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(Proaudio) Montar Un Estudio de Grabacion de Forma Economica
(Proaudio) Montar Un Estudio de Grabacion de Forma Economica
INTRODUCCIÓN:
En primer lugar, tengo que decir que lo que aquí trato de exponer, no
es como conseguir los estudios de EMG por cinco mil pesetas, sino
algo que empieza a tener calidad y calibre pero que sigue en el marco
de lo económicamente posible para gente aficionada y con un
presupuesto limitado, como fue mi caso.
He de añadir, que yo mismo fui comprándolo poco a poco (no con
poco esfuerzo... ) y con el, termine por grabar dos discos de mi
grupo musical (que luego le guste a la gente ya es otra cosa...). Con
esto solamente estoy diciendo que yo mismo he probado que todos
los componentes son adecuados tanto compatiblemente, como
asequiblemente.
Nota: las explicaciones van a referirse a unos modelos concretos, pero aparatos
similares de otras marcas serán iguales en cuanto al aprendizaje, así que las
enseñanzas expuestas aquí son perfectamente extrapolables a cualesquiera otros
instrumentos / marcas elegidas.
La decisión de contar con estos componentes concretamente, se debe a que el
precio y la calidad sobresale en todos ellos. Al menos yo lo he comprobado con su
comparación in-situ con otros similares de mucho más alto precio y confirmado con
mi posterior adquisición de los enumerados.
Aunque cuidado cuando los estemos usando, ya que su poder de captación suele
sorprendernos. Pueden llegar a recibir todo lo que se está produciendo en el
estudio, por lo que debemos orientarlos con mucho atino.
EL MONTAJE:
PROCESO DE GRABACIÓN:
La mesa de mezclas:
Está organizada de manera muy simple, cada canal se establece en
una fila vertical, en esa fila se encuentran los controles que afectan a
ese canal. Los canales están numerados, así que no podemos
confundirnos. La mesa elegida cuenta con dos canales mono (canales
1 y 2) y cuatro canales estéreo (canales 3/4 , 5/6 , 7/8 , 9/10). De
esta manera queda claro que los mono solo gobiernan una señal de
entrada, mientras que cada estéreo gobierna dos señales al mismo
tiempo (cada una tiene sus ventajas y por eso las usaremos de
diferente manera).
Puesto que los dos canales mono funcionan igual, explicare
refiriéndome al número 1; en primer lugar el control LEVEL establece
el volumen de la señal que entra por ese canal (es conveniente que
esté situado cerca del 0, ya que es donde menos ruido de fondo
añadiremos sin quererlo a la señal, aunque tampoco conviene tenerlo
muy bajo, sino que lo subiremos hasta que los leds indicadores
lleguen hasta los dos verdes con algún pico en el amarillo, nunca
llegando al rojo), el control PAN establece hacia que lado se envía la
señal (en el centro se envía tanto por el derecho como por el
izquierdo con la misma intensidad, moviéndolo hacia cada lado
hacemos que vaya mas cantidad hacia ese lado y menos hacia el
otro, y viceversa), el led CLIP nos indica cuando la señal entrante es
demasiado alta y esta distorsionando (en cuyo caso tendremos que
bajar el nivel de GAIN, que ahora explicaremos), el control FX
establece la cantidad de sonido (procedente del canal en que esta
situado) que se envía hacia el bus auxiliar de salida llamado FX (con
salida independiente con el mismo nombre y control general de salida
también nominada igual), el botón LO CUT permite cortar la señal
(eliminar) desde 80hz hacia abajo (esto nos sirve para evitar ruidos
que frecuentemente producen algunos aparatos de por si y también
para cortar un exceso de graves o evitar acoples molestos, las tres
ruedecillas azules nos permiten ajustar la ecualización de ese canal
(graves, medios y agudos de forma independiente), el control GAIN
edita la ganancia del canal (añade o resta sensibilidad a la entrada,
digamos).
A saber, en los canales estéreo la ganancia se puede configurar a dos
niveles de menos y más ganancia, según nos haga falta por la fuente
que tengamos conectada. Esto se realiza mediante el conmutador que
cada canal lleva, (se puede elegir entre +4db y -10db). Si es una
entrada de línea lo mejor será ponerlo en –10, y si es un micrófono
en +4.
Nota: los controles no empiezan en 0 hasta el numero x, sino que van desde –
infinito hasta x db. Esto quiere decir que en el 0 la señal ni se aumenta ni se
disminuye, en adelante se aumenta por medio de la circuitería de la mesa y hacia
atrás se va apagando hasta llegar al silencio, por lo que los mejores valores
globales se obtienen en torno al 0, porque es donde la señal permanece más
intacta.
