FORMAS DE INICIAR UN CUENTO

- Directo al conflicto

(Esta es, a mi ver, la manera más aconsejable. En el relato moderno muchos

comienzan directamente así. Sin trabas).

“Lo mejor que pude había soportado las mil injurias de Fortunato. Pero cuando llegó
al insulto, juré vengarme. Ustedes, que conocen tan bien la naturaleza de mi carácter,
no llegarán a suponer, no obstante, que pronunciara la menor palabra con respecto
a mi propósito. A la larga, yo sería vengado. Este era ya un punto establecido
definitivamente. Pero la misma decisión con que lo había resuelto excluía toda idea
de peligro por mi parte. No solamente tenía que castigar, sino castigar
impunemente. Una injuria queda sin reparar cuando su justo castigo perjudica al
vengador. Igualmente queda sin reparación cuando ésta deja de dar a entender a
quien le ha agraviado que es él quien se venga.”

El tonel de amontillado. Edgar Allan Poe.

“En junio de 1872, una mañana temprano, asesiné a mi padre, acto que me produjo
una tremenda impresión”

El clan de los parricidas. Ambrose Bierce.

 - A partir de una serie de preguntas

“Nunca se sabrá cómo hay que contar esto, si en primera persona o en segunda,
usando la tercera del plural o inventando continuamente formas que no servirán de
nada. Si se pudiera decir: yo vieron subir la luna, o: nos me duele el fondo de los
ojos, y sobre todo así: tú la mujer rubia eran las nubes que siguen corriendo delante
de mis tus sus nuestros vuestros sus rostros. Qué diablos”

Las babas del diablo. Julio Cortazar.

- Con una anécdota

“El conde Gastón Phoebus había matado a su hijo bienamado, el único heredero de
su nombre y de su fortuna.

Por eso tenía, en la época en que comienza esta historia, tantas canas en la cabeza y
tantas arrugas en la frente; por esto tenía un retiro lleno de oraciones, donde se
encerraba una hora diaria para recitar las horas de Nuestra Señora, las letanías de los
santos y las vigilias de los muertos; por eso, finalmente, temblaba tanto cuando se
llamaba a la puerta del castillo de Orthez, porque al escribir el sesenta y tresavo
capítulo de su obra sobre la caza de los animales salvajes y de los pájaros de presa,
pensaba en su pobre hijo, que reposaba en aquel momento en la capilla de los frailes
menores de Orthez, mientras su hermano bastardo Yvain, guerreaba con los
castellanos contra el rey Juan I de Portugal.”

Las cacerías del Conde de Foix. Alexandre Dumas.

- Testimonio

“La transitoria aberración mental de Sydney Davidson, ya extraordinaria en sí

misma, lo es aún más si hemos de dar crédito a la explicación de Wade. Hace que uno
sueñe con la existencia en el futuro de las más curiosas posibilidades de
intercomunicación, con pasar cinco minutos a intervalos regulares en el otro lado
del mundo, de que unos ojos ignotos observen nuestras más secretas actividades. Dio
la casualidad de que yo fui testigo directo del ataque de Davidson, por lo que es
natural que me corresponda a mi poner el relato sobre el papel”.

El extraordinario caso de los ojos de Davidson. H.G.Wells.

- A través de una carta

“Querido Dios:

Tengo catorce años. Soy. He sido siempre buena. Se me ocurre que, a lo mejor,
podrías hacerme alguna señal que me aclare lo que me está pasando.

La otra primavera, poco después de nacer Lucious, los oía trajinar. Él le tiraba del
brazo, y ella decía: Aún es pronto Fonso. Aún no estoy bien. Él la dejaba en paz, pero
a la otra semana, vuelta a tirarle del brazo. Y ella decía: No puedo. ¿Es que no ves que
estoy medio muerta? Y todas esas criaturas”

El color púrpura. Alice Walker.

- Usando el diálogo

“Lula y su amiga Beany Thorm estaban sentadas a una mesa en el Raindrop Club
bebiendo cubalibres mientras miraban y escuchaban una banda blanca de blues que
se llamaba los Bleach Boys. El grupo pasó armoniosamente de “Dust my Broom” de
Elmore James, a “Me and the Devil” de Robert Jonson y Beany soltó un gruñido.

