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El volumen y la profundidad se pueden lograr por medio de las luces y de las sombras.
Las cuales no solo se encuentran en el objeto que se desea pintar (ej., modelo de
naturaleza muerta realizado en clase) sino también en los puntos de apoyo que este
posee y en la sombra que proyecta el objeto.
La dirección de la pincelada es fundamental, dado que con ella se logra dar la idea de la
forma del objeto que se desea pintar. (ej.: una naranja). En este caso la pincelada debe
dar la idea de la imagen curva, o en el caso de la pintura de paños en la forma de los
pliegues más redondeados o más planos.
ANALISIS DE OBRA:
“sin pan y sin trabajo” E. de la Carcova.
Es una pintura realista, de gran expresividad en los rasgos y gestos de los personajes.
La luz que entra a través de la ventana iluminando el rostro del hombre que mira hacia
afuera. Los detalles de luz y sombra en la madre amamantando al niño. Los reflejos de
luz sobre la mesa vacía. Marcando así el rasgo desolador y dramático de la situación.
El detalle del puño cerrado, con el juego de luz y sombra que marca una idea de furia
contenida.
La perspectiva, el pasaje de claroscuro graduales y el modelado de los volúmenes permite
observar en forma realista la escena.
2 Describir y ejemplificar las técnicas fauvistas desarrolladas en
clase:
Análisis de Obra
Maurice De Vlaminck, Paris.
“Les Ramasseurs de pommes de terre”, 1905
Obra Analizada:
(Museo del Louvre. Paris)
Degas, Edgar
“La estrella o La bailarina en escena”, 1878
Técnica/ Material: Pastel sobre papel; 60 x 44 cm
La idea de dinamismo o de quietud en esta obra está dada a través de la pincelada y de las
líneas en la imagen representada.
Por medio de la pincelada, se logra al no ser los contornos netamente definidos, sino borrosos.
Incluso generando la idea de vaporoso y liviano del traje de baile de la bailarina.
La posición de los brazos, marcando líneas curvas, o la diferencia de nitidez entre la imagen
principal y el entorno.
4) En la siguiente imagen describa y ejemplifique las características surrealistas
desarrolladas en clase.
Obra Analizada:
(Museo Magritte de Bruselas)
Pintor belga René Magritte
Su obra es más conceptual que la de otros contemporáneos suyos. Mientras que Dalí invoca al
sub-consciente emocional, Magritte apela a la inteligencia del espectador, buscando siempre la
contradicción intelectual o verbal. Por ejemplo, el título de sus obras es también surrealista y
raramente se corresponde con el contenido.
En el surrealismo el arte se concibe como una forma de olvidarse de la realidad tal y como se
ve sino que busca una manera del hombre expresar otras partes de si mismo buscando lo que
se encuentra por debajo de la realidad o de lo que se ve a simple vista.
“"Creo en el encuentro futuro de esos dos estados, en apariencia tan contradictorios, como son
el sueño y la realidad, en una especie de realidad absoluta, de surrealidad". André Bretón.
Pintura II:
Cézanne, Paul (TP:3)
Tema: Observación de naturaleza muerta, modelo.
Técnica/ Material: Acrílico s/chapadur entelado de 35cm x50cm.
Obra Analizada:
(Courtauld Institute Galleries, Londres )
Cezanne, Paul
“Lake Annecy”, 1896
Técnica/ Material: Oleo , Soporte: Tela 125,5 cm x 216 cm
PINTURA II:
Tema : Acuarela (TP:4)
1)´´Paisaje``, Observación de foto; 2) ´´Abstracción de imagen``, trabajo imaginario
a) Veladuras y Transparencias.
b) Superposición de tonos.
c) Manejo de la aguada.
d) Degradados.
Técnica/ Material: Acuarela sobre papel de 35cm x50cm
Obra Analizada:
(Malba, colección permanente)
Xul Solar
“Pareja”, 1923.