Nota 2: en cada entrada mono solo puede usarse una de las tomas de entrada,
nunca las dos al mismo tiempo. En las entradas de los canales estéreo si quiere
usarse como uno mono simplemente debemos conectar la fuente de sonido al canal
izquierdo y no poner nada en el derecho.
Nota 3: las ganancias óptimas se hayan de la siguiente forma. En el caso de un
micro: colocarlo tan cerca como sea posible a la fuente sonora y ajustando la
ganancia tan alta como se pueda justo antes de que llegue a distorsionar, y
seleccionando después un volumen adecuado para la configuración global de ese
canal. En el caso de una línea directa de sonido se debe hacer de forma similar,
aunque debemos estudiar el comportamiento que la ganancia tiene en distintas
posiciones ya que variará sustancialmente el resultado. Por norma general lo mejor
es cerca del límite antes de la distorsión.
El ecualizador:
Especificaciones oficiales:
En fin, intentaré por todo lo dicho dar unas ciertas claves que sean lo
más polivalentes posible.
Los botones son conocidos por todos, pero por si acaso, los
comentaré brevemente:
- BYPASS: sirve para activar o desactivar el procesado de señal.
Es decir, cuando está activado (dentro) el sonido pasa sin ser
modificado, pasa limpio. Cuando esta desactivado (fuera) el
sonido pasa por el rack y es procesado de acuerdo a los ajustes
que se establezcan.
- RANGE: selecciona la cantidad de dB que cada deslizador tiene
de amplitud total. Esto quiere decir que amplía o disminuye el
efecto que se puede lograr con el mismo recorrido. Cuando está
activado cada deslizador va desde –12dB a +12dB pasando por
el 0, donde no se modifica esa frecuencia. Desactivado va
desde –6dB hasta +6dB. Para enfatizar más la configuración
que pongamos debemos ponerlo a +-12 y para que sea mas
suave a +-6. Normalmente con +-6 es suficiente para
conseguir resultados deseados en todos los tipos de música,
pero será cuestión de probar si no obtenemos lo que
esperamos.
- LO-PASS y HIGH-PASS: estos controles nos servirán para cortar
la frecuencia, al activar el HIGH-PASS eliminaremos todas las
frecuencias inferiores a 40Hz, y al pulsar el LO-PASS todas las
superiores a 16KHz. Esto es útil, cuando por ejemplo hay
frecuencias sub-graves que nos molestan, o cuando hay
algunas agudas que dan demasiado brillo a la mezcla y la afea.
- LEVEL: aumenta o disminuye todos los controles a la vez. Es
decir que si lo ponemos a +1dB se le suma a cada deslizador
ese valor. Deberemos utilizarlo, por ejemplo, bajándolo cuando
la configuración deseada suba demasiado el volumen de la
mezcla, ya que perdería naturalidad el procesado.
Algunos consejos:
- Si notamos que la mezcla realizada tiene, por ejemplo, un exceso
claro de agudos, lo mas conveniente es bajar un poco el volumen de
las frecuencias agudas (en lugar de aumentar el resto) hasta
igualarlas a las demás sin que sobresalga. (Aunque hay que tener
cuidado al hacerlo para no eliminar demasiado el brillo).
Consejo ...
- Grabar al aire libre (se entiende en sitios sin ruidos, así que no
vale en la calle, ... coches, etc..). El campo es un lugar ideal, no
molestarás a nadie y además nada te impedirá que el sonido sea puro
y ...qué mejor sitio?
El compresor:
Especificaciones oficiales:
De izquierda a derecha:
(!!) Lo único que nos puede asegurar saber manejar el compresor es comprender
el funcionamiento que el aparato tiene para que de esa forma podamos entender
como va a comportarse y reaccionar a nuestras directrices. No valen las
configuraciones permanentes (a no ser que queramos un resultado pobre y un mal
empleo del potencial que nos brinda), sino que debemos analizar el sonido y
entender como configurarlo.
Una vez dadas las explicaciones básicas sobre cómo se comporta, lo demás es
practicar. Un compresor es muy útil y nos ayudará en todo el trabajo, pero mal
usado no hará sino estropear toda la realización.
Aunque ya he comentado que la configuración depende totalmente de
cada situación voy a exponer una forma muy usual de organizarlo.
Puede ser de utilidad, pero siempre y cuando se adapte lo expuesto
más abajo a cada circunstancia.
Especificaciones oficiales:
(Descripción de los botones)