-No aguanto a ese cantante –dijo.

-No esta tan mal –replico Lula-. No desafina.

-No es eso, es que es muy feo. Los tíos con barba y con barriga de cerveza no son mi
tipo.
-Pues tú que eres más flaca que una seda dental usada no puedes criticar mucho – rió
Lula.

-Ya, bueno, si dice que toda esa grasa se vuelve polla de noche es que miente.

Lula y Beany rieron y bebieron un poco más.

-Me han dicho que Sailor sale pronto –a dijo Beany- ¿Vas a ir a verle?

Lula asintió, rompió un cubito de hielo con los dientes y lo masticó.

-Voy a buscarle a la puerta –respondió.

-Si no me cayeran tan gordos los hombres –comento Beany-, casi te diría que
tengas suerte.

-No todos los maridos pueden ser perfectos –dijo Lula-. Y a lo mejor Elmo no
habría dejado preñada a esa tia si no lo hubieras echado de casa.

Beany se hizo un nudo en la frente con los bucles rubios”

La historia de Sailor y Lula. Barry Gifford

- Con la mirada puesta en una descripción

“Aquel día, el Emperador Amarillo mostró su palacio al poeta. Fueron dejando atrás,
en largo desfile, las primeras terrazas occidentales que , como gradas de un casi
inabarcable anfiteatro, declinan hacia un paraíso o jardín cuyos espejos de metal y
cuyos intrincados cercos de enebro prefiguraban ya el laberinto. Alegremente se
perdieron en él, al principio como si condescendieran a un juego y después no sin
inquietud, porque sus rectas avenidas adolecían de una curvatura muy suave pero
continua y secretamente eran círculos. Hacia la medianoche, la observación de los
planetas y el oportuno sacrificio de una tortuga les permitieron desligarse de esa
región que parecía hechizada, pero no del sentimiento de estar perdidos, que los
acompaño hasta el fin.”

Parábola del palacio. Jorge Luis Borges.

 - Dando paso al discurso indirecto libre

“Cuando lleguen al alto de Sobrepuerto, estará, seguramente, comenzando a

anochecer. Sombras espesas avanzarán como olas por las montañas y el sol, turbio y
deshecho, lleno de sangre, se arrastrará ante ellas agarrándose ya sin fuerzas a las
aliagas y al montón de ruinas y escombros de lo que, en tiempos, fuera (antes de
aquel incendio que sorprendió durmiendo a la familia entera y a todos sus animales)
la solitaria Casa de Sobrepuerto. El que encabece el grupo se detendrá a su lado.
Contemplará las ruinas, la soledad inmensa y tenebrosa del paraje. Se santiguará en
silencio y esperará a que los demás le den alcance”.

La lluvia amarilla. Julio Llamazares.

- A raíz del personaje y su biografía

“8 de mayo.- ¡Qué día tan espléndido! He pasado toda la mañana tumbado en la

hierba, delante de mi casa, bajo e enorme plátano que la cubre, la abriga y la
sombrea por entero.

Me gusta esta región, y me gusta vivir en ella porque aquí tengo mis raíces, esas
profundas y delicadas raíces que ligan a un hombre a la tierra donde sus abuelos han
nacido y han muerto, que lo ligan a lo que allí se piensa y se come, lo mismo a las
costumbres que a los alimentos, a las locuciones locales, las entonaciones de los
campesinos, los olores del suelo, de los pueblos y del propio aire”.

El Horla. Guy de Maupassant.

 - Con un hecho histórico

“En el siglo XVIII vivió en Francia uno de los hombres más geniales y abominables de
una época en que no escasearon los hombres abominables y geniales. Aquí relataremos
su historia.

Se llamaba Jean-Baptiste Grenouille y si su nombre, a diferencia de otros monstruos

geniales como De Sade, Saint-Just Fouché, Napoleón, etcétera, ha caído en el olvido, no se
debe en modo alguno a que Grenouille fuera a la zaga de estos hombres célebres y
tenebrosos en altanería, desprecio por sus semejantes, inmoralidad, en una palabra,
impiedad, sino a que su genio y su única ambición se limitaban a un terreno que no deja
huellas en la historia: el efímero mundo de los olores”

El perfume. Patrick Süskind.

En : La técnica del cuento/Sergio Monguinol