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ISSN: 0123-4412
revistaelc@udea.edu.co
Universidad de Antioquia
Colombia
Abstract: The present article examines the intellectual fíeld in the half 20lh
century in Colombia from the perspective of the essay, genre in which Jor
ge Gaitán Durán stands out with his work on political interpretation: The
invisible revolution. This piece of work is of unquestionable validity within
the tradition of this literary genre in Colombia; tradition that is still waiting
for more serious studies from the literary critics of our country.
Key words: Gaitán Durán, Jorge; The invisible revolution; essay and
political tradition.*
Introducción
El punto de partida de la reflexión sobre La revolución invisible,‘ de Jorge
Gaitán Durán (1924-196 2), y su relación con la tradición del ensayo en
Colombia, supone al menos dos considerac iones preliminares: por un lado,
el reconocim iento del ensayo como expresión literaria de no ficción que
desde los siglos XVII y XVIII ha impulsado junto a la poesía y a la narrati
va, y con mayores o menores inflexiones de época, la formación y la con
solidación de los campos literarios e intelectuales en Colombia; por el otro,
la actualización de La revolución invisible como un ensayo de interpreta
ción que es el resultado de la toma de posición intelectual caracteriza da
por una actitud lúcida (Carranza, 1990,143- 153) frente a un campo prácti
co marcado, en lo universal, por el fin de la Segunda Guerra Mundial y el
inicio de la Guerra Fría y, en lo particular, por la ‘Hegemon ía’ conservad o
ra, la dictadura de Gustavo Rojas Pinilla, así como por la formación del
Frente Nacional y la coyuntura de la violencia social y política colombia
na, todo ello entre las décadas del 40 y 50 del siglo pasado.
Fue precisamen te en este contexto que Jorge Gaitán Durán (en adelan
te JGD) participó desde su múltiple oficio de poeta, ensayista y crítico de
cine en las acciones que definieron el espíritu de un grupo de escritores y
de pensadore s universaliz antes que tras haber tenido experiencias histéri
co-culturales similares, se asociaron en tomo a la revista Mito, que entre
1955 y 1962 implicó la “toma de conciencia del intelectual tradicional y
joven colombian o de que algo tenía que cambiar, de que había que trans
formar la conducta social, cultural y política del país” (Romero, 1985,108) .
De alguna manera, como ensayo, La revolución invisible representa el
punto culminante del proyecto ideológico de Mito, que a razón de Alfonso
López Michelsen consistió en “revaluar la cultura colombian a actualizán
dola” (Valencia Goelkel et al., 1990, 104) y, diríamos, dialogar desde la
libertad de expresión y el compromiso intelectual con la gran cultura uni
versal que foijó la literatura y el pensamien to modernos. Por ello, cuando
en su texto JGD proclama ser heredero de Marx, Freud, Sartre; Machado,
Lukács, Lefebvre y Kubrick, a la vez que ser representa nte de un humanis
1 Jorge Gaitán Durán. La revolución invisible. Apuntes sobre la crisis y el desarrollo de Colombia.
Bogotá: Tierra Firme, 1959. Seguimos la edición contenida en la recopilación que de la obra
poética y prosística de Gaitán Durán hizo Pedro Gómez Valderrama en Obra literaria de
Jorge Gaitán Durán. Bogotá: Instituto Colombiano de Cultura, 1975, 315-380.
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2 “Sentimos en carne viva la fascinación del pensamiento y del arte de este tiempo que gritan
con desesperanza la indigencia del hombre frente a una Historia implacable y a la vez creemos
firmemente que podemos reformar el mundo” (Gaitán Durán, 318).
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3 Léase para esto la “Introducción” de María Dolores Picazo y Almudena Montojo a Michel de
Montaigne. Ensayos I. Barcelona: Altaya, 1994, 11. Los Ensayos de Montaigne, para estas
autoras, constituyen uno de “los evangelios de la espiritualidad moderna”.
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sino que es una “creación de una persona que escribe ‘con todo su mundo’,
es decir, capaz de mostrar su relación real con él” (Torres Duque. 1998,
XVIII). Nada más honesto, pues, ni más perdurable, entonces, que el género
en cuestión para la expresión de América Latina, espacio mixturado como
el ensayo, “mestizaje literario de información verdadera e inspiración poé
tica” (Skirius, 10). Y bien dicen Cobo Borda y Ruiz acerca del ensayo en
nuestro continente:
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Cano y Hernando Téllez. Es curioso pero tanto aquélla como ésta sucum
bieron entre 1950 y 1951, años de la instauració n de la ‘Hegemon ía’ con
servadora a manos de Mariano Ospina Pérez y de Laureano Gómez, quien
desapareció a la Revista de Indias, sometió a la publicació n de Zalamea a
la censura, y, a cambio, patrocinó la revista Bolívar, a la cabeza del poeta
Rafael Maya. Cuando llegó Gustavo Rojas Pinilla al poder en 1953 — un
año después de que Arciniégas publicara su libro de ensayo Entre la liber
tad y el miedo, en clara alusión al régimen del terror sembrado por el fas
cismo aclimatado de Gómez— , las revistas de la Hegemonía conservado ra
eran Hojas de cultura popular colombiana, que publicaba ensayos de ran
cia estirpe hispanista, lejos del contexto real del país, y Prometeo, que bajo
la dirección de Belisario Betancur y Diego Tovar Concha representa ba el
ideario de Laureano Gómez.