Técnica/ Material: Acuarela sobre papel 27,7 x 33,9 cm
Las veladuras y transparencias se logran con los diferentes cantidades de agua en la dilución
de la acuarela, creando efectos sobre lo ya pintado o logrando mezclas por superposición de
tonos.
El manejo de la aguada, papel mojado ya con agua genera efectos mas diluidos pudiéndose
aprovechar las manchas logradas para la cracion de formas o imágenes.
Los degrados permiten conseguir una continuidad del color, por ejemplo para el caso de cielos
o la imagen de agua.
En esta obra se ve definidamente como el uso del pastel al oleo bien diluido marca la
sensación de lejanía.dejando los contornos abiertos, desveidos.
El pastel menos diluido va marcando las diferentes grados de cercanía, generando asi una
perspectiva admosferica.
8) Según las técnicas desarrolladas en clase, describir y ejemplificar en la siguiente
imagen cómo son usados los colores cálidos y fríos para generar la sensación de lejanía
y cercanía en el plano.
Pintura II:
Colores cálidos y fríos- Profundidad espacial- Abstracción (TP:6)
Tema : libre, trabajo imaginario
Técnica: Collague (papeles de colores), acrílico s/chapadur entelado de 50x70cm
Obra Analizada:
(Museo Nacional de Bellas Artes, colección actual transitoria)
Ernesto Deira:
"Adán y Eva nº 2” 1963
Técnica/ Material: Oleo y esmalte sobre tela, 195 x 260 cm.
Los colores frios generan la sensación de profundidad y los cálidos la sensación de cercanía,
aproximación.
La profundidad espacial se puede lograr por medio de los colores fríos, o con valores bajos.
En esta imagen los tonos oscuros y los fríos generan la sensación de lejanía. Los colores
cálidos como el caso del rojo la sensación de cercanía, al igual que el uso del blanco.
9) Responder:
a) Según la temática desarrollada en clase, describa las características en común entre las
diferentes vanguardias estudiadas .
b) De las definiciones leídas en clase sobre el significado del arte (dadas por los pintores
vanguardistas estudiados), ¿cuál le resultó de mayor interés?. Justifique su respuesta.
c) ¿Qué significa el arte para usted?
d) De todas las pinturas analizadas en el TP, elija la que le resulte más interesante. Describa
cómo la técnica acompaña la poética de la imagen (ejemplo: En las pinturas barrocas de
Caravaggio, la técnica del claroscuro con alto contraste acompaña una poética dramática en la
imagen)
A) Estas vanguardias tienen en común el uso y el estudio del color. Su composición y sus
efectos en la obra. La expresión de un sentimiento o una idea a través de ellos.
Aun teniendo características propias, cada movimiento aporto al desarrollo de estilos
nuevos y a un mayor manejo, conocimiento y libertad de expresión del color y la
composición de la obra.
B) El arte es una expresión de la actividad humana mediante la cual se manifiesta una
visión personal sobre lo real o imaginado. Toda obra comunica algo al espectador.
O como dijo Gustave Flauvert “El arte es de todas las mentiras la que engaña menos.”
“El autor debe estar en su obra como Dios en el universo, presente en todas partes pero
en ninguna visible.”
D) De las pinturas analizadas encuentro varias que llaman mi atención, al tener que
escoger solo una me parece interesante la pintura de E. De la Càrcova.
En esta obra, la técnica del claroscuro, que acompaña lo dramático de la escena, en un
contexto histórico de la lucha de clases y la pobreza logra transmitir la fuerza de una
realidad de ese momento.
El marcado sentimiento de furia y frustración en la lucha cotidiana por la supervivencia,
la inocencia de un niño que no se encuentra ajeno a la situación que lo rodea y en la
que se encuentra inmerso. La oscuridad y la luz, el deseo, la rebeldía y la lucha ante la
realidad inevitable pero con la expresión de intentar no dejarse vencer por la situación
en la marcada actitud del puño cerrado sobre la mesa.