto a ellos, tam-
bién desarrollamos el proyecto para los edificios de PreGrado y PostGrado
en la sede de Peñalolén de la misma institución. Hemos participado en los
proyectos de iluminación de los nuevos edificios del Colegio Nido de Aguilas
y en varios proyectos para la Pontificia Universidad Católica de Chile junto al
arquitecto Osvaldo Muñoz .

¿Como ve Rolec el desarrollo de nuevas tecnologías en un mercado

que busca precios en los productos?
Una empresa responsable es aquella que no arriesga la confianza de sus
clientes, por aplicar un criterio de precios por sobre la calidad. Rolec es cau-
teloso al ofrecer soluciones tecnológicas con productos ya probados, con
respaldo y que podemos estar seguros que cumplirán con lo ofrecido. Para
esto es imprescindible que antes de implementar nuevas tecnologías se tran-
site por un período de adaptación y prueba.

Un ejemplo de aplicaciones deficientes ha sido el reemplazo de equipos de

luminarias dicroicas por tecnología LED y que en muchos casos los resulta-
dos no fueron los esperados. Tras un tiempo de uso, algunos usuarios dieron
cuenta que esas luminarias estaban lejos de tener la durabilidad prometida.

El precio es siempre importante, pero según nuestro criterio, más vale invertir
en un buen producto y una buena asesoría, que arriesgarse por un ahorro
marginal y que a futuro puede transformarse en un costo. Las tecnologías
que no suelen tener un periodo de prueba, no son opción para obtener una
iluminación satisfactoria.
El medio digital ágil y eficiente para DAC
encontrarse con todo el sector de 2010
Diseño, Arquitectura, Construcción

Información de profesionales
y proveedores

Galerías de fotos, videos,

fichas técnicas descargables y
todos sus productos y servicios

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 VIDRIOS DISEÑO Y ESTILO
La creatividad no tiene límites, nuestros vidrios tampoco.

Los Vidrios para decoración Dellorto son la solución a las necesidades de diseño para desarrollar modernas líneas de
cubiertas de mesa, muebles, vanitorios entre otros productos.
Los productos fabricados por Dellorto, estan pensados para cumplir con los más altos estandares de calidad y estan
enfocados en la creatividad sin límites de los diseñadores, arquitectos y profesionales de la decoración.
La combinación entre el diseño y la innovación caracteriza la esencia de nuestros productos, la peculiar originalidad
de las líneas destaca la sorprendente versatilidad del vidrio.
Exclusivamente pensado para profesionales y aficionados que disfrutan de la decoración.

dares internacionales y gracias a la calidad de las materias

primas, la tecnología empleada en su fabricación y experien-
cia nos permiten garantizar nuestros productos.
Certificacion Iso 9001-2000
Para reconocer la calidad de Vidrios Dell Orto busque la mar-
ca ubicada en la superficie o en el canto del vidrio, la cual
Línea de Cubiertas de mesa:
puede ser DELL ORTO o PROTEX dependiendo del tipo de
Dellorto, a la vanguardia en diseño, ofrece la línea de cubier-
producto.
tas de mesa en cristal con diferentes opciones de diseño y
Los productos fabricados cumple con estándares internacio-
terminaciones.
nales y gracias a la calidad de las materia primas, la tecnolo-
Suaves texturas y estética en todo el perímetro del cristal.
gía empleada en su fabricación y experiencia nos permiten
Cristales recomendados para cubiertas de mesas, mesas de
garantizar nuestros productos.
centro, arrimos, muebles esquineros, entre otros.
Atrévase a diseñar con el respaldo y calidad del líder en el
Pegado UV paras Muebles de Vidrio :
mercado del vidrio procesado:
El pegado UV, es un pegado invisible, que deja el pegado
como parte de la masa del vidrio . Dellorto, diseños sin límites.
La característica principal de este novedoso sistema, es la
limpieza y claridad que brinda al diseño terminado de cada
mueble de vidrio.

Línea de Vanitorios :
Diseños, formas y colores sin límites.
Cubiertas para vanitorios, con aplicación serigrafica, pintura
tipo mármol, colores de acuerdo a su gusto…

Cubre Alfombras de Vidrio Templado :

El cubre alfombra en vidrio templado: es una solución vidria-
da la cual permite entre otros la protección de su alfombra
y el fácil deslizamiento en su puesto de trabajo, fabricado
con vidrio templado, aporta funcionalidad y elegancia a su
oficina, pueden ser fabricados en variados diseños y esti-
los. El cubre alfombra en vidrio templado, es un material
que otorga toda la resistencia y seguridad que una solución
como esta requiere.

Diseños y Pinturas :
El vidrio templado serigrafiado consiste en la aplicación par-
cial o total de pintura vitrificable en una cara del vidrio que-
dando adherido en forma homogénea a este.
Para satisfacer las necesidades de cada cliente, Vidrios De-
llorto cuenta con una variedad de diseños y colores estándar,
también desarrollamos tonos y diseños a solicitud del cliente.

Normas y Especificaciones :
Los productos fabricados por Vidrios Dell Orto cumplen
todas las especificaciones de la normas ANZI Z-97.1,
ASTM C-1048, NCH 132 OF.97, NCH 133OF.97,
NCH 134 OF.97, NCH 135 OF.97.
Los productos fabricados por Dellorto, cumplen con están-