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La Identidad Narrativa y Las Paradojas D
La Identidad Narrativa y Las Paradojas D
estigmatización1
Marcelo Blasi
Resumen
La Psicología ha dedicado ingentes esfuerzos al estudio del manejo estigma ocultable y las
estrategias soportarlo; en especial, de un estigma: la salida del clóset de las personas LGTB.
Para esos fines, amplía los análisis realizados con relación al clóset, extendiéndolos a todas
las situaciones en las que las personas se encuentran obligas a ocultar determinadas
características personales.
Palabras clave
Identidad, narrativa, estigma
1. Aspectos teóricos
1
Ponencia presentada en las XI Jornadas Nacionales de Debate Interdisciplinario en Salud y Población (Ciudad
Autónoma de Buenos Aires, Facultad de Ciencias Sociales de la Universidad de Buenos Aires, 16 de octubre de 2014).
Disponible en http://xijornadasdesaludypoblacion.sociales.uba.ar/ponencias/mesa-10/
1
primando la intolerancia -cuando no la persecución lisa y llana-, lesbianas y gays deben
elegir cuidadosamente ante quiénes y bajo qué circunstancias manifestarse libremente.2
Sin embargo, aun cuando se decida la «salida», ésta nunca es completa. En la mayoría de
los contextos se presume la heterosexualidad, por lo que las personas gays o lesbianas, de
algún a manera, siempre están, a un tiempo, adentro y afuera del clóset.
En sus orígenes, a fines de los 1960, se definía «Salida del Clóset» como el proceso por el
cual la orientación sexual se incorporaba a la identidad. A partir de los 1980, el concepto
se aplica, casi exclusivamente, cuando esa orientación acarrea “disonancias cognitivas”; es
decir, no es heterosexual.
Estos ámbitos implican la adopción de diversas estrategias y acciones, ya que mientras que
el primero se hace mediante una comunicación personal e íntima, los otros dos tienen un
destinatario más o menos indeterminado. A su vez, el ámbito público implica pasar a la
acción política, la cual tiene reglas y procedimientos específicos que exceden la esfera de la
salida. Todos estos procesos se realizan narrativamente.
2
En una línea similar, ver el tratamiento de identidades discretas en Pecheny, 2005.
2
en un contexto siempre cambiante que las modifican y que les da forma y sentido. Personas
en un contexto relatos que se entrecruzan y toman cuerpo (a veces, toman el cuerpo).
Si de eso se trata, entonces podemos apelar a las herramientas que se utilizan para
desentrañar los relatos literarios, esto es, conceptos y herramientas surgidas del análisis y la
crítica literaria, diseñadas para observar cualquier texto, y aplicarlas al análisis de las
realidades social y subjetiva. Para entender y, eventualmente, explicar, cómo funcionan esas
narrativas que utilizamos para contamos a nosotros mismos y a los otros, la persona que
somos y la persona que queremos ser.
a) Narrativa es todo texto oral, escrito o visual que tiene forma de relato, y
b) Análisis Narrativo es una familia de métodos analíticos, centrados en el estudio de
caso, que se utiliza para interpretar narrativas, ya sean estas individuales, grupales, de
grupos identitarios, de comunidades o de organizaciones.
Aspectos de la narrativa
Con esta simple distinción analítica, podremos encontrar varios nudos de suma utilidad
cuanto estudiamos la Identidad Narrativa de las personas.
Identidad narrativa
Esta noción propone que las narrativas permiten, entre otras cosas, la construcción y el
mantenimiento de un yo y su presentación a otros sujetos. Según cómo una persona se
3
(Genette, 1989)
3
cuenta (a sí misma y a otros) y en el acto de hacerlo, esa persona construye un yo, colocando
a éste más en la interacción y en la co-construcción que en el «interior», y permitiéndole,
al hacerlo, una dinámica y una flexibilidad mucho mayor que otras concepciones que
consideran el yo como un núcleo permanente, interior y subjetivo.
Puede hablarse de una Identidad Narrativa como la forma en que nosotros «nos
historizamos» y que sirve para comunicar un yo coherente; al igual que un texto, la
experiencia que vive una persona no tiene fijado un significado intrínseco, sino que lo
adquiere a través de la interpretación. Los eventos pasan a ser episodios significativos de la
vida, cuando son parte de la construcción de un relato y se relacionan con el desarrollo de
ese relato: recién cuando forma parte de este proceso narrativo, la experiencia del tiempo
se impregna con sentido. Las cuestiones que hacen a la identidad expresados en forma de
relato, adquieren el flujo del tiempo y la narrativa es una forma que específicamente se
refiere a la temporalidad. Por ello, la identidad narrativa es una opción integradora para la
comprensión del flujo del desarrollo del sentido de sí mismo durante toda la vida.
4
(Chaudoir & Fisher, 2010) (Chaudoir & Quinn, 2010)
4
b. Estigma
La característica personal es conocida también como Estigma. Se trata de hechos, actos,
enfermedades o padecimientos que la sociedad considera vergonzosos, deshonrosos,
censurables o imperdonables. Aquí podemos mencionar, a modo de ejemplo:5
El aborto,
Haber sido víctima de abuso sexual infantil o violación,
Padecer HIV/SIDA,
Padecer un trastorno mental,
Por supuesto, tener una identidad sexual no heterosexual.
c. Ocultable
El estigma no debe ser evidente para quien no goza de la confianza de quien lo porta.