La defensa del conservatismo, del catolicismo , del hispanismo y de
otras tradiciones de la cultura adelantada por Prometeo, halló en las revis
tas Tierra Firme y Mito a sus más aguerridas competencias (Urrego, 2002).
Frente a la exaltación de la perspectiv a conservado ra y feligrés, estas pu
blicacione s apostaban por primera vez en Colombia a una mirada crítica
hacia fuera que en últimas garantizó no sólo la consolidac ión de la moder
nización de nuestro pensamien to letrado gracias al ensayo, sino también la
posibilidad de entablar un diálogo lúcido y autónomo con el mundo de la
cultura de Occidente. Lo que sucedió en los años 50 respecto al papel de
las revistas y del ensayo en Colombia está explicado así por Miguel Angel
Urrego:
Todo ello y mucho más será Mito, que movilizará con su ideario y
proyección la escritura del ensayo La revolución invisible. Desde su apari-
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ción en 1955 bajo la direcc ión de Herna ndo Valen cia Goelk el y
JGD, Mito
significó el surgim iento de un nuevo campo cultural atravesado
por una
toma de posici ón dentro del espacio de los posibles en el estado
del campo
del poder (Bourdieu, 1995, 340-3 46) en la Colom bia de los años
50, cuan
do se acaba ba de evoca r a Jorge Eliéce r Gaitán y al Bogotazo,
y se habló
de “pájar os” y “band oleros ”, de la dictad ura civil de Laure ano Góme
z y de
la dictad ura milita r de Rojas Pinilla, de la Violen cia y del Frente
Civil o
Nacio nal.
Al mismo tiemp o, durante esta época el país también presen ció
la lle
gada de nueva s corrie ntes de pensa miento — conoc idas peyor
ativam ente
como ‘ideas foráne as’— , a la vez que experimentó el despla zamie
nto del
campe sinado y la conse cuente expan sión de las ciudad es, así como
la re
ducció n del analfa betism o y una relativ a industrializa ción en
el ámbito
econó mico.
En el estado del campo del poder, los intelec tuales de Mito hallar
án en
el ensayo , partic ularm ente, un prime r espacio de reflex ión y
de toma de
partid o respec to a la difícil coyun tura de La Violen cia, cuya dinám
ica en
general llevó a Colom bia a “una transf ormac ión del tipo de
intelec tual
predo minan te” (Urreg o, 2002, 116); metam orfosis que halló en
el grupo
de Mito , específicam ente en JGD, a su más acabad o prototipo.
Con un comité patroc inador integrado por intelectuales modernos
como
Luis Cardo za y Aragó n, Carlos Drum mond de Andra de, Alfon
so Reyes y
Octav io Paz, la revista tomó posici ón frente al aislam iento cultur
al del
país, rechaz ó el apelativo de ‘ideas foráne as’ para el marxismo,
el psicoa
nálisis y el existe ncialismo, y abrió un amplio espacio para el diálog
o y la
liberta d de pensa miento. En este sentid o, Mito tuvo frentes de
acción fun
damen tales: la expresión amplia de la literatura colom biana, latino
ameri
cana y univer sal de vangu ardia; la traduc ción de autore s moder
nos como
Bertold Brech t, Martín Heide gger, Jean Paul Sartre, Vladim ir
Nabok ov,
André Malra ux y Georg e Bataille; la revela ción de alguno s rasgos
de la
cotidianidad colom biana, a caballo entre la pie-m odern idad y la
moder ni
zación , media nte crónic as como “Un juez rural en Guata qué”, “Histo
ria de
un matrim onio campe sino”, “El drama de las cárceles en Colom
bia , His
toria clínica de un homo sexua l”, entre otros; y la crítica de arte
desde la
plástic a y el cine.
En tomo a esta crítica de la cultur a a través del ensayo como
prime r
espacio de reflex ión y de la poesía y la narrativa como campo
s donde es
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Ahora bien: no pretendemos hacer aquí una reseña crítica del ensayo
de JGD. Lo que cuenta es decir que el texto, presentado en siete capítulos,
cada uno de los cuales contiene diversos subcapítulos que suman treinta en
total, se postula como una deconstrucció n axiológica del estar experimen
tado por JGD en medio de múltiples factores históricos de toda índole (eco
nómicos, sociales, ideológicos y culturales): el Frente Civil, el conserva
tismo, el liberalismo y el comunismo; la burguesía y el proletariado; el
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vivimos aún en el siglo XX, entre fósiles que apenas en los últimos
veinte o treinta años hemos comenzado a criticar y destruir, y simultá
neamente recibimos del exterior, en el instante en que se inicia la edad
planetaria, marcada por tiempo y espacio unitarios, la relampagueante
influencia del más avanzado capitalismo, transformado por la ciencia y
la técnica en algo diferente de la formación socio-económica que los
clásicos del marxismo estudiaron hasta más o menos hace medio siglo
(JGD, 365).
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6 En esto coincide con Romero, para quien JGD representó el cambio de la postura del poeta e
intelectual frente a la situación social, económica y política del país. Ver, Armando Romero,
1985, 135.
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