Quien tiene un estigma que puede pasar desapercibido, está en condiciones de decidir ante
quién o quiénes revela sus características ocultas.
d. Revelación
Es el acto de confiar características personales ocultas a los otros. Comparte las
características principales de la salida del clóset.
5
(Chaudoir & Fisher, 2010)
5
2012), lo que lleva a “pasar” de su revelación, al ocultamiento:
Por ese motivo, algunos autores ponen en duda que la revelación de la identidad oculta sea
siempre beneficiosa, si no se tiene en cuenta la naturaleza más o menos censuradora del o
de los entornos en los que ella se produce:
También influyen las característica de aquellos ante quienes se produce esa revelación de
identidad (Chaudoir & Fisher, 2010). Trabajos anteriores ya habían anticipado estas
problemáticas, y estaban a la espera de mayor evidencia.8
6
Las traducciones son del autor.
7
Ver, por ejemplo, (Beauchamp, 2004)
8
Por ejemplo, Cass, 1979; Kus & Saunders, 1985, Carrion & Lock, 1997, entre otros.
6
trabajo concluye que:
3. Análisis de un caso
La identidad de Ayelén
Ayelén Angélico nos brinda en su autobiografía (Angélico, 2010) numerosos ejemplos de
cómo manejó su Identidad Narrativa en su Salida del Clóset, y de las tensiones que le
provocó este largo proceso.
1) Ayelén hizo su salida en dos de los tres ámbitos que mencionamos más arriba:
a) en el Privado, ante sus padres, su hermana y sus amigos;
b) en el Público, mostrándose abiertamente como lesbiana, en especial a partir de
la publicación de su autobiografía. Como suele suceder, ha optado por no militar
en organizaciones o actos políticos que implicarían su salida en el ámbito político.
2) A partir del momento en que pudo integrar su orientación sexual a su identidad, y
hasta que salió del clóset, Ayelén sostuvo dos narrativas paralelas y simultáneas,
ambas en constante tensión, provocando enormes esfuerzos y sufrimientos, y que
contaban dos Identidades Narrativas distintas.
a) una «heterosexual», sostenida frente a todos hasta el momento en que decidió su
salida;
b) otra «lesbiana», que fue adoptando, a medida que salía del clóset, frente a
quienes se había revelado.
7
3) Las diferencias ambas pueden encontrarse en los aspectos de la Historia, del Relato
y de la Narración:
a) En el aspecto de la Historia, la narrativa de «heterosexualidad» la obligaba a
seleccionar cuidadosamente los hechos que servían para narrase como
heterosexual, o bien a inventarlos directamente (atracción por los hombres «para
no ser distinta a ellas»).9 Al mismo tiempo, debía ocultar aquellos hechos que
mostrarían su lesbianismo (atracción por amigas u otras mujeres en general, que
siente desde los 8 años).10 En suma, algunos hechos eran directamente ficcionales
y otros se ocultaban deliberadamente. Ayelén resume este proceso con la frase
«Yo elijo hasta qué punto digo».11
b) En el aspecto del Relato, el impacto resulta obvio. El Relato «heterosexual» es
básicamente una ficción y el «lesbiano», acorde con los hechos y con la
interpretación que hace Ayelén de esos hechos.
c) Por fin, en el aspecto de la Narración, el acto productivo se hace más fluido, más
espontáneo, y se consigue un buen manejo de las situaciones de intercambio.
Por lo tanto, la Identidad Narrativa propiamente dicha de Ayelén, que mostraba a quienes
ella elegía y que era coherente con sus decisiones y emociones, no contiene hechos
ficcionales ni ocultamientos y la interpretación de Ayelén es auténtica.
Como consecuencia, puede llevar una vida más auténtica, con menos tensiones, más
cómoda 12 y sin mayores ocultamientos 13 , adoptando una posición más acorde con su
identidad mejor constituida.
4. Conclusiones
Impacto personal
La revelación a terceros de características estigmatizadas ocultables produce, al menos, dos
impactos favorables.
9
(Angélico, 2010, p. 36)
10
(Angélico, 2010, p. 18)
11
(Angélico, 2010, p. 13)
12
(Angélico, 2010, p. 166)
13
(Angélico, 2010)
8
del estrés.
2) Modifica la información personal con que cuentan los otros, permitiendo
relaciones más francas y de mayor intimidad.
De todas maneras, este es sólo un aspecto de la cuestión: el que implica operar en términos
terapéuticos, para obtener los mismos resultados observados en aquellas personas que han
revelado su identidad de género, quienes llevan vidas más sanas, tienen una identidad
narrativa más integrada y pueden desarrollar más confianza en sí mismos.
A su vez, las herramientas narrativas que se proponen, son útiles para escuchar cómo se
construyen estructuralmente las narrativas identitarias de las personas que viven en el
encierro y el sigilo, permitiendo construir otras mejores, con las cuales contar su historia
en forma integral y sin contradicciones u ocultamientos.
Implicancias sociales
El otro aspecto de los temas aquí tratados, es la importancia de la actividad del Estado para
implementar políticas públicas en contra de los entornos agresivos y discriminatorios:
9
en parte integrante y visible de la vida americana -en la política, la cultura
popular, el derecho y la vida cotidiana. (Seidman, 1998, p. 180)
Son las políticas públicas las que deben hacer la mayor parte de las tareas.
Referencias bibliográficas
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